【映画】オダギリジョー「僕らは映画に“夢”を見た最後の世代でしょうね…」“日本映画凋落の真相” [ネギうどん★]
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なぜ日本映画は多様性を失ってしまったのか？ ネット配信やSNSに押されメディアの天辺から転落してしまったのか？ 最新出演映画『月』の公開を10月13日に控えたオダギリジョー（47）に、20年以上歩み続けた映画界の現状を尋ねた。（中略）
なぜ日本映画は凋落してしまったのだろうか？
――過去のインタビューで、『ゆれる』（2006）の直後にすでに日本映画が凋落する兆しを感じていたとおっしゃっていました。でも2006年は日本映画の興行シェアが21年ぶりに海外映画を上回り、活況を呈していた時期だったんですね。それなのにオダギリさんは、状況が悪化しているように感じていた、と。
オダギリ たぶんその状況を冷静に捉えていたからこそ、本当に微妙な変化を感じていたんでしょうね。でもかつてのバブルと同じように、その時期の日本映画に携わっていた人なら、みんなどこかで感じていたことだと思います。「なにかがおかしい」って。
その辺からずっと続いてますよね、悪い状況が。いまでも「日本映画はどうなりますか？」とインタビューで聞かれたりするんですけど、それは僕ではなく日本映画の中心にいる人たちに聞いてもらいたいです（苦笑）。
幸いにして、いまは自分の作りたいものを作っていいと言ってもらえるような状況があるので、僕はもう自分の作るもので勝負するしかないと思っています。日本映画の現状がどうであれ、自分の作りたいものを貫きたい。そんな気持ちですね。
――一時期は海外作品に目を向けた時もありましたが、その一方で現在も日本映画に継続的に出演されているのは、なんだかんだ言いつつ日本映画を見捨てていない、ということじゃないですか？
オダギリジョーの気になる答えは…？
オダギリ いやいや、どうなんですかね（苦笑）。「映画」というものに夢を見ていた世代は、きっと僕らが最後なんでしょうね。若い世代は映画に期待なんかしていないでしょう？ 映画に夢を見ていないはずですよ。いろいろなメディアがあって、いろいろな環境でいろいろな情報を得られるこの時代に。それこそ映画を早送りで観たりするわけですから。
僕らは映画に対して敬意や愛情を抱いてきたけど、もうそういう時代ではないんじゃないですか。映画にこだわりを持って、映画にしか出ないという俳優はおそらく二度と現れないでしょう。映画に対する人々の気持ちが大きく変わってしまったんです。僕もいまは映画を中心にして仕事をしていきたいという気持ちはありません。以前は映画にしか出たくないという考えでしたけど、いまはむしろ映画がひとつのアウトプットとして試されているタイミングなんじゃないでしょうか。
全文はソースで
https://bunshun.jp/articles/-/66305 映画協会会長を在日にした時点で落ちぶれるってわかんなかった？
マジ馬鹿なの邦画関係者ってｗ そもそもどう見ても外国人にしか見えない奴が日本人役やっていたりとか
メチャクチャな状況になっているからな
最早正気とは思えないレベル 昭和に映画からテレビドラマに活躍の場が移行した時に、映画は一度終わってる
その後はずっと迷走状態 >>1
>なぜ日本映画は凋落してしまった
これ、70年代頃からずっと言われてるやろw >>1
>なぜ日本映画は凋落してしまった
これ、70年代頃からずっと言われてるやろw >>1
>なぜ日本映画は凋落してしまった
これ、70年代頃からずっと言われてるやろw もうすぐアメリカカナダからポリコレキチさん達が来て
黒人やラティーノに日本人役やらせろ！！った言われるんだろうな 80年代の邦画が1番冬の時代だったかな
あの時代は日本人にとって洋画と香港映画の全盛期だったし
どちらも俳優や脚本が凄すぎて邦画レベルは猿真似さえできなかった ドラマの映画化が頻繁に始まる以前から凋落が激しかった 数字が取れない男オダギリ
それは本人もわかってて自虐してたw 昨日市川昆の犬神家の一族と病院坂の首括りの家初めて観たんだけど面白かったわ
なんつーか重厚感があった 昨日市川昆の犬神家の一族と病院坂の首括りの家初めて観たんだけど面白かったわ
なんつーか重厚感があった オダギリ ジョー（1976年2月16日 - ）
彼が産まれた頃には既に
五社協定の崩壊、撮影所システムの崩壊で
パッとしてなかったような気もする 2000年以降の邦画はジャニタレとアニメだけ
海外で商業的に勝負出来るような実写映画はほぼ皆無と言って良い 新しい事にチャレンジしたり、発展させる努力をしていないで現状維持だから衰退するわ。他人事すぎるんだよ、この人も、映画関係者も。 新しい事にチャレンジしたり、発展させる努力をしていないで現状維持だから衰退するわ。他人事すぎるんだよ、この人も、映画関係者も。 大手芸能事務所のごり押しで最初にキャスティングありき、出演者のイメージ良くなるように脚本・演出に口出しで原作とかけ離れる
優秀なスタッフが絶望、いい映画できるわけない 大手事務所支配が進んだことと
予算がすっかりなくなったことで
少しでも客が呼べそうなキャスティングありきの目先の人気商売に堕ちた
作品が良くなければ演者だって輝かないから、その人気商売も立ち行かなってるのが現在
ともかく日本の芸能界もハリウッドみたいにエージェント契約に切り替えて
作品の質を担保しないと完全に終わるよ それこそジャニタレが主役ありきとかの芸能村の腐敗が原因だろｗ なお、現実は笑
韓国映画界は「壊滅的」 不作続きで新作投資がストップ 「日本がうらやましい」
＞韓国脚本家協会の金炳寅（キム・ビョンイン）会長は「韓国の映画業界を支えてきた作り手、劇場、投資家のトライアングルから投資家が離脱した」と現状を説明。
＞キム会長は、映画をコーヒーやワインに例えた。「誰でも楽しめる一方で奥が深く、好きな人が見つけた逸品をほかの人に勧めて広がっていく。映画もさまざまな味わいを持つべきだ」。そして大手の大作から独立系の小規模作品が選べる→日本がうらやましい←というのである。「日本の映画界は多様性が保たれている。興収第一に走って韓国の轍（てつ）を踏まないようにしてください」。日本の映画界はこの忠告を、どう聞くだろうか。 この人は学校で演技の勉強して俳優になってるが他の奴は売れたから俳優女優やってるだけだもん 市川昆のようにアニメを経験した監督が増えると持ち直すかもね？
アニメは日本がカネを稼げる数少ないコンテンツだからね 娯楽作品 真面目作品 面白くてまじめ作品 ＝8：1：１ で作ればよい 娯楽作品 真面目作品 面白くてまじめ作品 ＝8：1：１ で作ればよい スポンサーがケチで、映画らしい映画が作れなくなった
やっぱり映画と言えば、巨大なセットで大人数の俳優さんが動かないと
怪獣や災害や戦争とか
忠臣蔵みたいな大型時代劇とか
ド派手なアクションとか
そういうのが無いと アニメの方がアクションその他でド派手な演出出来るから
バトルが絡むとアニメが勝つの当たり前と思ってたが
「劇場版ヴァイオレット・エヴァーガーデン」で、ラブストーリーでも実写はアニメに勝てないと悟った
熟年恋愛なら分からんが、10代の恋愛となるとビジュアルと演技力は圧倒的にアニメの方が上
アニメのキャラデザは理想の集合体だし、キャリア10年以上の30代ぐらいの声優さんの演技の方が、新人アイドルより格段に演技力上だし >>36
>スポンサーがケチで、映画らしい映画が作れなくなった
んじゃなくて、パソナと同じでとにかく製作側が中抜きしか考えてないから
5億の予算があれば、まずは自分が1億取って
4億で作らせようとするから
そんで、後はロケ弁の質と量を減らして、経費削減とかしか考えない
いいものができるはずがない >>36
>スポンサーがケチで、映画らしい映画が作れなくなった
んじゃなくて、パソナと同じでとにかく製作側が中抜きしか考えてないから
5億の予算があれば、まずは自分が1億取って
4億で作らせようとするから
そんで、後はロケ弁の質と量を減らして、経費削減とかしか考えない
いいものができるはずがない 少し前にテレ東で、実写でプリキュアのパチモンみたいな番組やってたけど
その劇場版の予告を映画館で見て唖然とした
中学生ぐらいの子役だからしょうがないけど、あまりにも演技力無さ過ぎ
あれでは30～40代のベテラン声優が演じてる、プリキュアには勝てない まあ竹中平蔵は確かに死ぬべきだけど
映画で中抜きしてるのは、映画配給会社や広告代理店辺りかな
シネコンなんて、映画見るだけだとシネコンの利益は知れてて
客が飲み食いしないと利益出ないと聞くし フジテレビ×ジャニーズ×川村元気
こんなんばっかだから >>41
中抜きは別に平蔵が発明したわけじゃないけどw
映画のプロデューサーにもいろいろいるけど
ドラマに出てくる様な銀座で飲み歩いている人も本当にいるわけ
ああいう人は映画が当たろうが、コケようがどっちでもかまわない
自分の取り分は最初に頂いてるから
撮影で問題があっても、とにかく編集で誤魔化す
尺が足りないと、風景やイメージカットをエモい音楽で流して時間稼ぎ
そうして120分のフイルムを完成させる
内容はどうでもいい 映画は娯楽か芸術か
娯楽なら金稼げるように努力すべきであるし
芸術なら金稼げないのを承知でやるものだし
映画人を自称する人間にはその覚悟があるのかねえ しばらくはジャニーズが起用されなくなるだろうから
マシになるかな？
秋元系の三文字がいる限り無理か >>10
興収面では知らんが洋画もそこまで衝撃を受ける事が減った気がする
映像的にすごい物もCGとして見慣れてしまったと言うか
単に自分がおっさんになっただけの可能性もあるが 漫才やコントがM-1とかの賞レースのおかげで権威が上がり濃いファンが増えたみたいに
映画も日本アカデミー賞以外にもテレビで芸術的な映画のための賞を中継すればいいんちゃう
しらんけど >>12
その割には角川映画関係のスレが立つと
あの頃は野心的で良かった的な書き込みが多かったりするけどな 内輪のノリが寒いから。福田とかいう監督の映画は特にひどい。見るに耐えない >>49
角川映画が野心的だったのは80年の復活の日までだから間違ってはいない 三木聡とごにょごにょしてるうちに50歳になっちゃうね
世代的に萩原健一や松田優作、緒形拳に憧れたんだろうけど無理だったね つべで東映時代劇見ると60年前の映画はセットもデカいし豪華、エキストラもやたら多いし
ほんとに夢の世界って感じだわ 80年代は角川あったやん
伊丹十三もいたし
それ以降は北野たけし祭り上げるしかなかった
あとアニメか
個人（老人）に頼り切ってたな 自分が若い時オダギリジョーの良さが全然わからなかったけど
自分が歳取ってからオダギリジョーの魅力がわかった ジャニーズのやつが主演だと、ジャニーズのやつの演技がうまく見えるように
周囲の俳優がわざとヘタクソに演じる現象が発生する
これを俺は忖度大根と言ってる >>33
アニメが良いのは、儲からない業界だからなんじゃないかな
アニメーターにしても声優にしても非常に零細な仕事だから大手事務所に邪魔されることが少ない
それがアニメ映画になるとギャラが高くなるから即座に大手事務所が割り込んでくる
火の鳥のアニメ映画がまた作られたそうだけど、予告編見ると声優に宮沢りえが入ってんだよな
ちょっと聞いただけでヘタクソなのがよくわかる ゆれる
かもめ食堂
フラガール
嫌われ松子
博士の愛した数式
ゆれるの年はこんな感じ
まぁ確かにこれ以降は独特の雰囲気の映画無くなってはいるんだよね
でもこれ以降に興収はどんどん上がってたハズだから儲からない企画が通った最後の時代って感じやな
監督がオナニーできた時代からコンテンツビジネスとして成り立つか？が重要になった時代への変革 >>57
「月の満ち欠け」を観たらそういうのが良く分かるわ
有村架純が手を抜かずに演技してるから目黒蓮の素人演技がより目立ってしまってる映画
大泉洋はやさしいから目黒蓮や子役にも合わせて演技を落として手を抜いてる感じ >>58
>火の鳥のアニメ映画がまた作られたそうだけど、予告編見ると声優に宮沢りえが入ってんだよな
>ちょっと聞いただけでヘタクソなのがよくわかる
その辺は演出で指導するか音声エンジニアがなんとかする領域
結局、ジャニーズだけでなくて、相手に何も言えない忖度が日本映画を蝕んでいる
まあ、確かに「宮沢さん、もう少し真面目にやってもらえます?」とか言えないよねw >>58
アニメ声優もSNSで発信力ある声優ありきになってるよ >>59
>監督がオナニーできた時代からコンテンツビジネスとして成り立つか？が重要になった時代への変革
そういう見方もできるけど、監督自身が身銭を切るなり
映画に命を賭けるのがなくなった時代
品川さんが『ドロップ』とクリストファー・ノーランの『バットマン』シリーズの
制作費の違いをゴチャゴチャ言ってたけど
とかにく自分か相方か吉本が金を出せばいいだけ
自分は安全地帯にいて、金だけ出せはありえない時代だぞ >>59
>でもこれ以降に興収はどんどん上がってたハズだから儲からない企画が通った最後の時代って感じやな
マイナー映画は木下工務店ががんばってんやん
話題にもメディアにも載らないだけど 日本映画は、ジャニの学芸会になってしもて
普通の大人はアニメに移行した 安っぽい日常のネタだらけで夢がない
制作費は全部役者のギャラなんじゃないかって思えるくらい
役者以外のところに金をかけてないって感じる 大卒富裕層向けに作るか高卒底辺向けに作るか
この時点で国民の半分捨てないといけない
アニメが受けるのは学歴関係ないところしか描かないから 昔は映画のセットの作り込みが凄いからね
特撮なんて、家の瓦1枚1枚ちゃんと作ってて、それが大型扇風機で舞い上がるし
海底軍艦の轟天号とか、連合艦隊の戦艦大和とか、小型の漁船ぐらいのミニチュア作ってたし
今何でもCGだから画が安いんだよね それはオダギリジョーが大人になったということなんだよ
オダギリが映画にもう夢を持てなくなってしまったんだよ
若い奴は多分まだ持ってるはずなんだ
読めば無敵な映画とか音楽とか漫画を >>9
いいから黙れ
オマエみたいなポリコレガーキチが
「政治的公平」なる物の必要性と重要さを証明している >>1
今は洋画も凋落して稼げるのはほんの一握りだからなあ
10億円以上稼げる本数は邦画の方が多いだろう
洋画は大きく稼げるけどその本数は意外と少ないよ るろうに剣心とかヒットしただろ？
ちゃんとした本があればいけるんじゃないの
俺は一作目しか観てないが。 70年代は俳優の層が厚かったし美人女優も多かった
日本人全体が若かった
当時の時代劇とか今見ると演出が上手いし緻密
80年代、研音トレンディドラマあたりから優男やモデル上がりがちやほやされるようになり
人を感動させたり高揚させたりするエネルギーのある作品が減る
軽薄で薄っぺらいものしか描けなくなる
日本人を反映してるんだよ 中国の有名監督のチャンイーモーが若いころに日本映画を見まくったが、近年の日本映画は質が低下してつまらない
特に若い日本人俳優が仕事をなめているからだろうとか言っていた
予算とかより人の劣化
何か作ろうというエネルギーじゃなくて、既に出来上がった芸能界の中でチヤホヤされたい目立ちたいという動機しかない >>6
安っぽい日常のネタだらけで夢がない
それだ 戦中や戦後すぐ焼け跡から復興していく時代とか激変期を体験した人間が減って
平凡なものしか描けないんだよ
演者だけでなく制作者も劣化 >>74
下4行、音楽にも丸々当てはまるなあ
「芸能」が安っぽくなっちまった感じ
まあ、芸能なんて元々そんな物なのかもしれないけどね 男性俳優に限って言えば、ジャニーズが確実にレベル落としたね
ジャニーズが出張ったおかげで活躍し損ねた男性俳優、いっぱいいるだろう
今ジャニーズ系を除いた男性俳優で
まともな芝居出来る20～30代(40代もかな)の男性俳優って
ニチアサ系ばかりな気が
即ち戦隊やライダー経験者か、プリキュア映画でゲスト声優やった人ぐらい 鬼滅のウンコとか見てる幼稚な大人が
増えた
見てるお前ら側にも責任がある
半世紀もの間変態野郎に好き勝手
させてたお前ら糞ジャップだよ 仮面ライダーの映画にでろよ
佐藤健は１０年くらいたってから１回だけ出たぞ ごり押しキャストありきの作品ばっかり撮ってりゃな
昔は昔でなんたらスターってあったけど当時はまだ映画が強かった時代だし
でもまぁドライブマイカーやアニメ映画は普通に評価されてたりするんだから、
やってるところはちゃんとやってるよね 内田けんじ監督に期待していたんだが行方不明になっちゃったなw 海外の反応シリーズでは日本のアニメは最高だよ！って言ってたんだが？ 鬼滅とか新海誠監督作品とか見てる連中って、何も考えてない顔してたな
ブームだから見に来たという愚民の顔 >>85
YouTubeに「ヴァイオレット・エヴァーガーデンの10話見てみた」という動画がいっぱいあるが
ほぼ国籍問わずボロ泣きだったな
アメリカ人もロシア人もドイツ人も号泣 キャスティングありきのやり方を終わらせない限り落ちぶれていく一方だ。 エンタメ満載のアメリカ映画ばかり見たら日本映画は眠くなるわ
個人的にはキングダムや福田組嫌いで阪本順治や藤井道人の作品は好きだが 邦画バブルはテレビ局主導映画で興行だけは持ち直したが内容が伴ってなかったからな
メディアが煽って話題性さえ作れば中身がなくても客が入るという風潮が強まって逆に害悪だったかもしれない
結局テレビ自体が凋落したからバブル弾けて興行も逆戻りだしね >>54
角川映画はゴミがほとんどだと思うがな
まあそれでも80年代や今はまだマシかな
90～00年代こそ本当の暗黒期 >>91
長編アニメやドラマの続編に配給許してのっかってたわけだから仕方ないね。昔は地味だけどプロデューサー主体で冒険的な企画をもう少しやってた気がする >>86
ヒット作なんてみんなそんなもんじゃね？
ほとんどの観客は話題になったから見に行くだけでそこまで熱心に見てるわけじゃない >>47
俺もおっさんであなたと同じようなこと思ってたけど最近の作品でもバーフバリとRRRにはかなり衝撃受けたわ
ハリウッド、香港のアクション映画やジャンプのバトル漫画に夢中になってた子供の頃の興奮を思い出したよ >>1
あんな陳腐な日本映画によく夢なんか見れたな ジャニーズタレントを映画に出すようになって更に劣化したじゃん >>33
結局、台本の台詞とカット割
何となくで回してるTVドラマのような
カットや浮ついたセリフじゃ心は動かんよ GOSH!の続編を待ってますよ、もちろんNHKの地上波(無料放送)で 制作面では～80年代初頭の苦肉の策の低予算作品が評価されると今度は業界が大予算や新技術...etc.な作品を馬鹿にし出したまま今に至るってのが大きいと思う。
あと演者の質の面でも映画役者が至高の様に自賛してるのかも謎。大手事務所云々以前の問題だろうと だから、なお現実は笑
韓国映画界は「壊滅的」 不作続きで新作投資がストップ 「日本がうらやましい」
＞キム会長は、映画をコーヒーやワインに例えた。「誰でも楽しめる一方で奥が深く、好きな人が見つけた逸品をほかの人に勧めて広がっていく。映画もさまざまな味わいを持つべきだ」。そして大手の大作から独立系の小規模作品が選べる→日本がうらやましい←というのである。「日本の映画界は多様性が保たれている。興収第一に走って韓国の轍（てつ）を踏まないようにしてください」。日本の映画界はこの忠告を、どう聞くだろうか。 一緒に寝て欲しい？ちゃんと言わなきゃわかんないんだけど ドラマじゃ世界で戦えないんだからアニメに予算を全振りしろ 質問なんだけど良い演技って何なの？
演技って人によって基準？哲学？が違うよね
なら演技の上手い下手ってどうやって評価されるの？？ 情けないと思ったのは日本俳優の傲慢さ
ある時期までは特撮映画には出る要な格じゃないと偉ぶってたくせに
ハリウッドでMARVELにハリウッドスターがで出すとコロッと出演するようになった 邦画は顔が大きくてスタイル悪い役者をよく見せるためなのか
上半身の映像ばかりですごく違和感がある 一時は映画だけ出てドラマ出ない人けっこういて偉そうにって思ってた
昔は出てたりCMは出てるくせに 藤岡弘、が総勢34人のOB会をオダギリの店でやりたいと電話かけてくるAirペイのCMってその34人の中にはオダギリも入ってるわけだよね
おかしくね？
で、倉田さんは呼ぶんですかねぇ… >>21
委員会方式できて質の低い映画ばかりになったよな 他の産業にも言えることだけど
中抜き禁止法が必要だな
ちゃんとした制作費が現場に回らなきゃ、いい映画は作れない っていうか、逆に邦画が全盛じゃない？客は入ってないのかもだけどｗ
映画館にかかってる本数は昔より全然増えたような感じするわ
前は洋画だらけで時々アニメでたまに邦画だった
なので、映画館には行かなくなりました
洋画でめっちゃ金かかってる作品以外はｗ 90年代以降の名作ドラマて今見ると凄いつまらんね。そのつまらんテレビ局映画ばっかになってんのがね。 「日本映画はどうなりますか？」とインタビューで聞かれたりするんですけど、それは僕ではなく日本映画の中心にいる人たちに聞いてもらいたいです（苦笑）。
こういう自分事化できない人がいるから、映画界が凋落するんだよね >>118
それでも邦画黄金期の昭和30年代には及ばない
当時は邦画は大手が6社あって、各社年間50本ぐらい映画作ってた
2週間ぐらいで差し替えられる上に、大体2本立て上映が普通だったから
(3本立ての場合もあった)
ちなみに当時は弐番館参番館がいっぱいあったから、封切り後だいぶ経っても安く見られた 見事にパヨクのネガキャンに洗脳されてるじゃんｗ
アホすぎｗ >>40
映画やTVドラマでよく中高生役を25ぐらいの人がやってるってネタにされるけれど、演技させるならしょうがないんだよなあ
ヒットして続編作ろうとしたら顔や背丈が変わってるのも困るし >>70
なんでポリコレ言うやつってこんな口悪いんやろな >>113
店があるから参加できない
そんなことを言わせない為にオダギリの店でやるんじゃないか？ >>75
お前が言うなの典型例。金の掛かった背景セット(実物のときも珍しくない)で撮影した頃は凄いの一言でしかなかったがメジャー作品に関わり出してからはカネだけは掛かってますなあw作品を連発している張本人が お前蟲師でアニメの痛々しい実写化でドンズベリの流れ作ったパイオニアじゃん オダギリさん映画はエルネストだけの一発屋になってるな >>123
森田健作が「おれは男だ!」で高校生役やってた当時22歳
桜木健一が「柔道一直線」で高校生(開始当時は中学生)やってた当時21歳
西郷輝彦が「どてらい男」で10代の丁稚やってた当時26歳
昭和の時代からよくあること >>47
何故か視聴者(観客でないことを祈る)の観る時点の映像を高画質リマスターしすぎて「叔父さん(=高校生役のマイケルJフォックス)そんな派手派手な格好でなにやってんの」と声かけたくなる「バックトウザフューチャー２」のセットやメイク丸分かり感で夢から醒めるようなことを製作側がやるんだから正気を疑うてやつだ ちょーヒットした洋画のDVDよりもくそな邦画のDVDの方がくそ高いんだから売れるわけない >>100
この辺も実写がアニメに負ける理由だな
極端に言えば、実写は俳優と撮影場所とスタッフさえ確保すれば
出来不出来はともかく、作品は出来てしまう
それは低予算や短期間で作れるという利点にもなり得るけど
現状弱点になっている
つまりどんなボンクラな脚本や監督でも、映画が作れちゃうから
その点アニメは絵的には全て一から作らなければならない
動画を作る手間考えたら、全てのカットに意味があり、過不足の無いカット割り考えなければならない
だから例えば実写なら、ただカメラを上に向ければ撮れる、青空に入道雲みたいな絵も
アニメだと、絵に描く手間があるから、それを入れる演出意図を考えなければならない 昔はハリウッドスターが世界の名士だったけど、
今はフットボーラーだろ。誰もメッシやハーランドに
勝てない。
大統領選挙もロバートデニーロみたいなお爺ちゃんが出てくるだろ。
すげーリスペクトされてたもんよ。 いやいや
70年代から00年代までずーっと邦画はダメで洋画全盛だったじゃん
むしろ10年代以降アニメ込みで邦画ばかりが興行成績上位に来るようになった
今が日本映画全盛と言ってもいい
アニメ込みでの話だが >>136
込みと言うか、ほとんどアニメやん
鬼滅の年の日アカ、実写の優秀賞が、興収では軒並み大半のアニメ優秀賞に負けてた
それも鬼滅みたいなメガヒット作にならともかく
実写優秀賞作品の半分ぐらいの上映館数のヴァイオレットにすら負けてた ５０年代～６０年代の日本映画は最強で
ハリウッドですら（笑）だからな。
そりゃ歴史のある国とインディアンと抗争ぐらいしか
歴史のない国じゃ
文化のレベルが違う。 俺はアニメなんて一切見ないけど、
ハリウッド自体、すでにウンコなんだから、
アニメ作ってるだけましだわ。 オダギリ如きが言うなよ
日本映画など、お前が生まれる前にとっくに死んでるわ
お前程度が出演できたのは死んだ業界だったからよ笑 んなことねーわ
てめーが盛り上げてかなきゃいけない年代だっつーのｗ これは映画に貢献した人しか言ったら駄目な言葉やろww シネコンが映画の敷居高くしたとは思う
大抵ショッピングモールとかの最上階にあって、建物入ってからがまた長い道のり
しかも全席指定で見られるの1回きりでお値段も2000円近い
だから確実に楽しめるアクションか、泣ける映画ばかりヒットする
昔はもっと映画が身近だった
主な駅前には何館もあったし
お値段も500円かそこらで、2本立てか3本立てで、何時入って何時出てもよかった
だから喫茶店代わりに暇つぶしに映画に行く人も多かった
俺の家の最寄りの駅前なんて、俺小学生の時10館以上映画館あったけど、今はゼロ ジャニは歌やってダンスやってバラエティやって大学いってコメンテーターやって
いそがしすぎてそれぞれが低レベルになってる
せめて一本化してくれ パが完全に牛耳ってるからな
新聞記者が日本アカデミー賞
スパイの妻がキネマ旬報１位
今年は福田村事件が何か獲るってもう決まってるんだろ？ 味噌汁作って振る舞うのが映画人の矜持って言ってる人いたな 夢と言うと、某夢の国では金さえ払えばナンボでもいい夢を見せてくれるけど某夢の班の通販は金を使えば使うほど悪夢を見せてくれるよな。 自分の意見を複数にしてごまかす奴嫌いや
佐藤浩一とかさ 山田監督のたそがれ清兵衛とかセットが凄いけど、
もうそういう技術はなくなるんだろう。
始皇帝の映画とか笑っちゃうよねｗ >>12
80年代はTVアニメが大躍進の時代よ
アニメーターの薄給と見返りに 俳優がぼんやり語るようじゃダメなんだよ
アートはもっとアカデミックに語られるべき だって地味で暗くてモヤモヤした内容しかないじゃん。
とにかく陰気なんだよ日本の映画って。
そりゃあみんなアニメに流れるよな。 映画も音楽も衰退
日本はこれからも衰えていく
日本を捨てても困らないようにしておかないとな >>161
俺も同じ感想だな。
凋落というが、そもそも面白かった時期があるのかと。 映画なんてどこも衰退してるだろ。
今年のアカデミー賞なんて誰も知らない。
デカプリオよりしたの世界的スターなんて
誰も知らない。 >>151
身内で身内に受ける身内のための政治映画撮って身内で褒めあって賞を取らせるんだもんな
あの新聞記者wとかさ 変なアイドル映画ばっかりだしなあ
ジャニーズは二度と出さないでほしい むしろいまが邦画業界は全盛時代だと解釈もできる
アメリカに圧勝してるからなあｗｗ
実写は70年代からすでに斜陽だよ >>21
若手俳優はみんなジャニタレに見えてるのか >>161
ミッションインポッシブルの30秒分の予算で
2時間の映画一本作るんやでっと アニメとほんの極一部の邦画だけは評価されてるイメージ
今年だと個人的に波紋は好きだったけどこれも別に広い層にウケて面白い映画ではなかったな >>1
俳優は邦画に文句言い海外作品に積極的に出たいと言いつつ
英語をちゃんと喋れるまで勉強しないからな
海外で活躍出来てる役者の少なさたるや
中国人俳優はその点ハングリーだわ 一時期 中国香港台湾が良い実写映画を出してたんだけどなー
結局どこも頭打ちになっちゃったｗ 日本映画はヒットして黄金期だろｗ
興行的には外国映画よりもヒットしている なんかクリエイターみたいなカッコイイ事語ってるけどオダギリの監督した犬のドラマ、すごくくだらなかったし 昔受けてた恋愛ドラマも今見れば社会人のおばさんが
男の取り合いとかみっともねえなぁだから、そりゃコケる
ヒットした恋愛アニメの主人公はみんな高校生だし、これが今の標準でしょ ゆれる、全く面白くなかったな
最近だと佐藤二朗のはるをうるひとも絶望的につまらなかった ドラマみたいな映画かアニメしか客入らなくなったもんな ベストガイとか聞いた時に子供心に日本の映画って大丈夫？って思ったけど、そのまま落ちぶれてな 永瀬正敏、浅野忠信、村上淳、ARATA
このへんの世代が1番映画俳優として良かったなあ
鮫肌とか流行ってた時期 >>161
そうか？
変なコメディ映画とコスプレ映画ばかりじゃね？ ジャニーズのせいでチビで下手な人間に周りが合わせるようになったからな >>153
今から作っても蛇足エピソードにしかならんような >>136
80年代前半くらいまでは邦画洋画シェアは拮抗してる
その後どんどん差がついて00年前後頃が邦画の商業的な意味での最低迷期 もうアニメが圧倒過ぎてな
この世代の俳優はアニメを見下してるだろうけど、世界での評価は真逆ってのが面白い 映画を捨ててアニメとゲームで行ったほうがいいと思うよ。
ソニーだってコールオブデューティの会社をMSに取られて
３０万株落としたし。 揺れる は駄作。
監督の女の目線がにおいまくった。
監督の好みでキャスティングしたものだろう。 サニー千葉さん「漫画やアニメの原作ばかりの今の日本の映画やドラマ界に未来はない。ハッキリ言って終わったと思ってる。若い役者はぜひハリウッドなどの海外を目指してほしい」 そりゃ演技出来ないジャニーズの大根見せられて終わったーと思ったら下手くそなジャニーズの歌でEDとか誰が見るねん オダギリジョーの頃にはジャニーズ主演ばっかだったろｗ
こいつの親世代までだよ夢があったのは >>169
ドラマの続き
いわゆる劇場版って奴だな
スペシャルドラマに毛が生えたような映画 >>25
踊るかなー
何気にゴジラが終わったのは方が凋落の決定打かな
昔はテレビじゃ見れないSF大作とか多かったのにな
根底には死んだ映画協会会長のせいだろ
やる気全くなし反日映画実家作った報いだわな 在日会長のせいで映画業界丸々在日野郎しかいなくなった
そりゃ凋落するよ
日本の落ちぶれた原因はこいつらだし
その縮図だね映画業界 まあ興行を考えたらドラマの劇場版やジャニが主演になるのは分かる
そして興行のためにクオリティを捨ててるのも分かる >>42
竹中はただのスピーカー
竹中を操ってるのはいわゆるグローバル企業の資本家とかそういう連中
竹中が死んでも似たような役割のやつが次々に出てくるよ 邦画は低予算でも面白いながそこそこあったや
役者は無名でもストーリーや音楽が良くて一般的に知られてなくても結構名作もある
それらを作ってた監督が知る限りことごとく消えたわ
在日会長に潰されたんだろうな
そいつが死んで今後どうなるかまた在日が快調なんだろうなどうせ
もう浮き上がるのは不可能とだけ言っておこう >>182
変なコスプレに身内受けのコメディ、文学がネタ元のゲイとか片親の暗い映画 >>189
ジャニーズ問題に次いでBBCなど欧米メディアから奴隷労働で批判を受けてるのに？むしろ漫画やアニメやゲームは日本から消える運命でしょうが？ 観る側もいろいろ文句を言いながらでも邦画を楽しんでるけどな
わた婚やラーゲリはジャニとか関係なしに役にハマってて良かったし >>1
映画に関しては知らんけど、そもそも何かに対して夢を見るって事自体、相当前に終わってるから 邦画はなかなか劇場にまではいかないなあ。スクリーンで見たいて程でもないので配信待つ感じ。映画公開と同時に配信して1500円以下のレンタル料ならすぐ見る。気になるけど映画館にまで行く程でもない映画の収益を配信レンタルで稼いで欲しい。同時配信で映画料金より高い場合はやっぱり見ない 日本は役者になるハードルが異常に低いからね モデルで有名になったら役者アイドル卒業したら役者
タレントや芸人もドラマ映画のオファーが来たら出るでしょ？
役者になりたくて無名時代に学校なり劇団で学んでなった奴がほぼ居ないんだよ そりゃ作りては時代のニーズに合わせなきゃ
ならんからな
今は精神年齢が昔より幼くなってるから
アニメしかみないし
音楽だってキモオタ向けのタイアップしか
売れないからピコピコピコみたいな
安っぽいのしか売れない 無名時代に学校なり劇団で学んでなった奴は
映画に出たい奴とは限らんし
片手間でも出来る声優で売れっ子になるケースが多い
そうやって人材を確保したアニメが伸びたのも必然
これはWikipediaの声優の歴史を読んでも分かる事だよ
実写の凋落とアニメの台頭は表裏の関係にある 日本の映画やドラマってなんであんなに学芸会なんだ？
酷すぎて目も当てられない もともと映画なんて個人のオナニーだったのに
興行成功目指すようになってからおかしくなっただけ >>212
アニメにおける声優は最後の仕上げに関わる程度の存在だから
実写と一緒にしてはいかんけど
声優は専門教育受けるか劇団上がりでほぼ締められてるから
演技力は安定してるな >>213
ジャニーズのレベルに合わせているからな 日本を後進国にしたのはピンハネ中抜き派遣会社にのドン(笑)ケケ中(笑)と
天下り先の企業のために日本国民の巨額の血税(笑)を上納金してきた経産省(笑)の売国奴ども(笑)
もはや日本は経済も医療も教育もサブカルすら三流国に成り下がったんや(笑)
お仲間お友達に日本国民の巨額の血税をバラマキ(笑)ピンハネ中抜き(笑)で莫大な富を得る維新(笑)のブレーンケケ中(笑)商法(笑)で
ユダと壺のエージェント(笑)維新(笑)のブレーンケケ中(笑)の思惑通り日本は没落して中国に身売りされそう(笑)
マイナ利権(笑)に何兆円、日本国民の税金ドブに捨てとんのや(笑)増税クソメガネ(笑)キッチーダ(笑)
万博(笑)に日本国民の税金使うなや、クソ維新(笑)
イソジン吉村はん、ようやっとる(笑)
大阪はコロナ死亡率ダントツ日本一や(笑)
ケケ中(笑)はんのピンハネ中抜き派遣会社に任せてコロナ給付金も遅れやくり(笑)遅延率ダントツ日本一や(笑)
ピンハネ中抜き派遣会社のドンケケ中(笑)
トンキン五輪(笑)も日本国民から騙し取ったピンハネ中抜き(笑)でボロ儲け(笑)
企業は優秀な人材育成に金かけずピンハネ中抜き派遣会社の社員使って利益を出す禁断の果実の味を覚え技術革新できず没落(笑)
日本だけ賃金下がりまくまくりんぐ(笑)
ゲリノミクス(笑)で
株価至上主義で株高演出(笑)するために
給与も上がらないのに下げ止まらないインフレ(笑)に苦しむ日本国民の生活を犠牲にして(笑)
金融緩和(笑)をやり続けている(笑)
先進国は、とっくに出口戦略(笑)で金融引き締めしてないのは日本だけ(笑)
日本は過去最高の税収を得たにも関わらず(笑)
増税クソメガネ(笑)ってキッチーダ(笑)は日本国民の富をバラマキ放題(笑)国民には無慈悲な増税マシマシ政策(笑)
G7ダントツ最下位の経済成長率(笑)
賃金は下がりまくりで
韓国(笑)にすら平均賃金(笑)と一人当たりＧＤＰは抜かれても下げ止まらない(笑)
実質賃金は下がりまくまくりんぐ(笑)で税金は増えまくりんぐ(笑)
トンキン五輪(笑)アベノマスク(笑)マイナ利権笑)
万博(笑)も中抜きピンハネ(笑)で日本国民の富を巻き上げ笑いが止まらないケケ中(笑)をブレーンにしている第二自民党(笑)の維新(笑)が日本国民にゴキブリのようにタカリまくる(笑) アニメ
劇場版
ジャニタレ主演
アイドル・モデル上がり主演
これしかない >>200
日本はどの分野でも日本人が干されるから
持ち上げてもらえるのは上級コネか宗教かテヨン 今年面白かった邦画は君ソムと怪物とシン仮面ライダー
エンタメ系でも個人作家主義っぽくないとつまらんな >>219
阿部寛もモデル出身
存在感があって好き 意識高ぶってる監督や俳優ほど海外でも評価されず偉そうな事いってるな
経済回る映画でも作ったら偉いけどそれもやらずに内輪の賞乞食の人って一体何様なんだろう >>49
ふつうにおもろいよな
俺は黒澤明、小津安二郎、溝口健二しか認めんてか >>219
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ジャニーズ
なるほど >>49
70～90年代初頭までは割といいもの作ってた希ガス ジャニーズ重用や喜多川と同じレベルの犯罪監督を野放しにした結果だな 漫画原作かそれこそウエストランドが言ってたようなしょうもない恋愛映画ばっかだもんねそら凋落するわ 危機感あるならオダギリジョーがカサヴェテスのように撮れば
邦画には『まなみ１００％』のような傑作もあるよ
みずみずしい青春映画
女優たちが素晴らしい
商業的にはボロボロで素人批評ではボコボコですｗ >>211
ししゃも、あいみょん、サカナクション、米津玄師、YOASOBI
適当に挙げたが、そんな邦楽に悲観してない クールジャパン(笑)
ここでも官僚が日本国民の巨額の血税を掠め取り好き放題(笑)散財して巨額の赤字を作って大失敗(笑)
日本を後進国にしたのはピンハネ中抜き派遣会社にのドン(笑)ケケ中(笑)と
天下り先の企業のために日本国民の巨額の血税(笑)を上納金してきた経産省(笑)の売国奴ども(笑)
もはや日本は経済も医療も教育もサブカルすら三流国に成り下がったんや(笑)
お仲間お友達に日本国民の巨額の血税をバラマキ(笑)ピンハネ中抜き(笑)で莫大な富を得る維新(笑)のブレーンケケ中(笑)商法(笑)で
ユダと壺のエージェント(笑)維新(笑)のブレーンケケ中(笑)の思惑通り日本は没落して中国に身売りされそう(笑)
マイナ利権(笑)に何兆円、日本国民の税金ドブに捨てとんのや(笑)増税クソメガネ(笑)キッチーダ(笑)
万博(笑)に日本国民の税金使うなや、クソ維新(笑)
イソジン吉村はん、ようやっとる(笑)
ピンハネ中抜き派遣会社のドンケケ中(笑)
トンキン五輪(笑)も日本国民から騙し取ったピンハネ中抜き(笑)でボロ儲け(笑)
企業は優秀な人材育成に金かけずピンハネ中抜き派遣会社の社員使って利益を出す禁断の果実の味を覚え技術革新できず没落(笑)
日本だけ賃金下がりまくまくりんぐ(笑)
ゲリノミクス(笑)で
株価至上主義で株高演出(笑)するために
給与も上がらないのに下げ止まらないインフレ(笑)に苦しむ日本国民の生活を犠牲にして(笑)
金融緩和(笑)をやり続けている(笑)
先進国は、とっくに出口戦略(笑)で金融引き締めしてないのは日本だけ(笑)
日本は過去最高の税収を得たにも関わらず(笑)
増税クソメガネ(笑)ってキッチーダ(笑)は日本国民の富をバラマキ放題(笑)国民には無慈悲な増税マシマシ政策(笑)
G7ダントツ最下位の経済成長率(笑)
賃金は下がりまくりで
韓国(笑)にすら平均賃金(笑)と一人当たりＧＤＰは抜かれても下げ止まらない(笑)
実質賃金は下がりまくまくりんぐ(笑)で税金は増えまくりんぐ(笑)
トンキン五輪(笑)アベノマスク(笑)マイナ利権笑)
万博(笑)も中抜きピンハネ(笑)で日本国民の富を巻き上げ笑いが止まらないケケ中(笑)をブレーンにしている第二自民党(笑)の維新(笑)が日本国民にゴキブリのようにタカリまくる(笑) >>209
劇団でやってたような人が声優やってるのも、実写がアニメに勝てない理由のひとつ
今は声優専業の人も多いけど、元々の声優の起源って、舞台俳優のバイトだし
(ラジオドラマ発という流れもあるけど)
例えばミカサやヴァイオレットで有名な石川由依さん
最近の声優は声色で演じ分ける人多いけど、石川さんは同じ声で演じ分ける
その演技力の土台にあるのが、舞台劇での豊富な経験
こんな真似、ただのアイドル上がりの俳優には出来ない ここ数年の日本アカデミー最優秀作品はこんな感じ
ある男・・在日差別・興収5億
ドライブ・マイ・カー・・本家アカデミーノミネート
ミッドナイトスワン・・LGBTQ・興収8億
新聞記者・・アベガー・興収6億
万引き家族・・是枝
三度目の殺人・・是枝
シン・ゴジラ・・興収83億
海街diary・・是枝
永遠の0・・興収88億
邦画業界によるリベラルの思想押し付けが丸分かりなのよね
そして来年は怪物か福田村だろうなと思ってしまう 日本映画なんて元々人気なかったのに安倍がステマさせて盛り上がりを演出しただけ。日本人は洋画に夢をみて、洋画のスターに憧れたのは戦後ずっとそれだった。 >>191
ハリウッドもマーベルコミック原作ばっかりやんけ >>214
元々の映画は、遊園地のアトラクションみたいな見世物だよ
サーカスの前座で上映してたりしてた
黎明期には、汽車が駅に入って来るだけみたいな映画があった
観客は本物の汽車が来たと思って、逃げ出したそうだ クールジャパン(笑)
日本国民の巨額の血税を官僚の私腹肥やす為に無駄遣いして巨額の赤字を作って大失敗(笑)
芸能にも、しっかり銭かけろや、国が(笑)
トンキン五輪(笑)の為、スポーツには銭かけて、野球、サッカー、卓球、バレー、ラグビー、体操と成果が出とる(笑)
芸術、エンタメ関係は酷いもんやろ(笑) >>222
無声映画の時代は当時の有名な画家やら作家やらが新たな表現手段として映画に関心示して前衛的な映画を作りまくってた
ダリが関わったアンダルシアの犬が有名 映画はエンタメ娯楽なんだよ
そこを忘れたら駄目
今は観る人を楽しませる気持ちがない
これは小説にも言えるけど
最近はイデオロギーの押し付けが目立つ
アニメが人気なのは観て面白いからだ もうカメラワークとかCGの使い方とか
テレビで毎週放送されてる仮面ライダーやウルトラマンとかの特撮の方が上というね
邦画は全然進歩してない >>191
邦画大手6社で真っ先に倒産した、新東宝の末期の社長の大蔵貢が、映画の原作については、昭和30年代に既に同様の発言をしていた
彼は在籍当時のほとんどの映画の企画に関わっていたが、そのほぼ全てオリジナル企画
エログロとアクション中心で、若手俳優を多数起用した、低予算映画だけど
たまに明治天皇絡みの戦記映画もあったけど、それでも他社に比べ低予算 >>233
石塚運昇「アニメなんて別にやりたくもなかった。シェイクスピアの舞台だけでは食べてけなかったか、仕方なくやってた。キャラクター？これは仕事だよ。そんなものに思い入れなんてあるんけないじゃないか」 それにしたって「こうだくみ」はねえだろ
あれは人間性を疑われるわ >>242
イデオロギーはなぁ
おいディズニーお前もだぞ >>239
ざっくり言えば映画は娯楽なんだよな
その路線で発達してきたと
ジャニーズなき邦画は楽しみしかない
『アリスとテレスのまぼろし工場』は圧倒的な映像の美しさ
ジブリ、新海誠だけではないよと >>234
シンゴジと0以外の作品全部
上映館数半分以下のヴァイオレットに負けとるw
(興収21億) >>244
映画の「特別感」みたいなのがないからね
今の映画ってテレビの延長線上で
ドラマの劇場版とか２時間ドラマみたいなのばかりで
映画と銘打ってやる必要あんのかなって >>250補足
まあもっともヴァイオレットはリピーターが凄い分もあるけどね
ツイッターとか見てたら、50回とか70回とか、物凄い回数見に行ってる猛者がゴロゴロ
ある人なんて、職場の近所に映画館があって、公開当時ほぼ毎日仕事帰りに見てたそうだし
中には三桁回数の超人も何人か
ちなみに俺は再上映含めて4年がかりで30回 男はつらいよや釣りバカ日誌みたいに、長過ぎて内容が変わらないシリーズ作の存在 >>234
保守的思想の辛気臭いアナクロニズム映画なんて見たくもないわ 日本が経済も医療も芸術も教育、文化、エンタメも本格的に没落したのはアベノミクスで税金ジャブジャブ異次元金融緩和してから(笑)
額に汗して真面目に働かなくなり税金ギャンブル中毒になったから(笑)
国策企業の東芝やシャープやジャパンディスプレイなどは財政出動してもらって
官製需要で甘やかされたら世界のニーズにマッチしなくなり国際競争力を失って事実上倒産
スパコン京は市場価値ゼロで産廃、PEZY斉藤は安倍に税金貰って
遊んでいたところを特捜に逮捕された
かろうじて生き残った企業は死ぬのが怖くて内部留保(笑)
安倍と経産省の今井が原発事業をゴリ押ししなければ東芝は倒産してないし
安倍が液晶事業をゴリ押ししなければエコポイント需要もなくシャープはアクオスなど作らず
真面目に東芝やソニーなどに液晶を作って倒産してない(笑)
負債を垂れ流して税金にたかるダニ企業のジャパンディスプレイも存在しないし
ペジーの斎藤は安倍にもらった税金で遊んで特捜に逮捕されることもなく真面目にAIの開発をやっていたやろ(笑)
今頃は日本は対ドル円高キープして原油に大豆にiPhoneも格安で輸入出来て
国内消費も拡大して日本の加工食品メーカーは売上を伸ばしていた(笑)
アベノミクスが無ければ日本人は道を踏み外さず真面目に努力していた(笑)
教育も文化、芸術もな(笑)
クールジャパン(笑)みたいな官僚に日本国民の巨額の血税(笑)を上納し無駄遣いして巨額の赤字を作って大失敗(笑)
税金もらってブルシットジョブするだけの
３０年ゼロ成長で実質賃金マイナスの日本企業
市場競争原理なんて到底わからんよな(笑)
NHKの作るゴミドラマなんて市場価値ゼロや(笑) >>234ある男以外全部見たけど、永遠の0以外面白かったな。
これなら風立ちぬのが断然面白かったけど、めっちゃヒットしてるなw >>251
ある映画を見に行った時
チケット売り場が混んでて上映時間に間に合わず
そのまま帰るのも何なので、あるテレビドラマの劇場版を見た
ただのフィルム撮り(今はそれ風のビデオ撮りかな)のCM無しのテレビスペシャルだった
テレビでやっても違和感無い話だった 何を根拠にして邦画が奈落したといってるの？
興行収入はコロナまで右肩上がりだったしなあ
>>1 >>253
若大将シリーズとか、主人公がやるスポーツ種目と行先が違うだけで
毎回やってることは一緒だし
渡り鳥シリーズなんて、主人公の行先が違うだけで、毎回やってることは一緒
しかもこちらはキャストも大体一緒
ヒロインが浅丘ルリ子で、敵ボスが金子信雄で、白木真理がキャバレーで踊ってる >>246
こうは言ってても、仕事は仕事と割り切って、しっかり演じる
こういう大人が少なくなった今日この頃 洋画も衰退してるような気がする
洋画の俳優で有名な若い俳優ってあまり知らない
殆どが昔活躍して今は年寄りになった俳優ばかりしか知らない >>242
在庫8割のアニメは何か特別の力が働いてるだけ。もしかすると韓鶴子先生のパワーとかなｗ
21世紀になっても奴隷労働を続けてるコンテンツは日本には要らない。 還暦のトム・クルーズがトップガンだのミッションインポッシブルだのやってるんだろ。
ハリウッドもオワコンなんだよ。 ゆれるを何回か観た
オダギリと真木が動く人形
香川だけが人間だった なぜ統一教会なんて小規模カルトにそんな力があると思い込んでるアホがいるのか
創価学会の十分の１規模しかないのに 邦画が駄目とかいうやつって、
何が駄目なのか？まったく根拠も無く
貶してるだけのアホばかりだからなあ >>265
それは広告代理店とかテレビ局とか映画配給会社とかが取り分欲張り過ぎのせい
何もしてない癖に、ショバ代要求するのはヤクザと同じ >>269
ロジック、映画理論が無い
あるかもしれないが邦画には反映されてないように見える
映画人というもので共有されていない
だから文化だと認められないってのはあるんじゃないかな
ジャンルとして未成熟 >>184
脚本書くのかなり難しそうだよな。
往年のファンをどれだけ喜ばせられるか。
555は久しぶりの新作制作されるから期待してるけどクウガは単独で仲間は生身の刑事だけ、ライダー複数人出る魅力には欠けるから当初の予定を反映してアギトの世界と繋いでアギトも登場させるか····· 昔は日テレの新春時代劇とか力入れたドラマあったけど
今は映画館行ってもあれよりはるかに貧乏くさい絵面の物しか無いからな
大金払ってるのに贅沢な気分にさせてくれない 映画界どんだけ人材不足なんだよと思ったのが
先日映画見に行った時に流れてた予告
現代の女子高生が、戦時中にタイムスリップする話なんだが
何で今年25歳の福原遥さんが、まだ女子高生役やってんだよ?
そりゃ違和感無いけどさあ >>271
抽象的すぎて何がなんだかわからん
文化として認められてないって誰が認めてないの？ 駄目だなと思う事はあったけど極端に駄目になったと思ったのは大根のジャニ連中が幅効かせだした頃からだわ >>226
怪物って予告見てLGBTQだと思ってなかったわ
ちゃんとこういう話ですってやった方が観る人多かったんじゃないかなあ >>277
最近の映画
タイトルで内容が想像しにくいのが多いね
もう客に「何だろう?」と思わせる宣伝手法って、時代遅れな気が
ラノベみたいに、タイトルだけでお腹いっぱいなぐらい、分かりやすい方がいい ジャニとかアニメとか悪者作ってるけどそれ以前の問題でしょ？非ジャニ作品で内容も興行もクソな映画ってどれだけ有るんだよw
大体オダジョなんて非ジャニかつサブカル俳優の代表格で大昔から今でも持ち上げられてるのにお前が言ってどうすんの？って話だろ ちゃんと万人受けする人を選ばないような良作もあるけど、
邦画って園子温が作るような脚本も演出も酷いクソ映画か、脚本がとんでもなく退屈で画面が暗くてチープな映画が
１０本中８本を占めてそうなイメージだわ。 邦画に不満タラタラな俳優達さあ
なら英語習得して海外作品に出りゃいいじゃん
白人史上主義が叩かれる現在
アジア人枠も広がっててハリウッド主演もできる
なのになぜか英語習得しないんだよな
だから海外作品で活躍する日本俳優が極端に少ない >>195
そしてそんなものは配信で見れば充分だから誰も映画館に行かない >>261
キャスト同じね
当時は基本が会社の人間でつくっているからしかたない
何人かはよその会社から借りてね
五社協定は有名ね >>275
例えばスタッフや俳優養成にしても
欧米なんかと比べたら日本はずっと遅れている訳でしょ
それだけ文化的な蓄積が無い訳じゃない あるいは文化的な蓄積はあっても
それを体現するような人物がいない
継承されていない
日本映画に黄金期があった事を思えば
おそらくは断絶が起きたんでしょう
思想的、技術的な継承に失敗した
黒澤明も作品は遺せても
映画作りの環境というものは
彼が健在の頃でも惨憺たる有様だし
手足のように使えるスタッフも望むべくもない
有機的な映画文化というものは既に死滅している 小津安二郎だって同じ俳優で同じ話やってて最高評価だし
何十年もたった後世にここ最近の邦画で評価されてるのはどの作品だろう 2006年前に邦画が盛り上がってた事実は全くない
むしろずっと邦画衰退の時代
70年代に撮影所のシステムが崩壊してから一気に邦画の画質が劣化して美しさがなくなったと黒沢清が言っていた
60年代末に娯楽の王様としての地位をテレビに奪われて以来映画なんてずっと崩壊状態よ >>7
７０年代は普及したテレビに取られた部分が大きいが
ジョーズのメディアミックスと角川の金田一シリーズ成功から他企業が入って来て企画の段階で言いなりになるのが増えた
それを土台にバブルでテレビ屋参入で完全に死んだと思ってる >>289
日活とかロマンポルノでも今より画質がいい
こだわりがあってイタリアから一番高いフィルム仕入れてたんだっけか
８０年代からコスパ優先で端折って画質が悪い とりあえずジャニーズ排斥してみようか
つか、先にキャスティングありきで作るなよ 1枚の女性の写真を「美しくしてください」と世界各国の人に修整してもらったらどんな差が出るのか？（画像)
https://dfgyui.hirschauer.org/meiyi/o43znr.html ヤクザや暴力カッケーとか愚民に教えてやろうみたいなパヨクのプロパガンダに
一般人が愛想を尽かしただけ
ちゃんとエンターテイメントを供給してこなかっただけ 市村正親の息子・市村優汰、顔が完全に『篠原涼子』だと話題「超カッコいい」「篠原涼子そっくりでビックリ」
https://hsgtu.piechowski.net/1011z/o43znr.html 脚本監督やってた犬のドラマは糞ほどおもんなかったですね
オダギリの名前であれだけの俳優女優集めてたのは人脈スゲェんだなって思ったけどどうせならマトモなの作って欲しかった
笑いに逃げてちゃダメよ 宮沢りえの新作は『月』だっけ？
ああいうキワモノはもうええやろう 配信で山ほど見れるのに誰がくだらねえ邦画なんかいちいち映画館まで行くんだよ オダギリジョーがブレイクしてからカタカナ芸名の俳優が増えたよな
リリーフランキーとかピエールタキとか 娯楽の多様化だろ、つか日本映画は暗いし急にうるせえんだよ 自分の代で終わらせてしまったとか
自責の念とかないんか？ >>301
その二人はおったがな
オダギリジョーも自分で監督までやらなくても、プロデューサーをやればいい >>74
君は多分30年代から60年代までに作られたクソ映画は余り見てないと思う
そういうのはなかなか見るのが難しいから
クソ映画は消えてしまっていい映画が残る
昔もクソ映画は山のようにあった
毎週別の映画がかかるのだから
問題はいい作品を作る仕組みがないこと
映画会社が弱体化した上にヘタレなんだ >>296
> ヤクザや暴力カッケーとか愚民に教えてやろうみたいなパヨクのプロパガンダに
> 一般人が愛想を尽かしただけ
> ちゃんとエンターテイメントを供給してこなかっただけ
netflixで今も一杯やってるだろ
むしろそういうものがやれなくなったことの方が
駄目になった結果なんじゃないか? 日本を後進国にしたのはピンハネ中抜き派遣会社にのドン(笑)ケケ中(笑)と
天下り先の企業のために日本国民の巨額の血税(笑)を上納金してきた経産省(笑)の売国奴ども(笑)
もはや日本は経済も医療も教育もサブカルすら三流国に成り下がったんや(笑)
お仲間お友達に日本国民の巨額の血税をバラマキ(笑)ピンハネ中抜き(笑)で莫大な富を得る維新(笑)のブレーンケケ中(笑)商法(笑)で
ユダと壺のエージェント(笑)維新(笑)のブレーンケケ中(笑)の思惑通り日本は没落して中国に身売りされそう(笑)
マイナ利権(笑)に何兆円、日本国民の税金ドブに捨てとんのや(笑)増税クソメガネ(笑)キッチーダ(笑)
万博(笑)に日本国民の税金使うなや、クソ維新(笑)
イソジン吉村はん、ようやっとる(笑)
大阪はコロナ死亡率ダントツ日本一や(笑)
ケケ中(笑)はんのピンハネ中抜き派遣会社に任せてコロナ給付金も遅れやくり(笑)遅延率ダントツ日本一や(笑)
ピンハネ中抜き派遣会社のドンケケ中(笑)
トンキン五輪(笑)も日本国民から騙し取ったピンハネ中抜き(笑)でボロ儲け(笑)
企業は優秀な人材育成に金かけずピンハネ中抜き派遣会社の社員使って利益を出す禁断の果実の味を覚え技術革新できず没落(笑)
日本だけ賃金下がりまくまくりんぐ(笑)
ゲリノミクス(笑)で
株価至上主義で株高演出(笑)するために
給与も上がらないのに下げ止まらないインフレ(笑)に苦しむ日本国民の生活を犠牲にして(笑)
金融緩和(笑)をやり続けている(笑)
先進国は、とっくに出口戦略(笑)で金融引き締めしてないのは日本だけ(笑)
日本は過去最高の税収を得たにも関わらず(笑)
増税クソメガネ(笑)ってキッチーダ(笑)は日本国民の富をバラマキ放題(笑)国民には無慈悲な増税マシマシ政策(笑)
G7ダントツ最下位の経済成長率(笑)
賃金は下がりまくりで
韓国(笑)にすら平均賃金(笑)と一人当たりＧＤＰは抜かれても下げ止まらない(笑)
実質賃金は下がりまくまくりんぐ(笑)で税金は増えまくりんぐ(笑)
トンキン五輪(笑)アベノマスク(笑)マイナ利権笑)
万博(笑)も中抜きピンハネ(笑)で日本国民の富を巻き上げ笑いが止まらないケケ中(笑)をブレーンにしている第二自民党(笑)の維新(笑)が日本国民にゴキブリのようにタカリまくる(笑) 宇多丸とかが褒める映画ってなんか限界を感じるのが多いんだよな
桐島部活辞めるってよ
花束みたいな恋をした
カメラを止めるな
アルプススタンドのはしの方
さがす
空白
などなど
ふーんと感心したりするし傑作もあるけど
そこまでのエネルギーも感じないんだよね
評論家の個人的な学生生活を評論に反映しすぎじゃね？ >>305
黄金期は映画は消費されていくものじゃね？
クソみたいな映画は特集上映したりＤＶＤ化する価値がない
いい作品があって映画館に行く文化がつくられると良いな 資本関係的にもうテレビ局の衛星のようなもんだろ？
チケットって直接的マネタイズ手段があるからテレビで日をつけて続きは映画でって転がす
テレビと映画は独立して無きゃ駄目だった 役者は演技論とか、つまらないものを捨てて古今東西の映画を観まくって新しい映画を創造してくださいな
マチュー・アマルリックが溝口健二と後は誰だっけ
成瀬巳喜男、小津安二郎どちらか
バカンスにビデオ持っていたんだってさ
マチューは仕事好きやね
映画を愛しているんだろうな
勝新太郎は役者のイメージが強いよね
プロダクションもやってた
子連れ狼は良かったな
デプレシャンもなぜか好きだってさｗ >>287
数十年後も評価されてるのは普通に5ちゃんねらーの嫌われ者の是枝とか濱口の映画だと思う 今の邦画って大袈裟でわざとらしい演技の学芸会にしか見えないのが多いってか
テレビドラマと同じ
漫画のドラマ化多いし見てて恥ずかしくなる
自分はアニメのキャラの方が何か普通に見てられるわ そうか？
アニメの声優の演技も大概大袈裟で不自然に感じるけどな >>316
５ちゃんにシネフィルでもいたかｗ
なつかし邦画板がなかった頃の２ちゃんと今では雲泥やろ >>316
政治的正しさで底上げした作品が後世に評価されるかな？ まあ是枝や濱口、三宅みたいな映画も勿論あっていいしあれはあれで立派だとは思う
でも、ああいう見る人を選ぶタイプの映画ってのはたとえ名作であってもメインストリートではないんだよな
あくまでも分かりやすく万人ウケする映画が量産される一方でああいう映画が作られるのが正しい姿なわけ
で、今の日本の万人ウケ狙った映画ってのがキングダムだのシン仮面ライダーだのミステリというなかれなわけだわ… >>321
是枝なんてポリコレ云々が騒がれ出す以前から評価されてただろ >>37
俺はアニメ美少女よりもリアル美少女、リアル美女の方が見ていたいけどなあ 某漫画原作のドラマを少し見てみたが、あまりにもイメージ違い過ぎてすぐ消した
先にアニメ見てるせいかも知れないが、歌手目指してるヒロインの歌唱力がダメ過ぎ
アニメの声優さんは歌手兼業な人だから、圧倒的に歌唱力上
ドラマの女優さんは、歌手もやってるけど、兼業と言うより片手間って感じだし
ビジュアル的にも、アニメなら見てられる金髪が、実写だとただのDQNになっちゃうし
またもアニメが実写に勝ってしまった
あのドラマで喜んでるのは、ただアニメを下に見てるだけのバカだ オダギリジョーあたりの世代で夢見てた映画ってなんなの
角川映画とか？w >>330
漫画原作の実写の映画やドラマで喜んでるバカごときがw >>331
あんたも漫画原作のアニメで喜んでるんだろ >>330
アニメ映画に興収で勝てない負け犬の遠吠え >>1
邦画「怪獣のあとしまつ」でHey!Say!JUMPのちびっこ学芸会に出演作を汚されたオダギリさん 可哀想 >>332
元々漫画を動かすとこからアニメは始まったんだから、それは普通
絵で描かれてたものを実写化は不自然
現にアメコミ原作実写映画なんて、CGで誤魔化しまくりだし >>333
いや、あなたは監督でもないんでな
何の勘違いをしているのか 2000年前後からフジテレビが人気ドラマを劇場版にしてファンを囲い込む
◯◯The Movieあたりからタイアップ中止になり凋落が始まったと思ってる
今や '東映まんが祭り' のような市場が主流になるとはね... >>337
勘違いしてるのは>>330だ
今や実写映画なんて、アニメで稼いだ金で作ってる癖に、アニメ見下すって
誰に食わせてもらってると思ってんだよ >>1
スタイルを固持するのって仕事狭まるだけなんじゃないの？ オダギリジョーってキム・ギドクの事件については何か語っだことあるのかな？ 別にアニメで稼いだ金で作ってるわけではあるまい
出資者はボランティアじゃねーんだからさ 漫画家以下の監督しかいないのもあるが
業界にどっぷりなわりに
こいつとか斎藤工みたいなふざけた奴しかいないから >>12
今でも同じじゃない？
今の邦画で80年代の洋画や香港映画と同等と感じる映画なんて全くないけど… >>12
今でも同じじゃない？
今の邦画で80年代の洋画や香港映画と同等と感じる映画なんて全くないけど… >>296
逆でむしろ世界的にはそういうものが人気あるんだよ
日本は何故かそういうのがメインストリームから消えて衰退した >>33
押井守の実写映画を観ると無理じゃねと思うけどなぁ >>12
香港映画は人気あったといっても邦画ほど売れてたわけじゃないよ 80年代は冬の時代ではあったんだろうけどそれでも泥の河なんて大傑作だと思うな
変化球系のツィゴイネルワイゼンなんかも面白いし社会派系の海と毒薬とかTOMORROWも力作だった
南極物語、戦メリ、乱、敦煌辺りも出来はともかくとして凄いことやってやろうという志はあったと思う
まあ80年代日本最高の映画監督がアニメの宮崎駿であったことは否めないけどな カネ稼ぐためにしょうもないCMはきっちり出るのホンマにダサい >>12
邦画は80年代が黄金期だったと思うがな
多種多様な作品が作られどのジャンルも充実していた
アニメにしても有名な劇場アニメは80年代が多いだろう >>352
80年代が冬の時代なんてのは自分の映画作らせてもらえなかった老害の嫉妬でしかない 暗くてボソボソ喋って突然発狂する主人公ばかりだから 今の日本映画のどのあたりを凋落っていうかね？
クオリティー的な事なのかクオンティティー的なことなのか？
映画館にかかってる本数はめっちゃ増えたよね
見たことないんで作品の質は知らんけどｗ
日本映画は大昔からずっと凋落凋落言われてるんで、どのあたりが凋落じゃない地点だったのか、わかる人はいますか？ｗ >>354
それはないわ
多種多様な映画が作られてたって意味では60年代が黄金時代でしょう >>12
けど80年代って狂い咲きサンダーロードとか水のないプールとか逆噴射家族とか台風クラブとかヤバい映画が多い気がする ８０年代つてまじで衰退期暗黒期だぞ 邦画
角川のアイドル映画が幅きかせてさ
といって２０００年代のTVドラマの劇場版全盛期も酷かったわけで
まぁ今のアニメこそ正しいんだ！の時代はもっとひどいけどね >>357
70年代が斜陽期、80年代が凋落期、90年代以降が暗黒期かな >>357
俺もあなたと全く同感 同意見だけど、おそらく邦画全盛期は黒澤明や小津安次郎の頃だと思う
特に黒澤明でしょ
ルーカスやスピルバーグに影響を与えたというのが全てだと思う >>357
今はシネコンがあるから、映画と距離が近い
自分の街に映画館がある
すごいと思います
大映、日活がダメになりだした頃が邦画は元気がなかった
経営者のおごりだろうけど、五社協定と映画会社があまりにも強過ぎた アニメが凄いと言っても名作として後世に残りそうな作品はほとんどない気がするなあ
30年後には80年代の角川映画、動物映画の今の扱いみたいになりそう テレビという新しい盟主の存在と世界と戦えるシネアストがいなかったということ
大映という会社に絞ると、若尾文子の次がいなかった まあいろいろな表現方法が確立して大体の事が出来るようになった。パソコンで俳優もスタジオも必要無くなって低予算で作成出来るようになるよ。AI任せで出来るようになるかもね。
そうなると特別な物ではなくなるだろう。 >>362
そういう事言いだしたらハリウッドの黄金期もジェームスディーンとかモンローとかヘプバーンの時代とかになるんじゃね
80年代のシュワやスタローンのアクション馬鹿とスプラッターが幅をきかせた時代なんて論外になるわな 小津、黒澤、溝口、成瀬のいわゆる四大巨匠が同時に全盛期迎えた1950年代が邦画の黄金時代と言われることが多いけど
面白い映画の絶対数で言えば1960年代に軍配が上がると思う
とにかくプログラムピクチャーの充実っぷりが凄い
それに前衛的実験的な芸術映画の類いもこの1960年代に花開いたし、アニメ映画が本格的に作られ始めたのもやはりこの時代 >>367
事実アメリカ本国では80年代の評価はあまり高くないみたいよ
名作揃いの70年代と90年代に挟まれた谷間の時代って扱いらしい >>1
本広克行や園子温みたいな駄作しか作らないクソゴミ監督の映画がどれだけコケようとも、コンスタントに仕事がくる業界が発展するわけないだろ
人材起用が実力を度外視してコネだけで成り立ってる日本映画業界衰退の原因ははっきりしてるのに、誰も取り除こうともしない危機感の無さが手遅れになったんだよ反省しろ >>367
タランティーノも８０年代は糞だったといってるね >>364
ジブリ、新海誠は高い評価のまま残ると思う
個人的に今敏を観てみたい
しかし、サブスクで観たいフランス映画がたくさんでいつ観れるかなｗ >>369
それはそれで90年代のハリウッドを名作扱いしてる時点で評価狂ってると思うわ ジブリというか宮崎駿と高畑勲に関しては現時点で既に映画史の巨匠って評価だからさすがに消えはせんわな >>375
消えるどころか、神格化される
黒澤明、溝口健二、小津安二郎のように ドラマの人気作を劇場化で大ヒットってのもあんま目立たなくなってきた
踊るあたりがピークで現在に至るまでドラマ同様に下降線 ハリウッド百年史みたいなアメリカのドキュメンタリー見てたら30、50、70年代がハリウッド黄金期と言ってたわ
特に1939年は奇跡の年らしい 若い人も「秋刀魚の味」くらいは観といたほうがいいってことやな ジョージAロメロは70年代は退屈だったって言ってるけど >>380
70年代前半はニューシネマ全盛期で暗い映画多いから合わん人は合わんだろうね 洋画も歴代アカデミー賞受賞作を眺めていくと９０年代後半あたりから
怪しい作品が受賞されるようになってきて
２０１０年代～２０２０年代までになるとなんじゃこりゃなラインナップになってるな >>382
アメリカも日本と同じくヒットする映画が似たようなジャンルのものばかりなのよ
昔ならヒットしてたかもしれないジャンルの力作がマイナー扱いになっちゃってる まあ、オダギリジョーが小さかったころが1980年代で1990年代に青春時代って感じだからそんなところだろうな。80年代
ならまだ、映画界金あったしプレステージもぎりあったろうしな。 確かにオスカーは俺も2000年のアメリカンビューティ以降、よくわからん作品ばかり
まぁエンターティメントではなく芸術として映画を評価する賞だからな
俺が芸術を理解できないって要素が大きいんだろうけど ただ、エンタメ映画に限るともうフランスもイタリアもちょっと影薄いしアメリカ一人勝ち状態なんじゃないのかね。
資金力も段違いだし、ウェルメイドな作品作る技術力もアメリカ一強だしで。今ヨーロッパの大作って各国合作状態でかろうじてだし。 邦画なんて角川の映画が幅利かせてた時代から終わってんだろ >>379
適当にあらすじ読んでなんかしら観ても良いかもね
『東京物語』の原節子の美しさ
映画史に残るね
話は別にｗ
ゴダールがロッセリーニの映画を観て、女と男と車さえあれば映画を撮れると思ったらしい
本当その通り
美しい女さえいれば映画は成立する >>389
今の日本人はカンヌだのアカデミー賞だのにあまり関心ないからなあ 映画もジャニーズ事務所をはじめとした大手芸能事務所がすべてを握っているために
作品が芸能事務所によってねじ曲げられてメチャクチャになってるってことだわな ハリウッドも終わってるから大丈夫ｗ
ゆっくりやずんだもん動画のほうが真面目に編集してるｗ 好きな役者キャスティング出来ないんでしょ？事務所が絶大な力を持ってるから >>384
高校生の頃に『稲村ジェーン』みたいな
評価は低いけど俺は好きやけどね
サザンやから音楽は抜群にいいとかじゃないぞｗ 90年代のミニシアター単館系を見て育ったオダギリ監督、犬の着ぐるみドラマはまあまあ面白い。
根本的に日本の辺境から見出される物語すら出尽くしてしまったんだよ。
処方箋は映画をやめてジャニーズ問題や芸能界の現実に立ち向かうことだね。 90～00年代辺りに泣ける映画が見たければイタリア映画を見ようみたいな風潮あったやん
歴史的に見ればフェリーニ、ヴィスコンティ、ロッセリーニ、レオーネ、アントニオーニ、デシーカ、ベルトルッチ、パゾリーニ等を輩出したかつての映画大国やぞ 単館系なら今も面白い映画あると思うけどな
流行らないけどね… >>70
普段政治に逆らう俺等カッケーしてる連中が
政治持ち出しちゃったよ >>401
パゾリーニは泣けへんやろｗ
イタリアは昔や
洋服は世界一だけど映画はな
フランスのデプレシャン、オゾン、クラピッシュとくらべるシネアストおらん >>351
ジャッキー・チェンのお子様人気は凄まじかったぞ てかそもそも邦画で面白いのなんてほとんどないじゃん >>369
いや以前はそうだったんだけど今は80年代の映画や音楽がリバイバルして評価すごく高くなってんのよ
ストレンジャーシングスみたいなドラマが人気あるのも80年代風だから >>404
パゾリーニは山椒大夫やビルマの竪琴を観てボロ泣きするセンチメンタリストだったんだぜ！ >>406
テレビドラマから映画化の安直な流れ
やめましょう >>406
映画は監督だけで作るもんじゃない
集団作業だからスタッフ1人1人の力量がとても重要 実写邦画は
・貧乏臭い
・辛気臭い
・つまらない
・鬱陶しい
・バカバカしい
の５重苦。見る気にはならないわ。 >>402
めちゃくちゃ、おもしろいわ
映画好きで良かった
しあわせ！
『ニューシネマパラダイス』、『アメリ』のような作品が出てくると良いよね 津川雅彦の有名な「左翼が映画をダメにした」発言はあくまでエンタメ映画に思想混ぜんなって内容でもっと言えばピンポイントの山田洋次批判
実は左翼映画自体を全否定してるわけではなかったんだよね
同じインタビューの中で大島渚を称賛してるくらいだ
あとテレビドラマ出身の監督では２時間ある映画のドラマ構成が出来ないと批判してテルマエロマエをボロカスに言ってた 監督にも役者にも言えるけどスイーツ映画とか撮ってどうするんだとは思うかな
自分の価値を下げてるだけな気がするけど >>400
カサヴェテスに触発されて映画を撮りまくらんといかんよね
シネアストの才能がなければ、勝新太郎のように裏方まわり >>397
本当にそう思う。ゆっくりやずんだもんがやる解説動画は、金を払ってでも見たいレベルのが多い。
youtubeの動画はいいのが多い。自分の趣味に合わせて見れるのも都合がいいし。 言うてハリウッドも、ひたすらアクションだけやってるような映画とか多いからな
アメコミ系とか興行収入はすさまじいけど、ストーリーは単純を通り越してほとんどないってレベルだし
CGのコスト下がってきたし、日本もド派手なヤクザアクション映画とか作ったらどうなんや テレビ局主導の劇場版が下火になったことはいいことか
ただテレビの力が弱まったからなんだけどさ 勝新は才能あったと思う
映画じゃないけどテレビ版座頭市物語の勝新監督回は名作揃い 東京物語？
親が買ったDVDが実家にあるんで、暇なとき観ようとするが何回見ても序盤で挫折してしまう、30分が限界
どんな話かも概要さえ分からないまま、役者達のたっぷりした演技で淡々と日常を映し続けるとか、つまらなすぎて俺の根気が限界になる
名作と言われるから最後まで観たら面白いんだろうけど、あれを面白くなるまで観れるなんて、昔の人は根気あったんだなぁ
案外、映画の凋落は制作側の問題ではなく日本の文化レベルが下がって俺みたいに映画の本質を理解できない人が増えたからかもしれんぞ >>419
『奇跡の山』の事かな。犬が出て来るヤツ。犬や猫を使った動物映画は毎年の様に作られてたけど、どれも
あまりヒットしなくて、最近は作られなくなったな。
大体、『映画に夢』って意味が分からん。面白い映画を作ってくれよ。実写邦画はどれもゴミなんだから。 >>424
テレビだけど木枯らし紋次郎の完成度は高い 人気漫画を映画化するのやめよ。
ラストのバトルシーンとかマヂワンパターンで最初から見る気しない。 >>427
奇跡の丘はキリストの生涯を描いた昔のイタリア映画 凋落してるか？
最近ハリウッドは巨匠以外つまらなくて日本映画ばかり観てるわ >>425
ただの貧乏臭い映画だからな。オレの親父は４０年くらい前に鶴瓶と新野新っていう放送作家が主催した
『二十四の瞳を見る会』ってのに行ったんだけど、余りに時代に合わない内容だったので、場内は
爆笑の渦になったらしい。唯一ビックリしたのは、大石先生の主人役が天本英世だった事みたい。 >>426
オラが死んじまったぞの？
誰もが知る三人の巨匠よりも増村保造が好きだ
あのアントニーオーニも増村が好きだと言っていた
増村保造と若尾文子のコンビが邦画の最高到達点 企画の通りやすいマンガ原作＆アイドル起用でゴミ量産してきた報いだろ。
優秀な人材はアニメの方へ行ってしまったよ。
せめてお得意の暗い画面とボソボソ喋りがハマる原作と出演者を選べよ。 >>430
そんなのがあるんだ。ごめんなさい。キリストの映画だと『パッション』は面白かったな。
>>431
日本映画みたいなクソで喜んでるのかｗｗ 改新なく偉ぶる伝統芸と化し、国民もテレビの続きを欲した >>425
心配すんな
最後まで観てもおもろない
あれは原節子で成立している映画 >>431
俺は映画に教養とか全く求めないタイプの人間ではあるんだけど
それはそれとして、最近のアメコミ系の中身のなさはしんどいわ…… 今はほとんどの劇場が入れ替え制になってしまって、映画館に入り浸ってはカット割や演技や音楽や衣装やらと格闘する時間など無いんだろうな。
20歳の頃にそういう時間があったのは幸せな事ではある。 >>425
好みもあるし年齢によっても嗜好は変わるから
俺はラピュタ大好きだけど友人にラピュタの何が面白いのかわからんという奴もいる
逆に俺も映画ファンならみんな好きなはずみたいな扱いの七人の侍、用心棒が退屈で仕方ない ジャニーズ王国が崩壊したんで、予算をふんだんに使った邦画の主演級に演技棒でスタイル悪いジャニタレののねじ込みが無くなることを祈る >>438
派手なシーンを連発してくれてるんだから、十分に面白いじゃん。映画はエンタメなんだからさ。
別に中身なんかどうでもいい。 >>2
だな。
今はお遊戯会レベルの駄作しかないからな。 ドラマ映画ばっかり
日本人は2時間ドラマを何でわざわざ金払って観に行くんだろう 映画館にもっとも足を運ぶのは60代だからな
終わったコンテンツ >>432
二十四の瞳観て爆笑の渦とか頭おかしいんじゃないのその観客達？
最近話題になったこの世界の片隅になんて比べ物にならない名作なのに >>441
ああ、そんな事を言ってた。その番組のツアーで小豆島に行き、そこで二十四の瞳を見て好評だったから、
大阪でも上映会をやったんだって。会場は覚えてないらしい。 >>447
オレも見たけど、子供からのプレゼントが自転車とか、貧乏すぎて笑えるわなｗｗ 親父の気持ちが分かったわ。
あんな貧乏臭いのが名作なんだなｗｗ >>443
表現しづらいんだけど、ひたすら戦っているだけで何も進んでないみたいなのが多いんだよな
場面は派手なんだけど不思議とテンポが悪いみたいなのが増えてるように思う
どちらかというとこれ、上映時間の影響が強いのかもしれない
昔はほぼ二時間に収められていたのが、最近だと二時間半とかそんな感じで微妙にだるいシーンが増えた なんでもCGで出来るようになって映画のクオリティが落ちた
あとはiPhoneで映画が撮れるネイティブ世代から天才が現れるのを待つだけ >>452
派手なシーンが長く見れるから楽しいじゃん。 >>446
映画は１０代、２０代の若者に観てもらいたい 去年の邦画(実写)興行売り上げ１位がキングダム２だもんな、漫画原作かよ
しかも映画全体でみたら、日本アニメ４作、ハリウッド映画２作に次ぐ７位だからな
シンウルトラマン(９位)じゃなくてよかったけど アニメで大ヒット作が毎年出る、実写で元気なのは特撮と漫画原作
アニメや特撮をジャリ番と馬鹿にしてた業界人は、謝罪しろ >>451
何が笑えるのかさっぱりわからないな
昔の人の生活をいちいち見下してバカにするのか？ >>456
アニメは見に行ってるだろ。まさか今でも『実写の方がアニメよりも格が上』とか思ってないよね。日本人は
年間２本見ないんだから、そんなものだろ。 >>449
大島渚のミューズて誰や
出てこんわ
映画には美しき女優がいないとね
ゴダールにアンナ・カリーナ、成瀬巳喜男に司葉子のような >>452
ジャッキー・チェンの酔拳2見た時に思ったわ
アクション自体は派手だし量も多いのに何故か退屈なのよ >>459
『昔の日本は貧しかったんだな』って気持ちになるじゃん。 >>461
成瀬巳喜男って聞いた事がないな。成田三樹夫って俳優は聞いた事があるけど。 ＣＧの世でハリウッドの超大作映画からも
「わー凄い」っていう単純な憧れが消え均一化してしまった
昔はミニチュアを動かす技術とか最新のメイク技術とか
それぞれのアーティストがどんな風に映画を創り上げてきたかというのも
映画の話題や楽しみであったけれどもね
シン・ゴジラが最後の驚きだったかな
「もうスマホで作れちゃうんだ映画」っていうね 今はアニメ映画がハリウッドも超える時代だからな
ゲームプログラマーがハリウッドの映画に携わる時代でもある
映画復興は角川映画の時代でその頃の映画の作り方がまだ残っているとも言える
セクハラパワハラがまかり通ってるのもイメージが悪い 成瀬は高峰秀子だろ
原節子は数作あるが司葉子主演なんて乱れ雲だけでは 当時バカにしてた角川映画でさえ
今観るとちゃんとしてるものな でも昔の映画は感動シーンのはずがギャグにしか見えないことあるよね >>416
左翼が在日とかを制作や配給や劇団に入れた結果全部jが腐ったって感じだろ
ノウハウを盗んで本国でマネできる体制を作った後はむしろ日本の組織を崩壊させる方向に働くから
台湾で逮捕された隆大介とか新井浩文みたいなのを日本人俳優を押しのけて役にねじ込む >>465
日本春歌考の女学生役の女優はなかなか美人だった >>466
工藤ちゃんだけの人じゃないよ
大映の脇役
大映がなくなった後はヤクザ映画の人かな
個性派の走りやね
成瀬は三人の巨匠に次ぐ映画監督
『浮雲』は傑作
映画館で泣いたわ
お涙ちょうだいの映画ではない 映画やドラマの失墜は現実と向き合う時間が来たという事なんだよ >>470
いや、里見八犬伝とか酷いぞ
深作欣二どうしたと言いたくなる
セーラー服と機関銃も支離滅裂な内容だし 邦画界はあんなに沢山のレイプ、性暴行が日常的に行われてたんだから未来なんてあるわけないだろ >>467
昔の『東宝特撮シリーズ』は技術的にはショボいはずなのに、今見ても面白いんだよな。
>>474
小説が原作なのか？ あの小説にそんなに泣けるところがあったかな。 >>445
アクション映画なんて見てる時は面白くても中身無さすぎて内容すぐ忘れちゃうよ >>480
誰も泣いてない思うよ
心が反応したというか それはものによるわ
今はアクション映画と言えばインドだな ２～３年ぐらい前に邦画好きの上司から、『今度京都で「ツィゴイネルワイゼン」の特別上映をやるから
見て来い。大傑作だ。邦画嫌いのお前でも見る目が変わる』って言われて見に行った事があるけど、
あまりのつまらなさに、２時間半拷問を受けてる様だった。つまらなさでゲロが出そうになる、って体験を
初めてしたわ。 セーラー服と機関銃は女優だけで売れた作品というのを理解しないとな
大ヒットしたからって監督まで評価しちゃいかんのだよ
そういう雑な評論が邦画界に自己満足の勘違い監督を量産してきた 仲代達也の切腹は面白かったな
何でリメイクであんなにダメになるのか 嘘臭い話だなあ
映画オタでもない奴にツィゴイネルワイゼン薦める奴なんていないだろ >>476
ヒドイよね。まあ、深作監督は『宇宙からのメッセージ』っていう帆船が宇宙を飛んでるバカ映画も作ったけどな。 サブスク&テレビの大画面化で、よほどの事がない限り映画館に行かなくなったな
特に邦画はドラマの延長みたいなのばっかりで、映画館で見なきゃって思えるのが無い >>459
後から『どうだった？』って訊かれて、『合わなかった』って言ったら、『お前は日本映画に選ばれてない
人間だ』って言われたんだが。 >>492
集中して見るには映画館はいいよ
家だとどうしても中断しがちで集中出来ない >>492
昔はテレビがなかったから仕方なく映画館に見に行ってただけで、今だったら『テレビで十分』って作品も
多いんだろうな。 ｢新聞記者｣みたいな映画に賞をあげる業界だもんな
終わってるってw 角川の映画女優主題歌原作も売ってメディアミックスってのは今考えても凄いわ
勢いのある時代が考えつくこと
里見八犬伝は夏木マリが隠れ主役だな >>442
興行収入ピンハネするだけで現場にはわずかしな落とさず、勿論将来のための人材育成や設備整備のための金なんて使う気ゼロの今の邦画界をジャニーズ崩壊だけで立て直すのは無理
国が法整備とかしないことにはどうにもならんと思う >>488
あれは良い作品だね
時代によって中心にある空虚の対象を変えながら常に日本社会批判として機能する オダジョーは試しに仮面ライダーの映画やってみて
ヒットするかもしれんぞ まあ、夢中になって観てた時の作品が一番なんだよ。だから若い人は最近の作品、歳よりは昔の作品。映画も昔は映画館に行かないと観れなかったのが半年もすればテレビで観れるしね。
テレビで放送されないようなの観たい人は特殊で一般的でないマイノリティ。若い世代は家で観るのが当たり前だから映画もテレビドラマもたいして代わらん。特番みたいな物。 >>499
60年代に日活が吉永小百合や石原裕次郎で似たようなことやってたんじゃないか？
角川三人娘は日活三人娘を意識して売り出してた気がする >>505
李香蘭や美空ひばりぐらいから意識はしてたかもね
角川は規模が大きかった
天と地とで収支トントンなら上出来と言える 邦画は儲からなくて旨味が無いからな、名の通った監督でも年収１千万もいかないぐらい
中抜きどうこうというより、単純に日本だけを相手にしているので市場規模が小さくてどうにもならない
加えて、コンプラにうるさくなったので昔は存在した女関連の旨味とかもかなり減った
これ自体はもちろんいいことではあるんだけどね 日本人の映画館利用回数が増えればまだなんとかなりそうだがな
アメリカ人や韓国人の平均利用回数の半分未満だっけ？
料金が高すぎるのもあるが ホモガキのお遊戯会みたいな感じになっちゃってるもんな 邦画はつまらん、芸能事務所の言いなり→つまらないから才能ある若者が映画業界に入ってこない→つまらん作品しかできない
→以下無限ループ >>155
おれはお前みたいにアホの一つ覚えで「主語がデカイ」と騒ぐ奴が嫌いや >>509
シネコンだらけになってそのシネコンも値上げ
更にはコロナ禍等で客が飛んだり施設老朽化で閉館する映画館も増えてきてるしね >>500
なるほど、強権をふりかざして自社タレントをねじ込んでくる大手事務所が１つ消えたぐらいじゃどうしようもない状態なんだな >>470
60年代中頃～角川映画以前の東宝東映松竹の作品群を見ると酷いもんだ
東映は実録モノやピンク映画、東宝はゴジラに百恵映画、松竹は寅さん。
ネタが枯渇して客も呼べなくなってた。
角川映画はいろいろと言われてるが、あの時代に角川映画がなかったら
日本の映画産業はマジで終わってたかもしれないね。 角川映画はWの悲劇とかめちゃめちゃ好きで何度も見返すけど、今の人にお勧めはできないわ エアペイの藤岡弘、が言ってるOB会って画面ライダーのことかぁって何回かCM見て気づいたな >>440
七人の侍とか市民ケーンとかの名作って後世に与えた影響込みだからなぁ
いま観ても面白い名作てわけじゃないわな
七人の侍なんて音声が小さくて字幕ないと何言ってるかよくわからんし、長いしな
余程相性が良くないと寝ちゃうか観るの止めるよ >>1
最近の日本の映画やドラマってこんなのばっか
↓
身体はガリガリ
大声で叫ぶ大根演技ばかり
大人なのに子供顔だから渋い役が出来ない
目の動きだけで心の機微を表現出来ない
気味の悪いオデコ全隠しのヘルメット頭
80年代日本のセンター分けツーブロック
下積みなんてしてないアイドル風情の役者
奇をてらったサイコな脚本ばかりで無様
なぜか気味の悪い韓国風味な演出・脚本
奇抜なヘアカラーが個性だと思い込む間抜け
頬からヒゲすら生えない付けヒゲ韓国顔 七人の侍東京物語雨月物語とか評価の高いものは古くても今見ても問題無い
たけしや品川は他の消えた芸能人に較べれば良くやってる 浅野忠信とオダギリジョーはたしかに最後の世代って感じするわ >>183
それどころか、相手役の女優もいつの間にかチビばかりになってしまったな。今の二十代の主演級の女優とか特にそうだな >>520
それらの映画は名作って事になってるけど、どこがいいのかさっぱりわからん。 >>513
昔あった『〇〇館』とか『××座』みたいな映画館はほぼ全滅だろ。オレは奈良市に住んでるけど、映画館は全滅だ。 >>500
まあ劇場に金払って公開させてもらう訳だしな
昔のビデオレンタルも金払って並べてもらった上に
新作準新作中の収入はゼロ
旧作の収入だけが製作元に払われるとかw
そこから現場に入る金なんてごく僅か
どうやって儲けてんだって不思議になるのが邦画の現状ではある 井筒和幸も七人の侍は展開が先読みされやすいから駄作と言ってたわ
俺は何度みても最初から最後まで面白いけど >>528
劇場に興収の半分ぐらいとられるんだっけ。製作費の２倍くらいの興収でトントンってのはきついな。宣伝費とかの
経費もあるだろうし。 映画なんて昭和時代からとっくに斜陽
日活が石原裕次郎や吉永小百合を活かせずにロマンポルノ路線に行ったころからもうダメと言われ続けていた >>209
芸人になりたくて学校や劇団で学んでいる人なんかいくらでもいるでしょ
あなたが上に書いているようにすでに有名になっている役者でもない芸能人たちから役を奪われるから出れないんでしょ？ >>516
横溝正史シリーズとか麻雀放浪記や蒲田行進曲なら今の人にもお勧めできそう >>533
麻雀は分からないし、昔レンタルで蒲田行進曲を見たけど、何がいいのかさっぱりわからんかった。 テレビの影響で50年代後半から
凋落して60年代前半には既に斜陽 麻雀放浪記って、麻雀知らなくても楽しめる内容になってるけどな >>18
あんなもん火サスに毛が生えた程度だし
ミステリーと言う勿れぐらいの質だぞ >>37
あのさあ
バイオレットちゃんって呼び方ひとつとってもゴミだし
戦争の悲哀もなければ
隠れた理由もない
あれで泣くやつはアホだろ >>533
その中では横溝正史の、しかも犬神家ぐらいしか見てない。しかも昔の金曜ロードショーでみたやつだからカットされまくりかもｗでも1976年版の佐清の不気味さは貞子の何倍も怖いね
携帯電話など便利なものがない時代の話として、犯人の正体など予備知識なしで見れば、テンポもいいし今の若者にも一級サスペンスホラーとして受け入れられるかもしれん 日本だけ終わってたら問題だが全世界で終わってるから問題ないんだよw
還暦のおじいちゃんがトップガンとかやってるんだから。 世界最高映画 山椒大夫
世界最高脚本 切腹
世界最高アクション映画 七人の侍
なんか文句あるか？ テレビの解像度が上がるほど映画がチープになっていく
見えなくて良いものが見えてしまう >>543
山椒太夫には山椒太夫が鋸引きになるシーンもちゃんとあるのか？ 角川映画ブームで一番得したのは
間違いなく真田広之だろうな >>543
俺は七人の侍のアクションだけ取っても大好きなんだけど
たとえば久蔵が死ぬシーンは、銃声が鳴って打ち手の方向に行きかけてパタッと倒れて絶命でしょ、
その間カメラはずっと引きのままだけど、今の映画でそういうシーンで同じことやったら手抜きって酷評されそうｗ >>547
ダメなヤサ男から寡黙な剣豪まで、なにげに演技の幅が広い 七人の侍はフィルムスクールの題材でも使われてるからこれからも使われると思うわ
SFの宇宙船の中のカットと比較して構図同じとか黒澤の方が優れてるとかやってた
ゴーストオブツシマは黒澤モードを入れる程影響受けてるしな きっしょいアニメ(笑)を誇ってるジャップwお前らは韓国に負けたんだよw 韓国映画にアカデミー作品賞与えた段階で
映画産業ってあー終わったんだなって思ったわｗ >>318
アニメみたいな演技が増えたなと感じる
脚本が悪いんだろうけど
お仕事ものや恋愛もので女優がハルヒみたいな一人ノリ突っ込みしたり耐えれんわ
濱田や青山真治辺りの映画でも厨二っぽい感じでそういうのは少し目につく
いいなと思う絵があってもどうにも好きになれない理由だ 韓国映画は既に売れて無いだろ
ジャンルとしては戦争モノパニックもの恋愛モノ私小説モノなので日本だと既に飽きられてるジャンル キャスティングありきを止めたネトフリのサンクチュアリ以降で風向き変わるといいけど >>553
オレからしたらアニメは正当で実写邦画は全部ゴミだわ。
>>555
いいものに賞を与えてるんだから、素晴らしい事だろ。日本アカデミー賞みたいに、内輪で賞を回してる
感じでもないし。日本アカデミー賞は本家が怒ってこないのが不思議なくらいの低レベルだよ。 でもGEO行くと、邦画なんて端っこに追いやられてるのに
韓国映画やドラマのコーナーが新作も旧作も目立つ場所に広く陣取ってて嫌になってくる
まぁ田舎のレンタルDVD屋なんてネットしないババァぐらいしか利用しないからそうなっちゃうんだろうけど アカデミー賞も低レベルだろｗ
山椒大夫とアカデミー賞10冠とかとったグラディエーターとかベンハー比べてみろよｗ
同じプロットなのにこうも出来が違うのかｗ >>561
そりゃそうだろ。申し訳程度に置いておけばいいんだから。同じ金を払うんだったら面白いモノを見たいしな。 黒澤はとにかく運がいい
映画界に入ったのも遅かったし、同い年だか既に超売れっ子の先輩映画監督で同じ会社にいた天才山中貞雄が徴兵されて死んでなかったら、ここまで黒澤黒澤と崇拝されることもなかっただろう >>565
実写の日本映画なんかゴミなんだから、レンタルで扱ってくれてるだけでもありがたいと思え。オレは『実写の
日本映画を見る事は、金と時間と人間性をドブに捨てる事』って思ってるけどな。 オダギリより少し年上だが、映画に夢なんか見てる連中なんていたっけかなあ 映画どころか夜やってるドラマも売り出したいアイドル俳優のお遊戯会だもんな
映画もそれ 60年代の邦画黄金期の頃はスケールがデカかったんやで
永田は大映京都撮影所に全資力を注ぎ込み、京都府福知山市の長田野演習場の敷地内の山を切り崩し、広大なオープンセットを建設した。当時で7000万円かけて組まれ、その規模は2万平方メートルに及ぶ邦画史上空前のものだった。セット内には28メートルのインドラ神像を中心に、その正面に幅10メートルの道路が造られ、両側に5棟の神殿、60メートルの大橋が40日間かけて建てられた。
自社スターはもちろんのこと、歌舞伎界、新劇界など幅広い分野から俳優を呼びよせるオールスター・キャストでこれに臨んだ。神殿工事の人夫のエキストラは1万5千人が動員された。
大映映画「釈迦」より >>27-28
｢製作委員会」方式な
映画も投資対象となってしまって電通はじめとした広告代理店が仕切るようになってからキャスティングは硬直化するわ二番煎じというか二匹目のどじょう狙い的な「大コケだけはしない」作品だらけになるわで絶賛衰退加速中だわ >>567
夢を見るかどうかはともかく
ちょっと特別な物って感覚はあったなあ
それもサブスクで薄れ始めてるけど >>571
つまり自腹で映画撮るクリエイターが居なくなったのが衰退の原因か >>215
ドル声優レベルでも声優学校出てるから
秋豚がヘニャヘニャ声で声優業界を荒そうとしても
ものの見事にはね返されてるな ＞＞５６１
これから日本はもっとひどくなるよ
日本は国内を奪われたんだよ陰謀論でもなんでもなく
もう二度と日本人の手に戻ってくることはない 単館系の映画が減った 西島秀俊などはそういう映画しか昔はでなかったのに
音楽もそう インディーズの音楽が無くなった
高学歴な若者向けの文化が廃れ バカ向け大衆向けのものしか無くなった
良く言えば融合 悪く言えば全て使い捨てのゴミになった >>572
言ってる意味が本当にわからない。金を払って見るから『映画は特別なもの』って思い込みたいだけだろ。 >>576
日本のエンタメは本当にダメダメだから、戻らない方がいいな。
>>577
単館系とか『〇〇座』みたいな映画館と同じで、絶滅危惧種だろ。結局は楽しく時間が潰せたらそれで
十分だから、シネコンがあればそれでいいよ。 日本の映画ってテレビドラマと同じじゃないの？
なんか違いあるの >>1
ライダーと時効警察しか代表作がない男が偉そうに？ 50前後が最後だと？
じゃあ若者たちはどうすりゃ良いのか >>577
高学歴の若者向けの娯楽としては今は
「学習」が娯楽として台頭してんのよ
その一方でアホな娯楽はそれはそれとして楽しむ
それが読み取れないお前は無能 実写日本映画は共通体験性でもってるとこ大きかったんよ
つまりデートのタネね
少子化でそりゃ萎んでくのよね
一方で、
映画のアトラクション性のほうを理解して活かしたアニメの方は
隆盛してるのね
実写の方もこちら側はマンガ脚本ばかり 日本の映画なんてゴミだし洋画だけでいいのよ
日本人に映画は無理 昭和迄の文化って５０年代生まれまでだからな
６０年代生まれはほぼ平成生まれ
そこに境が有る しかしオダギリジョー自身がすごく日本映画的なのよな
映画好きからしても
「また代わり映えしないオダギリジョーかよ、、、」感や
インパクトも薄く、ようわからん憂いっぽい雰囲気纏わせてんのとか
まさにお前が日本映画的なんよ 戦争で一時期停滞したが
映画の技術や手法や市場なんか戦前の時点ですでに完成されているのな
テレビなんかその亜流だし 10代の若者どうしが殺し合うみたいな映画を
大人が作りまくるくそ社会
若い演者が悪いんじゃなくてショッキングな映画作れば動員見込めると、目先の金に走るなんのポリシーも倫理観もない作り手側の大人が悪い >>425
面白いじゃん東京物語
本当によくある冷たい親子関係をものすごく分かりやすく描いてる
インド人みたいな原節子もキレイだし 世界最高の脚本家の橋本忍先生みたいなのは今はもうゲームかマンが行くんだろう。 >>585
アニメにアトラクション性なんて無いだろ
俺はまだ我慢すれば見れる方だけどエヴァ進撃も鬼滅も深夜アニメで培った萌え豚耐性無いと見れんぞ >>589
あの芝居は表現が外国人のものだ
ホーンテッドマンションの主役がそっくりだった
多分帰国子女だからだろ 黒澤明も今見たらって気もするけど
天国と地獄なんてラストが神がかってるからな
邦画で好きだったのは田園に死す
邦画はあの方向で良いと思う
下手な大作とか無理なんだもん 黒澤明も今見たらって気もするけど
天国と地獄なんてラストが神がかってるからな
邦画で好きだったのは田園に死す
邦画はあの方向で良いと思う
下手な大作とか無理なんだもん 昔はアイドルはアイドル映画の中でとか区切りがあった
今は何でもかんでも関わってくるだろ
もう終わりだよ そもそも映画とか漫画アニメとか基本は若い人向けの娯楽だから 日本で公開される映画は年間1000本以上で邦画が半分以上
世界の映画制作本数だとインド、中国、アメリカに次ぐ4位で年間600本くらい作ってるんだよな
もうちょっとうまくやれんのかね >>602
俳優もバラエティとかあんまり出なかったよね
なんかぐちゃぐちゃ しょうもないもの作り続けて凋落しただけというね
そら金も出さんでしょもうｗ >>603
鬼滅とかコナンとかオバサンから
火がついてるんですけど まあ、評論家の水野晴郎がシベ超撮るくらいだから
映画たくさん見たからといって良い映画が撮れるとも思わんw >>452
70分少々でまとめるプリキュア映画は偉大だな オダギリジョーさんの絶望に応えるような映画界になるためには少なくとも漫画やアニメ原作のゴミを排除するしかないな。ただでさえ業界の奴隷労働が欧米メディアから連日叩かれてるし。 >>466
成田三樹夫さんを初めて見たのが「宇宙からのメッセージ」だったので
長いこと素顔知らなかった
(「アイアイゲーム」で初めて素顔見た)
ちなみに劇中で千葉真一さんとチャンバラやってやられてたけど
剣道三段なんで、ガチでやったら勝ったかも >>490
アメリカのケーブルテレビでは、深夜の定番になってるよ「宇宙からのメッセージ」
そして向こうのオタの間ではカルトな人気がある
元ネタの「スターウォーズ」は、「宇宙からのメッセージ」に比べると、保守的で優等生過ぎるとのこと
まあヤクザ映画や時代劇と同じノリで作ったからなあ
「柳生一族の陰謀」撮影してる時にオファー来た関係で、監督も脚本も同じ人だし
キャストも多数被ってるし
千葉真一さんと成田三樹夫さんなんて、やってることは一緒だし >>497
同じ年の日アカのアニメ映画優秀賞の、ほぼ全部に興収で負けてたあの映画か >>540
あの作品は人間用なので
人間じゃない人は黙ってて下さい >>569
しかも永田社長
「釈迦」の売り込みの為に、自身の名刺を新調した
折り込みになってて、開くとでっかく「釈迦」と出て来た >>10
そうでもないぞ
ハリウッドも酷いだろ、フランスとかいわずもがな チョン顔の男を弾け。
そしたら日本人女性が、もっと見るから。 >>543
切腹は江戸時代初期実際にあった「腹切る詐偽」が元ネタなんでそれと勘違いして井伊家の連中が浪人に対応したら本当に貧困武士でした(しかも当時は御家取り潰しでの浪人が大量発生していた)嗚呼なんてことしたんだ明日は我が身かもしれないのに…くらいのホン程度は仕立てて欲しかった とにかく大規模な、これぞ映画って映画を作るしかないな
例えば太平洋戦争の時代に、ゴジラがタイムスリップ
一時休戦して、日米連合軍でゴジラと戦うみたいな 夢でなくレベルだろ
50-60年代までの日本映画は演出も演技も脚本も音楽も世界最高峰のレベルだった
それが70年代以降どんどん落ちて行って今の惨状に至る
とくに90年代以降はあまりにもレベルが低い 東宝が、かつての邦画大手五社の他四社から版権買い取って
五大邦画怪獣大決戦みたいなのやるといいかも
東宝代表は当然ゴジラ
大映代表はガメラ
日活代表はガッパ
松竹代表はギララ
東映はどうしよう?
あの当時怪獣少ないからなあ
大ガマでも出すか
若き松方弘樹さんが忍術で出した怪獣 >>9
もう来てるよ
そのうちアナウンサーの半分は黒人とか
になるだろうね
林千勝さんによると経済産業省は各大企業に外国人の比率を訊いてたらしいしね。
大企業は嫌でも移民を雇わないといけなくなるんだろう。
北米がやられて、ヨーロッパがやられて
日本もだな。
アメリカなんか相変わらず黒人の犯罪ばかりだが、白人の怒りや苦悩がわかる
黒人は知能指数低いし感情を抑制できないからな。
畜生と同じ。 >>9
もう来てるよ
そのうちアナウンサーの半分は黒人とか
になるだろうね
林千勝さんによると経済産業省は各大企業に外国人の比率を訊いてたらしいしね。
大企業は嫌でも移民を雇わないといけなくなるんだろう。
北米がやられて、ヨーロッパがやられて
日本もだな。
アメリカなんか相変わらず黒人の犯罪ばかりだが、白人の怒りや苦悩がわかる
黒人は知能指数低いし感情を抑制できないからな。
畜生と同じ。 韓国映画って興収ランキングには全然入ってこないし本当に人気あるか怪しいもんだわ 日本映画の観客動員数のピークは1958年
実際のところ
そこから凋落が始まっている オダギリジョーは武闘派サブカルっぽいキャラ作りしてたから日本映画界に好かれたんだよ
70年代のパンク感と80年代のバブル感が混ざった物が日本映画の基本構造になっとる >>623
広島藩の改易のあと1630年ぐらいの話だから、井伊がまさかされるとは思わんでしょ。 >>628
知能指数は、医者や弁護士やってる黒人もいるから分からんが
やたら怒りっぽいね
黒人が警官に射殺される事件の多くは、警官が声かけたら黒人キレてるし
キレた黒人が向かって来たら、そりゃ撃つしかないだろ
黒人ならボクシングやってなくても、身長2メートルぐらいあったらパンチ1発でKOされかねないし ビデオやＤＶＤが動画配信に駆逐されているように、映画も、動画配信に飲み
込まれるよ。早回しでみる視聴者が増えたため、映画もストーリー重視の早い
展開のものしかみられなくなる。もう時代の流れだから仕方ないね。 >>637
配信もストライキで大幅値上げ確実だから今までのようにはいかなくなるよ >>633
実際の話ではなくて後年殿様が(元々らしい)アレでアレ(御家取り潰し)の何故か芸州繋がり(分家)A藩の有名極まりない話があるし。ま、殿様がアレ認定されれば御家取り潰しは基本無いんだけどさ。というか時代背景的に井伊家=大企業か公僕で浪人が下請け立場での悲哀話へのなぞらえとしか思えん 韓国のスタジオ使わないとアニメが作れない状況もどうしてこうなった？と思う
ちょっとは面子があるのかクレジット日本名でのせてくるし… >>637
以前に田宮二郎版「白い巨塔」見たことがあるが
山本學さんが演じてる里見先生が、聴診器で診察するシーン
延々と長回しで映して、「お召しを直して頂いてけっこうです」とか里見先生が言うまで続く
これ今の人だと見てられないだろうな 原作に余計なものを足しすぎる監督のせいで失望されただけ >>642
「宇宙からのメッセージ」で成田さんが演じたロクセイア12世の場合
顔に銀粉塗って、しかも黒い兜みたいなの被ってた
烏丸少将よりも顔分かりにくい
そして千葉さん演じるハンス王子は、チャンバラやる前に
「その罪、万死に値する」とか言って、まんま柳生十兵衛 >>6
若者のテレビ離れが進んでるという話も実は30年ぐらい前に上岡龍太郎がテレビで言ってた 岡田や山崎をずっと使ってるだけだしな
客層がソレ向けならそれでいいのか オダギリジョーは嘆くのではなくカサヴェテスや勝新太郎をめざせ
俳優をやりながら表現したい映画をつくれば良い
人脈もあるやろ >>518
市民ケーンは今見ても普通に面白い
ただ、20代の頃に見た時はよくわからなかった
単に自分の想像力が低かったんだということがわかった >>625
タイムスリップ、タイムリープ
おなかいっぱい
『時をかける少女』のみで良い 成田三樹夫は子供の頃再放送で見た江戸を斬るの由井正雪が最初かな
気軽に時代劇を見られる環境もなくなり文化的な教養の断絶も大きい 凋落いうほど凄いピークっていつだろ。黒澤やたけしが過大評価されたくらいで昭和の頃から国内消費の作品だけって感じ。
ヤクザがスポンサーやってたからチンピラ、トラック運ちゃんや網走帰りの切った張ったの映画とか、
バブルの頃の角川映画とか実写なだけ漫画ラノベ原作と骨子変わらんし。金がかかってはいただろうけど。今はカネすらないからな 昔からアイドル映画もつまらない大作もあった
今が特に悪いわけでもなく傑作良作もたまに出るのは同じじゃないかな >>272
個人的に仮面ライダーが何人も出てきたり敵が怪人じゃなく仮面ライダーだったりするのって糞だと思う 仮面ライダーに夢をみた人ってイメージです
映画界に何か残したっけ？ 数字持ってるかで演者が決まるからな(´・ω・`)今のお遊戯に憧れんよ 邦画ってこんなのばかりな印象
～～静かな食卓
父「・・・」
娘「・・・」
父「ガチャ(食器の音)」
娘「・・・」
父「・・・佳恵」
娘「・・・なに？」
父「・・・」
娘「・・・」
父「・・・学校はどうだ？」
娘「・・・なにもないよ」
父「・・・」
娘「・・・」
父「・・・そうか」
娘「・・・」
父「ガチャ(食器の音)」 >>651
時代劇がドンドン現代語に浸食されてるもんな
大河ですら「私」とか「お前」とか「あなた」だし
今の若い子(中年ぐらいでもかな)は「拙者」とか「おぬし」とか「そち」とか言っても分からんから
10年ぐらい前に新聞で読んだ話だけど
あるベテラン俳優が昔通りの伝統的な時代劇の芝居やったら
監督に今風でやってくれと指導されたそうだ 戯曲なんかがベースにある演劇と比べたら
映画の文化資本はなあ
映画のジリ貧傾向を何とかしたいなら
もっと業界総出で映画学校ぐらい作った方が良い
アカデミックな方向に行ってこそ
娯楽にも論理性というものが生まれて来る >>656
しかもその多過ぎる仮面ライダー
個々にあんまり差別化されてない上に、主役がやたらとフォームチェンジする
だからライダー同士のバトルになると、何が何だか分からなくなる 邦画なんてアニメで儲けてジャリタレ、アイドル映画とご高尚な文学映画で散財してるだけじゃん 日本映画には権威ある賞がないというのもあるかもね
小説はなんだかんだ言っても芥川賞があることが大きい気がする >>663
昔誰かが「東映は戦隊とライダーとプリキュアで儲けた金で、吉永小百合の映画作ってる」
と言ってたのを思い出した >>664
いや、全くもって技術者がいないんからだよ。
サラリーマン気質、アイドルしか使わない等々のカスっぷりだからだよ。 >>486
俺はこの映画で内田百閒を知ることができて感謝してる
サラサーテの録音技師が喋ってる演奏収録したCDも探して買ったわ ちょっと何言ってるか分からないけどオダギリジョーは好き >>664
日本アカデミー賞の価値がなさ過ぎ
カンヌ、ヴェネチア、ベルリン、アカデミー外国語
そこら目指して 「ゆれる」はいい映画だった
日本の映画産業はぶっ壊れて久しく金も夢もないからもう無理
死に体を製作委員会と芸能事務所で延命してるだけだから
有能なクリエイターはアニメやマンガに行くだろう
あっちの方が夢があるし オダギリジョーは『東京タワー』が代表作になるんかね
好きな俳優だけに残念 >>670
忖度丸分かりだからね
一番大ヒットした作品押しのけて、最優秀賞もないもんだ
鬼滅の年は、実写アニメ総合の最優秀賞を鬼滅にして、アニメの最優秀賞をヴァイオレットにしておけば、納得出来た 日活ロマンポルノでエロ路線に行った時点から凋落してただろ
その当時の大部屋女優が多数犠牲になって、今のジャニーズ事務所みたいなme too運動されたら映画会社つぶれるぞ 本家アカデミー賞だってカンヌだって興行収入で作品選んだりなんかしてねーぞ？ >>673
鬼滅とかアニメ作品としても出来は下の下だろ
声優が叫んでバトってるだけで話も何もねーし >>678
つらいな
その通り
テレビドラマは『時効警察』になるんかね
『月』みたいな暗い映画より、おもしろい映画をみずから製作してほしいよね 調子に乗んな
今の若い世代だって、映画に情熱あるよ みんなの好きな邦画教えて。まず私から
砂の器
ぐるりのこと
羅生門 >>670
やっぱり自分の国の権威ある賞を目指して良い作品枠を作ろうというのがあった方が良いよね
アメリカだと悲願のオスカー獲得とか報じられるし、スタッフも役者も目指す人もいるんだろう
見る側としても見る価値のありそうな作品が分かるわけだし
賞の弊害もあるだろうけど日本には何もないからな
日本で映画作る人はお金以外では何を目指してるんだろ 自分が最後の世代といいたいメンタルなのは
なにかキャリアで落ち込んでいるんではないかな
俺の認識だとせいぜい角川映画あたりが映画らしい最後だった
そのあとは宮崎映画の時代 >>666
コロナ禍でインド映画にハマったから
もっとインド映画がはいって来てほしいわ >>683
映画人はシネフィルが多いんじゃね
金考えたら、監督じゃなくて俳優でしょう ゆれる
バスから降りてくる香川照之に向かってジョーが叫ぶ「兄ちゃん、にいちゃーん！」で号泣
香川や監督西川の現在はわからないが、00年代初頭のインディーズ邦画は確実に熱かった >>684
オダギリジョーは自負があるんでしょ
行動が伴わない
ＣＭには出るが月９とか出ないよね？ 最近の映画で面白かったのはファブルだな
ジャニーズだけど 会社のエースが辞めてしまった事に対して「なぜ最近の若手中堅が退職してしまうのか」を考える会議で管理職達が出した結論が「そういうとこやぞ」だった.
https://hdhyui.tribalgod.com/1012s/d6z0ph.html >>661
映像制作コースのある専門学校も芸大もあってこの体たらく >>689
邦画興収上位にはかなりジャニタレ映画あるからな
ジャニタレ映画に勝てないようなのしか撮れないのが邦画クリエイターの実力 自分を売る手段も稼げる場所も沢山あるしな
客のせいにして待つより動ける奴の時代だわ 高校生が喧嘩するかカップルのどっちか病気かの映画ばかりだしな >>676
じゃあ逆にしよう
ヴァイオレットなら最優秀賞でも文句無かろう >>681
怪獣大戦争
県警対組織暴力
子連れ狼 三途の川の乳母車
アニメなら
劇場版ヴァイオレット・エヴァーガーデン
映画スタートゥインクルプリキュア
劇場版機動警察パトレイバー 邦画がダメになったのは踊る大捜査線の大ヒットからでしょ
あれで、ドラマと質が変わらなくなった
テレビドラマクオリティーで大ヒットするんだって
真面目につくっても、今日から俺は！！や新解釈三國志に勝てんのだから やっぱ映画は金かかる割には日本映画のマーケットは狭すぎる
これが作品の規模も質も落としてる
まあドラマも似たようなもん仕方ないな >>681
鬼畜
復讐するは我にあり
野獣死すべし（松田優作版） >>681
わりと新しめのだと
三度目の殺人
鍵泥棒のメソッド
素敵な金縛り
昔のだと
八つ墓村（渥美清版）
仁義なき戦い
太陽を盗んだ男
Wの悲劇
二百三高地 >>681
別にベスト3では無さそうなので追加
海底軍艦
妖星ゴラス
世界大戦争
ガス人間第1号
ゴジラ(1954年版)
キングコング対ゴジラ
怪獣総進撃
怪竜大決戦
宇宙からのメッセージ
二十四の瞳(高峰秀子版)
野生の証明
新幹線大爆破
生きる >>703
東宝や東映は、映画斜陽期に不動産その他にシフトしてたけど
松竹もそうなんだな
でないと生き残れなかったか
それやらずに映画制作続けてた、大映は倒産、日活はポルノにシフトだし 一時期CM監督がやたら映画撮ってたのはなんだったんだ
その頃起用されがちな俳優でしょ 新聞記者なんかが日本アカデミー賞とった時に終わりを感じたね
みんなドン引きしてたし >>706
八つ墓村に限っては、金田一耕助が誰かより
多治見要蔵が誰かで認識してる人が多そう
もちろん山崎努版最強 クウガの劇場版やったら、けっこうヒットするんじゃね？ >>710
仮面ライダーオールスターズになりそう
プリキュアオールスターズF大ヒットしてるし
果たして何人オリジナルキャスト来られるかな?
昭和ライダーには故人になられた方もいらっしゃるし >>681
鴛鴦歌合戦
浮草
総長賭博
最高殊勲夫人
太陽の墓場
マル秘色情メス市場
悶絶どんでん返し
悲愁物語 2000年前後は単館系のサブカル映画全盛だった気がする。渋谷も映画館沢山あった。 >>660
それを言い出すと、時代劇に出てくる既婚女性はみんなお歯黒をつけなきゃいけなくなるんだが >>714
そこまで行くと、戦国時代の馬はロバみたいなの連れて来なきゃいけないし
出演者全員身長160センチ以下にしなければならなくなる >>681
ベスト３は
7人の侍
青春デンデケデケデケ
キッズリターン
かなぁ
キッズリターンか下妻物語か岸和田少年愚連隊で迷ったけど >>712
マスさんが入っていて、うれしいわ
妻は告白する
清作の妻
赤い天使
刺青
最近ではまなみ１００％ サブスクで見放題で見れる今の時代だと映画よりドラマやアニメ一気見する方が楽しいもんな 監督や脚本家に気に入られるだけで配役が決まるから
演技力より気に入られる能力なりコネが重視だからな >>715
そこまでこだわって作ったものを見てみたい気もする。 >>681
八日目のセミ
海街diary
ヤクザと家族 >>719
アニメは気になる
ドラマこそいらない
事務所の力で出演とかふつうでしょ 映画を見るならアニメか洋画だしな
邦画とか学芸会だし金もらっても見たくないわ >>729
邦画を学芸会と批評したらテレビドラマは何？
二宮の月９酷かったよ
役者じゃなく演出だろうね
真夏のシンデレラは半笑いで見てたけどバカらしくてチャンネル変えたわ この板だけかなあ
ウィルスソフトの更新したら、急にエロ広告だらけに >>681
サマータイムマシン・ブルース
フィッシュストーリー
ジ、エクストリーム、スキヤキ アニメ映画入れたら邦画は世界中でブレイクしてるわけで
比較して国内でもまるで相手にされない実写映画撮ってる日本の監督や役者は少しは危機感もって恥ずかしいと思わないと 邦画やドラマを学芸会などと云う馬鹿にはなりたくないですね 世界中で映画が死んでるのに、アニメがあるだけましだろｗ
50以下の映画スターなんて誰もいないんだよ。 オダギリは50年代生まれか？
色んな事がお前らの世代までで終わりだよ ここ何年かの邦画関連でガッカリしたこと3つ挙げると
・(ネトフリだけど)全裸監督1と2のキャスティングとストーリーの差
・孤狼の血の1と2のストーリーと演出の差
・新聞記者の日本アカデミー受賞(ついでに去年のある男受賞) >>577
学歴関係あるの？
映画なんて、昔から一般大衆のものじゃないの。 外人か言うには日本人の役者は芝居がオーバーアクションで不自然らしい
自然な芝居ができず舞台俳優みたいになってるということか？
だけど三次元以上にデフォルメされた二次元アニメは大好きなのがよくわからん >>742
アニメはもはや職人アートの域になってるからな
それに二次元の絵で少々大袈裟な演技の声出してても変には思わんが
見てる自分と同じ三次の人間が妙に大袈裟な芝居してるのはやっぱり変
演じる方がアニメとか漫画で育ってるからじゃないかな
最近のテレビドラマもそうだと思うけど
昔の映画の方が演技は自然かと思う >>741
見世物小屋として発展した
芸術は後から
映画は娯楽 >>736
いや、アニメ映画も海外じゃ大して売れてないでしょ >>744
映画は書籍がそうであるようにただの表現手段、情報伝達手段に過ぎない
娯楽、芸術、記録、教育、学術資料と何にでもなるもの >>681
まともじゃないのは君も一緒(2020)
DOOR(1988)
ジョゼと虎と魚たち(2003)
麻雀放浪記(1984)
月曜日のユカ(1964)
お嬢さん乾杯(1949)
ぼくは明日、昨日のきみとデートする(2016)
地獄でなぜ悪い(2013)
天然コケッコー(2007)
式日(2000)
Shall we ダンス？(1996)
(ハル)(1996)
ふたり(1991)
タンポポ(1985)
さびしんぼう(1985)
Wの悲劇(1984)
スローなブギにしてくれ(1981)
狂い咲きサンダーロード(1980)
太陽を盗んだ男(1979)
HOUSE(1977)
羅生門(1950)
七人の侍(1954)
みんなあげちゃう(1985) 邦画ってシン３本の前に何見たか思い出せないくらい見てないな >>747
月曜日のユカｗ
中尾彬笑えるよね
加賀まりこのかわいらしさは神 >>749
あの頃の加賀まりこ可愛いよね
今ならティーン向けのファッション誌のモデルにいそうな細くてドール系の見た目
やってることはパパ活で発言ぶっ飛んでてコメディっぽくて見やすいし >>681
近松物語
秋立ちぬ
男はつらいよ 寅次郎夕焼け小焼け >>681
僕らはみんな生きている
そして父になる
電車男 >>751
きれいな女優さんはめずらしくないけど、すごくかわいいよね
鈴木清順が殺しの烙印を撮った後、意味不明過ぎで日活を解雇になったよな
ピストルオペラ観てたらそれもわかる気がすふ >>749
中平康好きだな
蓮實が鈴木清順を持ち上げる為に叩き台にしてやたら貶してたが あんまりアニメとかは見ないけど、長女が勧めてきた「この素晴らしい世界に祝福を」ってアニメ映画見て心底たまげた
未成年の娘を差し出す両親とかLGBTバカにしたり下ネタの連発でポリコレのポの字も存在しない
日本はこういうのやれるんだから実写でやりゃいいのにって思った >>755
俺は増村保造が好きだ
大映時代は評価されていなかった
亡くなった後、レトロスペクティブで再評価された
若尾文子に出会えて増村保造はしあわせだ お前の意思なんて関係ない・・・俺がしたいからするんだよ！！ >>757
俺も増村は好きだな、失敗作扱いのセックスチェックややくざ絶唱みたいな映画も味あるし
増村も貶されてたね
蓮實は対立図を作ってヴェンダースを上げる為にファスビンダーを下げるような人だからあまり信用してない 三船敏郎が言うならまだしも、オダギリごときが映画に夢とかw >>757
BSPで見た巨人と玩具が傑作すぎて衝撃受けた >>760
そりゃマスさんでも失敗作ありますよ
黒の試走車、陸軍中野学校、兵隊やくざ
これらも増村保造
ファスビンダーを過小評価する評論家いるんだ
フランソワ・オゾン怒るよｗ
ファスビンダーがフランスに生まれていたら、ゴダールとトリュフォーに次ぐシネアストとして神格化されたでしょ 日本人って日本人の見たい目が嫌いなんだよな
だからアニメが人気でるし、ミュージシャンも匿名で顔出さないとかが通用してしまう >>767
それはオタクだけだよ
ファイナルファンタジーとか整形V系ミュージシャンみたいになってたじゃん >>742
舞台演技丸出しなのはエキストラに近い端役だな
メインに出てくる役者はクレイジーキャッツみたいなおどけた演技をしたがる（いわゆる顔芸） >>681
七人の侍
復活の日
魔界転生
柳生一族の陰謀
（萬屋錦之介の）宮本武蔵
平成ガメラ
さびしんぼう
サマータイムマシンブルース
>>704
「宇宙からのメッセージ」って･･･ノベライズの後書きは面白いよな 間だかなんだか知らんが時間あたりの情報量が少なくて眠くなる >>756
このすばは、トコトン流行りの異世界転生ものの裏かいてて好き
最近の作品は、どれも転生または召喚された主人公がチート過ぎ
その点このすば主人公の優れてるのは悪知恵だけ
仲間はそれぞれ一芸に秀でるけど、それ以外はポンコツだし >>757
「セックス・チェック 第二の性」は感動と言うか唖然とした >>681
上がって無いのから
幕末太陽傳
リボルバー
劇場版 超力戦隊オーレンジャー
リンダリンダリンダ
ラブアンドポップ（庵野ひであき）
モヒカン故郷に帰る
人間失格（蜷川実花 監督）
グッドバイ（大泉洋 小池栄子 出演） >>681
青春の門
キャタピラー
鬼畜
人間の証明 >>776
幕末太陽傳、川島雄三やな
とんかつ大将観てみたい >>736
千葉さんが絶望したアニメが貢献することはない。むしろ日本から無くなるべき。 有頂天ホテルだっけ？
あれの合わなさは異常w
もっといい役やらせたれや >>681
前にレスしたけど、大事なの忘れてた
海賊戦隊ゴーカイジャーVS宇宙刑事ギャバンTHE MOVIE
終盤のギャバンとギャバンブートレグ(ギャバンの能力を複製したメカギャバン)の一騎打ち
ここで俺認定日本映画史上(世界映画史上かな)最もかっこいい映画名台詞が出る 幕末太陽傳はあまり面白いと思わなかったがしとやかな獣は最高だったわ >>776
幕末太陽伝の良さがわからん
落語を繋げた話で、フランキー堺は良いけど
石原裕次郎が侍らしくないしさ
あれなら名人の落語の音声だけを聞いた方が面白い >>681
按摩と女
小原庄助さん
明日は日本晴れ 増村保造好きが多くて嬉しいな
デビュー作 くちづけ
巨人と玩具
黒のテストカー
兵隊やくざ
陸軍中野学校
妻は告白する
でんきくらげ
セックスチェック 第二の性
華岡青洲の妻
ある殺し屋の脚本etc. etc.
大映テレビも一世を風靡したよね >>786
しかし、最大の商業的成功作は「スチュワーデス物語」という皮肉ｗ
「ある殺し屋」もやってたとは知らなかった
名作だな >>681
「生きる」「七人の侍」「赤ひげ」「どですかでん」の黒澤を挙げてもしょうがないから
「旅の重さ」にしとこう
高橋洋子、いい女だったｗｗ 夢があったかどうかは知らないけど地元の商店街に映画館があった最後の世代だな >>786
卍
刺青
知人の愛
谷崎との相性もよかった >>742
アニメ原作の邦画とか演技嘘くさくて(マンガ臭くて)お前でもわかるだろ
おどけた演技が日本人なら「ここで笑って下さい」のサインだけど外国人に取っては同じサイン受け取れるはずもなく非現実的で嘘くさくて萎える
アメリカ映画もリアルな演技を追求するし、それをパクった韓国映画もそう
邦画だけ独自路線だから異質に見える
俺も地上波ドラマとかのおどけた演技が臭すぎて観れない >>786
俺らだけじゃないぞ
あのイタリアのアントニーオーニも増村が好きだ
増村保造は若尾文子との映画が最高
俺らが死んだ後にも増村保造は評価され続けると思う >>783
しとやかな獣ｗ
ピカレスクしか出てこないという 今の映画産業の主役はテレビメディアや広告代理店だからね。
要は「どんなものを作るか」じゃない「どう宣伝しどう売りさばくか」が主体になってる。
だから有名監督や有名タレントが監督しただの主役張っただのがポイントになって中身はある種どうでも良くなってる。 >>745
いやワンピースが全米で初登場２位とかで結構売れてると思うよ
少なくとも実写邦画と比べたら雲泥の差 >>795
角川映画のメディアミックス、踊る以降のテレビドラマの延長
時代は過去に戻らない
何度も言うようにカサヴェテスのような活動すればいいじゃん
『グロリア』なんて今観てもめちゃくちゃおもしろい
それすらしないで、ネガティブな発言したら表現者として失格
テレビドラマは漫画原作が多いよね
パリピ孔明もそう >>789
うちの最寄り駅の周辺
俺が小学生の頃は、映画館が10館ぐらいあった
ポルノや名画座含めてだけど
それが平成の頃にはシネコン2館になり
それも潰れて今やゼロ
ちなみに年寄りによれば、昔は20館ぐらいあったらしい
暇潰しに映画館に行った時代の話 >>789
30ウン年前は中央線の東中野から三鷹までの全駅に映画館（ピンク含む）があった（高円寺は記憶あやふやだけど） なるほど
映画に夢って言うのは子供の時に非日常的なワクワク感を味わえたってことかな GANTZも海外で単行本めちゃめちゃ売れてたから、日本で映画化されると聞いて世界中が注目集まってたのに
28歳のジャニーズ二宮が主演に決まったもんだから、主役が高校生２人の話なのに社会人設定にされて、
話もアイドル映画ぽいヌルい内容になって興行も前評判ほど芳しくなかった
ドラマや映画界の人事を支配していたジャニーズ王国という癌が消えたから、これから純粋に実力で争う自由競争になって
邦画でも本当に実力のある役者が起用され、何れ世界に評価される作品が作れるようになればいいな 一作あたりの動員数はともかく洋画は90年代前半くらいまでが輝いていたと思う
80年代はB級映画も面白かった >>800
子供の頃に映画館で観た『ＥＴ』、『南極物語』、『敦煌』は忘れられない >>802
俺は田舎だったから８０年代は話題作を観に行くと大抵前座のＢ級コメディーと二本立てだったな
ポリスアカデミー、サボテンブラザーズ、クロコダイルダンディー、愛しのロクサーヌ、花嫁はエイリアン
単体だと映画館に行ってまで観なかっただろうけど目当ての大作より前座の方が面白い場合も多かった >>800
ウチの両親が若い頃、健さん主演の映画なんかを土曜夜に見に行ってた。
スクリーンに健さんが出ると客席からスクリーンに向かって「いよ、健さん！」
「待ってました！」みたいな掛け声がかかるって言ってたな。
で、映画が終わって外に出ると映画館から駅までの道に
ちょっとした出店や屋台なんかがあって賑わってたんだと。 >>731
どっちも学芸会でええやん
邦画なんて二時間ドラマみたいなもんだろ レベルが下がってるのは、映画だけじゃないだろ
ドラマもお笑いも音楽もFFも
家電もロケットも科学の論文も全部レベル下がってる >>807
音楽はそうでもない
紅白スレで推した百足はドラッグで捕まってもーたw >>808
音楽も完全に死後の世界に突入してるだろ
ヒップホップ界隈だけでオートチューンのリバイバル四度はやってるぞ 日本に映画的な題材が亡くなったからな
韓国映画を見ると怒り、差別、戦争なんかがあるから伝えたいことがあることはある
でも日本てもう怒る気力すら無い去勢されてる キャストが無駄に豪華な映画
少し前の映画を300円で見れる映画館で知らずに見たらやたら豪華でけっこう面白かったが面白いという声を聞かない
聖女伝説（1985年）
出演
郷ひろみ
小野みゆき
岩下志麻
岩城滉一
夏八木勲
成田三樹夫
草薙幸二郎
三船敏郎
監督
村川透
音楽
フランシス・レイ 若者は意外と映画館で日本の青春映画観てるよ
今時の子はテレビは全く見ないけど映画は観る 若者は意外と映画館で日本の青春映画観てるよ
今時の子はテレビは全く見ないけど映画は観る 新たなムーヴや創造を創れるのは感性の若い状態でいられる30過ぎくらいまででそれまでに仕切りや差配の技術経験を(当人が)積んでおくのは勿論でその上で一つやってみるか？というバックアップがない限り年寄連中の覚え目出度い前例主義者が代わり映えのしない作品を作るだけの構図は続くよ。そんな気概のある若者は映画以外のやり易そうな業種に行く >>813
それは10年前くらいの話では？
当時は確かにスイーツ映画とか揶揄されてた青春映画が10代女子に支持されてた
今はスイーツ映画も凋落してる >>574
てか声優業界は閉鎖的なんよ
そもそもそういうところにはオーディション通知がなかなか来ない >>796
世界中でブレイクから実写よりはマシってハードル下げすぎでは
ワンピ映画の北米興収は1277万ドル
バービーは6億3400万ドルでワンピの約50倍
これでブレイクと自慢するのはさすがに… >>817
オーディションかスカウトって段階で蹴落とされる芸能事務所と違って
声優の場合は養成所経由で実力見てもらえるから閉鎖的じゃないだろ >>818
アニメは配信で稼いでいるだろ
各国で年間ランキング入りするくらいには人気
日本の実写だとまずないけどな >>812
フランシス・レイはどんな気持ちで見たんだろうね
見てないかもしれない >>140
日本の戦国時代にはまだアメリカ合衆国は存在していないから残当 小津安二郎が戦時中に派遣されたシンガポールで
風と共に去りぬや市民ケーンなど多くのアメリカ映画を見てあまりのレベルの高さに驚き
こんな凄い映画を作る国に日本が戦争で勝てるわけがないと思ったそうだ >>820
配信で稼いでるってアニメ映画がか？
映画の話だよ？ >>823
逆にその少し前にアメリカの名匠フランク・キャプラが対日戦のプロパガンダ映画制作の参考のために日本の映画を観てそのレベルの高さに驚いたという逸話もある
噂レベルではなくアメリカの公文書に残ってる話 映画大国と言われるには陳腐と言われないSF映画を作ることが出来るかどうかもある
日本はいまだに‘2001年宇宙の旅’や‘スター・ウォーズ’レヴェルの作品が作れないのがもうな >>818
そんなもんか、わりとワンピ人気ないんだな、じゃあ千と千尋でいいやｗぐぐったらヒーローアカデミアとかいうやつがそれ以上売れてたらしいし、絶好調やん
てか邦画に限らず日本のエンタメで評価されてるのはアニメだけっていうイメージをどうにかしたいだけなのよ
オリンピックの演出も世界に恥を晒すレベルでショボすぎたでしょ、日本はアニメ以外ではこのレベルかと幻滅したもん
せめて韓流より世界で通用する内容の実写映画やドラマを作ってほしいだけなのよ 映画館って要らなくね
料金高すぎるし上映中にスマホ見てたら文句言うヤツいるし 邦画は山田洋次映画と伊丹十三映画と周防正行映画とジブリ映画だけでいいや >>812
主演がな…
村川透の映画は松田優作主演でもっと面白いのがいくつもある 自身のブランディングかなんかのために
主演作品を黒歴史化する勘違いカス野郎のせいで
視聴者も俳優もスタッフも夢見れなくなってんだよ >>12
90年代は子供だったけど
スーパーの女くらいだったかな面白かった
昔は映画は大人が見るものってイメージがあった
子供はクレヨンしんちゃんとコナンとポケモンくらいから
あ...ドラえもんもあったな...
踊る大捜査線辺りからだよ子供でも楽しい映画は
他はあれだ鉄道員もよかったな >>828
カラオケBOXみたくムービーBOXとかあるといいかもね。4人BOX~ワンルーム位で。友だちとわいわいいいながら見れるやつ。料金は同じにはなるかもしれんが >>826
2001年宇宙の旅レベルのSF映画作った国なんてアメリカ以外だと惑星ソラリス作った旧ソ連くらいでは >>836
ソビエトはアメリカと宇宙戦争してたからな
世界初のSF長編映画もソビエトのアエリータだし
短編はフランス、メリエスの月世界旅行だが
ソビエトには火を吹く惑星とかキン・ザ・ザとかSFの名作が多い
あとはドイツにフリッツ・ラングがいるか 製作委員会方式の世界の中心で、愛をさけぶがメガヒットしたのがターニングポイント >>826
日本のSF映画かあ…
ひとつ凄いのがあった
「妖星ゴラス」
ここまで壮大なスケールで大嘘描いた作品はそうそう無い
何しろ普通なら、巨大な天体が地球に近付いたら、それ破壊しようって話になるが
この作品は、南極に巨大なロケットエンジン建設して、地球を動かして回避するんだから
ちなみにこれ、スタッフがどこだったかの大学の研究室に行って、科学考証したそうだ
それによれば、理論的には可能とのこと
ただし実際にやれば、映画以上にいろいろ大変なことになるが 俺は監督でも何でもないけどｗフィリピンの実写ボルテスVは衝撃だった
あそこまで原作愛とリファインに溢れた絵は日本のクリエイターには絶対撮れないと思ったよ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
