【音楽】ここまで言っていいのかな」元JUDY AND MARYメンバーが衝撃の告白 ★2 [湛然★]
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ここまで言っていいのかな」元JUDY AND MARYメンバーが衝撃の告白
投稿日：2023/04/19 14:19 更新日：2023/04/19 14:19
https://coconutsjapan.com/etm/post-97071/97071/
4月18日に公開されたお笑いコンビ・ダイノジのYouTubeチャンネル「ダイノジ中学校【ミュージックチャンネル】」の動画には、元JUDY AND MARY（愛称：ジュディマリ）のドラマー・五十嵐公太さんが登場。ジュディマリ結成秘話や裏話を明かし、ダイノジの二人を驚かせました。
■大谷ノブ彦、恩田快人のギャップに驚愕
今回のゲストは今年還暦を迎えた五十嵐公太さん。音楽はメタルが好みで、もともとメタル系のバンド・十二単やT.V.のドラムをしていました。
社会現象を巻き起こすほど一時代を築いたジュディマリ。五十嵐さんが毛色の違うジュディマリに加入したことについて「29歳」の時のことだったと振り返ります。
五十嵐さんは、ベースでジュディマリのリーダーだった恩田快人さんと知り合いだったそう。当時、五十嵐さんがメタル系バンドで活動する一方で、恩田さんはジュディマリ結成前JACKS′N′JOKERというバンドで活躍していました。
そのJACKS′N′JOKERは、深作欣二監督がメガホンを握った映画『いつかギラギラする日』（1992年公開）にJACKS′N′JOKERの役柄のまま出演。
（※中略）
■「エキストラも捨てたもんじゃない」YUKIがスターダムを駆け上がるきっかけが夢ありすぎ
ここで、五十嵐さんからジュディマリの結成秘話がポロリ。
『いつかギラギラする日』ではライブハウスでJACKS′N′JOKERが曲を披露する場面があり「一番前の足組んで座ってるのがYUKIです」と話す五十嵐さん。なんと『いつかギラギラする日』にエキストラでYUKIさんが出演していたと言うのです。
そこで「恩ちゃん（＝恩田さん）と知り合って」と、YUKIさんと恩田さんの出会うきっかけになった映画でもあるとのこと。その共演を機に「一緒にやる？」という話になったため、五十嵐さんは「エキストラも捨てたもんじゃない」と夢のある出会いを語りました。
■「ここまで言っていいのかな」ジュディマリに加入した理由はお財布事情！？衝撃の告白
ただ、五十嵐さん自身は「（ジュディマリの）お手伝いだった」と最初の頃はサポートメンバーだったと告白。
2年後に「ちゃんと給料も出すから」と正式メンバーに加わるようオファーがあったそうですが、プログレッシブ・ロックとメタルのジャンルを歩んでいた五十嵐さんは「2回断りました」とのこと。音楽性の違いに加え「それまで２つバンド失敗してたんで、バンド絶対無理」と思っていたのが断った理由なのだとか。
さらに、内心では「バンドって売れないじゃないですか」と思っていた五十嵐さん。しかも、バリバリのアメリカンロックが好きだったため、当時売れていたBUCK-TICKやユニコーンが見た目はロックなのに、メロディがJ-POPということに馴染めなかったそう。
巷でBOOWYの音楽を耳にすると「なんでこれが売れるんだろう。ロックじゃねぇじゃん」と卑屈になっていったという五十嵐さん。シンプルなロックより、さまざまなテイストを織り込んだロックをやりたかった五十嵐さんですが「ここまで言っていいのかな」と当時ジュディマリに加入する理由となった出来事を明かします。
それは「バブルが崩壊したんです」。お財布事情が背景にあったとリアルな理由を告白します。
ドラムのプレイヤーとして存続するか否か「人生の岐路」に立ったとき「（ジュディマリの音楽は）好きじゃないんだけどな」と思いつつもジュディマリの正式メンバーになることを決意。
結果、東京ドームでコンサートを行う人気バンドになったことについて「逆に皮肉だなと思いましたよ」と喜びとは違うものを感じたそう。「自分の好きなものが評価されるわけじゃないし、でも売れる時っていうのはこういうことなんだ」と複雑な心境だったと明かします。
ジュディマリの人気は、五十嵐さんの想像をはるかに上回っていたようで「誰かがなんか操作してるみたいな。怖かったですね」と有頂天にならず、一歩引いた目で客観視していたと語りました。
（※以下略、全文は引用元サイトをご覧ください。）
（文：霧島みつき/編：おとなカワイイwebマガジンCOCONUTS編集部）
前スレ（★１＝2023/04/21(金) 05:41:58.94）
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1682023318/ 昔ジュディマリのファンだった俺も今やSARD UNDERGROUNDのファン。
歌声、ルックスがめっちゃいい。
「少女の頃に戻ったみたいに」
https://www.youtube.com/watch?v=V42WvHn7x4o >>3
このボーカル、坂井と違ってしつこい上に歌がアレなんで見るのやめた 十二単に八重樫さんてアンルイスのバックでギター弾いてたね
懐かしい ジュディマリ再結成と、ヒスブル再結成ではどっちのほうがハードル低いの？
同じ時代にスライダーズやレッドウォーリアーズが活躍してたんだからロックがどうのなんて言い訳だわ バンドが売れるか売れないかは結局のところボーカル次第だな 2回バンドを失敗して懲り懲りだった人が解散までやれたのは最初から好きな音楽じゃないから仕事として継続できたと言うことか 秋元康 長戸大幸 松浦勝人
こいつ等ホント懲りないねえ もっと爆弾発言するのかと思ったら案の定大した内容じゃなかった >>7
自分もそういうバンドだと思ってたけど
ギターマガジンの日本の偉大なギターアルバム100選というのに3作品が選ばれていてそのうち一つは15位になってたりする
選ばれてる中でジュディマリだけボーカルがKawaii ボーカルなんだよね
バンドとしての全体の力量がないとギターが目立てないから、ギター以外の他のパートも褒められている感じ >>11
全く歌ってない
ジュディマリ曲はちょくちょくCM曲になってるけど出演者が歌うという流れ バクチクってあれ本当に本人たちがやりたい音楽なのかなあとは思う >>13
メタル好きの人も甲斐バンド好きな人多いしね 確かに良い曲多いんだけどyukiがその後も売れ続けた一方、
他の3人はパッとしてないから結局yukiの力だったんじゃないかなとは思う >>26
TAKUYAは本当に消えちゃったな
やっぱ他のメンバーのアレンジありきだったんだろうな >>25
再結成して欲しいバンドランキングにいつも上位で入ってるじゃん 篠原ともえとユキがラジオでギャーギャー言ってた、懐かしい記憶 アルバムレコーディングが毎回、血のにじむように作ってたと読んだことある それでは続かないよな 前スレでYUKIが再結成を断ってるって話だったけど。
だったらボーカルはYUKIの代わりにヒスブルのたまでいいのでは？ YUKIも本当はオルタナティブロックがやりたかったんだよね >>22
今井の趣味に走った90年代末はCDブームの中で悲惨な売上でしたから… ユキは今でも自分の活動がいいかんじに出来てるし、それと子育てで精一杯だと思う 五十嵐さんが辞めたがってたのが理由って聞いたけど
やっぱ最初から音楽性の違いだったんだな >>34
エアロスミスやボンジョビは人気あったじゃん >>36
年上の人がこうじゃ、ユキもタクヤも解散するしかないわな あの時はどうだったこうだったってペラペラと
そのロックじゃない某OWYのドラムと同じ事してるじゃん ジュディマリがインディーズデビューした1992年はチェッカーズ解散と尾崎豊死亡という音楽シーンがざわついた年だった ジュディマリはメンバーのルックスとか年齢とか統一性がなくてなんでこのメンバー構成？って思ってた
特に五十嵐は1人だけふつーのおじさんって感じでサポートメンバーみたいに見えてた サウンドはいいけどユキのボーカル酷くて音楽じゃない YUKI以外はほぼ印象ないんだよな
恩田は文字列として覚えているけど、名前と顔は一致しないや >>40
まずはソニーが契約してくれるかってことでもある
このへんはバンド発案創設者の恩田氏のビジネスマン能力もそれなり以上はあったということなんだろう 一周回ってB'zやBeing系がやっぱ好きになったわ
初期は曲も演奏も良かったし
初期B'zに関わってた明石昌夫がYouTuberやってて当時の事を色々と語ってるけど面白い
B'z稲葉浩志やWANDSの上杉昇はBeingの養成所みたいな所に所属していたとはいえ元はロック青年だったみたいだし 簡単に解散とかするもんじゃないって教えてくれたバンド >>1
洋楽から入ってバンドやる人はみんなそう思う。中身は日本のじゃん、と。でも日本人がどんなに洋のテイストでやっても和の要素はにじみ出るんだよね。10年後聴いたらみんな歌謡曲よ ワシは恩ちゃんの音あってのJAMだったな
TAKUYA色強くなっていく度にそろそろ終わるんだろうなと思ってたら案の定 歌謡曲は死なない
紹介
どう聴いても歌謡曲なのに、なぜ歌謡曲と呼ばずに、Jポップと呼ぶのか。愛するものを低俗として抑圧し、あらゆる要素を取り込みながら延命をはかる歌謡曲という自虐的パラドックス構造を解明し、その根底にある日本文化の特質をさぐる。
目次
序章 歌謡曲は、死なない。
第１章 歌謡曲へのまなざし
かつて、「歌謡曲」といえば演歌のことだった──一九七〇年代初頭
侵犯しあう三つのカテゴリー（１）──一九七六年
侵犯しあう三つのカテゴリー（２）──「雨やどり」とアリス
「アイドル」への渇望
天才がたどった数奇な運命
とりあえずのまとめ──一九七〇年代とは？
歌謡曲を統一した松田聖子
小泉今日子における自己言及
アイドルの遍在化
つくられるヒット曲──一九九〇年代的戦略
Ｊポップなる概念の欺瞞性
第２章 歌謡曲を見くだすもの
洋楽信奉の真実
クラシック音楽の有する意味と歌謡曲
音楽的チャレンジと歌謡曲
歌謡曲の独自性とは
第３章 歌謡曲である（ない）ということ
荒井（松任谷）由実──非日常的日常からただの日常へ
久保田早紀──異邦人
アイドル歌謡──聴き手を近くに来させる音楽
「アイドル歌謡曲」の現在
歌謡曲であるということ
LINDBERGからZARD、そしてELTへ
ドリカム──カラオケ向きでない「カラオケに優しい楽曲」
氷室京介、久保田利伸──カラオケを拒む人たち
歌謡曲をめざす人々
歌謡曲であると受け止めること
第４章 歌謡曲か否か、それが問題だ
小室哲哉──計算をもとにしたルーティンワーク
つんく──欲望に忠実な男
ヴィジュアル系の発信しつづけるもの
ミスチル、Ｌ⇔Ｒ、スピッツ──ナイーヴな距離のとりかた
マイラバ──歌謡曲の新たな深み
槇原敬之──完全な、でも珍しい歌謡曲
ＳＰＥＥＤ──あまりにも伝統的な歌謡曲
宇多田ヒカルと歌謡曲、あるいは新たな邦楽の登場
終章 歌謡曲への愛
歌謡曲が拡大するプロセス
タテマエの文化とホンネの文化
歌謡曲への愛 そんなに存在感あったと別に思わなかったけど
田舎の中学生あたりに
もしかしてドンピシャだったのか 本書で歌謡曲とよばれているのは、Ｊポップを含めた多くの日本ポップス（ポピュラーミュージック）のこと。演歌、フォーク、ロック、グループサウンズ、ニューミュージック、これらすべてが歌謡曲。小柳ルミ子・沢田研二・ビーズ・ドリカム・パフィ・安室奈美恵・ルナシー・椎名林檎‥‥みんな歌謡曲なのだ。この見方が、とてもいい。
すべてが歌謡曲になだれこんでどうなったかというと、日本の歌謡曲はつねに最前線の冒険と苦闘を強いられた。そしてパラドックスを抱えることになる。
この起点が松田聖子の『赤いスイートピー』であるらしい。この曲は呉田軽穂（松任谷由実のペンネーム）が曲をつくり、「はっぴいえんど」の松本隆が詞を提供した作品だが、著者たちによると、そのアルバムの演奏とサウンドは日本のポップミュージック史においては“奇跡”ともいうべき水準の高さを示したという。
これで日本の歌謡曲はこの高みを飛込み台にして次々にダイブしていった。しかも次のシブガキ隊や小泉今日子の世代では、ヒットソン
わざわざ「Ｊポップ」という括りで一部を引き上げなくても（引き下げなくても）いいのではないかというのが、著者たちの見解である。
日本の歌謡曲は「母国語」「自国語」をこそ、その発露の母体とするべきなのだが、ところが実情はそうではなかったことがかえって見えてくる。世界でも珍しいほどに、いまの日本の歌謡曲からは自国語ではない言葉が溢れかえっている。つまり日本の歌謡曲は日本の歌であることからつねに逸れようとすることによって、歌謡曲の最前線をつくってきたということになる
これはあきらかにパラドックスといってよい。茶髪・金髪・赤髪に染めて、何語かわからない歌をうたう。しかも著者たちの分析によると、その歌にはいくら洋物コードが踊ろうとも、いくら歌詞がめちゃくちゃであろうと、あきらかに「ニッポン」というものがあるらしい。
こうして、ここにあるのは粋な文化か野暮な文化かということだけなのである。粋なのは、たとえば氷室京介や久保田利伸の歌づくり、野暮なのはインチキ英語と手抜き作曲で塗り固められた小室哲哉のヒットソング。まあ、こういうことになる。 なーんだ、ここまで言っていいのかなって、パクリ三昧の件じゃないのか >>55
つか学生バンド時代にラウドネスのカバーしてる動画あったよね
稲葉も上手いけど他のメンバーもやたら上手くて笑った 五十嵐氏はビートルズのリンゴ、クイーンのディーコンみたいなものだろう
他の三人がエゴで自己主張が強いから静かにしている >>57
タクヤが馬鹿にしてる人達もみんな洋楽から入ってるんだけどな
つかあの年代のバンドマンはハードロックは絶対に通ってるだろうし 恩田さんはジュディマリ以前から知ってる人多かったと思うけど
売れ線とか気にしないでもっとロックな人だと思ってた 恩田快人と言えばNHKの歌番組に出た時に司会の西田ひかるが「おんだかいと」と言ってしまってスピーチの時に若干キレてたな
西田ひかるが慌ててその後のMCで謝ってた >>53
スピッツもメタルがルーツらしいな？
隠れメタラー多い ギターはすごく上手いよね
前に出過ぎずシンガーを活かすバッキングに徹しながらも存在感がある >>3
キーボードの子が歌うのかと思った
もっと歌の練習してほしい 佐久間正英だしな
あの人がGLAYの代表曲のイントロほとんど書いてんだよなw >>72
草野マサムネのロック大陸漫遊記2022/10/9OAリスト
M1 : 夢じゃない / スピッツ
M2 : The Ripper / Judas Priest
M3 : Sinner / Judas Priest
M4 : Savage / Judas Priest
M5 : Hell Bent for Leather / Judas Priest
M6 : Exciter / Judas Priest
M7 : Epitaph / Judas Priest
M8 : Just Feeling / 金井夕子 とりあえずボウイ馬鹿にしとけばどのスレも伸びちゃうっていうね
アンチは認めなくても結局それだけ人気や影響力があったって事よな >>63
パクリゆるすまじのアンチスレが昔あったような気が >>72
その後のバンドでもバンプオブチキンはアマチュア時代にセパルトゥラのカバーしてたそうだな
Official髭男dismもスリップノットやX聴いてたみたいだしメタル通ってるJPOPバンドも意外と居るという >>60
当時CDと本を売るチェーン店に勤めていたけどジュディマリは都会型女子向け型で地方はけっこう弱かった
これはCDだけじゃなくてYUKIがよく表紙をしていたファッション雑誌や音楽雑誌もそう >>72
山下達郎はラジオでインペリテリかけてたそうだしな
結構好きらしい 知らんけどジュディマリってビーイング？
ビーイングは愚民向けキャッチーなメロディのイメージあって小室より不快
ザードとか >>79
Official髭男dismのひと、こないだめっちゃSLAYERオマージュな曲出しててワロタ フワフワした曲が流れてきて「あ、これYUKIが歌ってんのか。」ってなるけどそれ以上の感想が何もないくらいYUKIがソロの曲って印象に残らないわ。 YUKIとか吉田美和みたいに歌えたら歌うことが楽しいだろうな、とすっと思っていた >>60
というかあの頃は存在感のあるバンドがうじゃうじゃすぎた
どれも今の時代1バンドいたらてっぺん取れるレベルばかり 大嫌いだったそばかすを（ナントカ）ひとなでして溜め息をひとつ POPLIFEのベースのいくつかは恩ちゃん弾いてないんじゃないかって疑ってる
具体的にはジーザスジーザスが怪しい ユキの壊滅的素人みたいなボーカルで
ビョークとかレベッカに失礼過ぎるのに
話題に出す人が不思議、
偽物以下ですらないと思うけど 恩田氏が助かった、居て欲しかっただろう
一回り年違うし 当時はYUKIの作り声にドハマりした
バンドメンバーで楽屋ランコとかやってたんかなあ？ >>92
君はそれが好きなんだねってだけで他人に押し付けるもんでもなかろう 言うて商売やし、自分の好きな音楽で成功してる奴ってあんまり居ないんちゃう。 >>60
売れてるバンドの内の一つだったな
トップ10に入れてないシングルもあるし、今伝説のとか形容されてるような圧倒的な存在ではなかった >>1
メンバーなのにどこか俯瞰で見てる印象は伝わってた
音楽番組出ても一歩引いてると言うか距離置いてる感じがこの人だけはっきり出てた
本当は違うんだよなってのがずっとあったんだね ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
