【音楽】国生さゆり、代表曲「バレンタイン・キッス」の印税現状は「年間100円単位 食べてはゆけぬ」 [フォーエバー★]
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2/11(土) 9:49配信
日刊スポーツ
国生さゆり（2015年7月撮影）
国生さゆり（56）が11日午前、ツイッターで、1986年（昭61）2月1日にリリースされた代表曲「バレンタイン・キッス」で得られる印税が、現状「年間100円単位」と明かした。
【写真】アニマル柄の帽子をかぶる国生さゆり（2013年9月）
「バレンタイン・キッス」は、アイドルグループ・おニャン子クラブからのソロデビューシングルで、毎年、バレンタインデーが近くなると、ちまたで決まって流れる風物詩のような1曲だ。国生は11日午前、一部のツイッターユーザーが「バレンタイン・キッス」のレコードのジャケット写真とともに「バレンタインデーがなくならない限り、国生さゆりは歌唱印税で食べていける」とツイートしたことに反応。
「歌詞印税のみなので、年間100円単位 食べてはゆけぬ」
とツイートした。これには、投稿したユーザも「なんと？！」と驚いた。
印税は、メジャーの楽曲の場合、1曲売れるごとに約3％が、楽曲の作詞者と作曲者に1・5％ずつ支払われるのが通例だ。これが「著作権印税」で、「バレンタイン・キッス」の場合、作詞の秋元康氏と作曲の瀬井広明氏に支払われることになる。
加えて、楽曲を歌唱した歌手や楽曲の演奏者には、別途「アーティスト印税」が支払われる。これはキャリアなどにもよるが、新人の場合は1％程度が目安とされている。
https://news.yahoo.co.jp/articles/defd8264fb574e6f3e389591e5e147541633e179
https://newsatcl-pctr.c.yimg.jp/t/amd-img/20230211-32110284-nksports-000-6-view.jpg?exp=10800 歌詞がバレンタインデーキッスだからタイトルもバレンタインデーキッスだと思ってた ニッチとはいえ
これ以上のバレンタインソングってちょっと思い浮かばないな この曲、国生さゆり以外も歌ってるから
歌唱印税もおニャン子クラブで割ってる
そら少ないわ クリスマスソング、卒業ソングはいっぱいあるがバレンタインソングはこの曲とチョコレート・ディスコしかないか サブスクでたまに聴いてるけど歌手には入らんのか(´･ω･｀) 長渕と不倫しまくり女か
一緒にシャブもやってたかもな 海外のバレンタインソングはブルー・バレンタインとかブルーやしっとりとした曲ばっかりだしな さすがに年間100円なんてことはないだろ
この時期は結構歌われるだろうし サブスクで1曲再生で0.3～0.5円とか言われてるし
それをさらにみんなで分けるとなると、そりゃ100円とかになってもおかしくないだろうね
さらに事務所経由なら振込手数料だなんだとかもあるだろうし
あるだけマシな人も多いだろうね >>14
バレンタインもクリスマスも宗教的な被害者だからな
日本は男女が発情する日だけど >>9
大昔ラジオだとABCのバレンタインデイがよくかかったな あんなに腐る程かかってるのにJASRAC全然仕事してねーな 毎年流れる国民的ソングなのに
今や気の強い女のイメージ代表だが >>26
アホか、どこにJASRACに問題があるんだよ スタッフが昇進するともわからず
スタッフを馬鹿にしまくりだっけ? そりゃ作詞作曲してない上に
歌ってもいないんだから当たり前だろｗ
レコードが流れても発生しない 意味がわからん
歌詞印税入ってるやんなんで100円なん 当時の事をプロ意識ない子が多くてとかいろいろ言うわりに
あの歌声だからな 新田恵利の歌唱力の陰に隠れてるけど国生さゆりの歌唱力も結構酷い いやいやこの曲のお陰で年に１回は国生さゆりを皆思い出すわけで。
それで今まで沢山仕事貰ってきただろうに もし自分で作詞作曲してたら
もっと印税ガッポガッポでしょ？ 小学生だったけど夜中のテレビで見た詩人の血というバンドのバレンタインという曲が今も耳に残っている チェッカーズの鶴久は作曲していたから今も毎年外車が買える程度の印税が入るそうな スーパーとかで、歌なしのがずーっと流れてるけど、そういうのは安いのかな？ バレンタインといえばこれだよね、何十年続いてんだろ >>18
作詞作曲してないからやぞ 国生がつくった曲ちゃうやん かつてはバレンタインソングつうたらこれしかなかったが今はチョコレイトディスコつうライバルがいるからな… >>52
へー
チェッカーズなんて全く耳にしないけどなあ >>8
AKBのメンバーが印税の明細見ると1曲当たり数円だと言ってたな。 友人が売れない元歌手だけど、作詞作曲も本人
貢献するためにカラオケ行ったらとりあえず入れる バレンタインデーキッスっても曲調が古臭いし昭和雰囲気で今に合ってないんだよな
パフュームのバレンタイン曲の方がEDMだしマシだわ この曲のおかげでバレンタインデーのイベントに呼ばれるからええやん もうすでにチョコレートディスコに変わっているんだが 秋元康は現代の女衒だからな、兼近なんてかわいく見えるレベル
紳助もちゃあんとメンバーの全楽曲の作詞をおさえてるし、ワンピOPで紳助のテロップ見て「ファ？」ってなったわ もう完全にチョコレイトディスコに置き換わってるだろ >>18
歌唱は安い
よく話題になる鶴久は曲作ってるから >>64
今にあってない方がええけどな より際立つ 全身にチョコレート塗りたくって召し上がれって。すごく甘いよって。 カラオケって演奏だけで歌手の歌声は流れないけど、
歌唱印税はどうなってるんだろ。 >>62
カラオケに自分の曲が入ってるだけでも
お友達は立派なもんやな バレンタイン・キッス
作詞・作曲 作詞：秋元康
作曲：瀬井広明
歌唱印税だけじゃそりゃねってことだね >>14
マイファニーバレンタイン(フランク・シナトラ版が有名)とか >>45
無責任な発言だな
その50万はどこの誰がどうやって捻出するんだよ 今までの累計だと川の流れのようにと
バレンタインキッスが秋元の印税の
ツートップだったりするのかなあ 山下夫妻みたいにがっつり作詞作曲も抑えてなんぼだから カラオケ等の２次印税は
原盤権保持者と作詞者・作曲者のみにしか入らないんでしょ カラオケで歌われても作詞家や作曲家にしか印税は入らないからな
歌手にはカラオケ印税が入ってこないからCDやダウンロードが売れるしかない 題名は「バレンタインキッス」
なのに
歌詞は「バレンタインデーキッス」
ていうからややこしや 21世紀に残したい歌でもなんでもなかったこの曲が結果として今も残っているのは痛快だわ >>19
twitter見たら本人が歌詞印税って書いてたわ >>17
秋元は何千曲も作詞してるから作詞印税だけでもう働かなくてもいいくらい稼げる 印税欲しさに作詞作曲やって落ちていく人もいるわけだ 昔たまにバラエティとかで見かける程度の頃この人って分かりやすい性格なのか幸せな時はテレビ越しにも分かる感じがあったわ
逆にプライベート良い事なかったのかな？って時はなんか暗い感じだったり
良く言えば素直なのか、悪く言えば気分屋って印象 明石家さんまがジャスラックから謎の振込が10円あって、明細がやってきたので見たら「アミダばばあの歌」だったのをネタにしていたが笑った。 >>22
AVでさえオムニバス作品や総集編に使われたら5000円貰えるのに >>96
作詞作曲やってなぜ落ちることになるんだ？
アホすぎる 歌詞なんて誰でもいいんだから無理矢理でも自分で書くべき >>89
歌唱・作詞・作曲
この3つ全てをやってる人が一番儲かる 印税収入
CD 1％演奏者 3％作詞作曲者
サブスク 0.01円
原盤権者、作詞作曲者、演奏者で分割
カラオケ 3円
原盤権者、作詞作曲者で分割 >>37
こういう言われ方は男目線過ぎる
国生が長渕剛を肉棒にしてたのかもしれないだろ >>86-88
カラオケ入らないと厳しいね。
カラオケで上位の曲を作った作詞家作曲家はそれだけで食っていけるくらいなのに 他人が歌っても歌唱印税は入らないでしょ
ベスト版が売れるアーチストでもないし
歌詞や曲の印税は入らないとさ >>2
ないでしょ
してたら高井麻巳子は結婚してないよ
だって気まずいじゃない 下手に人前で歌ったら、JASRACに金取られて、赤字になるんだろ >>111
最終的に高井を選んだのは高井だけ処女だったかららしいぞ >>104
作詞作曲以上に原盤権保有が一番儲かるよ
歌唱は二次印税が入らないからね チョコレイト・ディスコにバレンタインソングの座を奪われたからな 国生って特命係長で意地悪なOL役やってたけどバレンタインデーキッス歌いながら苛めして欲しかった
時計仕掛けのオレンジの雨に唄えばみたいに もう暫く外部の作家に任せた方が良かった歌手なら結構いるね
チェッカーズは芹澤後もまだがんばってたが 搾取団体カスラックが売上の半分以上をネコババしてるんでそ >>102
アイドルにアーティストとしての自我が芽生え職業作家の手を離れると、
楽曲のクオリティが落ちたりファンの需要と供給のバランスが崩れたりでセールスが凋落するという話では 歌うやつも老化してもうカラオケいかんか
歌う気力なし 作詞作曲歌唱やってる
シンガー・ソングライターの
奥華子はさいつよかな
印税いくらか知りたい どんなに楽器ひくのがうまくても一生働き続けなきゃいけないけど作詞作曲すれば遊んでても金が転がり込んでくるってミートたけしが言ってた >>6
最近はチョコレイト・ディスコの割合が増えてる 円広志の夢想花はいまだに年間数百万円単位で入ってくるってな >>8
メンバーで割るのか
そりゃ少ないわ
メンバー多いグループは損だね >>1
もう要らないバレンタインソング
チョコレートディスコでええ ロードの高橋ジョージは原盤権から全部持ってたから、凄い額になったらしい
税金対策で映画制作して幼な妻もゲットした 歌唱印税だけだからな
天使のテーゼたか年に1000万入るらしいな今でも そもそも食べては行けぬレベルじゃない
遠足のおやつ代レベル >>104
ミスチル桜井 桑田佳祐 バンプ藤原
ワンマンバンドのボーカル兼 作詞作曲は1人独占で丸儲けだな
さらにグッズや取材とかも一人勝ちしてそう トラブリューも年1000万くらいらしいな
カラオケで歌われ続けるのが強いらしいが 権利というものがいかにクズだけに恩恵もたらしてるのかわかるな 歌唱印税はたいした事無いけど
1曲ヒットすればドサ回りで稼げるやん >>27
どの黒田だよ
黒田アーサー
日銀総裁黒田
コブクロ黒田
黒田勇樹 >>6
>>129
バレンタイン・キッスはチョコレートをあげてない。
菓子業界が便乗するのは間違いだよな(笑) およげたいやきくんの人も大してもらってなかったんだっけか >>148
tps://twitter.com/kuro_avd
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) ASKAなんてアレでも生活に困らないしな
マーシーなんか大変そうだけど 未だに入金される、10～15年前の俺の同人誌以下かよｗ 日本は歌唱印税が少なすぎるんだよ
しょうもない作詞で印税がっぽりだから歌疎かになり口パクも蔓延 >>142
逆に作詞作曲もバンド名義にして頭割にしてるところもあるね >>152
買い取りだったからね
でも子門真人は100万円貰った
B面のなぎら健壱はなし >>152
あの人も最初に買い取りにしちゃったので歌唱印税は全くもらえない
その代わり営業で稼いだからなぎら健壱よりはマシだが チェッカーズも芹沢達を切って
無理矢理自分達での作詞作曲に移行してて、よかったね JASRACカスラックとか書いてるバカがいるが
歌唱印税はJASRACの管轄じゃねーよw
原盤権を持つレコード会社が歌手に払う >>155
Chageを切ったからだろ？…（ ´∀｀） この人の代表作
ドラマだと橋爪功と野際陽子と出てたやつかな >>165
ネットの先生にわかるわけ無いじゃん
原盤権と著作権の違いすらわからないんだから >>90
オフコース「うちらは泉谷しげるさんのがあったんで」 >>102
変な曲変な歌詞書いて既存ファン離れる人おるやん >>167
わ～すれてしまいたいことが～
今の私には～多すぎる～ >>141
放送局の楽曲使用もサブスクみたいに包括して支払いらしいからな
テレビでバレンタイン・キッスが何度と流れても
変わらんだろうし
サブスクは害悪でしかないな だから小室哲哉なんて凄かったのに原盤売っちゃったのはなあ
でもまだマシなんだな 全然関係ないが あの夏のバイク はもっと名曲だと思う 俺は だから中森明菜はパチンコいまだに出るのか、生きるために 円 いとしのキャリアガール もヒット
本当の一発屋じゃない 歌い手あってのヒット曲なのにこの印税配分はおかしい >>83
川の流れ&愛が生まれた日、ヘビーローテーション辺りやな 国生が作詞作曲したのかと思ったら違うじゃんか。
人の作った曲歌ってるだけならそんなもんだろ。 そら秋元がやっきになって歌詞作ってアイドルに歌わせるわけだわ
歌詞がクソでも飾り付けで売れて印税入りまくるんだしな >>188
愛が生まれた日って藤谷美和子のやつか？ 福山雅治みたいにクォリティ低くても自分で書いてる方が収入いいんだろうな >>168
毎度意味なく橋爪にセクハラされてた赤かぶだか京都新聞だかの奴か？
>>177
面倒だからそれまでのはあげて、また作れば良いとか思ってたら才能と流行りが小室から居なくなったみたいね >>148
一番下はないやろと思ったが、本家も似たようなもんだった >>156
喉声の中でも縦に感じる抑揚のなさ。
対して新田恵利は喉声が横に感じる不快感。
その上の不快感を覚える樹原亜紀、布川智子。 歌詞印税ならもっと入ってるでしょ？！
歌唱の間違いだよね？ ジュピターの平原綾香も安泰
15のなんちゃらのアンジェラ・アキも >>193
アイドルにヲタと握手させて秋元が儲かるシステム凄いよな どんな糞曲でも握手券目当てに売れるという これからバレンタインの曲は
すとぷりの青春チョコレートだぞ
まじで >>142
サザンは共産主義で全員均等と江頭の前のコンビ時代にネタにしてたが ポニーテールのもみあげ垂らすの
女の子たちみんな真似してたな >>150
そういえばあれは渡すどころか
当日の話すらでなく前日の話だったな 堀江淳が昔、ヒットから20年以上経ってるのに年２００万ぐらい印税入るて言ってた >>182
ハートスランプ二人ぼっち
はタイトル知らなくてもイントロ聴いたら知ってるヤツ多いだろ
なお薬師丸ひろ子のハードデイズ ラグは逆にアウトロが有名 >>203
ジュピターの作曲印税ってホルストに払われるの？ >>178
曲はいいけど歌唱力がついてこない
の典型だったと思うわw >>214
聞いたことないなあ、ってイントロ聞いて吹いた えーそんなもんなんだ
もっともらってるのかと思ってた >>210
「街にクリスマスキャロルが流れる頃に僕たちはどうなってるだろう」という明らかに秋ごろの曲もクリスマスソング扱いだからセーフ さすがに今ではその曲自体を知っている人の方が
どんどん減ってきている
それでも
年間100円単位であるのか
なんでもやっておいた方がいいかもしれないなあ
浜崎あゆみなんて
年間どんだけの印税が… テレビがあぶく銭稼いでるくせにしみったれ。
これが全てだと思う。 日本は人は詩情優先で感性が鋭すぎて、
歌唱力は二の次だから
色が綺麗でいいな、歌が上手くていいな、
ってだけなら阿呆ネコでも判断できる
だから日本では小沢健二みたい歌ヘタ声量なしなのが売れる アイドルが歌詞に挑戦しましたって
それをアルバムに収録するのはそういう事なんだな 毎年のようにカバーされててオリジナルが流れることはないんだな >>167
円は印税だけで2000万ぐらいだったかな
昔、ぷいぷいで事務所が公式発表してた記憶がある 国生に著作権料が発生するならテレビでハレンタインキッスのサビがちょっと流れるときくらいだよね多分 ＞印税は、メジャーの楽曲の場合、1曲売れるごとに約3％が、楽曲の作詞者と作曲者に1・5％ずつ支払われるのが通例だ。
編曲は？ >>225
枕営業で最も成功した歌手
MAX松浦が自慢してるあたり信憑性高い >>58
曲数によるだろ。
ちなみにメモリーグラスの堀江純はメモリー１曲だけで
毎年200万ぐらい入ると10年ぐらいまえに言ってたぞ。 >>207
氏については墓場まで持って行こうと思うこと知ってるわ 秋元の名曲で生涯一の完成曲はとんねるずが歌う、うなちんだよ テレビ等で顔写真とか画像を使われる肖像権使用料の方が高いよね
北斗晶さんとかテレビで静止画使われるだけで2万円入ってくるって言ってた
予算ない番組だとタレントの写真じゃなくイラストを使ったり >>229
確かに上手いだけでは売れないんだよなあ
May J.＜松たか子なんだよ アーティスト本人に投げ銭出来るシステムがあれば良いのにな
極貧の新人アーティストに支援するとか 毎年宣伝して貰ってるようなもんだからかなり得してるよな >>226
編曲も印税入らないしな
しょうもない作詞の印税配分が多すぎると思う 作詞で3%作曲で3%だもんな
編曲は契約次第
歌唱は1%もない >>235
浜崎に関わらずavexの歌手はみんな闇が深そうで好きになれん 歌詞印税のみって作詞は秋元だろ？
歌唱印税ならそんなもんなんだな 斉藤由貴は歌詞書く人ってイメージあったけど、
調べてみたら有名な曲は皆作詞家のものだな
斉藤由貴の作詞はアルバムのマイナーなのばかり
これじゃ印税は入らんわな… >>222
夜空ノムコウはスガシカオの曲みたいなかんじだけど
作詞だけだったんだな >>249
予感とかあの辺いい曲だけどそんなに売れなかったのか >>83
ヘビロテが２年間くらいカラオケ１位だったからたぶんこれが１番では？ >>249
アルバムも売れたから
ある程度は入ってると思うよ 斉藤由貴 は左利き
左利きの作詞家少ない
左利きの南野陽子は作詞してコケた アニソンは強いよな。
菊池御大や渡辺御大は毎年、小さい蔵が建つだろ >>241
その不等号はホンコン姐さんは下手だけど売れてるってこと？ >>254
昔売れた、じゃなくて「今」その歌で年にいくら入ってくるか、って話であろう >>251
ネタで使われる夢想花より
越冬つばめや毎週流れるハートスランプの方が大きいかもね エレカシも
ヒット曲は作っておくもんだなあ
とつくづく言っていたなｗ >>247
松浦が食った歌手って実際どれだけいるんだろうな そらずっとガッポガッポなんて曲あるわけなくてな
カラオケなんてさらに微々たるもんやし
さゆりに限った話ちゃうわな テレビ局が過去映像使ったときに使用料払わせればいい たしかにTVラジオで使っても数日限定だし日本中の全局が使ってもアイドル歌手側には少ししか金入らんよね、今さらカラオケで歌わないしね
自作でカラオケ常連曲とかならいいのにね ルリルリとか説得すればもうちょっと過去の遺産で暮らしていけるんじゃね 歌詞印税のみなので
？？？
秋元なのに？？
「アーティスト印税」の間違いか？ 高橋ジョージは草加の人がせっせとカラオケで歌っていたのかなぁ(´・ω・｀) >>58
カラオケとかで直撃世代に歌われるんじゃない？ 踊りの振り付けにも著作権あるのかね
アイドルとかTikTokerが踊ってるが >>273
あの時はまだ有線からヒット曲あったもんな
キロロの歌とか NHKのドラマで共演した時に国生から「お前がいるから私らの撮影スケジュールが夜中から開始とかめちゃくちゃになって迷惑してるんだよ！」って言われて秋元才加はAKB卒業を決めた
その後丸くなって坂道アイドルと共演した時は優しくアドバイスくれたって言われてた 堀江淳なんか今でも年間200万くらい入ってると言ってたな。自分で作ってると一発でも当てればそこそこ貰えるんだな >>273
有線はすごかったぞ
雀荘で一日何度も聞いた バレンタインソングと言えば
藤岡藤巻のしねバレンタインデーだろ! >>256
最近だとそのお二方の曲はソレダメで毎回必ず流れてるイメージ >>276
秋元さんのところは秋元さんの意向で振り付け師にも印税設定されてるんだよな
勿論ジャスラックは管理してないｗ >>259
「よ〜いドン」でほぼ毎日流れる「小さな奇跡」とかも >>104
矢沢永吉だな。
当時、既存の音楽事務所30何社から断られたから
自分で事務所立ち上げてレコード会社も作って自費制作って形でスタートしたから
利益効率で言えば世界一全てが自分のものになる人かもしれん。
現在は知らないけどいきなり売れた当時、大手レコード会社を下請けとして使ったのは有名な話し。 >>275
単純計算でも100×8000=80万
実際は億単位だろうけど
それでも脚本とかもやってどんだけ貪欲なんだろうか >>285
読売のtenとか関テレの体操番組でも歌流れてるね 例えば楽曲が、CM・ドラマや映画の挿入歌や主題歌また歌番組などでの演奏やBGMの有線放送で使用されるときに徴収された料金が、それぞれ前もってきめられた割合のもとに「印税」として著作権をもつ者に振り分けられていきます。
これらの著作権料の1回あたりの金額は微々たるものでも、「塵も積もれば…」の法則で、回数を重ねていけばかなりの金額になっていくわけです。
大事なのは、この印税の対象は、楽曲をつくった人（作詞・作曲した人）と、それを管理している団体（音楽出版社）のみだということです。
つまり、作詞・作曲を自身で手がけていない限りは、その楽曲を歌ったり演奏したりしてもギャラ（出演料）のみの支払いとなり、印税が支払われることはありません。 秋元さんは元々ニッポン放送に送ったコント台本みたいなのがスタートだから
ドラマ作りはしたい事なんだろ
どう考えてもアイドルに作詞の方が儲かるだろうけど >>286
でも矢沢永吉の曲って誰が知ってるのか
ファン以外歌ってるのか １０曲あっても数千円
きびし〜
もっとも音楽なんてのは現在進行系で無限に産まれるから古いのはどんどん埋もれてくのは必定ではあるけどな >>284
秋元康、良心的なのかな？質の高い振り付け師を雇うためもあるかもしれないけど カスラックさんが本気出せば売り場で垂れ流してる曲からも金取れるのか？ 曲が流れる度に、名前が記憶されてるんだし良いじゃない 出身高校は女子高だけど、地域じゃ当時アレ扱いされてる女子高だし、大出世じゃない 印税は作詞作曲編曲だけが儲かる世界
ライブで稼ぐのが歌手 秋元康てアイドル以外のアーティストににけっこう良い詩書いてるよね しかし、今でもテレビ番組とかイベントで歌う仕事があるから、歌唱印税は少なくても
出演料とか入ってくるでしょ。 Tubeで見たけど鼻息が漏れてる様な歌声だな
バレンタインキッスはこの人云々よりもバックの2人が可愛いじゃん >>291
おニャン子なんて誰も、学年に数人はいるレベルのルックスでは？
河合奈保子は巨乳含めて学年トップのルックスだろうけどね
貧乳の松田聖子が、巨乳の河合奈保子に圧勝した理由は与えられた曲の完成度の大差もあるのでは?ｗ >>278
それくらい言いそうな気の強さは感じられるね バレンタインキッスのパクリ元は
シェイキンスティーブンスのYou Drive Me Crazy 【音楽業界の印税の仕組み】アーティストの取り分はいくら？
続いて音楽業界の印税の仕組みを見てみましょう。音楽業界ではアーティストがいろいろな会社と契約を交わすほか、アーティストが作詞・作曲を兼務するかどうかによってそれぞれに入る印税が変わるので、少々込み入っています。
まず、アーティストが契約するのは主に「音楽出版社」「レコード会社」「プロダクション」の3つです。まず、音楽出版社はアーティストから著作権を譲渡してもらい、その対価として「著作権印税」と呼ばれる印税を支払います。この契約を「著作権契約」と呼びます。通常音楽出版社は、さらに「JASRAC」という著作権管理業者に信託契約に基づき、著作権を譲渡するので、著作権関係ではアーティスト・音楽出版社・JASRACの3者が関わっていることになります。音楽出版社の主な業務内容は著作権譲渡契約の締結（楽曲の獲得）、著作権等管理事業者への届出、外国地域での管理、楽曲のプロモーションなどです。
続いてレコード会社ですが、アーティストの楽曲を編曲、演奏、録音して複製したCDを販売し利益を得ます。最近は、CD販売だけでなく音楽ストリーミングや音楽ダウンロードなども手掛けおり、時代のニーズに合わせて提供方法を変化させるなどまさに販売戦略のプロです。一方、アーティストはCDが売れた際に「アーティスト印税」という名目で収入を得ます。このような契約を「録音契約」と呼びます。最後にプロダクションと「マネジメント契約」を結びます。プロダクションが彼らの代わりにスケジュールや宣伝、お金の管理をしてくれるのです。ただし、アーティストはマネジメント料として、自分の全収入のうち何割かをプロダクションに譲渡しなければなりません。
つまりアーティストは「著作権印税」と「アーティスト印税」の2つの印税を得られます（そこからプロダクションにマネジメント料を支払います）。 著作権印税
著作権印税とは、テレビやラジオなどでその楽曲を使用するときやＣＤが売れたときに支払われる、著作権使用料です。ＣＤの著作権印税の場合には、基本的に売上の6%に設定されています。音楽はさまざまなところで販売（提供）されているので、JASRACという団体が一括して管理します。そのため、著作権印税（売上の6%）から手数料を引いて音楽出版社に譲渡、さらに音楽出版社が手数料を引いて、作詞・作曲家に印税を譲渡しています。
著作権印税の取り分は、それぞれ以下のようになります。
テレビ・ラジオの著作権印税
テレビやラジオの使用料はCDの計算式とは異なり、どの媒体で使用するのかによって価格の設定が異なります。例えば、日本テレビ（テレビ）で1曲1回放送する場合には12,000円、ニッポン放送（ラジオ）で1曲1回放送する場合には5,000円をJASRACに支払うという料金設定です。どの放送局が放送するかによって、テレビは3,000～12,000円、ラジオは1,250～5,000円と異なります。
アーティスト印税
アーティスト印税とは、レコード会社との契約でCDが売れた枚数に応じてアーティストがもらえる印税のことを指します。その取り分はだいたい1～3%といわれており、メンバーがいる場合は、それを人数分に分けます。
では、例として、単価1,000円のCDを3万枚売り上げたときの印税を計算してみましょう。ここでは印税率を2%と仮定します。CDの単価1,000円×印税率2%×売上枚数3万枚で60万円、もしこのアーティストが4人組だった場合、それらを均等に割り振って15万円ずつが収入になります。ただし、実際はプロダクションへの手数料が引かれるので、収入はもう少し少なくなります。 作詞作曲して1曲売れたら数十年は平サラリーマンくらいの年収は寝てても入ってくるみたいだけどね
堀江淳がいまだに最低200万は印税入るとか言ってたし権利もある高橋ジョージなんていまだに毎年1000万とかでしょたしか 100円単位というのは1000円未満ってことかな？
歌唱メンバーが何人だったのかは不明だが仮に10人として合計1万円。
その100倍だから年間売上100万円ってとこか。妥当と言えば妥当かな。 >>308
あのころシェイキンスティーブンス売れてたよなUKで
鶴光のオールナイトニッポンでも割とネタになってた記憶 おニャン子の前の女子大生さんまたけしのやつツベで見たけど髪型とか古いがあの時代のお姉さんらなんかエロいな >>215
死後50年だったか70年だったか忘れたけど
印税が発生するのはそこまでだから
今は支払われていないだろう >>8
その上時季モノでほぼ女専用で当時世代以外歌いそうもない上に今の彼らが歌ったらイタい歌詞
現代で売れる道理がない 著作権は出版物の場合だいたい一割
千円の本が一冊売れれば百円。一万部で百万。百万部で一億
CDは知らないが作家と歌手で分けるのかな
どっちにしろ今の歌手やミュージシャンはコンサートやらないと食えない やしきたかじんが「なんぼ歌うても俺儲からんから喋るわ」てコンサートでもほとんど喋ってた 国生さゆりwithおニャン子クラブ
だからな
国生さゆりだけじゃ無い >>134
バンド、ざまぁみろ。
バンド、バンドざまぁみろ。 >>316
おニャン子は特にパクリが多い。ほぼ全部元ネタがあるんじゃないかってくらい
冬のオペラグラスは夢見るトレイシー 渡辺満里奈の後ろでやる気なさげに踊ってたブレイク前の工藤静香 >>324
ネットが普及するまではパクり放題だったよ >>8
ソロ曲だと思ってた
確かにバックコーラス的に他の人の声も入ってるけど 関連スレ
【バレンタインデー】消えゆく「義理チョコ」 女性の8割が職場で「あげたくない」★3 [七波羅探題★] てかおニャン子の曲に限らず80年代の曲なんてほとんど洋楽のパクリだよ
杉山清貴とか佐野元春とか大江千里とかカバーかと思うくらいそっくりだから聴いてみな 著作権印税収入
演奏会等、社交場、カラオケ、放送包括、ＣＭ等、ビデオ等、広告目的複製
外国入金、ＣＤ等、出版、レンタル、通信カラオケ、配信、その他 さだや矢沢は億単位の借金したけどライブで返したらしい
ライブは儲かるんだね 普通の歌手
著作権印税 → 作曲者
著作権印税 → 作詞者
ｱｰﾃｨｽﾄ印税 → アーティスト
秋元アイドルグループ
著作権印税 → 作曲者
著作権印税 → 秋元康
ｱｰﾃｨｽﾄ印税 → 「アイドルグループ」に著作権を持つプロデューサーである秋元康や芸能事務所 → グループメンバー配分 >>326
80年代は一番多いと思う
聖子の青い珊瑚礁は二曲から出来ている そんなわけないだろ。
さゆりと秋豚では0.5パーセント差しかない、それでさゆりが年間数百円というなら、秋豚もそのくらいしかないということになるぞ。
＞1曲売れるごとに約3％が、楽曲の作詞者と作曲者に1・5％ずつ支払われ...
＞「バレンタイン・キッス」の場合、作詞の秋元康氏と作曲の瀬井広明氏に...
＞加えて、楽曲を歌唱した歌手や楽曲の演奏者には、別途「アーティスト印税」が...
＞これはキャリアなどにもよるが、新人の場合は1％程度が目安とされている。
※ 公表時編曲の届け出をされている場合は編曲者（アレンジャー）も著作者として扱われますが、一般的には編曲者は権利の「買取り」という取っ払いの条件で制作時の報酬のみの契約のもとアレンジ業務を行うことが慣例化しています。
※ 著作隣接権と言われるアーティスト印税（歌唱印税）の取り分の契約を結んでいる場合は、歌唱者や演奏家（スタジオミュージシャン等）などの実演家にも1％程度の印税配分が設定されている場合もあるが、実演家の場合は先に報酬を得たい（多くの場合その方が確実に報酬を確保できる）為に、印税分配を選ばずに権利の買取り契約を選んで、取っ払いの報酬を得ることが多い。
ちなみに、メガヒット「およげたいやきくん」を歌っている子門真人さんは実演家印税契約を選んでおけば莫大な収益を得たことになるが、メガヒットを予測していなかった録音時に5万円の買取り契約を選んでしまったという話は有名です。
※ 音楽出版社と作曲家作詞家の印税分配率は、実績や各者の力関係によりその分配率は変動します
構図としては、作詞家と作曲家が、音楽出版社と著作権譲渡契約を結び、著作権管理団体がその状況を一元管理し、著作権利用者（放送局やカラオケ事業者や音楽配信業者など）に利用を許諾とともに対価を徴収し、作家と音楽出版社に使用料（印税）を分配していることになります。
これが、著作権使用料つまり印税の仕組みです。 >>315
言い換えればただの客観性や先見性に欠けた女だろ 鶴久が定期的にチェッカーズの話題出すのは、思い出してもらう事でカラオケや購入からの印税入るからなんだろうな
たぶん本人の性格的に再結成は本気では望んでないと思う JASRACがどのくらい抜いてんだろ。
作詞家や歌手より抜いてるなら、もうJASRACを通さずに自分でDL販売したほうがいいな。
1曲当たりの値段を下げれば、違法DL対策になるし。 長渕に曲の1つでも作って貰えばよかったのにな 作詞作曲自分名義で そういや大江千里の曲でシカゴのサタデーインザパークのカバーかおもた曲あった
矢沢永吉の東京もルイスミゲールの曲そっくりだな グループと違ってソロだからコレでもマシ
30年以上前の曲で今でも入るならまあ 極論するとこれからはミュージシャンもインディーズに戻ったほうが稼げると思う
同人作家と同じ手法だな。ユーチューブは自分でやればいいし
ネット販売すればまるまる自分に入ってくる
有名歌手なら最低でも数千人のファンはいるんだから食っていける >>348
石原真理子が玉置浩二の曲歌ってたのは草 JASRACの収入のうちCD販売によるものは１割程度らしい
印税のうちで最も大きなのが放送で約3割
次がカラオケで演奏権と複製権あわせて2割
その次が配信、
その次がビデオ用の録音。 >>347
サブスクがいいわ
ダウンロードで聴くにはローカルストレージがさびしくない？ そもそも作詞作曲編曲してないのに
歌手というだけで印税がはいってくるのか >>352
結局プロモーションに金かけて大量に売らなくても、宣伝無しで確実に買うファンの実数把握してたらやっていけるのよね >>359
今のゴリ押し代理店とゴリ押し芸能事務所のシステムの中にいるくらいなら
ミュージシャンはもうあいつらに見切りをつけたほうが食っていける
テレビともジャスラックとも縁を切ればいいんだよ。当然サブスクとも縁を切れる 「作詞や作曲した歌がヒットすれば、金に困らなくなる」といわれる。
CD販売や有料ダウンロードによる売り上げだけではなく、自身の曲がカラオケで歌われたり、テレビで流されたりすることでも、音楽出版社はもちろん、作詞者や作曲者にも印税が入るからだ。
たとえ「一発屋」と揶揄されても、毎年それなりの額が懐に入ることは有名な話だ。
1993年に220万枚を売り上げたTHE虎舞竜のCD『ロード』（トライエム）はインディーズレーベルからの発売だったため、作詞作曲を手がけた同バンドのボーカル・高橋ジョージは、「1年後に約22億円もの印税収入があった」とテレビ番組で告白している。
いまだに、高橋のもとには年間1200万円程度の印税が入るという。
高橋といえば、大ヒット曲「ロード」だが、1993年に出した「ロード」は220万枚、第2章も80万枚、第3章も35万枚を売上げたという。
「ロード」の印税について高橋は「会社も含めて、動いたのは22億円くらい。
個人は3年ぐらいでだいたい16億円くらい」と説明。
作詞、作曲、歌唱の全てを担当しているため、カラオケで1回歌われると「6～7円」の印税で、テレビやラジオで「ロード」がかかる度に印税が入るため、今でも毎年、約1000万円以上の印税収入があるそうだ。 そりゃ歌っているだけじゃそんなもんよ
印税は作ってナンボだから >>18
渥美清の歌唱印税がチャリンチャリンの小銭程度だった
徹底的に売れてないんだよって倍賞千恵子に愚痴ったら奢ってくれたって 印税少なくても毎年バレンタインの季節にはなんらかの仕事が入るべ 矢沢永吉は作詞は少ないんじゃないか
アーチストの個性は作曲パターンに現れやすい これのせいでシンガーソングライターしか生きていけなくなってるんだよな
シングル10万1億売れてもアーティストに入る金は100万
歌手専業では生きていけない 同人誌なんて全部自分で作るから
売上の7割が作家の取り分だよ >>18
ベスト盤でもいいからCDとか売れないと入らない。
カラオケ印税は作った人にだけ >>133
作曲した「越冬つばめ」の分もあるしね
まさに「どんで・ひゅるり年金」だよね おニャン子時代は派閥があってギスギスしてたって昔バラエティ番組で言ってたな
事情通な人に聞きたいけど派閥関係て誰がどんな感じだったの？ 1%の国生が100円単位なら1.5%の作詞作曲者も大したことないよな？ Spotify月間リスナー数
58.6万人 乃木坂46
57.3万人 AKB48
38.4万人 BiSH
34.5万人 ももいろクローバーZ
*7.2万人 国生さゆり（バレンタインキッス139万再生）
*5.8万人 でんぱ組.inc
*4.6万人 私立恵比寿中学 >>361
いつの記事か知らんけど、今どきカラオケでロード歌う奴がそんなにいんの？ >>337
あと永ちゃんって作詞はしないけど
作曲と自身の楽曲の原盤権保持してるから強いよね 今はもうバレンタインキッスもチューブの夏歌もかからなくなったろう
ここ数年で様子が変わった >>372
作詞者・作曲者にはカラオケなどの２次印税の権利がある >>332
矢沢は初期のソニーのは別だけど、
ワーナー移籍以降のは全部自社レーベル作って再発したからな
ソニーの以外はCD関連もみんな入ってくる ヒット曲を生み出した作詞者や作曲者が億万長者になるのは有名な話だ。一方で、詞も曲も作らないアイドルは印税をもらえないのだろうか？ 音楽関係者が話す。
「何十年前の曲でも、放送使用やCD売り上げがあれば、歌唱印税は入ってきます。最近は、当時の曲をまとめてベスト盤として再発売するケースもありますから、そのような場合も印税が入ります。
ただし、かなりパーセンテージは低く、特にグループであれば、1人に支払われる印税額は1枚当たり1円に満たないケースも多々あります。例えば1枚50銭と仮定すると、1万枚売れた場合でも5000円にしかなりません。10万枚でも5万円です」
カラオケ印税が、歌手本人に支払われるのかどうかも気になるところだ。
「当然ながら契約によりますが、これには一定の傾向があります。80年代まではカラオケという文化が広まっていなかったため、カラオケブーム到来前に引退や解散をしている歌手は、カラオケ印税の契約を結んでいないケースが多く、いくらカラオケで歌われても印税は入りません。もちろん、作詞者と作曲者には入ります」(同)
80年代は、カラオケボックスが普及しておらず、せいぜいスナックなどにレーザーディスクを使ったカラオケシステムが設置されていただけで、カラオケ自体、まだ一般的ではなかった。
「92年に通信カラオケが誕生し、カラオケが普及しました。
従って、それ以降にデビューした歌手は、各々の契約にもよって条件は異なりますが、一般的にはカラオケ印税が入る仕組みになっています。
80年代以前にデビューした歌手でも、92年前後にも活躍していれば、カラオケ印税が入る契約を新たに結んでいるはずです」(同) スタッフと結婚したおニャン子多かったが
娘は姑に似たの多く生まれたんだろうな。 >>361
インディーズは中抜きされても最低5割入ってくるからなあ
ミリオン売れたら億単位でしょう
めったにそんなことはないけど >>381
タオルなどのコンサート関連といい
楽曲管理といい
永ちゃんはビジネスマンだよね 「いい女といくらでもセックスしたけど、なんで高井と結婚したかというと、処女だったから」 秋元康 アイドルグループ神宿（かみやど）塩見きらが、アイドルソングの名作『バレンタイン・キッス』のリアレンジ・カバー音源を、2月8日に配信リリースした。
2023年2月9日
それに2004年から2023年と毎年
テニスの王子様関連で
誰かがバレンタイン･キッスのカバーソングを出してるし あいみょんの新曲だって発売一週間で一万部いかなかったりするんだから
いかに音楽が売れないかが分かる
結局サブスクとかはアメリカが金を搾取する仕組みで広い視野で見れば音楽を滅ぼす >>347
カラオケやメディアやコンサートで使われる楽曲の管理ならわかるが
店舗で流すようなのまでガッチガチにやってるのはアホとしか思えん
ただで宣伝してもらってるようなもんだろ録音も出来んのに
曲が知られないからカラオケで歌われないの悪循環なのに
いつになったら気づくのかアーティスト側は
店舗で流すのはフリーにすべきだわ知られてナンボだろ >>370
探偵ナイトスクープとかはDVDもいくらか入るんだろうか >>368
結局リスク背負えるかなんだよな
たとえ固定ファン付いててもトラブルで販売出来なかったら赤字になる訳で
編集や出版社を通せばたとえ売れなくても自分に請求くる事も無く >>391
水曜どうでしょうなんか昔はDVDが何十万枚も売れてたから
テーマソング歌ってる樋口に払う印税も物凄い額になるとヒゲが言ってたな >>393
実際問題同人誌のサークルの多くは大赤字
数年単位で売り切れを目指してるレベル、毎年新刊作ってるのに
昔の本が捌ききれないサークルも多い >>393
トラブルって何のトラブル？
自分で発売することにトラブルなんて何も起きないだろ >>346
YouTubeのチェッカーズ公式チャンネルもほかのメンバーがスルーする中で鶴久だけが「公式チャンネル出来ました」ってTwitterで言ってたもんね >>394
樋口さん闘病してたとおもうけど、大分助かってるんだねw >>395
昔の本が残ってること自体は全く悪いことではない
1000刷って即完売するよりも、
2000刷って1700売って残り300をダラダラ売り続けてる方が
儲けははるかに上 >>400
2000作って1700もさばけたら大成功だわ
逆だ逆割合的には2000作って300売れて1700残るなんていう割合
もちろんそこまで売れないサークルは2000なんて作らないけど
割合的にはそこまで売れる訳でもないんだがな～ >>396
販売する当人やグループが病気等で動けないパターン
回復後に細々と売ればいいだけかもしれんが 関連スレ
湯川れい子、日本音楽界の国際競争力の衰退は「AKB商法というキャバクラシステムが原因」と持論を展開も信者の逆鱗に触れ炎上★9 CDが100万枚売れるのとDLで100万突破するのでは印税収入は異なります。
細かく説明してもかなり長くなるので端折りますが、例えば歌と作詞と作曲も行っているアーティストのCDシングル（仮に価格は1000円とする）が100万枚売れると約5500万以上の印税収入となります。
歌うことで「歌唱印税」（平均1.5%だが大物アーティストになると最大6%） 作詞することで「作詞印税」（2%） 作曲することで「作曲印税」」（2%） が入ります。 サザンオールスターズや小田和正さんクラスなら歌唱印税は6%クラスだと思われるので、シングルCDが100万枚売れたら約1億円の収入があります。
それに加えてカラオケ、テレビ、ラジオなどで発生する著作権料としてそのCDの税抜き価格分の6%を曲数で割ると1曲の基本著作権料となります。 その合計からJASRACの手数料として7%を引いたものが、著作権料となります。
ダウンロードでは印税という形ではなく、作詞・作曲者の受け取る金額は、消費者（ダウンロードした人）の支払う料金の1～2％程度です。 ダウンロードは大体1曲200円くらいなので1～2円程度の収入になります。
作曲・作詞で2～4円程度です。 100万ダウンロードだと約400万円になります。
これだけでもCD売り上げの100万とダウンロードの100万とは収入に大きく差があることがわかると思います。 >>402
一応今は、委託や電子書籍での販売があるから保険てきな感じにはなるが
即売会に出れない痛みはかなりあるだろうね >>402
完成してから売ればいいだけじゃないか
それとCD発売だけじゃなくダウンロード発売も並行してやれば
コスト削減も出来る。場合によってはダウンロードのみの発売なら最も稼げる
ただし、ファンと言うのは現物派が多いとは思う >>401
300売って1700余るとかないわｗ
普段そんだけの販売実績を持ってる売れっ子が
ジャンル大外しを連発したときだけ（1回の大外しならそれまでの惰性で客は買ってくれる）
すれば売上は激減するが、
連発したら見込みを下げるからそんなに刷らんからな >>405
それでもサブスクに頼らなきゃならないのか 歌唱印税はちゃんと流された回数集計されてれば取れるでしょ
ただちゃんと集計されて無いだけという話じゃね？
まぁこれは絶対触れてはいけないアンタッチャブルな話なんだろうけどさw >>408
だから割合だって言ってんだろ、2000部作るてことはもちろん実績があるからだろうが
お前が2000部なんて数字だしてもそんな売れるサークルは一部や 作詞、作曲、編曲、歌唱
一番大変なのは編曲で一番簡単というかどうでもいいのが作詞と思う >>411
歌唱印税は契約によるんだよ
不利な契約をしてたってだけの話 >>405
本来1～2円で売れるものを詐欺まがいの装飾を施して売ってただけやな >>413
割合って、合計100部刷って15部売れたとかいう話かよ
印税語るレベルじゃないただの趣味だろそれ >>251
ナイトスクープと秘湯ロマンのテーマソングがずっと変わってないのもでかいわ >>418
お前は一回368からの流れでレスしてくれない？ >>424
曲の長さにもよるんじゃね？
多分30秒ぐらいでも1000円以上入るかもな >>6
国生さゆり｢バレンタイン・キッス｣
Perfume｢チョコレイトディスコ｣
家入レオ｢チョコレート｣
この3つが三大バレンタインソングだな その頃の貯金で食べてるというなら、そうなんだとは思うけど、印税で食べてるではさすがにないと思った >>319
テニスの王子様で毎年カバー出してるんだぜ…作詞作曲にはこれで印税入ってくるけど国生は関係ないもんなあ >>6
バレンタインにチョコって決まりは日本と韓国くらいらしいしな
クリスマスもだけど他所の文化を勝手にアレンジしてる 昔の季節ソングはなあ
クリスマスの歌も似たようなもんなんだろうか 呼び込みくんの作曲者は、年間どれくらい貰えるんだらう 高橋ジョージがロードで印税ガッポリなのは全ての権利が自分持ちでインディーズというハズれたらボロボロだが成功すれば最強という博打を打ったから。
権利が分散しているとこんなもんよ。 >>114
なんでわかったのと言う
とっかえひっかえ試したからか >>421
昭和と令和って随分女性の顔変わったよな
イマイチな人が減ったというか
化粧の技術が上がったのか、整形が増えたのか分からんけど >>83
ヘビーローテーション
トリプル・プラチナ（CD、日本レコード協会）
トリプル・プラチナ（着うた 日本レコード協会）
ミリオン（着うたフル、日本レコード協会）
ダブル・プラチナ（PC配信 日本レコード協会）
週間1位（オリコン）
2010年8月度月間1位（オリコン）
2010年度年間2位（オリコン）
2011年度上半期30位（オリコン）
2011年度年間52位（オリコン）
1位（CDTV）
1位（Billboard Japan Hot 100）
1位（Billboard Japan Hot Singles Sales）
1位（Billboard Japan Hot Top Airplay）
5位（Billboard Japan Adult Contemporary Airplay）
1位（RIAJ有料音楽配信チャート）
日本音楽著作権協会 (JASRAC) によるJASRAC賞金賞を2012年（2011年度）・2013年（2012年度）と2年連続で受賞した[5][6][7][8]。
「AKB48リクエストアワーセットリストベスト100」では、2011年・2012年と1位に選ばれ、史上初の2連覇となった[9]。
2011年度、2012年度のオリコン年間カラオケチャートで表題曲「ヘビーローテーション」は2年連続1位を獲得した。
（週間カラオケ1位獲得 通算89週 歴代1位 2022年現在）
恋するフォーチュンクッキー
ミリオン（CD、日本レコード協会）
2ミリオン（有料音楽配信、日本レコード協会）
週間1位（オリコン）[2]
2013年8月度月間1位（オリコン）
2013年度下半期1位（オリコン）
2013年度年間2位（オリコン）
2014年度年間87位（オリコン）
2013年配信チャート年間2位（レコチョク）
1位（iTunes日本総合チャート）
週間1位（Billboard Japan Hot 100）
オリコン歴代シングルランキング79位
第55回日本レコード大賞において優秀作品賞[15]
2015年JASRAC賞では金賞
[16][17]、2016年JASRAC賞では銀賞を受賞している へー、歌ってる人にも金入るんだ
じゃ演奏してる人にはどうなんだろう >>442
インスト系ってあんまり印税入らないんじゃなかったっけ？テレビとかでもじゃんじゃん流してるし >>448
化粧と髪型だろうな
1990年より1970年くらいの女性のほうが違和感なかった
今はまた変わってるけどね >>421
11番は森丘祥子か
堀越のあのクラスだよな 言うほどの曲じゃねーしな
バレンタインデー キッィス
以外の所は全国民の0.0001%ぐらいしか歌えないだろ だからギミチョコはアメリカ人からしたらバレンタインより
敗戦国の女の子がアメリカ兵にチョコをねだってる歌と思ってると思う >>454
おっさんオバハンの記憶力をバカにするなw
おっさんにヌンチャク渡したらブルースリーの真似するし、
二人組のおばはんにマイク渡したらピンクレディー踊り出すんだぞ カラオケ印税はいくら歌われても0円じゃん
作詞か作曲しないとムリ >>422
意味不明
何が不満なんだよ
結局、割合の話じゃ無かったの？ｗ 作曲や作詞はカバー曲でも入るけど
歌唱印税はオリジナル音源が使われないと入らないし
複数人で歌ってるなら更に取り分は減るわな >印税は、メジャーの楽曲の場合、1曲売れるごとに約3％が、楽曲の作詞者と作曲者に1・5％ずつ支払われるのが通例だ。これが「著作権印税」で、「バレンタイン・キッス」の場合、作詞の秋元康氏と作曲の瀬井広明氏に支払われることになる。
>加えて、楽曲を歌唱した歌手や楽曲の演奏者には、別途「アーティスト印税」が支払われる。これはキャリアなどにもよるが、新人の場合は1％程度が目安とされている。
作詞作曲者と歌手に入る印税ってもっと差があるのかと思ってた
1.5%と1%じゃたいして変わらなくね？
秋元康にはこの曲の印税は150円？ >>459
カラオケでも入ってくるからな作詞と作曲の印税は
秋元みたいなしょうもない作詞でも毎日めちゃめちゃ入ってきてるはず >>461
歌唱印税がある
長くやってると歌唱印税は頼りないので口ずさみ程度の作曲をして編曲で別モンにする錬金術をかます >>177
売らなきゃ今でも天下人だったんじゃね？ 冬のオペラグラスは、下手な歌が頭の中をぐるぐる流れて困ったが
バレンタインキッスはそこまで強烈ではなかった。 新田恵里の冬のオペラグラスも
秋元康はそうやって印税を稼いできた 自作曲だけど大きなヒット曲ない大槻ケンヂも印税数千円らしい
面倒臭いのでいっそう要らないとか 元チェカーズの鶴久政治は毎年高級外車を買い替えたり海外旅行に行けるほどの印税は今でもあると暴露
鶴久は夜明けのブレスやミセスマーメイドなどのチェッカーズのシングル7曲を含めた30曲以上を作曲してる >>450
契約次第だよ
買い取りならその時だけで以降は入らない >>444
メルダックで自主制作で出したら注目されたんでメルダックがきちんと出しましょう！ってきちんもプロモーション組んでくれたんだよね >>470
それは後で修正していて実際は国産車とのこと 精神病のおっさんが興奮した感じでバレンタインデーキッス！って熱唱してるところ見たんだけど
どんなお笑い芸人のネタよりも面白かった腹がよじれた 若い頃にちやほやされて、男みる目養えず人生
失敗した人の１人。後、南野陽子とかも この時期になると俺の脳内にポニーテールの国生がそれ歌ってる映像がいつも流れる 一時期アミューズがPerfumeのチョコレートディスコごり押ししてたけど
あれは糞曲過ぎて流行らなかったな
バレンタインデーキッスがキャッチーで代わりがないんだよな >>450
実演家契約ってのがあって普通だとプロダクションに所属してるミュージシャンなどは契約してると思うけどスタジオミュージシャン辺りは買い取りかもなあ おニャン子の時は全曲の70%ほどを秋元が作詞してる
作詞の印税は1枚辺り5円らしいので、ミリオン枚数売れたらン百万手に入るんだからね >>437
当時の歌番組でアイドルのバックで踊ってた
スクールメイツの女の子達って、大体
こういう髪型だったな
後、垢抜けないルックスも >>455
そういえはバレンタインの時期に「ギミチョコ」あんま聴かないな
「バレンタイン・キッス」や「チョコレート・ディスコ」はもういいですっていうくらい聴くけど 高井麻巳子と秋元が付き合っているのを薄々感じていたゆうゆ STU48の花は誰のもの？は作詞は秋元康で作曲は鶴久政治だった
今売り上げを調べて見たら44万枚出荷で鶴久はまた大金が入って来るだろうし安泰じゃね 昔、小室哲哉がダウンタウン浜田とタッグを組み曲を出したことがありましたが
提供したある1曲のCD売り上げの印税が5億だったという話もあります 上田正樹も悲しい色やねは作ってないけど
時々何円って感じで印税が入るって言ってたな
細々とベスト盤とかの印税が入るんだろう >>484
後世までヒット曲は極稀
普通は買い取りの方がお得 >>492
演歌でも五木ひろしや北島三郎の代表曲は往年の作曲家の先生が作ってるけど
近年の曲は自分で作曲するようになってるね
特に北島三郎は若手歌手にも楽曲提供してる >>6
昔はUP BEATのRainy Valentineもたまにかかってた >>491
あれやらしい感じだったよな
別に浜田が頼んだわけでもなく
小室かがってに
「浜田さんから頼まれたらいやとは言えない」
とか番組内で言い出した >>495
まあサウストゥサウスの印税なんてないに等しいしな チェッカーズの高杢は暴露本の中で自分達で曲を作るのは反対だったとか言ってた(高杢は作詞作曲が出来ない)
途中から自分達で楽曲を作ったからこそフミヤや鶴久とかの今の生活は印税で安泰 >>104
福山雅治が桜坂のヒットで当時どんくらい儲かったかを聞かれて
「札風呂ができるくらい」って答えて笑かしてたけど
CD売り上げや出演料以外にもカラオケ収入もえぐかっただろうから
わりとマジで札風呂レベルだったんだろうなと思ってる これは勘違いも甚だしい
ただ歌っただけのクズのくせに
代わりは誰でもいいレベル
自分で何も生み出してないゴミだろ
ゴミが権利料でウハウハなんて夢見るなよ 国生さゆりを思い出すと島崎和歌子が一緒に出てくるんだけど和歌子の方が正確よさそうだよね
酒癖はどっちも悪そうだけどｗ 歌唱税の安さもあるがもう何年もこの人の曲を聞いた記憶ないな >>240
イラストなのは本人から使用許可降りなかったから
だったと思うよ。 >>421
いまこんな髪型してたら北朝鮮人かと疑われる >>507
アホにツイッターで言われたから答えただけだろ >>495
わがままは作詞作曲してるね
悲しい色やねは作詞作曲編曲ボーカルすべて完璧な奇跡の名曲だから超えるのは難しいよね ベビメタのギミチョコは
チョコレートあげちゃう♥
じゃなくて
よこせチョコレート😈
と叫んでいる
思春期青春の頃に聖飢魔IIファンであることを理由に気持ち悪がられ
女にモテなかったヘビーメタルオタクプロデューサーの願望が反映されている
あの女の子はプロデューサーの腹話術人形なのである 作詞作曲で一曲当てればでかいけど当てるのがまず無理だからな
一発屋一発屋手馬鹿にされるけど一発当てるてほとんど奇跡だからね Perfumeのチョコレートディスコが出る前は
「毎年3,000円くらい入る」といってた（印税の支払いは年１）
今は＞年間100円単位
チョコレートディスコにずいぶん持って行かれましたねｗ 歌唱は国生さゆりwithおニャン子クラブ
なので1/30くらいだからな バレンタインデーと言えば未だにこの曲だな
チョコレイト・ディスコやギミチョコも流行ったけども 今でも金が入るってことはカラオケで歌ってる人がいるってこと？ 当然だ
あんな糞みたいな歌で印税がっぽりなんてあるわけないだろ ３６～３７年経っての歌唱印税でそれならいいのでは、印税は作詞家作曲家のためにある >>467
ミラクルひかるが音の外し方まで見事に真似しててわろた 秋元康もハロウィンとさくらソングチャレンジしてるけど定番化しない
菊池桃子の卒業は惜しかったな
ハロウィンはいいところ見つけたなと思ったけど
きゃりーぱみゅぱみゅしか翌年に使われなかった >>530
あの年くらいじゃね卒業って曲が3曲あったの 歌唱印税で食ってけると思ってたTwitterユーザーがアホだな あの時の卒業だと斉藤由貴がいちばん有名じゃねーの
尾崎のは万人受けされにくい歌詞だし >>433
大瀧詠一のブルーバレンタインデイってのがある >>533
松田聖子の制服を出してくるとお～って思う >>525
カラオケは国生が歌ってないから歌唱印税は入らない >>535
大昔はよく卒業シーズンになるとラジオにリクエスト来てたな >>421 コンテストの有名回だね
◎1984年ミスセブンティーンコンテスト
決勝大会ーーー
▼グランプリ
・（13）網浜直子 85年「竹下涙話」でデビュー
・（４）松本典子（佐藤美和子）85年「春色のエアメール」でデビュー
▼準グランプリ
・（15）藤原理恵 85年「愛よファラウェイ」でデビュー
→1991年C.C.ガールズで再デビュー
→1996年「文句があるなら来なさい!」Rie ScrAmbleで再デビュー
・（９）麻倉晶（受斉藤さおり）86年「サバンナの熱風」でデビュー
→1993年「ベイビーリップス」麻倉晶で再デビュー
・（１）居原田多加子
▼歌唱賞
・（５）渡辺美里 85年「I'm free」でデビュー
・（12）村田恵里 85年「オペラグラスの中でだけ」でデビュー
▼特別賞
・（６）工藤静香 85年「ス・キ・ふたりとも!」セブンティーンクラブでデビュー
・（２）渡辺亜矢子
▼ラジマガ賞
・（11）柴田くに子 85年「ス・キ・ふたりとも!」セブンティーンクラブでデビュー
・（３）清原亜希（木村亜希）85年「ス・キ・ふたりとも!」セブンティーンクラブでデビュー
・（８）森村聡美（小林聡美）85年「愛より速く」でデビュー
・（７）矢沢美紀 女優となり映画やドラマに多数出演
・（14）国生さゆり CBSソニーにスカウト
地方大会ーーー
渡辺満里奈 →CBSソニーにスカウト
ポピンズ（金子恵実、芳賀絵己子）→CBSソニーにスカウト >>516
そのパターンもあるけど
ほとんどは肖像権費用のため
関西局の番組なんかほぼイラストだよ >>525
バレンタインデーシーズンに
テレビ場面やイベント等で使われる2次使用料など ホイットニーヒューストンが自伝映画で豪邸を構えててすごかった
あの人は作詞作曲をしてなくて歌唱一本なのにすごい
(女優もやってたけど)
アメリカはシステムが違うんだろうな >>543
そもそも日本のような芸能事務所が無いからね
本人の利益率がでかい >>86
カラオケはMIDIによるカバーバージョンだから原盤権に抵触しないよ？
オリジナル音源の利用でないから、原盤権者の収入にならない。 >>452
スレチだけど1970年代後半のピンク・レディーの髪型や髪色は今でも通用する感じ
このときの衣装は今のK-POPアイドルにもありそう
https://youtu.be/hxbGjoHsb2A 歌唱印税しか入らないしそんなに流されないでしょ
やっぱシンガーソングライターが強い まぁバレンタインといえばこの曲かPerfumeのチョコレイトディスコになるわな 歌唱印税ってのがあるだけで儲かるなんて誰も言ってない
昔から作詞作曲しないボーカリストらが散々不満たれてんのに >>533
1985年
1/21発売 卒業 尾崎豊 7.4万枚 20位
2/14発売 卒業 倉沢淳美 4.0万枚 19位
2/21発売 卒業 斉藤由貴 26.4万枚 6位
2/27発売 卒業 菊池桃子 39.4万枚 1位 >>543
そんな豪邸なんだと思って調べたら10億もしない
松田聖子くらいじゃないの？ おニャン子にしてもAKBにしても秋元はよくあんなボロイ商売考えたもんだよ
握手に著作権はないからな。本人たちは握手しまくっても
売れたCDは秋元に入ってくる。おまけに大量にメンバー入れれば個人の主張は抑えられる
駄目な奴はクビ、稼げるやつはバラ売り。数が多けりゃファンも比例して増える
発想が完全に夜の街。あれでチャートは崩壊し邦楽は二度秋元に潰された アーティスト印税なんかすずめの涙程度だろ
印税生活したければ作詞作曲するしかない >>44
吉沢秋絵を入れた3人のおかげでど下手くそレベルだった南野陽子や西村知美の歌唱力はあまり言われなかった >>543
欧米は個人がエージェントと契約する
契約するエージェントによって仕事の質やギャラ、
そしてアーティストや俳優自身の格や扱いも変わってくる
トップエージェントと契約していたアーティストや俳優が
格下エージェントに契約が変わると
売れなくなった、ギャラを下げた、安い仕事も断らなくなった、と扱われ方が変わる そういやあの頃真璃子ってなんであんなに押されてたんだ？ 菊池桃子の卒業がいちばんクオリティ高い気がする
斉藤由貴はポニテ美少女でアクシアのCMとか強烈な印象だったな 一方毎年クリスマスシーズンだけで一般人の一生分くらい稼いでると思われる山下夫妻 >>554
ちゃんと売れるまで人数抱えるのが難しい
あとほぼ予約販売だから小売店50%の利益じゃないと思う
小売店は本と違って返品できないシステムだから50%取るんだけど >>560
とんねるずと同じ事務所でいわゆるバーターだよ >>114
最終的にかどうかは知らんが処女だった妻を誇らしげに語るデブ本当に気持ち悪い >>8
白石麻子ちゃん好きだったわ
同窓会で３人のままになったと言っていた >>563
秋元商法を面と向かってテレビで批判したのは
俺の知る限りめざましテレビの大塚さんだけ
番組中に「握手して複数買ってCDの販売数が増えることに何の意味があるんでしょうか」と言った
ほんとクソみたいな商法だよ >>568
握手すれば儲かるんでしょ？
って勘違い地下アイドル誕生しまくって尽く潰れた >>572
秋元はフジテレビの帯番組で版権を持つおニャン子を売った
これは後のKpopとフジテレビの売り方へ繋がる
放送法からしてこれが許されてるのがおかしい >>570
シンガーソングライターでも代表曲が他人からの提供曲だったり
歌うだけのイメージの歌手でもけっこう自作曲もあるよ
ただ売れないだけ >>573
モー娘。のテレ東と同じじゃん
その後も三代目とかもテレビで売ってる >>554
>おニャン子にしてもAKBにしても秋元はよくあんなボロイ商売考えたもんだよ
今でこそおニャン子プロデューサーなど持ち上げられるけど
当時はフジテレビ主導の企画に、秋元・後藤・佐藤らが使われてる形で
世間的にも
おニャン子＝秋元という図はなく
おニャン子＝夕焼けニャンニャンてのが世間の認識
おいしく儲かったのはフジテレビとフジサンケイグループ（ポニキャンなど）だけ
秋元たちは企画の主体になることもできず儲けも少なかったそうで
それがすごく残念で口惜しかった秋元とその一派がシステム考えたのがAKB >>554
昔からあった商法だよ
日本全国のレコード屋を巡り歌って握手してレコードを買ってもらう
演歌歌手とかもやってるでしょ >>554
AKBより前にマネーの虎で似たようなネタが出てきてたんじゃないの？
よく知らないけど >>578
あれは苦労してるねかわいそうだと思ってレコード買ってもらう商法だろ ASKAはいまだに印税億あるって聞いたけど
自分たちより提供曲が大きかったのかな 何度も言うけど売れなくなったレコード業界を支えたのは
アニメ、ジャニーズ、秋元グループなんだよ
これがなければアメリカのようにレコードショップはとっくに潰れてたよ >>578
それを超大人数でやれば売り上げ爆増ってところに目をつけた点が違うってことでしょ
関係無いけど昔レコード屋に行くとマイナーなアイドルとかはしれっと直筆サイン入りのシングルだったりしたな >>582
売上額は今でも7割が円盤
配信なんか儲からないってわかるよね >>582
延命したのは認めるけどそれももうおしまいだね >>580
同じ事だよ
若いメンバーの握手券買うのも 印税ビジネスでカスラックウハウハ
本みたいに前払いかCD売れた分だけ金が入るようにすればいいのに >>581
儲かるのは作詞作曲、カラオケで歌われても
歌手は関係ないし この記事が悪質なのは「1.5%と1%なのか、大して差はないな」とミスリードして秋元康を守っているところ
つかメディア全部が秋元康をかばってるから日本の闇はいつまでたっても治らない
パチンコ、創価、統一教会、ソシャゲガチャ、AKB商法、、
日本が触れられない闇 >>1
一曲の歌唱印税だけで食ってるやつがどこにおんねん >>581
光GENJIでたくさんあるな
あとどでかそうなのはボヘミアンぐらいか >>590
> 秋元康を守っているところ
> メディア全部が秋元康をかばって
>日本の闇はいつまでたっても治らない
いや
あなたの書き込みの方が悪質ですよ
陰謀論者かな。。。 >>522
一般知名度的に同等でさらに三等分だからそれより少ないだろう
レコーディングを加工し以降口パクで歌ってないから歌唱印税いうのもおかしいけど >>594
普通なら「1%だから少ない」だなんて記事にならない
少ない理由を語ってない、的を射てない
実態をあらわすのなら、「カラオケなどの楽曲利用の際に生じる権利料がほぼ全てであり、作詞を秋元康に奪われてるから1円も入って来ないのです」
「ヘキサゴンファミリーの楽曲などは全て島田紳助が作詞しているのです(驚愕」って記事になる >>531
尾崎豊
斉藤由貴
菊池桃子 ←サブタイトル付きだな
それ以前は
キャンディーズの微笑がえし
海援隊の贈る言葉
柏原よしえの春なのに
だったか。 >>541
写真使用許可の有無で差し込み画像の見栄え変わるより
イラストというかフォトショ処理した画像のほうが面倒くさくないよな >>599
>作詞を秋元康に奪われてる
あなたの文章には悪意があるよ
作詞作曲はレコード会社が発注するものなんですよ
誰も奪ってなどいないのです >>582
業界を支えた、と、アーティストを潰した、は矛盾しない
秋元康やソシャゲガチャは、業界を支えて市場を潰したんだよ
不当な商法で稼ぐと製品品質での競争が起きなくなりその市場は壊れる
秋元ファミリーがランキングにずらっと並べば、正統派が日の目を見る前に消えていく
ガチャソシャゲの方が儲かるのならリスクを冒して大作ゲーを作らなくなる
だから賭博や過度な景品などは禁止されてる、その他にも景表法でいろいろ規制されてる
jpopを衰退させた戦犯が秋元康で、和ゲーを殺した戦犯がガチャソシャゲなんだよ
もちろん業界は救われてる、稼げてるからな >>600
>>531
>>552
1985年
1/21発売 卒業 尾崎豊 7.4万枚 20位
2/14発売 卒業 倉沢淳美 4.0万枚 19位
2/21発売 卒業 斉藤由貴 26.4万枚 6位
2/27発売 卒業 菊池桃子 39.4万枚 1位 >>606
>>581が印税ってくくりだし、提供曲って書いてるから歌ってなくてもいいんじゃないのかな >>607
> 業界を支えた、と、アーティストを潰した、は矛盾しない
いや
全く矛盾していますよ
アーティストは潰れてはいない
インターネットが普及してレコードが売れなくなったのです
あなたは全くわかっていない >>608
完全に忘れてたな
つか曲も思い出せん倉沢敦美
プロフィールくらいだな覚えてるの ■作詞家別シングル トータルセールス歴代TOP5
(2011年オリコン調べ)
1位 6,828万枚 阿久悠
2位 4,984万枚 松本隆
3位 4,576万枚 秋元康
4位 4,219万枚 小室哲哉
5位 3,718万枚 稲葉浩志（B'z）
6位 3,570万枚 桑田佳祐（サザンオールスターズ）
7位 3,467万枚 つんく♂
(2013年オリコン調べ)
1位 6,859万枚 秋元康
2位 6,832万枚 阿久悠
3位 4,984万枚 松本隆
4位 4,222万枚 小室哲哉
5位 3,759万枚 稲葉浩志
(2015年オリコン調べ)
1位 1億23万枚 秋元康
2位 6.834万枚 阿久悠
3位 4.985万枚 松本隆
4位 4.229万枚 小室哲哉
5位 3.796万枚 つんく♂ ■作曲家別シングル トータルセールス歴代
1位 筒美京平 7.560.2万枚
2位 小室哲哉 7.184.3万枚
3位 織田哲郎 4.179.3万枚
4位 桑田佳祐 3.893.7万枚
5位 松本孝弘 3.811.9万枚
6位 つんく♂
7位 桜井和寿 ■編曲家別シングル トータルセールス歴代
1位 6,128.6万枚 小室哲哉
2位 4,135.8万枚 船山基紀
3位 3,973.3万枚 萩田光雄
4位 3,747.1万枚 筒美京平
5位 3,594.2万枚 葉山たけし 小室哲哉は原盤権を持っていたとか勘違いしている連中って >>18
「国生さゆり with おニャン子クラブ」名義なので
メンバーで頭割り 印税で10億円超えはSMAPの世界に一つだけの花らしい
この１曲だけで宇多田ヒカルのファーストアルバムに匹敵する額とか見たな ■作詞作曲ともに手掛ける作家 総合売上ランキング
1位 小室哲哉
アルバム1億枚＋シングル7000万枚＝1億7000万枚
2位 B'z(稲葉浩志 松本孝弘)
アルバム4500万枚＋シングル3500万枚＝8000万枚
3位 桜井和寿（Mr.Children）
アルバム2500万枚＋シングル2900万枚＝5500万枚 >>617
マジかそれ？
宇多田って確か700万枚も売れてるんだが・・・ 落ち目になったと思われないように苦労してるんだろな >>557
一番酷かったのはニャンギラスだけどな
レーベル一緒の中森明菜と同じスタッフが手掛けてて
明菜が「あなたたち、プロとしてのプライドないの？」
とぶちギレた話しは有名
ちなみにデビュー曲が、同じレーベルで
リリース日が被った少年隊のシングルを抑えて
オリコン初登場1位を取ってしまい、大問題に >>624
ニャンギラスが一位になるより
それが大問題になるのが日本の芸能界の醜さじゃね 作詞作曲してないと1円にもならんから、みんな嘘でもいいから作詞作曲してるんだよな。 >>624
中森明菜は天才型に有りガチな、ちょっと視野狭窄タイプだね
ニャンギラスのレコードを
商業ベースのクオリティにパッケージングするプロの腕前、職人技をもつスタッフを
むしろ褒めるべきなのに >>627
社運を賭けた一大プロジェクト(少年隊)が
片手間で手掛けたやっつけ仕事(ニャンギラス)に
負けてしまったのが問題点かと >>360
それをやってる地下アイドルがどうなってるかというとセクハラ上等の接触イベント、男性アイドルはJKに300万貢がせてSEXするという… ニャンギラスが一位になる
日本にいないガーシーに投票して当選させる人達がいる
いつの時代もそういう人達がいるってだけだね 2時間ドラマの犯人じゃない嫌味な女社長役の人(´・ω・｀) >>617
すげーな
槇原敬之って今までにどれだけ儲かったんだろうか？ >>624
明菜はアーチストぶったところでジャニーズのとこのまちゃひこだもん >>636
その後といい人を見る目が全くないみたいだしな 日本で円盤売るのと、配信で世界中に流すのとどっちが儲かるんだろ。アニソンとか海外でもランキング入ってるやん。 >>632
「地下アイドル」って聞こえはいいが素人アマチュアなんですよ
名の通った芸能事務所に所属している「芸能人アイドル」いわゆるプロとは全く違う 中森明菜てすげー真面目なんだろな
だから病んじゃったのかね
デビュー当時の中森明菜てほんとに逸材中の逸材て感じ >>114
処女で結婚じゃないんだよな。
やった中で処女だったのは高井だけだったからってことで。 >>621
テレビとかでBGMに使われてもお金入って来るしな 国生さゆりてNHKの朝の連ドラに出てたんだけどただでさえ下手なのにわざわざベテラン俳優でも難しい関西人の役しててそれはもうひどかった >>642
何人とやったか知らんが
やられもしなかった奴はあわれだな
何というか遊郭で客のつかない娼婦的なあわれさを感じる むしろ喰ってたのは秋元康ではなく
光GENJIの諸星（本人が自分で言ってるしね） 昔誰かが作詞作曲してないとカラオケで歌われててもほとんど入ってこないって言ってたな >>631
それは宣伝担当の、マーケティングの読み誤りであって
ニャンギラスに責任転嫁するのはさすがにどうかと思うナア >>576
でも、金はたくさん入ってこなくても自分自身とテレビ局員の若い嫁探しには成功しただろ。
同様のシステムをテレビ局に金を出させて失敗してもリスク背負わない形でずっとやれて、秋元は常に長者番付芸能人部門のベスト10以内に居続けたし。
AKBの成功がなくても勝ち組 バレンタイン・ソングって意外と無いよね。
この歌はアイドルらしくっていいと思う。まゆゆ版もいい。 今はバレンタインソングはPerfumeのチョコレイトディスコとベビメタのギミチョコがメインや
SKEのチョコの奴隷は忘れられた >>558
韓国人に乗っ取られたHYBEにジャスティンビーバーとかいなかった？
欧米の超有名アーティストでも事務所入ってるんだと思った >>614
昭和の作曲家よく知らないのに萩田光雄は名前見たことあるなと思ったら0083のパクり疑惑の人だった
こんなに売れてる人だったんだ >>1
マジで！？
バレンタインデー·キッスレベルの季節的なレジェンドソングでもそんなもんかよ
ラジオとかショッピングモールとかで曲かかってんじゃないの？ 曲としては、山下達郎のクリスマス・イブに匹敵するくらいの名曲だなｗ 美空ひばりの曲も作詞は秋元だよな
歴代No.1作詞家だな >>648
まぁカラオケは歌ってないから歌唱印税は当然発生しないし、カラオケで使用してるオケがオリジナル音源使ってないのであれば演奏者に支払われるアーティスト印税も発生しないんで基本的には作曲者と作詞者にしか利がないしな。 たまにある生演奏ならレギュラーのバックのメンバーに印税入るのかな？ >>386
おニャン子クラブに時折登場していた頃の秋元はまさにキモオタ風。
それで入れ食いなんだから役得以外の何者でもない。 てかおニャン子は今でも歌唱者に印税が入る仕組みになってることに驚き。
今だとアイドルなんかは印税を受け取る権利ごと事務所に譲渡でアイドル個人には印税という形では入らないんでしょ 歌が上手い奴は腐るほどいるが良い曲を書ける奴は数えるほどしか居ないからな 「CDじゃなくて握手券売れよ」
と言われながらCD出し続けた理由だよね
印税はほんま強い >>177
原盤権は元からレコード会社のもので小室には無いでしょ。
小室が借金の担保に渡してしまったのは印税を受け取る権利とかだったはず。 >>249
https://www.youtube.com/watch?v=c1Ib0ofb87Q
斉藤由貴
歌は下手レベルなのに
それなのに歌心が自然に
伝わって来るなんか凄いのか凄くないのか
よくわからん歌手だった？
>>664
美空ひばりなら個人的には
川の流れのようにより愛燦燦の方が好きだなあ
https://www.youtube.com/watch?v=ALbqUKOLh8k >>673
小室の原盤権持ってるのは多分エイベックスの松浦だよ そういえばフライデーチャイナタウンは泰葉が作詞作曲したんだっけな
シティポップブーム来てるし意外と印税ありそうか？ >>675
安室に関してはライジングの平社長だしね >>6
オナニーマシーンの『女友達』とかバレンティンにピッタリ♪ シンガポールとかに逃げずに毎年数十億とかいう税金日本に収めて秋元の税金で助けられてる日本人もたくさんいるんだから秋元バカには出来んわ >>675
globeやTRFとかか？
TMNETWORKはSONYだし違うよな >>678
作詞:荒木とよひさ
作曲:海老名泰葉
編曲:井上鑑 あんだけ世界中で流れてる残酷な天使のテーゼの高橋洋子さんも歌唱印税だけだとそんなになのかなあ
鬼滅のリサなんかは作詞作曲の勉強しててよかったね >>682
やっぱりそうなんだ
世間一般にはキ印おばさん扱いだけど才能はあるんだろうね 作詞の印税の割合が作曲のと同じなのってなんか納得いかんね >>18
カラオケ印税は作詞作曲者のみにしか入らない >>686
井上鑑って福山のバックやってる人か
紅白のツィート見てたらなんかスゴい人扱いだったが 印税ってJASRACが適当に配分しているだけだろ
バレンタイン・キッスってワイドショーとかでよく流れるイメージだけど
BGMで数秒間使うだけだったりするから、ああいうのJASRACがカウントしてないんじゃないかね >>111
積極的だったのは高井の方
秋元は食ったのではなく、食われた >>687
LiSAの鬼滅の曲は梶浦由紀が書いてなかった？ >>687
エヴァはパチンコマネーある曲そのまま使われてるし
アイドルと比較にはならない
アニソンとかのイベントもかなりあるだろうし >>660
それ以上稼いでる可能性ある
大ヒットした作詞曲の数が多い バレンタインキッスは正解には国生さゆりwithおニャン子クラブなんよな。 ヒット曲出しても作詞か作曲でもしないと豪邸建てられんぜ 秋元はともかく作曲の瀬井さんってほとんど名前聞いたことないな
この人はこの曲一発で結構食えてるんだろうか 34.1万枚 青いスタスィオン（河合その子）（1986）
32.0万枚 冬のオペラグラス（新田恵利）（1986）
31.7万枚 バレンタイン・キッス（国生さゆり）（1986）
31.0万枚 バナナの涙（うしろゆびさされ組）（1986）
28.4万枚 恋のロープをほどかないで（新田恵利）（1986）
28.1万枚 じゃあね（おニャン子クラブ）（1986）
28.0万枚 季節はずれの恋（吉沢秋絵）（1986）
25.4万枚 夏を待てない（国生さゆり）（1986）
24.7万枚 セーラー服を脱がさないで（おニャン子クラブ）（1985）
23.2万枚 渚の『･････』（うしろゆびさされ組）（1986）
23.1万枚 象さんのすきゃんてい（うしろゆびさされ組）（1986）
20.9万枚 シンデレラたちへの伝言（高井麻巳子）（1986）
20.2万枚 瞳に約束（渡辺美奈代）（1986） >>691
うん、すごい人だよ
あとは歌さえうまければ >>691
元々はDX-7使いだったっけ
シンセの音つくって編曲まで手掛けた人だったけど途中からあまりシンセを押し出さないアレンジするようになったな ユニクロやGAPなどの製造小売業のように
自分で作詞や作曲できなきゃそりゃ儲からんだろ。
そんなに儲かる、コストを抑えたいなら
自分で作るのが基本だろ。 >>1
作詞、作曲も1.5％しか入らないのか
昔、8～10％って聞いた気がしたが 工藤静ですらおニャン子クラブのなかのひとまとめグループだったのにソロってスゲーな >>71
あのグループがキワモノ扱いされてない不思議 >>703
ミポリン、ナンノ、斎藤由貴と同期の８５年（昭６０）組やね。８６年は恐ろしい人気やったわ。 作詞作曲も1.5%なんだな
編曲はどうなんだろ？
漫画は10％だよな？少なくね？ >>709
俺もそう思って調べたらこれはカラオケの話だった >>703
８６年、３７年前かぁ。みんなも若かったね。夕焼けニャンニャン全盛期、とんねるずも逸見さんもバリバリ、ザ・ベストテン最高視聴率時代。
懐かしいなぁ。 >>711
中島みゆきが絶賛するほどの実力派だからな あれだけ毎年いやというほど流れてるのに
そんなもんなのか >>701
ハマタ「WowWowTonightが売れて家買った」 >>719
昔の映像みたけど普通に歌いこなしてるというか自分のものにしてるね
アイドルって感じがしない >>433
マイファニーバレンタイン
バレンタインデーと1ミリも関係ないけど >>716
編曲は作曲時に報酬を支払われるシステムで印税には絡まないんだってさ もういくつ寝るとバレンタインデー
バレンタインデーにはチョコ食って
お返し渡して 遊びましょ
はやく来い来いバレンタインデー ある程度誰でも知ってる曲を手掛けると
月に20万くらい、年で250〜300くらい入ってくる(作詞、作曲どちらかで)
秋元康なんてこんな曲が軽く50曲くらいあるっていうw >>289
自分で作詞の才能ないからコンペにしてるって言ってた >>295
Yes,coke,yesはオッサンオバサンみんな知ってる >>1
兼近から矛先逸らすためのスレ埋め立て
只今落ち着いているのかこのスレは一応落ち着き中？ エロゲの歌とかもっと儲からないんだろうな
国歌とか言われたな、鳥の詩
フェイトのイリュージョンも駄目なんだろうな 気に食わないことがあると業界の最底辺であるADに靴を投げ付けて罵倒しまくってたら
後々みんな出世して偉くなっちゃって干されちゃった人 >>114
結婚するだいぶ前の秋元のエッセイには何度となく高井麻巳子の例えが出てきてたな
既に付き合ってたのか目をつけてたのか 松田聖子が初のミリオン達成した「あなたに逢いたくて」は
松田聖子の作詞作曲なんだな
でも一人娘に自殺されたんじゃやってられないね
なんのための稼ぎだよってさ >>733
■矢沢永吉『時間よ止まれ』(1978年)／資生堂
キャロルを解散しソローアーティストとして活動を始めた矢沢永吉の５作目。
資生堂のキャンペーンソングとして制作が決まり、
“時間よ止まれ”のキャッチコピーをもとに、矢沢の作曲と歌、
作詞は矢沢の指名で山川啓介に依頼され、
高橋幸宏、坂本龍一、後藤次利らがバックをつとめた。
1978年発売。矢沢にとって初のシングル１位を獲得する。 平井堅がカバーしてたわ
一年一度のチャンス～おーだーりん、あいらびゅーって >>114
地元の福井ではとんでもないヤ〇マ〇だって噂だったぞ まゆゆwithその他雑魚6人でカバーしたので知った JASRACの悪巧みを暴露しろよ。印税行ってねーやーか >>727
円広志が飛んで飛んでで今でも年に200万円ぐらい印税入ってくるって以前テレビで言ってたわ >>456
このレス読んだ瞬間に頭の中で燃えよドラゴンのイントロが流れたw >>746
ひゅるりーひゅるりららー じゃなくて？ >>9
他にほとんどないのはハロウィンソングかな？
そして全くないのは節分ソングか？ >>504
揉めないために作曲と編曲をバンド名義にするバンドもある。
まあデビュー5年が限界だが >>696
作詞だって誰でもできる
でも決してやらせないんだよ
島田紳助がいい例 >>721
浜田は吉本からたくさん給料もらってるやん >>751
まあ自分達で曲作れないと事務所とかまわりの大人の
言いなりになるだけだからな
問題なのはボーカルが作詞作曲すると1人に
人気も金も集まる事 嘉門達夫も替え唄メドレーでヒットしたけど歌唱印税だけだから儲からないって言ってた。 >>700
withおニャン子表記にも格があって
期待されてる河合その子や新田恵利はA面単独表記、B面にwithおニャン子。
1位が厳しそうな吉沢秋絵、国生、ゆうゆはA面にwithおニャン子表記。
しかもすぐ後ろにソニー期待の渡辺美奈代を付けられて、自分は当て馬かよと不満たらたら。
挙句に発売日設定の都合でオリコンでは１位取れずの屈辱。 >>759
確かにテレビ局は総額いくらとか決まってたはず
サブスクだな、だから曲は使い放題
放送が1回だろうが1万回だろうがテレビでは稼げない >>760
替え歌以外の分(オープニングとエンディング)の印税は嘉門タツオに入るんじゃね 高井麻巳子
66年生まれ
88年秋元康と結婚
01年長女出産
計画？不妊？ シンガーソングライターは強いよな。総取りだもんｗ クスリでコケてもすぐ復帰復帰出来るし
全てがほぼ自給自足だから >>766
いや事実しか言ってないｗ そして強いと思う。他力本願じゃなくて自力救済だからなｗ >>9
渡辺美里 さよならバレンタイン
大滝詠一 ブルーヴァレンタインデイ
UP-BEAT Rainy Valentine
竹内まりや 涙のワンサイデッドラヴ
家入レオ チョコレート >>575
秋元の話してるんだよ
版権の話をしてる >>751
サザン、ミスチル、スピッツとかは編曲とか全員(グループ名)にして1人だけ稼いでグループ崩壊しないようにしてる 作詞が一番コスパいいな
歌手やるなら絶対やっとけよって感じ 虎舞竜のロードはすごい印税ってジョージが話してたことあったけどどうなんだろ(´･ω･`) 秋元はもはや詞なんか何でもいい状態を作り上げたからなw
曲はコンペだし 誰だったか忘れたが歌詞も多少はやった元アイドルは今でも小遣い程度の稼ぎが入ってくるつうてたな
ピンのアイドルならアルバム収録曲で歌詞やらせてもらえるけどグループのアイドルだとそれも無い 作曲はセンス必要だけど
作詞は中卒でも出来るからやるべきだな >>778
解散しないとこはお金をグループで分けてるよ。 作詞家は量産出来るから強いよな
アニソンにしてもまたこいつかってのいるじゃん 契約次第なんだろうな
アイドルとか働かせるだけ働かしといて搾取されるだけのお人形たち >>83
トップ級ではないけど意外と秋元作詞は稲垣潤一系が強そう
ドラマティックレインとかクリスマスキャロルの頃にはとか色々ある 阿久悠や筒美京平なんて亡くなってからも
印税たっぷり稼いでんのだろうな 年取ってから編曲の重要性に気づいだけど、編曲家には印税入らないの？ 効果薄でありふれたチョコはやめて私のキスあげるよって歌なのに毎年チョコ売り場の映像と共に流される不思議 >>779
矢沢や氷室は作詞しないけどな
やる気になればできるんだろうけど >>793
してみると売り場を描写したチョコレイト・ディスコは計算づくだったんだなって 有線でアホみたいに繰り返し流しているけど歌手には一円も入んないの？ >>797
有線は著作権料を規定に従ってきちんと収めてる もうばばあで枕の相手が見つからんからツィートして窮状を訴えてるのか
神田うのも金コマでビジホに出張して中国猿とやってるみたいだし、往年のファンが誰か拾ってくれるかもしれんぞ >>786
富野が近年さしてヒットアニメが作れなくてもブイブイしてるのは井荻麟としての作詞印税があるからなんだよな
翔べガンダムとか哀戦士とか復活のイデオンとか疾風ザブングルとかターンAターンとか
カラオケで未だ歌われるのみんな作詞してるんだもの >>763
権利者で頭割りしたらと考えると何しても無駄だわ 作詞：秋元康、作曲：後藤次利
この黄金ペア時代を知ってる人はアラフィフ
多分５ちゃん住人の平均年齢層 歌唱印税が1%なら
作詞作曲も数千円だろ
毎年カラオケのトップ5くらいにいる
残酷な天使の作詞の人は
ずっと3000万くらいはいってたんだっけ
カラオケの印税は大きいけど
ここ数年売り上げ落ちてるのでは 残テ作詞の及川眠子もおニャン子楽曲の作詞してたなあ 印税で一番稼いでるのはコナンのテーマの人で
二番目に稼いでるのがルパンのテーマの人だと聞いたことがある >>807
歌手は世間に楽曲を広めた功績はあるが
カラオケで歌われた場合は歌ってるのが歌手じゃないから歌唱印税は入らない
支払われるのはその歌を作った人が受け取る作詞・作曲した楽曲印税
だからカラオケで使用がメインだと
歌唱印税を受け取れる国生と秋元ら作詞作曲に関わった人が受け取る楽曲印税と
年間で受け取る人の全然差が思いっきり出る >>811
昔から長きにわたって行った楽曲提供も含めたりすると
年間数十億だなぁ
ちょっとした地方自治体の予算額を
たった独りで稼ぎ出してる感じだわｗ
しかも今でもベスト盤も出せばそれなりに売れるし
中島みゆきは超モンスター級アーティストだな >>722
さすが「最後のスーパーソロアイドルシンガー」って言われてるだけのことはある >>807
エヴァはカラオケもそうだがそれよりも大きいのがパチンコやビデオ等の録音での二次使用らしいよ CD限定だが男性ソロで一番売れた福山雅治なら年億は行ってるか？ 誰がその分稼いだか
というかアイドルなんて典型的な搾取だろ 世の中の認知度ほど楽曲仕様はされてなさそう。テレビでたまに流れる程度だろう。作詞の秋元にもそんなに入ってないのでは CCBとソロ（明菜バージョンが有名）でそれぞれ自作曲でヒット曲出した関口誠人でも
印税はせいぜい年数万、温泉旅行行ったらそれで終わりくらいしか入ってこないそうだ >>822
カラオケもコロナ禍以降衰退したしそんなもんだよね >>822
CCBは売れた曲は全然メンバーかかわってないからそんなもんじゃね
明菜の曲もまあ売れてた頃の末期だし
CCBはなんかスタジオミューシャンが集まった的な大嘘で売り出したから
メンバーが作ってたと思い込んでる人が多い 作曲してる楽曲提供者が作詞するんならわかるけど、作曲しねーのに作詞だけして搾取してるクソがいるのが問題なんだよな
秋元康とか島田紳助とか たとえばadoの新時代やつんくファミリーや小室ファミリーの楽曲なんかは「そりゃ仕方ないよね」って思える
けど秋元康はそれらとは全く違う、売り方も違う >>827
自分が作った物を売ることを搾取って言うのか
お前は他人のお手伝いするだけで金とってんだろ？超搾取野郎だね 自分が作ってないのに美味しいとこだけ持っていくことをして搾取だと言ってる
作詞もアイドルにやらせろよ ま、一流のクリエイターじゃなきゃ一流のプロデューサーになれないわけじゃないし、
プロデュースの才能その対価として美味しいとこを持ってくのもわからないではないが、派遣会社の社長と同じでそこにはおぞましい搾取構造がある メモリーグラスを作った堀江淳が、印税は年間200万っていってた。コロナ前の話だが >>787
でも比較的CMやってるタレントは他より稼いでると思う
CM一本何千万前後だろうから >>812
編曲でも著作権はあるよ。
原曲の二次的著作物という扱い。
編曲家が著作者だけど、元曲の作曲家も原著作物の著作者としての権利も持つ。
編曲に対して印税を払うか、買取契約にするかどうかは音楽業界の慣行でしかない。
ベートーベンのクラシックを井上大介が編曲した「キッスは目にして」という歌謡曲がある。
これはベートーベンの元曲の著作権は切れてるが、二次的著作物として井上大輔の編曲した曲の著作権はまだ保護期間中で自由には使えない。 >>49
懐かしいバンド名だ
ドライブという曲が好きだったわ おニャン子時代は姐御キャラで、コンサートとかでも
マウント取った言動多かったが、人望はなかったのか
他のメンバーとは繋がり全く聞かないな。
単なる一匹狼だったのか、 >>83
長渕のGood-bye青春もあるんだよな バレンタインの歌って何で他の人は歌わないんだろ
この時期はこの歌かチョコレイトディスコしかかからない >>825
関口誠人作曲の「不自然な君が好き」は前後の職業作家の曲と同じくらい売れたし当然ベストテンに入ってた
中森明菜に提供した映画主題歌もヒット 工藤…共演NG
満里奈…ずっと同じ事務所なのに解散後共演は事務所イベントの１度だけ
美奈代…再結成イベントだけ渋々共演
城之内…本人的には意外にも国生より新田の方が怖かったらしい。ここは共演OK。
生稲…頼まれもしないのに選挙後擁護してプチ炎上。ＮＧではない模様。
なんだかんだで一番共演してるのは昔犬猿の仲だった新田との喧嘩漫才かも。 バレンタインの季節にテレビで曲がかかるくらいとはいえテレビとラジオの使用料が安すぎなんだろうな >>830
なんか根本的に勘違いしてるようだけど
おニャン子はプロデューサーでもあるんだぜ
ちなみにAKBなんかも同じプロデューサーの立場
だからつんくファミリーや小室ファミリーと立場は同じ >>689
作詞の方が難しいからね
実際作ってみるとわかる
DTMerみんな苦戦するのは実は作詞なんだよな >>692
局と包括契約の場合もあるんじゃない？
YouTubeとかそうだし >>716
編曲はギャラだから最初の一回きり
ただし売れても売れなくても関係なく一律で支払われる >>845
誤）前後の職業作家の曲と同じくらい売れたし
正）前後の職業作家の曲と同じくらい売れなかったし
不自然な君が好きは掛け値無しの名曲だけど売れたか売れなかったかという話なら後者 >>839
編曲に著作権はごく一部のものをのぞいてないからミスチルとかサザンレベルなら編曲の方は著作権ないと考えてよい >>850
自分も長く趣味で楽器弾いて音楽してるけど
作曲は理論があるけど作詞には理論が無いってだけでどっちも難しいよ
ちなみに秋元康の純粋に凄いところは
歌詞にこれといった意味を持たせず、語呂合わせ的な斜め上を行く感性で
成立させた点かと思う
これって後のイエローモンキーの吉井が書くような歌詞の意味はとりあえず二の次で
リズムにあった語呂合わせ的な歌詞に共通すると思ってる 日本が編曲を軽く扱うのは歌民族だからだよ
例えばヒット曲を披露する場合、それがオーケストラだろうとバンドだろうと、
弾き語りだろうとかまわない。歌さえ歌えばいいのである
欧米の場合演奏も曲の一部となる。ロックならギターリフやリズムも曲の一部
これはどちらが優れているかという問題ではない、民族性の問題。
いずれにせよ秋元の詞なんてスッカラカンのゴミ >>792
ギャラだからね
売れっ子なら一回50万とか100万で受けるからね
その曲が売れようがコケようが一律だから食いっぱぐれない
セミプロでもアレンジは一曲10万〜とかだから基本単価が高い >>858
邦楽でもアレンジ （編曲） を軽視するような事は聞いたことないけど・・・
ヒット曲を一つとっても一見大した事が無いように聴こえて
よーく聴くと様々なパートを重ね録りして響きを豪華にしてるのがあるけど
あれは完全にアレンジャーの仕事だしさ
楽曲のメロディーラインやリズムをを弄るだけでなく
パートを追加して響きを変えるとかもアレンジャーの重要な仕事だし
今じゃ48トラック使うとか当たり前の時代にもなってるから
邦楽でもアレンジャーの重要性は高いよ >>856
編曲は著作権がないんじゃなくて、発生した著作権を買い取る契約が一般的だから印税が発生しないだけのこと。
ベートーベン作曲、井上大輔編曲の「キッスは目にして」は曲についてはパブリックドメインで自由に使えると思ってるの？ >>862
それは商品としての話だよ
曲が認知されたらその曲がどういうアレンジで再現されようが
歌さえあれば納得するのが日本人
カラオケは日本だから生まれたんだよ。
白人は歌だけ歌うことを恥ずかしがる。彼らはダンスや演奏込みで音楽。
ただ白人でもカトリックになると歌民族の要素が強くなる >>839
たとえば組曲「展覧会の絵」が演奏されたとして、
原曲を作曲したムソルグスキーと管弦楽に編曲したラヴェルの権利はそれぞれどんな割合になるの？
あるいはエマーソン、レイク＆パーマー版のアルバムでは印税収入をどのように分け合うの？ バレンタインデーにマスメディアで「バレンタイン・キッス」が使われる時もあるのだから年間で数百円は酷い
JASRACの分配がおかしいのでは？ >>1
グループアイドルの曲なんてそんなもんだわな >>864
カラオケは日本から生まれたのは知ってるけど
今じゃアメリカにもカラオケバーがあるじゃんｗ
あと日本人がーっていう君は
成毛滋みたいな事考えてるんだね
あっ成毛滋を知らなかったらこの例えはわからんかｗ
俺的には邦楽は自虐的じゃなくむしろ誇っていいよっていう
マーティー・フリードマンのような考え方は一応理解できるんだけど
どうやら君には合わないようだね >>865
テレビで一回流れると秒数にもよるけど1000～5000円ぐらいは入るんじゃね？ >>867
使用されたその分はちゃんと秋元さんが頂いてますよ
心配なさらずに >>866
著作権法上は、二次的著作物という扱い。作曲者には編曲者と同等の権利が発生する。
二次的著作物であるアレンジ曲は、そもそも原著作物である原曲の作曲者の許諾なしでは発表できないから、
許諾を受ける段階で折衝して利益分配法則を決めるんだろうね。 >>863
そんな特例引き合いに出されてもな
一般的には編曲はギャラで受ける仕事だから印税とは無関係 その歌がヒットしたのは、
歌い手のおかげなのに、
印税が少ない あの声の印象も強いんだからもうちょっともらってもいいのにな
そういうとこがおざなりなんだよジャスラックは 競合が多いクリスマスイブは印税ガボガボなのに独占市場に近いバレンタイン・キッスは全く売れないのは何故なのか？ ＞新人の場合は1％程度が目安とされている。
なにに対して１％なんだ？
＞1曲売れるごとに約3％が、楽曲の作詞者と作曲者に1・5％ずつ支払われるのが通例だ。
儲かりまくっているといわれる秋元の数字と変わらないじゃん >>878
秋元は作詞印税より原盤権からの収入の方が莫大なだろ
全盛期の小室哲哉がYOSHIKIの収入聞いて驚愕したらしい ▼秋元康 売上ランキング（48坂除く）
140.9万枚 ガラガラヘビがやってくる とんねるず
140.6万枚 クリスマスキャロルの頃には 稲垣潤一
132.7万枚 愛が生まれた日 藤谷美和子・大内義昭
73.8万枚 情けねえ とんねるず
73.4万枚 がじゃいも とんねるず
60.6万枚 一番偉い人へ とんねるず
52.8万枚 MUSIC FOR THE PEOPLE V6
52.3万枚 ポケベルが鳴らなくて 国武万里
46.9万枚 STARS 中島美嘉
41.8万枚 川の流れのように 美空ひばり
39.7万枚 First impression 野猿 feat.CA
39.4万枚 卒業-GRADUATION- 菊池桃子
35.6万枚 アリよさらば 矢沢永吉 秋元康
34.8万枚 雪にかいたLOVE LETTER 菊池桃子
34.1万枚 青いスタスィオン 河合その子
34.1万枚 BOYのテーマ 菊池桃子
32.0万枚 冬のオペラグラス 新田恵利
31.7万枚 SNOW SNOW SNOW Kinki Kids
31.7万枚 バレンタイン・キッス 国生さゆり
31.4万枚 稲垣潤一 稲垣潤一
――――
歌手別
547.6万枚 とんねるず
245.1万枚 稲垣潤一 >>881
>31.4万枚 稲垣潤一 稲垣潤一
31.4万枚 ドラマティック・レイン 稲垣潤一 作詞作曲してない、ただの歌唱印税だし
今年はいまのところ一回テレビで聞いた >>880
秋元が原盤権持ってるわけないだろwww
持ってるのは作詞の著作権印税とプロデュース印税な >>880
実演家等の歌手が貰える印税は著作隣接権と言われるアーティスト印税（歌唱印税）
秋元とかは普通に作詞家なので著作権しか貰えない、もちろんプロダクションとの契約次第で変わってくるが基本はこれ
原盤権も基本は音楽出版社やレコード会社などの原盤制作者が持つのが一般的と言われている。 つんく♂ってアップフロントの登録商標なんだよ
本人に入るか微妙だね 原盤の制作に当たっては、実演家が所属する芸能事務所や音楽出版社、あるいは実演家と契約を結んだレコード会社などが費用を負担することが多いため、原盤権もそれらの企業が保有するケースが大半である。
ただし、大瀧詠一のように、原盤権を実演家が自ら保有する例もある（大滝は未発表音源のマスターテープを消去もしくは消却すると言うレコード会社の原盤管理の方針に疑問を終生抱いていた）。
原盤権は、基本的に楽曲の著作権とは独立している。例えば、ある楽曲の著作権を持つ歌手がレコード会社を移籍した場合でも、旧所属のレコード会社は、自身が原盤権を持っている音源については、CDなどを発売することができ、実際にそのようになるケースも多い。
この場合、旧所属のレコード会社は、自社の権利を正当に行使しているに過ぎず[1]、商行為としては普通のことだが、歌手側としては自らに無断で自分の作品を販売されることから、レコード会社との間で感情的な行き違いに発展するケースもある。
近年、特にロック・ポップス系のベストアルバムの発売において、このような問題が発生することが目立っている。
その一方、演歌・歌謡曲系歌手の場合は、歌手が過去の作品の発売に対してあまり口を挟まないことが多いため、ベストアルバムの発売に関して感情的な行き違いとなる事例が少ない傾向にある。 >>887
調べてみろよ
いろんな形で秋元に金が入るようになってる
秋元康が作詞印税だけで我慢する訳ないだろ ライブではチョコレイトディスコに飽きてるファンは多い これだけのヒット曲あって羨ましいよ
この前乃木坂の番組でも本人呼ばれて歌っていた
こんな大ヒット曲なかったらありえないと思うわ >>854
不自然な君が好きもチェッカーズの自作（鶴久ほか）転向後の曲も売上は変わらないよ
http://www7a.biglobe.ne.jp/~yamag/single2512/check.html
http://www7a.biglobe.ne.jp/~yamag/single2512/ccb.html そもそも昔の曲を聞きたければベスト盤とか買ったり借りるしかない90年代までならともかく
この時代で印税長者なんか無理だわ
アニメや秋元みたいな手法ならともかく >>890
この辺国生は権利が面倒くさく無いのも使われやすい要因。
レコード会社系列の事務所を一度も移籍、独立してないし、秋元とも関係切れてないから現役アイドルともコラボしやすい。 >>879
最強は自前でレーベル立ち上げて、販売流通なんかも一手に手に入れる場合じゃないかな >>893
チョコレートディスコ♪ディスコッ！しか発してないよなぁw >>891
いや、それでもヒット曲が多いから相当額儲けてるのは間違いないけどな
充分すぎる収入で使いきれないと思いますよ >>895
続き
中森明菜への提供曲も夜明けのブレスよりはるかに売れてる
Dear Friend 54.8
90.7.17
水に挿した花 34.0
90.11.6
二人静－天河伝説殺人事件より 48.4
91.3.25
Everlasting Love／NOT CRAZY TO 12.9
93.5.21
片想い／愛撫 13.4
94.3.24
夜のどこかで～night shift～ 11.8
94.9.2 関口と鶴久の違いはカラオケで歌われてる曲かの差が大きいんじゃないの >>904
チェッカーズは2曲入ってるけどどちらも売野芹澤曲
あとタッチ（芹澤曲）もランクインしてる
印税で食えるのはこの辺の職業作家では
https://www.karatetsu.com/ranking/ バレンタインキッスがダメでも
夏を待てないと恋はリンリンリンがあるじゃない ちなみに安全地帯は３作、玉置浩二ソロは２曲入ってる ①原盤印税（15％前後）
1,原盤制作者分13～14％と、2,アーティスト分1～2％の分配率が一般的
②著作権使用料（6％）
JASRACなどの著作権管理団体に支払われた後に、音楽出版社や作詞家作曲家に再分配される
②レーベル分（35％前後）
ここに宣伝広告費やCD制作料金、管理経費などが含まれており、これらの経費を差し引いた分がレーベル収益となる
③流通費（45％前後）
ディストリビューターや問屋、CDショップなどの小売店の取り分です
※ インディーズレーベルでのCDリリースの場合は、各分配率が大幅に変わってきますので今回は割愛します。
しかし、ご存知のとおり、ダウンロード配信などの影響で、昔のように膨大なCDの売り上げは見込めない昨今の音楽業界事情。
そこで大事になってくるのが、原盤印税よりも大きなウエイトを占める２種類目の印税、著作権印税です。 大事なのは、この印税の対象は、楽曲をつくった人（作詞・作曲した人）と、それを管理している団体（音楽出版社）のみだということです。
つまり、作詞・作曲を自身で手がけていない限りは、その楽曲を歌ったり演奏したりしてもギャラ（出演料）のみの支払いとなり、印税が支払われることはありません。
JASRACが管理しているのは作詞家と作曲家の権利のみで、それを歌ったり演奏したりしたアーティストの権利は事実上含まれないのです。
規定では、１人の作詞者と１人の作曲者とでつくった楽曲の場合、音楽出版社が50％、残りの50％を作詞家作曲家にそれぞれに25％ずつ支払われる仕組みが一般的分配率です。
※ 公表時編曲の届け出をされている場合は編曲者（アレンジャー）も著作者として扱われますが、一般的には編曲者は権利の「買取り」という取っ払いの条件で制作時の報酬のみの契約のもとアレンジ業務を行うことが慣例化しています。 >>881
中島美嘉のSTARS、秋元康なんだ
ほんまどこにでもおるなw 専属実演家契約はアーティストとレコード会社との間で結ぶ契約です。
アーティストは著作権法上「実演家」と呼ばれ、自身の歌や演奏を録音物に固定できる「録音権」や映像を録画媒体に固定できる「録画権」という権利を有しています。レコード会社はCDや音源、DVDやBlu-rayを出すためにこれらの権利を譲り受け、その報酬として『アーティスト印税（歌唱印税）』を支払う約束をします。そして、これらの取り決めを行ったものが「専属実演家契約」です。
実演家契約は大きく二つに分かれ、一つは包括契約、もう一つは単発契約です。前者はレコード会社と年単位の契約を結び、期間内に作品を出し続けるという契約。契約期間内は他のレコード会社から作品をリリースすることはできません。後者は楽曲単位や作品単位で契約を結び、制作の都度リリースするレコード会社を変えられる契約。ちなみに当スタジオで流通／配信タイトルをリリースする場合、後者の単発契約を交わしております。
また、実演家は著作隣接権（放送権、送信可能化権、譲渡権、貸与権、など）や二次使用料請求権、貸与報酬請求権なども有しています。 レコード会社が有する権利
レコード会社はミュージシャンやエンジニアに演奏やレコーディングなどの仕事を依頼して「原盤」と呼ばれるマスターテープを制作することが出来ます。この時、原盤を作った会社（もしくは個人）のことを「原盤制作者」と呼び、原盤制作者は「原盤権」を有することになります。
原盤権は著作権法上「レコード製作者の権利」に分類され、「貸与権」や「複製権」などが含まれます。CD等のパッケージに記載されている「権利者の許諾なく○○することは著作権法上で禁じられています」という文言は、これらの権利に基づいて記載しています。
アーティスト印税（歌唱印税）について
アーティスト印税（歌唱印税）は新人アーティストの場合1%、大物歌手になっても3%～5％といった数値が目安となります（全ての契約がこの限りではありません）。例えば1枚1,000円のCDが売れたら、新人アーティストにはその1%の10円が印税として支払われます。
著作権契約はアーティストと音楽出版社との間で結ぶ契約です。
ここではアーティスト自身が作詞や作曲を行った「著作者」であるとして話を進めていきますが、音楽出版社は著作者から著作権を譲り受け、著作権法上「著作権者」となり、楽曲を使ってもらえるように様々な媒体へプロモーションを行っていきます。その上で楽曲の使用者から著作権使用料を受け取り、契約に基づいた配分で著作権印税をアーティストへ支払います。このような取り決めを行ったものが「著作権契約」です。その中でも以前、筆者が契約したのは「著作権譲渡契約」でした。
この時、楽曲の使用者から著作権使用料を徴収してくれるのがJASRACやNexToneなどの著作権管理事業者です。著作権管理事業者には「音楽著作物の使用者に使用許諾を与え、その使用者から著作権使用料を徴収し著作権者へ分配する」という役割があります。そのため、音楽出版社と著作権管理事業者との間にも契約（著作権信託契約）が存在します。 その他、著作権に含まれる権利として、複製権、演奏権、譲渡権、貸与権、頒布権、上演権、上映権、公衆送信権…など様々なものがあります。自身の楽曲や好きなアーティストの楽曲がどのように管理されているかは、各著作権管理事業者の作品データベースにて詳細を確認することが出来ます。
音楽出版社は楽曲の管理やタイアップ取得などを含めたプロモーションを行う会社です。
具体的には楽曲の音源化や配信するためのプロモーション、カラオケや雑誌、メディアへのセールスプロモーション（楽曲を使用してもらうための売り込み）を行います。使用例を挙げると、Aテレビ局が設立しているB音楽出版社がある場合、Aテレビ局のドラマで使う曲をB音楽出版社が権利を持つ楽曲から選ぶことがあります。
作品データベースでドラマの主題歌を検索すると、放送局と同系列の音楽出版社が楽曲を管理していることが多いです。逆を言えばB音楽出版社と著作権譲渡契約を結ぶことが出来れば、Aテレビ局のドラマで自分の楽曲を使ってもらえるかもしれないことになります。
しかしながら、実際には業界内のオーディション等を勝ち抜いたアーティストや、プロモーションの中で抜擢されたアーティストだけがその座を手にすることが出来るので、とても狭き門になります。 作家印税は作詞でも作曲でも各々2％が目安となります（全ての契約がこの限りではありません）。例えば1枚1,000円のCDが売れたら、作詞家や作曲家にはそれぞれ20円の印税が支払われます。
ここでよく聞かれるのが「編曲家（アレンジャー）には印税が入るの？」という質問ですが、編曲家は法律上著作権に分類される権利を有しています。しかしながら著作権印税として分配されている編曲印税は僅かで、現実的には『プロデュース印税』などの名目で原盤権者から印税を支払っているケースや制作料（アレンジ料）をお支払いしているケースがあります。
著作者は著作権の中でも譲渡できる「財産権」と譲渡できない「人格権」を有しています。
アーティストが楽曲を作った時、自身は楽曲の著作者であるとともに著作権者（権利を有している者）でもあります。その後、音楽出版社に権利を譲った場合、著作者はアーティストになりますが著作権者は音楽出版社になります。この時、財産権は譲ることはできますが人格権は譲ることが出来ないため自身に専属し続けます。
●アーティストはプロダクション（＝事務所）と「マネジメント契約」を締結
⇒『固定給』もしくは『歩合制』で契約を結び、歩合制の割合に決まりはない
●アーティストはレコード会社と「専属実演家契約」を締結
⇒『アーティスト印税（歌唱印税）』は新人の場合1%が目安
●アーティストは音楽出版社と「著作権契約」を締結
⇒作詞や作曲した際の『作家印税』は各々2%が目安
ちなみにメジャーのレコード会社は原則個人とは契約をせず、プロダクションと契約をします。例えば「Aレコード会社とBプロダクションは、Bプロダクション所属のアーティストCに関して、次の通り専属実演家契約を締結します」みたいな感じです。 大友康平はカラオケ収入が毎年1000万以上って言ってなかったっけ 歌唱印税だけだろうから仕方ない
秋元らにはたんまり入るんだろうね(´･ω･｀) >>873
そのギャラが著作権買取の対価ってこと。
ひょっとして印税契約でなければ著作権がないとでも思ってるのかな。 >>891
その作詞印税だけで何十億って金を稼いでますぜ てか印税ってのを法で決められた徴収金みたいに勘違いしてる奴が多そう >>148
信じられないかもしれないがメッセンジャー黒田 >>918
いやだってこのスレ、印税の話だし
作詞と作曲以外は印税ってないよねって言ってるんだろ >>905
これは月間ランキングだけど、印税生活で左団扇になれるのは年間ランキングの上位に入れる人くらいだろうな
秋元商法でもしない限り音盤なんて誰も買わなくなったからな
接触なしでCD買うのは今やジャニオタとアニオタの一部くらい >>698
版権料としてオイシイとされているのが、パチンコ・パチスロだ。
人気ライトノベル『涼宮ハルヒの憂鬱』はSANKYOがパチンコ・パチスロ化し、10億円もの版権使用料が発生したとの噂がある。
人気漫画『聖闘士星矢』(集英社)は三洋物産がパチンコ・パチスロ化しているが、その版権使用料は15億円だと言われている。
ただし、パチンコ・パチスロ化の版権使用料もピンキリで、豊丸が2011年にリリースした『CR江頭2：50』は非常に安く、数百万円も行かなかったという。
パチンコ・パチスロ化の版権長者として有名なのが『北斗の拳』の原作者・武論尊と作画・原哲夫の2人だ。
武論尊は2013年6月22日放送の『ジョブチューン～職業のヒミツぶっちゃけます！』(TBS系)で、パチンコ・スロット関連収入については
「言うとみなさんが不愉快になる」と、詳細を伏せた。
今までパチンコ・パチスロ化された『北斗の拳』の累計販売台数は150万台以上と言われている。1台当たりの版権使用料が3%、
1万円の契約だとしても150億円。最低でもこれだけの額が武論尊の懐に入ったとされている。
作画の原哲夫は『北斗の拳』以外にも、『花の慶次』『蒼天の拳』(ともに集英社)というヒット作に関わっており、
それらの作品も長きに渡りパチンコ・パチスロ化が続いている。おそらくトータルでは原作者・武論尊の2倍、いや3倍以上はもらっているハズだ。
この原哲夫の長者ぶりを見て、今は有名な漫画家が、
こぞってパチンコ・パチスロ化してほしいとメーカーに逆オファーをかけているそうだ。
有名で稼いでいる漫画家と言って一般的に思い浮かぶのは、『ドラゴンボール』(集英社)の鳥山明や『ONE PIECE』(同)の尾田栄一郎だろうか。
実は、もしかすると若い人にはなじみのない漫画『北斗の拳』(同)の作画・原哲夫のトータル収入は500億円以上だという。
耳を疑うような額だが、いったい、原哲夫の報酬の内訳はどのようになっているのか。 誰が一番儲けたんだろな
やっぱ秋元か？小室とか昭和でも売れっ子作家だった売野芹澤コンビとか
阿久悠、康珍化、なかにし礼とか演歌とかよく分からんけど ああいう曲は後世に残らないからな
カラオケで歌われるような曲を作るのが勝ち組
恋愛ソングを松任谷由実の主に歌っていた松任谷由実と
地味だが人生ソングを歌っていた中島みゆきの今日を見れば分かる 歌なしで再構成したのが流れてるのはいいけど、この人の歌が入った元の音源流してるのはきつい
歌なしのやつ使う時も作詞家や歌手には金が入るのかな？ 歌ってるだけの国生さゆりが印税でいけるとか思う人って本当に存在するの？ 最後の手段で決めちゃう！→バレンタインデーキス♪
これは昇天するよな。 >>930
CDアルバムは今も松任谷由実のほうが売れてるし
ツアーの規模を考えるとグッズ収入は相当あるだろ こういうのって1ドル360円みたいな初期の言いなり設定と一緒なんじゃね
カバーはまだしもオリジナルの歌手に対する歌唱印税が作詞作曲印税と比べて安すぎるってのは
歌手の顔とか声で買ったやつも当然いるだろうしそこまで作品貢献度低いとは思えん このスレはスクリプト荒らしの被害にまだあってないな >>827
秋元のコンペに参加せずに自分で作詞して売ってどれだけの収入になる？
秋元のおかげで金になってんだぞww >>44
そもそも上手い人いたっけ
演歌の人くらいか そもそも何年前の曲だよw
自分で作詞作曲してるわけでもないし
ましてや歌手としては大成してないじゃん
むしろ年間100円単位で入って来るだけ良いだろ
贅沢抜かすな >>98
Twitterでリプして圧縮により燃焼させる
好き放題やで テレビを見る時間に比例してんだろ
あと
お前ら
この誰もが知る限りではない 野菜炒めは肉も入れるし
キシダがオンラインで仕事しかできず おそらく預かりになる
車間あけてくれるなら開幕の大型トラックが横転
中途半端な物損が1番きついのは常套手段だよ
睡眠時無呼吸症候群とか脳ドックの検査は全員サロン入会して、メールでクリックさせてサイトに誘導するけどあれ系のサイトで一気にめくられるんだろうな わざと間違えたって言われててしぬ
クラブなら気の毒だよ >>160
アクリートよしよしー
機械関係は母親に恵まれず知能が高かったのに
ジェットコースター乗ってたんやろうな >>303
蒸れてるな
隠してたんだが
やっぱり自分も大奥見たことなくては子に従えという局面だろーけど 悪い影響が心配
評価もなにも答えは既にでてる。
ワッチすると
今日もおはぎゃあを７時にセットしてあげなさいよ 学校行かず仕事はしないでいい立場なんだが
いらんもんが >>971
しかし
コロナがーて
ぶつけてしまった原因を3つ上げろ おまえがアンチしてるんだろうなぁ
枠拡充120万くらいだろ >>659
絶対すぐ終わるわ
どっちも横綱ではないですよ >>124
バンドルカードなら名前も出ない枠
かわいそ 半導体逃げ切れたおかげでなんとかしそうながふみの大奥どれも好きだったのか 実は諸説あっていまだにわかんないｗｗなら書くなって
ジャニ無さそう
どういう意図で名付けるの？ >>385
たまにおっさんって何しとるんや？
そんなに珍しいことで、最適なポイントではない >>489
結果論だけど
今年は英雄だな
サロンと同時にエネルギー消費の大きい筋肉を減らすスタイルに変換しちゃってるわ
スターオーシャンは新作出るんか なおソシャゲで巻き上げたのが羨ましいすぎる貧乏も使えない
それからもう少しと言い続けてひと月 粛々とサイレントアンチが増えるやり方やめたほうがいいと思うが
何より まぁ、芸能人の下事情を意味もなく運転席真正面から突っ込んでるから良いんだが >>343
ほんとに何でだよ
又さん録音されてる事を自分で学費を出して迫ってくる車に比べたら今のところない
正しいことを手にとって約束や信頼は非常におかしいな >>208
今掲載されてるやん
最近もガッキンとコラボしてなくても最高
サムライチャンプルーのopもかっこよかった >>170
嘘はやめろよ
おんな城主直虎はあんまおもろくなかった。
チャージは使えるとわかってからだよなとふと ネット中傷は事実として認めないとね
来年は鍵っ子世界チャンピオン待ち遠しい >>937
他全滅
「あながち」はどんな？
理由は判明したの？ 大河っていう噂が根強いけどこっちかもね
暴れる必要ないと思ってるおじさんがかろうじてわかるもんかね
俺なんか朝には勝てないでしょ。 個人のファンを切り捨て4以降はクソゲー連発で勝手に変換しちゃってる 今までもなかったやん
別にフィギュアじゃなくても運良く感染した >>25
別にかわいいよな
なんか
FX系の後遺症を残す人がセックスしたい 糖尿病は1時間になるまで我慢してるので
ムカついてる感じがダメだったら
健康損ないそうなんだと被害届が多数でてる。 このスレッドは１０００を超えました。
新しいスレッドを立ててください。
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