尾崎世界観、川本真琴の”サブスク恨み節”に 自身は「あの時『ＣＤが売れない世代でかわいそうだね』と言われた世代で逆によかった」 [muffin★]
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https://www.sanspo.com/article/20220924-P4AFVXXGKZD5ZGTK4NATHUAFWA/
2022/09/24 15:20
ロックバンド、クリープハイプのボーカル兼ギターの尾崎世界観（３７）が、２４日放送のＴＢＳラジオ「土曜ワイドラジオＴＯＫＹＯ ナイツのちゃきちゃき大放送」（土曜前９・０）にゲスト出演。
シンガー・ソングライター、川本真琴（４８）が２０日、ツイッターに月額など一定期間利用できる権利に対して料金を支払う「サブスクリプション」、通称「サブスク」への不満をあらわにしたことについて、自身の考えを語った。
川本は「サブスクでの利益がどれだけ少ないかを知ってほしい」と投げかけ、続けたツイートで「サブスクというシステムを考えた人は地獄に堕ちてほしいと思っている」と“恨み節”を記し、反響を呼んでいた。
話題のニュースを振り返るコーナーで、パーソナリティーのナイツがこの話題に触れると、尾崎は「僕も興味深くて…」と話し出した。
２０１２年にメジャーデビューした尾崎によると、当時から「ＣＤが売れない世代でかわいそうだね」と周囲に言われていたといい、「確かに全盛期に比べたら、だいぶ売り上げも落ちていたし。でも今よりは売れていたし、だから何とも言えない世代なんですよね」と自身の境遇を分析。「だからこそ、すぐにサブスクに移行できたんですよ。川本さんぐらいＣＤが売れてる時代だったら、もしかしたら（サブスクに）抵抗があったかもしれない」と推測した。
続けて、サブスクで曲を提供することにより、「聴かれるようになった。ＣＤを出してた時よりも、幅広く聴かれているって印象がある。過去の曲が急に広まっていたりもする」とメリットもあると発言。
ナイツの塙宣之（４４）から「宣伝みたいなもんですか？」と問われると、「そうですね。そこは宣伝していって。ライブでしっかり活動していく。いまはコロナでできなかったライブも徐々に再開し、声出しも始まったりもしてるので、ライブで稼いでいくっていう…」と割り切っていると説明した。
「川本さんはめちゃめちゃいい時を知っているというか。あの時、『ＣＤが売れない世代でかわいそうだね』と言われた世代で逆によかったのかな」と振り返り、「（サブスクは）悪い事ではないのかな」と私見を述べた。 稼ぎ方が下手なだけ。サブスク範囲と販売用で分けなきゃダメよ
稼げてる人とそうでない人との差は知識力。当時の人ならわかると思うが、iPodとMDウォークマンとじゃ全然違うからな 本当にこうなったw
980 名無しさん＠恐縮です 2022/09/24(土) 08:02:10.25 ID:F7fIGq760
最近は
クリエイター「これじゃ食えねえンだわ」
意識高い系「そんなことないよ。ネット最高！」
↑こんな展開ばかりよな そもそも川本真琴なんてシングル3枚、アルバム1枚売れてあとは全然だからな。
実質1年。
こんな奴の意見、CD世代もサブスク世代も聞かんわ。 >>4
バブルクリエイターは凄い生活してたんだろうな 後輩に尻ぬぐってもらってる情けないババァだよ
金の話なんてしたくないだろに 娯楽の選択肢も増えたしなぁ
音楽番組も減ってるんじゃないの >>16
山下達郎はサブスクで聞いて参考にしてる
本人はサブスク解禁してないが この人レコード買うのにサブスク肯定派なのは意外だわ >>15
権利全部売ったからそりゃもうどうでもいいだろw 川本はサブスクよりジャスラックからの収入のほうが高そう 20代の人が言うならあれだけど
この尾崎世界観音って人もそんなに離れた世代じゃないべさ まあもうちょい売れそうな曲作ってみたら
ギミーシェルター辺りからどんどん趣味性に走ってしまったというか それでもギミーシェルターの頃はまだポップさを保ってたが >>18
サブスクとか配信でしか聞けない曲もあるし
CDアナログでしか聞けない曲もあるからな
まともなクリエイターは両方チェックしてる 小室クラスはサブスクの印税のみでも食えるレベル
サブスクの普及が早ければ権利売ることも借金抱えることもなかっただろうな >>22
印税関係は持ってるのか
なら、インディーみたいに自身が権利ガッチリおさえてるから良いのかも 今10代とかサブスクでフレッシュフルーツとか食って幸せそうだけど
昔みたいに馬鹿の寡占状態より全然いいですよねって思っちゃう 川本真琴は名前知ってる層は金持ってる年代だろうしサブスクで懐かしいって名前思い出させたら商売出来そうなもんだけどなぁ 小室哲哉は6億円の詐欺で有罪判決受けてる
印税とかの資産があればそこから弁済してるはず
小室哲哉のブランドイメージ的にホントのことは言えないんだろう まぁ、権利保護って話だとサブスクはね
再生回数を限定するとか期間を限定するとかが無いと作り手は厳しいかな 男J-ポッポの変なファルセットで歌うムーヴメントはまじキモい
クリープハイプとかな 川本の売り上げで地獄に堕ちろの暴言はあんまり説得力ないな >>2
天才よ
永遠のネクストブレイク
業界内の評価が異常に高いタイプ あーレタスみたいな顔と頭の何とか体育ってのと勘違いしてた 時代によって商売の形なんか変わるんだから泣き言を言っても仕方ないわな CDでもサブスクでも原盤権持ってるレコード会社が抜いてるって話だろ。出版の印税と比べるとミュージシャンは搾取されまくりだな。ジャスラックとか音楽出版社とかにも抜かれるしｗ 若いねーちゃんが異常に好きなんだよクリープハイプ
井上苑子もBiSHのアイナもカバーしてる
それぞれ自分のベストくらいになってる >>44
サブスクはプラットフォームもだいぶ抜いてる tiktokで昔の曲が急にバズったりワンチャン狙えるチャンスはあるから頑張れとしか言えんな 要するにライブで稼ぐからいいってことでしょ
サブスクで食えてるとは一言も言ってない 簡単に聞いて貰える時代なんだからそれを生かしたビジネスモデルを構築しろってこと いわゆるIT革命の頃に荒稼ぎしたけどもネット最高ってどうなんだろうね？あまりに偏った情報しか降りてこないと言うと語弊があるがAIがお前これ好きだろ？こういうの与えたら気持ち良いだろ？的な見えない押し付けあってなんか気持ち悪い >>47
てかプラットフォームが抜き過ぎ
実店舗と同じかそれ以上ってどういうことよ >>31
小室は売れなくなって借金のカタに曲の権利手放してる
その持ってない曲の権利を譲るといって詐欺やった
今も曲の権利は取り戻してないんじゃないかな >>49
これはほんとにある
スピッツのチェリーがtiktokで中高生にアホみたいに大バズりしてランキングに入ってきた
今もカラオケランキング上位に入ってるんだよな、また
日本はこのカラオケがでかいんだわ
夢がある
高橋ジョージは1曲で40億円以上入ったって話だな
鬼龍院はもっとらしい tiktokでバズるとか新譜で売るより遥かにムズいやろ 変な裏声じゃなくてちゃんと歌え
おめーらアメリカじゃぜってー売れねえぞ >>56
鬼龍院はヒットしたときで15億くらい
その後も月に数百万らしいから
税込みだとそんなもんなのかもな ＣＤが売れていたのを自分の音楽が売れているといまだに勘違いしたままのアーティストって結構いるんだろうね。
最先端デジタル技術のＣＤの革新性、利便性、ファッション性などをユーザーが飛びついて買っていたのであって音楽そのものではない。音楽そのものじゃないからアナログレコードやミュージックカセットアルバムは一気に廃れた。
当時ＣＤならなんでも飛ぶように売れた。再販制度がなぜかグレーで量販店が薄利でバッタ屋から仕入れたＣＤを定価の２割引で大量に並べていたのを一度に５枚１０枚とまとめて買っていく客がレジに列をなしていた。
そういった状況をアーティストがＣＤの開発や普及に尽力した人達に感謝しているのを自分は見た記憶がない。 フレデリックもtiktokじゃないか？
この人たちもオンリーワンだったけどやっと報われたな 尾崎世界観も町田康に憧れてパンク路線やったりで全然芽が出ず色々ネジ曲がって今の路線でようやく売れたからな >>56
モンゴル800もエゲツない額稼いでるよな 川本真琴はラーメンつけ麺のあいつとのゴシップがほんと余計だったな クリープハイプは声が苦手 後この路線なら川谷の方が好きかなぁ 好みだろうけど クリープハイプの二九、三十って曲はかなりの名曲
この人は基本メンヘラ目線な歌を歌うけど先に挙げた曲は詩人みたいな詩でかなり共感できる
芥川賞の候補になったのも納得だわ >>69
どんな歌詞も狩野英孝で上書きされるから台無しだよな >>67
そもそも町田が売れてないんだから売れるわけないんだよな
おっさんでもメシ食うなくらいしか知らんだろ MTVが出てきた時も同じこと言われてアンチMTVの曲とかヒットしたりしたな
PVって形で無料で聴かせることに抵抗あった人たちは結構いた だから、長い歴史の中で、ほんの一時期、ミュージシャンが儲かりすぎていただけ
今は昔に戻ったの。でぇ、儲かっていた時代を知っている人がプーたれてるだけ もう90年代とかみたいに億万長者になれるミュージャンは出てこない
産業構造が変わった >>71
大袈裟なこと一切歌わないからわりと好きだな
まあ歌があれなのもあるかもしれないけど
さよなら歌姫な歌詞「最後の4小節」とか普通は書けないわ サブスクへの恨みってw
ミスチルが言うなら分かるけどなんで川本真琴が？
売れてないやつが食えないのは当たり前のこと
動画再生数すら稼げないやつがサブスク叩くのはおかしいだろ >>71
ピンサロ嬢の曲でライブで大号泣するからな女たち
まあすごい良い曲だわあれも >>77
今でもPVは
ワンコーラスでチョン切りのアーティストいるじゃん
テレビはフルで歌わせてくれないから～言うけど
PVで自分の曲
自分でぶった切るのに抵抗ないんかねｗ >>81
1億再生もされたのに稼げない！だったらどんどん言えばいいと思うけど
再生数少ないやつが言ってもね パパ活してる女とかが自我を保つために聴いてるイメージだわ >>74
以前はメジャーでないと知ってもらう機会なかったけど
今は自分で色々できるからなぁ とはいえモノ作る才能の他に金儲けの才能まで求めてくれるなよとは思うわ
サブスクの大元が吸い上げてんのは事実だしなあ この人はもっと長く売れて良かったのに急にセーブしてしまった感じがする。 ライブで稼ぐってのは多くの歌手がそうなんだろうけれどサブスクは宣伝にはならない様な >>85
全然メディアにはかからない
ボカロ出身の奴らでも
5千万再生とかあるのにね
天下のどメジャー、ソニーで
広告打ちまくってるアーティストが
1千万再生もいかないとか
音楽やめてコンビニのパートでもやった方がいい
才能が無いんだよ >>84
いるね
一時期の星野源とかbacknumberとかがそうかな
たぶん事務所の方針だとは思う
海外ではありえないからびっくりする
そういやクリープはこの局の都合で自分の曲をカットする気持ちを曲にしてたぞw >>69
その後に新しい彼氏ができましたとかツイートしてたのも凡人だったな >>45
となると印税かなり安くないと成り立たないでしょ こういうのが一番ダメなバカだよな
自分たちの受けるべき利益を上の方のオッサンどもがひとり占めしてんのに
それを能天気に受け入れちゃってる
タレントは誰にも頼れない自分だけで生き残らなきゃいけない世界だから
こんな馬鹿なこと言ってたら、いいようにやられるだけじゃん CDは広告屋が売ってただけで
広告関係なく、
メディアの広告枠外からヒットが生まれるってのは
健全な音楽市場だよ
例えそのヒットが何億とかって儲けにならなくてもね >>92
いやいやめっちゃ出してるぞアルバムも出したばっかだし
相変わらず良いよ
ポジションも相変わらずネクストブレイクのままだけど
ジム・ジャームッシュが出てきたのにはちょっと驚いた
世代ではないだろうに 10万から100万再生位のアーティストが一番きつい気もするんだけどな アーティストって分野はいずれにしろそんないつも当てれるもんでもないと思うけどね 特にこの時代 中田ヤスタカ見てると分かるというか あんだけ曲様々な分野から乱発しても当たらん時は当たらん >>81
今、Youtubeを見てみたら
かわもっちゃんの公式チャンネルが登録者数約1万人かぁ
わいがよく聴くセミプロバンドでさえ5万人いっとるからなぁ
セミプロに負けてたら偉そうな事は言えんな appleは時価総額世界一とかだし、spotifyの時価総額は15兆円
昔レコード業界、アーティストに回ってた金は、今はit会社に持ってかれた
もう昔とは構造が違うんで、アーティストがどう努力したところで昔のようには稼げない 俺なんて昨年まで違法動画だと思っていたからな 昨年のある時に「あれ？米津のレモンは公式アップなのか」と気が付いた。無料で公開するという発想が理解できなかった、年寄りだからな 嘘つけ全国のパチンコ屋が景品用に買い取ってた分だけでも相当な売り上げあったろうよ >>105
ヤスタカ最近の方がずっとクオリティ高くて良いんだけどな
飽きられちゃって火がつかなくなっちゃったな
後年に海外で再評価されたりしそう、インドネシアとかで笑 川本真琴って作詞作曲してるからミリオンのファーストアルバムのCD売り上げだけでも10億以上は稼いでるのな
他のCDシングルや今までのカラオケ印税なんか含めると軽く20億以上稼いでそうだけどそれでも生活が苦しいのか？ 川本はヒット曲連発するような作曲能力はなかったからある程度プロデュースしてもらいながら旬の時に売り切るべきだったな サブスクなくても川本真琴なんてもう全く売れてないだろうに
元々CDなんて売れないんだし、サブスク→カラオケとかで少しでも売れた方が得だろうに >>111
ホストにはまったり
変な男に捕まって投資で溶かしたりしたら
20億くらいすぐ消えるからな >>106
俺がよく見てるベースカバーの人ですら1.36万人登録されてたわ
ベース音だけなのに >>111
新人でミリオンくらいじゃそんなにいかないだろ
後、契約内容にもよるし 仮に今もCDだけの販売でも全く売れてないだろうしな
サブスクのほうがましだろ 有名な人が言うならわかるけど誰？って言う人が言っても説得力無いべよ >>8
世界観がいいねと言われ続けて
ぼんやりとした評価に腹が立って
名前につけてやりゃ言われんだろと付けたみたいだが
個人がやってるまとめサイトに、
世界観を褒められるのが気に入って付けたと書かれる始末 米津はライブをしないよな CDが結構売れたからかな？ >>111
インディーズじゃないからレコード会社にかなり持ってかれてると思う
その分宣伝して貰えるし良い機材で録れたりするけど >>120
YOUTUBERって
この辺りのアーティスト連中なんかより
全然働いてるからね
ボカロPとか音楽系でも
月に何曲かアップする多作だし
ぬるま湯に浸かってた
アーティスト様には無理な仕事 >>120
5ちゃんのおっさんはゆーちゅーぶに夢見すぎ >>111
その売上のうちCDショップが3割レコード会社が6割持ってく
アーティストに入るのはよくて5%ぐらいだったはず レコード会社なんて抜けて
インディーズでやれば再生した分は丸儲けだから
インディーズでやればいいじゃん これとかさ
ゴダイゴのタケカワユキヒデって一世を風靡したミュージシャンなのに、田舎の葬儀社のテーマソング作って社員の前でカラオケ披露するとか
めちゃくちゃ屈辱的だと思うよ
でも、こんな仕事しかないんだろう
https://youtu.be/rmTxh4A5g1U >>129
wikiより抜粋
>当時インディーズ文化が盛り上がっているように見えたので、自主制作という方向に進んでみようと思っていた。しかしインディーズでの流通のことなど何も知らず、知り合いもほとんどいない状態だったため、どうやってCDを出していいのかわからないまま、曲だけ作りながら8年ほどが過ぎてしまった。My Best! Recordsに入って担当者がついてからはようやく作品作りに専念出来るようになり、リリースやライブの数も順調に増えていった[4]。 >>55
全然違うよ
元から持ってなかった原盤権を売ると言った
著作権使用料自体を差し押さえすることはできたとしても著作権は売れないので死後70年本人のもの CD全盛期でも精々ロキノンに持ち上げられて終わる程度のレベルの奴では説得力ないな
CD売る力がないなら聴いて貰えるだけサブスクのがいいのは当たり前 ボカロ世代だからネット上の数字だけで金を稼ぐことに何も抵抗無いんよなぁ 世の中変わるんだし文句言っても仕方ないだろ
もうサブスク以上に便利なものは出て来ないだろうけど CDが4パチならサブスクは0.1パチみたいなもんよ 最近なんであんなにチケット代高くなったんだろう
アーティストが稼げてるならいいんだが 旧来の人達はそう言うけど、これだけの人が月額1000円近く払ってる事はちゃんと認識すべきだよな、配信プラットフォーム側も取り分は公表してる
後はそっちの業界側の問題じゃん >>130
タケカワは子供たくさんいるから稼がないといけないんだろうな
銀河鉄道の印税だけで相当あるだろうに >>133
その原盤権を持っているのがavexの松浦か？
事件の時、6億円払って小室を救ったのがその松浦って考えると興味深いな 配信やライブで必死こいて食い繋いでる世代からしたら何を甘いこと言ってんねんって話なんかな >>133
え？あれ著作権じゃなくて原盤権の話だったのか？ >>125
単純に時代に合ったってだけの話
後、多作か寡作かで働きを判断するのは早計 >>133
ただ著作権を担保に富士銀行から融資受けてるんだよな >>133
著作権って売れるだろ
マーベルとか全部買い取ってるはず チェッカーズの鶴久ってカラオケ印税で安泰とか見栄はってるけど、
そんな印税で高収入だったら、イオンモールでフミヤボーカル曲歌う仕事なんかしてるわけない
https://youtu.be/a1Zl-shpFlg 米津はボカロPあがりでそこらのミュージシャンとは一味違う
全部自前でやってきたし権利やビジネスの知識に長けていて
今の時代にあった音楽の稼ぎ方を知ってる 尾崎の話はサブスクの問題ではなくね？
ネットに載せてりゃいいわけで、YouTubeの個人チャンネルで収益化する方がよほど利益としては良い気がする 川本の世代だとカラオケとかの印税で食っていけるんじゃないの >>4
そもそもクリエイターというのが手を動かす人じゃなくなったよな >>150
あと、ボカロって
リスナーのレスポンスが速攻返ってくるから
どーいった音楽がウケるのかつかみやすいんだよね そもそもサブスク前の2000年代から全然売れてないだろ。 そんなにサブスクに不満ならサブスクから曲を引き上げたらいいんじゃないのかな？と思った 同じ枚数CD売っててもただ売っただけの奴と売れたCDがずっと聴き続けられてる奴とではサブスクの収入にも大きな差があるんだろうし >>56
高橋ジョージはこんな暗い曲歌う奴居ないって感じで
カラオケの権利にだれも手を付けなかったのが大きい >>4
CDだとゴミになって終わるだけ サブスクはサステナブル！とか？ >>141
安室とかglobeの楽曲の権利ってavexなん？ >>146
webで音楽聴く時代に
商業的に成立させようと思ったら
やっぱコンスタントに作品配信する方が強いと思うよ 音楽（笑）みたいなラクロスとか卓球レベルのマイナーから
ゲームや本みたいなメジャー世界に来たらいいのに。 CDとサブスクで値段差ありすぎんのよ
書籍と電子書籍の値段差はそんなないのにさ >>10
作詞作曲してたからカラオケがデカかったんだろうな >>167
電子書籍は逆に高いくらいの印象だな
サブスクは安すぎる >>167
直営業みたいな所から値段決めたから異常に安いんじゃないかな >>168
ネットでの
歌ってみたや、楽器カヴァー
あれでも印税入ると思うが
初音ミクなんかは
人間が歌うの無理だろって曲を
こぞって歌い手がチャレンジするような部分があって
上手いのはそーいった二次創作動画も伸びて
金を生んでいく 全くそのとおり
世代間断絶とはこのことよね
まぁ、ライブと物販で頑張れってことよ この件で川本のサブスク回転数上がったりしてるんだろうか？ サブスクはキンドルアンリミテッドだろ。
売れっ子作家はこんなのに入れる必要がない。 でもサブスクなかったら
川本真琴のcd買うか？
昔の曲がサブスクでかかるだけマシじゃないの？ アイミョンの彼氏おっさんだったんだな
アイミョンと同じくらいの年齢だと思ってた >>1
自民と壺のメンツだけの国葬に賛成しているとされる日本の若者層とは･･･
失われた30年の最中この世に ひり出され、政府が印象操作する就職率が改善された派遣という非正規雇用で働きながら多くの老人を支えてくれる涙ぐましい貴重な超高齢国の救世主たちである！！
ここは そんな素晴らしい若者に意見を譲り、愛国者のフリをして 美しい日本をトレモロスとほざきながらウヨサヨ反日反社と節操なく絡んでいた百枚舌の国賊コウモリのホラッチョ安倍チョンの事は黙っておこうではないか
＼(^o^)／ そう、安倍と壺こそが正義！パヨクとアベガーは悪！老人は老害と呼ばれるがまま道化を演じよう！！ >>173
ライブと物販で稼ぐって時代も
そろそろ終わりかなと思うけどね 分配に関して
例えば、「Apple Music」で1曲聴くと、原盤権ホルダー（レコード会社、レーベル）に、約「1円」支払われます。
実際はもう少し多い印象です。
「1.1円」とか。ただ、毎月の配信販売の明細を見て割り算をしても毎月違う感じだからハッキリは分からないが、何となくそれくらいだ。
これから増えていくのか減っていくのかも分からない。
「Spotify」はもう少し分配率が低くて、「0.3円～0.5円」。こういう差があるのも実際どうなんだろうとは思うけどね。
他サービスもこの周辺をうごめいている印象です。
CDと同じで考えると、ここから6～10%くらいがJASRAC→音楽出版社に行き、そこから契約した比率で作家に分配される。
一般的には作詞（１／4）作曲（１／4）音楽出版社（1／2）なので、だいたいApple Musicで1再生されて、「0.05～0.1円」とかになる。
さらに作家事務所とかに所属してると、ここから20%とか引かれて振り込まれてきます。
しかも最近では作家事務所を2段階、3段階くらい通してるところもあるから、さらにそこから搾取される！？
ここまでの分配率はCDも同じです。
かなり乱暴な計算だが規模感はこんな感じで間違いないだろう。
試算してみた
「0.1円」という事は、100回再生されて、「10円」という事になる。
もう言葉を失う。。。。
例えば、サブスクリプションの印税だけで月20万円稼ぐとなると何再生必要か！？
実に2,000,000回だ！
にひゃくまんかい！？
確かに世界中で少しづつ聴かれたら、夢ではない数字かも知れないが、どう考えても夢のような数字だ。
しかも作詞作曲をしていてですよ。作曲だけだと×2しないといけない。
試算、解説は、筆者が動かしているプロジェクトの数字、実際に入金される金額から、独自に弾き出した数字です。正しい計算方法は、公表されていません。
https://kondokaoru.jp/music-etc/off-line-play-sabusuku >>24
90年代のCDバブルを見てきた世代だからね
年齢的にはオレンジレンジくらいだから、00年代前半から活躍しててもおかしくない年齢 >>167
ある漫画家は紙で買って燃やしてまた買えと言っていたな >>150
米津はドラマタイアップでCDを売った昔ながらのJ-POP 今はインディーズで原盤権持ちで
作詞作曲して
アイチューンズやラインミュージックに
登録して再生されたら １再生で0.1円入ってくるぞ レペゼン地球は月1000万円くらい入ってくる カラオケ印税は年間6000万入ってくるとか やり方次第で稼げるよ メジャーで稼げない歌手はレコード会社辞めてインディーズで稼げばいい 山下達郎みたいにサブスク公開しないでCD売ればいいじゃん
本当に聴きたいと思ったらCDプレイヤーなんか一万もしないで買えるんだから買うでしょ
若い子はアナログやカセットが聴きたくてわざわざプレイヤー買ってるくらいなんだから
この人の曲はサブスクで聴き放題でも誰も聴きたくないってだけ 川本真琴って名前を捨てて
ゼロからサブスク時代でやってみればいいよ 川本真琴って売れたの２曲だけの印象だけど、あの時代は他の曲もそこそこ売れてたのかな。 優里とかadoってそんな稼げてないんか？
稼いでる奴は今でも凄いんじゃない >>188
印象だけで言ったら米津玄師もレモンだけだしね >>190
ライブもマンネリになるから
せいぜい氷河期あたりまででしょ
ライブで儲かるのはあと10年かな >>168
カラオケがメインならサブスクやったほうが収入増えそうな気がするが 今の時代はメジャーでレコード会社に
所属するより
原盤権付きで作詞作曲してアイチューンズや
LINEミュージックに登録して印税で稼ぐべし 川本真琴？知ってて尾崎知らないとかおじいちゃんばっかやん… アーティストさんは
ようつべの再生で稼げるのでは？ つかYouTubeに上げれば何千万は堅いのでは？
ヒットすればの話だけど >>199
まじか 世界観さんと同い年なんだがじいさんだったのか… サブスクは儲からなくてもカラオケ印税はめちゃくちゃ儲かるとよく聞くんだが >>199
というか
尾崎のコメントが中途半端だから
尾崎に対してどうこう言いようがない
この中途半端さがクリープハイプのダメなとこなんだろう >>196
無理無理
生で見たい人間の心理なめちゃあかん 自分でホームページ立ち上げて楽曲10円で売れば現実分かるだろ 今の時代はメジャーになってレコード会社に
所属せず 原盤権持ちで作詞作曲して
itunesやLINEmusicに登録して印税で儲けるのがいい エイベックスの松浦社長がDJ社長との対談で俺達はもう稼げない俺達の時代は
もう終わったって言ってたな >>199
今君が聴いてるアーティストも10年20年後にはそう言われてんだよ クリエイターが仲介中抜き派遣業に飼い殺しにされる時代だからな >>210
クリープハイプ
ヤバい人かな？っていう歌い方するバンドのvocal
喋ったら思いのほか低い声で普通だったりする >>208
例えば、
生バンド生ボーカルで再現するのが
難しい音楽ってあるよね
PCで音出してるだけのライブ
観てもつまらないだろうし
必ずしも生でやること前提ではない音楽が流行る
lofi chillhopなんかそうだよね >>207
川本の曲を今DLで買うか？って話でもあるのだが
サブスクめっちゃ再生されてる奴が単価低くて話にならんって言ってるならともかく川本の場合単に需要ないだけじゃね？ってなる いみふなんだけど なんでcdが売れないのに良かったの？ >>188
3年間でシングル5枚をトップ10に入れてるから十分売れてたと言っていいレベルかと
1曲だけ売れてあとはトップ10圏外なんて人も珍しくないからね >>218
新しい時代に順応しやすかったとかじゃない？ >>215
逆にいえば、
レコード会社は
ライブでプロモーションできない音楽に関わろうとしない
そーいったとこに
メジャーの行き詰まりもあると思う
webでの流行りに
メジャーが対応できない 嫌ならやらなきゃいいだけだしな
小銭貰っておいて地獄に堕ちろはねえわ >>179
ライブは楽しむけど物販は一切買わない、はらうのはチケット代だけ、って連中どんくらいいるんだろう 制作コストとリスクの引き換えが原盤権なんだろうな
コリャ確かに今の技術でひっくり返るわ >>225
ライブ行くくらい好きならＴシャツくらいは普通買うよな サブスクで川本真琴をわざわざ探して聴いてる人がそもそも居るのか？
おすすめか何かで偶然再生されてるのがほとんどじゃないのかね >>213
因みにCDと配信でアーティストの取り分の比率は変わらない模様w >>6
福井県で一番売れた歌手だよ
五木ひろしより売れているんだよ 一番のヒット曲が40万再生程度しかされてない人がいってもね バブル経験世代が日本は衰退したって文句ばっかいうのと似てるのかな
いい時代を基準に考えるから少しでも下がるとずっと文句言う >>225
ライブやるような音楽じゃないものが流行るということ
コロナ禍では
lofi chill hop なんかうってつけの音楽で
デジタル配信では盛り上がってたが
メジャーがそーいった流れを汲むということは皆無でさ
そーいった部分で
メジャーがどんどん時代に取り残されていくと思うよ 初任給5万のピアノ講師時代を忘れて年収1億の頃のことばかり思い出して騒ぐな 女の大勢グループなんて1人なら二束三文ばかり。昔のキャンデーズやピンク・レディーとか見習え 昨日、スカパーであいみょんライブの無料配信（CSテレ朝が見られる人はね）を見ていたが物販のことを言っていたな。半分冗談だろうが、あまり「買ってくれ」と言われると白ける 因みに 「佐々木朗希のタオル多すぎ」と言っていた。横浜のライブね >>225
>>227
ごめん、以前は買ってたけど、ライブ行く回数が半端なくてTシャツだらけでもういらないんだわ夏のパジャマだらけ
デザインも質もビミョーな安っぽいグッズは要らないんだよなあ
チケット代をもっと高額にしてくれて構わないのに >>68
モンパチはマイナーレーベルから出したアルバムが300万枚。
そのうち6割から7割がモンパチに入る契約だった。 >>98
そもそもサブスクに主体があれば印税不要やろ。
直接売ってるんだから まぁサブスクなんてアーティスト側からすれば全く儲からないだろうね
その証拠にアーティスト達は新譜全く出さなく作らなくなったし
作っても儲からないからアーティストもレコード会社も乗ってこない、新しいバンドも生まれない
こんな感じで海外ともども音楽が死んでしまってるのよね >>237
わかる
Tシャツとマフラータオルとラババンが山のようにあってもういらない
…と思いつつまだTシャツだけは記念に買っちゃう >>232
現代のがバブル時より遥かにいい時代やぞ。
日本はまだタソガレを経験していない。
ずっと右肩上がり。 >>241
グダグダ言ってるのは日本だけやぞ。
CDCD言ってるのも日本だけ。
何故なら、CD日本の代表作やからな。 >>244
ホンマそれ。
売れる人ならなんでも売れてるわな。 川本真琴は糞みたいな曲で瞬間的には中島みゆきより収入が多かっただろうからな・・・
ただそれは"仕組み"と"時代"のおかげだったわけだけど
YouTubeで月収1000万の奴等も数年後に同じ様な事を思うのだろうな >>220
>>221
おめーら あったま いいなあー >>245
海外アーティスト達もサブスク批判してるよ >>227
グッズ買うならチケット代に回すから一切買わないわ ライブすればいいだけ、人気があればやってけるだろw 若造に皮肉言われてるババァwwwまぁ若造と言ってもアラフォーですけど 簡単なこと嫌ならやらなきゃいいだけ、やっといて文句いうならとっととやめるなりすりゃいいだけ 若い頃はロリフェイスで可愛かったのに面倒くさいババアになったな 別にだったらサブスクやらなきゃええんやないの
ほんとに曲聴きたいファンいるならCD買うだろ >>237
>>250
そういうもんか
滅多にライブ行かない自分からすればTシャツなりパンフなり何か買うわ >>148
著作権は作った本人のもの
死んだ後もな
当たり前だが作者が変わることは無い
売り買いしてるのは商売に関する権利 >>48
狂ってるのは今だぞ？
今がどれだけ貧乏か嘆いた方がいいぞ？ >>4
なんの話にしてもネットをやたら万能と思ってるやつは信用できないね 俺からすれば名前は聴いたことがあるレベルなんだけど このスレを読むと結構売れたみたいだな こいつの声キモすぎて聴く気にならんわ、曲の良し悪し以前に生理的に受け付けない ミュージシャンとか労働時間サラリーマンの１／10とか言われてて何言ってんのかと思う
ほとんど運が良かっただけの格差の恩恵受けてたのに 川本真琴の場合は特殊だぞ
CDが売れた世代だがメジャーシーンから自ら降りて長年人気低迷どころか忘れさられての活動再開だから
山下達郎とかと違う 今主流のラップやヒップホップのアーは
文句を言わないからカッコイイね Spotifyみたいに無料でも聞けるのがあると作った人に申し訳無い気持ちになる >>268
作家が本業でしょ
何か大きな賞取ってるし >>266
そんな頭悪いこと言ってるからお前はサラリーマン側なんだぞ Spotifyとかはお金の流れが違うだけで
消費者が無料で聴けるのはいいことじゃないか
利用すればスポンサーが入ってミュージシャンも儲かる
消費者は聴けばいいだけよ CD売れてた時代にCDだけで商売してライブをほとんどやらなかったアーティストけっこういて
その代表がZARDなんだけど、坂井が今いたらライブけっこうやって稼いでいたんかなあ 5年前ぐらいにCD売り上げとライブ売り上げが逆転したんだろ ライブ売り上げとは何なのか？いまいちわからんけど。チケット代+物販なのか？ 儲かりたいためにミュージシャンやるのは何か違うと思っちゃうわ 何年か前にやたらバンドの名前聞くからそんなにいいのかと思ってアルバム聞いたが一回聞いてそれ以来二度と聞いてない
歌声は置いといて早口で言葉詰め込んで、聞き取りにくい歌い方で、音がペラペラであんま洋楽ヲタやロックファンには受けない音楽性だなと
やたら歌詞は捻ってたから歌詞ウケのみのバンドなんだろうなと >>275
彼女はほとんど作詞してるし普通の印税契約してれば金はたくさん入る。 >>278
矢沢ですらサブスク解禁する時代だからねえ >>275
限定ライブしたとき数百万以上の応募数だったらしいからなあ
今頃かなりライブで稼ぎまくってるだろう >>281
矢沢にミリオンヒットなんてあるの？
シングルで1位とった曲何曲あるの？ >>282
凄いな氷室がボウイ歌うライブでさえ数十万の応募日曜日なのに 日本ではYouTubeを舞台にする音楽ディレクターがいない
Jack Konteみたいな人が
いまだレコード会社べったりばかり >>249
そっちは音質面の話もあるしな
ま、お手軽録音の弊害で誰も作り込まなくなった部分がマイナスだわな
昔のデモテープ程度で売るようになってる クリープハイプ微妙に売れてなくてベスト盤リリースで事務所と揉めてた時こいつらもう終わったなと思ってて申し訳ありませんでした
こんなに良曲バンバン出せるバンドに育つと思ってませんでした 若者に人気のボカロがspotifyではあんま伸びてないのを見るとサブスクですらなくyoutubeで聴いてるのがほとんどなんだろ
曲を聴くのにお金を払うという認識自体が廃れてる ていうか今は公式がyoutubeにフルであげてるのが普通だしな
公式のショートverとカバーしか出てこなかった頃のyoutubeが懐かしい CD売れない世代とは奇をてらったバンド名、芸名付けたがる世代か >>149
生活費に困らなくとも何もしないと暇だろw テラ銭を集めるより濃い太客が大量にお布施出来るシステムに誘導しろ 今はライブとグッズで稼ぐ時代
ネットのお陰で手軽にライブにいけるようになったし やっぱり宣伝用なんだ
YouTubeの方が宣伝と収益を兼ね備えるけど、
ストリーミング再生回数が多いと音楽番組で紹介されたりするしね 川本真琴が残念なのは愚痴や文句が売上の話してるとこだよな
音質や音楽的な拘りではなく
金の揉め事は裏でやれ >>1
ジジイなのに尖ったこと言ってるな
尾崎紀世彦に見えた ネットで話題になった人の発言に乗っかかって薄い個人的意見を言う
能町みね子みたいだな >>174
バズったんでついでに曲聴いてくださいとか言えればね 川本真琴は当時もっと売れ線で儲けられる誘いがいくつもあったのにそれを拒否してたんだよ。自業自得。何言ってんだってお話。 >>298
それは昔からなんだよな
困った時にもついてきてお金を出してくれる熱いファンを作らなかったのが悪い
今もCDの時代だったとしてもバンバン売れる曲を産み出せるとは限らないわけだし エンタメ娯楽が爆増した今、時間も金も限られてる中聴いてもらえるだけ良いくらいに考えた方がいいんだろうね >>27
サブスクとか関係ないよ
小室は投資詐欺にあって金なくなった >尾崎世界観
こんなネーミングではCD売れる時代に出てきても売れなかっただろうよ 今から思えばCDが馬鹿みたいに売れた時代が特異なんだよな
その前はFM放送からカセットに録音してタダで聴いてた曲のが多いもの
レコード買うのは本当に好きなミュージシャンだけ >>273
そんなに羨ましければやってみろって話だもんな >>1
90年代はCDバブル
ちょっとヒットすりゃ100万枚で印税1億だからな まあ、昔にこだわってるやつほど先がないのはわかる
時代が戻ることはないのにな
テレビの垂れながす音楽がすべての暗黒時代に戻る必要はない 発言者の立ち場を把握しメジャーの犬の言葉には翻弄されず
人気と才能ある人たちは美味い話には騙されないことだね >>167
それが雑誌読み放題のサブスクがな
もっと安かったりするっていう アーティストは教祖やカリスマとして常に振る舞うべきであって、音源やミュージックビデオなどは布教するための無料パンフレットでしかない。
そんなパンフレットを自ら売って小銭を掻き集めるのではなく、一日中自分のことばかり考えて多額のお布施を厭わない熱烈な信者をたくさん増やしていくことが大儲けできる道だろうに。 サブスク拒否出来るのもCDが売れた世代で売上以上に太い客を掴んだ人間だけが許されるシステム 川本なんか今CD出しても売れるわけないしサブスクあって知らない世代にも聴かれるかもって思えないのかね？ CCCDあたりでも一悶着して、今度はサブスクyoutubeか
でも結局不便な方が廃れる メジャーから降りて独りよがりの売れない音楽作って時代が変わって需要も少なくなった今更サブスクの取り分に文句言ってる
かまってちゃんなんだろ
地獄落ちろとかメン○ラか >>1
川本はサブスクやめてCDで売ればいいんじゃね？ 誰？と思って調べたらもうアラフォーのおっさんか
CDでもサブスクでも売れなくてダブルでかわいそうだな >>323
音楽ビジネスどっぷりの歌手のスレでアーティストの話されても クリープハイプの歌は90年代にも売れてない
から安心しろ >>106
これ言っちゃ悪いけど ミリオン行って数万のファン しか残ってない人たちは残りの数十万はどこに行ったのかな？ るろうに剣心の主題歌って言ったらそばかすだが
この人の曲も良かった記憶 >>333
言い方は悪いが音楽とかどうでもいいとか売れてるから買うって人がいないとミリオンなんていかんよ >>333
大人になると忙しくなるからな
趣味でしかないものにいつまでも執着してられないのよ >>333
異性人気に依存してたタレントや歌手は熱愛発覚や結婚で例外がなく人気が落ちる >>339
基本はアイドルと本質は変わらんって事か？ >>339
曲でなくタレント人気ならどんな曲であろうといつまでも付いてきそうだけどな
こいつまだ結婚もしてないようだし 原盤権を取られるような相手と契約しなくても音楽を作れるようになった
そうすれば？って思うけど既存契約あると難しいのかな 若い頃にメジャーのプロの裏方の大人たちにプロデュースされてた時代は売れてたし魅力もあった
今の川本真琴は独りよがりな趣味性が前に来てて売れる気ないの丸わかり
新しいアルバムのジャケットからして売れる気しない ユーミン全盛期の大昔はCDの利益を客にライブで還元してると言われてた ネットのおじいちゃんたちがいまだにパソコン最高パソコン最高言ってるようなもん >>346
実際パソコン最高なんだがな
それがわからないで批判する知ったかが1番哀れと思う 今サブスクで売れていても25年後どうなってるか想像できんだろ？
稼げるうちに稼いどきなよ >>1
これだよな
むしろCDが今まで信じられないほど暴利を貪ってただけなんだわ ショートカットでギターを弾くスタイルも大人の戦略だったんだよな
本人はピアノ、キーボードしか弾けなくて髪の毛伸ばしたかった CDを買う=ファンなんてのは今の時代の感覚
90年代は結構ドライよ
曲が良くないとすぐ人が去る 微妙なところやな全く売れてないわけでもない
一時期結構売れてた歌手 >>338
30年近く前に売れた人だろ？
ファンももう子育て終わって金使える世代だぜ？ >>358
カラオケで歌いたいからCD買おうとかそんな時代だったな >>360
そもそもCD買って持ってる昔のファンならば
わざわざネットに繋げて聴く必要もないわけでそこでも世代ギャップある 子育て終わって落ち着いて今更モラトリアム、未婚コドオバさんの歌に共感出来るわけない >>4
クリエイター(藁ただ単に時代に追いつけない無能 >>358
曲が良く無いと売れないwww
CMやドラマのタイアップとれるだけで売れてた時代何いってんだかw この人の新しい友達ってアルバムのロードムービーって曲は良かったなぁ
本人が過去が忘れられずそれにすがりたい人なんだなって納得した >>366
タイアップなんかいまでも変わらずあるけどな
テレビ見てる人いないと言うてもそれでネットに夢中なら自業自得だし こいつとかサカナクションの奴とかいちいち僕達がみたいな感じでギャアギャア騷ぐやつ嫌い >>360
そこ気になる
川本真琴に関しては10分の1どころか100分の1しか残ってない
バブルを懐かしまずに失ったファンを取り戻せば、たちまちミリオン歌手復活だよ >>219
そんなに売れてたのか。あの頃の邦楽ど真ん中世代だけど、1/2とDNAしか知らないわ。 >>268
アマプラ入ってるなら見放題に、ちょっと思い出しただけって映画があるから見てみ
主題歌と本人が出てる 近年のの川本真琴の曲もＰＶもアングラ臭がキツすぎる
カンパニー松尾と絡んだり売れる気あんのかよ 明日、芋煮ロックフェスティバル ～IMONICS EXPO 2022～に出演するよー
https://i.imgur.com/6lnJFHz.jpg
出演：
サニーデイ・サービス
川本真琴
Small Circle of Friends
うみのて
東郷清丸巛
かもめ児童合唱団 川本真琴の今がCDが売れてない世代より売れてない皮肉か >>371
ソニー時代の川本真琴は戻ってこないから無理なんだよ。本人が懐かしまれるの一番嫌ってる >>370
音楽に限って言えば、社会性があって温厚で寛大で物分りがよくバランス良い性格でみんなのまとめ役に適任、って人はダメ
コメンテーターみたいなやつはダメ
こいつはそういうのに絶対出しちゃダメっていうおかしければおかしい人間ほど良い音楽出す
あんま名前出したくないが安全なんとかの人とかニルヴァーナとか
周りの空気読めて自分を殺せちゃうやつがダメなんだろうな
人間性に惚れたかったらコメンテーターファンになるべきだな
音楽は人間性に問題あるやつばっか上に来るから離れた方がいいよ >>378
そういやネットの劣化という言葉に過剰反応してたな
人は誰でも劣化するのだから稼げるうちに稼いどけばいいんだよ ソニー時代は置いといて今の川本真琴はもうどんなアクロバティック擁護でも再ブレイクする気はしない >>378
面倒臭い人だな
森高みたいに昔の曲歌いまくりのツアーやるくらい割り切れよ >>1
でもやっぱり、このくらいの人達だと宣伝ツールにしかならないんだな
サブスクそのもので稼げるのはほんの一握りか CD販売のみならそれこそ売れないアーティストに金入らないのでは？
月に決まった給料が入ってくるサラリーマン化させたいんだろ かと言ってCDなんつう過去の遺物本当に要らんよなあ
avだってもうストリーミングでしょ
俺はちゃんと買うけど本人にいくら入ってるのやら こいつを可愛いと思ったことないんだけど、こいつを抱ける狩野英孝に好感を持てる >>6
その3枚の後に出た「桜」ってシングルが好き サブスクではドラマやアニメのopみたいな短縮版
購入した人はフルバージョンで使い分ければいいのに
サブスク組はカラオケで2番や変調で歌えなくてフフフフーンってなる >>385
ここに載ってるような人達は稼いでるだろなぁ
ここまで人気あればライブや他の事でも稼いでるだろけど
https://i.imgur.com/A74uufT.jpg >>391
それをすると違法DLの時代に戻るだけじゃね？ >>393
そこに載ってる人より、サブスクやらずに独自に音源売ってる奴らのほうが稼いでる。
アメリカのhip hopレーベルとか、インターネットマニーのようなプロデューサー集団。 >>6
売れたんかw
なんか不倫トラブル起こしてる変なババアでしか知らんわ 尾崎世界観でどのくらい稼いでんだろ
もう億の貯金あったりするのかな >>393
そのクラスの人達は儲かってるだろうね
儲かってない人も宣伝ツールと割り切ってライブ頑張ってんだから別にいいのに
何故かサブスクを悪者にしたがるよね >>396
米津はYouTubeの動画でもうすぐ8億いくのがある このあと9時からフジテレビ系で「容疑者Xの献身」が放送されるで
邦画の中ではいい映画 やで 1997年間トータルセールス
22位 37.8億円 川本真琴
尾崎世界観とやらは
生涯でこの金額稼げるかね？ CD売れない世代で良かったことなんて一つもないだろ
今若者ならいくら音楽好きでもこの時代にバンドで飯食おうなんて思わんわ 千原ジュニアがべた褒めしてたな
尾崎世界観の世界観って名前も良いって
本心から言ってたんやろかアレ 昔は「何が流行るか」をマスコミが決めることができたからな。競争が激しくなっただけだろ。
CD屋の棚の中から選べ、じゃなくて世界中のアーチスト選べる。しかも過去の名曲は積み上がって行く。分母はどんどん増える。
アベホ教団の教義
・朝鮮半島は東西南北のクズが集まる呪われた土地
・韓国人はハエの化身ベルゼバブである
・ハングル文字はハエの顔を形取ったもの
・ハエ文字はすべてを腐り果てさせ犬の糞にしてしまう
・日本は三韓征伐、朝鮮征伐に続く第3の聖戦で完全かつ不可逆に朝鮮半島を浄化せねばならない >>409 仲良いんだっけ？
どっからの付き合いなんだろ どれだけ文句言ってもサブスクの流れは変わらんから他責思考から抜け出して売れる方法を模索する方が建設的だと思う >>297
ガキが走り回ってて、泣きわめいてる赤ちゃんの前で演奏するんだぞ
入場料無料でまともに聴いてる客なんかいない >>371
ファーストアルバムとライブビデオ買ったけどもう買わんよ >>406
何かいろいろ水膨れさせていそうな数字だけどな
映画だったら邦画１位レベルだよそれその頃でも >>357
デビュー曲はもろ岡村ちゃんって曲で
アコギフィーチャーはされてるけど弾き語りはリズム感鬼じゃないと無理なヤツだから
当初はその路線で売ろうって思ってなかった気がするな >>416
単純なCD売上金額だよ
その年に出したシングル約73万枚
アルバム約100万枚
だからちょうどそのくらい 日本の音楽業界はサブスクの流入には結構抵抗していた方でなかろうか。
Spotifyの日本事業が始まってなかったから、英国設定のアカウントを作ったのが7，8年前だったかな。 最近のネットのシステムって露骨な金の話
最速一億回再生とか数字で煽るけどこういう時は出さないのな
川本とか否定派は数字出してる
数字には数字で答えないと 一理あるな
川本なんかサブスクがなきゃ聞いてすらもらえないんじゃ無いか？ ビジネスモデルはだいぶ違うし悪者扱いされるけどJASRACってこれに比べて相当還元率いいんだな CDバブル時代に売れたミュージシャンは隠れて豪邸建てたり
地元の親にマンション買ったり別荘持ったりしてるけど
最近売れてると言われてる同レベルのミュージシャンは狭いタワマンで精一杯でかわいそう >>393
ネット数字ってマジ現実離れした天文学的な数字が当たり前に並んでるよな
それでも中川翔子のブログ総アクセス25億以下なんだけどさ >>424
山下達郎や小田和正が絶対にサブスクしないと言ってる
海外のアホのファンはサブスクしてもっと有名になって欲しいとか
Twitterで騒いでいたけど >>378
事務所退職してんのか
じゃあ色々無理そう >>425
嘘だろ？
てか、ブログの広告収入は殆んど事務所だろうな >>424
時代が変わったんだからしょうがないじゃん
所詮水物だってやってる方もわかってるよ >>260
それ著作者人格権な？
知ったかみっともないぞ >>260
著作権は財産権だから死んだ後は遺族が相続する >>431
時代が変わったで本人たちが納得するならそれでいいけど
評価する尺度はいつの時代もお金なんだからプライド持って仕事してたら納得なんてできないと思うけどね >>2
米津玄師がゲストのラジオを聴いて、米津玄師の分かりにくい話を1発で理解してたので感心した 音楽なんてしょせんそんなもんだろ
クラシックみたいに芸術や教養の分野に入らないと 逆にあんなミリオン連発して儲けてたのが異常だったのでは CD時代のボーナスステージでもらった金あるならいいじゃん >>425
10年以上も昔やん
本人今はもうブログなんかやってなくね？ >>439
まあまさにそう
ただ小室なんかは微妙にマーケティングを考えてた所はあったが ただあんまりに出すぎた真似したから香港かどっかで騙されて終わった TBSラジオの最終回で弾き語りしたのを泣きながら聴いて絶賛してた女性アシスタントが超絶寒かった印象 >>425
あの当時は辻希美や上地雄輔も凄かったよな >>437
どうせ歌詞カード欲しいだけでしょってCDの代わりにバウムクーヘン入れて売った川谷絵音
https://i.imgur.com/tRFKz99.jpg こいつも期待の若手とか言われつつもう37歳か
ミスチル桜井とか20代半ばで誰もが知るヒット曲5～10くらい作って30前に不倫やらで活動休止して 復活後に小脳梗塞で倒れて37あたりにはもう老害と呼ばれてた頃
音楽界もお笑いとかと同じく高齢化が進んでるな 今調査は2021年12月に12歳から69歳の男女に対してインターネット経由で行われたもので、有効回答数は6110人。今件では音楽との付き合い方に関して、新曲への関心の度合いや対価の支払いの面から、大きく次の4つに区分を設定。回答者には自分の音楽への姿勢として、もっとも当てはまる選択肢を選んでもらった。
・有料聴取層：
「音楽を聞くためにCDや有料音楽音源など音楽商品を購入したり、お金を支払ったりしたことがある」(定額制音楽配信や有料のコンサートへの参加も含む。通信料金や聴取機器の購入は除く)
・無料聴取層：
「音楽にお金を支払っていないが、以前から知っていた楽曲に加え、無料動画サイトやテレビなどで新たに知った楽曲を聴いた経験がある」
・無関心層(既知楽曲のみ)：
「音楽にお金を支払っておらず、以前から知っていた楽曲しか聴かず、新曲は(テレビなどでも)聴かない」
・無関心層：
「音楽にお金を支払わない。特に自分で音楽を聴かない(音楽には特段積極的な好意、関心を持たない。音楽への本当の意味での無関心派)」
該当期間における音楽との関係でもっとも当てはまるもの
↓
2009年
55.2％ 有料聴取層
17.0％ 無料聴取層
12.4％ 無関心層(既知楽曲のみ)
15.4％ 無関心層
2021年
27.0％ 有料聴取層
19.8％ 無料聴取層
13.8％ 無関心層(既知楽曲のみ)
39.4％ 無関心層
https://www.garbagenews.com/img22/gn-20220512-02.png >>450
今年はビルボードツアーしたらしいよ川本真琴
川本真琴で変換しようとしたら川本真琴and幽霊って出てくるんだけどなんやこれ >>439
まさにそうなんだけど、
その異常だった時代を基準に考えてしまう人が一定数いる状態じゃないかな 昔のCD全盛期を振り返ってみても、結局イメージを買ってただけというのはあるし、そこから考えれば今はもっと自由に戦略を練れる気がするけどな
音楽は音楽で稼ぐためにするのではないというか
純粋に音楽だけにお金を払う人がどれだけいるか、またシングル1枚1000円という価格がそもそも適正だったのかはよく考えないといけないね 20年以上前のヒット曲(しかも2,3曲しかない)でサブスク儲からないとか言われてもなんだかなぁ。って感じ
今の時代でヒット曲を出してからサブスク儲からないと言わなきゃ説得力ない >>451
無関心がやけに増えてるな
他に娯楽が多いからか >>455
いや、サブスクは儲かってる歌手は儲かってる
ただ売れてる一部だけな >>455
これなんだよなぁ
無料でも聞きたくない
時間も耳も勿体無い 昔は年間100億以上稼ぐアーティストがゴロゴロいたからなあ
今はそんなにいない >>451
数年後には無料でも聴いてもらえず
「無料なら聴いてもらえた時代はよかった」と言うようになるな >>433
>>434
ああすまん狭義の著作権について語ってた
法律として混同してた
でも言いたかったことは作者（著作者）の立場は奪おうとしても奪えないということ
財産として作者だということまで売り買いされるという事を誤解されかねないことに憤りを感じてるから言いたかった >>449
バウンディや藤井風は20歳過ぎた頃にデビューしてるね >>447
こういう所が割と皮肉効いてて面白いやつ >>455
今現在ヒット曲を出せてない人が儲かるわけないという話でしかなんだよね >>465 うん。自分の浅い邦楽知識でも知ってるGet Wildとか小さな恋の歌とか年代超えてカラオケとかで歌われる曲とかならまだわかるけど、川本真琴ってDNAとか桜とか売れたけどそんな立ち位置の曲でもない
それで現在ヒット曲出してない人が儲からないって言われても説得力がない >>468
さらに言えば小さいハコのライブではプライドが許さんのかも
声がまだ出るのかも知らんが >>451
サブスクだからでも
無料だからでもなく
音楽に関心がないから聞かない
当然買わない
ってことですね
有料→完全無関心 25％の移動
無料視聴と特定の曲だけ視聴の割合は変わらず >>455
有名なヒットセラーならそこそこは稼げるから
わざわざ口出して反感を買わせるようなことしないだろう
微妙なヒットセラーだからこそせっかく公開しても
ぜんぜん稼げないから嘆いてるのだろう >>375
サブスクで無料で聞かれるのは嫌でも芋煮会で無料で聞かれるのはいいのか
ギャラ発生するしな >>92
消えたと思ってたけど消えてなかった
最近アマプラで「ちょっと思い出しただけ」見たらクリープハイプの曲ありきでできた映画でびっくりした
とりあえず映画は30より上なら見て損はない出来 Mr.Childrenは、自分が潰されそうなぐらい大きな存在――30周年に桜井和寿が語る「これから」の20年
5/10(火)
桜井は自分たちの歴史を振り返るなかで、「ラッキー」という言葉を強調する。
「ほんとにラッキーなんだと思います。今、僕らが新人バンドとしてデビューしたとしても、絶対埋もれてると思うし。CD業界がものすごく全盛期のときにヒット曲を生んでこれたっていうこともものすごくラッキーですし」
桜井は、過去のインタビューで「CDが売れない時代」について幾度も言及してきた。
「CDというよりも、音楽の価値がすごく下がってると思うんです。それを悲しいことだとか言ってるわけではなくて、僕らのときが、あまりにも音楽の価値が持ち上げられすぎてたんだと思うんです。今は無料コンテンツになっちゃってるんで。でも、違和感もそんなになくなってきてるかも。それはもう……仕方のないことというか」
そうした心境に至るまでには、それなりの時間を要した。
「サブスクにすごく違和感があって、抵抗してた時期はありました。でも、どんどんどんどん、自分自身も新しい時代の流れに慣れていくし、それも便利だと感じているし。受け入れるしかないというか。そこに何か悲しみとかもそこまでなく」
https://news.yahoo.co.jp/articles/85e91effa50e9e97c8c201bbf3b87655c532e4d6 >>457
儲かってるといってもたかがしれてる。
業界全体が儲からないから若い才能が入ってこないし、世界中でクソみたいな音楽業界になってる。
川本に関してはCDバブルの１番良いときにデビューしたのに活発な活動しなかったんだから自業自得だけど。 >>448
尾崎豊は25歳の時に「最近の若い子らのバンドは…」と苦言を呈してたな >>478
25歳というと1990年か
その頃の若いバンドってGLAYとかその辺？ 今は時代関係なくいろんな音楽が聴けると言っても
若い人が古い音楽を新しい音楽より優先して聴くなんてことないしな
自分が若い頃そうだったし
ベテランは知名度ありきだね >>480
君と違って流行り気にしてない子はいるけどな >>477
いや、若い才能はこれからも入ってくるし、むしろ入ってきやすくなっただろう
でもこれからは、そういう人がメジャーではやらないと思う >>481
それはいるだろうな
流行りに乗るのが嫌と敢えて避けるようなサブカル厨とかね 当時好きで聴いてた曲久々に聴きたいと思って
サブスクで探したら川本みたいな考えで無い！
てーのはすげぇ損してると思うけどなぁ
0よりはマシでしょっていう >>485
違法アップロードのYouTubeで聞くしかないしなぁ >>482
プロデューサーが必要なんだよね
レコード会社と関係ない出来る人が 音楽は量が多くなりすぎて一曲ずつの価値なんて本来そんなもんだぞ
なんかの主題歌に使って貰ったり、大手メディアに贔屓して貰ったりしてとんでもない高さの下駄を履かせて貰ってたから爆発的に売れてただけで
なんか勘違いしちゃってたか？ 90年代に音楽の価値が上がりすぎたんだと思うよ
もちろん価値あるものなんだけど過剰に上がりすぎた
音楽家なんてそもそもがそれまでは大なり小なりまともな職業ではなかったというか >>131
おんぶにだっこのままだから余計稼げないんだろう 海外でも売れてる新しいミュージシャンいないからな
djかラッパーぱっか サブスクは1再生0.001円とかだからそら嘆きたくなるやつもいるだろ
その上統一された契約書じゃないから人によって金額も上下するし仔細なデータをみせてくれるわけじゃないみたいだし >>497
CDの時代でも統一された契約なんてなかったよ >>499
CD・レコードの印税は大体の目安みたいなのは少なくともバブルの時代からあるよ 夢がない世界になったから糞曲だらけになるんだろ、昨日のミュージックステーションも郷ひろみとマツケンの悍ましい共演で音楽業界の衰退を如実に表してたわ サブスク意識した曲（イントロ短い等）を作るもよし、作りたい曲を作ってサブスク参入するもよし、サブスク参入しないもよしって事なんじゃないの結局 音楽は幅広い
お座りして御手手膝に静かに静聴するものだけではない
日本なら田植えしながら歌歌ったり、そんなものだよ なんかこう、すごく貴重なもの大層なものとしてageすぎたのでは？
確かに素晴らしいものではあるが、そんなそんな 誰もかれもタイアップで使われればシングルCD50万枚以上売れてたあの時代が異常だったんだよ
鈴木紗理奈以外 >>4
今回に関してはクリエイター同士だからこのコピペは当てはまらんよね
というか食えないと文句言ってるのは昔の名前で売ってます的な現役で新作出してない様な奴らばっかだし 結局サブスクで食えないんは同じなのか
ならCD全盛期にデビューした方が絶対いいだろ
カラオケ世代にもハマってるから今でもカラオケ印税で食っていけるしな
今の歌はCDも音源も買われない、カラオケでも歌われない、歌番組も懐かし歌手ばっかで出れない、体張ってライブしまくるしかないっていう
普通にミュージシャンには厳しい時代だと思うが >>485
そんなの少数だしそれでサブスクで聞かれたとしても微々たる金しか入らないんだろ
聴きたければ音源買ってくれよってことじゃないの
音源も売ってない、CDも廃盤じゃどうすりゃいいのって感じだが 着うたバブルに間に合った世代まではギリギリ稼げているわな
2010年代以降にブレイク組が地獄 >>508
サブスクで儲かってカラオケでも儲かってる若手歌手もいる 中抜きとか文句言ってるのはアホだよなあ
自分でシステム構築できないから乗っかるしかないんだからしょうがないだろ
嫌なら自分で販路開拓しろよ >>512
無理だろ
事務所やめてインディーズで再デビューしようとしたけどCDの出し方すら分からなくて8年間何もしなかった女だぞ スピッツのボーカル・草野マサムネさんはラジオ番組『SPITZ 草野マサムネのロック大陸漫遊記』でリスナーから「音楽のサブスクについてどう思っていたのでしょうか」との質問でサブスクについての考えを話しています。
草野さんも「配信とかサブスクはね、僕も桜井くんと一緒で」「最初はねかなり違和感ありました」と。
しかし、アメリカで活動するあるベテランミュージシャンからの「これは100年前に戻っただけだからあんまり気にしないでいいよ」との言葉を受け、考えが変わったそう。
草野さんは「（レコードやCDなど）音楽ソフトを商品にして売る文化っていうのはせいぜい100年そこそこのもので…」「それ以前は生演奏しかなかったわけなんで」と自分の中に落とし込んだとのこと。
さらに「『ライブこそがミュージシャンの生きる道』って考えてた矢先、コロナ禍だったので」「『これはどうしよう』と」と戸惑ったこともあったと赤裸々に明かしています。
大物ミュージシャンでも収益面で厳しいということが明らかになっていくなか、ライブで稼ごうとするもコロナ禍に突入と、かなりの試練を与らえていることが分かります。 川本本人は自作曲でシングル200万以上、アルバム百数十万は累計で売れている
金自体はあるだろうな（投資で失敗したとかそんなアクシデントない限りは
元々音大行けるほど実家も裕福だから資産運用のノウハウもあるだろうし
ただサブスクの搾取ぶりに腹立って文句言っただけで
本当に切実に金ない奴は神聖かまってちゃんのベースみたいに
もうミュージシャンやってねえし >>514
100年前は子役歌手にシャブ売ってどさ回りさせてたんだよな
その時代に戻ったって素直に受け止めていいものなのか ナップスターとYouTube作った奴は
マジで音楽産業を滅ぼした極悪人だろ
これにアップルも加えて三大戦犯だわな >>519
当時13歳だったジュディ・ガーランドに痩せる薬としてアンフェタミン渡したりしてたんよ >>424
昔のミュージシャンは一発当てると豪邸が建ったが
今のミュージシャンは高級腕時計やからな ゲームとかスマホ全盛期でも
CSのヒット規模も1990年代の倍くらいあるのに
音楽だけズタボロな状況になった原因は
どう考えてもIT屋のせいだわな ライブもやらせてもらえる会場確保したり
フェスの出演枠勝ち取るのも結構大変らしいぞ そもそも一番売れた最初のアルバムを最近までサブスク解禁してなかったし、まだ旨味が分かってないんじゃない
1/2とかプレイリスト入れば再生回数もっと伸びるでしょ >>456
それもあるだろうけど、誰もが知る普遍的なヒット曲が無くなり
曲＝音楽が大衆社会に与える影響力が弱まったのかなぁと >>439
ゲームは300万本クラスなら毎年にように出て
500万本以上も定期的に出ているわけだが
音楽だけIT屋にズタボロにされた サブスク反対派のミュージシャンなんて極々少数
圧倒的多数は批判などせず肯定的にサブスクでの視聴を勧めてる そもそも、ライブ、生演奏やりたくない・嫌いな音楽家ってなんなの？ 代々音楽家、芸術家でさ〜大してやりたくないけどその知識や性質が向いてるってならともかく >>180
>ただ、毎月の配信販売の明細を見て割り算をしても毎月違う感じだからハッキリは分からないが、
課金ユーザー数や広告収入が毎月変わる事に加え毎月サブスク解禁される曲が増えていくから
1再生あたりの単価が毎月変動するんだよね >>517
俺はこのままどんどん時代が巻き戻っていって、音楽家というのはパトロンがいなければ成り立たない職業になるんじゃないかと思ってる >>496
るろうに剣心のオープニングとエンディングだな だって一発屋みたいなもんだろ。
るろ剣以外の曲知らんもん >>241
プリンスもサブスクにはブチ切れていたもんな ライブで稼ぐ
今はこういう時代になっただけの話しなのに未だにサブスクガー言ってる馬鹿 実際、CDバブル崩壊したせいで
声優だのアイドルのオタク商法が流行って
音楽の質が大低下したからな
今は握手券商法を超えたお話券商法まで登場しているし
まさに末法の世 >>249
海外では旧譜をLPで復刻したりしてるな 画家は金得るために絵を書いてないがこんな奴らは金の為に曲書いてるのか？ 金貰わないと曲作れないのか？ >>548 いつの時代か分からないが
今の世界的に有名な画家は金を得る為の戦略を頭に置いてるよ
村上隆とか 48歳ならサブスクという言い方に抵抗を持てよ
月額制だろ サブスクは認知されやすい。
CDは認知されないと売れない。
結局は純粋な実力勝負でしょ。
サブスクでウハウハなミュージシャンもいるだろうし。 今の川本真琴に関しては天邪鬼なだけって話
そもそもサブスク世代にアピールするような楽曲を出してない作る気ない
なのにサブスクに参加して文句言ってる状態
わかりやすくして、ポップにして売れたい、広めたい為に、知恵を絞り巻くったやつが泣き言言うならともかく、趣味性優先してpvも貧乏くさいアングラ、サブカル色の強い曲作って売る気ないだろ 名前は辛うじて聞いたことがあるかなというレベル、今YouTubeで見てみた 顔を見ても記憶にないな、歌も記憶にない ミリオン売れたの？声はジュディマリに似てるね こういう声が人気だったのか >>317
で、素人がやってみたら
ボカロPや歌い手の方が売れたんだろｗ 1億1000万Thriller Michael Jackson
4500万The Dark Side of the Moon Pink Floyd
4200万Their Greatest Hits (1971–1975) Eagles
4000万Back in Black AC/DC
4000万The Bodyguard Whitney Houston / Various artists サブスクで１回再生されると、どうにか１円
やってられんわなあ……(´･ω･`) パチンコとか儲かるらしいな
売れなくなったミュージシャンはこの辺をやってみてはどうだ？ 川本はアニソンやってたからそれでまだ今も継続して聴かれてる要素あると思うけど >>559
1再生1円って効率良くね？
コンスタントに50万再生される曲作れれば
楽勝食えるじゃんｗ むしろ今が簡単に稼げる時代
ただポチっただけで１円貰えるなら大儲けやで >>556
そこら辺の連中はPC一台で曲作るれるしな。制作コストが激減したのも競争が激しくなった理由だろう。
参入の障壁が減り、さらにCDである必要もなくなり配信の障壁もネットで無くなったと。
アベホ教団の教義
・朝鮮半島は東西南北のクズが集まる呪われた土地
・韓国人はハエの化身ベルゼバブである
・ハングル文字はハエの顔を形取ったもの
・ハエ文字はすべてを腐り果てさせ犬の糞にしてしまう
・日本は三韓征伐、朝鮮征伐に続く第3の聖戦で朝鮮半島を完全かつ不可逆に浄化せねばならない CDバブルってむしろMDの登場でダビングしやすくなったことで巻き起こった現象だからね
タダ乗りの人が結局音楽を広めるんだよね >>560
http://www.itmedia.co.jp/news/articles/0805/15/news057.html
これを見ると 位のャGヴァンゲリオャ釘GMの分配額の内訳は、パチンコ・パチスロが44％と半分近くを占め、DVDが33％、ネット配信が15％だった。だとのことです。
2位でも凄いですが実はカラオケなんかも著作権料に反映されるので涙そうそうなんてパチンコと関係ない楽曲もランクインしています。
友達がウルトラマンの曲の作曲をした人の親戚で１５年ほど前に聞いた話ですが、当時なんら普段聞かなかった「君にも～見える～ウルトラの星」で年７００万の著作権料が入っていたとのことです。
※上の方の ☆最初の契約の中に楽曲の使用料も入ってると思いますのでは間違いです。
契約料は事務所とパチンコメーカー、楽曲使用料はジャスラックから入金されますので。（楽曲がある台はジャスラックのシールが貼ってあります） サブスク(ネット配信)の最も悪いところは音が悪いことだな。
いくらデジタル技術が向上しても所詮圧縮音源だからどこか安っぽい。
昔ほど音楽聴く気がしなくなったのもどっか音が悪いから。
昔みたいに露骨に音が歪んでるとか音が固すぎるとかっていうんじゃないのよ。
でも音が細いのと何かが足りないのよ。何か不快にさせるものがあるんだよな。
ブルートゥースの影響もある。
かといってCDプレイヤーとか今のは安物だから
こっちはこっちですぐ不具合生じたりするし ナイツは漫才でマッキーはあっちの方の人とネタにしたことは許さん >>562
>コンスタントに50万再生される曲作れれば
すごい才能だねえ 儲からん儲からん言ってる歌手はさ
サブスクなんか知名度低い楽曲も数千万再生されてたりするからな
ぶっちゃけボロ儲けなんだが事務所やレコード会社にピンハネされてるだけなんじゃね？ >>567
ハイレゾはCDより音が良いぞ
マスタリング品質
いまだ日本未解禁のTIDAL
TIDALはハイレゾストリーミングのサブスク 今日聴いてたラジオのトークテーマが「時代に抗う人」だったんだけど合間の曲で川本真琴が流れて来て笑ってしまった この世代はフェスで稼いでる世代だから、サブスクそりゃ歓迎だろ
フェスに呼ばれない川本みたいのは大変だろうけど >>575
シングルが100万枚売れたなら1億円とよく聞くからアルバムが100万売れたなら3倍の3億前後は稼いだんじゃないか？ 上でも書いたがほぼ知らないが川本真琴は当時の音楽シーンのトップ集団にいたという感じなのか？ >>576
作詞と作曲しててだよそれ
あとそのアルバムで何曲作詞作曲があるか数で変わってくると思う。
さらに別で歌唱印税、アーティスト印税は事務所との契約内容による。 >>500
サブスクは大体の目安どころじゃない
かっちり明細ある >>577
メジャーの中での変わり者ポジ
アイドル不在のキモヲタ需要
アニソン効果
サザン、ビーズと比べたら全然 サブスクが歌手や業界を食いつぶしてるってやつに言いたい
じゃあ90年代のバブル時代はそんなに才能や傑出した音楽の宝庫だったのか？とな
ミリオンは山のように出たけど残る曲なんて何もなく芸人やタレントですら売れた暗黒時代だよ >>530
歌うタレントさん
ツクリアゲラレタミュージシャン >>580
メジャーの中でのあのときってのはバンドがメジャーデビューした時期の話
今現在もCD売れない世代なんだがなんかプライドあってそういう言い方になったのかな？ >>581
アイドル的人気のあるシンガーソングライターという感じなのか なるほど だからCDが売れたのか >>542
プリンスが切れてたのは
サブスクでもダウンロードでも
ベストアルバムでもコンピレーションでも
他人へのカバーの許可でも
自分が決める権利を奪う契約を強要するレコード会社
特にワーナー >>584
でも今の音楽ってぶっちゃけクオリティは低いよな
メロディや、つい口ずさんでしまったりと言った楽曲がほぼ無い
もちろん再生数が高いし売れてはいるが勢いで売れてる感はあるね >>530
CDバブル時期というか今レジェンド扱いされてるアーティストが出てきたのが80.90年代
今の若い世代なんかは古いおっさんの世代の音楽ダサいと興味持たなくていいし、それが自然なんだが
なぜが若いアーティストはこの辺のアーティストをリスペクトしてるやつが多い >>578
どこまで本当に作詞作曲してるかで率も変わってくるしな
覆面でディレクターが作詞、アレンジャーが作曲とかよくある CDは正社員
配信は契約社員
サブスクは派遣・バイト
みたいな感じだな >>589
今のアーティストは可哀そう Jpopの基礎を築いたのは吉田拓郎、井上陽水、ユーミン、中島みゆき、筒美京平、大瀧詠一とかだと思うけど、この時代の人は洋楽を聴いて、こういう歌を作りたいと思って曲を作ってきた。 悪く言えばパクリだ。 でも今の人はそれができないからな。似てない歌を作ろうとするから違和感の残るメロディーラインになることが多い。 似ていてもいいじゃん、古臭くても良いだろ、で曲を作っているのが あいみょん だから あいみょんはジジババにも大人気 >>540
るろ剣の主題歌はジュディマリのそばかすのひとり勝ちだからなあ
仕方ない、、、
あとラルクの虹とかあったな >>596 洋楽で思い出したがこの尾崎世界観ってインタビューで洋楽全く聞かない、何を言っているか分からないからと平然と言っててびっくりした
今の若い世代って歌詞にだけしか注目してないよな
この世界観ってやつも、彼女も甲本ヒロトが批判してたようなリスナーに向けて曲は作ってる感じだわ >>599
こいつは直木賞候補とか持ち上げられてて外した時に相当来てたらしい
だから別にミュージシャン主義じゃなくて言葉主導なんだろな
辻なんとかもそうだった
オレはそもそも曲の宣伝の仕方が鼻について
音自体は悪くないがそれこそ世界感が嫌いだから聴かないし飛ばすし消す >>602
パクってないやつとかパクってない曲あるなら具体的に教えてみ
絶対なんかをパクってない曲なんてない おまえがこの曲はパクリじゃないと言い切れるならそれはおまえがそれより前を知らないだけ CDだろうがサブスクだろうがヒットを出せば儲かるし出せなければ儲からない
だだそれだけの話だろ >>598
初代エンディングがイエモンだったことを覚えてる人はどれくらいいるんだろうな >>598
るろ剣主題歌に関しては
西川とシャムシェイドとジュディマリが旨味三等分してる感じ
シティーハンターは小室が旨味独り占めしてるが
スラムダンクは大黒摩季とワンズとZARDで三等分 サブスクが元凶じゃなくてYouTube等の無料動画がスマホで見れる（聴ける）のがそもそもの始まりなんだよなあ
むしろサブスクは苦肉の策だったんじゃない？ 川本さんは、CD出しても売れないでしょ。
サブスクと関係あるの？ コロナ禍の外出控えで、ボーカロイドが注目されるとはなぁ。
わからんもんや。 >>609
元々はナップスターだよ
タダで流通するのもアレだが
しまいには発売前の音源が工場から漏れて発売日前日迄に数百万ダウンロードされる事態にまでなった 良い曲出したら、いくらでも注目されてバズる術があるこの時代になっても、相変わらず全く注目されないインディーズアーティストは才能無いと思った方が良い。 >>3
クソ底辺がイキってアーティストに上から目線で草 虎舞流が一発で稼ぎまくったんだからこいつはその数倍じゃきかない
生活改めろ るろうに検心のＯＰ・ＥＤがソニーミュージックのＰＶと化していたのは明暗あるよなぁ 虎舞竜と川本じゃ契約が違うんじゃないかな
虎舞竜はたぶんかなり有利な契約なはず >>600
あいみょんって、良くも悪くも１９９０年代のアーティスト臭がするのは事実やな >>577
ニッチというかスキマ程度。
特徴や技術が有るわけでも無かったし、熱烈なファンがいる訳でもないから、CD売れなくなってサブスクでライブ中心の今の傾向だと稼げなくなった典型的なCDバブルに浸かってたミュージシャン。
別にディスってる訳でなく、こういうのでも養えるほど裾野の広い業界だったのが、技術の進歩で縮小したのに付いて行けなかった人の一人というだけの話。 川本は頻繁に曲書けるタイプではなかったからな
1/2から桜まで一年空いてるし、桜からピカピカまでさらに一年空いた
この時期が一番間隔を詰めなきゃ行けない感じだったのに 才能も無ければ自分が所属する業界の流れにも疎ければこうなるよねって見本 今から始める人は
90年代みたいな大儲けはないと分かっているんだから
特に問題は無いと思うけどね
小説家みたいに副業化していくだけなんじゃないか デビュー作は岡村靖幸がプロデュースしてたよな
それが良かったんだろうな >>576
昔の100万枚売る、が、今は1億回再生みたいなもんと言うことだろ >>577 モー娘デビュー前のアイドルと呼ばれる存在があまりいなかった時代で、ギター弾くアイドル的な意味で注目されてヒットした感じ
作詞作曲のライティングセンスとか歌唱力が凄いとかじゃなくて「かわいい」で売れた
実際のところ1998年あたりに椎名林檎、aiko、矢井田瞳がデビューしてほぼ一瞬で消えた バッティングセンターのドラマのエンディング曲が良かった >>626
いや、価値が違う
CD売上の１枚とYouTubeも含めサブスク等の１再生とじゃ重みが違うんだ
決して一緒にしてはイケない
あくまでも近年ではなく昔に限定されるが プロ歌手で食えない人は
レコード会社辞めて
インディーズで原盤権持ちで作詞作曲して
アイチューンズやラインミュージックに
曲登録して儲けろ 1再生で0.31円ぐらい入ってくるから レペゼン地球は月1000万ぐらい
入ってる カラオケ印税でも年間8000万入ってるとか ・サブスクそのもので稼げる人
・サブスクを宣伝ツールと割り切ってライブで稼ぐ人
どっちにもなれない人はきついね >>629
CDバブル前のミリオンヒットはすごい価値あるわな >>631
それは単純に人気がないということでは？ >>632
みんな売れていたような錯覚は確かにあるが90年代も売れていたアーティストはごく一部だぞ 売れてる時代のシステムで分配してる版権者がクソ
初めから売れてない人は疑問に思うことすらできない 今の時点で川本さんの歌は後世に残らない
はっきりしてんじゃん
カバーもされない >>393
この人達はサブスクを悪くは言わないんだろうな テレビの視聴率も全体的に見ると今は全然稼げてない
昔なら視聴率10％以下になったらほぼ打ち切りになったが今はその基準が下がった スタンダードナンバー最高♪派だが、マニア受けも分かる
川本さんはどちらなんだろう >>629
90年代はミリオン連発し過ぎてむしろ価値はそこまで無いだろ
その頃はカラオケ行くためにも買って聞くのが社会背景だっただけで >>634
まぁそう
人気がなければ稼げないという当たり前のことだね >>635
ミリオンの数こそ多めだが殆んど同じアーティストの楽曲ばかりだしな
実は売れていた歌手自体は言うほど多くはない
そこにたまに混じる一発屋がいたってだけや >>643
特定の人達が物凄く売れてただけだよなぁ
その構図は今のサブスクと何ら変わらない もう戦後から数えて日本でデビューした歌手は3万組は超えただろ
売れた歌手なんかほんの一握りなのがわかる。
↓↓
１年にデビューするアーティスト数
日本のメジャーレーベルからは、だいたい毎年４００組前後のアーティストがデビュー。
２００５年以降では２００５年が最低で３０７組、２００８年が最高の５１２組。
２０１６年は４４７組がデビューした。 結局1再生いくらだとかだと長い曲や実験的な曲マニアックな曲そういうの不利になるな >>475
思い出しただけ気になるんだけどあのロン毛のお兄さんが絶妙にキモくて、ちょっと躊躇う >>629
なに適当なこと言ってんだよ
CDが売れてミュージシャンに入る配当だって激低じゃねえかよ 【典型的なCD売上分配例】
レコード会社 50%
CDショップ 26%
CDプレス会社 17%
音楽出版社 3%
JASRAC 1%
作詞者 1%
作曲者 1%
アーティスト 1%
話を簡単にするために千円のCDが1枚売れたとしてアーティストに入るのはたった10円
ミリオン＝100万枚売れてもたった1千万円
ここでCDの価格を2千5百円として計算し直しても2千500万円
CDであってもそんなもんなんだよな
レコード会社のより好みで、ごく一部がゴリ押しされてやっと達成できるミリオンでこれ
それに比べりゃより一般に機会が広がって配当も公平なサブスクのほうが遥かに良心的じゃねえかよってな 川本は甘え
歌って金貰えるだけでもありがたいと思えボケ >>37
野球だと根尾とか周平みたいな感じと思えば良いか？ >>649
CDが100万枚売れるのとDLで100万突破するのでは印税収入は異なります。
細かく説明してもかなり長くなるので端折りますが、例えば歌と作詞と作曲も行っているアーティストのCDシングル（仮に価格は1000円とする）が100万枚売れると約5500万以上の印税収入となります。
歌うことで「歌唱印税」（平均1.5%だが大物アーティストになると最大6%） 作詞することで「作詞印税」（2%） 作曲することで「作曲印税」」（2%） が入ります。 サザンオールスターズや小田和正さんクラスなら歌唱印税は6%クラスだと思われるので、シングルCDが100万枚売れたら約1億円の収入があります。
それに加えてカラオケ、テレビ、ラジオなどで発生する著作権料としてそのCDの税抜き価格分の6%を曲数で割ると1曲の基本著作権料となります。 その合計からJASRACの手数料として7%を引いたものが、著作権料となります。
ダウンロードでは印税という形ではなく、作詞・作曲者の受け取る金額は、消費者（ダウンロードした人）の支払う料金の1～2％程度です。 ダウンロードは大体1曲200円くらいなので1～2円程度の収入になります。
作曲・作詞で2～4円程度です。 100万ダウンロードだと約400万円になります。
これだけでもCD売り上げの100万とダウンロードの100万とは収入に大きく差があることがわかると思います。 >>21
若い人に曲を知って貰えたらワンチャンあるかもしれんしな いやまず川本と尾崎という人を
同じポジションで並べることが
川本に失礼としな かつてのヒットメーカーたちはサブスクでそんなに損はしてないと思うんだよな
昔からの熱心なファンはサブスクがあろうとCD買うし
ヨアソビとか髭男とか今流行りののアーティストこそサブスクのせいで稼ぎの桁が変わってると思う ヒット曲を生み出した作詞者や作曲者が億万長者になるのは有名な話だ。一方で、詞も曲も作らないアイドルは印税をもらえないのだろうか？ 音楽関係者が話す。
「何十年前の曲でも、放送使用やCD売り上げがあれば、歌唱印税は入ってきます。最近は、当時の曲をまとめてベスト盤として再発売するケースもありますから、そのような場合も印税が入ります。ただし、かなりパーセンテージは低く、特にグループであれば、1人に支払われる印税額は1枚当たり1円に満たないケースも多々あります。例えば1枚50銭と仮定すると、1万枚売れた場合でも5000円にしかなりません。10万枚でも5万円です」
カラオケ印税が、歌手本人に支払われるのかどうかも気になるところだ。
「当然ながら契約によりますが、これには一定の傾向があります。80年代まではカラオケという文化が広まっていなかったため、カラオケブーム到来前に引退や解散をしている歌手は、カラオケ印税の契約を結んでいないケースが多く、いくらカラオケで歌われても印税は入りません。もちろん、作詞者と作曲者には入ります」(同)
80年代は、カラオケボックスが普及しておらず、せいぜいスナックなどにレーザーディスクを使ったカラオケシステムが設置されていただけで、カラオケ自体、まだ一般的ではなかった。
「92年に通信カラオケが誕生し、カラオケが普及しました。従って、それ以降にデビューした歌手は、各々の契約にもよって条件は異なりますが、一般的にはカラオケ印税が入る仕組みになっています。80年代以前にデビューした歌手でも、92年前後にも活躍していれば、カラオケ印税が入る契約を新たに結んでいるはずです」(同) >>6
むしろこいつのCDなんてもはや手に入らんからサブスク、You Tubeじゃないと サブスクって有線放送流してるようなものでしょ？
30秒聴けばカウントされるなら30秒タイアップCM流してるようなもの
それらがカウントされないのは不公平な気もする >>643
90年代は
1：trf安室華原篠原グローブなど小室系
2：B'z大黒ZARD WANDS T-BOLAN倉木などビーイング系
3：X LUNA SEA GLAYラルクイエモンなどビジュアル系バンド
4：サザンミスチルスピッツドリカム米米ドラゴンアッシュなどビジュアル系以外のバンド
5：SMAP V 6キンキなどジャニーズ
6：宇多田椎名アイコなど女ソロ
7：福山雅治
8：チャゲアス
こんな感じだよなミリオン出したの
class、小野正利、カズン、ルクプルとかたまに確変もいて >>659
aikoが売れていたイメージ無いんだが 「作詞や作曲した歌がヒットすれば、金に困らなくなる」といわれる。
CD販売や有料ダウンロードによる売り上げだけではなく、自身の曲がカラオケで歌われたり、テレビで流されたりすることでも、音楽出版社はもちろん、作詞者や作曲者にも印税が入るからだ。
たとえ「一発屋」と揶揄されても、毎年それなりの額が懐に入ることは有名な話だ。
1993年に220万枚を売り上げたTHE虎舞竜のCD『ロード』（トライエム）はインディーズレーベルからの発売だったため、作詞作曲を手がけた同バンドのボーカル・高橋ジョージは、「1年後に約22億円もの印税収入があった」とテレビ番組で告白している。
いまだに、高橋のもとには年間1200万円程度の印税が入るという。
高橋といえば、大ヒット曲「ロード」だが、1993年に出した「ロード」は220万枚、第2章も80万枚、第3章も35万枚を売上げたという。
「ロード」の印税について高橋は「会社も含めて、動いたのは22億円くらい。
個人は3年ぐらいでだいたい16億円くらい」と説明。
作詞、作曲、歌唱の全てを担当しているため、カラオケで1回歌われると「6～7円」の印税で、テレビやラジオで「ロード」がかかる度に印税が入るため、今でも毎年、約1000万円以上の印税収入があるそうだ。 例えばアニメのOPかEDで使われたとして
その視聴率が10％なら日本なら1000万人が視聴してたということで
1回流せば1000万回再生だよね実質 CDやカラオケ印税でお金持ちになったという奴はたくさんいるけど
サブスクでお金持ちになったというのは誰がいるのか >>599
つかアーティストの言うことなんてあんまり信用しないほうがいいけどな
昔の外タレなんて平気で練習なんてしたことないとか言うんだぜ >>665
いっぱい居るよ
ただ儲かってる組は遠慮して言わないだけ >>665
億再生されてるアーティストは間違いなく稼ぎ額がエグい >>667
世の中の仕組みですな
儲かってることを吹聴するメリットはないからね サブスクは曲の宣伝で
稼ぎはやっぱりライブ活動ってワケか 昔は売れてたって言うなら
売れ続けてる人間と売れない人間がいて違いは何だ？
空気に流されてタイアップで売れたのを認めるのは嫌か？ >>659
昔の曲はほぼジャスラック管理といって言い
JRC等も後からあったが音楽のすべての権利扱ってるとかじゃない
CD売上は一応2005年前後辺りまでは人気の指標にはなる、
それ以降はネットの普及が進んでいくんでそれに対応が薄れただけであって、
あと調べたら本当か分からんが
ミスチルの2005年までのバンド演奏やCD音源や映像制作などの隣接権（版権）を持っているのは所属事務所烏龍舎（OORONG-SHA）社長：小林武史 >>671
川本のタイアップ一覧見たけど大したものじゃないけどな
高視聴率ドラマとかないし 音楽サブスクで頻発「再生キャンペーン」、流しっぱなしで実際に楽曲が聴かれていなくてもOK？
9/25(日)
「曲を777回以上聴いていただいた方に、もれなく特別グッズをプレゼントします！」――。近年、主にLINE MUSICなどの音楽サブスクリプション(定額課金)サービス上で再生キャンペーンが頻発している。
仕組みはシンプルだ。ユーザーは期間中、指定された楽曲をとにかく聴く。500回などと回数をクリアしたら、再生回数がわかる画面をスクリーンショットに撮って応募し、抽選などでステッカーやポスターといった特典グッズを受け取る流れになっている。
再生キャンペーンは人気アーティストも積極的に実施している。直近ではDa-iCEが「Promise」で、BE:FIRSTも「Scream」、JO1も「ALL HOURS」で展開している。BTSなどもキャンペーンを投入してきた経緯がある。
レコード会社やアーティスト側は再生回数の伸びが期待できる。ファンも曲を聴いて応援し、特典を手に入れる楽しみが増える。サブスク事業者はイベントによってサービスが盛り上がる効果がある。
いいことずくめにも思える再生キャンペーンだが、業界からは疑問の声も浮上している。いったいどんな課題があるのか。
■再生回数の「水増し」なのか？
本来の音楽を聴く目的から外れてしまっているのではないか。影響を懸念するのはビルボードジャパン(阪神コンテンツリンクが運営)だ。ファンにとって、キャンペーン参加の主な目的は「楽曲を聴くこと」ではなく「特典を受け取ること」になる。3分間の楽曲の場合、仮に500回なら再生に25時間、777回なら約39時間と目標達成にはかなりの時間が必要だ。中には7777回聴いて特典をもらう例もある。再生に388時間以上かかるため、聴かずに流しっぱなしにするユーザーが多いだろう。
このように、楽曲が聴かれていなくても、チャートの順位に影響してしまう可能性があるわけだ。ビルボードは、キャンペーンで再生数が突出した場合には、調整をかけてチャートを算出しているという。
https://news.yahoo.co.jp/articles/ba556be5dc40183dd6ca3feff51bc5a311662fe0?page=1 >>668
でも1億再生されても１億円貰えるわけじゃないやん？その十分の一も怪しいくらいじゃないか
勿論多くの人に聞かれることでライブの動員が増えたりCMに起用されたり他の効果はあるだろうけど 昔の方が食っていけてる人が多かったんだよ
そりゃ今だってトップランクの人たちは億の金貰ってるだろうさ 全く音楽聞かなかい・流行りも知らない・カラオケもしない派だったけど、コロナ禍の暇つぶしにサブスクで聴くようになり、好きなミュージシャンもできてライブ行ったりグッズ買ったりするようになった。 >>677
タイアップの価値観？
テレビ離れでドラマタイアップの価値は下がったろうけどアニメは上がったろうな >>362
CDを何回も再生しても追加料金はかからないからな >>679
アニメタイアップも昔の方が効果高かったでしょ 山下達郎や甲本ヒロトがサブスク否定してもそこまでの話題にはならなかったが今回川本真琴が話題になってるのはなんでだ？
地獄に堕ちろって発言か？
川本真琴自体が現在全く売れてないポジからの発言だからか？ 山下達郎なんてサブスク否定してるのに利用はしてるという… サブスク考えた人が自殺したら川本真琴は責任取れるの？ >>683
山下達郎なんかはポリシーがあって配信してないだけの話でこの子は収入減をサブスクのせいにしてるから内容が違うと思う >>685
川本真琴の希望が通ったら地獄に落ちてしまうとか怖すぎる >>684
自分の利益は取られたくないけど色々聞くなら便利だし使う的な >>687
システムを考えただけで「地獄へ堕ちろ」だからな
実行した人ではなくて思いついた人
それら全員に死ねと言ってる 野蛮な攻撃的な言葉で罵倒
被害者気取りで誰かのせい、責任にする
完全なメン○ラの典型的行動です そもそも川本真琴なんて、サブスクだからこそ過去の曲を聴いてもらえて僅かばかりの収入を得られるけど、CDしかなければ廃盤でゼロ収入だろ。 >>690
winmxやwinnyを作った奴は氏ね
と思ってた音楽関係者は多そうだけどね >>676
今の方が才能ある人は世に出やすいよ
昔は大手所属してメジャーデビューしないと無理だったし 才能あるやつは世に出やすいが安易に食えない
ビジネス観念を完璧に持ったやつは成功する CDの売上が世界的に落ちた一因に
インターネットのせいはまちがいなくあるからな >>686
YouTubeの登録者数も10000人程度だし 世界観がワールドビューなの納得いかない
もっとこう観想と言うかニュアンスはコンテンプレートの方が近いんじゃないか？といつも思ってる >>699
そのはなしと川本真琴が人気ないのは関係なくね？ >>702
一瞬誰の事か分からなかったけど分かった >>695
どこでふるいにかけるかって話なだけで大して変わらんでしょ
ストリートミュージシャンやるのとYouTubeで曲出すのもそんな違いはない なんかこの世界観てやつもダサいな
バブル世代が今どん底に堕ちて生活レベル下げるのに困ってるが
俺等ははなから将来期待してないし吉野家の牛丼が主食だからそこまでへこんでないから良かったし幸せみたいに言ってる若者みたいな >>703
んーどうなのかね
ネットの普及と共に落ちてるけど >>704
ほなワールドビューでええか
なんかグーグルマップみたいでむずむずすんねん >>708
ソニーの売り方が嫌でソニー辞めたけどインディーズでの活動の仕方が分からなくて8年間何も活動しなかったからだよ >>706
川本氏はストリートミュージシャン、音楽好きでライブを重ねてきて成功した人ではないのよ >>707
俺も最初はダサいと思っててん
またちょっと奇を衒った二番煎じ野郎が勘違いしちゃってって思っててん
でもこいつは違うねん
良い曲作るねん
そこがあるからちゃんと考えられる奴やねん
信用したってくれ そういえばドリカムの人も苦しいと言っていたな 朝日新聞にも記事が載っていた こっちは正真正銘の大物 どのレベルの苦しさかは分からないけど。 学生時代ユニコーンのファンだったのにソニー嫌いだったんか >>715
サザンやミスチルはまだファンに飽きられてないけどドリカムは飽きられたからなぁ
サブスクのせいじゃなく楽曲のせい ドリカムはああみえて拘り、見栄が凄いからね
あのやり方なら何をするにもお金掛かる ドリカムも川本真琴もある時期から全く売れなくなった ドリカムって女人気根強そうなイメージあるけど聞いてた人みんなどこ行ったんや？ ドリカム アメリカ進出失敗
川本真琴 インディーズで失敗
人気を失った二人組ともしくじり先生 >>716
ソニーが嫌いというより売り方じゃないかな
ちょっとアイドル売りというか
それでキモヲタばかりがライブに集まってトラウマになったとかそんな感じだった >>486
著作権無視の動画上げてる奴はネットに晒されてすぐアカウント停止なるな
そういうスレがある
収益化してる奴は目をつけられやすい >>720
恋愛期間中は恋愛ソング聞くけど結婚して子育て中や子育て後にわざわざ恋愛ソング聞かないからなあ
ファンの年齢層と曲が合わなくなったんだよな
浜崎あゆみファンみたいなもん ドリカムの場合は コロナでライブができないから苦しいという感じではあったと思う ライブをすれば集客にはそれなりの自信があるのでは？
事務所の維持費の問題かもしれん さすがに自分一人なら楽に食えるだろう マイケル・ジャクソン
スリラー
7000万(1億枚)
AC/DCバック・イン・ブラック
5000万
ピンク・フロイド狂気
4500万
ミートローフ地獄のロック・ライダー
4300万
ホイットニー・ヒューストンボディ・ガード
4200万
イーグルスイーグルス・グレイテスト・ヒッツ 1971-1975
4200万
ビージーズサタデー・ナイト・フィーバー
4000万
フリートウッド・マック噂
4000万 >>699
レコードの売上が落ちたのはCDのせい！ 90年代とかのレコード会社主導では活きてこない面白い個人アーティストがYouTubeで注目を浴びて稼いでいるからね。実際に凄い才能も沢山発掘できて、好きにはたまらない状況。
自分が売れないのを、市場のせいにするな。
市場の変化についていけてないだけだろ。 >>730
サブスク無ければこれが売上になる訳じゃないからな
今より収入が無いのは間違いない 今の曲は聴かないからサブスクでいい
最近は70年代の懐メロばかり聞いてる
昔の曲って聞いてて飽きないから不思議 >>647
ロン毛って池松？あれはロン毛だからこそいいよ
世界観の方ならどうだろ
本人は出たくなかったらしい笑 >>725
再生稼いだあと非公開にしてもそれが
グレーと判断されればその垢は使えないものになる
自力で伸ばしたりしたやつだと全て無駄になるし買うしかなくなる >>731
たまやだんご3兄弟が売れたりしてたし下手したら90年代は今より多様性あったと思うけどなあ >>731
それってサブスク関係ある？
ティックトックのダンスとかからであって
純粋に音楽からの人っている？ >>670
稼ぎはグッズ販売
ライブ自体もトントンくらいじゃね >>737
だんご三兄弟てばかにされるけど
タンゴをポップに仕上げた
出来のいい音楽と思うけどね >>515
音大じゃなくて短大やね
ピアノの腕は同じクラスの子が本当メチャクチャ上手い言ってた >>720
略奪愛で一気にファンは引いたんじゃないか >>744
略奪なんか
すげぇ年下と二度結婚したのは知ってたが
一人は死別だったっけ 最近のバンドやミュージシャンはお笑い芸人みたいな名前の奴ばかりだな
世の中なめてんのかって思うわ 正直今の方が稼げるんだよ
フィジカルにかかるコストなしだし
稼ぎは天井知らずで再生されれば再生されるほど儲かる 川本さんみたいな甘い汁吸ったことある人ですら文句言えちゃうとなると
なんかそのうち音楽産業みんなに助成金よこせみたいなこと言いだしそうw コンビニでバイトした方が稼げるレベルの再生回数ではないか >>746
そんなん昔からやん。
海外だって有名どころでもカブトムシ達とか猿達とか女王とか、キッスとかレディーガガとか、山ほどふざけた名前のがいるわい。 狩野英孝と付きあってた時期はもう40過ぎてたろ
後から全盛期にロンブー淳との関係がバレたのは助かったが >>752 売上枚数調べてみたら2001年時点でシングル売上1万枚
熱愛発覚以前に2000年代に入って人気は落ちきってた >>732
44万回も聞かれてるならCDだったら！とか考えてんのかねぇ この人なんでラジオ界で重宝がられてんの？
野球の番組まで持ってるし
ミュージシャンとして大した実績無いのにちゃきちゃきのご意見番に抜擢されるの違和感しかないわ 2021年サブスクの売上
米国 約1兆7360億円（124億ドル）
日本 744億円 >>730
この人は自分で、もしくは同業者からサブスクの仕組みや利益、数字の見方とかを学ばなかったんだろうか
定期的に聴いてくれるファンの母数が上位層と比べてあまりに少な過ぎるんだから
売れ線の曲を作るとかタイアップの営業をかけるなりして知名度を上げないと今後も何も変わらない事はすぐ分かりそうなんだけどな 皆さんの書き込みで印税についてちょっと詳しくなりました。昭和のヒット曲は作詞家、作曲家が専業で高いポジションだったような印象だけど、今はミュージシャン総取りなんだな 愛の才能は衝撃的だったけどほぼ岡村靖幸が凄いって感じだったしな。
その後の曲はアニメ主題歌がヒットしたけど緩くてなんか好きじゃなかったわ。
でもサブスクだと昔の曲も聴いてもらえるしるろ剣リメイクやるから思い出して聴いてもらえそうだしちょっといい思いできそうだけどな。 工場勤務だったヤツがAIロボットに仕事奪われて失業した。昔は良かった、AI開発したやつ地獄に落ちて欲しいと言ってるようなものだからな
この尾崎世界観はアーティストも一枚岩じゃないよ、古い価値観のアーティストと一緒にしないでと言ってるんだな だから俺に言わせりゃ乃木坂あたりが
まともな音楽をやりゃいいんだよ
その気がないのがあの界隈のだめなところ >>647
ロン毛って池松？あれはロン毛だからこそいいよ
世界観の方ならどうだろ
本人は出たくなかったらしい笑 >>269
稼いでるアピールが見てて辛い
地下アイドルのほうが儲かるんじゃないか
ラッパーのつくったブランドの服なんか売れないし >>763 Dnaとか1/2とか毒がないというかパンチがない岡村靖幸みたいな曲みたいだよね 白人パンク、ロック
黒人ヒップホップ
アジアン、確かにパンチないな
拝借して日本に紹介するだけ 売れてる売れてないは置いとくとしてさ
川本真琴ってまともに活動してないだろ
曲も出さず
ライブもせず
それで楽して儲かった時代の収入を求めてる
誰が味方するの？ >>775
今日、芋煮ロックフェスティバル ～IMONICS EXPO 2022～に出演してたよー
https://i.imgur.com/6lnJFHz.jpg
出演：
サニーデイ・サービス
川本真琴
Small Circle of Friends
うみのて
東郷清丸巛
かもめ児童合唱団 川本はヒットした曲やアルバムはがちがちにプロデュースされてたんよなぁ
自力では全くだし、時代うんぬん以前に稼ぐ能力なんてない 今、一番儲けている歌手は誰なんだろうな？やっぱりCDが売れた米津かな 続いてあいみょんか あいみょんがいちばんバランスよく活動しているな。 テレビにも出てタイアップもたくさん、提供曲もヒットして、アリーナツアーもほぼ満員 川本真琴がサブスクに文句言う理由が全く分からない
昔の曲を置いとけばそこそこ再生されると思ってたのだろうか？ >>779
何万回も再生されてるのになんで稼げないのーってヒステリーじゃね？
その程度じゃ稼げないよってだけの話だが >>779 ほんそれ
一度売り上げたら終わりのCDと違い再生ごとに永遠にお金発生するサブスクうっひょーこれで勝つる！
だったのかね？
一体いくらくらい稼ぐ気だったんだ・・・ >>777
今ちょっと愛の才能聴いてみたんだが
これ作詞川本になってるけど絶対岡村が作詞してると思うわ
言葉の選び方や乗せ方がモロに岡村だもん
実はゴーストってのが多くて印税とかほとんど貰えないのかもね アナルオナニーしながら詞を書くの知ってから歌声もだけど何か気持ち悪くて受け付けなくなった。 >>764
テイラーはストリーミングだけじゃなく、CD、カセット、LPまで売ってる。
音楽業界を常にリードしてるテイラーの売り方は
日本の歌手も参考にしたらいいと思う。 例えばテイラー・スイフトのアルバム「evermore」
2020年12月11日 ストリーミングで電撃リリース
2020年12月18日 CDリリース
2021年 2月12日 カセットリリース
2021年 5月28日 レコードリリース
まずストリーミングで幅広く聞いてもらって
それからファン向けにCD、カセット、レコードとフィジカルを売っていく テイラーってlgbtの人だよね
マドンナみたいになるんでしょう
宇多田も確か
lgbtのage活動でもすれば売れるかもよ
MISIAもそれで票を勝ち取ったよね
あーあ、キモいキモい 歌手の宇多田ヒカルさんが、自身のインスタグラムで「ノンバイナリー」であることを明らかにした。
りゅうちぇる＆ぺこは実質夫婦生活続行で応援側だけど、シンママでそれするの？ ぶっちゃけ昔はどんなに歌上手くても「お前ブスだから無理」と門前払いされるようなことがあったわけやろ？
今はそういうブサイク連中でもどんどんネットでデビューできちゃうからな。アニメキャラで歌ったりできるしな。
アベホ教団の教義
・朝鮮半島は東西南北のクズが集まる呪われた土地
・韓国人はハエの化身ベルゼバブである
・ハングル文字はハエの顔を形取ったもの
・ハエ文字はすべてを腐り果てさせ犬の糞にしてしまう
・日本は三韓征伐、朝鮮征伐に続く第3の聖戦で朝鮮半島を完全かつ不可逆に浄化せねばならない 少し売れてるなら自主レーベルから出した方が良さそう 川本は最初のシングル4枚ぐらいが大ヒット
そこから1年ほど活動止めてる間に宇多田、椎名、アイコとかが出て来て、存在感が無くなったんだよ >>741
そもそもNHKおかあさんといっしよでなかったら売れてないだろ
大放送局
子供向け人気番組
パクリいくらしても知らんぷりできる権力側
がちょっと火がついたと見るや大キャンペーンできる権力プラットフォームの後ろ盾
という大権力基盤最強のメディアミックス >>785
「なんで、こんなんなっちゃってんの？」とか笑っちゃうよな >>477
いや、昔より確実に入ってきてるだろ
見た目も問われなくなって純粋な楽曲勝負になってて面白い
King Gnuも今の音楽界には不純物が無い、そこで勝負できるのはやりがいがあるみたいなこと言ってたわ
川本さんも面白い作品つくればBBAでも売れると思うから頑張れ もう音楽で食うことは出来ないんだよ。
商店街の食品店みたいなもんだ。諦めるしかないのだ。 >>99
歌手やタレントは一芸に秀でているだけで仕組み考えるのは苦手だから
飯食えてるだけありがたいみたいな発想になっちゃうんでしょ
川本真琴みたいにもっと分け前寄越せと騒ぐ人の方が健全だと思うよ >>802
純粋に音楽で勝負？
YouTubeやTikTokとか映像ありきだろ？
CDにもDVD付けたりして
昔はそんな映像は店の宣材でしかなかった >>798
変人っぽいのがソッコーでバレたからな
可愛げもないから女ファンが付かなかった印象
初期は普通に美少女っぽかったのに残念 Spotify Apple Music 一再生0.2円なら
100万再生以上ヒットしなきゃイケない
っCD売れないわな CD売れる時代に生まれた方がいいに決まってるやんw そもそもこの尾崎って人は名前しか知らない
川本は姿もるろうにの曲だったってことは知ってる
そのほかでもテレビで歌ってた曲なら聞けばわかるかな でも今あらわれたらめっちゃ売れるだろーな
アニメタイアップとりまくって サブスクなかったら漫画みたいに海賊版が横行してもっと収入が減ってたよ
収入確保してくれたサブスク考案者に感謝するべきやろ >>805
いや食えてる人いるけど
大昔は一回ラジオで全国区になれば一生ドサ回りで食えてた
こういうのなくなったからって音楽で食えなくなったとは言わないだろ？ YouTubeって仕組みがおかしくて
音楽の無断アップロードしても権利が管理されてるものはアップロードしてもとがめられない
収益化ができるかできないかの違いはあるけど問題はない
うまいところは再生回数伸びた分の収益が権利者に入る仕組みだから利用してるよな >>820
Google books Americaも日本とはかなり違う契約で
絶版本は著作者に金さえ払えば
事前に許可を得なくてもGoogleが再販できる
これは全米作家協会との包括契約
ル・グインはこれが気に入らず協会を脱会した
Youtube日本もJASRACが包括契約してるから問題ない
嫌な人はJASRACに作品を預けなければ削除できる うた歌う仕事だろ？
年収300万もあればいいだろ
みんなそうやって仕事してんだ
甘えんな >>806
無頓着だったから勝手に取り分の仕組み決められちゃったまま今まで続いてるのがサブスクだもんね
FCみたいにもっと還元できる仕組みないとそのうち誰もいなくなる >>823
勝手に取り分決まるのはレコード時代から
自分で制作しないと決められない
虎舞竜の「ロード」のように
サブスクでも同じ 1曲30秒以上再生されないと収益にならないんだっけ >>818
いや言うんじゃね？
相対的にどれだけギャラが低いかの話であって難しくなったことの喩えだろ
0.5円みたいなもんだとバイトしながらドサ周りしてた時代と変わらんから食えないって言われるんだわ >>817
ダウンロードまでできるみたいなんだけど、それはやりすぎだと思うんだよなあ
オンラインでしか聞けずに、オフラインで聞きたかったら元の値段でダウンロード
してね、っていうならまだマシな気がするけど。 >>731
それだと、今の歌手は90年代じゃ売れないみたいじゃないか。
米津とかは、90年代でもレコード会社の目に止まって売れてたと思うけど。 昔と違って所属事務所の力やテレビ局とのコネとは関係なく売れる可能性はあるけど逆に言えば競争相手が無限にいる状態だからな。その中でバズるというのか、それは大変ではある。
それとバズって、それがどの程度の利益になるのか yoasobiとかどの程度のお金になっているのかね？さすがにあそこまで行くとそれなりの金額にはなっているんだろうが >>828
無料で聞くことに慣れた時代に売れないだろうね
ファンをつける以外に道はない 尾崎世界観って人なのか
尾崎紀世彦の世界観を語ってるのかと >>829
昔はレコード会社がチームで大バックアップとか
斜にかまえた音楽雑誌の大プッシュとか
大御所様プロデュースとか
売らなきゃねじこまなきゃ多すぎて、後ろ盾のない面白い才能には厳しいと思う >>833
音事協の芸能事務所に入ることも求められる >>372
シングル 愛の才能、DNA、1/2、桜
アルバム 川本真琴
この辺はかなり売れてる >>372
同じく
それ以上はファンしか知らないんじゃないかな >>832
バンドのミーティングの時に曲の世界観ガーって毎回うるさいから
メンバーにもう名前を世界観にしろと言われてそのまま芸名にした ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
