【望月衣塑子】日本映画、最高益でも働く人の6割は年収300万円未満...是枝監督ら共助目指し新団体 ★2 [鉄チーズ烏★]
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2022年6月14日 21時33分
https://www.tokyo-np.co.jp/article/183387
https://www.tokyo-np.co.jp/article_photo/list?article_id=183387&pid=692167&rct=entertainment.jpg
是枝裕和さんを含む映画監督らが14日、東京都内で会見し、映画業界全体の収益の一部を徴収して支援金として再分配する仏国立映画センター（CNC）を念頭に、日本でも共助のシステムの導入を目指すための団体を設立したと発表した。会見した諏訪敦彦監督は「一部の会社が恩恵を受けるのではなく、業界全体で収益を分け合い、（業界で働く人を）自律的に支援する団体が必要だ」と強調した。
団体の名称は「日本版CNC設立を求める会」（通称：action4cinema）。日本の2019年の興行収入は2600億円と過去最高益だった。一方、業界で働く人の現状を見ると、年収300万円未満が6割以上を占め、大部分は映画だけでは生活できない。
19年の日本政府の映画支援の補助金は35億円。一方、仏CNCは同じ年に410億円を映画製作や企画、配給などの支援に回した。韓国にもKOFICという同様の団体がある。西川美和監督は会見で「仏では映画界が強靱きょうじんな団体を作ったが、日本には相当するものがない」と必要性を訴えた。
是枝監督によると、これまで1年にわたり、文化庁や日本映画製作者連盟（映連）と協議を重ねたが、大手映画会社の東宝（島谷能成会長）などが収益の一部を団体に回すことに同意していないという。是枝監督は「映連は1年話して全く動かない。強く働きかけ、明るく前向きに動かしたい」と意気込んだ。
俳優役所広司さんも動画でメッセージを寄せ「才能ある映画作家が、素晴らしい企画持ちながらも映画界の実情で実現しないのは寂しい。才能が発揮できる環境をつくってあげることが産業界を発展させる力になる」と話した。
◆ハラスメント防止のガイドライン草案も
同会は、映画業界で被害が相次ぐハラスメント防止に関するガイドラインの草案も作成。「オーディション目的でも（俳優に）1人で個室に来るように要求してはならない」などと具体的な対策を盛り込んだ。映画などの企画、製作にも携わる四宮隆史弁護士は「これをたたき台に、より精緻な汎用性のあるガイドラインにしたい」と話した。船橋淳監督は「映画業界は権力勾配の問題があり、監督やプロデューサーが放置してきた。日本版#MeTooで騒がれてるが、無意識の問題。ガイドラインつくっただけで変わるものではない」とも指摘した。（望月衣塑子）
★1が立った日時：2022/06/15(水) 06:54:34.27
前スレ
【望月衣塑子】日本映画、最高益でも働く人の6割は年収300万円未満...是枝監督ら共助目指し新団体 [鉄チーズ烏★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1655243674/ 単に需要が無いものに何で助成しないかんのだ
嫌ならやめろ。困る人はおるかもしれんが喜ぶ人の方が多い >>198
１０億円で大作扱いなのに３億円かけた作品が何百本もあるわけないだろw >>201
なんで喜ぶの？
嫌なら見なきゃいいだけなのに何故存在自体が消えることを願うほど憎しみを燃やすんだ？ >>202
最初から興収１０億すら稼げない企画なら、当然製作費は３０億も出してもらえないわな 大友啓史、佐藤信介、山崎貴あたりは是枝の金クレクレ運動に参加してるのか気になる >>200
白石和彌は最新作が意外なヒットになったことで固定客がついた？と噂され始めてる
この人はリスペクト・トレーニングを日本でいち早く導入したりなかなかの人格者でもある >>195
中国に高値で引き抜かれるけどエンドロールには名前出さないとか色々条件がある筈
中国産のアニメということにしたいからな
金で魂売るから高値で引き抜かれる仕様 フランスとかでやってるのは基本的に返す前提で制作費を貸し出す制度だろ？
それなら別にいいじゃん
制作会社が製作委員会を通さずに出資者者になれれば配給収入のかなりの部分はクリエイターにちゃんと還元されるし
問題なのは直接には制作しない出資側があらゆる利益を実質持って行ってしまうことなんだから >>203
税金搾取してるからだろうな
自己資金やスポンサーからの資金のみで運営してるのが忌み嫌われるのは不当だけど アニメーターは確かに薄給ではあるが
映画関係はそんなもんじゃなく無給あるいは持ち出しまであるという >>210
制作会社が銀行から金借りて映画作ればいいな
監督やPが銀行から金借りて映画作って、黒字になったら儲けをスタッフに分配したらいい >>207
白石は麻雀放浪記20何ちゃらとかで極左翼思想全開だったなw 映画とひとくくりで言っても
大怪獣のあとしまつ〜シン・ゴジラまである訳で
ゴミ映画に関わってる奴らが食えないのはむしろ健全 >>211
無理矢理理由作ろうとしてるだけだろw
現実はネトウヨとアニオタが妄想こじらせて憎悪の炎を燃やしてるだけでしょ >>213
よくわからないな
なんで何がなんでも共助システムを否定したいの？ >>218
＞基本的に返す前提で制作費を貸し出す制度
これを銀行主体にやればいいだけなのでは >>210
日本は貰うだけで返済しないだ良いからな
邦画監督達がきちんと税金借りた分を利子つけて返済するならまだわかるが、
>>216
きちんと返済する前提で税金から貸し出すなら良いと思うぞ
通名なしでな >>220
税金から貸す必要はなくね？
銀行がビジネスに投資すれば済む話し >>20
知名度が付いたので今は何を言ってもwebメディアが拾ってくれる >>209
制作本数絞ることは必要だろうな
東宝の戦略が低予算映画を大量制作して儲けるみたいなやり方らしいがそのやり方は人件費なんて払わないことが前提なんだろう 要は誰も見ないオナニー映画しか作れないんだから淘汰されて死んで当然といえば当然
魅せるコンテンツ作る能力があるならYouTubeでもどこでも披露出来るし金稼げるでしょ
junkheadとかさ アニメ映画はここ数年欠かさず100億越え作品出してるのに
実写は2021年東リベ44億、2020年今日俺50億、2019年キングダム57億が限界値という >>221
銀行がギャンブルみたいな計画性のないビジネスに金出す訳がないだろ
税金で貸し出しても回収不能になる可能性すら高いのに >>226
回収不能になる可能性が高いビジネスに金出す人がいないなら
監督かPが自宅を担保に入れて銀行から金借りたら良くね？ 不味いラーメン屋が潰れるのは当然だろうに
文句あるならヒット作作れや >>21
邦画実写を減らしてスタッフや俳優とかは別の働くみちへと掏るべきじゃね
爆死ばかりの映画作って保証しろは寄生虫かよ >>227
担保に入れる資産があるなら最初にやれよ
計画性のない事業計画に金出してくれるほど金融機関の審査は甘くないけど
まだクラファンやった方が現実的な予感はするが >>230
いやほんとクラファンでいいと思うよ
回収可能性の低いビジネスに税金ぶっこむなんて許されない
カメラを止めるなは製作費３００万円で興収３０億だそうだ
利益が興収の１／３として１０億円の儲けが出たら
その儲けは出資者にリターンせずにスタッフに分配したらいいということに 結局どうこう言葉を並べても
「国と東宝のお金で僕たちはオナニー反日映画が作りたいのです、その売上で若手を年収400万にしましょう！勿論私たちは老後を見越したギャラを先に配分しますね」
としか聴こえない 下朝鮮の売春婦財団みたいなモノ作るんかチョン是監督は オナニー作品ばかり作って芸術を理解出来ない奴が多すぎ！とか酒飲みながらぼやいてそう いや、本数絞ればいいってどういう理論なの？
投資の基本は分散や
多ければ多いほど良いんや >>236
無駄でしょ
税金つかって無駄なゴミつくるとか公共事業やる方がマシや 年収300万円ってどれくらいの日数働いてるのかね
フリーランスなら仕事自体ない人もいそうだし忙しい時と暇な時の差が激しそうな感じだよね
季節労働者みたいに空いた期間にバイト出来るならトータルの年収ではもっと多そうな人いそう 売れなそうな実写オナニー邦画なんて誰も見ないんだから数減らせばいいだろ >>236
数打ちゃ当たる方式やりたいなら
「平均」年収を持ち出すのはナンセンスだわな
前、何かのスレで見たけど
ハリウッドの年間制作数より
邦画の年間制作数のほうが若干多いってさ
ハリウッドのように、
売れる映画を作り出すために
組織立ててノウハウ蓄積させていくか、
日本のように、同人作品もどきでもいいから
とにかく自分が作りたい作品を作って出すか、
どちらも間違ってはいない
ただ、日本方式とるなら「業界人の平均年収」を
訴えるのはお門違い 西川美和監督が語る日本映画界の問題点「高いチケット代が作り手に1円も還元されない」
https://jisin.jp/entertainment/interview/2095087/
「劇場公開される映画の著作権は出資元にあり、監督や脚本家には帰属しません。お客さんが1,900円という世界的に見ても高額なチケット代を支払ってくださっても、監督や脚本家、広告塔になった主演俳優など、作り手たちには1円も還元されないのが一般的です。」 >>79
むしろ芸能人に支払いスギだろ
何の実力もない大根どもに予算割けるせいで邦画もドラマもクオリティは最低だわ >>184
そういうのをまとめ上げるのがプロデューサーだけど、
日本じゃ有能なのがいないんだろね 宮崎駿ですら興行収入の個人収益ではそんな稼げてないというしな >>242
スタッフ出演者たちで制作費を出し合ってチケット手売りしたらいいな
チケットが売れた分丸取りだぞ こいつ結局赤木さんの件どうしたんだ？
記者がばっくれとかあり得んぞ いや、昔から映画やる人は食えないじゃん。
あの鈴木清順監督だって、岡本喜八監督だって借金まみれだったぞ？ >>241
同人だって客の好みとか多少考えてつくるし量も絞る
それを考えずに監督おなぬーで気持ちいいでしょという映画を誰が見るんだという 30年ぐらい前に、「日本で一番監督のギャラが高いのが山田洋次監督で、1本7000万」
と聞いたことがある。
もちろんスゴイお金だけど、彼は寅さんやってる時でも年一だったし、それほどバカ高い
わけではないと思う クズみたいな映画だから稼げないのか、稼げないからさらに貧困になるのか、どっちかはっきりしろや >>227
それは自主制作レベルでそれやるPはビジネスとして無能
Pの仕事は金になりそうな企画作るか見つけるかしてそこにスポンサーつけること >>251
負のスパイラル
監督おなぬー邦画実写→観客みない→税金→監督おなぬー→観客みない→税金
どんどん興行収入はさがっていく
映画館維持するためには料金が上がる→アニメ映画はたまに大ヒットするが邦画実写で100億超えたのは踊る大捜査線からない 望月さんは高校時代芸能事務所に所属して女優やってたから
この問題に関心あるかな >>254
問題より映画の質をあげる努力してほしいが
邦画実写は内輪うけばかりで観客楽しませる意識がない 是枝監督「ベイビー・ブローカー」 188カ国・地域に販売
6/14(火) 11:28配信
【ソウル聯合ニュース】日本の是枝裕和監督が初めてメガホンを取った韓国映画で、
俳優のソン・ガンホ、カン・ドンウォン、ペ・ドゥナ、IU（アイユー）が出演する「ベイビー・ブローカー」が
188カ国・地域に販売された。配給会社のCJ ENMが14日、発表した。
「ベイビー・ブローカー」は、子どもを育てられない人が匿名で赤ちゃんを預けられる「ベビーボックス（赤ちゃんポスト）」を巡って
関係を結ぶことになった人々の物語を描いた作品。今週から海外で本格的に上映される。
16日にインドネシア、23日に香港、シンガポール、24日に日本、ベトナム、台湾で公開され、フランスでの公開日は12月7日に決まった。
また、19日に閉幕するシドニー映画祭ではクロージング作品として上映される。 勘違いしてる人が居るみたいだけど、このスレッドの話題「日本版CNC」は税金は関係ないんだけど >>257
今は補助金やが国で面倒みろというはなしやろ 今や日本映画はまずアニメ
でも良質なアニメは量産できないから、アルバムの埋め曲的に普通の映画は仕方なく必要だよね ってくらい割り切らないと産業的に保たないのにさ。 >>1
なんか湿気っぽいのに脂っこい、そして貧乏臭い連中がとぐろを巻き出したな。 >>259
ほとんどがオタ向けアニメじゃん
五等分の花嫁とか
からかい上手の高木さんとか
こういうアニメ映画は質がどうこうじゃなくて
いかにオタクの感性に響くかどうかじゃないの まあこういっちゃなんだが、1960年〜70年代にATGが「1000万円映画」というのを
やっていて、それは当時でも破格の安値だったわけだけど、そこから数々の名画が
生まれたわけだし、映画作家がやりたいようにやる。見るやつは見るけど
普通のやつは見ない。ぐらいにした方が日本映画は豊かになるのでは？
結局こんな小さなマーケットで製作委員会とか電通を食えるようにすると、そりゃ
映画を作る人の企画も「テレビでよくね？」みたいなものばかりになる >>261
ヲタ向けだろうがなんだろうが、
金払ってくれる人に向けて、
そいつらの需要に応えた作品を作っているんだから
いい映画だわな
少なくとも、>>1で取り上げられている
年収300万以下の奴は、それすらできていないわけだから >>262
製作委員会に名前を連ねてる企業は映画で食べてるわけじゃないし
テレビ局も
出版社も
広告代理店も
新聞社も
IT企業も
どれも収益の一部にすぎない >>264
アニメーターは300万以上稼いでるの？ 「ドライブ・マイ・カー」なんて凄く映画としてちゃんとしていたが、ああいう映画は
テレビマン的な脚本の読み方では、絶対に企画としてOKが出ない。
製作委員会があると「脚本のここに、ちゃんとキャラとしてのセリフを入れて」だの
「伏線が足りない」だのと、文字面で極めて分かりやすい企画に変えられてしまう。
映画人がある意味やけくそでもいいから、やりたい事やれる環境があれば良いのに。 賛同者にアニメーション映画監督の片渕須直氏も名を連ねてる
まあでも儲かってるアニメは除外でいいわけだよね？
実際配給会社の首を縦に振らせるのはすごく難しい話だから実現は困難を極めるだろうね
共助なんか糞くらえ。巨人だけもうからばいいとしてたナベツネと一緒で利権を手放しはしないだろうから アニメ映画で100億こえ作品のスタッフが300万なら可哀想となるが
邦画実写でほとんどが興行収入ひくいスタッフが300万以下
お前が大ヒットするような映画つくるかすりゃよくね
監督がいう話ではないよな 仕事欲しさにノコノコ近づいてきた挙げ句にレイプ！と大騒ぎして売名するような自称ジャーナリストもいるから用心しないといけないねｗ つまんねークソみたいなオナニー映画ばっか作ってんじゃねーよカスども そういや前に是枝がアベガーしてたけど
韓国とかイソコとかとガッツリ絡んでるの見ると納得 あなたの大好きな朝鮮人性犯罪者の集団ですが・・・？ 「是枝監督によると、これまで1年にわたり、文化庁や日本映画製作者連盟（映連）と協議を重ねたが、大手映画会社の東宝（島谷能成会長）などが収益の一部を団体に回すことに同意していないという。」 どっかの社長が自分がいいと思うのにうちの商品が売れない
理解しない客がわるい
300万以下可哀想でしょといわれてもさ
お前が社長なのが可哀想やわとしか
シンウルトラマンは大ヒットしているし邦画実写だからヒットしないというわけでもない 是枝はいくら稼いでいたの？
自分の儲けをスタッフに分けていたのならまだしも
自分だけは高給もらってたんだろ >>252
利益のでない映画ばっか手配してるPが大勢いるので
スタッフの待遇が改善されないのよ？
作る映画作る映画全部黒字になってるなら今頃こんなことになってない 破産とか借金抱える監督がほぼいなくなったんだから製作委員会は良いシステムだよな >>280
実写、アニメに関わらず映画がヒットしても実際に映像を作ってるスタッフには利益の還元が無いって話です 僕らがやってるのは芸術だからお前らが支援して当然理論
コロナ初期に劇団系のおっさんらが言ってたのと全く一緒だわ 東宝松竹東映は映画産業だけやってるわけじゃないんだから映画だけ特別扱い出来ないだろうし自社の利益は社員に還元するわな
分け前欲しいなら自分達が出資者になるしかないんじゃ 実写映画界はさ、ウンザリするくらい低レベルなアイドル映画とか、宣伝だけはエンタメのフリしてるけど左翼臭漂う日本批判映画とかが多過ぎてな。
原田とか崔とか是枝とか白石とかゲンナリするわ 日本人は「我がさえ良ければいい」と考える非常に利己的な文化だから成立しないだろうね
組合さえ成り立たないんだから
業界全体の繁栄を考えず目先の利益だけ考えて抜け駆けして安請け合いするのが日本人の性
近視眼で長期的な視点でものを考える能力が無い
｢損をしてでも他人の足を引っ張りたい｣日本人の"底意地の悪さ"が世界で突出している根本原因 お金への欲求が高く成功を妬む傾向
https://president.jp/articles/-/55218?page=1 映画なんか作ってると、ほんとに成功してる人たちの話からは目を塞いじゃうんだな まあ映画なんて所詮は娯楽に過ぎんからな
嫌ならまともな会社に就職すればいい 「私が損をしているのだからお前も損をすべき！」
足を引っぱりあう日本人脳 ＊中野信子
https://gendai.ismedia.jp/articles/-/82246 >>279
まだ文化庁にタカる気なのか
さっさと淘汰されたら良いだけだろ
大口叩きながらオナ◯ー映画しか量産しない邦画に一般客はうんざりしてるんだよ
邦画で金返せって思うようなのに遭遇してるから原作物ならまだマシかなってなってるんだろうに
エンタメとして見終わった後、爽快感ある作品とか作ってみたらいいのに
腐ったのを煮詰めたような内容に何で金出して見なきゃならないん
邦画がエンタメとして信用されてない現実を監督共が真摯に受け止める事からやり直せよ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
