【映画/アニメ】「押井守」監督作品で一番好きな映画はなに？ [muffin★]
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日本を代表する映画監督の1人、押井守さん。これまで数多くのヒット作を生み出し、さまざまなクリエイターに影響を与えてきました。
「押井守監督作品で一番好きな映画は？」というテーマでアンケートを実施。まずは、代表的な3作品を紹介します。
■うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー
1984年公開の「うる星やつら」劇場版第2弾。押井監督の名を世に知らしめた出世作といわれています。いわゆる「ループもの」の作品で、ハリウッド映画にもなった日本の小説『All You Need Is Kill』や、テレビアニメ「涼宮ハルヒの憂鬱」など、さまざまな作品に影響を与えました。
■機動警察パトレイバー the Movie
OVAから始まった「機動警察パトレイバー」シリーズの劇場版アニメ第1作。近未来の東京を舞台に、コンピュータ犯罪や最先端テクノロジーの危険性と可能性、そして日本の陰と陽の部分を描写した作品です。1989年に公開され、“シリーズ最高傑作”と高く評価する声も多いです。
■GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊
士郎正宗さんの漫画『攻殻機動隊』を原作とした作品。映画「マトリックス」などにも影響を与え、“SFアニメの金字塔”として語り継がれています。電脳化やサイボーグの技術が飛躍的に進んだ近未来を舞台に、テロなどの犯罪を未然に防ぐ、内務省直属の組織・公安9課に所属する主人公・草薙素子の活躍を描きます。
「押井守」監督作品で一番好きな映画は？
うる星やつら オンリー・ユー
うる星やつら２ ビューティフル・ドリーマー
紅い眼鏡
機動警察パトレイバー the Movie
御先祖様万々歳！（Maroko ／ 麿子）
ケルベロス 地獄の番犬
トーキング・ヘッド（Talking Head）
機動警察パトレイバー2 the Movie
GHOST IN THE SHELL 攻殻機動隊
アヴァロン
イノセンス
立喰師列伝
GHOST IN THE SHELL 攻殻機動隊2.0
スカイ・クロラ The Sky Crawlers
アサルトガールズ
28 1／2 妄想の巨人
THE NEXT GENERATION パトレイバー 首都決戦
東京無国籍少女
ガルム・ウォーズ
天使のたまご
https://i.imgur.com/4zOYFi7.jpg
https://i.imgur.com/T7mqvVs.jpg
https://i.imgur.com/qdi73Ur.jpg 『GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊』です >>1
>■うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー
原作者の高橋留美子があまりの糞っぷりにガチ切れした作品かw >>6
糞っぷりというか
あたるがラムに惚れとるって言わせたのがあかんかったらしい ほとんどみたけど、パトレイバーと攻殻機動隊は別格だね 攻殻機動隊ぐらいだろ
あとはそこまで大した作品でもない
すごくハッタリの得意な人間なんだよな
何もなくても何かありげに見せる 圧倒的にビューティフルドリーマー
これと攻殻機動隊撮っただけで押井は一生自慢していい スカイクロはは戦闘シーンのみだったら最高だったよねw人物描写とか一切要らんし意味ない 攻殻機動隊だなぁ
今観ても凄いしカッコイイ
あの頃みたいなアニメーションはもう作れないんだろうね >>5
帆場暎一のやつも捨てがたいな
ドリーマーと横並びかな >>2
むしろ「原作を破壊してナンボ」って感じかと ビューティフルドリーマーの後は幻のルパン三世のネタの切り売りに思えてしまう
充分面白いけどアヴァロン辺りまでは 押井を馬鹿にしてる人ってえばんげりおんの人の信者かね
あの人典型的な押井フォロワーじゃん パトレイバー1でしょ、ドタバタとかドンパチ無しで
夏場の東京だったか淡々と捜査していく過程とか秀逸 監督の名前も知ってるしいくつか作品もテレビアニメで見たことあるけど多分映画は見たことない 押井作品は大体見たけど上位3つを選ぶとしたら
ビューティフルドリーマー
攻殻機動隊
パトレイバー2 言いなりになって「作家性（笑）」を封印した時は
いい仕事するんだけどな
作家性（笑）を発揮するとパト2みたいなことになる スカイ・クロラはパイロットが死んだのを目撃した人がパイロット可哀想って同情したときに主人公の女が怒ったのがダメダメ
ただ人間性否定してるだけ アヴァロンだなー。Wizadryの世界観をきちんと映像化した。
赤い眼鏡や天使のたまごの珍品も案外好き。 >>16
その2つだけで押井は日本を代表する監督の1人と言っていいくらいだね えばんげりおんの人が今やってる「シン・」シリーズも押井の原作改変の手法とほぼ同じだし
なんなら自分が原作のえばしりーずを改変して長年食い繋いできたと言っていい パートツー作らせるとオナニー始めるからパートワンだけでいい 原作ファンも納得で斬新さもありクオリティも高いパト1ぐらいかな 個人的にはケルベロスが結構、好き
退屈な場面が長いけどラストの公安との銃撃戦は今でもたまに見返す >>16
AKIRAと同じく世界に与えたインパクトはでかいな。 どの映画も最後バトルして変な終わり方するの良くないよね
もう少しきれいにまとめれば大監督になれた >>43
こういうやつっていまだにラピュタとか見て喜んでそう P2かなぁ
初めて見た時は衝撃だったな
でも30年ぐらい前の作品なんだよね こうかく機動隊なのかこうこく機動隊なのかすら分からない パト2はコマ割りが変で話の流れが見えない所があった。渡し舟のシーン。
セリフも切れ切れに飛んで行間を読まないといけない所も。 天使のたまご見ようとしたら、アマプラから削除されてるじゃないか
しょうがないからGohst in The Shell見ることにしたわ たしかビューティフルドリーマーは原作者の高橋留美子に
ボロクソ言われて黒歴史なんでしょ？ よく手垢まみれの紋切り型ジャップ批判しているけど
この人にダイアローグがあるとは思わない 押井ファンとして擁護したいのは、
押井は監督したアニメで赤字になった作品は一つも無い
天使のたまごもスカイクロラも時間はかかったけど黒字になっている
反面、監督した実写作品は全て赤字だそうだが イノセンスまでは日本一の監督
その後はインタビュー芸人にシフト 紅い眼鏡で実写は諦めとけば良いものを…パトの神話は終わった
なので天使のたまごに一票
彼しか作れない一品だからこそ >>50
ありがとう。
攻殻機動隊はSACが1番好きなので…。 >>57
原作者にボロクソ言われた程度で黒歴史ならシャイニングもネバーエンディングストーリーも黒歴史だろ パト2で後藤が切れる直前のセリフ未だに何言ってるかわからん 押井守にエヴァンゲリオンの監督をやらせたい
そんで庵野がこんなの俺のエヴァじゃねえって切れ散らかすのが見たいｗ ついでに言うと、押井曰く
「自分ほどエンタメに徹している映像作家はいない」
ただし
「押井が定義するエンタメ≠一般的な意味での
エンタメ」
だってさ >>59
実写パトレイバーのスポンサー一覧が流れてるシーンは目を瞑りたくなるよな 天使のたまご。
youtubeで、3000ぐらいコメントがついてたな。ほぼ全部海外。 ソフトが売れて黒字なら興収低くても別にいいだろみたいな事も言ってたような気がする
それじゃ劇場関係者は押井の映画掛けなくなるだろと思った 攻殻よくわからんかったのだけどどういうところが評価されてるの？ 誰か’が死ぬ前に宮崎押井庵野の鼎談見たい
トシちゃんがセッティングしろ アヴァロン実写は小説版での描写の一部しか再現できていない。
え、それを映して満足なのか、
それを撮りたかったのか？という疑問が多いわ。 生活感のあるSF作品は好き。丸っきり異世界のSFファンタジーは駄作
パトレイバーも飯の注文ひたすら繰り返す中華屋の話が一番好き。 攻殻は圧倒的にテレビシリーズが面白い
映画は雰囲気作りだけ上手い >>63
キューブリックは原作クラッシャーだからな GISはいいテーマだけど、イノセンスはラストが何を意図しているのか分からんわ。 >>84
押井に何かおいしいアンコが詰まってるかのようなものいい 天使のたまご が昔から一番好きだわ
フィルムセンターの特集上映も見に行ったよ >>86
人間と人形と犬とサイボーグ、どれもええでってこと 紅い眼鏡と立ち食い師かな
紅いはサントラCDかっちゃったよ 並べられると初期作品だけで終わった人だとよくわかるねぇ
おれはオンリー・ユーかな パトレイバー2のスクランブルのシーンは友達と会ったらよく真似するわ >>94
勢揃いしてるのは分かるけど、みんな違って皆良いってだけなのか？笑 >>86
ラストは作品全体の世界観を代弁してて、それはこういうこと
人形は人間の死体と同じで、理想的な人間の在り方だ
キムの言ってたことと同じ 映画じゃないが今ぶらどらぶの1話みとる途中やけどほんまにこれ押井なんか？って気分になるわー
おもしろくなるんやろか 何だろな、攻殻もやればやるほどつまんなくなってったなー
イノセンスとか 天使のたまご
「蠢く髪」で死んだって当時監督がインタビューに答えてたな イノセントだな
色々、批判もあるだろうが、悲しくて、悲しくて、辛いストーリー。
きっと、自分に酔っているから、そう感じるんだろうな。 攻殻の原作漫画をヤンマガで読んでた人間からすると
映画はどうしてこうなったという感じだったんだが
あれよあれよという間にあっちが本流になってしまってげんなりした >>111
意味分からないわw
俺は天たまは、案外殊勝な少年少女応援ファンタジーだと理解したけどな この人って意外と面白い映画作ってないんだな
攻殻は完全にオナニーって感じで好きじゃなかったし ｱｳﾞｧﾛﾝはSF映画の金字塔と謳われる「2001年宇宙の旅」や「ﾌﾞﾚーﾄﾞﾗﾝﾅー」
と比べても遜色のない作品と思っている、、、
もっとも、一番好みのSF映画は「フィフス・エレメント」なんだけどさ～w パト1、パト2、BDがベスト3
攻殻はTV版の方が面白いよね パト2は政治的すぎて嫌なんだよな。
パトである必要がない。 オンリー・ユー→ビューティフルドリーマーの流れは最高！ 実写版パトレイバーも結構好き
元の企画の深夜ドラマでやってればもっと評価されてたよ やはりパトレイバーと攻殻機動隊の両方一作目だな
この人１作目は良い感じに原作と独自性を両立させんのに2作めが独りよがりになる >>119
言葉足らずだったわゴメン
制作現場で大変だったことって話だったと思う
「少女」のうようよ宙を漂う髪の描写のことじゃないかな Ghost in the shell2.0の糞改悪リメイクは一体なんだったんだ >>120
予算は変わらんレベルのはずのガルム・ウォーズの感想を聞きたい
ラジオのゲストに押井本人が来てるのに爆笑の太田はぼろくそに言ってたなぁ パトレイバー2はコレジャナイ感あってあんま好きじゃないんだけど
ビューティフルドリーマーはｺﾚｼﾞｬﾅｸﾃﾓわりと好きなんだよね
BDはあの時間にいたいという気持ちは理解できるけどパト2は「南雲こんなんやらんだろ」ってなる違いかね >>116
押井版の少佐は基本、暗い
バトーも原作じゃ少佐とは戦友でしかないのに >>134
あーメデューサってことじゃない訳ね
それならわかる
作画は大変だったろう
俺は最後に街に雨が降り注ぎ、第二の洪水の予感が漂う辺りが好きだな あんたが正義の戦争を嫌うのはよく分かるよ
かつてそれを口にした連中にろくな奴はいなかったし、
その口車に乗って酷い目にあった人間のリストで
歴史の図書館は一杯だからな >>20
誰かのフォーマット借りないとろくな創作できないのに
そのフォーマットを自分の色で滅茶苦茶にして悦に入りクリエイター気取り
やってることは二次創作の同人活動に近い ハインド戦闘ヘリ撮りたいためにアヴァロンをポーランドロケにした話すこ。 >>75
映像化は無理だと思われたんじゃないかな
シロマサ本人がやればよかったんだろうけど >>141
うる星の友引高校の同級生がそのままパトレイバーに出てるみたいでいやだな、
今週パト１、来週パト２がＢＳ１２で放送するね。 >>128
ええ…荒巻がビートたけしで
別世界的にずっと日本語棒読みしてるやつ？ 攻殻はマジで何度も見れる
ちょっと最初だけ見てみたら面白くて善部見てしまう >>152
1週目は押井だからテロが起こるんだろうなと思いながら見て終わった
2週目は「あ、これ本当にただ映研のアニメってだけだ」って気づいてしまって楽しめた 当時は平和絶対主義と言っていい世間の雰囲気だった。戦争を罪悪や平和以外の文脈で語ろうものなら社会的に抹殺されかねない中で、このセリフは当時中学生だったオレにとっては、何か新しい価値観を聞いたような気がした。
荒川「な、後藤さん。警察官として自衛官として、俺たちが守ろうとしているものってのはいったい何なんだろうな。
前の戦争から半世紀、俺もあんたも生まれてこの方戦争なんてものは経験せずに生きてきた。・・・平和、俺たちが守るべき平和。
だがこの国の、この街の平和とはいったい何だ？ かつての総力戦とその敗北、米軍の占領政策、ついこの間まで続いていた核抑止による冷戦とその代理戦争。
そして今も世界の大半で繰り返されている内戦、民族衝突、武力紛争・・・そういった無数の戦争によって合成され支えられてきた血塗れの経済的繁栄。
それが俺たちの平和の中身だ。戦争への恐怖にもとづくなりふりかまわぬ平和。その対価をよその国の戦争で支払い、、そのことから目をそらし続ける不正義の平和・・・」
後藤「そんなキナ臭い平和でも、それを守るのが俺たちの仕事さ。不正義の平和だろうと、正義の戦争よりはよほどマシだ」
荒川「あんたが正義の戦争を嫌うのはよく判るよ。かつてそれを口にした連中にロクな奴はいなかったし、その口車に乗って酷い目にあった人間のリストで歴史の図書館は一杯だからな。
・・・だがあんたは知ってる筈だ。正義の戦争と不正義の平和の差は、そう明瞭なものじゃない。平和という言葉が嘘つきたちの正義になってから、俺たちは俺たちの平和を信じることができずにいるんだ。
戦争が平和を生むように、平和もまた戦争を生む・・・単に戦争ではないというだけの消極的平和は、いずれ実体としての戦争によって埋め合わされる・・・そう思ったことはないか？」
後藤「・・・」
荒川「その成果だけはしっかり受け取っていながらモニターの向こうに戦争を押し込め、ここが戦線の後方であることを忘れる、いや忘れたふりをし続ける・・・そんな欺瞞を続けていれば、いずれは大きな罰が下される、と」
後藤「罰？ 誰が下すんだ、神様か？」
荒川「この街では誰もが神様みたいなもんさ。いながらにして、その目で見その手で触れることのできぬあらゆる現実を知る・・・なにひとつしない神様だ」 >>145
原作のコンセプトには忠実に作って、
有名になってからオリジナル映画として撮って欲しかったですね。
ビューティフルドリーマーはぎり許せるけど、
パトレーバーと攻殻はやりすぎ。別方向に原作を越えちゃったらあかんと思う。 オンリーユー
原作者絶賛
ビューティフルドリーマー
原作者、人間性の違いです
インパクトの大きさはビューティフルドリーマー うる星〜ビューティフルドリーマー育ちの人は
パト2や攻殻という感じだろうね
元々のパトレーバーファンにはパト1の方が人気
元々のうる星ファンにはオンリーユーが人気らしい
トーキングヘッドだったかな？あれは後の庵野秀明に
かなり影響を与えてるね。あれはよかった
どれが一番なんて決められないが完成度でイノセンス >>154
それはハリウッド映画の攻殻だろ
押井のは真野主演で数作撮ったパトレイバー >>127
まぁ、同意出来るか出来ないかはさておき、キムのモノローグがイノセンスのメッセージで、同時に押井の死生観
押井はあの作品で、死をめぐる自分の思想を描いたと言ってるけど、それをキムが代弁してる >>154
野明が真野ちゃんで後藤が東京の守護天使になってるやつ 宮崎駿が元気な内に
漫画のナウシカを
押井守が映画化して
もの凄い喧嘩をして欲しいです >>73
庵野は押井のフォロワーだよ
エヴァでやったキリスト教系の意味深な単語並べて謎めかすのも押井の手法
シンゴジラはパト2の指令室シーンを延々とやってたでしょ >>4
素子を一切出さないで演出出来ていたら攻殻機動隊に並んだと思う。声で参加させてしまったのが致命的。 >>161
天使のたまごに庵野や貞本参加してるのは偵察のためなんだな アサルトガールズて実写映画のやつだよね
押井映画で知ってる中ではこれが一番好きかもｗ 関係ないけどパトレイバーの実写面白かったわ。
ファンなら やっぱり、最高傑作は「御先祖様万々歳！」につきてしまう、
イノセンスは、最近見直したけど、ありゃ押井のブレードランナー好きが押さえられなすぎて、オマージュ超えて単なるパクリになってしまってる
最初のやつのほうがはるかに良いし売れた理由もわかる 何だかんだでほとんどみてるけど
ご先祖さま万々歳が一番好きかも
主人公の報われなさが >>153
それはしょうがない。日本人が戦後に辿った平和や戦争というものへのアプローチが薄っぺらいものにしかならなかったのが原因。何を表現しようとも。だから日本人が戦争や平和などを表現しようとすると戦前のものしかなくなっている。押井守は挑戦し続けているだけ偉いと思う。富野はガンダムで表現しようとして視聴者からその視点を無視されて怒っているが。 本人曰くイノセンスが大赤字でそれ以降は予算が大きい作品やりづらくなったと 個人的ランキング
紅い眼鏡は最低評価にしてるが川井憲次の音楽は素晴らしい、音楽だけはｗ
A ビューティフルドリーマー パトレイバー1,2 攻殻機動隊
B スカイクロラ アヴァロン イノセンス オンリーユー ガルムウォーズ
C ケルベロス アサルトガールズ 首都決戦
D 御先祖様万々歳 立喰師列伝 天使のたまご 東京無国籍少女
E 紅い眼鏡 トーキング・ヘッド ビューティフルドリーマーは
バカはだませるけど賢いはだませない
ただ最初のオンリーユーも押井守かね
オンリーユーが好評で２も作らせてもらえたのか
まあなんとなく押井守なのか知らないが スカイ・クロラは世の禁煙・分煙に対するアンチテーゼみたいな作品で
これでもかというばかりに喫煙シーンが出てくる 演劇的実験性と時代性と普遍性が同時にあって、なおかつ押井らしいセリフのケレン味、声優の演技を余すところなく活かした長尺の演技とか、
メタ的な映画アニメに対する自己言及要素とか、
迷宮に入っていくような筋立てで目眩く映画体験ができるのは、『御先祖様万々歳！』だけ
あれは大傑作
ビューティフルドリーマー、パト2、スカイ・クロラもいいけど ビューティフル・ドリーマー
パトレイバーthe Movie1
スカイクロラの順に好き イノセンスは5回ぐらい劇場で観たけど
品川のIMAXがガラガラでシュールだったね 攻殻機動隊以降はクソみたいなもんしか作ってないやん パト２はモブキャラの登場シーンが大杉w主人公たちが最後しかでて来ない。 押井守と庵野秀明ってよく比較されてるけど、どっちのほうが「明らかに」格上ってほどの差はないよね？
どっちも同じくらいめちゃくちゃ凄いし、あとは好みの問題レベルだよね パト1はたまに無性に見たくなる
最後が押井演出と思えないくらい気持ちいい >>200
商業作品としては数十億、100億の大台も突破した興収を叩き出してる庵野の方が遥か格上
映画監督としては押井の方が好きだけど 攻殻は原作が神なんで押井氏以外の攻殻も面白いよね。
原作無いとただの人なんじゃね？ｗ BD、御先祖、イノセンス
当時の演出手法や映像技術の先鋭さという意味でこの3本 天使のたまごは幻想的で良かった
話の内容は考え過ぎたら負けだと思った >>200
庵野のほうが、人を儲けさせる才に秀でてたなあ
サービスとコマーシャリズムへの妥協が庵野のほうがあるし実際作品が売れてるし
押井の商業作では攻殻がアメリカでビデオセールス1位取ったあたりが再生機器なのかも 天使のたまご
考察読んでもよくわからなかったけど
大好きで何回観ても飽きない BS12でビューティフルドリーマーやってくれんかな
一度も見たことない >>203
その後のSACなんかは押井の攻殻があってこその表現だと思う。 押井は惑星ソラリスのタルコフスキーのフォロワーだろうけど
タルコフスキーは原作者のレムにお前は馬鹿だと批判されたらしいから
原作者に批判される事を勲章に思ってそうだな 面白かったのはパト2だけど、衝撃的だったのは天使のたまごだなぁ。
起承転結の承転を感じられないまま気が付いたら終わってた。なんだこれはという衝撃。しばらく仕事なくなったと聞いて納得。 人がほとんど入ってない映画館でビューティフルドリーマーを
観たのが凄くよかった
ちんどん屋が通り過ぎる場面が最高によかった
プリント上映で今では味わえない雰囲気だろう でも庵野はエヴァしか作れない人だし
何作ってもエヴァ
自分のことしか書けない人
押井はもう少し思想とか社会性があるし語れる人
問題意識のある作家 >>205
単純な話だよ
少女は処女で卵は卵巣から排出された卵子
彼女が眠ってる間に兵士が強姦して卵子が受精すると、少女は希望を孕む鳥人間を妊娠して、来たる世界の終末をも乗り越えていくだろう
てな愛と希望に満ちたファンタジーw ビューティフルドリーマーでしょ
うる星やつらのストーリー根底にある終わらない学園祭とあのころのゴチャゴチャした演出はなかなか出せないよ監督の力が充分に出ていて面白いと思う >>213
最近、方々のBS12への期待値の高まりは何なんだ
懐かしいちょっと振り返ってみたいアニメをやってくれるよね
クラッシャージョーとか参ったよ 高橋留美子が否定しても
いまだにガチ切れとか言われるのな･･･ 天使のたまごとか言ってる人は正気ですか？
あんなのあくび量産機ですよ
一回修行のつもりで見たらそれでいい作品
忘れていい >>6
俺は漫画も好きだがビューティフル・ドリーマーも好きだ 天使のたまごはないな
あと
押井は自分が脚本まで頑張りすぎるとなかなかしんどい作品に仕上がってしまう
脚本を若い子に任せたスカイ・クロラとかは素晴らしい作品 1本選ぶならご先祖様万々歳だろうな
DVD画質良くないからBD出してほしい イノセンスは素晴らしい
スカイクロラは３回くらい見たくなる作品だな１回しか見てないけど 御先祖様万々歳！はすごい作品
押井の饒舌体の脚本が奇跡的に良い方に転んでる 業界関係者にアンケとると
パト2御先祖BDあたりに落ち着くんだよな >>20
スタンリーキューブリックと同じだな
誇っても良いぞ イノセンスがいいという人はブレードランナー見たことないんだと思う
押井はブレードランナー大好きなんだけど、攻殻では抑えて漫画原作の良さを出すことに注力してたのに、
イノセンスではブレードランナー好きが高じてただのパクリになってしまってる >>78
宮崎と庵野の対談読んだことあるけど
宮崎が一方的に自分の言いたいことをワーとしゃべって
最後に宮崎が「庵野、お前もそんな感じだろ」って言うと
庵野が「そうっすね」って答えて終わる
その繰り返しだったぞｗ 愛知万博で押井守が監督やったパビリオン
人形がピコピコ動いてるだけで意味不明だった >>237
そんなことないよ、
庵野はあれで生意気だから宮崎にもズケズケいうよ >>236
ブレードランナー見た事無い奴なんていないからｗ うーん
無いかな
結局自分のテイスト出したいのが前面に出過ぎて
自分のオリジナルでやれよっていつも思う 小学生でも楽しめたパトレイバーの一作目やろ
もうCMの貫手零式がカッコ良すぎたわ ビューティフルドリーマーで大体の漫画アニメは終わらない文化祭前日を繰り返してるようなものだと批評というか所詮こういう物なんだと言ってしまったのは凄いな
そして皆んなの見たい夢（アニメうる星）を作って喜ばせてるんだからその中に自分の見たい夢（あたる母回とか）をちょっとくらい作らせてくれって本音言っちゃってるのもなんだかかわいい >>225
ガチ切れは原作レイプのミス友引だろうなあ
ビューティフルドリーマーは時期的に押井の降板が決まっていたので、冷めた目でみていたのではないだろうか 攻殻機動隊 ―超原画マン―
当初から，特に作画関係の玄人筋から絶賛されたシーンが3カ所ほどある．
まずプロローグ．言わずと知れた井上俊之氏の冒頭シーン．
実は制作的には最も楽をさせていただいたシーンでもある．
内容的に抜群で作画監督の通りも良く，コンスタントな上がりでスケジュールの読みが立ち，量もこなせるし無理もきく．
「井上俊之が10人居れば，最高の劇場作品ができる」などと聞かされてはいたが，仕事ぶりを見て，はじめて納得．
いや，世の中にはすごい人が居るもんだ．
続くオープニング．これまたご存知，沖浦啓之氏の「ビーナスの誕生」．
黄瀬氏と2本柱とはいえ，作画監督の作業をすべて終わらせたあと，怒涛のごとき巻き上げでこの大変な内容の原画を上げ切った底力たるや，「天才」とうたわれるにふさわしい実力の持ち主である．
しかし，制作的には苦労もさせられました．
なにせ作監だけでスケジュールの大半を使い果たし，残り時間もあとわずか，というより秒読み状態からの原画作業スタートである．
「はよ出せ，今出せ！ すぐ出せ！！ さあ出せ！！！」と，しつこく催促する制作をものともせず，あれだけの内容をキープできた彼こそは，正しく鋼の精神力，作画魂の持ち主であろう．やっぱりすごい．
そして博物館での戦闘シーン．いまや業界にその人ありといわれた磯光雄氏である．
緻密な銃器設定もさることながら，その原画へのかかわりたるや，もはや常軌を逸していると言っても過言ではない．ハッキリ言って一線越えちゃってるよ，この人は．
レイアウトには美術さんへの子細な説明・指示・お願いがびっしりと書き込んであるし，あるときはそれでも足りずに直接美術監督のところへ説明に飛んでいき，こってりみっちり打ち合わせ．
美監の小倉氏もビックリ，曰く「演出要らねーじゃん」．……然り．
またあるとき，ポスターカラーの空容器をきれいに洗ってきて，机の上に伏せて置いたかと思ったら，日がな一日それを眺めているばかり．
なんだろうと見てみれば，容器の中には1匹のクモが．
そう，素子を苦しめた，あの多脚戦車の動きの参考だったのである．
逼迫するスケジュールの中，そうしてじっくりと手間ひまをかけ，やっと明日には1週間ぶりの原画上がりが出るか？……と思ったら，翌朝にはゴミ箱の中．
「いったい何度描き直せば気が済むんだ！？」「うるせぇ！ 湿気た面見せんじゃねぇ！」などと，日々罵り合いである．
おかげで俺は3キロやせたが，本人も相当やつれたようだ．
上がりの良さの影には，それに比例した努力がある．
このシーンも血のにじむような努力の賜物なのだ．
彼の命を削って描いている姿には鬼気迫るものがあった．
……が，正直な話，凡人の俺では付き合っていては身が持たん．
いや本当に，世の中にはスゲェ奴が居るもんだ．
もちろんこれだけではない．いずれ劣らぬ凄腕の原画マンたちが，凌ぎを削り，身を削り，ついでにスケジュールまでも削りに削って描き上げた原画の数々．
限られた時間の中でもより良い仕事を残すべく努力をしたからこそ，世界中で認められるクオリティを生み出すことができたのである．
あらためて思う．
アニメーションは総合芸術である． >241
いや、お前は見てないよ。
あのパクリシーンの多さに気が付かないなら
あれはオマージュじゃなくてパクリ >>248
よくその低いハードルでマウント取ろうとしたなｗ 劇場版パト1、攻殻1のみ！
ただ、攻殻原作ファンは怒っても許される。 俺の中でご先祖様は押井のみならず山寺と玄田のベストアクトでもある
音監の千葉繁も良い仕事してた ビューティフルドリーマー、お前らが絶賛するから見たけど、時間返せ >>2
「原作ありき」の人なんだな、と
それ
監督というより演出家
アレンジが得意 >>249
悪いけど、お前見た気になってるだけだよw >>163
そうかキムが押井の代弁者か、ならハラウェイもそんな感じがするな。
もう一度見てみるわありがとう。 >>236
これは同意
物語構造のつまらなさも同じだな 人狼は押井監督作じゃないし。
それと押井の実写は全部なかったことにしてやってほしい 東京ゴッドファーザーの人だっけか
あの映画はアニメなのに凄かったな 押井の業界的な最大の功績ってレイアウトシステムの重要性を説いた「パト２の演出ノート」みたいなタイトルの著作だろ
あと効果があったかはわからないけど押井塾みたいなのやって一応ちゃんと若手を育てようとしてた なんで実写だとこんなにつまらなくなるのか不思議だよ
ケルベロスとか
アヴァロンさえかなり微妙だったし
立喰師に至っては楽しむポイント全然わからん >>262
>>263
押井が監督だと勘違いしてた。すまなかった。 >>257
ほんと押井守の特徴を捉えているな
さすが森下裕美だ やっぱりパトレイバーかな
1でも2でもどっちでもいいわ >>266
アメリカではブラックスワンの時に評論家が「今敏をパクったのではないか」という突っ込みをしていたのに、ただただ絶賛するだけだった日本の映画評論家 パトレイバー2か攻殻機動隊で少し迷ったが、攻殻機動隊一択だったわ。
当時劇場で観て衝撃だった。
2.0とかリバイバルも含めて映画館で6回観た 小学生の頃地元の田舎映画館で同時上映でやってた。
本命は同時上映の方だったから途中からしか見てないが、そんなに名作だとは知らんかった。 >>200
興行的には庵野の圧倒的勝利だけど、比較しても意味ないキガス >>6
高橋留美子は押井批判など一度もしてない
話が一人歩きしすぎて本人も困惑してると昨年インタビューでぶっちゃけてた >>278
押井が原作者批判してそれに乗っかった信者がしつこく攻撃してるだけだな
そしてそれに原作漫画のファンが応戦している構図 スカイクロラのまったりとした所好きだ
セーフハウスの缶詰本当にまずそうだった >>278
逆に高橋がビューティフルドリーマーを褒めてるコメントったあるのか？
俺の知る限り、「あれは押井さんのうる星ですから…」とだけ話して、後は論評してないんだよな
そこからはひていてきなニュアンスしか漂ってこないんだがw 御先祖様万々歳！って押井守だったんだ
昔見たあのおもろいアニメって何だったんだろ？て題名も思い出せず探し様が無かったんだけど
このスレで折角判明したのにググったらDVDもレア化しちゃっててどの道見れそうに無いな。。 >>283
馬鹿はコメントしてない＝批判してるってとるから厄介 攻殻機動隊とパトレイバーは背景や日常の空気感が最高
何も起きなくてもいいくらいあの世界を見ていたい >>1
パト2
攻殻機動隊
ビューティフル・ドリーマー
この3作品だけ見たらいい
この3作品以外は時間の無駄 攻殻一択
でもイノセントはダメだ、押井が自己満にしちまった >>287
ああ、大人の態度というものがわからないガキは、批判しないでいると、肯定と取るんだよな
論評に及ばず、という言葉さえ知らないんだろw 押井守のせいでエンドレスエイトを8週連続見る羽目に 基本思考が内向的な人だから原作ないと一般受けする作品が作れない人ってイメージが強いなぁ
庵野も結婚しなかったらエヴァだけで終わった人になってたような気がする >>236
ブレランのパクリだとは思わなかったな
バトーとトグサが延々禅問答してる印象しかない 御先祖様万々歳
パト2
天たま
この辺が押井色強いかな
人狼も沖浦じゃなくて押井本人がやるべきだった 宮崎駿のコンプレックスだけで生きてる見すぼらしい爺 >>297
キミの中ではそれが100％正しいのだろう
押井守監督（70歳）はたくさんの映画を残した映画監督として世界的に有名だ
たとえば押井監督がいなければ映画「マトリックス」は無かった
で、キミは世界的に知られた著名人なのか？ それとも私と同様に無名人か？
少なくとも私は自分の名前でエゴサーチすると多数の商業作品がヒットする >>1
イノセンスかなぁ
アニメそのものというよりも音楽が好みに合った 同時上映がリア充陽キャの極地、日本全国のJKを虜にした吉川晃司のデビュー作すかんぴんウォークだったというのがなんとも 攻殻は押井の映画版が事前に無かったら、テレビ版は転けたと思うの
ただイノセンスはゴミ >>292
どういう事？ハルヒ？京アニ？と押井守って何か関係あるの？ GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊（1995年）
子供と幼稚な大人が出ないのが良い パト２
パト１
攻殻GIS
が押井のトップ３だろうな >>304
うる星やつら ビューティフルドリーマー
が、まんまエンドレスエイト >>59
つまり、その前の書き込みと合わせると時間感覚がおかしい、と。 どっかで谷川がビューティフルドリーマーの影響は受けたといってたような イノセンスが好きだけど、最新機器で見ると画質が酷いんだよなぁ…
当時フルHD以下の解像度の環境で作ってたから。 >>303
一応、イノセンスには香港的な都市の美しい描写という目玉はある。 >>312
だから、それが糞なんだよ
マスターが低画質なのは避けられない トゥルーライズの最後の橋爆破は、劇パト2のベイブリッジ爆破シーンを見たジェームズ・キャメロンが
「これカッケーな。俺の映画でもやってみたい」となって生まれた
最近知ってビックラ >>205
好事家ジュネの館ってチャンネルでかなりわかりやすく熱い解説してたんだけど
今みたら徳間から申請でて削除されてたｗ
静止画カットだけで動画つかってなかったような気もするがオコだったみたいだ >>282
Avalon
実パトや東京無国籍少女はウルトラマンXの辻本貴則が演出してるアクションシーンはサマになってる
あとアサルトガールズ以降は女優の撮り方はかなり良くなってる
製作スケジュール破綻でグダグダ大爆死になったガルムウォーズですら主演のメラニー・サンピエールは綺麗に撮れてる ビューティフルドリーマーの世界観好きだわ
アニメ映画で何度も観てるのはこれくらい 高橋留美子はラムは仲間を消したりしないと言ってなかったっけ >>2
そう言うけど映画って大体原作あるんだよな
ゴッドファーザーも原作あるし イノセンスは午前1時くらいに部屋暗くしてネットサーフィンしながら見たい >>304
ハルヒの原作者が
うる星やつら(おそらくTVアニメ)のファン
ビューティフルドリーマー好きをインタビューで公言してる。
涼宮ハルヒ見れば、うる星やつら(特にビューティフルドリーマー)に影響されてるのわかるでしょ。
キョンはメガネだし >>6
高橋留美子は、「別に批判したことはない。話が独り歩きしてる、ビューティフルドリーマーは好きだ」と最近のインタビューで言っている。
一方、押井守の方は「高橋留美子が怒ってる」、ってのを昔から言っている。
当事者の一方が言うのだから証言としては強い。
しかしながら、これも最近のインタビューで
「あたるには最後まで好きと言わせないのを決めていた」とも語っている。
だからこそ最終回の
「いまわのきわで言ってやる」
に繋がるわけだ。
これはこの鬼ごっこラブコメのキモだったわけだ。
なので原作読んでる普通のファンなら、あたるが「ラムは俺の女だー」みたいな態度をとったシーンに
めちゃくちゃ違和感を覚える。
あれは当事20代の高橋留美子的にはカチンときて当然だと思うよ。
でも、口に出して積極的に文句言ってるわけじゃないんだから
一貫して高橋留美子の方は大人の態度。
もし高橋留美子が口に出してたらもっと騒動が大きくなって泥沼になる。20代の若者なのにとても立派。
一方押井守はね… >>335
キャラに愛情を注いじゃって
不幸に出来ないタイプなのがよくわかるな
うる星やつらでもめぞん一刻でも
女キャラを最後は独りにさせなかった。
そういう作家性を汲まなきゃ文句も言われるだろうな
ひと言、高橋留美子は上品 GHOST IN THE SHELL一択だな
その次にパトレイバーかな ビューティフルドリーマー
御先祖様万々歳
パト2
アヴァロン
ガルムウォーズ
押井が頑張ってる印象あるやつ
その他は他メンが頑張ってるやつ うる星やつら2制作中は押井守の人生で最大の修羅場だった
テレビシリーズ、映画、世界初のOVAダロス三本を同時に
面倒を見る状態
昼過ぎにテレビの現場、夕方から深夜は映画とダロス
で私生活では妊娠した嫁さんと別居 今度押井のトークショーイベントやるよ
http://www.shin-bungeiza.com/schedule.html
オールナイト 5/21(土)
新文芸坐×アニメスタイル セレクションvol. 135
押井守映画祭《4K VS 35mm》編
【トーク】押井守監督、小黒祐一郎さん（アニメスタイル）
天使のたまご（1985/71分/35mm）
GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊 4Kリマスター版（2021/82分/DCP）【4K】
イノセンス（2004/99分/35mm） 好きな作品3本あげるならビューティフルドリーマー、パトレイバー2、攻殻機動隊とベタな3本になってしまう
最初のうる星とパトレイバーも好きだけど 初期は全部すごいから殿堂入り
あえてアヴァロンを推そう これはどういう層に聞いたんだろな
ランダムだったらひとつも作品名あげられない人だらけだろきっと
作品名は有名なのたくさんあるけれど ずーっと同じテーマ描いてるよな。それが斬新なら良いんだけどクソ古くてカビ生えてる。ドリーマー以外つまらん いまいちばん好きなのはうる星やつら1オンリー・ユーだな
2ビューティフルドリーマーは何度も見すぎて味のないガム状態 パト１・２がピークだろ
あのあたりはそこそこの質のある作品作れてた
そこからずっと下降線
攻殻１は原作改変したダイジェスト映像ってイメージしかないしイノセントは映像だけの駄作
あとはほんと自分だけ満足してるような退屈な作品ばかりやるようになったな
実写に関しては映像も酷いゴミでセンスなし、時間の無駄 .>2
あと、優秀な脚本家がつくと強いよね
＞機動警察パトレイバー the Movie
＞GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊
どちらも脚本は伊藤和典
押井守個人にオリジナルで自由にやらせると、コケがち サンサーラナーガ1、2が凄い良かった世界観とBGMが。ゲームシステムの悪さを抜きにしても今でもこびりついてる あまり注目されないが、うる星やつらはビューティフルドリーマーよりもこの辺がヤバいと思う
1983年6月8日 71 しのぶのシンデレラストーリー
1983年7月6日 75 そして誰もいなくなったっちゃ!?
1983年7月27日 78 みじめ! 愛とさすらいの母!?
短期間で癖の強いアニオリが3本も。これでは通常回が埋もれてしまう
そして頻繁にオリジナルを作るわりには
1983年11月30日 91 ドキュメント・ミス友引は誰だ!?
これ、原作は５話使っている中編ものなのにアニメは1話で終了。メインのバトルロイヤルをばっさりカット
原作側やテレビ局からは不審がられても仕方がない スカイクロラ見に行ったはずなのに全く内容が思い出せない 自分の原作だと売れないから
他人の作品を利用して自分の作品をゴリ押しする感じがなぁ
攻殻機動隊もパトレイバーも原作と言うより原案レベルで改変しまくりやん >>6
押井守が自分のシナリオで作りたいから
高橋留美子が提案した話を蹴って
時間がないからと高橋留美子、小学館に見せないで作った
だから出来上がったのを見て騙されたことに気がついた
押井守も自分がアニメ業界から干される覚悟でやったと答えている
もし本気でクソだと思ったのなら高橋留美子は見る目がないことになる
ものを作ってる人間でBDの凄さが分からない奴はいない >>361
でもうる星やつらのアニメは押井守のやった最初の二年が最高と言われ
高視聴率を取っていた
スタジオが変わってからは絵が綺麗なだけで
最後の一年はアニメ雑誌でもなんでこんなにつまらなくなったの？と書かれるまでになった
映画の3、4は本当につまらないからな
4はBDに憧れてわざと難解に作ったけど才能がないから全然ダメダメ
最後の歌だけが良くて救われた ビューティフルドリーマーは高橋留美子激怒してたけど
それはそれとしてお話として面白かった
独特の空気感あったな ビューティフルドリーマーについては押井自身が
うる星やつら終わらせようとしたってインタビューで言ってるんだよな
そりゃ原作者怒るよｗ 好きということなら
１位 アヴァロン
２位 スカイ・クロラ
雰囲気近いな ようこそ先輩！という作品
都会でクリエイターとしてそこそこ名を上げた主人公がひょんな事からテレヒの企画で里帰りして母校(小学校)で1日臨時教師をする話 押井守はラムのことがわからないで作ってたと言ってるしなあ
30分を一話で使うと尺が余るからオリジナルを入れるようにしたと言ってる
それでときめきの聖夜が大評判になったし
傑作だらけだったんだから押井守は正義だろ
とにかく毎週ほぼ外れがない時期が一年以上続いたからな
作画の暴走とかも生み出したもんな
漫画では漫画を読んで育った世代が作り手になったのは江口寿史、鴨川つばめの登場からで
アニメだとうる星やつらからだな
アニメ好きがスタッフになって楽しそうに作ってるのが心地良かった
ナウシカ、マクロス、うる星やつら２が同じ年に劇場公開された奇跡の年 電動バイクがピーキでモーターが温まらないとマトモに動かない事が判ったアキラ うつのみやさとる
山下将仁
黄瀬和哉
三大押井と組んで開花したアニメーター BDを高橋留美子は激怒したんじゃなくて自分の作品じゃないと言っただけやろ 「人間性の違いです」って言うって相当な怒りの感情だと思うけどな BDは高橋が作り上げたキャラがあってこその作品
押井がオリキャラでやっても絶対に盛り上がらない
つまり、留美子と守の超絶作品 アヴァロンだけ何度トライして身
最初の10分で寝落ちしてしまう >>44
えっ!?確かにAKIRAは世界に衝撃を与えたが押井作品はオタク界隈だけじゃんw
なんでオタクって自分の世界が世界の全てだと勘違いするんだよ >>2
原作ありき
限られた低予算
これなら結果出す
結果出たから自由度増えて予算も大増額されると酷いゴミを作る
最近はもう自由度あろうが無かろうが予算多かろうが少なかろうがゴミしか作れないが >>381
逆
海外が持ち上げたから日本でも巨匠ということになった >>383
こうかくは米国のＤＶＤだかの売り上げで１位とったんじゃなかったか？
まあほぼ原作のおかげだけど 攻殻はSACよりGITSのほうが少佐が少女っぽくて好きだ
自己の存在に悩んでバトーに相談したりしてる姿がむしろ人間らしい ビューティフルドリーマー
パト1
Ghost in the Shell
と3本名作を作ってるのは凄いと思う
エンタメに振った方が良い監督だけど、パヨ気質でシリアス路線が好きなのがな
パト2も名作だと思うけど、エンタメの方が良い オンリーユー
ビューティフルドリーマー
パト1
パト2
攻殻機動隊
これだけでいいや >>363
攻殻機動隊はダークな雰囲気にした以外は
割と原作を踏襲してるだろ。
むしろ初見の時は、あのごちゃごちゃと分かりにくい話をスッキリ整理したなと感心したけど。
イノセンスもエピソード自体は漫画原作にもあるけど、球体関節人形へのフェティッシュが生理的に受け付けづらいこと除けば、映画の方が分かりやすいと思うけどなぁ。 パーマンはスーパーマンみたいなヒーローものだけど
ドラえもんは何でも叶えてくれる数多の未来の道具を楽しむ作品
出来杉みたいな優等生だったらドラえもんは必要ない
のび太みたいなダメ人間じゃないとドラえもん含めて未来の道具は活かせない
のび太の成長物語である必要はない パトレイバーBS12でやってたけどクソつまらなかった
低レベルな時代だったんだな イノセンスが18年前の作品て考えると凄いわ、作画も演出も。
100回見て飽きない映画をみたいにどこかで本人言ってたけど、20回ぐらいは見たな うる星は、原作が日常の繰り返しなのに対して
ビューティフルドリーマーは、その日常を否定して
非日常感を全面に出したんだから、水と油だわな
つまり押井は高橋留美子を否定したわけだからな
高橋がキレたのも無理はない >>16>>44>63
「うる星やつら２ ビューティフル・ドリーマー」は、キモヲタの薄ら暗い夢を具現化したという意味でキモヲタ界隈での評価は高いが、一般での評価が低い。
同作に惚れ込むキモヲタは同作を色々な面で画期的だと思い込んでいるが、同作はHGウェルズの小説や「時掛け」で見られた「ループ物」の典型である上に「禁断の惑星」で使われたネタを加味しただけの類型作品の一つに過ぎず、また「身近な学校を舞台に、美少女キャラと共にエンドレス・パラダイスを満喫したい」というヲタク特有の幼児的な執着が物語の基本軸なので、世界（海外の国々）に影響を与えたという話は一切聞かない。
また原作者や原作漫画のファンからは、「あたるが、ラムのみが好きだと言及する」「ラムが自分の理想世界を維持する為に、（無邪気の力を使って）気に入らないキャラを次々とデリートする」など、原作漫画の基本設定や世界観からは絶対に有り得ないキャラの改変・改悪が行われている点で、「あれは押井さんの作品」「キモヲタの薄気味悪い夢を具現化しただけ」と批判されている。 パトレイバー１だな
イノセンスどころかスカイクロラすら寝たので途中までしか覚えてない >>68
「自分ほど（ヲタクの為の）エンタメに徹している映像作家はいない」
「押井が定義するエンタメ＝ヲタクのみが喜ぶエンタメ≠一般的な意味でのエンタメ」
なんでしょうな。
だからいつまで経っても同じ様な類型作品しか作れないと。 結局のところ紅い眼鏡に行き着くんだよな
終わった後にやって来た学生運動家、それが押井守の根底にあるものなんだよな
紅い眼鏡とかケルベロスとかトーキングヘットとか見た後だとその後の作品はそれらの焼き直しに過ぎないなと気付く
表現手法は進化してるけど、心の根っこは学生運動時代に父親に幽閉されてた山小屋にずっとあるんだよね あれだけ原作の高橋留美子やゆうきまさみ、出渕裕らと揉めたのに
実写版のパトレイバーやビューティーフルドリーマーに参加したのは呆れた
他の作品で勝負しろよ 80年代に大友克洋がアキラでアニメーションでブレードランナーの世界を
オマージュ表現することに成功して、90年代それに続いたのが押井守の攻殻機動隊
庵野秀明もエヴァでアキラをオマージュ
エヴァにはアキラの影響が多く見られる
という時系列 >>411
エヴァにAKIRAの影響ってそんなにあるっけ？ >>415
押井守を評価するのに一番適した言い回しだと思うw >>405
ケルベロスサーガは連続２クールぐらいのアニメでちゃんと作って欲しいよね
時系列に親父３人が首都警を作る所から、地獄の三人組の活躍や首都警の孤立化、親父３人が仲違いしてのケルベロス騒乱
黒崎の海外渡航と都々目紅一の追跡、乾の捜索、帰国後
人狼の伏とかひとまとめにして イノセンスは音楽も良い おばちゃん達の合唱がとんでもなく良い 一時期あればっかり聞いていたよ >>6
これ大好きなのよなあ
キラキラした青春時代の象徴だわ パト2
アヴァロンはあの汚くソーセージ食うとこがなぜか好き
なんかうまそう >>422
庵野はAKIRA、999＆ハーロックとか
学生時代に見て影響を受けた
色々なアニメのオマージュとか自作品に取り入れるのけっこうやってるよ >>422
まず見てみろよ
見ないでガタガタ言ってもしょうがない >>411
アキラとエヴァ全然関係ないだろ。
王立宇宙軍作った連中が、後発なのに作画レベルの劣るアキラから得るものなんてないだろ。 >>424
いやAKIRAもエヴァもトップクラスに好きなアニメで何回も見たが
ふたつが似てると思ったところとか無いわ
描写でそういうシーン記憶に無いし
あえて言えば終末系ってことぐらいかとは思うが 基本会話劇の人だよね
なんかキャラが高尚で研学的なセリフで回しる感じ
後全共闘時代の匂いがプンプン
その割をくってるのがロボットアニメなのにロボットが全然活躍しないとか >>420
自分は当時流行ってたシュワンクマイエルの影響が見えすぎてのれなかった。けど、レベルリアルの表現は素晴らしい。 >>401
なるほど押井守監督テイストパーマンか
パーマンのヘルメットが超能力を目覚めさせたり電脳に繋がるんだな ビューティフルドリーマー、パトレイバー１、攻殻、イノセンス、スカイクロラが好きかな >>417
作らないだろうな
ケルベロスサーガって結局のところ押井守のオナネタ妄想みたいなものだと思ってるんだよね
各作品の主人公は押井守なんだよね、学生運動に行かせて貰えなかった押井守の願望であり欲望であり妄想
あの闘争にあったのは崇高な思想でも気高い目標でもなかった、個人の私欲と大人の事情、ブームに乗りたいだけのミーハーな若者、そんな世俗に塗れた汚いものしかそこには無かったことを、山小屋から出てきた押井守はそんな欲望の廃墟に1人立たされた
そんな彼がずっと見てる欲望の幻影がケルベロスサーガであり、それらを焼き直ししただけの押井守作品なんだと思う
人は彼が思うほど崇高でも気高くも無い、美しくは無い
その事を彼が飲み込んだ時には違ったものが見られるのかもしれないけど、今の所そこが変わった気配は感じない
だからオナネタであるケルベロスサーガを客観的に見て再構成なんてことは出来ないんじゃないかと思う アニメの攻殻が基本どシリアスなのも、少佐とバトーがなんか良い関係なのも押井のせい パト２はレイバーの活躍を期待して行ったら殆ど会話劇、レイバー戦は最後１０分くらいでガッカリした当時中学生の俺。
でも１０年後に久々に観たらすげー面白くなってて今ではヘビロテの映画だわ。
竹中直人の荒川大好き。 >>2
> 「原作ありき」の人なんだな、と
>>133
> やはりパトレイバーと攻殻機動隊の両方一作目だな
> この人１作目は良い感じに原作と独自性を両立させんのに2作めが独りよがりになる
>>145
> >>20
> 誰かのフォーマット借りないとろくな創作できないのに
> そのフォーマットを自分の色で滅茶苦茶にして悦に入りクリエイター気取り
> やってることは二次創作の同人活動に近い
>>256
> >>2
> 「原作ありき」の人なんだな、と
> それ
>
> 監督というより演出家
> アレンジが得意
>>384
> >>2
> 原作ありき
> 限られた低予算
> これなら結果出す
> 結果出たから自由度増えて予算も大増額されると酷いゴミを作る
> 最近はもう自由度あろうが無かろうが予算多かろうが少なかろうがゴミしか作れないが >>439
多くの人間がそうだろうと思うな
自分も最初にレンタルで見たけどOVAパトレイバーのわちゃわちゃ感とか
レイバーでの戦闘シーン期待したからがっかり感半端なかったわ >>443
バトーは押井守作品には必ずと言っていいほど出てくる「置いていかれた男」なんだよ
それは全共闘時代に親父に幽閉されて学生運動に参加出来なかった自分自身の投影とも言える
押井守は作品を通じて、あの時に味わえなかった青春を、仲間を、時間をずっと待っているんだよ
前作で素子という最愛の相棒を人魚使いに奪われたバトーはそして彷徨いながら素子を待っていたんだよ
そして最後に素子はバトーに声を掛けてしまった、それは別れの挨拶とも言える
でもそれ自体が押井守の欲望であって弱さであるんだと俺は思うんだよね
彼はいつか誰かが自分にトドメを刺してくれる、待ち人は来ないと言ってくれる人を待っている、そしてまだ来るかもしれないと期待してることをイノセンスの素子は現してるんだと思う
あそこで来なかったらゴドーを待ちながらとか桐島部活やめるってよみたいな良い脚本になってたと思う
あそこで素子が来てしまったことで、イノセンスは素子の物語になってしまった >>443
なぜか国内海外問わず
アニメ漫画原作映画はそれやるのよね
「このキャラ知ってるでしょ？背景の話知ってるからこれも理解できるでしょ？自分だけ理解できるからうれしいでしょ？（ニチャア）」って
ヲタは喜ぶけど映画作品としてはあかん奴 >置いていかれた男
そもそもこの要素がいらない、どうしてだしたきゃ脇役にやらせとけ >>445
このキャラ知ってるどうこうじゃなく主人公だから >>446
押井守の描きたいのはそれだけなんだもん仕方ないw
僕は迷子なんだ、みんなに置いて行かれたんだ、みんな何処に行ったの？
それがほとんどの押井守の作品のテーマみたいなもの
神山健治とかはそういう押井守の駄々から必要なエッセンスを抜き出すのは上手い人だとは思う GITSの素子はプライドが高く暴力的でくそ生意気で感謝知らずの女
バトーも似たようなもんだし感情移入できないがGITSの世界観は良かった
9課の連中は誰も感情移入できないがGITSは面白い映画だった
ところで押井守監督はなぜあんなに絵が下手なんだろう？ だから監督のテーマなんて脇でやれって話しだよ
>必要なエッセンスを抜き出すのは上手い人
えぇ教養が圧倒的に足らんやろ、教養のいらないものつくってくれるならいいけど
何かとひけらかしたがるから困る >>450
映画ってのは監督のオナニーなんですよ、所詮ね
俺たち観客はそんなオナニー見て凄いとか面白いとか批評してる変態なんですよw
創作物全てに言えることだと思うけどね
まあ嫌なら動物園でゾウかキリンでも見てることだね
神山の方がオナニー感は少ないよw
とりあえず小難しいこと言うといい感じ的なシンゴジで庵野がやったような事はやってるのは確かだけど、まだ神山の方がイカ臭くないw >>451
>映画ってのは監督のオナニーなんです
これは映画監督に憧れる人の願望だよ、そういうのどうでもいい
>庵野がやったような事はやってるのは
ちがうぞ神山は物申すだよ、庵野は根本が内側、見るほうは内側はしらねぇよですむけど
物申すはそれは違うぞと思わなきゃならんからめんどくさい >>454
すっぱいニオイの
れすたー博士
ちのニオイが大好き >>456
面白いこととオナニーであることは同義ではない、
それが同じになるのはそれをすることに憧れがある人、高畑に説教されろ >>454
大友克洋の？
結構、眠くなる内容だった気が
大友克洋は老人Ｚが最高傑作だと思う
馬鹿馬鹿しくて >>453
だから庵野的なんだよ、神山もw
それこそが押井守の翻意なんだよ、中身の無い説教オヤジw
良かったですね、全共闘世代と同じ中身の無い小難しいオヤジにあなたもなってますよってねw
まあでめＳＡＣが現実世界で起きてる今、ＳＡＣを臭いオヤジのオナニー説教とは言えない状態にはなったかなとは思うんだけどね
人形遣いは生まれるんだろうか？笑い男や個別の11人は生まれて来てるけど
君がオナニーだと思わないのは勝手だが、世の中の評論家は言葉は違えど作品は創造主のオナニーであるということを伝えるような役目で、観客はそんな評論家が白濁液に精子が何匹居たかみたいな話を喜んで聞いているようなものだと思ってる
そうじゃないと言うなら自分は自分の言葉で違う解釈なりをすれば良いだけのことだよ
違う違うと言うのは顔面射精されてるのを嫌がる演技するポルノ女優みたいなものだw >老人Ｚ
酒の席で盛り上がってできたノリだけの企画で
大友がやったことって企画通しただけというのは監督の弁
酒の席の与太話が数日後には企画通ってるって当時の大友のイケイケ具合がわかる話 天使のたまごが一番好きだなぁ
あんな感じのを映画でやれって言われてももうできないよ誰も。 >>459
神山と庵野の違いについて語っているのに人の話をまるで理解してない上に
その長文が説教オヤジのそれでないと思える不思議、鏡にむかって話してるのか？
>ＳＡＣが現実世界で起きてる今
このレベルの話をしてるんじゃないよ、そんなのP2でさんざ押井がいじられたことじゃん >>458
メモリーズの最臭兵器もたいがい馬鹿馬鹿しい >>464
庵野はシンゴジで官僚の高速詠唱というもので作品の雰囲気を出していた
神山はＳＡＣの脳内でググりっ放しなのかみたいな引用文羅列みたいな会話で、そこに真意があるように見せかけておいて実はマウント合戦であるような、まあ作品の雰囲気をそこで作ってた部分はある
押井守も台本じゃなくて詩集でも声優に持たせてるのか？みたいな長セリフ回しさせるけど、そこを幾ら剥いても何も出てこない、結果あれも雰囲気作り イノセンスは前売り買ったのになかなか観に行けなくて、最終日はオフだったから朝イチに行ったら自分しか観覧者がいなかったw
席が完全フリー状態だったから一番ド真ん中に座ってデカいテレビ独り占めみたいだった >>467
「で、イノセンス面白かったの？」
「寝てた」 >>375
押井ファンはそれでマウント取った気分になりたいだけだから 今BSで劇場版パトレイバーシリーズやってて、前から興味あるけどなんだかんだで見てないわ。
メディアミックスが多くて初見で分かるのかが不安で パトレイバー1作目だな、エンタメとして最高の出来じゃないか？
人狼、パトレイバー2も好き リストにすると半分も観てないわ
パトレイバー２、攻殻かな 御先祖様が好きだな
押井守本人もノリノリで作ってる感が溢れてる >>365
自分ならこういう話にはしない
風なことを言っただけだからな
作家性の違いだな 本人はスカイクロラが最も満足していて自身の完成形と言ってたな
あと宮崎(駿)がいなければ宮崎のような作品を作りたかったとジブリの鈴木Pに漏らしていたらしい >>470
劇場版１は分かる
２は１を観てないと分かりにくい スカイクロラかな
メジャーとは言い難い中公文庫から出てるマイナーなハードSFをあそこまで硬質に描いたアニメ映画は珍しい
OVAとかだと戦闘妖精雪風みたいな冒険が出来るけど
こんな一般受けしそうにないものを、全国公開の大規模商業作品にして大丈夫なのか
って原作ファンの自分が心配になった 4つはちゃんと見た、評価はこれ
B オンリーユー パトレイバー1
E ビューティフルドリーマー パトレイバー2
ビューティフルドリーマー、パトレイバー2を見た後だと他の作品も見るに値しない作品ばかりだろうなと思い、見る気になれない
首に縄つけてコントロールすればエンターテイメント作品を作れるけど、好きにやらせると途端に自分の作家性wとやらを発揮したオナニー作品しか作れなくなるクソ監督 ボソボソ喋ってるばかりで、字幕ないと何言ってるかわからない。
色々難しい事を喋り、結果結論などない！ってメインどころが言うパターンばかり。 >>480
おお、ありがとう😊
しっかり録画させてもらうわ 関係ないけど攻殻機動隊のハリウッド版は酷かったな
押井版と神山版のあちこちをパクッて映像作り上げただけっていう >>481
もし高畑監督がそれを聞いたら
「宮崎のような作品ってなんですか」と責められて押井監督はまた高畑に泣かされそうだ 一番見たのはパト2だ、好きかと言われれば好きだな。 伊藤和典を評価するヤツがまだいるが、鈴木清順のピストルオペラが爆死してからは陰が薄くなったが。
子役時代の韓英恵が出てるが際どいロリショットばかりで、反日コリアン化したのはあの映画が原因としか思えない。 自分はこの人で思い浮かぶのは、パトレイバーと攻殻機動隊だけだな >>479
高橋留美子が映画用に提供した話を没にしたんだぞ パトレイバーだな
まあ原作ありきの同人作家って事だろう 押井のスレを見て思うのは未だに珍しい話かのように、高橋留美子を怒らせたらしいな、とか言い出すやつがいるのは不思議。 うる星BDに関わった某脚本家（故人）が
ある場所の第162回で押井守監督について書いている
「自己表現のために他人の原作や脚本を必要としているようだから」 >>505
天才との評価で皆一致している出崎監督だってほぼ原作付き作品 ビューティフルドリーマーもパトレイバーも攻殻も、もちろん好きなんだけど、
おれ的には、スカイ・クロラがそれまでの押井作品にはなかったような、かなり独特なハマり方をした
劇場で見たときは特になんとも思わずに、「押井監督にしてはずいぶんクセのない普通の映画だなぁ」
と思ってたのに、後にＤＶＤで見直してから、各キャラたちの心理描写とかの作りこみにかなりグッときた >>505 つづき
そのある場所はググればTOPに出てくる
押井監督の映画監督の実力は宮崎駿監督が30年以上前に評価してる
だから「押井は駄目」と言ってる人は「宮崎の目は節穴」と言ってるのと同じ
「イノセンス」のプロデューサーは鈴木Pなんだし >>506
うむ、その通り
ところで漫画家ちばてつやと出崎統監督の対談で
ちばが出崎に「ぼく以上にジョーを理解してる」とか言っていたね
ちばは褒め上手なんだけど嘘はつかない人 >>509 訂正
後：漫画家ちばてつやは出崎統監督との対談で
前：漫画家ちばてつやと出崎統監督の対談で >>504
伊豆山神社のあたり
よく犬と散歩してるらしい >>504
終の住処を新築する夫婦はどんな家を建てるか？
）ヒント：押井守監督は70歳）
1 豪邸
2 小さな平屋 >>495
あと犬好きな
>>488
実写番ほんとひどかったな >>494
１本外したからと言って総てが駄目とは言わないだろ
脚本家としては優秀だが、その脚本を使ってどう撮るかは別 >>495
立喰師は？
立ち食いのプロ
葱抜きのかけに一味をタップリ スカイ・クロラが一番好き
あれ不人気だけど声優が足引っ張ってるだけだと思うんだよね 好き嫌いを言うときの男女の違い
男性：エヴィデンスがあるが共感は特に求めていない
女性：感情的でエヴィデンスは無いが共感はすごーく欲しい
>>517
たぶん女性（カラダは男性かもしれないが） >>519
>結局庵野は押井を超えたの？
勝手に翻訳すると・・・
ニンニクらーめんチャーシュー抜きは 立ち食い蕎麦より旨いの？ >>506
押井守は過大評価とは言わないけど、当時多大な期待があった。
作家性を持つアニメーターなのは誰もが認めるところ。
その作家性を伸ばしてオリジナル作品で次世代を担う若手の天才だ！という期待があった。
でもそれをやれたのは庵野監督だったという ご先祖様は映画扱いなのかと調べたら再構成した映画版らしいが見た中で一つ選ぶならこれだな
数年前に別人だけど某物語シリーズという2番煎じのような作品を見たけどこれも面白かったわ
ちょっとシュールな画で屁理屈を捏ね回す会話劇が個人的に趣向に合うんだろう >>519
三つ要素があると思うんよね。
・オリジナル
・作家性
・興行収入
この三つを満たして初めて偉大なアニメ監督と言えると思う。
最後が最大の壁。
ここがどうでもよければ、何でもありになっちゃうからね。
素人のオナニー作品にだって、オリジナリティーと作家性はあるから。 >>506
あの人は演出に振り切ってるだろ
押井守の場合はお話作りに深くかかわって改変したりする
また原作者が考えたストーリーや設定をあたかも自分で考えたかのように言ったりしちゃうから 出崎統監督は謙虚
押井守監督は傲慢（宮崎親子も傲慢） 宮崎駿監督は1941年生まれで学習院大学政経学部卒業後
1963年に東映動画にアニメーターとして入社
結成間も無い東映動画労働組合の書記長に就任しアニメーターの待遇の改善に尽力した
1965年秋、24歳で同じ東映のアニメーターの女性と結婚、その後2人の男児をもうける
→宮崎吾朗（長男）
宮崎駿は東映動画労働組合の書記長だった頃
東映動画にコネ入社した人がいきなり監督になった事を知ったら
それを理由にすぐ東映動画に退職願を提出しただろう→ 権力は腐敗する パトレイバー2ほんと好き
若い頃は見てもつまんねーなと思ってたけど、年取ってから見るとめちゃくちゃおもしろおわ 宮崎駿監督の長男宮崎吾朗は 押井守監督より絵がはるかに上手い
だがアニメ監督は絵が描ける必要は無い（高畑勲監督は絵が描けない）
同じ脚本を元に押井と吾朗のどっちが
・面白い絵コンテが描けるか？
・映像的に優れた絵コンテが描けるか？ アニメの作り手にも、スポーツ選手と同じように
ピークと、ピークアウトがあるんだなということが、わかりやすい人 >>531
高畑勲も絵は描けるぞ
上手くはないから自分が描いた絵コンテをアニメーターに清書させるだけで
他の絵描きではない監督は別に下手な絵を見せても気にならないから自分で絵コンテを描いてる
本当に絵が描けない監督（脚本家出身とか）はアニメーターが監督補佐としてついてる サイボーグ009の映画で老婆になったフランソワーズと若いままの島村ジョーの恋愛がやりたいと言い出して更迭された男 >>535
ハリウッド映画とか韓流ドラマでありそう
そういうの認めないから邦画はダメなんだな
低予算で作ればいいじゃん
大ヒットはしなくてもひょっとしたらどっかで賞をとるかもしれないのに >>532
事実だし 酷いと判断したのはあなたの脳内の何かかもよん
>>534
>高畑勲も絵は描けるぞ
目が見える園児ならみんな絵が描けるか→ Yes
高畑勲監督の（絵が）清書前の絵コンテはメディアに出た事がない >>534 =538=ID:GPijvsMk0
>馬鹿
キミはエヴィデンス無しに誹謗中傷する人？ 思考停止タイプ？
｢誹謗」とは他人へ悪口を言ったり罵ったりする行為
｢中傷｣とは根拠のない嘘やでたらめを述べる 行為
エヴィデンスが無い→ 中傷ってことだね うんうん >>484
大丈夫じゃなかったからそれ以降大きな仕事がないな
せっかく職業声優へのこだわりを捨ててタレントまで使ったのに >>1
>日本を代表する映画監督の1人、押井守さん→ Yes
>これまで数多くのヒット作を生み出し→ Yes
>さまざまなクリエイターに影響を与えてきました→ Yes
>一番好きな映画はなに？ → 私が好きなのは「GITS」
>>20
>むしろ「原作を破壊してナンボ」って感じかと
未来少年コナン 名探偵ホームズ ルパン三世 ハウルの動く城 風立ちぬ の原作を改変したのは誰だ？ スカイ・クロラはなんであんな気持ち悪い画のやつにキャラデザさせたんだろう
画でだいぶ大損してるわ >>544
自分で作品見て判断しろ。
個人的に押井は哲学が強すぎて万人ウケしない。
パヤオはコナンとナウシカ原作漫画と映画ラピュタは評価できるけどあとはダメ >>544
押井守監督は吾朗が高校生の頃から付き合いがあるそうだね
高校生っていいよな いま宮崎吾朗は55歳 >>23
庵野に押井の影響なんかほとんど無いだろ
エヴァの時に神話宗教ネタの資料借りたとかいう話だが庵野のはそういう衒学的な部分が本体じゃねえし 出崎だってエースをねらえ!のアニメは数字取れなかった
当時の少女にはあまり受け付けない演出だった
押井のうる星は大成功したんだからうる星に関しては責められる筋はない
押井がめぞん一刻をやってたら総一郎は存在してなかったとやるんだろうな GRMの実写パイロットフィルム、
つべの押井守チャンネルに上がってたんか。
1998年の純国産でこれは結構凄いな。
ttps://youtu.be/c6cCS1DU41o 押井さんは安保闘争とか全共闘運動にあこがれてそうなイメージ。 >>20
スタンリーキューブリックと同じだな
誇っても良いぞ スカイ・クロラ好きなんだけど中々同意してくれる人がいない
原作より雰囲気好きかも >>549
あのキラキラな絵柄は日本人キャラとして見るには無理がある
ベルばらみたいな西洋人顔なら似合うんだよな 熊野ぷぅこのVHSテープにAVALONってラベルに書いてカモフラしてたな。 >>549
アホがそうやって数字だけで優劣決めるから日本のエンタメはニッチ層狙いのアニメ以外すべて衰退しちゃったんだよ
だって全然冒険できなくていつも同じものしか作らせてもらえなくなるから
アニメだってそうだろ
ニッチ層しか見ないから許されてるだけでどれもこれも似たような作品ばかり 天使のたまごって当時糞味噌に言われてたけど自分の見たのと同名の別作品か スカイクロラはストーリーが、戦闘シーンが、とかではなく
あの固有の時間が流れ方が好きだな空虚だけど哀切混じったいい時間の流れ。
押井はもっと地上生活にスポットを当てたディレクターズカット版の構想があり作るはずだったらしいけど
もう時間が経ち過ぎて無理なんだろな見てみたかった >>556
ルパンの最初の放送はその後何十年も破られないほどの低視聴率だったんだよ
オモチャがスポンサーじゃなきゃ視聴率なんだよ
手塚治虫がアトムを最初にアニメにしたのは
数字が取れるからだけ >>557
試写で関係者が青ざめた
それほど商売にならないと思われたんだな
安彦良和のゴーグだって地味だから地上波の放送が半年延期になった
売れる売れないってのも一番大事なことなんだ当たり前だけど
押井守が言うには一番儲かったのはうる星やつらの映画だそうだ 出崎>>>高畑>>押井>>>宮崎>>>>>>>>庵野 >>6
くっそ良かった
押井作品色々見たけどこれだけが突出して名作
後は微妙 まじで >>28
同じ
イノセンスもまぁ良かった
物足りないけど >>563
山田、石原、新海、新房、湯浅、片渕、長井は？ >>547
ガイナックスから天使のたまご作るときに貞元や庵野が行ったのは偵察のためだよ
アニメスタイルに庵野が押井の孫引きのような制作論を展開したら、押井があいつの事を馬鹿だと思ってたが違ったとかコント見たいな事をやってる
八岐大蛇の逆襲だと押井が学生時代に買った16mmカメラ貸したりわりと付き合い古い >>551
高校時代はのめり込んで、公安が家庭訪問した
危機感を抱いた父親は息子を大菩薩峠の山小屋に
軟禁、奇しくも近所で大菩薩峠事件が起きた イノセンスを最近のレベルのスーパー綺麗な画質で見たい
どう言う方法がある？ エンタメニュースとして面白いのはパトレイバー1とドリーマーかな
あとはなんか説教臭いっていうか白黒映画みたい アニメ監督で実写も成功したのは庵野だけか
まぁあの人は特撮畑だから純粋にアニメ監督とは
違うんだろうが オンリーユーかな
独自色が少なくて原作世界を再現できていた
後は汚水が勝手に壊してた 叫ぶキャラじゃない後藤隊長を叫ばせたパトレイバー2は許さない レイバーもオリジナルにキャスト名寄せて結果ただのパクリ作品になっただけだし
実写もアニメも両方ともダメな稀有な存在 天使のたまご、つい最近やっと見た。これも悪くないな。てか選ぶなら攻殻 >>477
血ぃともは実写だろう、でも血ぃともＤＶＤ欲しいなあ いまの人たちが一作目の「トイストーリー」の映像観ても驚かない
1995年公開だからね でも当時はみんな驚いたんだ
うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマーは1984年公開だ
もう40年くらい前だけど 当時はみんな驚いたんだよ
1970年代・1980年代の大友克洋の漫画も同じだね pioneer って知ってる？
いま音楽にシンセサイザーを使っても誰も驚かないし
ダイソーで電卓が110円で売ってるけど 50年前の人にダイソーの百円電卓見せたら「100万円するの？」とか言いそうw アサルトガールズかねぇ
パトレイバーの一作目はもう何度も観すぎて自分のなかで摩耗した感 韓国で押井の紅い眼鏡〜ケルベロスの韓国版やった奴はトレーラーは面白そうだった >>147
麿子が悪意を持ってるラムって設定だったらしいな >>584
押井はオンリーユーを作ってこんな媚びたのはもう作らない、俺自身の為に作品作りするって言ってるから一般層受けなんか狙ってないだろ ビューティフルドリーマーは物語よりさ
あの音楽が凄くイイ >>537
押井守に対するひどいディスりを見たわ
これは事実な >>593
押井守監督は絵はすごく下手だけど
あの絵コンテの絵で押井監督は日本一すごいアニメ表現をしてきたんだよ？ >>594
押井守監督の絵コンテの絵はあの下手な絵でいいんだよ >>584
いろんなもののトータルでしょうね
庵野秀明はエヴァがTV版からちょっとして社会現象みたく取り上げられていた、
新劇以降はアニメよく知らない層にもパチンコとそのcmで有名に、
そのせいで扱いやすくなって大手マスメディアがよく好意的に取り上げていた
裏にはジブリの鈴木もいそうだけど
押井は昔々のうる星やつら以降大ヒットはないと言っていいんだろうし…
パトレイバーの2作目の冒頭で自衛隊を取り巻く残酷な現実、みたいなの描いたからあいつは改憲派！と左翼リベラル系メディアからそっぽ向かれそうだし……
本人はノンポリで、誰かに指弾されそうなのを見越してなのか
「こういう仕事してるから自分は選挙は行かない」と言ってたけども >>578
ゆうきと押井の解釈違いが一番目だつとこだな
伊藤の仕事かもしれんが
内海との電話のシーンとかみたいにゆうきの後藤は表情変えずに切れる >>572
ちゃんとエンタメしてるしね
いわゆるロボットプロレスが詰まってる
冒頭のX-10の暴走からラストのアルフォンスvs零式に至るまで 押井守じゃなくて
IGのスタッフが凄いんじゃないか？ >>384
結果出したか？
コケまくってスポンサーが金に困りおかしくなったんじゃないか >>601
オムニバス形式にあるあるだろうけど、話による乖離が凄かったな
予算や部品いろいろで98式を動かせないみたいな話があると思いきや軽快にジョギング？させてる話があったり 押井守監督は 原作ありきだ 二流だ と思ってる人がいるようだが
そうかな？
自分で作詞しない歌手は？ 作曲しない歌手は二流の歌手か？
クラシックコンサートの指揮者は自分で作曲しないし演奏もしないが二流の音楽家か？
自分で作曲しないピアニストは二流の音楽家なのか？
セブンイレブンの社長は二流の経営者なのか？ 黒柳徹子（88歳）はいつまで「部屋」を続けるのか？ 押井は完全に理屈の人だが
庵野は小難しいこと言ってるように見えてもそれはどうでもよくて結局のところ感性というか情念の人だから >>603
押井はうる星やつら、パトレイバー、攻殻機動隊みたいな原作というか他の人のアイデアに乗っていじったのが世間的にメインだろうけど
（厳密にはパトレイバーに原作は存在しないが）
ケルベロスとかのオリジナルのシリーズもあるわけで
そもそも本当にオリジナルな、オリジナリティあふれる二番煎じでない作品やった人がどれぐらいいるのか、というと数が怪しくなってくるから、まぁそこは…… >>607 ID:xLkFa1P20
>知らねえなら首突っ込んでくるなよ
ネット弁慶さん こんにちは！ 最近調子はどうよ？ フフフフw 押井守は何かの仕事を引き受ける理由として
犬を飼いたいから家を建てたい金が欲しいと答えて正直だと思った >>610
押井守のインタビュー画像で
例の犬が描かれたトレーナーを着てたら
イラストの犬が瞬きをしたって怪奇映像
あれ、細工した犯人は知らんけど
押井の犬好きキャラにちょっと疑いが掛かるようになった ビューティフルドリーマーもパトレイバーTHE MOVIEも好きだけど攻殻機動隊はSAC派だわ >>604
押井作品で評価の高い作品ってほとんどが伊藤和典脚本なんだよなぁ
押井は脚本にそって演出しただけで本来伊藤が受けるべき名声を盗んだといっても過言ではない
二流どころか泥棒やで >>612
>攻殻機動隊はSAC派だわ
うんうん、良かったね
で、その私的な好みのレスを読んだ誰かにとって意義はあるのかな？
安倍元総理が緊急記者会見をして「ぼくは林檎より蜜柑が好きだね」と言って
「以上」で締めくくって去ったら集まった記者さんたちは「素晴らしい内容だった」と言うのか？
まあ5chだし チラ裏なんだけどね きみのレスも私のレスもw >>606
原作ものしかヒット作ないくせに、その原作にケチつけるから嫌われるんだよな、アイツ >>613
>二流どころか泥棒やで
うんうん、そうなんだね 素晴らしい主張かもしれないね、きみの中では
で、もしキミがアニメライターで もし押井守監督にインタビューする機会があれば
押井監督に挨拶したすぐ後に「二流どころか泥棒やで」と言って欲しいもんだねw パトレイバー２や天使のたまごも捨てがたいが
一つに絞るとなるとやっぱりビューティフルドリーマーかな 押井にドラえもんとかクレしんとかの映画作らせたら面白そうだと思うんだが
なにげに一番記憶に残ってる押井作品は攻殻の次にサンサーラナーガっていうゲームだったりする
ゲームとしてはクソゲーもいいとこだが世界観やストーリーは押井の魅力がよく出ていて印象深い 攻殻機動隊だなぁ
その後の派生作品と比べて別格の出来 うる星やつら
パトレイバー
攻殻機動隊
すべてレジェンド級のアニメで
中核メンバーとして活躍した
これで十分すぎるわ 立喰師列伝
↑
これクッソつまらんかったわ
最後まで見れんかった 「GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊 」かな。
映画がイイというより、公開当時の時代背景が良かった。
９５年にバンダイが「マクロスプラス劇場版」「攻殻機動隊」「大友克洋のメモリーズ」と立て続けに公開したんだよ。
今でこそアニメ映画は”量産”みたいに乱発されてるけど、当時は本当に珍しかった。
（東映映画祭りなんかはあったけど）
マクロスプラス・攻殻機動隊・メモリーズっていう”大人が見るアニメ”は子供の頃にもの凄く衝撃的だった。
あの衝撃は忘れられない。 >>618
ドラえもんやクレしんで映画撮ったら
ドラえもんは未来のセワシの世界でのび太には関係ない話
クレしんは野原家が全く出てこない話
と予想するけどきっと主人公は関係ない話だけあってて
内容は予想の遥か斜め上だな 攻殻機動隊は缶ジュースのプルタブが分離していた頃に作られたとは思えないな 攻殻機動隊は原作が面白かったからガッカリした
あの原作でなぜあんな陳腐な内容になったんだ？ 天使のたまご、映像が素晴らしくて好き。
でも、自分の殻を破って新たな自分と向き合うっていうのはBDの焼き直しなんだよな。攻殻機動隊でも少佐がダイビングで水面に上がるとことで同じ表現してるし、肉体という殻に縛られずにネットワーク上の生命体へ移行していくのも、結局同じテーマを繰り返しているように思える。 >>630
テーマ(表現したい主要な内容)というよりモチーフ(着想)に変身願望が根強くあるんだろう
天たまの場合、兵士に犯されることで、少女は妊娠した結果、彼女に潜む希望が受精卵の形で世界に広がるという世代的な寓話
攻殻の場合は、アイデンティティの希薄な自分から確固とした存在に生まれ変わりたいという少佐の願望を表現している
同じ変身願望のイメージだが、意味するものは違う １位 アヴァロン 灰色の貴婦人
２位 勝つために戦え 監督ゼッキョー編
３位 犬の気持ちは、わからない―熱海バセット通信
番外 ぴあアプリで読める「押井守の あの映画のアレ、なんだっけ？」
最近では駿とのドライブの話が面白かった 当時中学生だったけど、天使のたまごはスポンサー的に大丈夫だったのか心配になった。
もう作らせてもらえないんじゃないかと。 オンリーユーは高橋留美子が肯定的で宮崎駿は否定的
ビューティフルドリーマーは宮崎駿が肯定的で高橋留美子は否定的
原作者の気持ちとアニメーターの気持ちは相反するってところか お前らいいイメージ持ってるんだな
この人の売れた映画って他人の原作好き勝手したのばっかりじゃん
原作泥棒のイメージしかないなわ >>629
すごくもない
淡白で痩せた色気がない映像だった
原作漫画の情報量が多く猥雑一歩手前で汁気たっぷりの感じが全く無い そもそも士郎正宗ほどＳＦジャンルで大阪ノリを出している漫画家もいない
士郎漫画群を貫く裏テーマは「関西」と言ってもいいぐらいだ
それを東京にこだわる押井が映像化できるわけがないんだ >>636
でもその映像が多くのクリエイターに影響を与えたわけで
ギレルモデルトロもスピルバーグもタランティーノも
お気に入りなのはあくまで押井版アニメだからなぁ
士郎はちょっとエロにシフトし過ぎだな
今となっては単なるエロイラストレーターだし >>571
素子が全く出ない攻殻なんて面白くない
バトーのファンか犬好きな人は良いだろうけど >>639
前作で素子はネットの海に溶けてるのにあれ以上どうしろっちゅうねん。 640「スカイクロラよかったよ」
ママ「坊や、どんなところが良かったの？」
640「わかんない うまくいえない けど、けどね、とにかくよかったよ」
みんな640みたいなおこちゃまなら
押井守監督も石川Pから「じゃあ次の映画の相談しましょうか」と言われるのね、たぶん まぁ、そう意地悪するなw
俺もスカイクロラは傑作だと思うが、その理由は今どき流行らない絶望感というやつがメインテーマになってるからだ
三ツ矢のモノローグに出て来る、自分がいついなくなっても、明日には代替の存在が自分の席に座っていて誰も何も困らない、自分などいなくても構わない、自分は無価値で、自分の愛など無意味だ、そもそも愛などというコミュニケーションさえ自分たちには生まれない…
最後に主人公はこの閉塞感を打破するために、サルトルの実存主義じゃあるまいし、現実に自己投棄していくあたり、押井が昔の学生運動を思い出したんじゃあるまいかw
ともあれ２極分化して、東西冷戦とは違う意味で閉塞した時代の中の絶望感を写しとった作品だろう スカイクロラはすごく普通な仕上がりで
こんな普通の作品を作るんだ、とその事に驚いた思い出がある >>631
天使のたまごって犯されて妊娠って描写あったっけ、何せ最後に観たのが10年以上前なもんで…
タマゴを孵すことを夢見て子供のままの少女が、兵士という外力によってタマゴを壊され、中身は空だったという現実を突き付けられ、大人になっている自分を自覚する、という解釈をしてた。BDは自ら永遠の学園祭の前の日のループから飛び出して、前進するって話だよね。 >>645
シンボリズムの作品だから特定の解釈が絶対的じゃないけど、その後に少女が妊娠して、受精卵を吐き出す描写から考えると、少女は兵士に犯されたと見るのが妥当
卵を割るのは性交のメタファーだと押井も発言している
ついでに言えば、少女は鳥人間の末裔で、吐き出した受精卵が世界のあちこちに散らばるラストは、第二の洪水を乗り越える希望を表していて、全体的に見て少年少女を応援する希望のファンタジーアニメだと理解出来る
BDは水溜まりで溺れた後、浮き上がってみたら、東西冷戦下の閉塞感にまみれた永遠なる日常から自由になって、エセ革命コミューンで原始共産社会をエンジョイするという押井の学生運動の総括を描いたもの
いくら原作レイプでも、これは個人的な青春の総括だから高橋は内心では激怒してると思われるw BDは友引町が亀に乗っかってる所までは神掛かってた まだ１スレも消化してないのか、もう完全に終わった人だな。 >>644
ちくま新書のレヴィナス入門をパクったような内容だと思った。 俺の中ではパト2と攻殻が横並び
実写版パトは何かの気の迷いだと思いたい 今だから話せる『天使のたまご』の裏側【うのちゃんねる-vol.4】ゲスト:押井守
https://youtu.be/AagW2l-lPI0?t=107
押井守の原点【うのちゃんねる-vol.5】ゲスト:押井守
https://youtu.be/sKk7JUQJ_40
字幕をつけると無茶苦茶な字幕がでるがいくらか押井の喋りの解読の手助けになるぞ 押井はビューティフルドリーマーだなあ
良くも悪くもあれで完成してる >>644
押井によるとスカイクロラは初めて原作者に褒められたそうだぞ >>654
作者の森博嗣って画像表現では独特な人なので
マンガやアニメで売れ線のキャラデザが全く無いのを喜んでいる人
+他人による自作の再解釈が面白くて堪らない人なので
押井守みたいな面倒くさい人に全部任せてニヤニヤするのが大好き >>239
万博では、あのパビリオンから出てくる人が一番不満そうだったなｗ 紅い眼鏡、よくわからなかったけど好きだったな
友達に見せたら寝てしまったが この人ってずっと構造っていうテーマで監督してるイメージ >>640
>スカイクロラ良かったよ
>>643
>まぁ、そう意地悪するなw
そうだなw だが640は「スカイクロラ良かったよ」だけだぜ
5ch芸スポ＋だから仕方無いけど書き手意識のレベル低すぎw
面接官「弊社の志望動機はなんですか？」
志望者「なんか～ 有名企業だしー いいかと思ってえ～ わっかんないけど～」レベルだろ？ 640のレスってさw >>659
>この人ってずっと構造っていうテーマで監督してるイメージ
作家と言うのはテーマが変わらないものかもしれないね
宮崎駿 女子
高畑勲 人間ってなんだ
新海誠 世界ってきれいですよ
細田守 俺にとって仲間とか家族とか
庵野秀明 アニメ技術 >>278
当時の漫画の映像化は改変が当たり前で押井なんて変えてるうちに入らんくらい
今みたいに原作に忠実が評価される時代じゃなかったし
時代感覚の変化がわからないで昔のことを今の感覚で論じる人、多いな >>661
宮崎駿は女子ってより幼女だとおも、ロリコン >>650
隠居したじさまのセルフパロだろう
過去栄光があるからできる贅沢な自己満足
これもまた表現として趣があるものです
個人的には後藤田のキャラが良かった
後藤田でスピンオフやってほしかったな
小説書いてくんねーかな、そんでもってボイスドラマに… >>1
にしても改めて、90年代の押井
凄かったのね >>663
いちいち原作者をディスって信者がそれに乗っかって原作者を叩くのは押井守くらいだろ
少なくとも原作者側は公式には何も言ってないのに勝手に否定的な発言をしたことにして「見る目がない」と叩いたり >>667
士郎正宗は押井守ごときじゃ叩けないのでは？ >>667
> 原作者側は公式には何も言ってない
ここはウソだな
高橋留美子は平井和正との対談本の中でアニメうる星には許せない描写があると
はっきり言っている >>669
で、そのままの文章を載せると全然大したこと言ってないけど信者が歪曲した話を何十年も語り継いでるって言うんだろw
>>668
押井守が士郎正宗について何か言ってるかどうかは知らないが、インタビュー番組で「GHOSTINTHESHELL」というタイトルについてさも自分が思いついたかのように語っていたのはいかがなものかと思うぞ >>669
該当箇所をアップしてくれ
よろしくお願いします うる星やつらかパトレイバーだな
甲殻はほぼ原作のままだよな >>671
押井うる星にもなんも言っとらんのよね
高橋留美子は >>667
その見識は自分の受け取りたいように都合よく切り取ってるだけのように見えるが
押井の発言ってポジショントークが多いからね
その場のノリで受け狙いのサービス精神が盛んとでも言えばいいか >>671
石原真理子について何か言ってほしいよな >>292
全然関係ないが、パト旧OVA1,3,5話が
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