【映画】＜ドライブ・マイ・カー濱口監督が実感した「日本映画の現実」＞ アメリカ人は「基本的に関心ない」 [Egg★]
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第94回米アカデミー賞で日本映画として13年ぶりに国際長編映画賞を受賞した「ドライブ・マイ・カー」。2022年4月5日に濱口竜介監督・主演俳優の西島秀俊さん・プロデューサー山本晃久さんによる受賞記念会見が東京・千代田区の日本記者クラブで行われた。
村上春樹さんの同名小説が原作の「ドライブ・マイ・カー」は日本をはじめ各国の俳優が出演し、様々な言語が飛び交う多言語映画でもある。俳優のセリフは字幕で各国の観客にも伝えられているが、濱口監督は日本では馴染みのこの「字幕」の習慣が海外でも広まってほしいと語った。
「字幕によってどれだけ多くの国の映画を楽しむことができているか」
主人公の舞台演出家・家福悠介（西島秀俊さん）は妻を亡くした喪失感を抱えたまま、広島国際演劇祭での仕事で愛車のドライバー渡利みさき（三浦透子さん）と広島に向かう。
広島で舞台「ワーニャ伯父さん」の演出を担当する家福だが、この劇の稽古場面は日本・韓国・フィリピン・台湾・ドイツなど各国から集まった俳優で演じられ、それぞれの母語で台詞が飛び交う。それらのセリフは、字幕で翻訳されて上映された。
非英語圏で製作された映画が米国映画界で評価されるための「言語の壁」はあるか。これを聞かれた濱口監督は、
「今回、国際長編映画賞にノミネートされた『The Worst Person in the World』（邦題：わたしは最悪）のヨアキム・トリアー監督のチームとはとても楽しく交流ができたと思います。そのヨアキム・トリアー監督は、我々の映画は字幕の映画をこの国（米国）に届けるための仲間なんだと仰っていました。それは本当に素晴らしい考え方だなと思っています」
と話し、続けて
「字幕が障壁になるということはアメリカでは前提としてよく言われたんですが、日本では字幕で映画を見るっていうのは全く普通のことだし、字幕によってどれだけ多くの国の映画を楽しむことができているかを考えると、壁っていうよりは橋のようなものだと思っています」
「字幕が役者さんの演技、特に声をちゃんと保存してくれて、役者さんの感情をすごく直接的に伝える。その補助をしてくれるという風に思っています。なので字幕の映画は本当にもっともっと広まってほしいし、そのために自分たちの映画を作り続けていきたいと思っています」
と、字幕によって海外でも伝えていける表現が広がっていく可能性があることに言及した。
現代邦画には厳しい目線
現地アメリカで感じた、日本映画への関心の度合いを聞かれた濱口監督は、「これははっきりと言わなくてはいけないと思いますけど」と前置きしつつ、現地で感じた日本映画への厳しい目線を話す。
「日本映画に対する関心は、現代に対しては基本的にないと思います、『素晴らしい日本映画沢山あったね』と語られることはとても沢山あるのですが、現代の日本映画が特にアメリカで知られているかというと、是枝（裕和）さんなんかは別ですけど、基本的にはそこまで現代の日本映画が注目されているとはいえない状況なんだなと実感しました」
ただし、日本を含めたアジアへの関心はあるとして
「今回『ドライブ・マイ・カー』が選んでいただいたみたいにアジア映画全般に対する関心がどうも高まっているらしいということは現地の方たちからも聞いています。『イカゲーム』（註：2021年配信開始の韓国ドラマ）というNetflixのドラマのヒットもあって、アメリカの観客の目線は『今アジアに何か面白いものがあるんじゃないだろうか』という目線で探しているんだ、というところはありました。
しかしそれが特に日本に向かっているわけではないと思うのですが、ぜひ観客の好奇心をうち貫くような作品が出てくることを願っています。目線は向けられている。あとはその目線に応える作品があるかということだと思います」と今後に期待を寄せて会見を終えた。
2022年4月6日 14時21分
https://news.livedoor.com/lite/article_detail/21957889/
写真
https://image.news.livedoor.com/newsimage/stf/4/0/405f4_80_2f53b69b_0f61af66.jpg 日本人も洋画や洋楽に無関心になってきてるように世界的に内向きになっている 日本人でも拗らせた奴以外日本映画に興味無いだろw
俺も無い ほんとにつまらなかった 時間を返して欲しいくらい
毒にも薬にもならない映画
謎の韓国ゴリ押し >>2
実写映画もポップミュージックも20世紀後半にほぼ完成してしまったからな
ビートルズのような革新的な存在はもう出ない コイツとかでも性絡みでたら終りだな日本映画界
でコイツは日本人監督？帰化だかなんだか知らんけど日本人監督のが少なくない？日本映画界って そんなことよりも日本の芸能は男の下半身どうにかしろ
レイプ犯ばかり 邦画の惨状を考えると、アメリカ人受けどころじゃないはずだよな アメリカ人は日本とか韓国の映画なんか見るわけがない アメリカ人からしたら走行距離と走行時間が足りないんだろ。 >>18
日本のサブカル界隈はマジで腐ってるからな >>22
日本のっていうか、世界のサブカルだけどな
下半身問題はハリウッドの方が影響もでかく、燃えたのも先 >>18
まあ警察行かずに週刊誌に行って換金する自称被害者ばかりでは良くならない。 アメリカ人が外国の映画なんか見んのかよ
ハリウッド最高って思ってるだろ まあ日本には唯一無二のアニメ文化があるしそれで勝負すればええ。 韓国映画選んだから
日本映画も選んどくか
くらいの政治的判断やろな
内容はゴミやろｗ >>2
実写は制作費も技術も敵わなくなったから国内向けの映画しか作れないだけじゃないの？ 向こう賞レースに食い込みたいなら黒人入れときゃいいんでね
しらんけど >>1
日本人も実写邦画には関心がない
理由はつまらないから >>1
世界中が国産第一で次に米国産の中で日本だけが米国産第一で変わってる国なんだよ >>11
韓国へのリスペクトやぞ
この監督は日本よりも先に韓国で評価されたから そら日本人ですら邦画は見ないからな。
アイドルタレントの学芸会の場だろ。 まあハリウッドがあるのにわざわざアジアの映画見ようとは思わんよな サブカル少し大きくしたのが邦画だろ
内輪で褒めあって鬼才だの天才だの言って狭い世界作り上げて新陳代謝うまくいかないまま中年や老人が若い女漁ってる業界 スマホとかが主流になってきて2時間とか拘束される映画そのものがみんな関心なくなってきたんじゃないの そりゃそうさ
アメリカ人が韓国映画に興味あるわけないじゃん >>24
日本 vs 米国の対立軸なんかないよ
実写邦画は、映画という同じ土俵に上がれない
国は関係ない
面白いか面白くないか、だけ 基本的に邦画は観ない方針だから、ましてやアメリカ人が観るわけがない
こういう作品は、賞狙いの監督の自己満でしかないからな まーな
日本人さえ
興味は
監督や俳優が
やらせろ
どれくらいやらかすか
出しな >>1 >>43
＞内輪で褒めあって鬼才だの天才だの言って狭い世界作り上げて、
＞新陳代謝うまくいかないまま、
＞中年や老人が若い女漁ってる業界
それが実写邦画の全て アメリカ人は自国のことしか興味ないよ
韓国も日本も中国も眼中にない ウィル・スミスが全部もっていって受賞作品全然覚えてない 邦画の立ち位置はよくわからんけど、アニメが海外でも声優の声にファンが付いてるのは驚くな 仏映画のタクシーってあったけど、監督リュックベッソンが米国に引き抜かれることはあっても、フランス映画を見ようってことにはならん 外人がニッポンの芸人おゆうぎ会なんて見るわけないじゃん イーロンマスクとか、アニオタはけっこういるんだけどね。ゲームオタとかも
まあ、昔はアニメとゲームが日本の最強文化だったしな。近年はそれも弱体化してるが アメリカだけが別格なんだ
日本人もイタリア映画に関心ないし
フランス人もスペイン映画に関心ないわな
自国＋アメリカ
これが基本 ハリウッド作品が多国籍で世界中から人材集めて作ってるわけだからな
ローカル作品は見劣りするわな 絵に描いたような自虐だな
まああるあるだけど
例のアメリカ人は日中韓の区別がつかないーのステレオタイプを壊して日本の色を出すにはサムライゲイシャテンプラかって話だ今ならアニメゲームってか ドライブマイカーに限って言えば日本人ですら興味ないからな
映画オタク以外名前すら知らない なんでアメリカに認められないといけないの？
というか日本で認められてるか？ ハリウッド以外にも世界中に映画はある。
例えばインド映画、中国映画、ロシア映画、ドイツ映画、イスラエル映画、フランス映画、イタリア映画。
たくさん作られても、ほぼその国の人間しか見ない。 >>63
ポリコレと中華資本に汚染されたハリウッドに価値はあるの？ 日本映画界は監督から裏方俳優まで一度身体検査してみたら？
あっ会長みたいの帰化の人だっけ？ 日本文化が全体的にサブカル化。
工業製品はガラパゴス化。
日本人が内向きになり
日本国は精神的に鎖国。
新しいことは取り入れないから
前例踏襲の焼き直しばかり。
温故知新の知新がない。
どこへ向かうんやら？ 文化人を気取る人はアメリカは日本に興味ないって話はする一方で、アメリカはアジアに興味深々という矛盾した話をする。
左寄りの人に見られる傾向。 邦画は台詞小さくてBGMや効果音が爆音なんだよな。 これは日本人にも言える事じゃないの字幕のみの映画とか見る人少ないだろ
ハリウッド系は吹き替え多いから見る人多いわけで >>71
価値は知らんけど世界中で売れる
こんなのはアメリカしかない
濱口は勘違いしすぎだわ >>71
邦画よりは価値があるから世界で売れるんだろ
日本でこれができているのはアニメと漫画とゲーム。実写は国内でも人気がないわ 今や映画の世界市場はゲームの世界市場に経済規模で逆転されてて
そのゲームの世界市場では日本の筐体やコンテンツが売れまくっている
・・・と聞くが事実かは知らないｗ 日本人ですら邦画に価値ないと思っていいるからな
言葉の壁以前の問題
面白ければ字幕でも見るんだよ 日本の監督は女優食い過ぎだからつまらないんだろって言えよ 是枝もそうだけどある種の反日思想で「自分はイエローモンキーだけど白人様に認められる映画人なんだ」という卑屈な姿勢が見えてくる
是枝の名前出してることからも分かるが
今回の映画は原作者もそういうタイプだしなー >>26
そりゃ守ってもらえないんだから行く気にならんだろ
不正を告発した人ですら酷い扱いを受ける社会なのに 日本人も感心がない。
アメリカ人はよく知ってるな。 ネットフリックスなりディズニーなりの動画配信サービスは
世界中での顧客獲得を目指しているだろうし
吹き替えの方がハードルが低いという事で
音声合成の技術開発にも関心があったりしそうなものだがな お前らが一般アメリカ人だったらわざわざ日本の映画見るかって話だよ
アニヲタでアニメ見るの趣味だったら分かるけど この監督ってなんか目がバッキバキなんだけど何でなん？ 日本のシティポップとやらが突然盛り上がったみたいに
向こうの趣味人に見つかる可能性がないこともない
全米が泣くかどうかは知らん >>82
カンヌを映画賞と勘違いしてるアホまだいるんだなｗ >>1
実写邦画と言えば、これ
榊、木下、園、に続いて梅川治男！
【週刊文春】 「ヒミズ」 「蛇にピアス」 プロデューサーが女優に強要した 「局部写真」★2
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1649297456 >>90
音声合成の技術開発って話は「そうだったらいいな」ってやつかよ いい映画だとは思うけど
村上春樹の名前がなかったら全く注目されなかっただろう 日本人も基本的に興味がない
新聞記者みたいな下品なのがネット上で炎上するぐらい >>79
ハードはともかくゲームソフトは欧米に圧倒されてるよ 純ジャパだけど邦画はつまんないから観ない
おもしろくない
似たような構成で同じような俳優ばかり
つまんないよ Wikipediaにアテレコ論争という項目があるけど
ハリウッド映画なんかのソフト・パワーを有した
アメリカの文化戦略が見え隠れしているようで興味深い >>99
その炎上も極々一部の方々が盛り上がってるだけで普通は知らないけどなｗ >>88
アニメが受けているし、イギリスドラマやドイツドラマや北欧ドラマは人気あるから邦画がつまらないだけ アニメとか字幕でみて日本の声優の演技に上手いと感嘆するんだぜ 言葉の意味は知らなくても感情表現に共感していた
これには驚いた
いい演技すれば外国人でも伝わるんだよ アメリカってアメリカの事以外は基本的に関心ない
まあアメリカの事以外関心なくても生きていけるっていうか満足できる人生がおくれるからなんだろうけど んで、田畑智子にそっくりのヒロインとはやったのか？ えんこおんみたいなナニジンか分からないニンニク臭いおっさんが作った邦画に興味無し。 最近ポールトマスアンダーソンが絶賛したみたいだな。評価の手のひら返す人間続出中 >>66
＞日本の映画は映画監督が枕の為に作ってるイメージ
イメージでなく、実際にそう >>96 スピーチ早く終われと言われたらしいな
かわいそうに 邦画っていつもCMで叫んでるよね
演技力ないから叫ぶしかないんかね だって日本は経済だけでなく文化もこの30年停滞してるもん
30年前に取られた映画見ても大して変わらないんだから注目なんて集めるわけない >>97
ディズニーはRespeecherという企業と組んで
ボバ・フェットなんかで既に合成音声を導入してたりする
これが日本市場に投入されるかどうかは知らん タランティーノくらいだろ
日本映画大好きな米国人は 興行成績が圧倒的な中国の映画だって誰も興味ないだろ >>1
字幕だと、情報量に制限がかかる。
吹き替えが一番よ。 でも韓流の方が売ろうとしているだけマシだよ
女優に手を出したいからやっているとかアホなのばかりだしｗ 園とかいうのですら幅きかせられるキモい勘違い業界でしょ？
もう、やめちまえよ >>1
日本の映画、文学、ファッションは完敗!
漫画、アニメ、キャラクター(キティ、ポケモン等)圧勝! >>107
アメリカの事にも関心がないのがアメリカ人
根本的な問題として知識格差がエグい 面白い邦画ももちろんあるけどな
ここのオッサンは３０年くらい映画見てない奴ばかりだしｗ
そんなアホだからカンヌを映画賞と勘違いしてんだろ >>99
アニメに完敗の実写映画。
日本人の心に響いてるのはアニメ。
ずっと前から日本人でさえ心が離れてるのに、
邦画に外国人が関心を持つことはないよ。 でも韓国ドラマは世界中の人が見てるよね
言語の問題じゃなくてただ単に日本のドラマや映画がつまらないだけだよね そりゃ仕方ないだろ。だがそれ以上に韓国や中国映画なぞ関心すら無いだろうけど。 >>1
何かいい事言ってる気がするけど読んでて園なんとかって監督思い出したから邦画はいいや
翻訳と言えば戸田奈津子さん元気してるんかな >>81
屁理屈は結構
英語圏以外でそんなことを成し遂げた国はない
日本だけの問題にするなよ 日本はアニメに力を入れればいい
そもそも映画なんて昔からアメリカ一強だろ？
アメリカ以外そんなに映画を売り出そうと考えてないしそれが普通 別に米国で認めてもらう必要もないだろ
何を有難がっているのか？ >>130
面白いかどうか言ってねえだろう誰も関心がない
と言う話しだが
話題になるのはゴシップぐらい >>1
日本で作った呪術廻戦は、全米で興行２位を取った
日本で作ったゲーム、エルデンリングも歴代ゲームで最高レベルの評価を得てる
日本のクリエイターが、実写邦画から離れてるだけなのに、
なぜか話を日本vs米国にすり替えてる 糞チョンのパラサイトと同じポリコレ受賞だろ日本人だって興味ねーよ
村上原作に西島とか地雷臭しかせんわ 日本人だってほとんどの人は日本の映画やドラマにしか関心ないんだから、当たり前の話だろ >>136
英語圏ってことは海外の映画も受けているんだから邦画がつまらなくて受けないだけだろ なんか邦画って清潔感感じねえのだよ
監督がアレだからなｗ >>145
屁理屈はいらない
フランス映画が世界中で大ヒットしているのか？
メキシコ映画が世界中で大ヒットしているのか？
日本だけの問題にするなよ そうじゃなくて日本でヒットしてねえのだから
話題性もないし売りがないから外国人も興味もたれない 白人ばかりが賞を貰ってることが問題視され
多様性とかいうので幅が広がり無理矢理に賞を与えてる印象 >>144
いや全然違うな
日本人は洋画でもヒット作多いし
アメリカなんかと比べもんにならん
とにかくアメリカ人はアメリカのことしか関心ない
フランス映画とかもほとんど知らない >>150
フランス映画はタクシーとか普通にヒットしているし、darkみたいなドイツドラマとかネトフリで人気あるからな
お前が知らないだけ >>83
女好きでいいし、
女優を食っていいと思うんだけど、
アプローチが超絶下品じゃない？
もうちょっと甘くスマートに口説けないのかな。
権力使って、脅して、屈服させて、無理矢理セックス
して楽しいんか？ >>147
かたや邦画は役者の顔を汚さないとか
色々な方向から難癖w つーか海外狙って製作してる訳でもあるまいに、せめて自国民に見てもらえる作品こさえんとな 韓国も極めて怪しい
本当に人気なら劇場公開映画も次々とTOP10にランクインしないといけない
だがそんな話は全然聞かないし >>139
そんなこと言ってるから海外展開じゃ韓流映画にすら負けるんだよ
日本市場で食っていけるからって甘えてるからな邦画は どう思われてると思ってたんだ？狭い世界に住んでる人だな
そんなもんだろアメリカの映画界とか自分のことしか考えてねーよ
映画人ならアンテナ張ってとかおもってたのか >>1 >>144
違うよ
実写邦画界がつまらないのに、日米の文化違いの議論に話をすり替えてるだけ
日本で流行るのは、日本アニメと洋画実写と洋画アニメ
米国でも、日本アニメの呪術廻戦は三月公開で全米２位になってる
日米で共に面白い作品が認められる、実写邦画はつまらない
ただそれだけ >>165
最近はアニメに推されているからアニメに噛みついてる実写関係者多いよな
鬼滅がヒットした時とか酷かった アニメの方がと言っても千と千尋とかもアメリカ人全然興味無くて
ディズニーの力借りてハリウッドスターの吹替で宣伝して
シアターとか増やしたり長期やってもそんな人入らなかったんだろ？ 邦画とは
ジャニとアイドルの少女漫画実写映画
女優とヤるために作った低予算陰気映画
アニメの劇場版
世界に興味持たれるはずがないw >>166
濱口は勘違いしすぎ
そしてそれに同調するねらーの多さにビビったわ 映画出演を餌に女優を釣る仕事が日本の映画監督なんだろ >>170
邦画や日本のドラマなんてそんなアニメの一割もないぞ >>160
古い映画を持ち出せば日本だってあるよ
アメリカ以外はたまにヒットするってだけ
映画、音楽、一部のスポーツはアメリカが格別なだけ
アメリカ基準で考える視野が狭い馬鹿にしか見えんよ >>163
海外ねらっている韓国は評価高く面白い
自国民のさらに限定したひとしか狙わないからどんどん邦画は廃れていく >>164
一応パラサイトはアメリカで40億ちかくまで稼いだかな
邦画で稼げてる映画あるかどうか
まあ、ポケモンは90億近くまで稼いだけど
邦画はアニメ映画、小馬鹿にしてる ＞濱口監督は日本では馴染みのこの「字幕」の習慣が海外でも広まってほしいと語った
そんな事、あーたに言われるまでもなく、
マイナー言語の国では他言語の映画を観ないと選択の幅が大幅に狭まるから字幕でも観るの
英語圏の国は英語のコンテンツだけで十分だから、わざわざ字幕の映画なんか観ないの
英語圏に人に字幕の映画を観せようと思ったら時代に残るような名作でないとダメ 最近の話題だとネットフリックスは
アンディ・ウォーホル・ダイアリーズという
ドキュメンタリー番組でAI音声を採用してるね
故人の意思を無視して勝手に語らせるのは
倫理上の問題が無いのかと記事が書かれている
これに比べれば外国語版の吹き替えを作る方が
ハードルが低いんじゃなかろうか
吹き替え自体は今でも作られているのだから
それが現地の俳優なり声優からAIに置き換わっても
倫理面で問題にはならなさそう >>177
賞を取っている映画はあってもヒットした邦画はない
それこそアニメくらいだわ これが選ばれたのも昨今のポリコレの一貫だろ
グラミーでもBTSが選ばれたし、「私たちはアジア人差別もしてません！」ってことだろ
くだらねー
こんなクソみたいな映画がそもそも賞なんて取れるわけねーだろ アメリカ以外の国の映画日本人もみてないじゃん、マニア以外
世界で成功したかったからハリウッドで映画撮るしかない 邦画は驚くほどつまんないの多いからな
なんでなんだろう陰気臭いし演技もアーーーみたいの多いし >>180
邦画も字幕有りの方が見やすい
ドライブマイカーはDVDだと副音声も良かった そらそうだろ
俺たちも
台湾映画やエジプト映画
興味ないよな つまらなすぎて途中で帰ったわ
まあ原作が意味不明な糞だったからな 小津、黒澤の時代は日本映画は評価されたけどその後が続かなかったよな
山田洋次みたいに、寅さんを50作品も作るとか狂気じみてるよな この映画も原作村上春樹が一部の外国人に引っ掛かっただけだろ もののけ姫のプロデューサーがアメリカで公開するときシシガミが出てくる無音のシーンでアメリカ側にアメリカの観客は無音のシーンなんて耐えられないのですって説明されてそのシーンの改変要求されたって言ってたな
そんなアメリカの観客は字幕だと読んでる内に寝ちゃうんじゃないか？ 日本のクリエイティブは二次元漫画
カスと在日朝鮮、穢多朝鮮非人が映画
愚作だらけレイプまがい当たり前
さっさと根絶やしにしようぜ 世界では邦画なんかより韓国映画の方が評価されてるからな >>7
韓国映画も米では感心はない
上映されても見に行くのは在米トンスル人達だけ 俺もその役者さんの空気感を味わいたいから
お気に入りの役者さんの作品は必ず字幕で観るようにしていますわ まぁドラマのスペシャルでいいじゃんレベルの映画ばかりだし俳優もよく見かける人 そもそも、テレビの2時間ドラマのまま映画作ってるから内容スカスカ
高尚なエロ監督な簾中が作ってる芸術だとか言ってるけど、あんな内容誰が興味あるんだよ >>2
洋楽どころか音楽自体全然いらない
ゲームしててもSEは必要だけどBGMは邪魔だからオフにしちゃうし 識字率の問題もあると思う
ただ読むだけでなく、速く読まないといけないし んなの分かっとるわ。どう考えても国内向けの映画ばっかだもん 邦画なんて10年以上見てないと思う
何か面白いのある？ >>200
韓国映画も誰も見てない見るのは世界のトンスル人達だけwww >>192
台湾はちょこちょこ日本絡みの映画作ってるでしょ
KANOとか 韓国はパラサイトやイカゲームで世界中から絶賛されてるのにね >>1 >>141
日米の文化違いに話をすり替えてるだけ
実写邦画はつまらないが、アメリカの映画館でも日本アニメは全米2位でヒットしてる
先週末（3月18日〜3月20日）、全米ランキングで『劇場版 呪術廻戦 0』が興行収入1,769万8,677ドル（約20億円）、初登場2位に輝いた。
https://mdpr.jp/cinema/3069210 映像を見ながら文章を同時に見て処理する能力が外国人は低そう 才能が全部アニメに流れたからね。
邦画には興味ないけど、アニメはものすごく観られてるじゃん。
そして結構パクられてる >>158
アメリカ人で字幕を見ながら映画やドラマを見る人は少ないだろうな。
せいぜい移民かその2世くらいか。 しっかりとイカゲームに
言及するあたり
何となく察しました
フフフ 名のある役者出てる洋画はおもろい普通つまんないで3等分くらいだと思うけど
邦画は8割が超つまんないってイメージだからそもそも最近殆ど見ない >>212
実写ならシン・ゴジラかね
趣味の問題だが >>212
利息でござるとアルキメデスの大戦が面白かった 韓国上げをしたいだけの書き込みはうざい
韓国人が嫌われる理由がよく分かる >>179
そこも在米トンスル人がこぞって見に行った結果な 邦画つまらんね
一時話題になったカメラを止めるな見たけど
あのレベルで話題になるって
とっくに邦画は終わってんだなと思った 冷静にドライブ・マイ・カーの海外でのレビューを調べた方がいいよ
俺の時間を返せ、退屈でクソ長い映画って感想が多いから >>212
アマプラで期待せずに観たら決算忠臣蔵おもしろかったわ 俺だって米英系以外の作品・役者・監督ほとんど知らないしな。あとは多少の中韓
仏独伊あたりになると昔の名作名優くらいしか思い浮かばん
今の日本もそういう扱いってことだろ >>220
実際は映像なんか観てないのに観た気になってるだけｗ >>230
多数がどうみたかと、映画としての価値は別じゃないか？
大衆受けすること、興行成績がいいことは、一つの指標だがそれが全てじゃない
素晴らしい作品だと評価する向きがあるから、いろんな映画祭で
脚本賞や作品賞をとれるのだから やっぱり日本のメインカルチャーはアニメゲーム漫画なんだなぁ
複雑な気分だが… >>219
そうそう
ヒットするものはヒットしてる >>236
エンタメビジネスなんだから多数の意見は重要だよ ネトフリ再生時間日韓比較
・ ソースは公式サイトから → https://top10.netflix.com/tv-non-english
・トップ10に入ったもの限定
2,282,020,000 (韓) イカゲーム
651,380,000 (韓) 今、私たちの学校は
300,580,000 (韓) 海街チャチャチャ
194,140,000 (韓) マイネーム
142,850,000 (韓) 地獄が呼んでいる
138,540,000 (韓) 恋慕
128,890,000 (韓) その年、私たちは
128,350,000 (韓) 未成年裁判
114,080,000 (韓) 二十五、二十一
102,840,000 (韓) 社内お見合い
89,770,000 (韓) 静かなる海
84,400,000 (日) 今際の国のアリス
76,610,000 (韓) 気象庁の人々
70,790,000 (日) 七つの大罪
62,200,000 (韓) 脱出お一人島
59,360,000 (韓) わかっていても
43,610,000 (韓) 39歳
34,650,000 (日) 範馬刃牙
27,600,000 (韓) D.P.
27,020,000 (日) 金魚妻
14,360,000 (日) BORUTO
14,000,000 (日) 鬼滅の刃
13,980,000 (日) ジョジョの奇妙な冒険
12,970,000 (日) シャーマンキング
9,980,000 (韓) ホテルデルーナ
9,890,000 (日) HUNTER×HUNTER
9,140,000 (日) 終末のワルキューレ
7,470,000 (日) EDNES ZERO
日本 → 合計298,670,000時間(2億9867万時間)
韓国 → 合計4,611,040,000時間(46億1104万時間) そもそも映画をそんなに見てるのか？
週に1、2作品しか見てないから作品を漁る所までいかない デーブ・スペクターが日本のドラマは酷いと言ってたけど
邦画のがさらにやばいと思う >>231
それもトンスル人がそう思い込んでるだけな 邦画はつまらないとか言いつつ
ホラー映画や時代劇はたまに良作が出てきたりするんだよな 鬼滅も呪術も海外でも普通にヒットしてるし。これの海外興行収入はゴミだけどｗ
ゴミが見向きされなかっただけで日本映画すべてを巻き込むなよ >>240
全くどうでもいいとは言ってないが、クソ映画という評価と、映画賞の脚本賞の乖離をどうみるか
あえて、クソ映画という評価を正しいかのように言うのは、要するに自分にとってもそうでしかなかったと思うがゆえか？ アマプラとかで映画観るようになってからロシア映画とかデンマーク映画とかインド映画とか観るようになったな
昔なら絶対観てないわ
そもそも観る方法も無かったしな アニメは日本が世界一
とか言ってるやつって海外の反応ブログとか好きそうだよな
アニー賞で全く存在感なくなってるのに >>225、226、232
ありがと
ちょっと見てみたけど、こんなかならアルキメデスの大戦かな見るとすれば >>1 >>221
＞才能が全部アニメに流れたから
完全にそれ
才能ある日本のクリエイター vs 無能 実写監督
日本vs米国は、単なる話のすり替え
字幕ありvs字幕なし も、単なる話のすり替え
日本アニメは全米でも興収ランキング2位 >>219 大きいシネコンでかかる実写邦画は目も当てられない
アニメはジブリが後継者が見つけられないとどんどんガラパゴス化しそう >>236
それはそうだよ
個人的にガラガラだったし数億しか稼いでいない大好きな映画もある
でも、これイオンのシネコンでも上映してるんだよね
広く大衆に観て欲しいという気持ちもある訳だろ
そうすると興行を完全に無視する事は出来ないよね 長谷川和彦が干された理由は開国派ゆえに頑迷保守派に嫉妬されたゆえか？ 単純にパートナーが死んでどうこうとか、もう暗いから見たくない 邦画っておっさんが女優志望の女をレ○プための手段でしょwww >>241
イカゲームって再生詐欺あったろ？
再生数で客観性、人気、評価はできないよ パラサイトみたいな自虐コメディが
世界で評価されてることを
祖国の韓国人は苦々しい思いで見てるのに
アホの在日が無邪気にウリたちは凄いニダ！って日本語で書き込んでるの見ると
やっぱり在日は日本人にとっても韓国人にとっても外国人なんだなって納得するｗ コミック原作にいかに若手芸能人を
ぶっこめるかゲームだもんな、今の邦画 >>241
今、私たちの学校は
は面白かったな
ゾンビをドローンで集めて空爆するとことか迫力あったし金かけてるなと思った 少し前なら韓国より日本の方が上だと叫ぶ人もいたけど今ではすっかり韓国に負けを認めてるよな 確かに“長編”ではあったが、それにする為にダラダラと流した感じがしたなぁ。
テンポ良くやればもっとスッキリしたろうに。それじゃ“長編”にならないかw >>248
邦画なんかエンタメ捨てて、高尚なゲージュツ品作ってるんだろ
誰が見んだよ 伊丹十三が生きてればなあ…
本当ヤクザはしょうもない >>1
何かいい事言ってる気がするけど読んでて園なんとかって監督思い出したから邦画はいいや
翻訳と言えば戸田奈津子さん元気してるんかな >>265
世界に売るために努力しているから差が出るのは仕方がない >>255
話がズレてないか？
海外で酷評のレビューがあるということが、この映画の評価にどんな影響を？
映画として興行が盛況であることが期待されているがそこまでともいえないということが、この映画の「評価」にどんな影響を？ 邦画ってアニメ以外誰も見てないだろ
そんなんで賞取ってどうすんの？ >>260
それただのネトウヨの妄想だったんで
未だにそれ言い続けるのは恥ずかしいぞ >>272
映画って金を取る興行だよ
アートがやりたいならユーチューブにアップすればいいだけ 多言語・字幕映画はアメリカが先行しているのかと思ってたわ >>263
それはでも脚本家になる入り口が不透明で全国から応募出来る漫画賞に
人材が流れたからだよ
10代から編集部が目をつける漫画の世界と
二世も多い脚本家の世界じゃ競争の厳しさが全然違う ガーシーに女斡旋してもらってる奴らの映画だしな
今回で膿出し切ろう 邦画の場合予告編だけで恥ずかしくなる作品が多い
洋画の日本版予告編も手抜きワンパターンだけど なんだかんだ言っても下らない安っぽい日本映画見に行くよね
だからそこそこ儲けりゃいいみたいな映画になるんだよ 世界中の人々は日本より韓国に興味があるから仕方ない 日本人でもこの映画には興味ねーって。
ドライブマイカーってネーミングもダサいし
観ようと思わないけど。 >>278
そんな話はしてない
映画にとって興行は大事だ
しかし映画の評価は個人の酷評や興行だけにはよらない
アバターが動員数が多かったからといって最高の映画ではないように >>283
役者に依存しすぎ
役者のファンで稼いでいるようなものだからな今の邦画 リベラルや社会派を名乗る連中が強権で女を犯しながら撮ってる作品に価値なんてないからね >>286
いい加減、この映画のどこが酷評に値するか、自分の言葉で語ったほうがいいんじゃないか？ 邦画によくある駆け出しのイケメン俳優使って作る恋愛映画って制作費激安だからそこそこの客入りでも儲かるんだってな
そりゃ次々と作られるはずだよな >>285
ならおまえも関心もって帰れよ在日バカチョン >>288
じゃあyoutubeで無料で見せたらいいだろ
なんでやらないの？ 日本で映画見に行く人ってJCJKや二十代以下のカップル、そして老人だけ
だからそういう人向けに作るから中高年は見ててつまらない >>288
邦画でアバターなんか作れないだろ
エンタメを絶対に作らない評価しない時点で終わってるコンテンツだわ 日本映画監督協会のトップが崔なんちゃらとかいう在日がなるような業界だからな
あと昔から共産党系が強いし >>1
そらそうだ
日本も昨今は海外作品への興味薄れてるもんな
音楽も全米No.1ヒット曲とか全然知らん >>274
BTSなんかは事実だが映画ではしてないと？
ちょっと調べてみたが普通に出てくるよ
信用できるサイトか知らんが
https://mesomablog.com/1768.html
>Netflixでイカゲームが日本以外で1位を取って話題にはなったが、その直後にNetflixがランキング集計方法の変更を発表。
>今までは2分間見れば再生数1とカウントして、そのメンバーアカウントがどれほど多かったでランキングを決めていた
偶然ですか？ >>295
なんでそんなレスを返そうと思いつたんだろうな
不思議な話 基本的に欧米で評価されてるアジア映画は全部暗い 柳楽のやつや万引き家族や韓国の半地下とか。
アジアはこんな感じなのねってバカにされてんだよ 似たような社会問題は欧米にもあるのに >>298
崔洋一とか言う在日バカチョンだろ
あと変態朴ほうかとかあんなのが役者だしな それより香港映画の独自性が失われた事の方が悲しいよ >>267
本当にな
エログロ打ち出して大衆の娯楽からかけ離れていって
なおかつ上から目線で社会に説教はじめるからな 陰気でもダンサーインザダークくらいの鬱映画まで行ってくれればいいんだけどな 漫画はジャンプの読者ハガキ人気投票という忖度のないガチの民主主義と、それを管理するのが東大出のようなインテリ編集者という品質保持の両輪がいい感じで成功してて、本物の才能が発掘されやすい。
他の少年漫画誌も似たような文化だから上手く行ってるけど、同じ漫画でも少女漫画は空気だもんね。 対韓国に関して言えばもう勝負は着いてるよね
バカなネトウヨが捏造だ〜などと喚いてるうちにどんどん差が開いていったね
今やカッコいいアジアと言えばKpopアジアの洗練されたエンタメと言えば韓流ドラマ映画だ 日本作品は脚本がダメなんだよな
小説原作の沈まぬ太陽もラストが糞すぎたし 日本アニメも国際的な人は高齢化してるからどうだろうな
新海誠、細田も海外ではまだ微妙でしょ >>310
ダンサーインザダークは最後のドッカンがなかったらそんな鬱にならない >>306
漫画オタやゲオタだけは文字が読めるらしい
だからアメリカはアメリカ以外の言語の作品じゃ漫画ゲーム原作しか見れない この映画、夏から上映してるんだよ
ずーっと上映して10億
優れた映画だと思われたから続いたんでしょ？
でもそれだけ長く劇場を抑えたんだから興行の話は置いといて、というのは
都合が良すぎるよ‥それだけ優遇されてるんだし >>300
あの、その変更されたランキングがまさにこのサイトの「再生時間ベース」なんですよ
＞・ ソースは公式サイトから → https://top10.netflix.com/tv-non-english
つまり、イカゲームは「2分間見れば再生数1」でも「再生時間」の指標でもぶっちぎってたわけです
あとちなみに、ランキングの出し方が現行の指標である「再生時間」に変わったことで
日本のネトフリランキングでさらに韓国ドラマが強くなるというオチまでついたんだが 日本は代わりにアニメが海外でそこそこ人気だからそれでいいだろ
才能もそっちに集まってるみたいだし人材がいなくなったわけじゃない ポンジュノは社会派でも映画として面白い
日本の社会派はイマイチセンスがないんだよな そりゃそうでしょ、俺だってハリウッドか邦画以外の外国映画観ようとも思わんし 何をどうしても稼げないから評価の話にすり替えたいだけだろ
売れてるならそれが評価だからな 芸スポには棍棒振り回したいだけのニートマウンターが常駐してるので変な人には構わないでください >>321
パラサイトが社会派とか言い出すアホチョンが現れる始末ｗ 日本はいつまでたってもサムライ〜ゲイシャ〜
長年自分らのエキゾチズムを安売りして世界に媚びた売り方しかしてこなかったツケだね
ここが韓国と決定的な違い 東京オリンピックの開会式思い出してみ
あれが日本のセンス >>317
これだけ大きく宣伝してもらって10億円だと大コケの部類だな
万引きでも50億円くらいいったんだろ アジア作品アカデミー受賞は
パリコレバランスの忖度に見えてしまう >>321
頭がポンのパラサイトって呆れたね
日本製のカニカマを犬の餌にってシーンがあるが反日じゃん
こんな奴を日本で評価すんな >>1 >>280
脚本も原作も完全にスクラッチで実力勝負なのが、今のライトノベルと漫画の世界
実力があるから人生初の連載漫画が、
日本歴代一位 興収400億円のアニメ映画になる
実力があるから人生初ラノベのアニメ化でデビューした作家が、第166回 直木賞をとる
才能ある人は漫画とアニメに行く、だから面白い >>329
流転の地球は確かに凄かったな
話のスケールもエメリッヒ越えてたし、それに答えるvfx映画だった
実は韓国もハリウッドスケールのvfx映画作ってるんだね
https://youtu.be/H1WYnJF1Pwo
ガチでこのVFX映画で日本が一番遅れてるよ
スター・ウォーズとスーパーマンの登場までは日本の特撮が世界一だったのに アメリカ人は基本マニア以外は字幕の映画見ないって以前職場で一緒だったアメリカ人が言ってたな >>332
変なとこに便器がある汚い部屋に住んでいながら犬にカニカマ食わせてたのかよ 日本映画が内向きの作品しか作ってない
海外で評価されようなんて思っちゃいない 日本国内ですら興収10億でまったく注目持されてないのに海外では注目されてないですーって何かの冗談か？ｗ
日本海外関係なくつまんないものは数字に出るし関心も持たれないってだけだろ >>336
気がついたら乗っ取られてたな
日本映画協会みたいな所は、日本人がいない
こんな業界廃れて当然だろ 邦画は芸能事務所のゴリ押し下手糞タレント使いながら
倫理の欠けた監督が権力使って貞操の緩い女優を抱きながら妥協を重ねに重ねて
テキトーな役者とテキトーな脚本とテキトーな演出でテキトーな映像商品作ってればいいんだよ >>344
本当に在日韓国人が作ってるなら邦画の質上がるでしょ >>328
ビッグバジェットの典型的な失敗例
ちなみに歴代邦画だと天と地とが最高クラスの失敗だと思うw >>137
映画で言えばアニメ映画もディズニーにボロ負けじゃね？ 枕営業未だにやってるようなゴミ業界に金払うバカはいねえよ
いいことだ バカみたいに半グレ、ヤンキー、ヤクザ映画ばかり
バカじゃないの そりゃ日本でも外国語映画賞なんて日本がらみでもなきゃ話題にものぼらんし >>348
アニメーション作品で言うと今年のアニー賞の主役だった「アーケイン」や「ミッチェル家」もとてつもない出来だったね >>305
万引き家族とか陰鬱で汚らしい映画だったなぁ 別に世界に受け入れられる必要なんてないんだから
アニメでもみようぜ 日本人もあんま関心ないだろ
主演頼みの糞脚本で、映画コケたら主演が悪いみたいな空気出してる糞業界じゃねえか >>339
金持ちの奥様が使用人に頼んでたんだけど、見てないのか >>348
ここ数年のディズニーアニメって世界興行100億越えるのがやっと、下回る作品まである
製作費で100億以上かけてるから製作費にすら届かない額ばかり
配信を理由に逃げたからもう映画館で稼げるようなアニメ何て無いぞ 日本で字幕が根付いたのは、漢字は表音文字だから見るだけで意味が伝わりやすいからじゃないの？ 邦画界は一度解体した方がいい
腐りきってる
このままだと日本人も見なくなる
もう見てねーかｗｗｗ >>319
再生数にインチキがなく
再生数道り韓国の映画が本当に世界中で見られ、人気があると思ってるの？ コロナ禍で日本のエンタメ連中の勘違いが浮き彫りになったもんな
自分達を「有用」だと思っているから駄目なんだよ
三島由紀夫とか福田恆存とかモノの分かっている連中は
「無用の用」を説こうと半世紀前には悟り切っていたのに
そしてこういう奴の方が文化資本として後世に役立っている アニメのお陰で字幕は普及してるぞ
そして自他ともに認める基本的にゴミな声優も 日本アニメのお陰で成長してる
日本のを模倣するようになってる。やはり模倣ってのは大切
これはマジ そりゃそうだろう
魅力なんかないだろう
魅力あると言ったら大昔の映画の黒沢とかそこら辺のでしょう
だいたいそこら辺から吸収して学んでほとんどまぬけのからじゃないのかな
日本映画なんて この監督は「政府は金だせ」「日本人が映画わかってない」
みたいなことは言わずにせっせと自分の作品撮っては海外で賞取ってその国の授賞式にも顔出してってとても素直にやってる監督だから無闇に色眼鏡でみずに大事にしたほうがいいよ
東出の不倫騒動で散々自分の作品の映像使われたりちょっとしたインタビューを色んな解釈されたりしたのに
それらに対して全く一切の文句言わずにいる人、って考えたらわかると思う >>337
そんなわけないw
2001年宇宙の旅とかの時点で物凄い差があった >>366
中国は広すぎて方言が最早別の言語みたいになるから自国の作品でさえ各地方ごとに吹替してたはず セクハラ問題になにも言わないの？
映画監督なのに？！ じゃあ日本はボツワナやトルクメニスタンの映画を字幕つけてまで観てるのかよ
誰がこんな変な文化の島国に興味あるんだ >>1 >>320
＞才能もそっちに集まってるみたいだし人材がいなくなったわけじゃない
そう、日本では才能あるクリエイターは、実写邦画に行きたくないだけ
自身初の連載漫画が「歴代興収1位 400億円の映画化」
自身初のラノベのアニメ化作家が「166回 直木賞受賞」
今年３月公開の日本アニメは「興収全米2位」
>>219 >>334 >>1
チョーセン以下の
ゴミ映画なんて
観る価値ねーだろｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ 日本ですら大して受けてないものが海外で受けるわけないじゃん
鬼滅や呪術のように結果出してる邦画もあるんだし。単に辛気臭いゴミ実写カス邦画が産廃なだけですね >>370
いや、これは映画評論家界隈では割と定説だよ
そもそも論としてスター・ウォーズみたいなスペースオペラ、スーパーマンみたいなアメコミの映画なんてものは低予算のB級だった
ロジャーコーマンがこれらの作品を見た時に「俺らは低予算でやってるのにこんな予算かけられたら勝てるわけねーだろ！」って憤慨したのは有名な話だよ 邦画はコメディーチックな方が面白い
嫌われ松子の一生、後半いまいちだったけど下妻物語とかね 日本人ですら日本映画に関心ないもの
あるとすればアニメやマンガ原作ものとか >>371
そうなんだ
インドなんかも複数の言語があるから吹き替えもそれぞれ作られてると聞いたな >>369
この監督は何も悪くないよね
山田洋次とかたけしとか後進をろくに育てない有名監督とかの方が罪
後進がいなけりゃ自分がずっと一番だからね
山田洋次なんて天皇と呼ばれてる >>382
それってTVアニメの劇場版というプログラムピクチャーだからまともな映画評論の論壇に上げられないんだよ
まあTVアニメの映画化は昔からだけど
邦画が本格的に終わったのって踊るの劇場版がヒットしてからでしょ
00年も元気なかった邦画のカンフル剤にはなったけどさ
この頃って糞映画として上げられるのは主にマイケル・ベイとかのハリウッド大作だったと思う >>367
向こうのアニメの吹き替えは本当現地のオタク泣いてるよねw 漫画は受けてるんだから、それを忠実に実写で金かけて作ってみるとか
無名でいいから外国人キャラは外国人使って
漫画原作の知名度あるから俳優のネームバリューはいらん 日本映画は監督が女優に枕営業を
仕向けるための『道具』に過ぎない >>383
低予算でやりくりするのが上手かったってだけでは？
1950年代の禁断の惑星とかも東宝の宇宙大戦争や妖星ゴラスより技術だけならやっぱり凄いし >>365
うむ、良いこと言うね
エンタメを楽しむ視聴者側がアホになったから短期で利益幅稼げる手法が流行ってるのかも
日本人の平均年齢上がってるから、そもそもエンタメよりニュースに流れてるんじゃ
むしろコロナはエンタメ最後の稼ぎ時を作ったのかもしれないよ >>1
何を今更…
日本人ですら興味をもたないものになんで外国人が >>387
監督育てるのが仕事じゃないだろ
撮影所システムと共に疑似徒弟制度的な教育システムが崩れて、
それに代わる人材育成システムを築かなかったのが低迷の原因では？
最近は学校で学んだ監督も増えてきてるけど
濱口監督もそうだったね >>377
時代遅れの腐った考え方と方法論が蔓延してて作品対する巨大な妥協を余儀なくされる環境なんか
本当に物を作りたい人間が行きたがるはずないもんな そもそもドライブマイカーもアメリカでまったくヒットしていない
興行収入200万ドルくらいだろ
おまけに日本でも賞レース商法が完全不発だし 濱口監督は東京芸大の出身だっけ？
在学中からシナリオを書く技術だけはピカ一と評価されていたそうな >>393
権力と戦うふりして権力私物化と人権蹂躙が日本の映画界 欧米の映画に飽きたら中韓の映画を日本語吹き替えで見ればいい >>390
そんな小難しいことじゃないでしょ。映画なんてエンタメなんだからおもしろいものは多くの人が見てつまんないものは誰も見ないってだけ
関心持ってもらいたいならエンタメ作品を作れよって感じ 世界の配信サイト取れなかった時点で日本の負けは確定してる
韓国もNetflixの奴隷が嫌で国が支援してる韓国サイトに力入れてる そりゃそうだろつまんねーから
例えばシックスセンスみたいな外国人でも面白いと感じるの作れないでしょ
インド人には作れるけど日本人には作れない ビンタですら追放されるかも知れない洋画協会と
性強要でもお咎め無しの邦画（笑）協会
が
同じ土俵に立てるとでも思ってるのか？ 邦画だけで毎年数百本作られていることに驚いた
大手の会社の作品以外は、出演者の親戚しか見てないんじゃないか >>267
お笑い芸人やらモデルみたいなのが主演やる位のレベルが今の邦画なのに、監督含め役者も自分たちは高尚なテーマの文学作品を作っているアーティストですみたいな自惚れが酷いよね
海外だとインディーレベルで普通にCG使ったりしてSFやホラーやコメディとか沢山あるのにね
例えばこの映画や万引き家族みたいな映画の監督とかって、グリーンバックでちょっとしたCG合成したりカーチェイスとかあるエンタメ映画作った経験も技術もないから、結局家族愛とは何か絆とはみたいな高尚ぽく見える誤魔化しの映画しか作れないと思う
万引き家族でリリーフランキーが見た目気にせず一心不乱にバス追いかけてくみたいなシーンあったけど、何かこんな古臭くてベタな演出で感動させようとしてんのかってあまりにあざとくてうわあってなった >>394
いやどうだろうな
ニューシネマが起こる前だから結局はスタジオで撮ってたからどうしてもスケール感みたいなのの出し方も上手くないし
一方日本だとゴジラが山の向こうから顔を出すところとか今見てもぎょっとするぐらい決まってるショットだと思うよ >>382
その辺は原作力というか日本でもあまり作った監督の名前が表に出てこないんだよな そりゃそうだろ
世界中が憧れた日本映画を駄目にしてきたのは
オマエらの親世代の映画関係者なんだよ
アメリカだって危機はあったけどその都度乗り越えてきたから >>410
それは完全に間違いだね
例えば「ヒックとドラゴン」はアニメーション史に残る大傑作だけど全然ヒットしなかったじゃん
日本人の映画鑑賞眼みたいなのは完全に衰えてるよ >>419
面白いつまらないを見て評価してみようっていうスタート地点にすらなかなか立てないって言ってる >>390
論壇になんて取り上げられる必要あるか？
観客に見に来て貰って色々な事を感じて貰うのが作品の本当の評価で一番だいじな事だと思うんだが >>18
日本に限った話じゃないだろ
アメリカの#MeToo運動とか
韓国の性接待とか >>384
一時期コメディー映画ばかりになったけどコメディーって何も生まないんだよ
暗くて糞真面目な映画は議論されるし海外でも観られるけど 結局のところ日本は映画料金も高いし「知ってるかどうか」が作品選びで重要になってくるんだよ
だから00年代にテレビが映画に参入した頃は本当地獄だった
作品の出来不出来に関わらず自社ドラマの映画化や出資作品の役者をニュース番組やバラエティに出しまくって無理やりヒットさせてんの
ルーキーズなんて役者が入れ替わりで1日中TBSの番組出てたんじゃないの >>2
これは自分も最近思ってた
2000年代くらいまではブラピとかジョニデとか誰でも名前くらい知ってる白人俳優がいたけど、いまの若い俳優の名前は殆ど知らないもんな >>18
ハリウッドが騒いだから日本も騒ぎ出した感あるけどな いやスタート地点には立ててるでしょう
大河にも仮面ライダーにも同性の恋愛映画にも出てる大衆的な有名な俳優を使って
ショッピングセンターのシネコンにかかってるんだから
あれもこれも観ていない客だから評価が信用出来ないなんて言ったら映画の敗北だろう
ふらっと観に入った普通の婆さんや若者が観ても面白いものを作ろうと思わないでどうするんだろう 脚本もかけて絵コンテも構成も演出も衣装も監督も全部出来る漫画家がいかに偉大か >>429
それについては世界的に「役者で映画を見る時代」が終わったので >>414
MeToo運動で規制が厳しくなっただけで元々ハリウッドも大差ないだろ
MeToo以降本当にどれだけ変わったかも不明だし >>297
この意見が全てを露呈している。
"邦画"として観てるからなんじゃないの？
"映画"として観ればよいだけで。テーマパーク感覚でジェットコースターにただ乗っていれば楽しいのは楽しいが、健康ランドに来て泡風呂に入るのが気持ち良い映画もあるということ、受け手が導入の部分で在るべき"居場所"を間違えていれば、そりゃ楽しめるものも楽しめないしそこは映画がわざわざ親切に明示する部分じゃない 現実離れしすぎたのとか、ドラマ出ているのような俳優ばかり出ていたりとか、演技もできないアイドルが出ていたりとか、映画館で見ようと思えるような特別感もないそんなのばっかり ラストサムライとこの映画どっちが見たいか聞いてみたら分かる >>1 >>414
＞ビンタですら追放されるかも知れない洋画協会と
＞性強要でもお咎め無しの邦画（笑）協会
が
＞同じ土俵に立てるとでも思ってるのか？
ほんとそれ >>96 >>416
何が誤魔化しなんかさっぱりわからない
お前が興味ある題材以外は全て高尚気取った誤魔化しなの？
お前は神か何かなんですか？ >>436
もうそういう考え方が古いんでしょ
老害化を意識したほうがいいよ アメリカや外人は字幕は嫌がり見ないってよく言われてるよな
シンゴジラの時にも散々言われていた あたりめーだろ
日本人からして邦画のつまんなさにもう飽き飽きだよ
50年以上前の映画なら面白いけど、それ以後は見る価値のある映画はほぼない 天ぷらの中から芸者ニンジャが出てきて、すき焼きの中から出てきたピカチュウとバトルする映画ならオスカー獲れるから三池はよ！ >>418
それは特撮技術とはまた別の演出技術では？
初代ゴジラが特撮技術自体は今では過去のものなっているのに
時代を超えた名作足り得ているのは演出やストーリー、テーマ性によるものかと >>1 >>414
実写邦画の世界
榊、木下、園
続いて梅川治男プロデューサー！
【週刊文春】 「ヒミズ」 「蛇にピアス」 プロデューサーが女優に強要した 「局部写真」★2
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1649297456 >>442
楽しめていない以上はしょうがないよね
それが古いか新しいかの証明がなきゃ楽しめないんだから >>364
お前みたいなキチガイの思い込みよりは信憑性高いでしよ 最近は韓国ドラマがネットリフリックスでがんばってる
今わたしたちの学校は…ってゾンビドラマは最近のゾンビもののなかじゃ良かった >>387
そのシステムの頂点にいるのが監督なんだから、大監督がその気になればシステムなんてすぐ変わる
今のシステムが居心地よくて手放せないだけだろ
ハリウッドは監督たちがサンダンスのような映画祭作ったり後進育ててるからね
しかも日本はハリウッドみたいに監督よりプロデューサーが強いわけでもないのに。パワハラばかりじゃん ハリウッドに認められたいなんて思ってる時点で負けてるのよ >>383
おまえ町山の適当な作文に騙されてないか？ 最後の決闘裁判
評価良かったらしいじゃん
羅生門オマージュだぞ
そもそも本気で第二の黒澤を産み出そうって気概がないでしょ >>449
高尚な理屈を並べるだけだと、園子温や梅川治男になっちゃうぞ！
実写邦画の世界
榊、木下、園
続いて梅川治男プロデューサー！
【週刊文春】 「ヒミズ」 「蛇にピアス」 プロデューサーが女優に強要した 「局部写真」★2
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1649297456 家で簡単に色んな映画観れる中
金掛けた迫力のある体感型か、オタが付いてる原作有りのシリーズ物しかわざわざ映画館まで行かん
低レベルの作品だったら家の小さな画面でいいし そもそも日本ですらおそ松さんより興行成績下じゃん
日本ですら賞レース商法はオワコンだしこの手の監督はもう需要ないでしょ
日本で一番流行っているのが韓流恋愛ドラマだしね >>455
町山の日本の特撮についてはそんな読んだことないな
あとなんか馬鹿にしてる言い方だけど町山は映画評論家としてちゃんと実績あるじゃん 韓ドラみたいにひたすらエンタメを極めれば良いの
日本のドラマや映画はポリコレ臭くて見る気が失せる
そもそも日本人役なのに見た目が思い切り外国人な奴とか普通だし
絵面すら気にしない時点でお遊戯会なのよね
日本の女子たちが韓流に夢中になるのも当然だよ 日本の場合制作にかかる金や人が増えれば増えるほど
大手スポンサーの意向に沿ったキャスティングや
大手プロダクションの脚本や演出に対する介入が強くなるからな
大作映画が大爆死するのを何度見た事か >>458
"映画としての新しさ"じゃなく、"新しさ"を求めているならわざわざ映画じゃなくても媒体はたくさんあるんだけどな。
それと一例だけで"邦画"なんて括らないでさクリーンな例も上げるのが常識的で意味があると思うけど 日本映画だけじゃなくイタリア映画とかも日本と同じ時期に衰退してんだよね。
そしてずっとそのまま。
何でかわからないけど、視覚芸術としての映画は一旦役目を終えたのかもね >>453
監督が頂点にいる？
そんなわけないだろw
監督はただスポンサーや映画会社に雇われてるだけだよ >>433
アホw一部の映画マニアの戯言を間に受けるなよw
じゃあ何でアメリカでも中国でもヨーロッパでもボックスオフィス上位をキャスティングするのに必死になるんだよw
そうしないと客が来ない、客が来ない映画に誰も出資しないからだろうがw >>466
韓国は遅れて来た青春って感じする
日本の90年代みたいな
パラサイトの監督なんて伊丹十三みたいなもん おっさん「バカヤロー！！」
ヒロイン「もっと愛してあげればよかった…(泣」
主人公「○○ーーーー！！（女の名前）」
邦画の予告を見るとこっ恥ずかしくなるから流さないでほしい アメリカ人に限らず大衆は
ケンローチもゴダールもヴィスコンティもベイルマンも小津も関心ないやろ
ただ30年後も消費されずに新しい世代のシネフィルに愛される
それは尊いこと ポンジュノやパクチャヌクは日本で言えば今村昌平とか大島渚とか鈴木清順とかあの辺の世代の監督に近いと思う >>443
日本が異常なんだよ
日本はもともと演じる者とは別に語る者がいるナレーション文化で映画にも活弁士がついてたから
自分がどう思うかじゃなく他人の意見として情報を受け止める変な習慣がある >>469
クリエイターとして頂点にいるでしょう
映画という文化を作っているのはクリエイターで出資者じゃないんだから、クリエイターに守る気がないなら文化は廃れるたけだよ。
実際そうなってる >>474
映画に限らず今となってはベケットはおろかチェーホフや下手すりゃシェークスピアですら幅広い大衆に読まれるものではなくなってるかも わかりきったことをあえて言うなよｗ
日本人ですら邦画なんか見ねえのに >>1 >>467
“映画” や “邦画” で括ったら、映画の風評被害になるだろ
“実写邦画” 、特に実写邦画界がゴミ、
こんなのの集まりはもう映画でも何でもないんだよ
立場を利用して局部写真を強要w
こんな奴が、国際映画祭の審査委員とか、映画を侮辱するな！
榊、木下、園、続いて梅川治男P
【週刊文春】 「ヒミズ」 「蛇にピアス」 プロデューサーが女優に強要した 「局部写真」★2
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1649297456 別にアメリカ人なんかに興味保ってもらわなくてもどうでもいい
そもそもアメリカ人なんてNYやロス、ワシントンDCやボストンなんかの一部の教養人以外外国のことなんて何も知らないし興味もない田舎者ばかり >>477
教育なんて金がなきゃどうにもならない
国とか大手映画会社がその気にならなきゃ教育システムの構築なんて絶対に不可能 俺らが東南アジアのコンテンツに関心あるかって話。
アニメなどの海外の反応動画にしたって、あいつらは単に物好きってだけ。 いくら外国の賞取っても興行成績稼げないと
出資者に還元できないし持続可能性ない 英訳の字幕の普及なんて期待しない方がいい
同じ文章伝えるのに日本語の二倍文字が必要な面倒な言語なんだから
ツイッターの文字数に収まらないの見たらわかるでしょ
ペーパーバックだって日本の倍は分厚い >>489
ドライブマイカーは余裕でペイしてるだろ
制作費１億ちょっとの低予算映画だし 映画自体がニッチなエンタメだからな
ここ数年邦画で大ヒットが続いてるのはハリウッドの凋落と、
コロナで行楽の選択肢が減ったのが重なっただけだし >>477
金があった時代に威張りちらして後進を育てなかったんだから、何の言い訳にもならないし、映画産業自体は増収増益だよずっと。
映画代は他国の3倍も取ってんだから
吉本でさえ学校作ったのに ネット動画の再生数って「人気ランキング」から誘導されるから
バイアス掛かり過ぎてフェアじゃないよね。
初動で再生数を操作したら、あとは自動的に増えていくわけだし。 >>482
"邦画界"が腐っているってことね。そこは同意。
だが"邦画"全てがつまらないわけではない くだらないジャニ映画か少女漫画映画だらけだからな
興味なんか持つわけない 興行成績稼ぐような大作を作るにはCGの演出力やグリーンバック上の演技力が必要なんじゃね
エログロみたく人に頼った演出、演技力はカルト的人気で終わっちゃう >>496
2008年以降国内シェアで邦画が洋画を下回ったことはない
宣伝だけで簡単に儲けられるから金出す奴らは金と労力かけて質を上げようとはしない
むしろ制作スタッフに払う金をケチることで自分の儲けを増やそうとする >>488
その韓国の芸能＝犯罪・暴力・陰謀・裏切り・恨み・怨み・逆恨み・強姦
・ゲイ・…要するに
人間のただひたすらどす黒く醜く醜い💩トンスル…吐き気しかせんわ🤣 スピーチよかったなあ
日本映画今すごく出来がいいから
今後も期待大だわ
未だに日本映画＝漫画原作のコスプレ映画
みたいに思ってる人が多いのは残念 ドライブマイカーがアメリカで$2,265,539だとすると
Dragon Ball Z: Battle of Gods $2,553,00
Promare $2,529,32
Mary and the Witch's Flower $2,418,40
Princess Mononoke $2,375,30
Shin Godzilla $1,918,403
Pokemon 4Ever: Celebi - Voice of the Forest $1,727,44
近い2億円位のでいうとこの作品ら、日本作品の中ならまぁまぁ有名タイトル帯の興行数値じゃないのか？ >>472
ちょうど人口の年齢構成が日本から遅れてるからね。 >>497
日本の映画監督は昔からサラリーマンだよ
監督個人にそんな金あるわけない ネトフリも韓ドラが上位独占
日流ドラマも邦画も日アニメも韓ドラに敗れ去った後だよ
日本地域ですら >>492
日本には有名な漫画やゲームがあるのに実写となるとハリウッドが上手く作る
1億使って10億稼ぐのではなく50億使って100億稼ぐ映画作れる日本人監督や日本人役者が必要だろ 1960年代以降日本映画界の斜陽化でゴミみたいな作品ばかりになり、それと逆にテレビアニメに
革新的な作品が多く生まれ、才能ある若者はみんなアニメ界に入っていった
実写映画には人が集まらなくなり、見事に才能のない人員だけになった
今日本の実写映画を作ろう！なんて若者はバカばっかりだよね >>501
中にはちゃんと作ればヒットしそうな作品もあるのに、
朝鮮人ジャニー「さん」にお知りをつき出したゲイ人
売り込むだけの目的だから 北米の去年の年末なんかスパイダーマン観に来た客が8割で残りが他の映画だしな
大分映画ジャンルの勢力も変わっとるよ >>300
それ集計方法変わってからも韓ドラが強くてデマだったと判明したやん >>235
イカゲームはゴールデングローブ賞で助演賞貰ってたぞ >>508
黒澤がサラリーマンだったか？
映画や舞台の監督なんて合法的に独裁者になれる数少ない職業という認知だったよ昔は
だからパワハラセクハラオンパレードがいまだにまかり通ってるわけで アニメなんてパチンコの手先がさも日本のコンテンツのようにもてはやす間違った動きよりもこういう日本映画を支援する国であってほしいなあ。 >>480
んーでもなあ
90年ごろ東京乾電池がチェーホフ上演した時凄かったんだぞ
お笑い劇団がチェーホフやるなって
なんだろうねああいう上から目線
ああいう事してるから演劇やら邦画見る人がどんどん減るんじゃないかな >>517
東宝時代はサラリーマンだよ
サラリーマン止めてからは制作費集めるのに苦労を重ねる零細企業経営者 ドライブ・マイ・カー
タイトルだけでつまらなさそうだし普通は興味もたねーよ 外人が日本の映画に興味持つのってアニオタくらいだろ アニメを除くと邦画の歴代興収１位は
「踊る大捜査線 THE MOVIE2 レインボーブリッジを封鎖せよ！」だとさ
この映画は世界で勝負できんわなｗ
ちなみに２位以下は
南極物語
踊る大捜査線
子猫物語
劇場版コード・ブルー -ドクターヘリ緊急救命-
全部フジテレビｗｗ 日本終わってるだろｗ 才能があっても拗らせているようなヤツは撮らせて貰えないんだろ
人当たりが良くて媚びを売りながら人脈を作る才能が無ければそれまで 海外で受け入れてもらうには、
伝統の時代劇で勝負するしかねえとおもう 何で日本の賞取る映画は辛気くさいのばっかなんだよ
外人からの日本人のイメージなんか？ >>525
アメリカでも子猫物語は結構ヒットしてたキガス
アメリカの子猫物語$13,299,749これは日本のアニメ含めた映画の中でもかなりヒットしてる部類 >>520
邦画見る人が一番少なかったのが90年代から00年代前半だな
今は当時よりも見る人はずっと増えてるよ
邦画を嫌う人が最も批判する漫画原作映画やテレビドラマ続編映画をなりふり構わず作ることで国内興業的には一応復活した >>529
アメリカは日本と違いちゃんとインフレしてるから現代の貨幣価値だと倍くらい行ってるかもな 日本映画もゲームエンジンみたいの使えて安価に作れる現代的監督が必要だと思う
実際パラサイトも監督がゲームエンジン使って効率良く作ったといわれてる
パソコン使えないパワハラセクハラする古いタイプの監督は邦画から消えてほしい >>522
結局スタジオシステムが崩壊すると質的にも崩壊するんだな
湯水のようにじゃぶじゃぶ金使わないとああいうのは生まれない 当たり前
芸人やらアイドルやら使う時点でお遊戯レベル >>528
おくりびとはコメディ要素強かったような >>1
アメリカに認められたらすごいというすり込みは
もうださいのに… アニメもサブカルなんだけど実写の業界人目の敵にしてる
自分が下に見てたコンテンツに抜かれる苛立ちを隠せないのが多い >>533
万引き家族とかああいう年代の日本人監督はパソコンとかそういうの使った映画作りは無理でしょ
あの年になるまでグリーンバック使ってCG合成したりカーチェイスみたいなアクションやらの映画作った経験も技術もないだろうし
それなのにというか、だから家族愛やら絆やら高尚なテーマ掲げてゲージツ作品作ってますみたいな感じでしか映画作れない アメリカって移民が多いから、英語を喋れても読めなかったり
日常会話レベルの英単語しか覚えてないんだろう？
難解な言葉が連発する日本のアニメなんか吹き替えでも
楽しめない奴多いんじゃないか？ 韓国映画は元気だけど
邦画はもとより中国映画や香港映画も昔のように
関心を持たれる存在じゃなくなってしまったな 左翼に牛耳られて日本下げ映画しか作らないのが今の日本映画界
暗い、地味、ショボい、幼稚、流行る訳がないだろ >>541
実写、アニメの業界人が互いに反目してるってのはあまりないな
アニオタが凄まじい勢いで実写を憎悪して実写業界人がアニメを憎んでるという設定を広めるのに躍起になってる カス邦画なんて要らないだろ、アニメとAVだけで勝負しようぜ >>545
世界の興行収入TOP10とかに入ってるの韓国映画って？ >>545
世界に売り出そうという気概がないもんね >>542
家族愛、絆なんてハリウッド映画でもド定番の王道テーマの一つだろw 日本人もアカデミー賞に関心がないからアメリカを責められないわな。 ワンピースを筆頭にアメリカでは空前のクールジャパンブームじゃなかったの！？ 日本の映画やドラマは本当に海外で相手にされない
現状を打破するためのキーワードはやっぱり「韓国」だね
ドライブマイカーも世界で注目される韓国を前面に出した作品だったから注目されて受賞に至った >>531
そうだったかも
一方で市川雷蔵映画祭だの三隅研次映画祭だのやってた不思議な時期でもあったね
当時の若い人も沢山来てた 国別対抗となると自分の国のものしか見ないもんな。
そんなもんよ。 でもまあ、今は昔と違って娯楽が多種多様になってるから、実写映画がどうしてもよくなければ
なんてことはない
日本は漫画、アニメ、ゲーム、得意な分野が多数ある >>543
そいつらにも母語はある訳でスペイン語ならスペイン語の吹き替えで見るだろ まあポケモンやパラサイトや最強のふたりがアメリカでヒットしたと言っても呪怨ハリウッド版如きにすら及ばない興収だしなあ・・・
それくらいアメリカ人のアメリカ映画とそれ以外への関心度には差がある 低予算、ロケ場所ない、CGレベルショボい、銃はオモチャ
役者はジャニタレ 面白いもん作れって方が無理かもw おくりびとのときも思ったけど、海外がーアカデミーがーとか言い出した途端に日本でもチヤホヤするのやめようよ…
羅生門の時からだけど
まあ羅生門は好きだけど おくりびとはストーリーが安直過ぎて拍子抜けしたわ。
確かにあれは二時間ドラマが丁度の作品だった。 >>32
制作費も技術もハリウッドにかなわないのは昔から。
それでも黒澤や小津は世界に評価される映画を撮ってた。 最近ホントに海外で評価されたのってカメ止めくらいでは 今の映画を見てはないんだけど、映像のクリエイト能力は落ちてるんじゃないかとは、なんとなく思う。
最近のミュージック・ビデオは出来が良くないから。たった数分間の映像でも作り手の下手くそさが伝わってくる。 アメリカで評価されてるのは黒澤だけだし
エンタメで成功したのはシャルウィダンスくらいじゃね？アニメ除くと テレビと新聞と映画会社と広告代理店と芸能事務所がつるんでシコシコと学芸会作品作ってるわけだからな >>2
世界的に映画が廃れてきてるから。
ハリウッドもネタ切れで外国映画のリメイクが増えてる。 >>573
本当にの意味がわからん
普通にドライブマイカーの方が高く評価されてるでしょ >>573
あれこそ全然アメリカでも他の国でもヒットしてない
需要も無いから上映館も広がらない
日本国内で海外で人気と宣伝し過ぎて日本だけヒットしてる >>571
小津が生きてた頃はさすがに現在の映画業界とは比較にならないくらい恵まれてただろう
60年代まで良質なプログラムピクチャー量産してた職人監督の多くは斜陽期に入った70年代以降ダメになってるしな アニメ映画のほうが興味持たれているから現代云々は言い訳
お前らがつまらない作品しか作っていないだけ 嫌われ松子の生涯とか好きなんだけど外人には理解できないかな？ >>2
誰かが言ってたけど、アメリカのエンタメが最近影響力を失ってきたのは大衆文化の担い手である中間層の没落が原因だと >>575
邦画史上アメリカで一番ヒットした映画はおそらく東宝特撮のキングコング対ゴジラ
評価でいうなら黒澤以外にも評価されてる邦画や日本人監督はいるし興行成績で言うなら黒澤もそれほどではない 大多数が興味なくても金になる層が一定数いればそれで市場は成り立つしそういうのはキッカケがあれば良作なら大衆に知れる事になる
アニメやゲームなんかはまさに日本オタクしか興味ない時代があったがそこを乗り超えられる面白い作品が色々あったから一般人に浸透した
邦画が文字通り全く相手にされないのは単純につまらないからでしかない >>573
カメ止めって海外でリメイクされるんだっけか
あのノリって海外で作れるんかねえ 逆にスパイダーマンもアメリカで特大ヒットしたけど日本じゃ興行的に大したことなかったからなぁ 日本は特に音関係が苦手っていうのがあるな
音楽が欧米に比べて非常に稚拙で、時代がひとつ古いのにそれを改善しようという方向性になりにくい
効果音もひどくて、銃撃音なんかすごく古臭い音がバカの一つ覚えみたいに最近まで使われていた 日本のアニメ評価されてんのはいいけど、アニメーターは酷使して海外に技術も人材も持っていかれるわ、
ジョジョとかバキとか美味しいコンテンツはネトフリに持っていかれるわ
アニメはアニメで実写とは別の意味で散々よね 日本人もスルーしてたじゃん
賞取って慌てて持ち上げてたけど村上春樹ってだけでクソつまらんしな >>590
してないぞ
自分のアンテナ外なだけやろ ジャップはいい映画作るより女優とのセックスに熱心だからな >>554
邦画はCG作ったりアクションやらサスペンスやら作る技術もセンスも経験もないような監督だったり、お笑い芸人やらモデル上がりの似非俳優が下手な棒読み演技しか出来ないから、結局金も技術もあまり必要とされない家族愛やら似たようなテーマばかりになってるって事
面白いアクションやSFとかも作れますけどっていうならまだしも、そういうCG使ったりアクションとかサスペンスやら作れる技術も経験も何もないからそういう家族愛みたいなのやってるだけってこと >>18
アメリカもワインスタインがいるし韓国でも自殺する芸能人出るほど酷いやろ >>585
ゲームが日本オタクだけの物だった時代なんてないだろ
ゲームに関しては００年代までは完全な日本一強だったのが大幅に地位を低下して現代に至る
元が圧倒的に強かったから衰退した今でもトップクラスだけどね >>584
調べたら一位は子猫物語だったわ
二位ゴジラ三位シャルウィダンス >>11
元々、釜山でロケする予定だったんだよ。
日本じゃ規制が多くてロケがしづらいから。
で、結局、コロナで広島でロケしたらしいんだけど。 >>595
映画作る人がみんなCG大作目指すわけじゃないだろうに
なんで作れないから人間ドラマに行ってるみたいなこと言うんだろう
あなたが好きなものは全人類が好きというわけじゃないんだよ？ >>587
最近のアメコミ映画がヒットしない日本でジョーカーの興収が良かったのが不思議 >>573
スティーブン・キングが評価ツイートしてたのはビックリした >>565
君は濱口監督の映画見たことないのにわめいてるね
見てたらジャニだからどうとか言えないよ >>606
それは興業収入ランキングでは？
初代ゴジラやキングコング対ゴジラの時代とは映画料金が全然違うからなぁ >>1
これからだね
>>594
キチガイ一部だろ >>580
例えば東京物語や七人の侍が公開された昭和20年代後半なんて、日本中がまだ貧しかったわけで映画の制作費用にも限界があったんだが....。 >>217
今際の国のアリスネトフリで世界4位だろ >>611
国内興収１００億円近く行った大ヒット作だけど古いからなあ >>466
日本だって今際の国のアリスがネトフリで世界4位だ
これからだよ >>611
子猫が主役で子犬が準主役のドキュメントっぽいやらせ映画
可愛いけどね イカゲーム見たけど、これが世界の「面白い」なんだとしたら、日本はガラパゴス化しなきゃ駄目だと思った うなぎとかおくりびととか是枝、河瀬とかより全然わかりやすい観やすいのは意外だった 説教臭さが薄いのも良い >>352
パチモン臭いSFやな
既視感まみれ
韓国にSFは無理だよ 俺は日本人だけどやはり関心はないな
書店でこれが原作ですみたいな感じで平積みになってる本を目にしたが
ああ村上春樹原作ならなおさら俺が見る映画ではないなと改めて思ったくらいか >>370
ウルトラマンまでは世界一だったのはガチ >>638
私は日本人ですがドライブ・マイ・カー3回見に行きました >>635
あれ日本製のデスゲーム感満載だからアイディア的には日本の漫画って世界に通用するのを証明したと思う >>601
PS3世代なんかまさに和ゲーオワコンでそこでJRPGっていうジャンルが付けられて明確に糞ジャンルとして分けられた時代なんだけど 今、呪術廻戦０が全米で大ヒットしてるよ
といっても大したこと無いんだけどね >>621
当時は今みたいに中抜きされ放題だったり、生活にも困る薄給で不眠不休の奴隷労働強いられたりしてなかったし、その場限りのスタッフ集める繰り返しでもなかったからな
映画会社が製作費、制作、配給まで一手に手掛けて現場へ利益を還元出来てたし、
コンスタントに映画を作ることによって〜組と呼ばれるような監督含む常連の制作スタッフを育てることも出来ていた
小津や黒澤だって別に才能だけで映画作ってたわけじゃないよ 日本人すら興味がないじゃんｗ
日本で流行るのはアニメばかりやんｗ >>651
ってか日本人はチョン相手にしてないしｗ 濱口作品はあえての「棒読み」演技の徹底、それで各国から次々評価されてる
これまでの日本映画がこうだからどうだとかの話はこのスレには全く関係なく、ズレた個人の好みの吐露にすぎない 鬼滅が流行ってた時も予算がどうのでぶーたれてた
面白いもん作れないから予算付かないだけなのに >>217
【韓国ドラマ】
イカゲーム不正による再生数水増し・順位操作疑惑まとめ
Netflixがランキング集計方法の変更を発表
https://mesomablog.com/1768.html >>648
君の名はを実写業界が叩いてた！！とか大騒ぎしてた連中いたけど
実際にボロクソに言ってたのは漫画家とか小説家だったんだけどね・・・ >>250
アニー賞で受賞しているアニメ映画あまり売れていないのもノミネートされている時点で信用性ないわ >>654
この濱口監督は一切そういうこと言わない人だと思う
その手の映画人、文化人が気に入らないなら尚更濱口監督を応援すべき >>548
実写業界がアニメに嫉妬しているのはソースつきで多いけど、逆はないだろ。 雰囲気映画を評価する連中がアカンねん
マッドマックスに対してどう思うか聞いたら解るやろ
興業芸術エンタメ
ビジネスやで、映画は。 >>656
邦画業界の人が叩いてたをあえて抜かす理由
そういうのを詭弁と言うんだよ 映画館で見たい映画を作れないからな
アニメだけでいいよ >>659
ソースってなんだよ
当時の映画業界のこと調べりゃわかるだろ
制作スタッフも役者も基本的に映画会社に直雇用された社員って時代
大体黒澤明だって映画斜陽期になってから明らかに失速してるじゃん ５ｃｈのニワカオッサンってほんと邦画知らないよなｗ 当たり前だ
日本映画作ったり出てるの、日本に住んでるだけで血統が朝鮮の人間ばっかりじゃないか
マイナー中のマイナー
マイナーガチ勢
日本でも誰にも興味持ってもらえない在日学芸会
そんなものが外国で興味持ってもらえると思うのがそもそもおかしい
悪いがこの件に関しては日本人関係ないからな >>662
具体例求めても別に叩いてないじゃんみたいなのを叩いてたことにするようなのばかりだったしな
そもそもあの年はこの世界の片隅にとかが批評界でやたら評価されてた年だけど
あれに対しても実写邦画界の人間は叩いてたわけ？
仮に君の名はを批判してた実写業界人が多かったとしても
あっちを批判した人があまりいなかったのなら実写がアニメを敵視してるってことにはならないわな
宮崎駿を実写業界の人間が必死に批判してたなんて話も聞いたことないし 枕枕言うけど、枕がなかったとしても邦画つまらんよね
役者も企画も前部アマチュアみたいなもんだし ネトフリ人気なんて何の価値もないよ
韓国ドラマが世界で大人気とかいうけどじゃあ何で同じく実写で同じく韓国人が出てる韓国映画には全く需要が無いんだ？
答えは簡単でドラマの視聴回数は工作が簡単だけど映画の興行収入は工作が効かないから
btsもビルボード1位なのにapple musicでは100位にも入ってなかったりとにかく韓国が絡むとチャートが無意味になる >>667
在日学芸会www
ほんとそれだわ
しかも性的搾取付きw 昨今のパワハラ・セクハラ問題は看過できないねぇ
広告代理店がビジネス一辺倒でキャスティングした方が役者は守られるまである
監督に権限を与えるとろくなことがないって風潮自分たちで作ってる >>666
ニワカねえ？
邦画をよく知ってることは自慢になるのかい？ 一つや二つ話題なる作品がある程度じゃ世界の目は日本映画に向かないわな。 昔の映画会社だと東宝と大映がプロデューサーの権限が強くて
松竹は監督の権限が強いディレクターシステム、東映と日活がスター第一のスターシステムだっけな アメリカ人は自国の文化以外はそれ文化と言えるのかいHAHAHAってな感じだろ
それを打ち破ったのはニンテンドーだけ ポリコレの呪縛でもはやハリウッドにまともな映画は作れんし、日本はアニメ・マンガに完全特化で実写映画は「新聞記者」が傑作と賞揚されるレベルw。 >>680
とはいえ20年前のポケモンのが売れてる 漫画やテレビアニメでもドラゴンボール超えるヒットはないのかな？ >>678
欧州の伝統文化にはコンプレックスがあるイメージ >>678
ソニック、ゴジラ、トランスフォーマーとかみたいに日本のコンテンツがハリウッドに侵食してる >>19
ぶっちゃけ、エンタメ大作系はレベル違いすぎて太刀打ちできない。
現状はアイデア勝負のB級映画しか無理だろ そんなこと、わざわざ米国まで行かないと分からんかったんか？ そらアメリカ人にとっては日本映画なんかよりゼルダ延期の方が重大ニュースだし >>691
歴史がない国だからね
神話も無いから北欧神話とかは羨ましだろうな
日本も北欧神話好きだけど >>695
エンタメ大作はハリウッド以外だとインドか香港アクションくらいじゃないか？ >>694
トランスフォーマーは元から日米合作じゃなかったか？ そりゃ日本人だってベトナム映画に興味はないし
なんでアメリカ人が自国より給与水準が4分の1も低い土人国に
興味を持たなければならないの？ >>700
中国
面白いかどうかはともかくべらぼうに制作費かけたエンタメ大作を毎年作ってる 日本アニメは、世界的に需要結構あって、欧米でも割とウケてるのに、
日本の実写関係者って、それに触れたがらないよなｗ
映画の賞でも、90年代くらいまで、アニメ作品が入ることほぼ無かったり
日本アカデミー賞でも、アニメと分けて
総合トップの賞も作らず、実写のが1番権威ある賞を受賞してる感を作ってる >>699
インディアンの神話とかも面白いんだけど北欧やギリシャみたいな体系的な世界観やストーリー性があるわけじゃないしな >>704
面白さが大事
中国は規制さえなきゃ世界の覇権を取れそうではある
ただやはりインドがすごい デスノートの実写映画は悪くなかった寄生獣の実写版もまぁなんとか許せる範囲かな
しかしルパン三世、宇宙戦艦ヤマト、進撃の巨人、ジョジョ、ブラックジャック、野球狂の詩、花の応援団
実写版酷すぎやろ >>1
まぁ、そんなの分かりきってる事だよね
日中韓も東南アジアの作品興味持てないでしょ >>702
厳密に言うとややこしいんだけどまず日本のおもちゃをアメリカが気に入ってそれを元に共同開発という形で作ったやつらしい（大意） 漫画やアニメやゲームに負けてるのが映画
そもそも映画のフォーマットが古いんだよ
アメリカだってアメドラを楽しんでる人のが多いだろう あるわけないやん クソ映画ばっかだし
日本人も大して洋画興味ないよね >>705
とはいえ20年前のポケモンの半分くらいしか映画売れてない
人気は人気なんだろうけど >>705
別に触れる必要もないだろ
実写の人は実写の未来を考えればいいだけでいちいちアニメに言及する必要はない
逆にアニメの人だって個々の作品を見てどう思ったか程度のことしか言わないだろ？
それにアニメ賞を別に作るのは本家アカデミー賞もやってるし
カンヌ映画祭もアニメを分けてアヌシー映画祭始めたりしてるから別に日本アカデミー賞だけの話でもないぞ 実写はレベルが低すぎて引くよね
金と時間を返してほしい 邦画歴代興業収入トップ3が
全てアニメだからな
実写映画は日本人も関心がない 作品の質どうこう以前に白人黒人層が自分達より容姿が醜いと思ってるのが出てるなんて作品観ないでしょって根本的な話になっちゃうよなぁ >>717
じゃあもののけ姫以前は日本人はアニメに関心がなかったってことか？ ロードオブザリングとかタイタニックとか見たけど別におもしろくはなかったなぁ・・・
ハリーポッターなんてつまらなすぎて1作品目の途中でリタイアしたし・・・ 邦画作ってる奴らは金取って見せるもんだという自覚が無い
学芸会は身内だけでタダで見せるもんだ
内輪だから褒めてくれるし成長も無し
在日村だからね 何か高尚な映画なんだろうな、よく分からんけどって感じ
別に面白くは無いよなぁ >>1
韓国映画がアメリカ人の目にとまるのは
世界標準で映画作りをしていて内容が
とっつきやすいのもあると思うが、
きちんと宣伝やアピールをしてるよね。
邦画側から見てねってアピールしないのに
向こうの気を引けないよ。
いい加減、芸能界くらいは人見知り、コミュ障、
陰キャは卒業して欲しい。 >>723
大映社長永田雅一が羅生門の試写を見た時の感想そのまんまでワロタw >>665
中卒？
敗戦後10年にも満たない日本の映画界に、ハリウッドより制作費があったと思うか？ 私なんて8万本も映画みたけど、実写邦画はごみしかないわ 賞を取る映画は何故つまらないのか？を検証して欲しい >>727
日本の芸能界は在日村だからあえて日本の看板背負って外国でアピールなんかするわけねえ
心の中は日本が世界で認められるのが嫌な奴らなんだから 現在の日本の子供たちがなぜ洋画、洋楽に触れにくくなっているかの要因について｜THE MAINSTREAM(沢田太陽)
国産の子供向けコンテンツがあまりにも充実しすぎている
日本は、漫画やアニメの国際的な供給国として有名ですよね。
僕の住んでるブラジルでも、何らかの形で放送や映画の公開もあって、ファンもかなりの数、いるものです。
ただ、これ、他の国の子供からしてみたら、国産のコンテンツなんて皆無なんですよ。日本、もしくはアメリカのアニメからの輸入がほとんどです。
だから結果として、他の国の子供たちは小さな頃から外国文化に触れざるをえないんですよね。
アメリカのアニメはミュージカル要素が非常に濃厚で、洋楽の入り口になる
「モアナ」も「ミラベル」もビルボードの総合チャートでアルバムがトップ行くくらいの人気作になるんです。
これ、聴いてるの、ほとんど就学前の子供から小学生なんですよね。ここで日本の子供との大きな差が、まず生じてしまうんです。
それだけじゃないですよ。こんな風に、昔のヒットポップスから、最近のヒット曲まで、混ぜるの絶妙にうまいんですよ。
邦画のシェアの拡大
幼い時に国産のコンテンツばかりで育つことになる日本の子供たちですけど、「ならば思春期の時分で関心を外に広げれば」と思うじゃないですか。
ところが、この時期も日本は、昔に比べたら関心を国の外に向けさせるのが苦しくなってます。
それは邦画のシェアが日本でかなり大きくなってるから。
僕の中学生の80年代頃だと、映画ってもうほとんど「洋画しかない」くらいの状況で、邦画そのものが死んでたんですね。
大げさな話じゃなく「映画館行くのに邦画なんてわざわざ見ないだろ」みたいな、極端な状況、実際ありましたからね。
だから自然と、この時点で外国の映画に興味を持ちやすかったんです。
ところが、その後、邦画が再生したことで、今や邦画の方がシェア、３分の２くらいまで上がってますよね。
幼い頃に日本のアニメで、思春期超えたら邦画。これじゃ、いつ海外コンテンツ見るんだよ、って感じですよね。
また、ブラジルの例に戻りますけど、映画の分野でもブラジル、国産だけでコンテンツ埋めれるだけの力は全くありません。
そういう国はブラジルだけではありません。ほとんどの国がそうです。日本は子供向けコンテンツも邦画も自給率が高いです。
「文化先進国への憧れ」の欠如
そして、ある時期の日本に決定的に欠けてるのがこのポイントです。
ブラジルだと、GDP、トップ10前後なのでそれなりに先進国なのですが、それでも「アメリカやヨーロッパに比べたらブラジルの文化なんて全然ダメだ」という考えがすごくあります。
だから、彼らからしてみたら、英米の音楽や映画を楽しむなんてことは当たり前なんです。
日本にも、それは昔、実際あったし、80年代頃までは顕著でした。だから謙虚に熱心なファンが育ちやすい背景があったんです。
が！これがバブルの時に崩れてしまったんですね。あの時代に日本、すごく自信を持ちすぎちゃって、外国の文化に憧れるということを忘れてしまったんですよね。
外国に住んでみて思うんですけど、こういう感覚に陥ってる国そのものが他の国にないんですよね。
さっきも言ったようにブラジルでさえもアメリカン・カルチャーへの憧れ、根強いですから。他の、もっと経済状況良くない国ならなおさらですよね。
「海外の文化に触れない」が習慣として当たり前になってしまっている
そして、こういうサイクルが出来上がってしまうと、「日本の文化だけで十分事足りるのに、海外のものなんて触れる必要があるの？」
というのが当たり前になってしまって、「洋画も見ないし、洋楽も聴かない」で当たり前になってしまうんですよね。
国産コンテンツの自給率の高さ、先進文化国への憧れの欠如。これがもたらしている弊害が、閉鎖的な循環を作り上げてしまっています。 >>656
是枝裕和が難癖つけた時点でもう終わり
まあ、こいつ近藤川村元気と組むらしいが、土下座でもしたのか気になるw >>732
アメリカほどの制作費はなかったが映画が娯楽の王者だった時代なので今よりは潤沢な制作費があった
黒澤明や溝口健二の大作は現代換算すると数十億円の制作費だったと言われてる >>727
アメリカでウケてるのは韓国ドラマであって映画じゃなくない？
パラサイト以外は全然ヒットしてないわけだし アメリカ人はアメリカ以外の事には驚くほど無関心。
まるで巨大なガラパコス島のよう。 >>734
映画ってそもそもつまんない方が圧倒的に多くて
欧米がポリコレで適当にアジアに賞をあげるためにチョイスすると確率的につまんないのが選ばれる 自国のコンテンツが強ければその分野の他国のものに興味なくなるのは当然よね
日本もその立場だし その癖実写邦画界はめっちゃ偉そうだからな。大衆を罵倒してふんぞりかえってやがる。 >>528
ハリウッドでも暗い映画が賞取ってないっけ？
時代じゃね？ >>737
「売れる要素が満載で売れて当然の映画だと思う。でもこの映画に限らず邦画は女子高生のタイムトラベルみたいな題材はそろそろやめた方がいいのでは」
こんな感じだったと思うが難癖なのか？
それも自分から言い出したんじゃなくてインタビュアーに君の名はとシンゴジラを観てどう思ったかと質問されて答えただけだったはず
好きじゃないんだろうなとは思ったが別にウソ吐いてまで絶賛することもないだろうと思うけど 性的搾取ばかりしてるゴミしかいない業界だから仕方ないねw 是枝裕和一派なんて、罵倒したあげく儲かってるなら俺たちに金寄越せって主張してたからな。
チンピラかこいつら、いい加減なしろ実写邦画！ 邦画にあるのはお涙ちょうだいのスイーツ映画、笑えねぇコメディ映画、暗くて意味不明なオナニー映画だけ >>749
君の名はを名指しでバカにして。セクハラ、パワハラ監督は、名指しで批判できねえやんの
所詮村社会の弱いものいじめなんだよ、こいつらがやってることは。 >>752
お前、大?吐きだな
それとも妄想と現実の区別がつかなくなってる？ >>751
そりゃオマエと違っていい女ばかりだからな
オマエと違って女の価値がある
しかし残念ながら商品としての価値はなかった >>718
黒澤映画でアメリカ中にサムライフリークが生まれて今の日本のサムライブランドになったわけだから
東洋人のカッコよさを伝える事も不可能じゃないと思うんだがな それでなくても実写邦画はアニメでもうけた金で作ってるくせしてまだ吸い足りないらしい。
いい加減にしろ テレビも映画も両方がオワコン傾向って
日本くらいじゃない？ >>523
お前が興味持つのってどんなの？アニメ？ 最近は受信料をくすねて映画作ってるからな。
映画の番宣だらけで番組の邪魔はするわ、
もういい加減しろ、実写邦画！ >>756
ちっとも稼げないゴミの分際で文化人気取ってるのも笑えるw >>695
SFやらアクションやらのエンタメ系映画とか技術やセンスが必要なのに、洋画とかまともにほとんど見たことなさそうな人ほど、そういうエンタメ系映画を下らないとかバカにするよね
で、万引き家族の監督とかはそういう下らないってバカにするようなエンタメ映画を作れる技術もセンスもないのに、自分たちは家族愛とか高尚なゲージツ作品しかを作りませんみたいな自惚れた感じが >>759
実写邦画はほとんど製作委員会方式だろ？
アニメのもうけと実写の製作費って何の関係もなくね？ アメリカ映画でもアカデミー賞のはつまらないというのが世界的に知られてるから >>749
売れて当然の映画があるなら苦労はせんよ。
お前が売れる映画を作れって話だ。 >>768
売れて当然の映画は普通にあるだろ
意図して作れるものでもないけどな 是枝裕和なんてテレビドラマやりながらBPOの委員やってたからな。
第三者の意味わかってんのさ、香山リカのほうがまどマシだったわ。結果、テレビ番組はくだらない実写邦画の番宣だらけになってしまった。
あまりにも実写邦画は増長しすぎた。
懲らしめないといけない。 もともと韓国で映画を撮る予定だったと言ってたけどつまりパチンコマネーか？、 >>765
逆だよ
アート系映画とか見る人は映画オタでエンタメ物も見てる場合がほとんど
ちなみにエンタメ物を作る映画人も普通にアート系や文芸、社会派の映画を見てる
エンタメエンタメうるさいただの消費者だけがエンタメ以外認めないという視野狭窄起こしてる 字幕がどうのこうの言ってるけど海外のアニメオタクは
字幕じゃないとダメって感じだぞ つーかアメリカ人はイギリスすら興味持ってないぞ
てか最近のアメリカ映画は別に面白くないな >>740
やっぱり中卒かw
最初からハリウッドの制作費と比べてるんだがw 日本の映画界が優秀な人を囲い込む事が出来なかったからでしょ
松竹・東宝・東映で賞を持ち回りしてたんだから
そんな談合体質を長年放置してたツケを今払ってるんだよ >>733
嘘つけ
平均2時間としても960万時間かかるぞ >>775
消費者が馬鹿だから悪いって話？
単純に映画にエンタメ以外の需要がないんでしょ 韓国のおかげでアジア全体が注目されるようになったから、受賞できたってことか >>784
韓国の前に邦画がパルムドール取ってるだろ 是枝とかのは長い、辛気臭い、説教臭い上に主張がわかりにくいので観てらんない ドライブマイカーはわかりやすさがアカデミー賞ぽい こういう映画って面白く無かったって言うと馬鹿にされそうな空気あるよね
これだから素人はって >>752
お前デマか名誉毀損でいずれ捕まると思うよ >>791
最近は考察動画とかYouTubeにあがってるから参考程度に見てみては？ >>775
消費者はエンタメうるさいとか認めないんじゃなくて
エンタメ以外興味ないだけだよ
アート（）とか眼中にないの
何を勘違いしてんだか 監督連中が金を払って見てもらうことの意味がわかってないからな
邦画の映画監督は一人残らず、プロに指導してもらって人前でダンスを一曲披露するぐらいの自意識とのせめぎ合いを一度でも経験すべき
まともな舞台演劇は、演出家志望のやつにも新人の頃は必ず役者として舞台に立たせる >>779
こちらも最初からハリウッドには及ばなくても今よりはずっと恵まれてたって話をしてる 傷と再生みたいな話を思わせぶりに描く映画だよな
2000円払って自意識の問題に共感しろってきつくないか？
人生や世の中にはもっと大きな問題があるだろ 新作のスターウォーズのドラマは子連れ狼が元ネタになってる
そう思うと黒澤映画にしろ時代劇は案外アメ公と親和性が高いのかも知れない >>349
お前声優の枕の噂が絶えない事にはノータッチかよ >>799
監督よりプロデューサーや制作委員会、芸能事務所の方が悪い トラウマと癒やし
見たら感動しちゃったぁ
みたいな馬鹿な観客はいたの？ >>783 >>795
誰が悪いなんて話はしてないし消費者全般の話もしてない
エンタメしか観ない消費者でも普通の人はいちいちアート系の映画やその評価に文句付けたりしないしな
エンタメを見下してるだのなんだのとアート系とかの映画の評価に噛みつく連中が勘違いしてるってことを言いたいだけ 邦画って説教臭いしパヨは内容が多いし
普通の日本人は興味ないよな
あ、ジャニーズとか売り出したい若い俳優出てるのは別ね
みんな映画に求めてるのは感動や楽しい話で
監督の思想の押し付けではない >>811
映画より楽しいことが多く発明されたので、
いまは映画に楽しさなんて誰も求めてないぞ 洋画でも説教くさい意味がわからん作品もある
でもそれを上回る装置や衣装の壮麗さで圧倒して来たりもするんだよ
邦画は貧乏臭さか血生臭さに逃げるのが目に余る >>812
逆だろ
映画にエンタメ以外の需要がない >>812
逆では？
昔は様々なジャンルの映画に需要があったが今の映画館は主にアトラクション的な楽しさを求める場になってる >>671
まあアニメがまさにそれなんだけどねw 在庫が8割で日本人がいない業界だから。 ドライブマイカーめっちゃ良かった
濱口監督はこれから日本映画界を背負ってく存在だわ >>821
それお前の国で人気だって話だろ性欲の化け物がよ >>1
朝ドラで涙流してる視聴者ばかりじゃ
緻密なドラマなんか作ってもほとんど理解できないだろ >>799
>>814
ねえそれだけ語るならまず濱口監督の作品まずは見たら？棒読みなのに何故かひきつけられる、これが才能か、ってなると思うよ 長いのもよくないよね
気楽に見られない
さらに2000円払えだからな エンタメwさすが芸スポ、馬鹿を吸い寄せる力は健在だな
敢えて流れに乗れば、もはや優先順位が下がってしまったその「 自意識」とやらに、たまには目を向けて慰安してやる3時間、なんとも贅沢じゃないか
そんな余裕すら持ち合わせてない、もしくは回復不能なほど薄ら汚れ傷ついてるのかは知らんが
そもそもテーマ建てがズレてるけど笑 >>812
今の時代知りたいことはググれば何でも出てくるし
映画で情報なんて得る必要ないんだよ
ドキュメンタリーなんてそもそも映画にする必要すらない
ようつべやネトフリにいくらでも転がってる
映画に残された価値なんてむしろエンターテイメントのみ
しかもテレビでいい、レベルのものでは意味がない
邦画はそんなレベルのものしかない
でかい画面も迫力ある音響も活かせないような作品ばかり >>834
映画館の暗がりの中で大きな画面で観るからこそ映画の中の世界に強く感情移入出来るんだよ >>834学がない人は黙った方が・・変な配色の文字が踊るつべとか見て勉強したとか言ってそう。 しかし映画はほんとに視聴者がいなくなってしまったよな 邦画を守りたいなら、観客から金を取らずに見てもらえる方法、システムを開発してくれ
なんか考えて
それぐらい邦画に対する期待感の薄さが蔓延してることを自覚すべき >>840
お前は見なくてもいいと思うよ
乞食する暇があるなら日本のために働いてほしい >>841
そうやって一瞬で思考停止になるなよ
YouTube先生のやり方とか見習ってなんか考えろよ
そんな姿勢だから日本人は海外で認められないのさ ジャップの猿化が止まらないのが良く分かる
ちょっと社会的なテーマが入るとすぐ説教くさい辛気臭いあげく反日だあと喚きだすw
ほんとひたすらテメエを気持ちよくしてくれるコンテンツしか許容できない体になってるんだなあ
日本人は幼稚化から退化のフェーズに移ってるんだろうな >>844
一日中日本の掲示板にへばりつくチョンってＷ >>844
というか社会的なテーマを映画でやるとか古すぎでしょ
ゴミみたいなプロパガンダになるのがわかりきってるものをわざわざ見る馬鹿は日本にいないよ >>775
見てる見てないじゃなく、CGやらカーチェイスやらサスペンスやらの要素を上手く用いて表現する演出やらCG諸々の知識や経験がなくてエンタメ系と言われる映画すら作る能力がないってこと
能力ないのにそこで勝負すると勝てないから、家族愛やらのメロドラマしか作れない
テレビドラマじゃ医療系ばかりだったりするけど、結局演者も含めて技術もセンスもないってこと >>847
アクション系の監督が良質な人間ドラマ作れるとも限らんし（両方上手い人もいるけど）
そんなものは適材適所の人材がいるってだけの話でしょ
日本にだってハリウッドよりレベルは低いけどCG使ったアクションとかサスペンス作ってる人は普通にいるし 世界で受け入れられたいなら英語に吹き替えして売れよ 日本映画なんて、アニメとテレビドラマの映画化とティーンズ向けの恋愛映画しかないがな
それで関心持てと言われても困る アカデミー賞ノミネートされたといってもアメリカじゃいくらも観客入ってないｗ >>749
【映画】＜日本映画の危機＞是枝監督が若手監督育成へ改革提言「新たな作家、才能を発見する、育てるという意識を持ってもいい」c2ch.net
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1505690522/
こうやって言っておきながら実際に若い才能が出たらまずダメ出し、しかも大御所がよってたかって叩くその一員になるとか最低だし
コロナ前までは
【万引き家族】林文科相が招待した祝福を辞退の是枝監督 ｢公権力とは距離を保つ｣→｢文化庁の助成金を頂いております｣★2
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1528695154/
こうやって国の世話にならないといっておきながらその作品自体助成金受けてたり、コロナ後なんて…
どう擁護しようにもやっぱり無理な人だと思いますよ
その点濱口監督は変なこと言わないからね 濱口監督が実際はどう考えてるのかまでは知らないけど、とりあえず目立つ場所で癇に障る主張したりはこれまではしてない
是枝と言動全く違うから一緒にしないであげてね まずは日本に居る金持ちを取り込める映画つくってみたら？
お金持ってる人じゃないとお金払ってまで面白くもなさそうな邦画なんか見てくれないよ
「邦画は面白くない」という印象は長期に渡る実績が示すように深刻なんだから
貧乏なのにわざわざお金払って見に来てくれる客なんてそもそも映画オタクなんだから
人口比で考えろよ
貧乏と血生臭さとささやかな愛を振り回すだけの地味映画なんて受けるわけねえだろ
金持ちはそういう空気に触れることすら嫌がるもんだ
自分の波動が落ちるとかなんとか言って
ヒットする、大衆に受け入れられる作品の性質、質の高さというものを考え直せ >>856
お前は文化や芸術ってもんがわかってないよ
なんで公権力を文化が気にしながら作らなきゃならんのよ
そんなだと文革みたいなことになったらどうする？ 字幕読むのがかったるいような連中に合わせてやることはない
向こうが上がって来ればいい
面倒だからと良作品に出会えないならそこまでの人種 >>857
チー牛は頼むから日本のために就職してくれ >>858
コロナ前ならその定番のセールストークも通じたけどなぁ というか、公権力とか、口に出してしまう老害感が問題なんだろ
なんだよ、公権力って
古臭い左翼本でも読んでんの？ >>848
例えば今ちょっと話題になってる俳優の坂口拓がやってるVersusとか頑張ってんなあって思えるアクションもあるけど、でもすごいレアじゃん？
そういう映画を万引き家族とか持ち上げてるような人が評価するとも思えないし >>857
確か1800円くらいだと思ったけどアメリカじゃそれより大幅に安い金額で見られるからな
日本の場合は映画会社と映画館が結託してるから安くできない >>866
いやいや
公権力ってなに？
どこで使われた言葉？
超古臭いぞ >>870
アメリカの料金は固定制じゃないから封切り初週とかだと16ドルとか高いよ
段々安くなって最後は5ドルとかになるけど 今回はレイパーを全員排除して、邦画をいちからやり直す大チャンスだろう 世界で通用するだの文化だのって馬鹿も休み休みいえよ
映画屋は糞みたいな労働環境なんとかしてから威張り腐れって >>873
映画監督の世界認識の仕方が
公権力
とかだったらヤバいと思わんか？
40年くらい遅れてる 日本映画って基本的に、「笑えた」、「泣けた」、「怖かった」、「キュンとした」的な大雑把な感情を喚起する事を目的とした映画ばっかだよな。
昔はもっと味わい深い映画もあったと思うけど、映画会社が観客を馬鹿だと思ってるから、観客が馬鹿になっていき、更に馬鹿向きに映画作ってる感じ。 よく韓国好きが日本の映画やドラマははレベル低いって言ってるけど、
日本の場合は、アニメや漫画に才能が集まっているだけなんだと思う。
昔の作品も名作はたくさんあるし、現代の作品にもハマる作品が沢山ある。
原作を漫画から持ってきても、越えられないでしょ。
逆に外国は漫画が発達してないから、まだ映画やドラマを見てるんだと思う。
例えば、NHKの朝ドラを初めは面白いと思って久々に見てたのだが、
急に物語に一貫性がなくなって伏線回収？するのが目的みたいになってて
これが今のドラマの実力のか？と驚いた。そりゃ見なくなる。
本当につまらなかった。 レベル高いらしい韓国も別に稼げないんだから、映画自体時代遅れなんだろ
真面目にやるだけ無駄 馬鹿を騙して搾取するのが文化なのか？
女優を騙しておマンコするのが文化なのか？ >>876
せっかく日本映画界の問題点をいろいろ上げてあげてるのに
建設的に自分らの環境を改善して行こうとマインドを変えられないもんかね
個人攻撃しか出来ないうちは向上できないぜ？
うるさい意見ほど一旦腹に落として検討できるのは出来るやつの基本だぜ？
一つの客観的な意見として受け止めるぐらいの柔軟性を見せてみろよ >>867
そうでもないぞ
万引き家族みたいな映画を評価する典型的な雑誌であるキネマ旬報はマッドマックス怒りのデスロードを年間１位に選ぶ雑誌でもある そんなことより日本映画界や演劇界のあの女を抱きたいだけみたいなのをなんとかしなよ
この業界にいる女性がみんな汚れに見られてるぞ 海外で賞をとると誰が得するのか
監督だけが名声と利益を独占するだけ 年齢を重ねるほど創作物の下らなさを実感する
自然科学ドキュメンタリーこそ至高 濱口監督の先生にあたる黒沢清監督がヴェネツィア国際映画祭銀獅子賞取ってすぐにちょうど日本でも公開だったんだけど、
たまたま鬼滅の刃と同日で話題がかき消えちゃったんだよね
でも自分が知る限り、鬼滅の刃や日本の観客や映画館に愚痴とかは言わずにいる人だから愚痴ばかり言うあの辺と一緒にしないであげてね >>852
君の名はのことなら大御所がよってたかって叩いたなどという事実はないと思うけどね
色んなスレで質問したけどよってたかってという割に怒り狂う新海信者が出してくる名前は是枝と井筒の２人だけ
若手を育てたいと言ったからって若手の作品を無理矢理褒めなきゃいけないものでもないし
井筒なんて話題になったものは何でも叩くようなただの逆張り野郎でまともに取り合うような奴じゃない >>800
はいはいw
中卒中卒w
（´,_ゝ｀）ﾌﾟｯ アニメを下に見てる邦画好きは、アニメ声優の滑舌の良さを忘れんなよ
セリフが聞き取れることが、大きな空間で音声が流れる映画館でいかに重要か
洋画は字幕があるから意味がわかる
ボソボソ話す邦画（字幕無し）がスタートラインから出遅れてるってこと
そのハンデを超えてくるものを作らないとダメってこと
頭使えよ アニメを下に観てる邦画好きなんているか？
アニオタが執拗に邦画叩きしてるだけにしか見えないんだけど 日本映画界も味噌汁作りながら頑張ってるんだから、そう叩くなよ >>879
あれは複数の物語を最後に繋げるって主旨なんだから、一貫性が無いのは狙い ドライブ・マイ・カーはいい映画だと思うので
悪し様に罵るのはなんかのコンプレックスだろうと思う >>892
日本の俳優はセリフが下手だな
声優が全部吹き替えて欲しい
海外ドラマは吹き替えで見てると上手くて感心する >>893
邦画好きはアニメを下に見てる人は多いんじゃね
昔懐かしのサブカル君みたいなやつはまだまだ絶滅してない >>890
江川達也がバイキングですき放題叩きまくって
>「東京大学物語」などの作品で知られる漫画家の江川達也さんが10月6日放送の「バイキング」（フジテレビ）で、新海誠監督の新作アニメ映画「君の名は。」を痛烈批判。
その発言がTwitterなどで物議を醸す
石田衣良なんて
>直木賞作家の石田衣良氏が、映画『君の名は。』の新海誠監督について、「楽しい恋愛を高校時代にしたことがない」などと分析したインタビューが、「NEWSポストセブン」に掲載された。
石田氏はインタビューの中で『君の名は。』を手掛けた新海監督について、「楽しい恋愛を高校時代にしたことがないんじゃないですか。
それがテーマとして架空のまま、生涯のテーマとして活きている。
青春時代の憧れを理想郷として追体験して白昼夢のようなものを作り出していく、恋愛しない人の恋愛小説のパターンなんです」と分析。
また、「付き合ったこともセックスの経験もないままカッコイイ男の子を書いていく、少女漫画的世界と通底しています。
宮崎駿さんだったら何かしら、自然対人間とか、がっちりした実体験をつかめているんですが、新海さんはそういう実体験はないでしょうね。
実体験がないからこそ作れる理想郷です。」と批評した。
さらに
高橋秀樹［放送作家／日本放送作家協会・常務理事］
【映画】『君の名は。』は無理のある“とってつけたような設定”で違和感…日本放送作家協会の常務理事に酷評される★８
5ちゃん過去スレだけでいくらでも出てくるよ アニメ作る才能、漫画描く才能、小説書く才能、実写映画作る才能
全部別物だろ
ブラックと評判な業界に入りたい人間は少ないだろうから、映画界に才能が集まりにくくなってるのは事実なんだろうけどな
ただアニメーター志望者もやはりブラックとの評判から激減してるって話も聞くが アニメもジブリも黒沢清もつまらん
面白い日本映画は寅さんだけ！ >>902
多くないと思う
Twitterやフィルマークス見ると秘宝とか愛読してそうなタイプの邦画好きはむしろアニメアイコン使ってたりするし 偉そうなこと言っても頭ん中はじょゆうとおまんこやりたいなんだろどうせ >>906
若い人はともかく、世代的な偏見にとらわれてる老害はたくさんいるよ >>903
全員映画関係者でもアニメ関係者でもないじゃん ちなみに自分は実は「君の名は、」をいまだに見たことないけど、
せっかくの若い才能、日本の景気良い話なのに大御所が嫉妬丸出しで叩きまくってたバイキング見て憤慨したよ
あの人たちをいまだに軽蔑してる
なかったことにする奴らまでいるんだからむしろきちんと覚えておかなきゃいけないね >>900
昔のドラマ見たりするとそれ結構やってる
子供の声とか主役とは関係ない俳優とかだと
ただし違和感ある 日本はアニメのせいで、実写vsアニメの対立軸ができてしまって不幸だな
そのまま老害vs若者に重なるのも不幸だ 君の名は、は曲が超カッケー！
アニメ仕様の長いミュージックビデオみたいで傑作！ >>910
そこは邦画好きとかって問題じゃなくて年齢の問題じゃないか？
２０年前くらいまではいい年してアニメ見てる奴はダメ人間みたいな風潮が社会全体にあったからな
３０年前だと漫画に対しても同様の風潮があった >>684
全部だろ
名作邦画()なんてどれも駄作しかないわ >>914
若者はアニメも実写も普通に観るのでは
激しい対立軸があるのはアニオタは人間のクズという昔ながらの偏見が未だに抜けない層と
近年のアニメ映画のヒットで自尊心が肥大化したアニオタ層が入り混じる３０〜４０代あたりの年代だと思う 国関係ある？日本ですらアニメはともかく実写邦画なんて関心持ってないじゃん >>903
江川達也は何にでもケチつける
たいした作品ないくせに
批判することで自分が上にいると思いたいんだよ >>920
10代の若者って実写映画はあんま見てないと思うよ
見てる子はアニメばっか >>1
まるで日本人が興味あるかのようなおかしな前提の意見だな
邦画協会の会長が朝鮮人の時点で興味ない >>893
アニメ映画しか見ない馬鹿な日本人と喧嘩売っているからな
しかもそれを業界関係者も言っているから叩かれるだろ
ちなみに洋画好きからも邦画は嫌われているから >>920
実写が見られてないのは数字から明らかでしょ >>766
東映とかは製作側が出資しているんじゃなかったか おそ松さん流行ってるから、実写も見られてるな、みたいな？ >>921
そうでもないのでは？
去年の興収ランキング見ると上位がアニメ独占なので一見目立たないがよく見るとトップテンの内５本は実写邦画だし
中ヒットくらいの映画は結構ある くーるじゃぱんｗに関心のある外国人ってほとんど向こうのスクールカースト最底辺の変わり者 >>9
特にハリウッド(笑)とかつまらんじゃん
子供騙しワンパターンポリコレばかりでウンザリ そもそも字幕付けたところで
読めんアメリカ人とかもゴロゴロおるやろっちゅう話やで
知らんけど >>927
むしろ数字見ると実写邦画もそこそこ見られてるような イーロンマスクは君の名はをみてたろ
先ずは日本で大ヒットしてからだろうな >>935
好調なのはアニメだけって報告されていたよ >>955
君の縄ってアメリカでいくら位売れたの？ >>10
それ以上に洋画とか興味がない
クソつまらんし >>938
サマータイムマシンブルース、かもめ食堂、リング 洋画は面白いけど邦画は…ね
日本アカデミー賞とか恥ずかしいからやめたほうがいいよ >>930
今は配信で視聴が珍しくないから
よほど映画館で見ていない限りは微妙だわ アニ豚「でもアニメはウケてるんだーー」
アメリカ人「何いってんだこいつ…」
www >>941
邦画見ている奴なんてキモい年よりのタレントオタしか見ていない 実写対アニメ 誰か計算して
1. 「シン・エヴァンゲリオン劇場版」102.8億円（東宝 / 東映 / カラー）
2. 「名探偵コナン 緋色の弾丸」76.5億円（東宝）
3. 「竜とそばかすの姫」66.0億円（東宝）
4. 「ARASHI Anniversary Tour 5×20 FILM “Record of Memories”」45.5億円（松竹）※
5. 「東京リベンジャーズ」45.0億円（ワーナー・ブラザース）
6. 「るろうに剣心 最終章 The Final」43.5億円（ワーナー・ブラザース）
7. 「新解釈・三國志」40.3億円（東宝）
8. 「花束みたいな恋をした」38.1億円（東京テアトル / リトルモア）
9. 「マスカレード・ナイト」38.1億円（東宝）
10. 「僕のヒーローアカデミア THE MOVIE ワールド ヒーローズ ミッション」33.9億円（東宝）※
11. 「STAND BY ME ドラえもん2」27.8億円（東宝）
12. 「映画 えんとつ町のプペル」27.0億円（東宝 / 吉本興業）
13. 「るろうに剣心 最終章 The Beginning」25.0億円（ワーナー・ブラザース）
14. 「機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ」22.3億円（松竹）
15. 「滝沢歌舞伎 ZERO 2020 The Movie」21.4億円（松竹）
16. 「約束のネバーランド」20.3億円（東宝）
17. 「劇場版ポケットモンスター ココ」20.2億円（東宝）
18. 「銀魂 THE FINAL」19.0億円（ワーナー・ブラザース）
19. 「映画クレヨンしんちゃん 謎メキ！花の天カス学園」17.7億円（東宝）
20. 「そして、バトンは渡された」17.2億円（ワーナー・ブラザース）※
21. 「キャラクター」16.0億円（東宝）
22. 「劇場版 ソードアート・オンライン -プログレッシブ- 星なき夜のアリア」14.3億円（アニプレックス）※
23. 「ザ・ファブル 殺さない殺し屋」14.2億円（松竹）
24. 「劇場版『きのう何食べた？』」13.9億円（東宝）※
25. 「映画 すみっコぐらし 青い月夜のまほうのコ」12.6億円（アスミック・エース）※
26. 「名探偵コナン 緋色の不在証明」12.4億円（東宝）
26. 「老後の資金がありません！」12.4億円（東映）※
28. 「奥様は、取り扱い注意」11.9億円（東宝）
29. 「燃えよ剣」11.8億円（東宝 / アスミック・エース）
30. 「いのちの停車場」11.2億円（ 東映）
31. 「かぐや様は告らせたい 〜天才たちの恋愛頭脳戦〜 ファイナル」10.6億円（東宝）
32. 「ハニーレモンソーダ」10.0億円（松竹） >>955
東リベ社会現象みたいな言い方して50億もないのか
マスコミって邦画実写は過大に宣伝するんだな >>957
漫画原作、アニメ化してるし、実写邦画。。。なのかねえ？ >>950
洋画もっと見に行けよバカ
興収全然だろ >>956
花束、キャラクター、そしてバトンはアイドルじゃない >>956
るろ剣ってアイドル映画に入るのか？時代劇だろ一応 >>954
ふふ
老害のチー牛がそれ言うの？
ニート外でろよw >>958
邦画オタが名作だと持ち上げているだけだから俺は知らん
面白くなかったわ 「カメラを止めるな」ってのがあったけど、あれを見ると素人に近いような俳優ばかりなのに
一応ちゃんとしたなかなかの演技をしてる
つまり、大手映画会社が作る実写映画はどれも名前だけ有名なろくでもないゴリ押し俳優を使ってるために
演技力のある俳優がほとんど出られないということがわかる
アイドル俳優、ゴリ押し俳優をねじ込んでくるから、どれも演技が悲惨だし
そのために脚本もねじ曲げられて内容がつまらなくなる
これが非常に大きい >>965
濱口監督は棒読み演技を徹底させる手法
あなたの持論はここにはそぐわないよ アジアのエンタメは今韓国一強だからなあ
マジで全世界中でひと昔の日本（ヨン様ブーム）みたいな感じになってる >>964
919 名無しさん＠恐縮です [sage] 2022/04/08(金) 01:08:51.42 ID:7X5d/xpA0
>>684
全部だろ
名作邦画()なんてどれも駄作しかないわ
ほんと馬鹿だなお前 >>965
芸能事務所が下手くそをゴリ押しするからね >>970
全部見ていないから全部駄作だと決めつけるなって言いたいんだろうけれど
トップクラスがゴミ揃いなんだから全部駄作で何一つ間違ってはないわ 棒読み演技手法で高く評価されてる監督のスレで「演技の下手なアイドルは使うべきじゃないんだよな」とかもっともらしく連呼してる人たち間抜けすぎ >>964
太陽を盗んだ男
仁義なき戦い
殺人狂時代
七人の侍
幕末太陽傳
平成ガメラ
男はつらいよ
邦画の名作とされてるのはここら辺だろ >>974
興収に繋がらないだろ
馬鹿すぎないかお前？
そんなんで洋画なんて理解出来ないだろ >>975
そんな話お前以外誰もしてない
アスペかよ 最近じゃジャップランド族が外国で韓国人のふりしてるらしい
かっこいいからね >>976
七人の侍、仁義なき、男はつらいよ
糞だな、特に男はつらいよとかあれが長期シリーズかするくらいだからよほど弾がないんだな邦画は >>980
そんなの朝鮮人が日本人のフリして悪さするしかないだろ >>977
今時興収だけでしか収益の判断ができないとか年よりにも程があるだろ >>1
邦画の主流がアニメかドラマスペシャルレベルになってるから仕方ないな >>984
馬鹿が偉そうな事言うなよ
お前は引きこもりだろ 惨敗ってなんですの？
アニメも見るし邦画も洋画も見ますよw >>972
それがもう徹底してるから
昔は「アイドルをまともなドラマや映画に出すなんてとんでもない」という意識がどこかあったようだが
それが次第に取っ払われて、ただの学芸会になっていった ヤリチン監督とヤリマン女優とホモ男優で成り立ってるから このスレッドは１０００を超えました。
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