永島敏行が日本映画界に抱く危機感 このままでは日本映画界は世界に負けてしまうのではないか「底辺が上がらないと上も上がらない」★２ [牛丼★]
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映画史・時代劇研究家の春日太一氏による、週刊ポスト連載『役者は言葉でできている』。今回は、俳優の永島敏行が、テレビシリーズ『新宿鮫』に出演して気づいた脇役の面白さと重要性、日本の映画界について感じている危機について語った言葉を紹介する。
一九九五年に始まったテレビシリーズ『新宿鮫』（NHK）で、永島敏行は舘ひろし扮する鮫島警部と対立する冷徹なエリート警察官僚を演じている。
「その前の失敗から学んだ役でした。『子象物語』という映画で子象を殺す憲兵役だったのですが、自分の中でなかなか非情になりきれなかった。血も涙もない男になりきって子象を殺さないといけないんですが、その演技ができなかった反省があったんです。
それに対して『新宿鮫』は、感情をあまり表に出さないという、自分にあまりないものだったから楽しめるところがありました。舘さんの鮫島は既成のルールを破っていく役ですから、そこをどう立てるのかを考えましたね。そうなると、自分が嫌味で非情になればなるほど、鮫島が立っていくという。自分が鮫島に対抗する上でどの色を出せば、鮫島はどのように輝くか。それによって、自分もまた変わっていけるような気がしました。
主役をやらせてもらっていたデビューの頃は、あまり考えなくても存在があれば、と言われてやっていたことが多かったと思います。ですが、それは脇の人が固めてくれたから、できたことなんですよね。
脇は脇で楽しい。ドラマは対比が重要ですから。このドラマでここを輝かせるためには、自分の役割をどこに持っていけばいいか。それを考えるのが物凄く好きなんです。
出番は多くないかもしれないけれど、自分の個性を出しながらも、僕のこのピースは何をすればいいのかな──を考えるのが物凄く好き。
ですから、芝居をするのが物凄く好きなんです。全てのことが芝居に結びつきますから」
父親が勝手にオーディションを申し込んだことから始まった役者人生も、五十年近くに積み重なった。映画界に活気があった時代をギリギリ知る世代でもある永島なだけに、現状には危惧を抱いている。
「このままで行ったら、日本の映画界は世界中に負けちゃうんじゃないかという気がするんです。時代がどんどん変わってくる中で──僕にもこうしたらいいという答えがあるわけじゃないんですが──自分も含めてやれることはいっぱいあると思う。
それを、非力だけども、自分の中ではこれからやっていけたらと思っています。現場でもそんな話をしながら、何か突破口ができたりするんじゃないかと。
全くのド素人の僕がいきなり映画の主役になったのがいい例なのですが、これをやればこれになるという確かなものってないんですよね。動いて突破口を開くことで、新しい世界に繋がっていくのかなと。
でも、今は情報が多いから、こうしたらこうなると先に考えて、新しいことに進まない。それは僕もそうなんです。それで生きる世界が狭まってしまう。
それは役者の仕事だけじゃなくて、スタッフの地位や生活の保障もそう。日本は凄く遅れています。底辺が上がらないと上も上がらない。僕も全くの底辺のフリーだったから、なおのことそう思います」
https://news.infoseek.co.jp/article/postseven_1693176/?tpgnr=entertainment
前スレ
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1632477889/ 世界で興行的に成功してるのはアメリカだけ
それ以外の国は全て大敗レベルだよ アメリカ映画はヒットしてても内容が薄ぺっらで幼稚な映画ばかりになってきてる
製作に大金かけてるから見栄えはいいが、肝心の物語がクソつまらん 昔の邦画は良かったなんて懐古厨が美化したいだけの戯言
今の邦画の方が圧倒的に面白いよ
邦画を中傷してる人って見もせずに勝手な先入観と偏見だけで叩いてるだけ 韓国映画べた褒めする人が絶対に現れるけど、
日本でも海外でも全くヒットしてないよ
日本国内ですら興行収入ランキングでかすりもしてない 森田芳光監督が亡くなったのが損失だよね
映画の幅があった人だから生きてたら色々な映画を作ってくれてたはず GONINで雨の中、殺し屋のタケシに銃で撃たるシーンが強烈に印象に残ってる。 ほんとに韓国という国も韓国人も大嫌いなんだけど、韓国のほうが実写は上、日本は見る価値なし
日本の顔が美しい連中を並べてるだけの学芸会なんて見てる暇ないんだよ 今の時代邦画＞＞アメリカ映画ぐらい邦画の方が面白くなってる なんか説教臭いんだよな
芸術とかは他所でやってくれよ えっ、一人だけ何故か関西弁使っているのを見て違和感ないのか(笑) 日本がカイジのゴミみたいな実写撮ってる間に韓国にカイジ上手くパクられてんの笑うわ 邦画で一番最近で面白かった映画は紙の月
それ以前はジブリ関係の映画しか思い浮かばない >>8
"昔"がいつかによる
50年代60年代は邦画が世界トップクラスだった
70年代は任侠映画ブームで好きな人は好き
80年代90年代は邦画の暗黒時代
00年代10年代は復活の印象が強い
20年代はコロナで幸先は良くないな 別にドイツ映画やフランス映画だって世界的には大したことないし他国と比べてもしゃーない 韓国映画は現実的にほとんどの日本人は見ていない
海外に至っては誰もいない
学芸会なんておじいちゃんワード使いたがる人ほど韓国映画絶賛してるというね カメラを止めるな！がもてはやされてたけどあれって面白いの？ いっそアニメみたいに腐るほど映画作らせて公開してみたらどうだ？
B級すらB級じゃねーんだからより落としてもええくらいやで アニメヒーローものと恋愛アイドルと時々ヤクザとホラー
これが現代ニホン映画界だ ID:19c9PQ+90
こういう往生際の悪い奴が邦画をダメにしてる だから邦画が面白かったことなんてほぼないから
黒沢以降世界レベルないから
韓国映画見てみ
完敗だから 面白かった邦画
・のぼうの城
・八日目の蝉
・永遠のゼロ
・七人の侍
・寅さんシリーズ アニメに経営資源を集中、海外への労働力の流出を阻止
最低これはやらないと。 >>22
50〜60年代ですら当時は洋画を絶賛して邦画を馬鹿にしてる日本人は多かったよ
世界トップクラスなんて懐古厨の妄言でしかないよ 国が自治体がロケ協力してくれれば随分違う画が見れるんじゃないか。 何を今更ｗ
無能は俳優も監督も全部政治家にでもなれば？
物申したいんでしょｗ 同年代のアラ還世代に声掛けろよ、64なんだし
年下の62〜58くらいの役者なら七光りから叩き上げまで一杯おるやろ 今の役者に味が無い、謎が無い、底が浅い
顔立ちの良いのが沢山いるだけ
金出してまで観る気になれない >>28
ワンロケ、ワンカメラ風のチープさを楽しめ。 面白いものを作ろうという意思がない
最初から動員ばかり気にして人気タレントや人気アイドルでお茶を濁してる
逆にそれが裏目に
作品のクオリティは地に落ちた 実写映画なんて新聞紙やハンコと同じ
淘汰されて当たり前 正直言って 今はトルコの方が俳優 監督 脚本とも上 何をもって勝ち負けと言ってるのか知らんが
アメリカ映画もオワコン化してきてるぞ 若手俳優使ったお手軽な恋愛物多いな
コスパいいんだろな 80年代の角川映画とか頑張ってたでしょ
脚本に粗はあったけど面白かったでしょ
天と地との合戦シーン凄いじゃん 邦画は演出おかしいだろってのが最初に思い当たる
模倣犯とか 駄作の山がまた一つ 勝つってな〜に ガリレオはチョットだけ楽しみ >>37
中国市場が崩壊したので
中国に獲られる心配は無くなっただろ ＞僕にもこうしたらいいという答えがあるわけじゃないんですが
ん〜？ ガメラ2の2を作るように動け〜
今ならワンチャンあるような気がするぞ キムタコ、菅田、藤原が日本映画の顔です
なんて言ったら世界に鼻で笑われるだろうね 映画ファンの側からすると世界に通用しなくてもいいんだよ
日本人が見て面白いと思って映画館でみてよかったと思える映画であればOKだ
業界的にはよくなくても観る側はそれでいいんだよ
そのレベルの映画も思いつかない
深作欣二マニア、時代劇マニアのタランティーノがハリウッドからでてきちゃった時点で日本にはろくな監督がいないのは自明
あーゆー映画は日本人監督がつくるべき映画だよ
日本のヤクザ映画・時代劇マニアのアメリカ人にパクられてそっちの方が世界で通用するってかなりの屈辱のはずだけど屈辱も感じないほど日本人は映画に無関心
仕方ないね これならドラマでも良いだろレベルが多すぎる
Netflix制作でもドラマみたいな映画多いからな 役者がテレビサイズのアホな映画を拒否すれば良いと思う ネトフリの宣伝で、おっこれ面白そうだと予告見ると韓国語が聞こえてくる
韓流は興味をつかむコツがちりばめられているような気がする 渥美清さんや高倉健さんみたいな映画一筋の俳優さんがあまりいない
テレビのバラエティー番組とかで見かけると映画そのものもぶち壊しになる
全てには、イメージってもんがある ギャラも40年くらい七五三だしな。見習いでも20万くらいもらえるよーになったけど 邦画は一部の作品だけを見て粗探しされて叩かれるね
洋画は大半が映画ゴミなのに良い部分だけをクローズアップして過大評価したがる
日本の海外かぶれ度がよく表れてる 邦画は時代劇に特化すればいいんじゃねえの。侍、忍者は日本オリジナルのものなんだから。
世界と同じもので対抗しようとしたって予算が全然足りないし、しょぼいもんしか作れないんだから無理無理。 都合よく日本映画でくくるな。
アニメ日本映画がんばってるやん。
実写の連中が頑張ってないだけ。 日本はアニメでいいだろ
って世界中から思われてるだろ
わざわざ実写にする意味がない >>47
それも従来映画で散々やりつくされてるよね。。
今更感が半端ないんすけど この人はデビューの映画でケツだし全裸になって
それの映画を見た高倉健に六本木に呼ばれるようになったという
エピソードトークが >>1
今や日本映画で勝ち続けてんのは、
アニメだけ！www
日本映画が尊敬されてたのは、戦後の
小津安二郎とかのあの辺の数人と、
黒澤明だけだろ！！ 日本映画界構成員
キャスト：在日
スタッフ：在日
制作：在日
配給：在日
日本にいる在日の人たちに能力がないという話ですな
日本人には関係ない話
はい解散 ネトフリのオリジナルドラマなんて物語自体は全く面白くないんだよな 橋本カンナと浜辺美波をみてると長澤まさみがいかにすごいかわかる
この２人をもう起用するなデブと激痩せ、演技力なし
そして神木隆之介と佐藤健をもっとマトモな映画に使ってやれ
これだけでもかなり変わるぞ 商業的に成功すると本心は嫉妬だろうけど
だせえみたいなポーズする映画関係者ってまだ多いんじゃないの
つまらない映画作って芸術家気取りでオナニー野郎こいつら駆逐しないとな 今より少し前の、カイジ、デスノート
あたりは漫画原作だけど面白かったけどな
ドラマだと、ライアーゲームやブラッディ・マンデイあたりの1作目は面白かった
ここ10年ぐらいで一気にダメになった印象あるな >>66
ほんこれ
最悪、駄作でもいいから映画にわざわざした志くらいは示してほしいんだけど
予算とか色々あるんだろうけど予算がない国でもいい作品はでてくるからなあ >>28
面白いけど舞台のパクリって明らかになってる
そしてカメ止め以降が駄作ばかりでパクリの一発屋で終わった >>28
面白いけど舞台のパクリって明らかになってる
そしてカメ止め以降が駄作ばかりでパクリの一発屋で終わった 何故か日本のアニメだけは負けてないと思ってるようだけど技術的にも予算的にも中国に完敗してませんか？ モータルコンバットの予告見ると真田広之がかっこいいもんな。
ああいう侍とか忍者だったら日本人だって全然世界に通用するんだよ。 >>57
上杉軍が霧のなかから毘沙門天真言で登場はいいけど
当時はいろいろ叩かれてた
今の大河ドラマのショボさを見れば
角川のバブルっぷりが懐かしい まあインドには負けたかな
90年代はイロモノ映画ぐらいにしか思っていなかったけどね ここ10年ぐらい実写邦画は面白い作品が多くなった
逆にアメリカ映画はつまらなくなった
興行収入だけならアニメはずば抜けてるけど
実写映画も数十億映画が年に何作かあって検討してるんだよ 日本の映画ってここ10年くらい観てない気がする
ジャニーズやアイドルの学芸会か小説の映画化かパヨクの洗脳映画の三択じゃないか
見る気も起きない 歌舞伎役者なんて
衣装やら大道具小道具等々
いなきゃなんも出来ない存在なのに
国宝として国から金を直接もらえるのは
歌舞伎役者だけだもんな。
もらえるにしても国宝様のお情けにより
っていう下僕扱いだからなあ。 朝鮮人に忖度する映画しか作れない日本は終わっている。
時代劇も朝鮮に忖度して、痛快な映画も作れない。
出てくる時代考証も衣装も泥で汚れた百姓という設定。
風呂文化があり、板張りというアイロンにも劣らない張りのある衣装も
薄汚れた着物の世界が映像で捏造されている。誰に忖度しているんだろうか。
俳優もひと昔前の日本人とは違う顔の人が主役級で映画が作られている。
忖度された映画がはやらない理由だよ。 >>97
韓国はシュリJSAからだろ
その前なんて大した事ない 永遠に60台手前で止まると思ってた渡辺、中井、佐藤
この人らは50台にもならんやろって思ってた真田、豊川
他にもこの世代一杯いるけどさ
この還暦世代が輝いたのは上がしっかりしてたからとしか思えんわ 邦画ってスペシャルドラマくらいの感覚で見てるから
レベルとか気にしてないぞ >>57
あれ金かけてただけの爆死じゃなかったっけ
映画よりテレビでやってた景虎の若い頃の方がよく出来てた >>74
あとヤクザ映画ね
たけしがそれなりに評価されてるのもヤクザ映画だから 男優は育ってきてるけど、女優にマトモなのが出てきてない感じする
あともう漫画の実写やめたらいいのに 実写ってアニメの数倍金かけてんだぞww
邦画界を食わせる公共事業みたいになってるから チョンのパラサイトなんか観たけど
吐き気しかせんかつたわ！w
チョン民族の寄生ぶりと全く悪くない
他人を悪者にして逆恨みする内容は
見事にチョンの民族性を表してたけど、
あれがアカデミー賞を取る映画では
無いわ！！
あんなのならアカデミー賞とらんでも
イイだろwww 勝ったのとか、勝新太郎とか三船敏郎の時代だろ
その時、こいつら携わっても無いだろ アナ雪でローカル女優松たか子はディズニーを下僕。
そばかすで無名歌手中村は著名監督細田監督を下僕。
父親やら祖父やらがスタッフを下僕扱いしてきた
習慣によるものだろう。 サード 森下愛子の生パイ
遠雷 石田えりの生パイ
帰らざる日々 竹田かほりの生パイ
主役の棒演技が光っていた永島さん
あれから40年か 事務所主体で配役が決まって
しょーもない恋愛映画が量産されてるだけ(´･ω･`) 監督や出演者がイデオロギーを語っちゃうからなぁ
製作陣も作品も金と主張が大好きで幸福の科学のアニメ映画と変わらないレベルなんよ 左翼思想礼賛映画とか誰が観るんだよw
まあ監督とプロデューサーが悪いわそしてそれに媚びるビジネス左翼役者
別に左翼思想の人がいても良いけど大規模映画との相性悪すぎるだろ >>112
アニメのかぐや姫物語は製作費50億もかけてるんだよな 何故か韓国映画の話をする奴w
エラ丸出しで草過ぎる テレビドラマの安易な映画化やスピンオフやらアイドルの主演やらやり始めた頃から衰退始まった 漫画実写化が嫌なら東野圭吾があるじゃない！
東野、好きにはなれないけど尊敬はするわ まるで今、日本映画が先頭集団を走ってかのような言い方 今更ｗ
補助金、助成金、アニメ頼みで実写の損失を補填してるのにｗ >>127
踊る大捜査線が大ヒットするぐらいだからなあw >>40
邦画も観られてたけど洋画のが上って評価だったんだろうな
それが近年の海外による50年代を中心とした邦画の「発見」によって、国内でも評価されるようになった 監督や役者のレベルが低いと言ってる人ほど監督や役者の名前なんて知らないし撮ってる映画もみたことないんだよな
勝手な自分の印象だけで決めつけてるだけ アニメ以外で邦画が洋画に勝ってた時期はあったのか？ >>126
アメリカと中国は市場規模が大きすぎて参考にならないんだよ
韓国はそこまでじゃないから模範になる可能性がある >>134
これはわかる
洋画も昔の方が見応えある ごく一部の天才が有名なだけで日本の映画監督はほぼ例外なくゴミだぞ 今の女優は根性がない
パイを見せろ
パイを出せ
隠したらリアリティがないんだよ もう負けまくってるだろ、日本の実写映画わり下なんて北朝鮮しかない 京マチ子、山田五十鈴とか世界レベルの大女優ってルックスが日本的で
今の美人女優と全然違うのも海外受けした理由なんだろうか。
三船なんかもアジア人って感じだよな >>123
かぐや姫はアレはあれでいい出来だけど邦画で５０億かけて出来たのが天と地とだからなあ 村上春樹、映画化したら？
クソつまらないだろうけど、映像であの世界をきちんと表現できるなら評価されるよ >>1
名前出されて顔が一致するくらいには知ってる俳優さんだけどさ
これぞ代表作！ってのが思い浮かばない人だわな >>141
脱げば一流みたいなのは邦画暗黒時代の名残りだ >>112
今はアニメの方がお金もスタッフ人数もかけられる
実写と違ってヒットする確率がまだ高いからねw まあゆうて世界が日本に求めるのってニンジャサムライだろ。
そこで勝負できる超エンタメ作品を黒澤明並みの才能持った監督で全力でつくれや。 アニメと税金に食わせてもらってる自覚は持ったほうがいいわな
古臭いサブカルって意識も持つべき >>16
女子高生の恋愛映画もたくさん作ってるぞ
ゴミ映画 >>132
ドラマは良かったけど
映画版はどれもいまいちだったな
おまけにメインテーマが盗作で終了だっけ >>137
韓国は国内市場じゃ絶対食ってけないから必死度が違うんだよね
日本は中途半端に国内だけで食えるから
アイドルとか使って安く早く作って10億も興行収入上げたら御の字みたいなゴミ量産する >>127
何が衰退なのかわからんな
興行収入的には成功してる映画が多い
自分が気に食わないから批判にこじつけてるだけでしょ 役者は食えなくなってもいいんだけどアニメーターが食えなくなったらダメだ
日本映画の危機 「踊る大捜査線 THE MOVIE 2 レインボーブリッジを封鎖せよ!」
実写映画の日本代表はこれでしょ
バカにされてるけど見てみたら意外に面白かったぞ これってどういうことよ？
たとえ客が見向きしなくても、作り手が上質だと考える作品を作らせろってこと?
それとも
たくさんの客が喜ぶスケールの大きい作品作りたいからバックアップしろやってこと? 地位や保障を強くしたいなら まず結果を出さないと 順序が逆だよ >>144 自分の好みで好き嫌い決めてるようにしか聞こえない >>140
ゴダールも日本の映画作家は存在するが
日本映画というものは存在しないと言っていたような 日本映画協会のトップがずーっと在日なんだが
誰も文句言えないのか？ おのじやつばかりでてるよな。
今年田中圭三連続酒宴とかあほだろ >>141
こういう価値観のせいで、去年の大河散々だったぞ！
駒か麦か知らんがそっちに連れてって好きなだけ剥いて
二度と娑婆に出さないで欲しい ﾊｧ？
何時、日本の映画界が世界で存在感を示した事が有ったんだよ？
ｸﾛｻﾜ『『だけ』』だろ。
それとも、今現在、映画界に居る連中は、黒沢明以上の才能を見せている、
と自認している連中ばっかなのか？ >>153
まあ1作目は小泉今日子が良かったのでまあ見れたが
あれを映画でやる意味が分からない
テレビ3時間ぐらいのSP程度
まあフジが臨時ボーナス欲しかったんだろうけど いま上映してる邦画「空白」は久々にいい映画だったから
みんな時間あったら見てみてくれ 映画のCMで内容の紹介じゃなくて
感動しました〜泣いちゃいました〜って見た人のリアクションを見せてるうちは無理かなあ
作る側も売る側ももうアイディアが枯渇してるのかね >>157
見たらわかるけどいきなりアニメではじまる映画だよ
実写映画1位とか言ってもね 30年前にこの話題でも違和感まったくないのだが
そもそも黒沢がチヤホヤされるぐらいで
日本映画が国際的に光ってた時期なんてねえだろ >>36 >>70
ほんそれ
最近、寅さんシリーズの太地喜和子のやつ観たら衝撃受けた
糞面白いわ、泥臭い人情だわ、役者全員にしびれ上がった
感動しすぎて呆然としたわ
昔の邦画が宝すぎるw >>157
ストーリーはそこそこ面白いと思うよ
でもあえて映画でやる意味がない
映画の醍醐味みたいなのが消し飛んでる >>173
まあ２時間ドラマとたいして変わらねーなあと思う映画はたくさんある
ちょっと昔の「八甲田山」なんかはもうドラマ予算じゃ絶対ムリだけど 映画なんて勝ち負けを競うもんじゃないだろ
楽しめる人が居て､それを生業にできる人が居るならもうそれでよくね？ 金が無いから暗くて貧乏臭い話ばっかりだしな
テーマが家族とかww
誰が見たいんだよ >>157
踊る大捜査線が日本の映画をダメにした
とも、言える
流行ったドラマの映画版、みんなゴミ説 >>1
うーん、まだ負けてないつもりならまずその現状認識から変えて行かないと…じゃないかな 何のセンスもないアイドル俳優を使ってるし物語もゴミだし、もう作んなくていいよゴミ邦画 売り出したいアイドルの実績作りに使われてるだけだもんな 永島敏行て昔のなんたらニューフェイスとかいかにも映画俳優ってルックスな気がするけどその割にテレビでの印象しかない >>8
最近ヒミズを見たんだけどゴミ以下の作品だった
監督も有名だし漫画の原作も知ってたから期待してたんだけど本物のゴミだった
役者がどうこうの前に監督ゴミ
なんでこんなゴミ監督が評価されてるのか一ミリも理解出来なかった >>182
でもここの連中のレス見れば勝ち負けに必死になっちゃってる
ほとんどは負けてるってと決めつけたい人しかいないけど >>176
太地喜和子と渥美清は実は険悪で
あのラストシーンはさすがプロｗ >>155
不味いドーナツを旨い！ と宣伝した結果、売れに売れて大盛況
でも多くの人に「旨いドーナツと言ってこんなものか。ドーナツって大したことないな」と思われてしまった
ドーナツは不味いというイメージのせいで別の店の旨いドーナツも買われなくなってしまった 勝手に歴史を美化しすぎなだけでアニメもアメリカと比べたら
全然たいした歴史ねえだろ
白雪姫、ピノキオ、ダンボ、ファンタジアとか戦前の映画だし 洋画だって糞作品と焼き回し多いと思うけどね
サブスクに見たいと思う映画の少ないこと 邦画は女優が脱がないと見ない
ヌードで釣っておいて抜けない作りにする監督はクビにすべき 宣伝だよ
洋画とか観る奴なんて殆ど宣伝で騙されて行くだけ
踊らされすぎw >>168
東京物語の小津安二郎もだな
その二人だけ 今の邦画って要はTVSPを映画館でやってるようなもんだろ？ こう撮れば一番面白いって考えて役者撮ってるんならいいけど不勉強だから役者撮ってる無能監督は日本映画に要らないよ
現に客が入る日本映画の監督はみんな優秀なアニメーターばかりだし
宮崎、新海、外崎、庵野 >>194
ヒミズは俺も面白くなかったよ
でも一部の作品だけで邦画全体を全否定したがる人が多い
まぁ大半は見てすらいない人ばかりだけど カイジも最後の完全オリジナルシナリオの奴もゴミだったわ
脚本も監督もほんとゴミ
日本の映画界は才能の欠片もない連中の吹き溜まりだわ >>1
アニメはアニメで鬼滅が爆ヒットする国だから
もう手遅れだよ 別に映画詳しいわけじゃないけど
白黒時代の日本映画はマジで世界最先端いってたと思うよ
黒澤明ばかり注目されがちだけどめちゃくちゃ優秀な監督がいっぱいいた
それも色んなジャンルでエロや構図にこだわる人や現代芸術的な演出する人やシナリオにこだわる人 父親が勝手にオーディションを申し込んだことから始まった役者人生････
ドカベンか？ 今年好きだった映画
ノマドランド、地獄の花園、空白
まあまあ
すばらしき世界
フリー・ガイ 映画界はとっくに負けてると思うんですが
それでも昔はいい映画もあったと思うから
採算無視してどんどん流したらいいんじゃないですか？
いつまでもお金儲けに利用しようとするから
世代を超えて伝わらないし刺激を受けるきっかけも得られない 今さら斜陽の邦画界で映画を撮ろうなんて若手はいないだろw 売るためにアニメ漫画原作に頼る
→金を払ったファンを裏切る
→金を払ったファンがアンチ化
ずっとこれ
暗いサブカル邦画はカルト化で新規が全く入ってこない >>154
J-POP、K-POPと同じ理由だよね こんくらいの役者さんの年収っていかほどだろう
予想では500万くらい？
まあ副業とか投資で儲けてる可能性高いが 今海外にも影響を与えてる映像やカメラワーク
や演出って大体アニメなんだよな
まず邦画監督は画面造りの段階で負けてる 最近のアニメもそんなに面白いとは思わんが…
それでも邦画よりマシなのか？ ファン以上に
映画撮る側の人材が減少、質の低下が大きな問題だろ
オリジナル脚本書く若手なんているの？w
まともな脚本がないから、
二次元原作やリメイクに走るんだろw >>229
邦画実写と書かないと、日本アニメも邦画よ >>195
今の邦画の理想だろう
こういうのをバンバン作ればいい
世界的な評価とマスコミ押しは増えるはずだ
自分の嗜好とは全く合わないけど 例えば60年ぐらい前のメリーポピンズを見たら
日本のアニメ、特撮技術なんて何でもないと誰もが思うはず 自業自得だわな
作家協会関連もそうだが思想的に偏向があり過ぎ
特定の思想以外で有名監督言われてる人間が居ない様な偏った環境では
育つものも育たんわ 日本映画監督協会 理事長： 崔洋
自国の映画監督協会の理事長が外国人
それも反日国の人間だなんて、こんなの他の國であるの？ >>231
オリジナル脚本だとそもそも映画作れないんじゃない？予算取れないでしょ 大人になってもアニメ見てるような幼稚な人間が増えたからな キムタクの映画に客が入って喜んでるような連中は滅んでも仕方ないだろ… >>184
ヒットしたせいであの辺がお手本になっちゃってる感じあるよな 今更危機感とか遅すぎない？w
すでに最底辺。
ジャニややめジャニを俳優扱いしてる時点で。草なぎみたいなくそ棒素人に賞あげたり。
邦画はクソ。俳優も、製作側も世界最底辺 >>229
アニメは商業主義に徹するから最低限の満足は保証されてるんじゃね？
作りも丁寧
邦画は謎の作家主義が発露されて他人のオナニーを見せられてる気分になる場合が多い
無駄に暗いし 税金にたかってるような根性では駄目だよ
だいたいなんで映画に税金いれてるんだよ >>28
まさに邦画界の内輪オナニー過大評価の典型だよ パラサイトを見たときに韓日の差を感じたのはたしかだな >>239
そんなとこに脚本持ち込む若手はいないわなw この人のGONINでの組長役ははまっていたな
佐藤浩一を土下座させるシーンは良かったわ るろうに剣心なんかは役者も演出もいい
役者が命を削ってるレベルの邦画のアクションが楽しめた
本気で作ってる映画はやっぱりいいね >>222
役者撮るしか出来ない監督が企画通すの漫画しかないんだよ
三谷、是枝位じゃないの？漫画原作じゃなくて企画通せるの
園とか北野とか中島哲也とかも企画通せなくなった アニメは海外の人も見るけど、邦画は見ない
海外で受けないならコストかかる邦画なんか消えるのみだろ >>241
出た
実写見てるとなぜ大人なのか理由をよろしく
水戸黄門ってジャンプ漫画より幼稚だと思うけどな 初期のＶシネでも映画並にクォリティー高い作品もあるんだよなあ
例えば、木村一八主演のタフ
北野武のヤクザ映画好きな人にはおすすめ
木村一八がひょんな事から殺し屋に弟子入りし一人前の殺し屋に成長していく物語で
売れる前のトヨエツや寺島進、矢島健一なんて出てる
ガダルカナルタカや柳ユーレイなどのたけし軍団も出てる
特にトヨエツがビジュアル系みたいなカッコして完全にイッチャッてる演技しててマンコマンコ言いまくる スターの人気頼みの映画製作
スターと言ってもテレビのお芝居レベルの「女優」「男優」
その他はマンガ映画ばっか 暇人しか足運ばんわな〜 >>1
アメリカでは「昨今のハリウッド映画はディズニー実写化とディズニーとマーベルとDCコミックの実写化だらけだ」
と憂いてる パラサイト、ポンジュノも大概過大評価だと思うがなぁ
母なる証明だけは凄かったけど ジャンプアニメの実写化とかやり出してから完全に終わっているだろ邦画などさw底辺の底上げもクソもあるかよ 小声でボソボソ喋ったあと急に大声出さないでくれ
感情的な演技してるつもりかしらんが 日本国内ですら昭和の段階で儲うからないンだわでテレビ業界に負けた邦画業界が
世界も糞もないだろう。 ハリウッドもそうだけど、機材の進歩のおかげで簡単に撮れるようになったからって、暗いシーンが多すぎる
画面真っ暗でチラチラと何かが動いている場面とかポップコーン投げたくなる 日本アカデミー賞を取った映画3本言える奴が日本に何人いることやら >>241
ちゃうちゃう、実写がつまらないからアニメを見てるんだよ。例えば最近のアニメで言えば
VivyとかゴジラSPが面白かったけど、あれを邦画実写でやれと言っても出来ないから。 たまにこういう人いるけど誰と何と戦ってるの？
音楽も映画も娯楽なんだし作るのも見るのも聴くのも好きにすればいいのにアホみたい >>266
ウワーとか叫んでオチつけるのヤバイよなww
脚本放棄してるからね そらアニメか洋画見るわ
ドラマもそうだが、大根どもの学芸会でしかない邦画なんて金貰っても見たくない、時間の無駄 >>262
もう映画は映像コンテンツの花形ではなくなったんだよな
Netflixもあるしゲームもあるしアニメもあるし
稼げるとこに才能は集まるもんだ
何が悲しくて予算集めるのにヒーヒー言ってる映画で
自分の才能を腐らせなきゃいけないんだ？w >>259
最近だとハコヅメ？なんてドラマ見てる奴もかなり稚拙だよな >>28
業界では誉められてる
あのレベルを誉めないといけないっていうのがもうね…… 世界に負けるっーか漫画原作の実写映画か国産アニメ映画しか作られなくなる >>262
それですら、撮り方や美術や演出、編集なんかは邦画なんかより遥か雲上のようにマシ。
邦画は何であん何間延びしてんだか。
スピード感ゼロの、アイドルの顔をなるべく長く写すためのクソ編集。
顔のアップを交互に撮るだけのあの撮影、編集は誰かクソだって言わないのかね。 日本映画監督協会理事長が崔洋一とかｗｗ
まずは反日分子を排除してからだなｗｗ 英語じゃないと世界と戦えない
アニメだと吹き替えで英語化できる 廃れるなら廃れればいいんじゃないの？
そもそも映画なんてオールドメディアそのもので、映像作品を一点集中同じ姿勢で２時間も３時間も鑑賞し続けるなど、現代人のライフスタイルとは修復不可能なほど乖離してしまっているでしょうに
こうなってしまうと存続させるには他の伝統芸能同様に国策でやらないと無理だと思うが、やるのならテレビに押され始めた頃にやるべきだったし、黄金期はあったものの日本独自のものでもないし、隣に国威発揚に利用している国もあるし、そいつらにやらせておけばいいんじゃないか? 漫画のコスプレフィルムしか作れんクセになにイキってんの？ 寅さんより面白い映画が世界にあるか？
そういうことだよ >>271
サスペンス邦画のスレが立ってたけど
俺が最近見たサスペンスで面白かったのって
ID：INVADEDかアクダマドライブになっちゃうからな 邦画は実写なんかやめて
全部アニメにすればいいじゃん
そのくらいやった方が
早くアニメに飽きて違う方向性が生まれるよ 芸能事務所から金出してもらって素人を主役に据えるようなことするからだろ
アメリカはとっくに克服した問題 >>266
芝居といえば、叫んで怒るだけしかできないくそ芝居しかできないテレビタレントとそれでよしとするクソ監督。 >>269
暗いシーンが増えたのはセットやらの予算削減が理由らしいよ >>213
スコセッシが向こうのインタビューでしれっと「日本映画は一時期よくみた。黒澤映画をみて日本を理解したつもりでいたが小津安二郎の映画をみてこれはなんだ？と頭を抱えた。日本は奥深い国だ」と誤解してるのを読んで恥ずかしくなったよ
小津映画は今の日本人は誰もみてないし知らない
黒澤も海外でうけてるからすごい人なんでしょうレベル
日本人って実は歴史の浅いアメリカよりはるかに使い捨て文化なのかもしれない 深作欣二が亡くなった2003年ぐらいが邦画の最後の灯なイメージある
それまで戦前から映画を撮ってきた監督や美術スタッフなんかがその辺の年代で一気に引退していった感じ >>248
アニメだと最近見たのは「声のカタチ」と「君の名は」ぐらいしかないけど、前者は原作改悪だし後者は大人が見てるとむず痒くてな…アニメが悪いとは思わんが子供向けだなと思ってしまう。 >>48
ねーわ、ボケ
こんな戯言言っているから現実が見れないんだろうな
邦画なんてアニメ以外洋画に勝っていた頃なんてない 欧米にはもともと遠く離されてたけど
この30年で中韓に大きく水をあけられ、タイを除くアセアンにも置いてかれた気がする
60年代にあれだけ作っててあのレベルだから日本人には向いてないのだと思う >>28
観方によっては面白い。
切り口が違うから。
ただ、予算も少ないから薄っぺらい。 アニメやCGで撮れる実写は要らない
実写は実写でしか撮れない作品だけ作ってればいいんだよ 日本映画が世界に勝ってた事なんてあるのか？
まるで昔の日本映画は違ったかの様な言い種だが昔だって内輪で勝手に持ち上げて高尚なものだと思い上がっていただけなのではないかな >>298
シネコンってものも
映画を衰退させたひとつの要因だよね >>270
日本アカデミー賞とか韓国で勝手に作ったノーベル賞みたいな低レベルだからなｗ
吉永小百合、山田洋次は殿堂入りでいいわもう 画面も内容も地味で暗くて
ボソボソ→うわー！（憤怒）→ボソボソ→大音量BGM→うわー！（号泣） TV時代劇が廃れたのって
フィルム撮影からビデオ撮影になって
画面がすごく安っぽくなったのが致命傷だったよな
今はデジタルで龍馬伝みたいな映像も撮れるけど
昔のフィルム撮影に戻せないのかな 【高解像度・ノーカット速報】ウソかホントかわからない やりすぎ都市伝説 ２０２１秋
https://youtu.be/mz_4Gny1WBc 映画に限らず近年の日本のエンタメは女性をメインターゲットにしてる
なぜなら流行りや宣伝に流されやすく金を使いやすいから
「女子高生が流行を作る」などと言われていたが、それは流行りに流されやすい女子高生がターゲットにされてるだけ
そしてその女性が見たい映画がこれ
https://i.imgur.com/14CukgY.jpg ボソボソ喋ったあとは叫ぶ演技だけ。
アクションシーンはもうクソとしか言いようがない。
仮面ライダーの頃から同じようなことしかできない。
テレビドラマだが、「24」の日本版の酷さがそのまま邦画のクソさと言っていい。
予算が、撮影の規制が、って言い訳してたけどCGも撮影技法も20年前の本家より
格段に進歩したものが安く使えるのに、本家より酷いできでしか無い。
そんな予算や規制の問題じゃなくて撮る技術も無いということ。
役者がクソでやる気ないゴミなのはもう言うまでもない。 日本がどうとかより
気持ち悪いくらいに海外の何かを礼賛するゴキブリが不自然に増えたよね
特に朝鮮方面のな 普通にエンタメやればいいのに芸術性とか追い求めるからこうなるんだ 日本がどうとかより
気持ち悪いくらいに海外の何かを礼賛するゴキブリが不自然に増えたよね
特に朝鮮方面のな >>263
白人のハリウッド支配が猛烈に叩かれてカラードの審査員増やした結果のお情け受賞だからなパラサイトとか
トランプにすら全く知らねえ映画が受賞したとかdisられる始末 >>9
日本で話題になるパターンは全米で大人気という形。東南アジアで日本で大ヒットとKPOPやドラマを売り出すパターンと同じ。 あとね、、
逆噴射家族が死ぬほど笑った
ヒルコも出来が良かった
良作は探せばあるけど現在では無いw >>312
ビデオ撮影にしてもせめてフィルターかければいいのにそのまま流すから全編メイキング映像みたいだよね アルカトラズからの脱出みたいな映画は日本では未来永劫作れないと思うわ 最近の日本の映画って
いつも同じようなメンバー（菅田将暉とか山田孝之とか）がワーとかワーとかやってて
それを無理やり「面白いだろ」って押し付けてくる感じ
なイメージ（見てないけど） >>312
ビデオ撮影でもるろうに剣心はチャチじゃないだろ >>318
シネコンはアニヲタにくれてやって
実写映画はIMAX標準にして
エンタメ性を追求したらいい >>305
実写じゃないと楽しめない層がいるからアニメの実写化はなくならない 実写邦画作ってるやつらは社会人の2時間の尊さをわかってない
お前らの駄作を2時間見るほど暇じゃないんだよ サードの森下愛子ばりに脱げる逸材が枯渇してるからや
派手に脱いだコとか最近だと清野菜名が最後やろ >>323
そういうひと手間とか、何とかよく見せよう、と言う試みをする意欲もゼロなのが
いまの、映画やドラマ撮ってる連中。
その手の連中に限って職人ツラして「規制が」「予算がない」とか言い訳する。
規制なくして予算無限に使えてもこいつらの技量とセンスでは
規模の大きいクソができるだけってのを自覚してない。 動画配信でもアニメでも得られない
映画ならではのものってIMAXくらいだろ？
IMAX標準にしろよ >>293
大手芸能事務所が全ての国だからしょうがない 先週久しぶりに映画館で邦画見た
サマーフィルムにのって
ツッコミどころ満載だったけど
めっちゃ面白かったわ 最初から負けてるだろ
世界の黒澤とか本当に思ってんのか？
殆どの外国人は黒澤の映画なんて見た事も無いよ 世界とか曖昧なこと言ってないでどこの国で商売したいのかまずはマーケットを決めろよ エンタメ以外はハリウッド映画なんかには負けてないよ
80年代までの話だけどね。ハリウッドも2000年以降はうんこしかない
白人映画はポリコレで終わった
でも過去作で十分だよ。邦画の名作だけ繰り返して見てりゃ満足出来る 「僕だけがいない街」をアニメで見て面白いと思って実写も見てみたら糞つまらなかった…
監督は脚本のに無理があると思わなかったのか？終盤は意味不明だったぞ？ 映画界だけじゃなくてオールジャンルで世界から置いていかれてるだろ日本は
奴隷気質で上昇志向がまるで無い奴ばかりだから仕方ねーわ
このまま後進国として慎ましく暮らそうやw >>338
規則と予算言い訳にするダメダメ業界人増えたよねぇ
まずお前らはカメラワークからクソだってのに 日本は配給が儲かるからね。SNSで世界中の人と話すと映画は斜陽で
黒澤や小津、溝口はヴィスコンティやフェリーニ等と同様に古典と言うね。
今はエンタメ。
難しくない・重く無いのが良いみたいで、とにかく残酷なのが好きな人が多い。
で、ガン・アクションもカーチェイスもカンフーよりもチャンバラを望んでいるよ。 チョン顔とかクソチビやスタイル悪い奴使ってる内は永遠に学芸会の延長でしかないな >>40
言ってることがおかしくね？
邦画を馬鹿にしてる人の数で言えば今の方が圧倒的に多いじゃん
50〜60年代の邦画を否定する根拠が今の邦画を否定する根拠にはならないって矛盾してる 俺らが子供の頃日本映画はすげえんだ、黒沢だ小津だってよく吠えてたけど
そこから退化する一方なのが邦画の凄いところ
もう70年前の話だぜ？ >>330
役者使った映画しか観れないヤツのために手間かけて新作映画作る必要はない あの新宿鮫はめちゃくちゃつまんなかった
あの頃からＮＨＫはクソだったんだな 監督より芸能事務所が偉くなってるのが敗因
出番増やせだのアップを増やせだの
監督が決めることに事務所が口出ししてくる
イメージ 赤字映画量産しすぎなんだよ
採算とれない映画が9割以上なのに自己満足に浸ってる作り手が多すぎ 白黒映画の初期とか忍者モノのエンタメとか結構多いよ
きちっとした映画なんてイメージだけでコメディだったり怪談だったりチャンバラだったり
娯楽として楽しませるような映画もいっぱいあった
特撮だったりが出てきたのもその辺の延長線上だろうし 映画はもうアトラクションなんだよな
じっくり見るなら自宅で >>327
るろうに剣心と龍馬伝の監督って同じじゃね >>1
新宿鮫はヒロインが映画もドラマも配役が合っていないと思う。主役も舘ひろしは歳を重ねた分まだ合うが、真田はかっこよすぎて微妙。 客を楽しませることよりもナントカ賞をとる事に価値を見出しちゃってるので 知らないけど面白い映画はヒットしてないのかもしれないな
そんなこともあるのかも知れないよね
しかしだよ
評判になればその監督の次回作が注目されたりするだろうよ 告白を勧めているアホがいるけどコロナ渦のこの状況下で
重い・暗い映画をわざわざ見に行くと思う方がおかしいんだよなぁ
そう言ったニーズが読めずに制作側のオナニーを押しつけるから日本人が見に行かなくなったんだろうに >>351
チョン顔はともかく、クソチビとかスタイル悪いのって日本人の平均だから
昔の評価されてた映画だってクソチビ、スタイル悪い人だらけ >>369
そうだよねー、カンヌ映画祭とかどうでもいいんだけどな >>337
漫画もそうなりつつあるよ
読んでるやつは知ってるだろうけど 実写売れるのもアニメ原作やもんな
今後まだあるだろうしオリジナルは冬やね >>318
それは違う。エンタメで成功する自信がなくて芸術と宣うものに逃げているだけ。その芸術性も内輪の中だけで評価し合う始末。 あずみの上戸彩の棒演技には笑った
続編作られたのもびっくり 日本には黒沢もいれば小津もいれば
寅さんもいればゴジラもいる
金田一もいるし貞子もいるし、宮崎もいる
過去の名画だけでもじゅうぶんだし、今後も全く問題ない >>340
アニメ、小説原作でも
・原作のキャラの性別年齢を変更する
→ 大手の売り出したいタレントにやらせるため
・原作にないキャラを追加する
→ 大手の（以下略）
・原作の筋を無視する
→ ゴリ押しタレントの出番をつくるため
・原作の重要な設定を変えてしまう。
→ 撮影が面倒くさいから原作者無視で撮りやすいようにねじ曲げる
・全く原作のキャラや世界観が反映されていない
→ 監督も脚本家も原作を読まない、知らない、読む気もない
タレントを映像化すればそれでいいだけのクソ業界が映画を名乗るなゴミクズ
邦画製作者ども。 いわゆる”単館系”、東京に住んでた頃は浴びるほど見たけど、ああいう草の根がとても面白いからもっとスポンサーもプッシュすれば業界も良くなるのになぁ 永島の言う通りじゃない？
ろくな報酬与えずに超過労働させまくるような業界で人材が育つわけがない
奴隷使って楽して儲けようとするハイエナどもを規制する法律作らないと始まらない
でも政治家、官僚はハイエナとお友達だからどうにもならないか てか、朝鮮POPあたりから邦画も韓国映画っぽくて一切観てないなぁ ソンガンホみたいな素晴らしい俳優がいないのよね日本には
不細工でいいの演技がうまければ スイーツ映画とかいう萌えアニメみたいのを最前線で売ってた時にはすでに終わってた >>318
特に実写は制作側の政治主張を見せつけて誘導する目的の映画が多すぎる
それをかわす労力が結構めんどくさいんよ
そしてもう実写は見なくていいやってなる >>372
ジャニとか橋本環奈みたいなクソチビ使ってる内は学芸会のまんまな しょうもないお笑い入れるから日本映画は映画館で見ない >>339
そういえば最近IMAX映画減ったな
テネットぐらいから聞かない >>377
マジで最近よく聞く話だけどね
アニメも先細りって聞くし >>389
身長高ければなんとかなるのか、バレーボールかな？ >>8
永島敏行が森下愛子の美乳いじってた頃の邦画は確かに良かった。 >>375
日本の漫画に似通ったものを韓国は漫画でも映画原作にも使っているけれどね。イカ何とかなど。 100万円くれるって言われても朝鮮映画なんて見るかよ
あんなもん 金が無いのが邦画の弱点と言いますが金のあったバブル時代に良い邦画が撮れてましたか？ ぼくらの七日間戦争が邦画最高傑作とか恥ずかしくないんか 金城武が赤壁で出演料７億もらって、邦画だと仮に脇で出たとしても足代10万円
その差だと思う。 >>377
情弱すぎてヤベーだろ。日本国内はいざ知らず
韓国はともかく中国の市場はもう日本映画は需要無し
アニメも中国、韓国に侵食され始めてる。ゲームもや >>375
おまえよりはるかにマンガ読んでウだろうけど寡聞にして知らんなそんな話は >>392
聞いた話ではなく、自身の感想として具体的な作品名を挙げてコメントした方がよろしいと思うよ。 >>378
これ
撮影の技術などの問題を、芸術性だとかに逃げてる。 >>377
ピッコマやライン、電子書籍で韓国の読めるようになってからジワジワ浸食されてる
5ちゃんの漫画スレですらピッコマスレが勢いトップ あーまた始まったよ
糞チョンと支那蓄なんかどーでもいいから消えろ
嫌われてる自覚持てや 映画業界なんて完全に斜陽だろ
コロナ禍で映画館に行くのも躊躇うから今後は更にダメだろうね
世界に対抗したいならもうアニメだけに任せとけばいいよ 一部のマニアに数本だけウケた事が
あるぐらいで
日本映画が興行的に世界でウケた事なんか
ないだろ
なんでこんな勘違いしてんの？ >>400
中国が日本のアニメを抜くことは絶対ねえよ
党の顔色窺ってモノ作ってるうちは敵じゃない 邦画って、コメディ映画なのに変に感動を強要してきたりするからな >>369
そういう映画はどこの国にもあってそれはそれとして価値はあるから別に否定する必要はない
問題なのはエンタメとして作られている製作委員会方式の映画のレベルの低さでしょ もう人を感動させる俳優はいない。
音楽も役者もね
昔ので十分
滅んでいいよ いやいや。ドル箱だった中国の市場はググればすぐ分かるだろ
ネットリテラシーさっぱしの後期高齢者とかなら知らんが もうちょい待ってろ
俺がデビューしてやるよ
令和一の名優になるからよ 中国人の主役使った恋愛物やればいいんじゃないの？
日中だけで十分稼げるよ 今頃何言ってんだコイツｗ
気づくのが半世紀以上おせーよｗ >>368
奥田瑛二のイメージは
ずっと真田をいたぶってたホモ >>378
元々の日本人が外見のコンプレックスから
マトモにカッコつける事から逃げてるけど
たけし以降の芸人が広めた茶化し文化もデカそうだけどね >>404
そうなんだ・・・
日本のお家芸を掻っ攫っていく韓国人は凄いって言うべきか？ 別に邦画は終わってないよ 世界の誰も興味持ってないだけ
そしてここ２０年の間に中・韓にエンタメでも抜かれちゃっただけだよ >>411
その感動の押し付けも大抵が誰か死ぬシーン 藤田まこと死んだら終わってんだから
終わってる中何しがみついてるのって感じ >>318
現在主流のテレビ局映画が芸術だなんだなんて考えてるわけないだろw 東京五輪2020の変な開会式が何と無く邦画を彷彿とさせたんだよね
高尚な事をやってるつもりで
辛気臭くて意味不明退屈な映像の連続 宮川一朗太の兄役「それがかの有名な、教室クソ垂れ流し事件」
松田優作「なんだよその、教室クソ垂れ流し事件て。笑」
兄役「アイツその日朝から腹壊してて・・」
松田「クソってうんこのことかよ？」
兄役「ええ。それでアイツ授業中必死に他の事考えたり」
松田「笑」
兄役「教科書破って口に入れてごまかしてたんですが、そのとき担任に指され」
松田「笑」
兄役「そしてついに、あのクソ垂れ流し事件が起きるわけで」
松田「笑」
兄役「まわりはもう、クセー、とか、ここは便所じゃねーとか。笑」
松田「馬鹿だろ、実際よー！笑」
兄役「これ俺が言ったって絶対アイツに言わないでくださいよ」
松田「言うよ！笑」
兄役「ちょっと・・吉本さん、勘弁してください。笑」
松田「絶対言うよ！笑」
こんな面白い脚本、ヤンキーに書けるかよ >>404
いや、無理無理、日本独自の発展を遂げたのが漫画界だから労働環境含めて特殊、日本並みの漫画を描きたいなら日本にいなきゃ無理
韓国なりの韓国漫画というものならできるかもしれないけどね もう十分すぎるほど過去の名優がいつでも手に入る形で存在している以上あなた方は必要ないんです
別の仕事をお探しになった方がいい >>400
映画はともかくアニメ、ゲームなら例を出せば良いものを。ゲームならスマホゲームぐらいだろう。アニメはそもそも思い浮かばない。市場として中韓に売っていないのだから尚更。 2016年3月18日金曜日
本当に日本映画の予告編は叫んでいるのか
2020-08-21
本当に日本映画の予告編は叫んでいるのか？2019年版
興行収入ランキング50位内にある日本映画（アニメ・特撮を除く）の予告編を見
た結果がこちらです。
叫んでる：10
叫んでない：4
7割ぐらい叫んでる！
ということより前回よりも50位以内の実写邦画数が減っとるやんけ！2019年は201
5年に比べてアニメや洋画がかなりランクインしたようです。その割を食って実写
映画が少なくなってるみたい。そして昔はいっぱいあった学生向けのキラキラ青
春映画が少なくなってるような…何だか叫びの有り無しを調べようとしたら別の
傾向が見えてきてしまいました。
しかしちゃんと検証して「印象だけで日本映画は叫んでばかりと決めつけるな！」
と言おうと思ってたら真逆の結果が出て困惑しています。しかしそもそもの母数
が減っているので「増えている」と決めつけるのも違う気がします。
【結論】日本映画の予告編は叫んでる
気になったのでこの年のアニメ映画の予告編も見てみました。
【結論】日本映画の予告編は実写もアニメもめっちゃ叫んでる >>400
具体的な数字やらなんやらを一切示さず業界のことを語る情強さんカッコいい笑笑
馬鹿過ぎて笑える 鬼滅が去年の興業収入世界一なんだから安泰だろ、日本映画は。 30年前にジム・ジャームッシュの「ミステりー・トレイン」に工藤夕貴と出たのが唯一のアイデンティティなんだろうな
ってこのスレ検索しても一個も出ないのが物語ってるわなｗ >>1
何のこと？
興行収入なら、
日本はコロナ前まで、毎年邦画の興行収入上がってたし
昔より断然邦画が稼いでるからな
洋画のほうが客入らなくなって長いんだぞ >>384
日本の良かったところは
海外の国に比べ何も生み出さない上層部の中抜きが少なかったので現場サイドにお金が回り、活気があり優秀な人達が次から次に新しい物を生みだした
バブル崩壊後、富裕層が中抜きばっかり繰り返して現場サイドにお金が回らないので、適当に作るようになり良いものを作らなくなった
海外の国ってこれが顕著だから良いものが生まれないのさ 世界じゃなく
中国とか台湾とかタイとかターゲット絞ってその国のスター使って売れば良いんだよ もう滅びゆく役者稼業なんだからさ早く畳んだ方がいいと思う
藤田まことが死んだからもう終わったんです >>1
「ぺろりだな・・」の頃は相手の女優さん共々
前ばり付けて撮影したんですかね。その辺も知りたいです >>397
それねw
1番ヤバかった時代だもんね
逆にアニメは凄かったけど >>434
ソフトコンテンツだけは日米英が断トツだからな 日本映画を貶すやつって、絶対ほとんど見てないくせに偉そうに語るよなw
低学歴の馬鹿なのかな？ そもそも今の名優と言われてる俳優はアップで映して顔芸するだけばっかじゃん 永島さんは二百三高地と連合艦隊の戦死が印象に残ってるなぁ >>404
エロ漫画だろう。その分野自体は悪くはないが、漫画として面白みはないぞ。オリジナリティが全くないから。 金かけても芸能人のPR映像作ってる様なのばっかだからなそれよりは少なくとも娯楽を優先してるアニメに負ける訳だよ 日本アカデミー賞が映画とアニメを切り離したばかりに、泣き言ばかりだな映画関係者は。
アニメを、日本映画のカテゴリーにいれたら安泰の安泰だろ >>420
いや、マジで凄いと思うよ
実際に否定できないほど良質な のばっか作るし
画力、シナリオ、デザインセンスが日本のより良い
日本はオタクや馬鹿をターゲットにして質が下がってしまった
特に女向けはプロと素人くらい違うかもな、、もちろん一部の作家は除いて >>393
スポーツはコネだけの無芸能と違い完全実力世界だから関係ねぇだろ
つか誰がクソチビで短足なんか好き好んで見るかよ
悔しかったら漫画とかの実写版で学芸会レベルじゃなく原作再現レベルになってから能書きほざけや ・永遠の０は零戦の有名な戦いを全部つないでる、そしてそこにいつも主人公の岡田君
がいる、という「どこでもドラえもん」みたいな映画。
戦記物の初心者が観る映画だが、そつなぎフィクションつなぎフィクション。
この映画で日本の戦争映画はとことんフィクションが一番となってしまい、
歴史監修などどうでもよくなった。
一方、役所広司の聯合艦隊山本五十六は半藤一利監修で史実の即していたが、
いかんせん地味すぎた。 本広克行や樋口真嗣が巨匠ヅラで監督している時点でとっくに負け 世界で一番視聴されてるアニメーターは韓国人だよ
作品としてはアメリカだけど
本当にアニメは日本が優れてると思ってるとバカにされるよ つか
ハリウッド映画のマーベルやらのアメコミ映画がそんなに面白いか？ ゆったり時間を使って日本独特わびさび表現
海外の反応
退屈つまらん寝た 日本の実写映画がまともだったのって黒澤の初期作品だけだよね。あとはクソ量産業界 >>441
叫ぶ演技ばかりなのと、撮影のアングルが邦画のマンネリ感バリバリと、それらで撮ったクソカットをもっさりしたテンポ悪い編集でクソだったよ。 >>455
でもルパンの娘ザムービーは見に行く予定
キムタクのは見ない >>446
せめて年間30本は見てから言ってほしいよね >>397
就職戦線異状なしなんて最高にいいじゃん
あれ表向きは豪華絢爛の求人状況
でも本質的には若い人達に本当に好きなことやれと言っているわけじゃない
坂上忍は楽勝人生になるつもりが親が死んだことによって地元に戻って旅館の親父をやるわけでしょ
そこで羽田美智子が今一緒に行けないって一回は断る理由だけど最後をおかみになることを覚悟して坂上忍と一緒に帰るわけでしょ
でその十数年後できたのが花嫁のれんというまさにを女将になった人の話ですね
非常に素晴らしい映画だった本田博太郎のイヤミ全開の課長も良かったし 尾藤イサオ「お、天丼か」
伊藤克信「はい」
尾藤「エビ好きか？」
伊藤「旨いですよねえ、エビは（しみじみ）」
尾藤「うんうん、そっかそっか」パクッ
伊藤「ちょっ！な、何するんスかっ！」
こんな面白い脚本、ヤンキーに書けるかよ >>453
日本は見事に萌えと腐女子が衰退させたね カメラワークが最悪
キャスティングが事務所パワー
予告編だけでクソ臭しかしない >>463
お前が黒澤しか知らないだけだろ
その黒澤すらもろくに見てないんだろうけど 永島敏行といったら軍服がものすごく似合うってイメージだな 情緒的なものにウェイト時間かけすぎ
そして海外に理解されず まとにかく織田裕二扮する学生がフジテレビを蹴って自分のやりたかったスポーツ用品の会社に就職するっていうとこね
これ凄い事なんだよ
フジテレビ入ったほうが将来も約束されてるわけだし給料も高いわけだから
そこをあえて決定自分のしたいことするんだって決めたその決断が本当に素晴らしい
就職戦線異状なしは本当日本映画に残る名作ですね >>453
ならその良質なものとやらのどれか一つでもタイトル挙げてみ
日本の何と比べて優れてるのかも具体的にな テレビの延長路線でドル箱成功体験から抜け出せないもん >>453
だとすると今年の冬の同人誌で韓国マンガものが増えるんだよなw今まで見かけた事がないけれど。 >>154
韓国は映画については完全に内需中心だよ >>477
あ、そうなんだw
むしろミストリートレインの人しか知らんわw
って人多いかもw ハリウッド映画もパッとしないけど、アメリカドラマは面白いんだよなぁ。
映画は2時間の枠に囚われて今後も難しいと思う。 そしてね今や名優になった羽田美智子ですが
まあ新幹線とこの演技ね素晴らしかったね
バブル終わりの頃の映画だけれどもその本質っていうのは素晴らしい青春の映画なってるわけよ
いい映画だわ豪華だしなあ。 >>453
出版が派閥争いしてるうちに源流になって金儲けしようと言う嗅覚はすごいよね >>484
ドラマの方が有料な分
規制が大分緩いからね そもそも邦画の予算が2億とかだぞ
シン・エヴァが20億弱だっけ
信用ないから予算が出ないし
同じ金額出すならアニメ作ったほうがよっぽどペイ出来る >>479
潮の領域、バスタード、チェックポイント、全知的な読者の視点から、人生崩壊、チーズインザトラップ、縁の手紙、ハナのハル、オレンジマーマレード、Hana
挙げたらきりない >>485
織田裕二と和久井映見
フジテレビ９０年代のドラマスター輩出した
意義はある作品 ハリウッド映画で近年良かったのは何？
グリーンブックは良かったけど なにぃ！？
「このままでは日本映画界は世界に負けてしまうのではないか」
だと？
ちょっとよく分からない >>486
もうプラットフォーム取られたから鵜飼いの鵜だね日本は >>482
内需中心ではないよ。海外配給を前提に作っているからね。人口の割に需要が大きいのは確かだけど。 みんな色々書いてるけど
日本の客のレベルが低過ぎるって事もお忘れなく
アベンジャーズじゃなくてコナンの国だよ？w >>494
とっくの昔に世界最底辺に落ちぶれてんのにねー >>56
夏になると毎年同じような恋愛映画のCMしてる 市川や五社、伊丹や森田の時代は邦画も面白かったのになあ そろそろ実写の邦画で興行収入100億円ヒットが見たい
実写で大ヒットしそうないい原作がないもんかね あぶない刑事ともっとあぶない刑事に挟まれたあきれた刑事は隠れた名作 だって俺夜何見てるかっていうと
ザベストテン見てんだよｗｗｗｗ
杉山清貴とか見てるわけ
いい歌歌うよ
ふたりの夏物語とか
今の歌手でこんな曲歌える奴いねえし
徳永英明とかみんなうまいんだよ
もうとっくに今の音楽なんてどうでもいいと思ってます私はもちろん映画とかドラマもどうでもいいと思ってる
逆に昔のは超面白い >>424
盛り返しているぞ
ネトフリの奴とか良くできてたわ >>490
おまえが半島推しなのはよくわかったぜ
それどれ一つも俺は知らんから内容がどんなもんかもわからんけど
それに類するようなマンガは必ず日本にあるぜ
恐らく何年も前にとっくに描かれてる
おまえが読んでないだけだ >>104
その2本は本当に面白かったなぁ。
設定がリアル世界の話だから当たり前でもあるが。 アメリカドラマは長い時間を掛けて、登場人物に感情移入できるけど、映画の登場人物には2時間で入り込めない。
登場人物の人物設定に違和感しか感じなくなったからなぁ、その設定を受け入れるのも歳取ってからますます難しくなった >>496
それも違うね
スマホで読むこと前提で描かれてるものとマンガはもう別物だからな
描き方から何から 岸部一徳「少年老い易く学成り難し。堀川のように寝てばかりいると永遠に学は成らない」 >>473
それ以降なんてゴジラみたいな特撮以外アニメと洋画にボロ負けしているだろ >>459
なんでアニメの話なんかしてんだよ
それも末端のアニメーターなんて誰も興味なんてないだろ >>498
そりゃ使い古しのヒーローを集めて賑やかしをしているだけのアベンジャーズだろう。アメコミの長年の人気キャラを総動員しただけのもの。そりゃアメコミを知らない人間には面白くないだろう。 >>489
エヴァは資金元がパチンコなだけじゃん
作品で金を引っ張ってきたわけじゃない 来週月曜日からも沖雅也のなんか時代劇やるらしいから楽しみでならない
今のクソみたいな俳優と比べたら
雲泥の差であります
屋上から飛び降りて自殺したことが残念でならない
木村拓哉の映画に美辞麗句いうような馬鹿な評論家とかも嫌だよもう
勝手にやってろって感じ いわゆるＴＶ映画にしても、今じゃ、舞子ハーンやUDONレベルすら作れないだろう >>476
金よりやりたいことをやるとか言い出したから色んな事がダメになってんだよ
日本人はもっと金に拘るべき 今薬師丸ひろ子が瞳輝かせながら歌ってるけどやっぱり80年代最高だよね
今の坂道グループとか目が死んでるじゃん
薬師丸ひろ子なんか歌いながら目が超輝いてんだよｗｗｗｗｗ 寅さんも考えて見れば単発じゃなくて、連続ドラマだもんなぁ、見たことないけど >>498
コナンとアベンジャーズってはたから見たらどっちも大差ない
オタにとっては大いに違いがあるんだろうけど >>525
私はやりたいことやりますよ
金持ってる奴って金儲けの話しかしないからすげーつまんねーんだよ >>510
いや読んでから否定した方がいいぜマジで
韓国のだからって馬鹿にしないでさ
日本に似たような題材のものがあったとしても韓国のがエンタメとして昇華できてるんだよ
ドラマも映画もそう
パラサイトと万引き家族みたいな差がある
だからか韓国版のなろうが日本で大当たりしてる >>528
アニオタってあんまコナンには興味ないぞ
あれ喜んで見てるのは女子供 映画館にわざわざ行くというのが時代に合わない気がする。
半日時間を取られて、交通費、飲食費使って、窓もないウイルスにさらされた環境に置かれる。
しかも映画はせいぜい１０本に１本くらいしか「当たり」がなく使う金から考えてコスパが悪い。 シンエバンが100億だからな
客のセンスもひどすぎる 邦画が面白かった時期などないでしょ暗い映像に暗い話見てもやな気分にしかならない >>490
ヒットしてるのが一つもないな
ただマニアが韓国漫画を語ってるってだけ 日本映画はアレだけど舞台は人気あるんだろ？
そっち頑張りなよ >>504
松潤の99.9が50億は確実てな雰囲気だけど、100億は実写邦画にとってはハードル高いよなあ
永遠のゼロ、HERO、コードブルーも届かなかったわけで 邦画界さんは世界よりも先ずは日本のアニメに勝とうねw >>490
何一つとして知らないね。出版されても人気になる程なのかね？確かに書店にweb発のコーナーはあるけれど、狭い空間だよ。それも日本作家の作品も多い。 日本人が実写映画好きじゃないんだよね
洋画すら見ないでしょ >>530
だからそれはおまえの個人的な感想だろ
おまえがそう思うんならそうなんだろおまえの中では
一般論にすり替えるな >>476
その映画、景気が良く何やっても、どんな職についても食えた時代の遺物でしかない。
今では理解不能なレベル。
オレはその時代を知ってるから楽しめたけど。 >>530
パラサイトの面白さが全くわかんのだが
万引きの方が面白かったが、まあどっちもどっちレベル
北野レベルには達してないし 昔から邦画は観なかったな、お金の無駄にしか思えなかった、ジンゴジラは面白かったけど。 >>539
監督の能力不足だと思うが。監督が俳優を作品を通して育てるなんて事は米国でも普通にあるから。 >>514
月商30億だからなもう
輸出額でも抜かれたし いろんな作品に出演してる俳優だから名前と顔は普通に浮かぶわ
糸って映画では父親役を演じてたな 昔の映画っていうのは一応社会を巻き込んだ
今の映画は誰も巻き込んでないごく限定的なオタク腐女子を巻き込んでるだけ
女優とかもそう
昔は全然興味ないミーハーじゃない人までもうこの子可愛いねとか目が輝いてるって言ってた
そういう一般のところまで浸透するような映画は作れなくなったしそういう女優もいない
もう無理しない方がいいって
自意識過剰の AKB の方々見てると気持ち悪くなるから 日本の映画は昔のようにもっと過激にすべき
ゴニンとかバトロワとか良かったじゃん 金田一「違う。そうじゃないでしょう？
あの時間、殺害するのはスケキヨさん、あなた不可能だ」 >>1
日本の映画の欠点は興行側である会社とそれを上映する映画館が独立してない
だからチケットが高すぎる
アメリカは映画館が独立してるから千円くらいで入れる >>552
塚本晋也なんかが持て囃された辺りから、ああいうゴチャゴチャしたのをアートと勘違いした連中が増えた、アレが衰退の一因だと思う 実写邦画は大昔に黒澤小津が凄かったで終わりだろう
業界全体ではもう長いこと大した事ない >>536
月1億課金オーバーの作品も出してるし売れてないはもう無理だ >>530
お前はずっと自分の感想を書いてるだけだな
それは他人に伝わらない
そもそも映画のスレでなんで韓国の漫画を長々と語ってるんだ
ここにいる連中は韓国の漫画なんて知らねーし興味もないんだから議論にすらならない >>530
そもそも日本のスポーツやエンタメは三国人が引っ張ってきたからな
恐らく民族的素養が違う
日本映画だと客を楽しませるより監督の自我が出る
70年代のATGなんて典型的でこまっしゃくれた若造の薄っぺらなリアリズム満載 すでに負けているし一度も勝ってないし、映画など負けていても何の問題もない。これでよし。 別に世界に負けていいんじゃねえの？
邦画は漫画の実写化やジャニやAKBを主役にしたおままごとで地味な金稼ぎがしたいんだろ？
世界に通用する作品を作りたいと思ってるクリエーターなんていないんだから、これからも安定した金儲けしとけばいい >>1
このままではってｗｗｗ
平成なった頃にはもう負けてただろｗ 何が人の心を感動させるかってとこズレてるから無理よ >>547
映画は当時の世相が反映されるので、そういう文化評論的に、時代性を見出すというのは味方ではあるが、あれをいい映画とは思えない。
安い演技と演出のクソ邦画の一つとしか。
アメリカのアメコミ映画も、時代性を持って眺めると、ポリコレやらヒーロー像の変遷とかを読み解きながらみるなら十分面白いとも言える。
撮影の技術や画面、演出などは邦画より気合入ってるし。 >>551
逆に役者は無名で役にはまった人がいい、まである
役者に役を合わせるのは飽き飽き >>554
30億？何だそれ？ｗ
たとえばワンピは海外だけで8000万部売れてるんだぜｗ >>542
輸出額で抜かされてるから既に日本人のが韓国漫画読んでるのさ 小津が現代に生きていたらスマホゲームのシナリオ書いてるだろう >>548
万引きよりはパラサイトの方がエンタメとしての映画になっているとは思う。万引きは思想臭さが映像から滲み出ていて吐く。安部公房の小説のような寓話的な形に昇華出来ないと芸術性でも価値はないよ。 >>543
配信だと洋画人気あるぞ
邦画実写だけ人気ない とりあえず、エンターテインメントが見たいのであって、心の機微を優しくえがく映画とか、ストーリーの触りを見ただけで選択肢から外れるからな 映画自体がつまらないのにチケットが高いから当然客が入るわけない >>576
一億円くれようが朝鮮漫画とか朝鮮映画なんか見るかよ。笑
これマジな話だわ >>573
だからそれはね
経験値の問題だから
利用した俳優全員が活躍してるって事よく考えてください >>559
あの辺の石坂金田一はやはり芝居が凄くて、それの相手のあおい輝彦はジャニでも頑張ってた >>554
スマホアプリの世界でその数時間は全然大したことない 映画後進国日本が目指すべき映画大国
中国
韓国
インド
フランス
イギリス
ドイツ
ロシア
アメリカ >>573
いい映画でなくても楽しめるからな。
B級にはB級の良さがある。
まあ、大した映画でないのはそのとおりだが、
あの時代は何やっても食えた。
文学部出ようがクソ大学出ようが何やっても食えたからこそ内定していた１流企業蹴るなんて普通に有りえた。 >>587
目指さんでいいわ
日本はアニメとマンガの国なんだから >>584
>利用した俳優全員が活躍してる
クソ邦画とクソ日本ドラマでなw
クソでしかない。 >>575
ちなみに日本アプリ最高は4億だからな
ワンピはこれからも海外で単行本が売れ続けるンか？ 在日連中が自分らの自己満のためだけにちまちまさ意味不明な映像作ってるだけだもん
日本の映画界芸能界はキャストもスタッフも芸能事務所も配給も全員在日だから
日本人の精神性に響くもんが作れてないんだもん
日本人が見るわけないじゃん
日本人に擬態して、人を欺いて生きてる在日連中に、世界と勝負できるようなもんが作れるわけねえだろ
ずっと前から衰退しとるわ
純正韓国人、純正中国人より在日が無能ってだけの話
この話、日本人は関係ないぞ
はい解散〜 >>585
金田一シリーズの中でも角川映画第一弾の犬神家と
松竹の八つ墓村は莫大な製作費を使ってる
だから出来が他の作品とは別格
邦画史に残る傑作の砂の器のメンバーの次作が八つ墓村でもあった 日本人はレベルの高い邦画を食わず嫌いするから仕方ない
「世界から希望が消えたなら」、「さらば青春、されど青春」、「夜明けを信じて」とか見ないからな
魂のレベルが低くなっているのを感じる >>569
小沢栄太郎、金子信雄、西村晃、松村達雄、大滝秀治、殿山泰司、神山繁・・・
いい時代でした もう演技力が全然違う
海外の役者はマジで顔だけで演技できる
日本人にはほぼいないし勝つのは不可能
表現力なさすぎる 画面の構成がもうやりきってるからなあ
邦画黎明期は世界でもそれが斬新で最高だったんだろう
金がないのと演者があっさりしすぎで迫力ゼロなんよ
本が良くても演者が本当にテレビサイズ >>600
違う違う
日本の役者は全員在日
才能のない在日ばかり >>590
ああいうのが日本らしさなの。それが理解できない奴は邦画を批評できない。
坂上忍演じる学生は最後どうなったの？楽勝に電通はいるはずだったのにｗ >>484
映画業界に規制が入り
映画業界の人達がテレビ業界に流れて来て
出来た作品が
24やバンド・オブ・ブラザースだったりLOSTとかだよ >>574
確かに役者にあった役なんてものは簡単にあるわけではないね。特にジャニタレやモデル出身の芸能人向けの役などはあるとは思えない。 >>587
戦前の社会主義者はドイツのシュールレアリズムを模倣して映画を作り出したんだよ
狂った一頁とかさ、傾向映画とか呼ばれてた
ロシアのエイゼンシュタインも大きな衝撃を与えたけど格が違い過ぎて話にならなかった >>602
在日の方が表現力まだある
日本人は表現力ないし 日本の実写映画なんか一部の変わり者しか見てないだろ？
人はそれをキモヲタって、言う。
いつの間にかサブカルチャーに成り下がったことにまだ気付いてないのが日本実写映画の関係者とそのファン >>601
演者が芝居の訓練ろくにしてないテレビタレントやモデルあがりやジャニカスや
秋元豚系ばかりであるに加えて、演出側、脚本もクソばかりだから。 >>608
だからテレビや映画に出てる役者は全員在日だから >>553
でも全部ひっくるめて石川漫画版が一番好き >>1
まず芸能人ありきの作品作りをやめろ
邦画は全てが薄っぺらくてオーバーでダサい、映像も演技も役者も話しも まあ、ハリウッドもユダヤ人ばかりだし、日本映画界も在日＝ユダヤみたいなもんだ。 >>611
おまエラには関係ない話。
自分のクニに帰れ >>611
マジかよめちゃくちゃ在日優秀じゃん
日本の全てもう乗っ取ってるなこれ >>591
だからアプリで読むものといわゆるマンガは別物だって言ってんだろ
アプリ用に描かれたものはそもそも単行本にすること考えてねえんだから
ワンピ以外でも売れてるものはあるだろうよ
今一番売れてるのはヒロアカな
アメリカの2020年最も売れたマンガベスト10に4冊入ってる >>599
アクが強い面々を並べたねw
確かに今の俳優では互換出来ない方々ではある。 とにかく役者がレベル以下なんで、何をやってもどうしようもない。
それとテーマ性が駄目すぎてどうしようもない。
丹波も三國も自分で映画作った。みんな超名優はやってる
しかも成功させてる。
藤田まことは、はぐれ刑事純情派４４４話の実質的総監督だった。 >>616
今さらかよ
政治家も天◯も全部在日
明治維新からの流れだよ >>611
在日も多いけど日本人もいるよ
どちらも海外の役者に比べたら演技力も表現力もない >>621
お前もNG。残念だけど一言でバレるんだよ、あばよ 石原裕次郎も、電通敵に回して西部警察作って１００億円稼いだ。
立派な製作者ですよ。
黒部の太陽。素晴らしい映画
昭和は本当の大物がいたんだよ！！！！ >>98
インド人は映画はエンターテイメント娯楽作と分かって作ってるけど
邦画は芸術が〜で言いわけして逃げるからな
芸術とか言い出すやつの作品てだいたいオナニーなのに
作ってる側が気づいてない
何で他人のオナニーを見にゃならんのだ 映画ってよく総合芸術って言われる
邦画衰退は美術監督にしても黒澤明作品の村木与四郎さんとか、鈴木清順作品の木村威夫みたいな
美術監督がいないのも大きな衰退の1つな気がする
日本映画における美術監督って
ジブリ作品でいうところの背景とか描いてる小林七郎や男鹿和雄にあたると思う
ジブリがジブリなのは監督の力も大きいけど個人的に背景だったり色合いだったりだと思ってる
もう少し美術監督の育成に力入れたらどうだろ
まあお金がないか… ただ見てる側も演者の迫力みたいなの望んでない部分もあるのが作り手も考えどこなんよね
結局大河でも葵三代が死んでとしまつみたいなのが望まれてしまった >>623
時代が良かっただけやろ。
コロナ禍でなんとかいう俳優が自殺したとき、今は金が動いてないからなあという話になった。 >>625
もちろん美術や撮影も重要だ
しかし脚本さえよければ絶対に名画になる
脚本が全てだよ SNSとかで舞台美術とか検索すると日本にもそれなりにまだすごいセットとか作る人見る
そういう人を映画業界が引っ張ってきて美術監督やらせたりできないのかな
そういうことすらできないほど資金的に厳しくなってしまったのかな >>484
人気がある限りは引き伸ばすから最後ら辺はどうでもよくなる まずキャスティングはオーディションで行う事から始めよう netflixとかの資本で作る映画だと
そのうち国とか関係なくなるな 演技力が無い2世だのアイドル俳優だのを名優と持ち上げ
色んな俳優を寄せ集めてゴッタ煮みたいなくだらん駄作を作る監督をゴリ押し
だから進歩しない
発想力がない監督が資金を奪われたらチープな駄作しか作れないのは当たり前 >>628
良い脚本家は映画監督の適性があると思うわ >>630
予算がないのに人だけいいの連れてきて、その人が工夫して作品そのものが良くなるのは貧しい時代だけのような気がする。 >>238
現在日本映画も名ばかりで朝鮮人が作ってるのか
他の業界でも朝鮮人に使われてるし税金収めても国税を中抜で在日朝鮮人にもってかれるし
映画に限らす日本は終わってる >>596
たしかに豪華だった犬神家
続編とか迫力ないのは予算が少ないんだな 仁義なき戦いとかみんなギラギラしててメチャクチャ勢いあってすごく面白いけどああいう世界観を楽しめる層はどんどん減っていくよな
反社だめエログロだめ女性蔑視だめ差別だめの全てに当てはまるw >>639
もちろんそうだよ
もっと言えば、映画の脚本というのは監督が書くものだよ
監督が脚本を書かないならそれはもう監督とは言えない 最近、園子温が撮ったニコラスケイジの映画はどうなんだろうか？ >>1
シナリオ・脚本が全く面白くない
その背景には糞監督の量産と薄給がある
まず安易に漫画やアニメの実写に走るのやめろ >>643
原爆投下直後の広島の戦後のドサクサとか、松本清張原作のようなドサクサから成り上がるとかそういう背景がもはや日本に残ってないからな。 平成以降でも興収30億以上のオリジナル邦画って三谷とカメ止めだけだろ確か
30年以上終わってる状態が続くとどうもならんよね 日本が誇れるコンテンツはアニメとエロ=つまりクリイムレモン復活しかない >>642
獄門島などが特にひどかった
島のシーンがセットというのが丸わかりで、原作がいいだけにもったいなかった >>617
だから時代が変わって単行本が主力じゃなくなってるんだよ海外は
向こうの作家の収入知ってるか？鬼滅みたいな一部除くと向こうが上なってる 監督協会会長が在日だしな
そりゃまともなの作れないよ >>643
孤狼の血がマネしてそこそこヒットしてるけどね >>640
予算を集められないのは映画関係者たちの無能のツケだから。プロデューサーも大変だと思うよ。一部のアニメ映画のプロデューサーは楽していそうだけど。 映画をたいして見ないのに批判するのは気が引ける部分もあるが
本当に、どこがおもしろいの？という映画は結構ある
やっぱり伊丹十三のとかは面白いもんな >>484
日本と米じゃ考え方が真逆だしな
日本はテレビドラマで人気があったら映画化
米は映画がヒットしたらテレビドラマ化 >>176
寅次郎相合傘が好きだわ
メロンをめぐる罵り合いが子供じみて浅ましいことw（いい意味で） 寅さんはもちろん山田洋次だからハズレが絶対にない
脚本がほぼ完璧。
ただ寅さんの魅力というのはひと言でいえば日本人の郷愁、これに尽きる
もちろん渥美清の魅力もあるが 何でいちいち韓国のことを引き合いに出す奴がいるんだよ。ゴキブリが
部屋の中をウロチョロしてるみたいで気持ち悪いんだよ。ほんと韓国人が日本人のふりして
書き込んでるのな。 邦画を見ている人がどれほど居るのだろう
マニアしか見てないんじゃないかと思うくらい
何やってるのか知らないわ… 韓国のエンタメは理論でやってる
日本はとにかく感覚重視 どれもこれもジャニーズと吉本のプロモーション学芸会だもの >>653
また在日ブースターだけだろ
BTSかよ テレビドラマの２時間スペシャル
少女マンガ実写版
じめじめカビ臭いヒューマンドラマ だから今後は期待したら辛いだけ
期待しないで昔の面白いものを見るのが楽しみ
老人と言われようと何と言われようと人生は長いんだから
出来る限り良いものと触れ合っていたいでしょ
今の俳優に何の思いがあって演じられるの何もないでしょ
藤田まことは中村主水だったし
安浦刑事だった。
だから新幹線で藤田まことが乗ってるとチンピラがものすごく静かだったということを車掌が証言してるｗ
チンピラにとっては安浦刑事に見えたわけだ
そして藤田まことは詐欺事件も解決しているまさに安浦刑事そのものになった
じゃあ今沢口靖子が科捜研の捜査官になりきれてますか無理でしょ
本当にやる気があるなら大学でも卒業してみろっていう感じです >>626
葵は妖怪３姉妹とか年齢高いのが
ジェームス三木なら吉宗の方がよかった
トレンディ大河と揶揄された太平記ととしまつの
演者の劣化か >>653
そもそも韓国国内で日本の漫画は人気作の一部しか出回らないからね。その満たしていない需要を韓国のweb漫画が満たしているんだろう。日本では韓国のweb漫画は局所的な界隈でしか人気にならないけれど。 >>644
監督がシナリオ書いて、それを映画化するのが理想だな
自分で金を集める才能も必要だな >>664
寅さんの人生は在日朝鮮人の生活らしいですけどねw アベンジャーズとかが歴代一位になって思うのはもう映画の内容自体はヒットと何のかかわりもない時代なんだってこと 万引きをする女子高生を追いかける主人公
道路に飛び出して車に轢かれて死ぬ女子高生
女子高生の父親に責められる主人公
こういう暗くて重い映画だと大ヒットはしないよね >>653
とりあえず数字を出してから語れ
ここは映画のスレだぞ >>379
最初の仲間同士のやり合いからクソだったわ
みんな修行を積んだ手練のはずなのにみんなきれいな現代っ子みたいなんだもんな
小山ゆう、よく許したわ 日本映画って、キムタクみたいな短足かかっこつけるだけの映画ばかりだよな >>674
最初に企画があり、次に脚本
このふたつが面白ければ、あとは売り込みということになる >このままでは日本映画界は世界に負けてしまうのではないか
安心してください。
最初から負けてます。 >>675
そうなんだよ
ハリウッドはすっかり地盤沈下したね ここで脚本と監督を同一視してるバカがいるから説明すると
脚本は映像化できないことも平気で書くから
それを推敲して映像化できるようにするのが監督の役割
今の脚本家は監督に気を使って 映像化できるのしか書かないいい子ばっかりで面白くもなんともない
結果的に脚本家の陳腐な世界観が出てしまう >>682
ロバート・ダウニーJrとキムタクは体格変わらんぞ
そういう問題じゃない >>658
向こうはドラマの制作費も凄いからね。ケーブルで金を払って観る以上は集客能力が研ぎ澄むんだろうね。日本のように無料っぽい形で惰性でドラマが観られるのが悪いのかも。NHKがあるから無料とはしないけれど。 >>3
1990年頃までは世界に通用する作品が多くあった。1970年以前は世界の映画界に影響を与えた作品が多くあった。 >>1
え？？
まさか日本映画がハリウッドに勝ってると思ってたの？？ 映画ってハリウッドは別格として、基本、後進国のものでしょ。 このままでは負けてしまうのでは・・・負けてないやつの言うセリフだよな ブレイキング・バッドみたいなドラマは日本じゃまあ作れんわな
あれは凄いわ 今映画のヒットを左右しているのは映画の内容そのものではないってことをいい加減学習すべき
亀山モデルと同じ誤謬 >>676
それ永六輔の妄言ベースだろ
気持ち悪い >>688
脚本と言うのは映像にするために書くんだぞ
そこが小説と違うところだ
いわば設計図と同じ。監督が書かないなら監督と言えないというのはそういう意味だよ 日本の映画は芸能事務所と代理店とテレビ局のおもちゃ
世界一般的の映画と比べる事はナンセンス >>666
邦画は100万人動員で優秀な部類
つまり100人に1人でも見てれば優秀
マニアと言われればそうかもしれない >>675
それはない
配信サイトでも邦画なんて洋画やアニメより人気がない >>691
キムタクって、なんでどんな作品でもキムタクを表現するのかな。監督は何をしているのか聞きたくなる。それでもキムタクが演者として好かれていれば構わないのだけどね。 新人が監督すると周りの古参スタッフが言うこと聞かないって言ってたな >>688
馬鹿に聞くけど、映像化できない演出って例えばなに？
SF界隈では確かにそういう時代あったけど
あとはモラル的にとかそういう話じゃないだろ？脚本がどうのってなら >>1
安易にテレビドラマの映画化とかコミック原作に行き過ぎたせいで、まともな脚本家が育ってない
演出も古臭いし、演者も酷いのが多い
そもそも勝負にならん Shall we？ダンスは世界に通用する名作だったな まあ三國連太郎監督の親鸞とか見たらいいよ
三國連太郎があそこまで真剣に自分のことを考えていたとは思えなかった。
結構軽口叩いてたしねｗ
が
三國連太郎は自分の生きていることに対して非常に真剣に考えていたってことを明らかにしたのがあの親鸞という映画です
心の中のなぜ親鸞に帰依したのかという思いを自分の金をたくさん使って表現したわけです
そこまで自分のことについて考えてくれるから超名優なんです 主演にジャニーズ使い出してからはもうドラマと変わらん 日本のドラマや実写映画や音楽は俺が学生の頃は勢いあったけどその後はお笑いやアニメやゲームに負けて主流を奪われた印象やな今後はどうなるんやろな 市場が縮小してるから優秀な人材も入ってこない。
みんなYouTubeに行ってるだけだよ。 >>468
意外に泥臭くていい
織田裕二が主役だけど、織田裕二カッコイイって役じゃないしな 観たらそこそこ面白いんだけど観に行く気にならないんだよなあ
しつこい宣伝といつもだいたい同じ役者と割高に感じるチケ代
3か月も待てばテレビでやるし >>707
大霊界の時に散々もめてるから検索してこい >>693
具体的な名前どうぞ
俺、紅葉狩から40年までは全ての映画を把握してるから >>203
今時は洋画より邦画の方がよっぽど宣伝してるだろ >>708
バイオレンス要素が好きなら面白いだろうけど、
あれも別に内容が良かったとかないじゃん 「いま、会いにゆきます」は邦画の中で最高傑作だと思う >>712
主演ジャニーズってことはやる気ないってことだしな そもそも世界と戦ってないけどな
邦画は駄作もあれば名作も普通にあるよ >>716
あの映画が優れてるのは群集劇なんだけど自分のやりたいことの距離感っていうのを最終的に織田裕二自身が気づくところ
だから最終面接で君は何がやりたいんだねって話になるわけじゃん
しかも会社を選ぶのは君だよとまで言われてるｗ
これって結構今でも通用する話だと思うね >>723
これ
全テレビ局で宣伝しても100億もいかないもんな邦画()って >>719
いやなんだよそれ 特殊例すぎるだろ あほか？？ >>692
欧米のドラマは「英語圏」っていう市場を相手にできるからいくらでもマニアックにできる
これはフランスを舞台にした古典をドラマ化するときも「英語化」されることでもわかる
だが日本は日本語圏が限られていて市場を大きく出来ないから今の放送形態の方が採算がとれる >>729
いくらなんでも古すぎｗ
いいとか悪い以前の問題ｗ >>723
事実、今年の興収TOP10のうち9作が邦画や
ハリウッドは日本人に見捨てられたのか？ >>701
文才のある無しが関わってくるけれど、有名な映画監督は脚本家としても優れているからね。あとはカメラワーク含めた映像表現としてのセンスがあると良いのだけど。今の日本の監督にはそのどちらも無いから。 >>731
特殊じゃねえんだよ大霊界はあんときが本当に大変だったんだから
でも本当にどうやるかって大変なことになったんだって
丹波哲郎はどれだけ面白いかわかんないだろうｗｗｗ 就職戦線異状なし
バブル世代にしか通用しないクソ映画。
３０年前に見て面白かったけど、それは自分もその時代を知っているからでしかない。 >>724
うん、腐った肉食ったりさ、あの辺の在日文化が新鮮だった。
居ないからさ、俺の周りにはそんな人
暴力描写は在日の監督はみんな上手いよね、やっぱり環境かね？w >>715
世界の主流は3Dのアニメなのに何処の国もやってない2Dのアニメでは調子が良いみたいだな 米アカデミー賞の低迷ぶりを見ても、ポリコレゴリ押しが与えたダメージは世界的に大きいと思う 丹波哲郎が制作現場でこだわってものすごい大変な中映像化してヒットしたのよ
あそこまで行く着くのにどうやって丹波哲郎説得したのかって話よｗｗｗｗ >>736
若い人に洋画が人気がなく邦画を好むらしい。
不景気と関係あると思う。
若い人は外国語にも興味がない。
海外留学する人も減った。そんな金もないし。 永島敏行の初映画の演技が日本映画を駄目にしたんだろwwww >>567
個人的には好きだけど
大ヒット映画じゃないわな >>739
あの日本全体が浮かれきった空気感は経験しないとなかなか理解できないね
まだ子供だったけど今考えると当時の親とか大人は本当にアホだった >>744
今はハリウッドも映画の内容より売り方の手腕で売っているから
日本でのキャンペーンが弱くなった今ハリウッドが日本で影響力を下げるのは当たり前 とにかく丹波哲郎に映像の提案をするとやそうじゃないんだよって何時間も説教が始まるんだからｗｗ
だから大霊界は何個も作られることになるのｗｗｗ 配信やシネコンのおかげで一時期より良くなっていると思うがな
斜陽のTVドラマよりは希望があるだろ
ただ、今の日本映画はカメラワークが酷いのが多いんだよね
1~2人の人物をアップショットで撮るような映像ばかり
もっとカメラを引いたり動かしたりすればいいのにって思う
予算や時間の制約でやりたくても出来ないのかもしれないけどさ >>736
それはコロナ禍で洋画が公開されないだけ >>743
制作物にこだわってるのは今も昔もすべての映画人が同じだわ
黒澤だって自宅を担保にしてまで映画撮ってるし、小林正樹なんて1本の映画で大借金背負ってるんだから
今の監督だって制作にこだわってるだろ
ただ規制があろうがセンスが達してないに尽きるだろ ハリウッドやディズニーが「いいもの」を作っているから売れていると勘違いしてる奴が多すぎる
こういう亀山脳から脱け出さないとまともな議論ができない >>732
それで低レベルな作品ばかり産み出すのは違うと思うけれどね。日本語圏以外にも通用するもの、売れるものを作ると日本国内の市場で通用しないのなら別だけど違うでしょう。日本語圏以外にも通用する作品は日本国内でも売れるよ。 在日が私物化
最初から負けるために映画
日本アカデミー賞は在日とそうかが支配 丹波哲郎もマスクがいいだけで大した役者とも思わんけど、まあ役者の顔はしているな。 相変わらず映画のスレだと９０年代で止まってるオッサンが無駄に語りたがるよなｗ 映画や民放ドラマが死んでも他に人材流れてんならいいんだけど
WOWWOWのオリジナルドラマやネトフリの全裸監督が評価高かったけど実際見た人どうだった？ >>744
若い奴ほど洋画見るぞ
邦画は年寄りしか見ない そもそも邦画はテレビ番組に出まくって無料で宣伝しまくれて洋画は金払ってCM打たなきゃいけないとかあまりにも不公平過ぎるだろ >>758
そういう亀山脳から脱け出せ
お前の思考はシャープレベルなんだよ >>762
WOWOWは金払ってまで見る出来ではない
全裸は配信なのにあんなもんしか作れないのかってガッカリするレベル 「遠雷」はもう40年前になるのか
石田えりのボディが眩しかった
根岸吉太郎、ぜんぜん映画撮らないな >>6
おまえが派手に宣伝してるブロックバスターしか見てないだけ。そんな映画しかチョイスできない時点でおまえに審美眼がないのがわかる >>749
内定出た学生を企業が他と接触しないように海外旅行に全員連れて行って隔離したとか、
そういう事情を知っている世代しか理解して楽しめない。 台湾の恋する惑星とか、フランスのアメリとか、ああ言った空気感はそもそも日本は得意だと思うんだよね。 俺、映画は見ないんだけどオリジナルドラマを見るためにWOWOWに加入している
正直言ってオリジナルドラマもそこまで面白いわけではないな 傑作はあったかな？ >>757
最近の邦画のどれか一つでも良い作品があれば違うと言えるかもしれないけどね。数打てばどれかがヒットというレベルにも達していないと思っているから、みんなコメントしているのだと思うよ。 アニメも真に面白い「UFO学園の秘密」→「宇宙の法 黎明編」→「宇宙の法 エローヒム編」は見てない層が多数だからな
客の教育をしてこなかったツケ 韓国が偉いのは実際どう受け入れられているかはひとまず置いておいて
とにかく韓国映画やK-POPが売れていて評価されている雰囲気を先に醸成したこと
ポスト工業社会の本質をよく理解している 規制がガチガチというよりも、芸能事務所とスポンサーへの忖度じゃないの？ >>643
反社がダメ、っていうから面白くなくなったんじゃない。
仁義なき戦いは、ヤクザという要素を除いても群像劇として傑作。
組織のなかでグダグダしていく大勢の人々をテンション高く描いた。
この後に続いていきVシネはそう言う要素がまるっきりなく
安っぽいヤクザ要素だけの映画にしたのでつまらなくなった。 >>761
シン・ゴジラとか見ると最近の邦画も良いなぁって思うよな >>773
環奈ちゃんのインフルエンスは最終話以外は概ね良かったのではないかな >>768
そうなのかサンクス
やっぱ日本のエンタメ業界そのものが死にかけてんのかな >>773
日本はドラマの国だがゴールデンの連ドラ１０本見て１本あたりがあればいい方
ドラマ目当てでＷＯＷＯＷはリスク高い 個人的に邦画好きでそこそこ見てたから復活してほしいなー
良い作品を作るのと売れる作品を作るギャップを埋めるのが大変な時代なんだろうけど
ネットフリックスもポリコレ色強くてドキュメンタリーばかり見ている >>780
撮ったのがアニメ監督ってのがまた皮肉だなｗ 一時期日本映画観るなんてダサいって雰囲気だったろが
まだよく盛り返してきた方だと思うけどね >>776
たぶん長い目でみると名前として残っていくのは小津のほう
黒澤みたいなエンタメ映画はごまんとあるけど、小津映画はどこにもない
しかも真似したら1発で小津映画のオマージュだってすぐばれるレベル
この先100年200年の映画史で語られるのは小津のほう 全体に低学歴で馬鹿が多かったからヤクザ映画とか流行っだんだろうなw
そういう時代もあったということだ
アニメに取って代わられたがw ビートたけしは日本で拳銃扱うにはヤクザ使うしかないからヤクザ映画を撮ったらしいね。 韓国のように、国策として輸出産業の一つに育てるようなプロジェクトは到底無理だろう >>776
黒澤曰く、手塚みたいな才能がマンガに行っちゃったから日本映画がダメになった 【芸能】ハリウッド進出を目論む勘違い芸能人！ 前田敦子、浜崎あゆみ…「英語能力ゼロ」「演技がひどい」
海外進出に失敗した芸能人
ピンクレディー
松田聖子
矢沢永吉
浜崎あゆみ
ドリカム
宇多田ヒカル
島田陽子
松居一代
工藤夕貴
田村英里子
芦田愛菜
ローラ
前田敦子
大島優子
吉田栄作
加藤雅也
赤西仁
小栗旬
山下智久
小出恵介
加藤諒
長井秀和
三瓶
ウエンツ瑛士
伊藤英明 >>774
そういうコメントをしている人たちは的外れで頭が悪いだけ。参考にする必要はない。 >>672
>トレンディ大河と揶揄された太平記ととしまつの
>演者の劣化か
太平記ととしまつ比べるのは太平記に失礼
当時はトレンディ大河と揶揄されたが、終わってみれば堂々とした歴代でも上位に入るできだった。
としまつは本当にひどい。その後のシエと同じくらいひどい。 >>567
A T Gってそういう目的で
旗揚げされたのだから良いじゃんか >>780
製作本数は世界有数だから傑作ももちろんある
邦画を全然見ない層がイメージだけで叩くのが芸スポ板の伝統になってしまった よく邦画のぼそぼそしゃべる感じが嫌いって言われてるけど
俺めっちゃああいう映画好きなんだけど
もちろん雰囲気映画じゃなくて中身が伴っていないと嫌だけど >>788
アニメ見てるのも社会に居場所が無い底辺の馬鹿だろ >>793
映画撮るには金かかるが漫画は筆一本で書ける。
だから貧乏な日本で才能が漫画に流れる。
あながち間違いじゃないかもな。 >>785
長らくアニメに携わってきた人達はめちゃくちゃ映画見てるしなぁ
しかも本当は映画撮りたかった人達で撮らせてもらえないからアニメやってたりね。
永島って人が言う、いわゆる底辺だった人達だよ >>785
アニメも実写もいける才能が邦画界におるとかスゴいやん >>736
このスレの話題だと邦画は実写に限るので
ベスト１０の中には３本
そのうち２本はまんが原作だし
邦画も見捨てられてるも同然では >>800
底辺だけど学歴は高いよ
陳腐なヤクザ映画見て興奮してる中卒世代とは違うのだw 邦画で面白いと思ったの刑事物語だな
上にも名前出てる踊る大捜査線もいいけどドラマの延長って感じだし 映画は寅さん、伊丹十三、仁義なき戦い このへんは多くの人が面白いと思うんじゃないの？
仁義なき戦いは3年前ぐらいに初めて見た 評判が高かったからハードルが上がった状態でみたけど評判に違わぬ出来だったな シンゴジラって結局「ゴジラ」と「日本のいちばん長い日」のリメイクだから、
映画史的に評価として残るわけないじゃん >>14
韓国人は性悪さはおいといて
やつらは今の日本人の何十倍も勉強熱心で
ハングリーだから
ハリウッドにどんどん食い込んで
ノウハウを吸収していった
人材としては日本人なんかかなわないほど優秀
連中は人間性は畜生以下だが、
今は日本人も卑劣で陰湿だから
韓国人と大差ない
野郎は赤子に熱湯ぶっかけたりするしな
女がみんな中高生から売春する総売春婦化なんて
韓国ですらないわ 昔は、文学座とか俳優座とか
演劇の勉強した人がテレビドラマに出てたけれど
今は有力プロダクションごり押しの
タレントしか出られないからね
名前が売れてないと、映画にも起用されないし
学芸会をマシにしたような映画ばかりだよね >>793
日本で映画に行くメリットがないんだもの
ゆうきまさみとかも映画志望だったけど好きなもん作れそうにないから辞めたって話だし つまらないから見ないんだよ
興業収入出るから誤魔化せないね
チケット買ってくれる企業とかもうないだろw
90年代から既に斜陽オワコンだったのだよw ここのオッサンって結局数十年も映画見てないくせに印象で語ってるだけだよなｗ
>>795-811までみんなそう >>815
それはすごく一時期感じてた
成り上がりで表に出てくる役者がめちゃくちゃ減ってるよね
いわゆる脇役とか個性的な役者がほとんどいない気がする 音楽はKポップスが売れていても邦楽も負けてないぞと（負け惜しみではなく）思うけど映画のほうは結果的にも内容的にも負けているんだろうな 俺は韓国物は（というが洋画もだが）見ないので良く知らんが >>806
それ。
まさに受け皿ってやつだったんだろうなぁ。
この永島って人はまだ映画を高尚なものと思ってるんだろうね。 >>818
最悪だけど主流じゃないの？w
質的には昔の低学歴の低収入がヤクザ映画来てたのと同じだよw >>817みたいなアホばっか
つまらないから見ないとか言ってるが
見てないから面白いかどうかもわかってないだけ >>801
実際アメリカと中国以外の国は自分の得意な領域で売ってる
前々から不思議なんだが日本人は何で自分を「超」大国だと思っているんだ？
日本は明らかにイギリスやドイツやフランスと同じタイプの国で
どう頑張ってもアメリカや中国のような巨大国家にはなれない
ゆえにGAFAなんか生まれるわけがないし世界市場を支配することもできない
それは努力不足とかの次元ではなくそもそもそのレールに乗ってないということだ
日本をどれだけ巨大化してもアメリカや中国にはなれない まあCGドバドバ使う系以外は言うほど負けてないから安心しろ >>809
一作目も傑作だが、広島死闘篇、頂上作戦なんて稀に見る面白さだわ 目先の金に目が眩んで敷居を低くしすぎたな
演技したことないようなアイドルなんか使っちゃダメだった 映画業界が芸能界もろとも在日に乗っ取られてんだから、才能ある日本人クリエイターがアニメに流れたのは当然の帰結
映画業界なんてスタッフは在日に殴られ怒鳴られながら修行だぜ？
俳優は在日に身体売るか脱いであえがない限り出られんよ男も女も
やってられるかバーカってことで日本アニメは活況 >>820
30歳半ばだから数十年も映画みてねーわ
好きになったら遡ってみまくるだろ
下手したらおまえのほうが年上 >>11
作るだけは作ったかも知れんけどさー模倣犯とかさー幅ありすぎやろー 海外の映画がクオリティが高いんじゃなくて
くそみたいな映画もやまほどあるだろう 邦画も洋画もあんまおもんないよな
最近の映画はいつの間にか2時間終よかったわじゃなく2時間なげ〜って感じ
ゲースロみたいな海外ドラマしかわくわくしないわ
そんな海外ドラマも見るものないしもはやアニメくらいか GONINで永島が最後何発も撃たれる時に、防弾チョッキ脱いで、
これあげるよ、これあげるよ、は映画史上に残る名シーン >>827
日本は欧州に似ているから向こうみたいに税金で援助して日本映画が良くなるかと言うと・・・ >>826
先入観だけでなくて口コミで面白いって拡がらないからつまらないのだろうよw
見た奴が首傾げるのが多いのだろうw
本当に面白ければSNSとかで拡散されて行くよw >>807
東京リベンジャーズとか喜んで見てる様な奴等が？w >>842
中卒ヤクザ映画オジサンより遥かに学歴は高いんじゃないw >>830
一作目、死闘編、代理戦争、頂上作戦、完結編
これらを2年くらいの間に一気に撮ってしまっている。
脚本も入れ込んで書いていて（途中やっぱり横槍が入って紆余曲折はあったようだが）
ヤクザ映画の傑作ではなく邦画における群像劇の傑作。 売れない映画を数少ないオタクが見て楽しむ。
そんなサイクルで日本映画は存在しているのだから、売り上げなどを語るのは無粋なんだろう。
小津も黒澤も今更みて楽しめるわけがないが、年寄の思い出話を否定するのもまた無粋。
そもそも、映画の話は共通の話題にするほど一般的でもないしなぁ。 日本の映画は昔から一本当たったらシリーズ化して
飽きられるまでやる
キャラクタービジネスなんだからよ
ヤクザ映画もゴジラも寅さんもそう >>825
主流ではないだろ
アニオタなんて社会全体からしたら圧倒的なマイノリティ
大半の高学歴の人間は家庭を持ってアニメなんか見なくなる
そもそも働いてたら深夜のアニメなんか見れない
アニオタがマジョリティなんてのは幻想 日本映画会なんて潰れて良いよ
金を落とす価値がない 悲しきヤクザ映画オジサン
若者に相手にされずの巻w >>815
それは違うわ
たけし本人も言ってるが、たけし映画に出てる連中は本人直訴だぞ
まずたけし本人に直訴して、そっからオーディションやってんだよ
つまりコネや人脈の要素が強い。 >>831
デーブスペクターがよく言ってるな
デーブスペクターじゃないけど一説にはおニャン子ザムービー危機一髪が転機とかなんとか
でもあれまともな映画と評価する人誰もいないんじゃないかと アベンジャーズエンドゲームを見てみろ
スッカスカの脚本と雑なカメラワーク
ずっとコスプレした中年同士がどうでもいい非現実的な問題について浅く語って
CGが勝手にドンパチやってるってだけの無内容ぶりだ
しかしあれが2019年時点で人類史上最も売れた映画だったんだよ >>826
おまえが面白いと思う邦画を書いてエエんやで
俺は木村家の人々とか結構好きやぞ >>827
バブルの頃の感覚を引きずってる老害が多いんだろうな >>845
黒澤も小津も溝口も成瀬も、今見て面白いし、世界中の監督から尊敬されてるよ >>849
興業収入上位占めてるのだから映画の観客では圧倒的主流だよw
そこを掴めないから落ちぶれてるのだよw >>845
むしろ今だからこそ再評価に拍車がかかってる感じだけどな
CG全盛と邦画への不期待でかつての古い邦画に逃げる傾向あるでしょ カメラを止めるな、とかも映画としての出来はいいかもしれないがエンターテインメントがないよなぁ、 >>840
日本人はそもそも芸術に価値を見出してないから無理だろうな
それは日本人自身の性格の問題だ 映画を何を参考にして見に行くかって言うと予告編
予告編がまずつまんねーんだ邦画は >>844
その自演いつまでやるの？w
話古すぎで論外 >>849
どうなんかね。
オレは見ないけど、意外と見てるんじゃないの？
テレビゲームも中年が買ってるって言うし。
宇宙戦艦ヤマトのときにはすでにアニメオタクみたいのがいたらしいけど、すでに４０年以上経っている。 >>831
ジャニ、アイドル、お笑い芸人 正直、うんざり
役者バカみたいな役者だけで作品作ったほうが遥かに面白いのに、そいつらをぶっこんでくるんや ついに予告がつまんないと言い出すアホオッサンが現れたかｗ >>855
あれは子供向けおもちゃ映画とデートムービーって感じだろ？
別にそういうのが受けてもいいけど、アメリカ映画には社会性ある映画もちゃんとあるし
いまの邦画にはなんにもないやん
アニメ？アニメはアニメだわ >>867
そういうのが全てだと思ってるからお前はダメなんだよｗ バブルの時に企業にチケット買わせて、ちっ、仕方ねーなで見せていた辺から落ち目だろw 制作費欲しさにキャストからカット迄口だされるんならそんなもんやめてしまえ 映画にしろ漫画にしろ芸術性を保持しときたいなら国が援助するしかないわな
所詮、映画も漫画も大衆娯楽であり、ビジネス
バカに合わせてるうちはどうにもならんよ >>856
ゲームのGTA5も製作費の半分は広告費だったそうだから世界的にそんなもんなんだろ >>1
日本の実写は役者も演出も台本も全てが糞過ぎて世界で勝てる可能性は未来永劫0％のままだと思うわw このスレにドライブマイカーや由宇子の天秤、空白などを見た人がどれだけいるんだろうか
ろくに見もしないでイメージだけで邦画つまらんは芸スポ板の伝統になってしまったな
偉そうに邦画を論評するならせめて年間30本は見てから言ってほしい >>844
まあ、ゴットファーザーを何年か前に見たけど面白かったな。
アメリカのヤクザ映画、ヤクザ映画は面白いよな多分、コンプライアンス的に今の時代は無理だろうけど。 >>831
角川春樹が映画が斜陽でドラえもんなどしか売れないから、売るためにアイドルを映画の中で売り出した。
１９８０年ころにはすでに今と同じ構図だ。 >>858
バブルのころだって日本は世界市場や文化を支配なんかできていないわけで
その日本とアメリカのもつハードパワーや言語圏の本質的違いをわきまえないで比較していた連中は
そもそも世の中のことを何も勉強していないってだけ >>867
演者はジャニカス、秋元豚系、お笑い自称芸人の低脳、この辺抜きで。
原作をまともに読んで深く理解する監督と、脚本家。
それを映像化する美術。
予算を現場に回す体制。
最新の映像技術や、古くないカメラワーク、アングルと
テンポやスピード感を考慮した編集。
事務所から言われて演者の顔ばっかりアップで交互に写して
スピード感ゼロのクソ編集とかしない。
色々やらないと見て面白い映像作品にならない。 >>860
そもそも日本では映画のマーケット自体が小さいし映画自体がマイノリティ
そんなマイノリティの映画で主流になってもやっぱりマイノリティでしかない >>873
でもそういう映画撮る連中に限って国に文句いってばっかりじゃんｗ 名前だけで集客力がある映画監督って少なくなったなぁ >>873
小津安二郎も当時の娯楽だったんじゃないの？ たしか80年代あたりにイケメンや美女ばかりのCMだらけで広告業界が低迷してた時代
ジョー・セデルマイヤーって人がハゲやチビやデブや不細工な女ばかりを起用してCM撮ったら大うけして大ブームになったんだよな
今って当時の流れに似た状況だろうから
反動でそういう流れ来ないかなーと楽しみに待っている おもいだした 以前BSフジでやっていた 「橋のない川」だっけ 同和の映画
普通に面白かったぜ 同和でもなんでも面白く作れば面白い >>849
邦画の上位アニメで占められてますけどｗ
深夜アニメをリアルタイムで見てるのは少数じゃねえの
今は配信って便利なものがあるんだよ >>882
でも、悔しい居場所がないって定期的にキーッってなるのが日本の映画界関係者だろw
元々海外で通じない外貨獲得すら出来ない集団だけどw >>869
アホは黙っとけ
俺はアニメの話なんかしとらん >>866
多数の大人がアニメ見てたらテレビのゴールデンタイムで今でもアニメやってるだろ >>876
空白は見たよ
ここのオッサンらは死ぬまでタイトルすら知らないだろうけどｗ 40以下はアニメが主流なので客は入れ替わったのだよw
アニメや漫画ゲーム原作の邦画でも下請けみたいに作ってなさいw 俺も、安易にお笑い芸人を使わずに役者を育てろって
いつも書き込んでるわ
場馴れさせなきゃ育つものも育たないんだから 在日芸能事務所が日陰物であることをぶん投げて、表でブランディングを堂々とやり出した時に完全終了
ジャニーズ、秋元、エグザイル、吉本などなど
小さな事務所なのに頑張ってるんですねと大手事務所のタレントが弱小事務所のタレントにマウントを取る
それをテレビで見てるアホ視聴者もそういう目で評価する
そこから新しい表現、世界はミジンコ一個分も生まれない
まぁ全部在日が拝金主義に走ってやったことだから、頭打ちになって自業自得で御愁傷様としか >>878
ヤクザ映画、マフィア映画、フィルムノワール。この辺が映画で受けるのは
基本的に現代戦争、歴史もの戦争映画が受けるのと同じで、さらに言えば
映画のない時代も、戦記ものは読み物の定番だった
要は、生き死にがかかるような闘争においての人間の姿ってのを
やはり人は見たいんだ、と。
現代社会でそういう危ないことするのはヤクザ、マフィアとかになるので
「ドラマチックな」題材としてそう言うのが取り上げやすいしわかりやすくて
受けやすいということ。 映画の新宿鮫より
こっちのBS版の方が面白かった。
鮫島のイメージは劇場版の
真田広之の方が確かに近いけれど
作品としては舘ひろし版の方が良かった。
無間人形の草刈正雄と香川照之
毒猿の永澤俊矢
晶役の久松史奈
どれも良かった >>896
育てるって言ってもどこで？って話になる。
育てる場所が今はない。 ゴールデンスランバーに出てるおっさんか
赤い耳当てつけた顔が変態そのものって感じだったな 時代劇を歌舞伎役者に返して地道にチャンバラ映画からやり直せ 最近昭和の邦画にハマって観てるけどやっぱ定番のは面白いよ
市川×石坂の金田一シリーズ
仁義なき戦いシリーズ
岩下志麻・桃井かおりの「疑惑」
緒形拳の「復讐するは我にあり」
沢田研二の「太陽を盗んだ男」
田宮二郎の「白い巨塔」
夏八木勲の「白昼の死角」
黒澤明の「天国と地獄」
寅さんとかトラック野郎とか釣りバカみたいな人情系は自分にはいまいちだったけど >>898
時代劇もそうね。
「他人のために命を賭ける」みたいな描写は現代物ではもはやできない。 >>890
外貨獲得云々言い出したら圧倒的にゲームだけどな
ゲームと比較したらアニメ産業なんて圧倒的にミニマム >>899
ここのオッサンつまんないつまんないって印象で語るだけｗ
たまに具体例挙げたと思ったらこんなふっるい映画だしなｗ >>900
使って場馴れさせることが育てるってことだと思うよ >>904
チャンバラ映画やるなら歌舞伎役者じゃなくて、クソジャニどもを
刀毎日素振りさせて、5年くらい修行させたあと、最終日に斬り合いさせて
生き残った半分くらいを役者にするとかでいいよw >>907
そのミニマムより圧倒的下がヤクザ映画って認識してるw
1円も稼がないだろw >>909
それなら自分で邦画のおすすめ教えてやったほうがはやいだろ？
いくらでも書いてあげろよ
面白いのあるなら 00年代以降がいいかな >>28
ジャップ以外は誰も知らんのをいいことに
ロットントマトで工作して数字でっちあげたゴミだよ 負けるも何も、やくざ映画、怪獣ウルトラマン系の特撮みたいな国家固有のガラパゴスネタ以外、もう完全に３周遅れぐらいじゃないの？ いい映画はあるかも知れないけど地方に来ないんだよね >>1
日本映画監督協会のトップが在日朝鮮人な時点でねwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww >>912
全員爆死（なぜか）しそうw
てか、ジャニのあの軟弱な体のへっぴり腰には何も期待するな
歌舞伎役者はまだ体の重心の位置とか本業での所作があるからなんとかなる 日本人は何で「売り方の工夫」というものを頑なにしないんだろうな
どれだけ鍛えて強くなっても大きな格闘技大会に出場せず町の道場破りばっかりしてたら世の中には評価されん
そういうことを日本はこの何十年ずっと続けてる 北朝鮮が攻めてキター！
このネタで映画を作ったら面白いのになぁ、なんでやらないんだ？ >>895
アニメ自体が漫画やゲームの下請けだけどな
アニメは漫画やゲームの販促広告でしかない
それなのに何故かアニオタはイキってしまう
この10年のアニメ完全オリジナルのヒット作なんて数えるぐらいしか無いだろ
こんな状況なのにアニオタはアニメがサブカルの中心にいると思い込む
アニオタってほんとどうかしてる >>918
ヤクザ映画すら昭和の終わりころにはクソ映画でしかなかった。
やっすい演出と、決まりきったカメラアングル、編集で。
銃撃シーンなどもクソちゃちいのを恥ずかしげもなくやってた。
特殊効果、美術なんて平成の時点ですでに世界最底辺だったのに
この>>1の永島とかバカじゃねえの。 えーでも昭和50年以降の日本映画でこれスゴイ面白いと思ったのって
戦国自衛隊や時をかける少女から後は飛んで埼玉まで皆無だったよね
数少ない例外が宮崎アニメとエヴァ制作出身監督によるいくつかのアニメ映画
実写映画はマジで存在価値を感じられない40年だった >>12
良い作品だったよね。
奥山を追放してから邦画の没落は始まったと思ってる。 >>926
角川映画の時にすでに今と同じ構図だからね。
アイドルを出さないと売れない。だからアイドルを使う。
でも角川映画も戦前の「スター映画」の再来ではある。 「黒澤と宮崎がいるから邦画はクソじゃない」という理論は通用しない
こいつらは日本映画界が育成した監督とはいえないから 時代劇物なのにナイロン製の布地でめっちゃ彩度の高い新品の着物着せるのも止めさせろ
なんで浪人侍や夜鷹や下級町民があんな奇麗なオベベ来てんだよ >>927
でも歴史的な作品はアニオリなんだぜ
ヤマト、ガンダム、エヴァ >>926
原田知世のあれとか、エンディングの最後の笑顔が可愛いってだけで賛美して
いつまでも支持し続けるようなバカな客しかいない状況が今の状態につながってる >>931
角川で止まってるオッサンはもう映画語るなよｗｗ 邦画は1970年代に死んだ
1990年代には邦画を見る人間はオタクか年寄り扱いだった
既に墓場に入ったものをどうこう言ってもしょうがないよ 日本の映画とかドラマって誰と誰がくっついたみたいな話ばっかだよね
そりゃ世界には通用しないよ >>924
>どれだけ鍛えて強くなっても大きな格闘技大会に出場せず町の道場破りばっかりしてたら世の中には評価されん
道場破りすらできないのが今のクソ邦画。
引きこもって我流拳法でいきがってるだけのヒョロイ格闘技オタク。
とても対人相手の格闘なんてできないのがクソ邦画。 >>913
硬いウンコと柔らかいウンコどちらが優れているかって話はどうでもいいわ 小説、漫画、事件など映画化すれば当たるかも知れないコンテンツは埋もれてるとは思うけどね ぱっと思いつく比較的新しいにはいるかもしれない邦画
「HAL」
「この夏一番静かな海」
「100円の恋」 まんま典型的なボクシング映画だけど今風で楽しめるほう
「太秦ライムライト」
すすめられるレベルは０ではないけど悲しいぐらいあんま思いつかないのが邦画 先ずは
崔 洋一（さい よういち、朝: 최양일、男性、1949年（昭和24年）7月6日 - ）は、
日本の映画監督、脚本家、俳優。日本映画監督協会理事長、宝塚大学教授、
株式会社ネクステップ顧問、民間放送教育協会理事[1]を歴任。在日韓国人2世。
をどうにかすべきじゃね？ 映画の予算でテレビドラマ撮ってるようなの
バンバン前面に出してんだからとっくに負けてるよ >>879
東宝も東映も
山口百恵や松田聖子や近藤真彦などのたのきんトリオ映画作成しといて何を言ってんの？ >>74
まんこ向きに若いジャニタレ勢揃い
ホストみたいな前髪にポニーテールの
新撰組とかになるんじゃね？🥱 >>927
パヤオ閉じても深海細田とか定期的に出してるよw
それだけでも十分
その他の実力あるスタジオでも20億は出してくる
ゴミみたいな興業成績赤字で測定不能のヤクザ映画より全然マシw 復活の日あたりで終わってるな。
蒲田行進曲は好きだった。 >>938
韓国の恋愛モノのドラマはnetflixで世界的に成功してる
題材自体に問題があるとは言えない
単純に予算が恵まれないことや、脚本や撮影の稚拙さに問題がある このままじゃいつか負けるかもしれない
まだそこなのか良かった >>937
そうそう
30年以上前から「邦画は死んだ！」って言ってる人いたよな
何でもすぐ死なせちゃう人いるんだよ昔から >>938
日本人がそういうのを好むんなら当然そうなるんじゃないの? >>940
ウンコにすらなれてないんだよ
赤字垂れ流しは下痢以下だろw 人気原作にアイドル俳優くっつければ小銭が稼げるうちは駄目だろうな
もっと壊滅的にならないと モックンの、遊びの時間は終わらない、 は面白いぞ
機会があったら見てくれ >>924
まぁ、米中の映画はプロパガンダ的な面があるから売り方が上手いというのはある >>927
漫画家もアニメ化されるのが目標だったりするからそんな殺伐とした話でも無いけどな >>944
日本の映画に出た金城武が「日本の映画は映画である必然性がない」みたいなことを言ってた。
テレビドラマと一緒じゃんて。 ウチでテレビでハイビジョン画質で映画見れるようになってから
地味な映画はテレビで十分すぎる
金出して映画館で見る意味がない 鬼滅とかアニメが無かったら絶対あそこまで売れてないだろって出来だしな >>945
70年代は東宝の百恵友和が邦画の救世主と言われ
80年代は角川の薬師丸が邦画の救世主と言われたな >>959
映画なんか見てないくせに糞みてぇな自演だなｗ 懐古オジサンがオワコンを思い出補正してるの巻き
中卒ヤクザ全盛期に育ったから仕方ないねw >>964
そうだから
先にアイドル映画を撮りだしたのは角川ではない
東宝や東映が先にアイドル映画を撮りだした TVドラマでお馴染みの俳優たちで映画作ってる邦画の話題作って
やっぱドラマの延長なんだよな
ライティングやカメラワークが本当にセンスない >>964
戦前も戦後も映画界は同じことやってたでしょう。
青春スターとか言ってただけで。 >>952
それはアニメもそうだな
宮崎駿や庵野とかも言ってる
自分らが育ってきた環境から変わると先の展望が見えなくなっちゃうんだろう >>949
そんなもん見る必要一切ない
世界にそんなもん話題にしてるヤツいない 映画監督が鬼滅は独禁法違反、あれのせいで邦画が死ぬとか言ってんの
その程度の無能しかいないんだからそりゃ滅ぶのは当たり前 鬼滅も正直ティーン向けの大衆映画の枠を出てない
タイタニックと一緒
「巨匠の名作」と言えるほどの作家性や革新性を感じることができない
濃いファンはダメっていうだろうけど、ライトなファンはわかりやすいのがいい。
つまり、タイトルと予告でだいたいこんな感じかなあって。
それが難しいタイトルやよくわからないストーリーなど見る前から辟易ｗ
逆に芸術性とか追求しても俳優に軽い奴らを使うし。
まあ日本だけじゃなくみ〜んなつまらんよ。
それでも変えようとしないのは本心はそこまで困ってないんだろうね。
本当に終わるときはそれどこじゃないからｗｗｗ
>>965
お前が映画の歴史のこと何も知らないのはよくわかったｗ >>967
百恵友和のコンビはでも、かつての吉永小百合と浜田光男のコンビを狙ったんじゃないのかね
すると吉永小百合が先駆者？ 邦画行けなかったのがアニメに流れて抜いてしまったのが皮肉なのは認めるよw >>973
そういうのはインドとか途上国に期待すべき。 >>973
タイタニックは映像技術に革新的チャレンジはいってるだろ >>949
チョン製ドラマはマイナス評価入れるためだけに存在してる >>976
かもしれないね
吉永小百合は大根役者だし 藤田まことの必殺仕事人、京都殺人事件を、若い奴も一度は見てみろ
空気感、カメラワークを
「静かさ」が強い、重い、といった、在日には理解できない日本人特有の精神性が盛り沢山だ >>979
Siggraphでバカ受けしてたんだよねー。 とりあえず芸能人事務所の売り出したい駒を適当に寄せ集めて使うの止めようよ
あと「ジャパニーズ特撮」ならいいけど、ＳＦメカ・ＳＦＸ物は日本人にはセンス的に絶望的に無理なんでもうやらなくていい。
ヒューマンドラマとか、リアル社会構造の中でのアレコレするお話で頑張れ 主役は大根でいい。
裕次郎も大根だし。
キムタクもファンはキムタクの姿が見たい。
上手い下手とかどうでもいい。 既にネットフリックスでは日本国内でも
韓ドラ＞日ドラの人気（圧倒的な差がある
なので映画興行ランキングでも
韓流映画＞邦画の興行成績になる日は
数年以内に来るだろうね
洋画や韓流映画＞邦画の興行規模となる なんだかんだで日本のサブカルで一番ヤバいのは漫画でな
韓国がすでにーとかほざいてる馬鹿は
日本の桁違いのクオリティの漫画を知らんだけ >>973
それでいいんじゃねえの
興行なんだから >>984
そうやってなんでもかんでもウリのせいにしていればいいニダ >>989
映画って新興国の仕事だよ。
韓国も東南アジアにはいずれ抜かれるだろう。 日本は映画の値段設定がおかしいんだよ
欧米じゃ都会のIMAXは2000円超だけど
設備ショボかったり地方じゃ500円〜1000円で観れる
日本よりはるかに平均給料高いのにだよ
気軽に払えない価格設定だから
ジャニ信者がお布施する映画じゃないと儲からない
日本の若い女はドブス以外みんな売春婦して
いくらでも小遣い作れるしなw このスレッドは１０００を超えました。
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