【声優】「鬼滅」鱗滝役・大塚芳忠が明かす声優業界のギャラ事情 収録前に金額決定 大ヒットでも「一緒」★2 [爆笑ゴリラ★]
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12/31(木) 11:42配信
スポニチアネックス
大ヒット中のアニメ「鬼滅の刃」で鱗滝左近次の声を担当する声優の大塚芳忠（66）が31日放送のフジテレビ「そのネタ、ネタにしていいですか？」（前10・50）にVTR出演。声優業界のギャラ事情について語った。
お洗いコンビ「チョコレートプラネット」の松尾駿（38）が「鬼滅の刃が大ヒットじゃないですか…、ギャラってどうなってるんですか？」と直球質問。大塚は「声優のギャラっていうのは決まってるんですよ。ランクというものがある。“自分はこのくらいかな”という値段を申告して決めているんです」と明かした。
収録前にギャラが決まるため、どれだけ作品がヒットしても「ギャラは一緒」だという。松尾が「鬼滅の大ヒットで、（追加で）入ってくるとかじゃないんですか？」と驚くと、「遠い世界の話ですね。最初からこういうことになると分かってたらねえ」と返して笑わせた。
https://news.yahoo.co.jp/articles/be7cc294d3fb2b3ff59f39aef857db149be8ce47
★1が立った時間 2020/12/31(木) 11:45:56.77
前スレ
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1609382756/ まあ三石琴乃はエヴァでミサト役取ってあと安泰になった思うが 亡くなったマスオさんの声優も「サザエ役の女がガッポリ持って行っていった残りカスを皆で分けるから雀の涙」と恨み節言ってたな。 野沢雅子(84) 悟空
石丸博也(79)
緒方賢一(78)
池水通洋(77)
野田圭一(77)
秋元羊介(76)
麦人(76)
若本規夫(74) セル
大林隆介(74)
西村知道(74)
佐藤正治(74) 亀仙人
古川登志夫(74) ピッコロ
神谷明(74)
田中亮一(73)
屋良有作(72)
玄田哲章(72)
銀河万丈(71)
池田秀一(70)
安原義人(70)
龍田直樹(69) ウーロン
田中秀幸(69)
中尾隆聖(69) フリーザ
大友龍三郎(68) 牛魔王
稲葉実(68)
江原正士(67)
内田直哉(67)
古谷徹(67) ヤムチャ
千葉繁(66)
斉藤敏豪（66）
井上和彦(66)
堀秀行(66)
山路和弘(66)
中田譲治(66)
大塚芳忠(66)
田中正彦(65)
田中真弓(65) クリリン
島田敏(65) ブロリー
二又一成(65)
塩屋浩三(64) 魔人ブウ
堀内賢雄(63)
チョー(62)
堀川りょう(62) ベジータ
速水奨(61)
宮本充(61)
矢尾一樹(60)
大塚明夫(60)
飛田展男(60)
松本保典(60)
大川透(60)
松山鷹志(60)
立木文彦(59)
山寺宏一(58) ビルス 今はユーブやったり案件とか多いから
人気あるならアテレコ以外でかなり稼げる 300億は煉獄声優ただ一人のおかげ
他は空気だった 煉獄の対決シーンより前はほとんど寝てた。
煉獄の絶叫で起こされた それ以降は涙出まくり どんなにアニメが売れたって金が入って来ないのは原作者だって一緒だろ 声優業をパンダにして稼ぐ商売だろ？
自分の広告してくれるのがアニメ そりゃそうやろｗ 声優迄出来高払いしてたら、事業として成り立たないし 仕事受ける前に報酬決まってなきゃ怖いわ
ままあるらしいが 恋愛ゲームとかなら別かもだがアニメは一定の演技さえあれば声優の力ほとんど関係ないからな
当たっても声優のおかげでもなんでもない
声は慣れてくれば時には下手ささえも時と共に味と変換される
制作陣の力と運が良かっただけ ヒットしたら仕事が増えることで収入が増えるんだよ
もちろんヒットすれば知名度もあがるからそれも財産
うろこざきじゃ仕事は増えんだろうし
知名度はすでに高いから、増えるもんでもないだろう 当たろうがこけようがギャラは一緒か
でもヒット作のほうが後に繋がったり副次的な恩恵はあるか アメリカだと最初はしょぼくても
ヒット番組になると次の収録から1000万2000万ギャラもらえるんだよね・・・
シンプソンズクラスになると1エピソード30万ドルなんだってさ
違い過ぎだわ 昔は中堅に鳴門高くて仕事なくなるって言う負のスパイラルだったから
中堅鳴りの知名度他の仕事が潤沢にある現在は 日野聡とかパっとしない声優だったが煉󠄁獄杏寿郎のおかげで恩恵得まくりじゃん
深夜アニメなんかでるより一般向けアニメに出て大ヒットはメリットしかない
そのうち一般企業のナレに使われてたりする >>13
原作者はグッズと本の印税が入る
出演声優はアテレコのギャラだけや ヒットしそうなのは固定制にして実力ある声優を起用し
売り上げに応じたギャラ変動制を希望する声優には
ヒットしそうもない仕事しか来ないんだろ 声優のおかげでアニメが売れたのではなく
アニメのおかげで声優が売れた >>5
旅好きなお舟さんが旅行に行けないくらい簿給なんだっけ？ 声優はいくらでも代わりがいるし台本読んで支持されたとおりリテイクしてるだけだから
自分たちが言う程価値があると思ってるならなにか作品を出して大ヒットさせれば認められるのでは >>21
波平にインテリイメージついたのは
京大文学部卒永井一郎のせい。
永井一郎のつけた
波平インテリイメージ欲しい。
原作じゃ高学歴じゃないんだから
アホの俺だって構わないんだ。
ってのは実際には矛盾。 >>32
歌舞伎も創造性があったのは
劇作家だし。
今の形を作り上げた最初の役者だし。 >>31
薄給だから、じゃなくて
まとめ録りをしないので長期休みが取れないから 人気作はイベントやらゲームになったりキャラの声がグッズになったりするから後々変わってくるやろ 声優の自己評価の高さは一体どこから来るのだろう
声優にでもやらせておけという程度の扱いだから安いままなのに
予算が潤沢にあるならば声優なんて使われんだろ >>11
煉獄はいい声だけど主役のタンジロウの声がクソキモくて受け付けない
叫んでばっかりでうるさいし 声優は作品当たってもこうやっておまけ仕事もらえるくらいの恩恵しかないのかな
裏方だからしょうがないんだろうけどここまで大当たりしたときはなんかほしいって思うのかもな 歌舞伎役者は
自分たちがコピペまんだと
思われていることには
気づいていない。
伝承とコピペとどう違うのか
海老蔵あたりもわかんないだろな。 >>40
そういうのは脳の病気の場合もあるからなぁ・・・
一度憎しみターゲットロックオンしたらずーっと声聞くたびにその憎しみばかりが脳で再生されるっていう >>37
はあ？知ったかぶりすんなバカ
https://smart-flash.jp/showbiz/99002/amp
原因は、常識はずれのギャラの安さだった。『サザエさん』で共演したフネ役・麻生美代子さんが亡くなったあとの2018年9月、増岡さんは本誌の取材に、こう憤慨していた。
「まず、著作権料が原作者サイドに支払われ、声優たちのギャラは、その残りで賄われている。当然だけど主役ということで、サザエさん役の加藤みどりさんのギャラが断トツに多いんだ。
そのぶん、ほかの出演者は月2回の収録で、1日のギャラが2万円ほどのこともあった。麻生さんも、大好きな旅行にも年1回しか行けないまま逝ってしまったよ……。
>>34
磯野波平は低学歴でもないがな
良さそうな会社に勤め出世身代も築いている
旧制中学卒とされるが、進学比率から言えば今の大学進学より少ない >>19
外れた時は減額ななんて言われたら生活成り立たないよなw 声優は隙間産業で存在感があるだけの人種じゃないのかね
最初から大きな仕事、良い仕事だと分かっている領域においても
どれだけ競争力があるかは疑問だな 人気が出たり知名度が上がってもアニメの場合は
制度でギャラの上げ幅が決まってるから大して恩恵がない
CMや企業PRビデオのナレーションや企画モノで指名増えるから
そこでギャラを上げる形になる >>3
監督が自腹切って？
そんな義理ないだろ
(プロデューサーと勘違いしてる？) >>44
麻生美代子はサザエさんしか仕事がないのか?違うだろ >>51
さすがに>>44の増岡さんの発言を読んで理解できないのは池沼だぞ 売られていなければ買いようが無い訳で
テレビアニメの仕事を受けるかどうかは声優が選べる
別に強制的に拘束されて労働させられているのじゃないのだから
サザエさんの出演声優達が待遇に不満であるならば
降板する選択肢だってあるのだよ
現にマスオさんは初代の人がどういう事情か10年やって降りている
他の仕事なりと天秤にかけた時にサザエさんを取ったのであれば
恨み言を言っても仕方ないと思うがね それが契約ってものだろう 声優にもっと金払ってやれよ！ 自分では払わない
この人の代わりはいない！考えられない！ 後継が完コピはまり役で手のひら返し
～のためにコンサートも行ってグッズもいっぱい買いました！ 企業だけうはうは 投げ銭できる時代だというのに
こんな奴らばかりなんだから薄利多売になるのも仕方ないわな >>53
近石真介は売れっ子ナレーターで（今でも現役）
スケジュール的に合わないとかって話だったけどな
要は割に合わないんだろう 映画俳優ドラマ俳優って大ヒットしたらギャラ増えるの？
次の作品から値上げはするだろうけど クレヨンしんちゃん 野原しんのすけに殉じる事は出来ないと
声優が降板したケースも最近あったね
本人の納得行くパフォーマンスで無いというなら
早晩、降ろされていたのかもしれないが
それにしても自分から決断出来るというのは潔い 鬼滅はアカデミー賞ノミネートされるかな？
あるわけねーだろバーーーーカwwwwww >>56
降板当時でも10年続いたテレビアニメなんて他に無く
今後も末永く続いて行くであろう作品を降りるのだからなあ
今でこそ保険かけておく価値がありそうにも思えるが
当時は名刺代わりにはなり得ない
あるいは既に声優としての地位が確立してたから困らないって所かね >>1
そりゃアメリカでも同じだろ
次回作でギャラ交渉しろと
ただあっけなく切られるかもしれんけどね 役者だって一部のハリウッド俳優を除いて
最初に決めたギャラ以上にはもらえないだろ。
なに言ってんの？ 神谷明がキン肉マンと北斗の拳1クールで5万って言ってたな >>59
鬼滅のアカデミー賞はありえるよ
アメリカ映画界もコロナでコンテンツ不足だからな
アメリカの映画会社が鬼滅をアメリカで配給するかもしれん
海外のサブスクにもテレビ版は流れているから一定の需要はある
和風テイストと3ＤＣＧアニメばかりの中で筆圧を感じる手描きアニメ
アメリカ人が食いつく理由がいくつでもある
千と千尋も宮崎駿人気というだけでなくディズニーピクサーのトイストーリーのジョンラセターが動いて受賞しとるからね
アメリカの配給会社次第ではありえる、という話 >>8
これ声優オタにそれぞれの代表作で埋めていって欲しい 調べてみたら初代マスオさんの近石真介って
あの世代では一般的な新劇俳優との掛け持ちか
旅行が困難なサザエさんなら地方公演とかの足枷だろうし
その辺もあったのかね >>37
普通長期休みなんてサラリーマンも自営業も取れないのだがな
そもそも旅ができないとか仕事に対する不満でもなんでもないな
よほどイチャモンの種が見つからない快適な職場なんだろうとしか >>53
神谷明はそれで降板したんだっけ？
安く受けると若手がさらにダンピングされてしまうからと >>70
それは嘘だぞ
ちゃんとソース辿れば
交渉自体は成功してたのがわかる
問題だったのはその交渉が声優仲間に知られたこと >>65
鬼滅は大好きだがアカデミー賞は普通に有り得んよ
傾向的に明らかに違うし、シリーズの途中エピソードというのもデカい 芸能人だって自分の出てる番組大ヒットしたからってギャラの追加なんてないだろ？
当たり前の話に何ビックリしてんだ？ 鬼滅の刃クラスの大ヒットでギャラの取り損ねみたいな雰囲気だけど
こなす仕事の多くは誰も見ないようなド深夜のアニメが主戦場で
予め決めておかないとそれこそトリッパグレになるんだよ >>70
神谷は勘違いされてるんだけどTV局側から切られたんじゃなく
声優事業者の連合から切られたんよ、代表者面して勝手に交渉して
それが声優や声優事務所側に耳に入ってその際に詫びを入れなかったから
じゃあコナンの声優を全員引き上げますわってなったわけ 鬼滅にしてもそもそも原作の内容が良いから売れてるわけで、別に声優のおかげでヒットしたわけじゃないから 全然売れなかったらギャラ要りません
とは言わないだろ >>77
声優も作品の面白さに貢献してる‘’内容”の一側面だよ
ただ>>1は別にヒットの追加ギャラが無いとか文句言ってる訳じゃない >>77
原作と製作人の力なのに
なぜか声優とLiSAが持ち上げられてんだよな
しかも今回の映画は煉獄が主役みたいなもんなのに
主人公の声優とセリフ喋らない妹の声優ばっかり持ち上げられてる >>80
内容の一側面とか言い出したらそれはアニメスタッフ全員に言えることだから
取り立てて声優だけクローズアップするのはナンセンス 声優の貢献度がそんなに高いならば
鬼滅のメインキャストが出演しているアニメも
やっぱり売れているものなのかね？ >>1
劇場版北斗の拳のシュウの声がホウチュウさんだったな。
あの熱い演技には泣いたわ。他が糞だったけど。 鬼滅で声優の評価が一変したというのであれば
ギャラ体系なんかの見直しがあっても良さそうだが
そうはならないのだろうなあ
仮に見直されるような事があれば他畑からの参入が増えるだろうし
声優は競争力を保てるのかどうか 岩田光央がアキラの時のギャラが13万とか言ってたな >>76
声優側の立場向上のための交渉だろ？
俳優連合は何が気に入らなかったんだろうな >>90
いや神谷個人の交渉だから
だから神谷は守秘義務がどうのとかいっていたろ 今の声優の変化の方向性というのは
最終的には人工音声でも置き換え可能なものだろうし
その人がやる事に意味を見出し難い状況では
真に価値も上がらないと思うんだけどな
元々、アニメの声優は音響費からギャラが出ていて
音響効果音扱いだとは言われて来ているが
そこに最適化されて行っている
役者というよりは音声合成マシンというのか
鬼滅の声優陣は他の声優に入れ替えても成立しそう >>1
別に声優の力で大ヒットしたわけじゃないだろ
何を勘違いしているのだろうか >>34
ネットの情報を信じ込んだ新人バスガイドが「波平は京大卒！」ってドヤ顔で言ってたのをテレビで見たことある 鬼滅だったら誰が担当しても売れてた 声優の力なんて無い >>87
こういうので決まってるのはアニメと吹き替えの２種だけで、それ以外は設定がないわけ
鬼滅の場合イベントや顔出しの仕事なんか大量に増えてるから
そういうギャラは良いのよ、その辺がボーナスみたいなもんだね >>103
内容と絵が綺麗って事で人気出たんだもんな
そもそも声優ガーとか言ってるのは声豚だけだしなｗ
子供は声優なんてどうでもいいし 製作委員会に出資しないと、ヒットした場合のリターンにならないだろう。
資本主義を理解しないと。
リスクを負わずに報酬だけほしいなんてダメじゃん。 >>69
年考えろよ
今稼ぎどきのサラリーマンや自営業じゃねーんだよ >>106
声優もなんだよなぁ
仮に下手くそ芸能人なんかが声あててたら批判されまくってた >>26
パッとしないって・・知ったかぶりのキッズかな？ ブラックリストのレイモンド最高！
この人しかできない ハリウッド俳優みたいに契約で「収益の○％」という形態にするのもアリだとは思うが、
（無論、割合は何厘とか何毛とかになるだろうが）
それやりだすと割合のダンピング合戦やら逆オークションやら始まって今より地獄見る事になるんじゃ？ >>110
つかアニプレックス系は特に有名どころや気に入った声優しか使わんからね
コネとか嫌う人もいるだろうけど、逆に信用信頼があるって事だからな >>110
出来て当たり前のことだからヘタクソで叩かれるんだろ？
声優にこだわるのは声豚だけだし 声優は何のプロなのか 如何なる芸なのか
この辺が未だにはっきりと示されている感じでは無いから
誰がやっても良いみたいになりがちなんだろう
あるいは既に一定の理想形は示されていたのだが
悪貨は良貨を駆逐したのか
これは邦画やテレビドラマが学芸会化したのと似てそう >>116
出来て当たり前じゃないからねえ、オリジナル映画とか青春系映画とかなら
芸能人とかでも割りとどうにかなるけど、アクションやバトル映画作品はどうにもならんから
出来て当たり前じゃなく出来ないが正しい 声優の私(俺)の声可愛い(カッコいい)でしょ？
みたいな自意識うぜー作品の邪魔 契約次第なんだろうが、再放送なんかでもギャラ入ってくるなんて話も聞いたことあったような…まあそれでも微々たるもんて言ってたけど。 >>122
それは昔の作品の話だな、今は最初に転用でギャラ上乗せ先払いしてる 下請けじゃなくて親になりたけりゃ花江みたいにyoutubeやれよ
登録数からいったらあいつたぶん今年のつべだけで5億くらい稼いでるぞ まあ、声優は役割に過ぎないから
何を求めるかで誰がやるかも違うのだろうけど
ここを分かっていれば職業声優がやるべきものと
一概に言えないはずなんだけどねえ
そもそも職業声優の有り様自体が変化して来ているし
今は餅は餅屋と言えるほどプロって感じがしない
オタク領域の人気者はそこで棲み分けていれば良いのに
どうも業界全体を日の当たる場所に知ろと言わんばかりなのがね
それを言うならばアニメーターの待遇改善してやれと でも芸能人を使うメリットとか言われてたけどそんなんどうでもいいって事だよね
声優使って興収1位になるならその方がコスパもいいし 451 名前:陽気な名無しさん [sage] :2020/12/23(水) 22:57:04.17
今日はよっしーで10回シコって全部自分で飲んじゃったー😋
大阪府の吉村知事が好きなゲイ★12
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/gaysaloon/1607888002/ この人の声よく聞くけど
他に誰役やってたかはまったく思い出せない >>126
漫画、小説、テレビアニメなどをルーツに持たない劇場アニメ
これで興行的に大きな成功を収めたものって何があるだろうか
声優の力だと言おうと思えばその辺の材料がいると思うよ
既存のファンが全く見込めないもので成功させないと ジブリが初めて興行的に成功したのは魔女宅だろうけど
これにしても原作あるしユーミンだし
「ナウシカ」「トトロ」も当時は不入りだった？
ヤマト・ガンダム・マクロスetc...強敵だらけの″第一次アニメブーム″を軸に「ジブリ不遇の80年代」をふり返る
https://news.livedoor.com/article/detail/14160446/
映画館で上映して金取る事はリスクが高いから
そのリスクヘッジは考えざるを得ないんじゃなかろうか
算盤勘定が出来るだけの数字が欲しがられる
声優が数字持っているというようになれば潮目も変わると思う gta4の声優でも同じような話しあったよね
まあ、それが当然の業界なんだろう >>1
角度がすごい(´・ω・｀)
【ついに歴代1位】動くチャートで見守る映画「鬼滅の刃」 興行成績の推移
https://youtu.be/Ol79J_6tnrI >>119
仕事って出来て当たり前なんだが？
ニートにはわからんかｗ 一昨年公開されたプロメアなんかにしても
当て書き的な作り方をしていたが
こういうものがおよそ声優を対象とした場合には
見られて来ないのだろうね
声優事務所と声優の関係は
芸能事務所と芸能人のそれよりも格段に緩く
興行資本が自社タレントを売り込むような形になりにくい
そういう点でも声優はリスク取りに行く訳では無いから
リターンが小さいのも無理ないと思う アニメーターも声優もギャラ少ないならどこに金が流れてんだ
儲からないなら制作しなきゃいいだろ >>142
厳密には声優のギャラが低いわけじゃないんだ
アニメと吹き替えのアフレコのギャラが低い
今のアニメは宣伝する為に顔出しの仕事やイベントはほぼある
それについてはちゃんとギャラは出てる アニメ吹き替えのギャラは安くないっていうかむしろ高すぎる
たかだが数分の作業にいくら奪ったら気が済むんだ声優は スレタイの話通りに、ギャラの話をするならまだしも
声優に積年の恨みみたいな、とにかく声優を否定したいみたいな統合失調症は何がしたいのか本当わからない
ギャラの話じゃないのかよって そりゃそうだろ、包丁職人が料理屋の売上げに応じて報酬もらえるわけがない 声優の言うギャラの高い安いって俳優基準だからな
声優がアニメ一本やったら俳優が映画一本やったレベルの金よこせと
そうじゃないのはギャラが低いんだとこう言っている（しかも有名俳優基準で）
もう既に声しかやってない割には信じられない額が支払われている >>141
神谷明クラスですらギャラ問題で干されたのに
そんなでかい事言える訳が無い
簡単に「諸事情で交代」だよ。 >>149
干されたんじゃなくて神谷明と制作会社の間で
条件が折り合わず契約が成立しなくなっただけ >>128
バンキシャ
カプコン若ジョセフ
データ少佐 搾取されるシステムに抗議する人間はいないのか？
今で言うブラックやな 声優バブルはラグビー選手バブルとかぶるな
今のうちだけだろな
ラグビー選手は全く見なくなったし >>153
声優ブームは1970年代から何度か起きていて、今は第三次声優ブーム
声優志望者：つまり養成所や専門学校に金を払って入学した子は最近は年3～5万人
はっきり言って声優育成は産業になってる 養成所はいったところで声優で飯食えるようになる子は年に数十人ってところだし
声優あきらめて潰しがきくようなスキルでもないから養成所ビジネスはちょっとした声優業界の闇になりつつあるんだろうな
事務所も収益上げないといけないとはいえいいもんなのかなとは思うけど >>156
9割以上は授業料の無駄になってるよな
潰しきかないし、声優になれなかったらどうするんだろうな？ >>142
電通とかの、なんとか製作委員会ががっつり持っていってるんてしょ 仕事量をこなさないと食えないのだから
専業で働く職業声優はそんなに数要らないんだと思うよ
俳優の皆にアフレコスキルがあって
声の仕事の市場規模が小さかった時代においては
300人もいれば十分に回せたそうな
今はその時よりも求められる機会は増えてそうだが
それでも何千人、何万人は要らないだろうし
1973年 | 日本俳優連合30年史 | 日本俳優連合 オフィシャルウェブサイト
https://www.nippairen.com/progress/30his/30his010.html
日俳連の外画・動画等対策委員会が主催した｢外国映画日本語版の権利を護るための俳優集会｣が、
吹き替えの仕事をする俳優全員の70％にも達する、158人の参加者を集めて開会を迎えようとしていたのです。 待ってても絶対上がらない
要求しないと
声優界が薄給な理由はそこ
薄給でヨシとして誰も声を上げない
団結して戦うべき >>168
声上げた奴干したらええだけやで
下からどんどん人材豊富な業界やねんから 今回の映画の興行収入のほとんどはどこが持っていくの？集英社？東宝？ >>138
【速報】東京都で新たに783人の新型コロナ感染を確認。重症者数は88人。1月1日 [記憶たどり。★]
【速報】福岡県で新たに158人の新型コロナ感染を確認。福岡市99人、北九州市20人、久留米市9人、他、県発表分30人。1月1日 [記憶たどり。★]
新型コロナウイルス速報 北海道全体で98人感染 死亡3人 [どどん★]
これが現実w >>164
わかる
もしも鬼滅の刃という漫画が30年前の作品だったとしたら、芳忠さんは鱗滝さん役じゃなくて宇随役だったと思う（そして多分鱗滝役は青野武）
常にかわいこちゃん達を周りにはべらせたイケイケアメリカンファイターのチボデー・クロケットが好きでした
仮面ライダー電王でキャラソンも歌ってたけどかっこよくてびっくりした 元々が、売れない俳優のバイトで始まった側面があるからなあ
あと声優のギャラ云々はよく云われるけど、声優事務所って取り分どれくらいなんだろうね
ある程度売れた声優が個人事務所で独立も良くあるけど、独立したら今まで事務所に引かれていた分が丸々入ってくるんだろいけど、どれくらいだろ >>168
人気売れっ子声優がテレビでわざと最低ランクに設定してますって公言しちゃうんだぜ
ランク上げなくてもいいんだってなっちゃう
そういう声優は他にもいるだろうし若手声優の意識が変わってきてる
待遇改善求めて交渉してきたベテラン勢とは違う >>166
技術料をより払わせたいならプロの数は絞った方が良いからね
>>168
昔ならともかく今はギャラ闘争は成功しないと思う
>>165の時期に成功したのはパワーバランスを読み切れたのが大きい
既存勢を無暗に干せなかったんだよ
新人の若手俳優が育つまでには準備期間が必要になるし
実力ある俳優で置き換えるには割高になるから妥協した方が良いとなった
今はそれほど一騎当千の猛者揃いではないから
段階的に若手に置き換えて行くというやり方を取られると思う
半世紀前と違ってベテランより若手が多くなってる構図で
そもそも一枚岩にはなるとは思えず旗振り役にも付いて行かないかと 三国志乱舞の曹操がおもしろすぐる
ほーちゅー最高だわ >>174
声優界は2～3割 芸能界は4～6割 吉本は9割
こんな所じゃなかったかな
>>175
若手が待遇改善要求したら干されるし
干されても困らない身分になったら待遇改善要求の必要が無くなる
まあ、こんな所なんだろうね
アニメーターは使い捨て アニメ会社の経営者になれば勝ち組
絵描きの皆さんとそれほど状況は変わらない >>174
中村悠一がポルシェ乗り回すくらいだから、売れっ子になって独立、イベントやYouTubeにも手を出せば、それなりの稼ぎにはなるんじゃないか
花江は億稼いでると聞く 声優がリスペクトされないのは
単純に声優自身が己の稼業にプライド持ってないからだと思う
ある程度のキャリアがある人間は違うかもしれないが
若手レベルではアイドルの声優ごっこかと思えるような出来まで
声優を名乗って通用してしまっているのだから
これでは尊敬は勝ち取れまい >>168
もう戦いまくって最高値まで成果を得たんだよ
でもそれでも収まらずに延々まだ寄こせまだ寄こせ言ってるムチウチチンピラみたいなもん 結局アニメで有名になって他所で稼ぐ手法、今はアプリゲーとイベント
昔はBLのドラマCDだな、BLCDは特にギャラよかったなんて話あったね 前スレでも書いたけど
結局の所は、声優の地位の問題なんだよな
それがアテレコ論争というものに集約されている
どこまで行っても声優が役者である限りは
他の畑の役者と比較検証されて来る訳で
声優の専門性が認められない限りは
抜本的な解決にはなって来ないだろうよ
要は声優を高く売り込みたいなら
俳優に負けてんじゃねえって事です 声優が何か認めて欲しいんだったら
声優だけで集まって何かイベントやってアニメ並みの評価受けるとかそういう努力するべきなんだよ
社会的地位上げるとか言って何十年もアニメ業界への金の無心しかしてないんだが人としてあまりに歪んでないかと 青色LED発明者のように、成功したときだけ「報酬をよこせ」というのは虫のいい話。
出資するというリスクを取らないとリターンは得られない。
自ら会社を興して、制作委員会に名前を連ねて出資しないと。 >>188
神谷明って知名度の割にモノマネする人あんまりいない気がする 洋画や海外ドラマの吹き替えを担当する音響制作会社は
クオリティを損ねると吹き替えの制作需要にも影響を与えて
最終的に自分達の首をも絞める事になるからまだ自浄作用はありそう
あんまりいい加減な仕事はしてられない 声優の目利きも働く
後は映画会社などは外資なので本国の意向も影響する
アニメの場合もまた下請け的な構図である事は同じだが
製作委員会が裁量を握っている事がどのように影響しているのかだろうね
責任の所在がいい加減になりやすいとなると誰が舵取りしているのか分からない
見る目の無い人間が時流に振り回されやすくなる
あるいは時流を作る人間が見る目のある人間と思われかねない
真贋を問うだけのものが無ければ何でもありという事になる訳だね
名ばかり声優が氾濫する理由の一つと言えよう 声優を高く売りたいなら
声優観なり声優論なりをもっと世間にアピールしないと駄目だね
自分達はこれだけ考えて仕事しているのだと
そういう仕事ぶりに感心、関心して貰えるようになるか
声優が見向きされない事を世間のせいにしても始まらんよ 俳優は生身の人間が丸ごと出ているから
それだけ認知されやすいのはあるだろうなあ
人気商売も成立しやすい
最近は声優も表舞台に出てはいるけど
作品それ自体には声しか反映されて来ないから
評価されにくい面はあるだろうな >>57
俳優もキャスティングされた時に出演料が決まって
宣伝費もそのギャラに含まれてる
最初から強気なギャラ提示だとやっぱりあなた以外を使いますって交渉決裂することもあるから大体の人は欲張らない額で決める
主演級の人ならそれなりの額もらえるけど
脇役はそんなにギャラ貰えないわりに撮影ハードだったり拘束時間長すぎたり宣伝活動も長すぎて割に合わないと思いつつも
次にまたどこかで呼んでもらうためにギャラ少なくても数多くこなす自転車操業
映画よりもCM、冠番組、頻繁にバラエティー出る、レギュラー番組確保した方が儲かる >>1
トップの一握りの売れっ子だけが儲かる仕組みは個人事業主はみんなそうだよな
芸人、俳優、声優、歌手、漫画家みんな売れっ子になるまでは低賃金で長時間拘束される仕事
ヒットや手堅いレギュラーがあれば一般会社員よりも儲かる
作品作りしてる最中は誰にもこの作品が大ヒットするなんて分からないからとりあえず安パイなギャラ設定にしてる
大ヒットしたらそこから派生して他にも印税とかがちょこまか発生しだす アニメ制作側もヒットしようがコケようが一緒
配給がアニメを買って上映
配給と映画館で折半 >>1
原作者、役者、声優に入るギャラは作品公開前に決まりその額は固定だからコケても大ヒットしても同じ額しか貰えない
そのかわりそれを見た人たちが原作を買うと作者の印税は増える
ヒット作に出た役者、声優は他の作品にも呼ばれやすくなる→オーディション受かりやすくなる、指名取れやすくなる、売れっ子になる→ギャラが増える
声優に限った話じゃないよね 鱗滝の判断早い遅いソングCD出すしかないなあ？
武道館が熱くなるな・・・！ しょーもない若手ばっか増えた声優業界なんだから
変な歩合制より大コケしても一定額もらえるようなシステムのほうがいいんじゃないの 判断が遅いと別の声優充てられるだけだから交渉はスムーズよ >>128
鱗滝左近次以外はむしろＺガンダムのヤザン大尉ぐらいしか知らんな なんかがヒットしてたかが生産ラインの工員にキャッシュバックされたとか過去一度も聞いた事ねえわ。
Pが比較的いい人で予想外にきつかった仕事に対して個別に多少色付けてくれたり
雀の涙のようなボーナスモドキを1回だけくれたって事ならあったけど
事務所の維持費にだって毎月べらぼうに金掛かるし大きな儲けなんてたまにしか出ないし
こういう時に億単位の金でもプールしとかないとアニメなんか安心して作ってられないだろ
大体アニメが出来るまでの行程なんか全く知らん奴が世間のほとんどよ？
まして経営側に立ったこともない奴がやりがい搾取だとか無責任な発言しかしてない >>205
大尉？鶴見中尉なのだが
だがやはりなんと言っても吹き替えが似合うからな
ニコニコ動画「神への冒涜」検索してみて 映画がヒットすると俳優に金が入ってくると思ってんのかね そもそも声優のおかげでヒットしているわけでないので当然の話し そんなに儲かったのに所得の再分配がないんですか！？って言ってるようなもんで
そんなもの現実の共産主義国だって実現できてねえだろっていうね 上手い下手はあるけどなぁ
富岡役の人はどのアニメでも下手くそだなぁって思うんだけど人気あるのわかんねぇ、まぁこれこそ誰でもいいの証左だろな そんなもんは俳優達だってそうだろう
そんな有利な契約は相手がバカじゃなきゃ提案しないし受け入れない >>184
しったかさんまだいたの？
将棋とチェスを一緒くたにするような
素人さんの論評はもうおなかいっぱいなんだけど >>1 ステマ無駄
社長が2回脱税で摘発された犯罪者、近藤光
近藤光は韓国法人会長とNPO法人マチ★アソビ代表を兼ねてる。つまり日本人の税金を吸い取っている寄生虫。
グロ満載で子供に悪影響
理由もなく刀で岩が切れる世界
戦って簡単な修行して倒すバカループ
吐き気のするギャグ
内容の８割はゴミ設定の説明セリフ
ラスボスは簡単に毒殺
死に落ちしか書けない無能な作者
死んだ仲間は全員現代に転生する糞END
ー…．--，．、ー・．.，、 .
日本人の税金がnpo法人をトンネルにして韓国の糞ステマアニメに使い込まれてんだよ お前はああ 声優がああああ 可哀想だとは 思わんのかァアアアア！！！
弱い者いじめをォ するなああああ！！！ >>128
スタートレックのデータ少佐が好きだったので
鬼滅にも出てるとか知らなかった
鱗滝さんとは意外だった。
テレビでナレーションなんかもやってたらすぐわかる声。貴重な存在になってきた >>217
・声優は役者として正道なのか
ここを疑われてるんじゃないのかね
こういうポジショントークが目に付くようになってるし↓
声優のガラパゴス芸では高い金を払おうとは思わない人間もいるだろう
声優のギャラの安さは評価する人間の少なさか
「声優志望者も業界も『アイドル』を求めてる」ナウシカ役、ジブリに愛された声優・島本須美さんの“危惧” [muffin★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1608877341/
姿に頼ってセリフを言っている俳優さんたちは、わりとセリフがスカスカになってしまう可能性がある。
私たちからすると「なんで心を込めないのかな」と捉えてしまいがちになる。
でも、そこは姿ありきの演技と声にすべてを込める演技との違いなわけです。
だから、一概にどちらがいいとは言い切れないんじゃないかな。 >>221
ジブリはロリコンに迎合してるんじゃなかったのかｗ
519 ：名無しさん＠恐縮です[]：2020/12/26(土) 01:53:13.38 ID:WJ0Lqa3A0
>>514
宮崎駿って今でこそワシの作品は他のアニメとは違うと
言わんばかりの態度を取っているけど
オタクに迎合して命脈を保って来た面はあるよね
カリオストロの失敗をフォローしたのも
アニメブーム期の徳間のアニメージュであるし
キャラ萌え、声優萌えという形における
クラリスとナウシカでの延命が無ければジブリも無かった >>222
カリオストロやナウシカはジブリじゃないぞ そういえば昔、日テレがスターウォーズをテレビ初放送した際の吹替えが渡辺徹と大場久美子と松崎しげるで嫌な気分で視てたけど、声優としての技量はあったような気がする
声優も声優だけじゃなく俳優もやればいいのにね
緒方賢一や大塚明夫も声優で名を馳せ過ぎて俳優業じゃまだ目立てないけど、棒俳優よりは演技出来るんだから 作品ヒットで追加報酬って考えがおかしい
声優は制作費出してない
作品赤字になったらギャラ返還できるか？ >>152
神谷明が抗議したらコナン降板させられた >>1
それは当たり前じゃ？
収録後で変動するっておかしいだろ？
作品が終わってから次回作で
ギャラがあがるって話ならわかるが そもそも声優しかやらない訳じゃない役者を
声優呼ばわりするのは営業妨害な訳で
ファンやっているつもりのオタクは
その辺の迷惑を考えないのかなとは思ってしまうね
自身で声優名乗っている役者はそれで良いかもしれんが >>230
そんな匿名の書き込み持って来られてもどうしろと
「声優は替えが利く領域で勝負しているからギャラが安い」
こういう主張に対して異議を唱えたいなら
それだけの材料を提示してくれないと
替えが利く程度の芸当しか見せられていないのではないのか >>221 声優のランク別基本報酬も
実演家印税（二次使用料）の買切り係数2.4も
日俳連が業界団体と結んでる団体協約だろ
不満があるのならユニオン規定の仕事を断るなり
日俳連の団体協約をなんとかするかしかないだろ >>228
それは違う
交渉は成功していた
その成功したことが声優業界的に問題だった >>234
桐朋短大～青年座という女優としては
申し分ないはずの経歴で来ていた島本須美が
およそ頓珍漢な事を言っているのは
声優養成所の講師もやっている所から来る建前ではあろう
しかし、全身使って真に演じられるからこそ
せりふのみでの演技も考えられて来るのであって
俳優である事をすっ飛ばして あるいは疎かにしている声優が
俳優と比べて劣るとしても驚く事でもあるまいて
声優の力量の無さなんてのは
プレスコやオーディオドラマやらせてみれば一目瞭然だし
如何に日頃から画に寄り掛かって誤魔化しているか
そういう芸当を高く買えと言う方が馬鹿げている
声優は自分達が大した役者でも無いのに棚に上げて
周りの問題にし過ぎなんだよ >>233
ね、なんでそっちの元のほうを問題視しないんだろ >>221
なんだよ正道ってｗ
んなもんどうでもええわ
芸が違うんだからどっちが上とかねぇだろ
島本須美の言うとおりだよ
普段声の仕事やらん役者がナレーションしたら
ヘタクソで耳障りで仕方なくて見るの止めた番組もあるしな >>239
ちょっと間違ってた
係数2.4は劇場公開作品を除いた
特定シリーズ全話数一括買切り時の係数で
劇場公開作品は係数4.6だった >>238
お前の書き込みだろ、と言われてこういうイミフな返答をする奴って
世界中で引用BBAというキチガイ一人だけなんだよ
しかもイミフな返答をする理由は図星だから話を逸らそうという意味ｗ >>240
宮崎駿はオタクに迎合してる人物とまで他所では言っておいて
宮崎駿は正道である役者を選んだと言ってる奴だからな 当たり前。
転けた時に減額されても良いのか？成功したら儲かるし、失敗したら損をする出資者に回れば良いだけ。 >>240
君はそれでも良いかもしれないが
声優が正道を問わない 問えないようでは問題だろう
真贋を分かっていない事になるのだし
そういう奴らのやる芸が尊敬を勝ち得る訳が無い
芸が違うんだから～ と言うならば
声優の芸はそういう相場であるという評価も
素直に受け入れていれば良いだけ
大したものじゃない 替えが利くものばかりだから安い いやでも鬼滅位になると配給会社から金一封位出るでしょ・・・・・。大入り袋的なさ。映画会社の沽券に
かかわる話だし 待遇改善を訴えた神谷明でさえ干されたからな
余程この業界は・・・ 大体、島本須美の>>221はミスリードだろうに
姿ありきの演技では無い俳優 姿に頼ってセリフを言っていない俳優
そういうものには触れていない
ストレートプレイやっているような舞台俳優は
セリフがスカスカになるようでは芝居にならねえよ
舞台出身の島本須美が科白劇の常識を知らないはずが無い
ましてや古巣には声優としてもキャリアのある俳優が多い訳で
声優が見てくれだけの名ばかり俳優に
「なんで心を込めないのかな」と捉えてしまいがちなのは勝手だが
そのどちらでも無い道もあるだろ
島本須美はそこからドロップアウトして保身に走っているようにしか見えん >>244
実演家の映画出演報酬が買切りオンリーなのは当たり前じゃないと思うぞ
団体協約で一次利用の興収（動画製作者収入）分配金がある国も珍しくないのに
先進国で映画実演家の二次利用報酬すらなかったのは日本くらいじゃないのか
声優の場合一次利用に関しては興収分配金無しで普通の映画俳優と同じだけど
2次利用は印税方式 or 係数一括計上方式どちらかの追加報酬が貰えるわけだし
CD（音楽）の場合は実演家に2次利用だけじゃなく一次利用からの分配金もある
（印税方式を選べるのはアーティストのみでスタジオミュージシャンは買切りだけど）
実演家は出資者じゃないので収益から追加報酬がもらえなくて当たり前なてことはないよ 再放送やDVD販売枚数に応じては支払ってあげる意味はあると思う
再利用されるわけだから。 普通の役者もドラマや映画がヒットしようがこけようが出演料は固定だろ
歩合でもらえるなんて一部のハリウッドスターくらいだ そもそも声優って印税受け取っていい立場か？という話
たかだか声しかやってないのに権利主張しすぎだ 声優業界関係者かよってくらい語ってる奴いるんだけどどこ情報なんだよ
ただの妄想か？ネットの情報か？ >>256
運用ルールは声優の組合が公開してるし
権利処理は文化庁の所管で公開情報のうち
業務内容 - 芸団協CPRA 実演家著作隣接権センター
https://www.cpra.jp/profile/work/ >>253
それは芸を商売にしている人全般をディスってると思う 厚労省がこういう調査しているから色々と勉強になるよ
「雇用類似の働き方に関する検討会」報告書
https://www.mhlw.go.jp/file/05-Shingikai-11909500-Koyoukankyoukintoukyoku-Soumuka/0000201113.pdf
平成30年３月30日 雇用類似の働き方に関する検討会
＞日俳連に加入している俳優の90%はプロダクション事務所に所属しているが、10％はフリー。
＞特に演劇関係の俳優はどこにも所属しないで活動する者が多い。
＞主業として働いているが、年収が300万円以下の実演家が半数を占め
＞他の仕事（アルバイト等）で主な収入を得ている場合も多い。（日俳連）
＞当組合員は報酬額については、東京のテレビ局５社とは最低報酬を決めており、毎年交渉するテレビ局もある。
＞その他の出演は交渉による。外注の制作会社への出演は報酬額の定めがないため、
＞視聴率や興収の取れるスター俳優を除いては、厳しい条件の買い手市場である。（日俳連） ? 声優は印税を貰えない
○ 声優は印税前払いの買切り（基本報酬額x係数）契約で出演してる
声優は日俳連がTV局や制作会社の業界団体と団体協約を結んでいて
2次利用印税を貰えるのでこの点に関しては2次利用印税のない映画俳優よりマシ
声優は出演料の基本（組合協定）報酬額が低すぎなのと
同じ若者のやりがい搾取産業でも一発逆転のある俳優と違い
売れても俳優のような高額ギャラを貰えるようにならないってのが夢なさすぎだよな
年功序列社会日本の他産業組合と同じく
産業側と癒着してる日俳連を何とかしないとな
若者のやりがい搾取構造は変わんないよ 水商売と芸を売る商売は仕方ないわな
実力と運と才能が勝負。
その代わり敗者復活がいくらでも可能
そこが日本の一次二次産業あたりの就労と全然違う >>260
その俳優はテレビや映画だけで、演劇界隈はもっと貧乏 >>258
そこで唐突な援軍召喚はダメだろ
他のジャンルの話はしてない飽くまで声優がどうかということだ >>264
もっと柔軟に考えたらいいのに
声優だけ見たって無意味
「芸」の1つが声優って発想をしないと市場が狭まるだけ 声をあてたキャラと心中したらダメと思うんだよね
中の人はもっと自由でいい
サラリーマンもいいと思う >>265
金と言うシビアな話なのにそこを曖昧にするわけにいかないだろ
他所の芸人はもらえてるから声優も貰うべきとか全然論理になってない
どうみても単体で芸になってないだろ声優のしてる事なんて 鬼滅の主人公の中の人みたいにYouTubeで小銭稼ぎすれば良い 【首都圏コロナ】東京都816人 神奈川県365人 埼玉県205人 千葉県225人 1月3日 [ばーど★]
【速報】福岡県で新たに105人の新型コロナ感染を確認。福岡市33人、北九州市21人、久留米市6人、他、県発表分45人。1月3日 [記憶たどり。★]
コロナ年齢別死亡者数 80代以上 1939名 70代 781名 60代 267名 50代 89名 40代 31名 30代 9名 20代 2名 10代以下 0名 ★3 [砂漠のマスカレード★] >>266
本来の意味での役者はそうであるが
どうも自分の個性なるものを押し出そうとする
タレント的価値を付けようとする動きになりやすいね
結果としてどこかで見たような顔触れにしかならなくなる
いわゆる人気商売の弊害
邦画もテレビドラマもそれで駄目になったし
テレビアニメの声優にしても担当した既存キャラのイメージで
タイプキャストに陥りやすい傾向がある
こういうものを上手いと見るか つまらないと見るかだね 何をやるか 何をやったかではなく
誰がやるか 誰がやったかで語るようになって
声優もタレントと大差無くなっている
それでいてタレントほどには
その人ならではのものが無かったりする
昔はまだ地声は非凡であったから稚拙な演技でも
キャラクターの特徴として活きたが
今は量産型だから容姿なりで人気が左右されるように
声の役者として支持されている訳じゃないんだよね
こういうオタク向けのマイナータレントに過ぎないものが
殊更に高く買われると思うのが不思議
地下アイドルが歌手ごっこするのと 声優が役者ごっこするのは大差ない >>271
この業界は１０の失敗と１つのヒットで成立している業界なんで
１０の駄作に金がつかわれます
勝ち馬に乗れ、出来た美味そうな料理だけ食べよう
みたいな都合の良い人はおよびでない 再放送やゲームの音声の使用料で二次のギャラが入るだろ
ヒット作に出てる価値はそれなりにあるはず 看板になる役が一つあるだけでも他の仕事入ったりするから、ギャラは変わらなくてもヒットするメリットはかなり大きい >>245
だから正道て何なんだよ？
定義してから持論語れよ
>声優の芸はそういう相場
じゃあ舞台俳優は？舞台俳優はめちゃくちゃいい給料もらってんの？
>大したものじゃない 替えが利くものばかりだから安い
そりゃ底辺は安いわｗ
味噌糞一緒にして何が楽しいんだか・・・
需要と供給で考えろよ
代えの効かない魅力的な人もいるのにそれは無視ですかそうですか >>278
吹き替えならば文字通りの意味で「声の代役」が出来る事でしょ
俳優と声優ではミスマッチだ と思われているようじゃ駄目だよね
そして、欧米の役者は名のある演劇学校や大学の演劇科で
正規教育を受けないとアクターとは見なされて来ない 正道では無い
日本の俳優ですら大いに疑わしいものがあるのに
日本の声優にそれだけの素養を有した人間がどれだけいるのかと
役者の正道というのはアニメであろうがゲームであろうが
何かの役を演じる事には何でも言えて来るのだから
声優がそこを踏み外しても邪道でしかない
先人達はその辺をちゃんと分かっている人が多いから尊敬出来る
第2回 野沢那智【ふきカエルインタビュー】ふきカエル大作戦!!
https://www.fukikaeru.com/archives/interview_02_p3.html
───アテレコをする上での心構えなど、ありますでしょうか。
若手によく言うんだけど、ハリウッド映画の俳優・女優は、アメリカ全土、
何十万人から選びぬかれた百戦錬磨の人で、大変な苦労をしてきたんだ。
そういう役者たちと同じだけの芝居ができるようにならなくちゃいけないって。
彼らの芝居を越えるくらいの勢いで、元の演技の５倍くらいのものが伝わってこなきゃダメなんだ。
だから、役者として必死に修行しないと、アテレコなんてやっちゃいけないんだと思うんだよね。 >>280
ロールモデルが誰なのかわからんので話が通じない
声優といってもあなたの言う「欧米の役者」に
近い人もいれば俳優といっても声の代役できないのもいる
声優になろうという若者なんて掃いて捨てるほどいるんだから
そんな下のレベルを論じても意味ないと思うがね >>271
制作予算のうち１５％くらいは制作会社の儲け分として中抜きするみたいですよ！ >>281
ロールモデル？ これから出て来るんでしょ
「欧米の役者」に近い人がいたとしても同じだけのものであろうはずがない
そんなものはロールモデルとは言えない
彼らの文化的背景 伝統が日本とは違うのだから
築地小劇場の開設から80年でようやくここまで来たというのが現実だよ
声優はそういう足場すら持ち合わせていない根無し草
常に俳優の動きに翻弄されるしかない
演劇研修所 | 新国立劇場 演劇
https://www.nntt.jac.go.jp/play/training/outline/
演劇研修所は、2005年4月に開設され、西新宿・花伝舎内の専用の研修所で研修を行っています。
1年次から2年次、そして3年次へ、各年次ごとにランクアップした充実のカリキュラムのなかには、
舞台鑑賞やさまざまなジャンルの専門家の話を聞くサロンもあります。 契約して仕事として声を吹き込んでるから当たり前の事
嫌なら契約を歩合で取り交わし直せばいい 名ばかり俳優と比べた場合
それより遥かに世界標準に近いだけの声優が存在する事は否定していない
今となっては実写よりアニメの方が有望で
声優の方にまだ可能性を期待出来るから五月蠅くも言うのであって
しかし、全ての俳優、全ての声優の比較では前者に軍配が上がるでしょうよ
実力の差というのは声だけになると露骨に出る
もののけ姫の英語版、フランス語版
これ見れば日本の著名俳優とてまだまだと言わざるを得ないのだから
Princess Mononoke - Official Trailer - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=4OiMOHRDs14
Princesse Mononoke Trailer French - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=P9BbCpI0vaE 声優の賃金がどのくらいであるべきかってのは
永井一郎だの野沢那智だの山田康雄だのが声優やる前の年収くらいになるようなのが適切だと思うんだわ
もともとそのくらいの価値の人間がやってる仕事なんだからな
どうせ最低賃金ギリギリレベルだったんだろ >>284
え？じゃあ今だれを想定して持論語ってんの？
想像上の人物かよ。痛すぎるな。
国立劇場の演劇とか欧米での教育とか
結局のところ権威主義じゃないか
声優を根無し草というならテレビに出てる俳優共も
全員討ち死にだなｗ >>287
>全ての俳優、全ての声優の比較では
こういう比較が意味ねーんだって言ってんの。
チェスと将棋のプレイヤー全員比較するか？
しねーだろ。違う競技なんだから。それと同じ。 >>289
特定の誰かというよりはモンタージュ的なものになるからね
その辺を止揚し得る人間がロールモデル
こういうのは天才の出現を待つしか無いんだよ
権威主義？
演劇も小説も映画も漫画もアニメも全ては外国からの舶来品で
日本の精神風土が生んだ形式では無い
喜々として猿真似を誇っている方が恥も良い所だろう
猿真似を自覚しつつ日本人の血肉にしろと言っているまでだ
和魂洋才とか生ぬるい事を言っているからいつまでも身に着かない >>290
声優は役者の端くれだと言いたげだから
ベテラン達にとっては蔑称であったレッテルを
後生大事にしたがってるんでしょ
役者では無いと宣言して
声タレとでも名乗れば格落ちだろうし
声優が役者である事を捨てないのであれば
役者に対する見方で語って何が悪いのか
声優は俳優と同じく役者という概念で包括される存在
だったら並記して比較検証するのも自由だ 「型があるから型破り、型が無ければ形無し」
↑声優の低評価なんてこれで説明が付くでしょ
俳優の派生概念でしかないのだから俳優との比較で決まる アニメに関してはキャラありきの声優だから
キャラ映像と声優で１本のギャラと思えば安めで普通かなとも思う
若い声優は不細工がモデル気取りで雑誌載ってんだから
服やらメイクやらで私生活でもどんどん金が必要になってんだろうけど 「中国人のAさんがお茶を淹れると会社のネットが繋がらなくなる」そんな訳ないと思いながら調べたら…まさかの日常ミステリー
http://xodrt.ossuck.net/rovy/ApX7122094.html >>2
だよな
まったくヒットせず赤字だったとしても約束のギャラは支払われるわけだしね >>248
＞ストレートプレイやっているような舞台俳優は
＞セリフがスカスカになるようでは芝居にならねえよ
現実の俳優は舞台出身ばかり使われてる訳じゃないから、しゃーないなｗ >>282
予算表が流出した時に儲け分も出てたと思うけど
5％もなかっただろ・・・ｗ >>291
お前はどこからどう見ても権威主義だし
その権威の虎の威を借るスネ夫のやり口なんだけどｗ アニメなんてほとんど爆死じゃね
よく食っていけるよね ほうちゅうさんは吹き替えで売れたおひとやで
アニメだけで食ってる人じゃない >>298
ケースバイケースだよね
一般的にはこうですよっていうのと、特定のこの現場ではこうですよっていうのは違う >>298
予算表 流出 でググってきた
俺が言ってた儲け15％のところはそのアニメでは10％で計上されてて
それ以外に儲け分として目標20％って書かれてたわ
思った以上に中抜きされててびっくり >>303
いやアニメ会社が儲けを出すのは中抜きじゃないだろ
中抜きって中間業者に対して使う言葉だぞ >>305
製作委員会方式において中抜きできる位置にいるのは制作会社だけだよね
制作会社に対して中抜きではないというスタンスをとるなら、中抜きなど存在しないということでいい >>306
ああ根本的なレベルで理解できてない知ったかか >>307
根本的なレベルで説明してみてよ
製作委員会（スポンサー）
↓
元請制作会社（中間業者）
↓
下請け制作会社（中間業者）
↓
フリーランスのアニメーター等
こうだよね もちろん元請のしたにもフリーのアニメーターがいる
その場合はやはり元請は中間業者ということに >>308
アニメがアニメーターだけで作られてると思ってるのか
アニメ会社にもちゃんと正社員もいるし設備もある
そういう資金は誰が出すんだよ >>310
もちろん制作会社が儲けたうちから出すに決まってるだろ
だからどうした
制作会社が中抜きじゃないならアニメに中抜きなんかないということでいい >>311
だからどうしたじゃないだろ
なら儲けって必要なものだろが
そもそも制作会社が中抜きとかお前ひとりが今ここで言い出したことだろ >>312
キモオタがいつも中抜き中抜きって喚いてるから、中抜きできるのは制作会社だけだぞ……って言ってんの >>313
お前は例のラーメンの原価画像貼って本気で怒ってるバカと同じ 洋画や海外ドラマはオリジナルのまま公開、放送、販売しても
外国語が分からない日本人にはおよそ見て貰えない
この場合、字幕か吹き替えかになるが
字幕の煩わしさが敬遠されないとも限らないので
吹き替えも作られるようになっている
よりオリジナルの魅力を損ねない役者には
損ねる役者よりも価値が出て来るようになる
要は腕が買われる事が期待される
一方、アニメの場合はそういう到達目標 基準が無い
作品に、役に合う人間を選んだら
こなれた役者よりド新人が選ばれる事もあり得る
こういう事情も声優のギャラが据え置かれて来る理由だろう >>291
なんか痛々しいほど勘違いしてるな。
天才がロールモデルになるわけねぇだろ。
なれねぇもん目指してどうすんだよ。
舶来品云々については目も当てられない
冬休みだから沸いたキッズなのかな？
源氏物語って知ってるか？ｗ
世界で受けたアニメって日本の精神風土
によって作られてんだけども。 >>292
全くわかってないこと自覚しろ
チェスプレイヤーと将棋指しは
ともにボードゲームのプレイヤーだが
両者を一緒の基準で測ることはしない
声優と俳優も全く同じ構造
役者⇔ボードプレイヤー
チェス⇔声優
将棋⇔俳優
こういう対応関係な。
異なるものを並記して比較検証しても意味がない。
意味がないものはやる必要ない。
やりたければどうぞ。ただし見苦しいので１人でやってどうぞ。 >>317
天才を知る者は天才であるとはヘーゲルの言葉だが
それ故に有象無象はエピゴーネンで終わるんだろ
かつて宮崎駿は手塚治虫に憧れ 手塚治虫はディズニーに憧れたが
それぞれ別の地点に一つの山を築き上げた
フォロワーはそういうロールモデルを仰ぎ見ているではないか
源氏物語ってｗ
何故に日本の文芸史は叙事詩を持ち得なかったのか
それこそが日本の小説 散文芸術の弱さなのに
詩や劇の伝統があって小説が成立した西洋とはまるで違う
>>318
声優教育が俳優教育の劣化コピーみたいになっている点は
どう説明するのかね
異なるものであるならばそれ相応の声優理論というものが
確立されて来て良かろう 更に書いておくと
日本の役者と欧米の役者の差は文学的な背景にこそある
後者は古代のギリシア悲劇や自由七科の修辞学にまで
遡れるだけのものに立脚している
こう書いたら源氏物語を持ち出して来るID:EReDF7fZ0は
日本にも能のような伝統芸能があるではないかと言い出しそうだが
一つの世界として閉じられているが故に完成を見たのであって
今やそれ以上でもそれ以下でも無い
お能の人間がハリウッド映画に出て馬鹿やるなんて事はあり得ないが
アラン・リックマンやケネス・ブラナーがしょーもない映画でも
面白い所を見せられるのは伝統と革新の良い例だろう >>293 ＞声優教育が俳優教育の劣化コピーみたいになっている点はどう説明するのかね
こんなの簡単だろ
初期声優がまさにその俳優の劣化もんだったからだ
そんな俳優家業からホウホウのテイで声優に逃げこんできた連中が
下になんか教育しようってんだからそりゃ支離滅裂になる >>320
お前知識のひけらかしするために声優ヲタのフリしてんのか？痛々しいからやめろｗ >>303
1話1000万で費用が955万だから45万しか残らなかったと思うが >>316
オリジナルの魅力を損ねないかどうかなんて予算の範囲内でしかやってないが
アニメと同じだっつーのドアホ >>319
天才なのにロリコン呼ばわりして馬鹿にしたのかｗ >>323
見積もり予算額が1300万になってたぞ
955万×10％で95万を管理費として計上して合計で1050万
予算（1300万）との差額が250万で目標額（1300万×20％＝260万）から10万マイナス
って書いてあったわ >>321
まさにそれが言えてしまうんだよね >>284
俳優のバッタもんが声優みたいな事になる
・新国立劇場
人数 16名程度
研修期間 3年間
研修日・時間 原則として（月）から（金）10：00～18：00
学費 年額237,600円（消費税８％込）※昨年度実績
・青二塾
人数 60名（30名・2クラス）
研修期間 1年間
研修日・時間 週5日×10:00-12:00 & 13:00-15:00
学費 年間合計1,100,000円 鬼滅のメイン声優ってだけで知名度相当高くなっただろうしそれで仕事増えるならギャラが普通だろうと結果的にいいんじゃないの
大塚さんクラスのベテランはあんま変わらんかもだけど
てか鬼滅の声優なら多少ギャラ安くてもやらせてくれって人の方が多そう >>327
そうだったかスマソ
まあ、目標額ならそうなるかもな・・・実際はトラブルが起きて利益が減る場合も多いだろうし >>330
だろうね
スケジュールが押せばその分原画動画を追加で依頼しないといけないし
作画崩壊が発覚したら書き直しの追加発注もしないといけなくなるから経費がどんどん嵩んでしまう
この儲けとして見込んでいた部分が減って行って赤字に陥ることもありうるだろう
かりに予定通りに儲け分が手に入ったとしても他アニメで発生した借金返済や
新しい機材購入などにまわるわけでキモオタのいう中抜きなど存在しないことがわかる >>9
それだよね、アニメがコケても満額貰えるんだから。 >>331
青二塾なんてまだマシな方だろ
週1で1年間通って卒業みたいな所もあるようだし
それでよく金が取れる あるいは金を払おうと思えるもんだと
一体、何を教えているのか 教わっているのかとなる
俳優と比した時の声優とは
それだけ軽く考えている 軽く考えられている証ではないか
これで高いギャラが貰えると考える方がおかしい アホな質問だな。収録前に作品がヒットする
かどうかなんて分かる訳ねぇじゃん。
そもそもギャラがランクによって決まってる
のは声優に限った話ではなく、役者もタレント
も同じだろ。 >>332
ufoの脱税も出資した作品のヒットやグッズの売り上げの儲けが殆どだろうしな・・・ >>334
講師呼んだり費用が発生するから金を取られる
それだけの話だろ
毎度毎度大仰な表現ばかりで内容ゼロの物言いしかしない
中身がすっからかんのスカスカ脳味噌おばさん >>337
青二塾って新国立劇場の「5倍」もの学費を取ってるけど
さぞかし凄い講師を呼んでいるんだろうなあ
講師 | 演劇研修所 | 新国立劇場 演劇
https://www.nntt.jac.go.jp/play/training/faculty/
声優・俳優養成 カリキュラム｜俳優・声優・ナレーターの養成所 青二塾
https://www.aonijuku-tokyo.jp/lesson/curriculum
特別講義
通常の授業とは別に、年に数回設けられています。
青二プロダクション所属者、青二塾の出身者、業界関係者等、様々な講師が担当します。
講 師
神谷 浩史、豊嶋 真千子、
笠原 留美、磯部 弘、
津賀 有子、市川 展丈、
落合 隼亮、真地 勇志、他
（2019年度実績） >>339
それだけ俳優教育には金と時間がかかるのに
声優養成所がどれほどのものなのかね
>>340
古川登志夫って日藝で秋庭太郎から新劇史を教わってたんでしょ
卒業後は中田浩二の所で世話になってる
後に「声優」を名乗り出した最初の世代を自負している >>341
だから青二塾を仕切ってるのは古川登志夫だろ
青二塾が悪いというなら古川登志夫が悪いとしないと話が繋がらないぞ あるいは金はかからないかもしれないな
劇団なんかは先行投資を覚悟で執筆時間を割いてでも
作家が役者に付き合って来たから
例えば文学座の岩田豊雄って獅子文六の本名なんだよな >>343
青二塾は久松保夫が開設1年目に死んだ時点で
既に理念倒れでしょ
声優である前に俳優であれ と言った所で
俳優もどきの声優しか生めていないのだから >>338
339の言ってる通りだろ
公立と私立の大学の学費を比較してるような馬鹿らしさ
と言えば幼稚園児レベルの知能でも分かるか？ｗ >>345
いや古川登志夫が現役で講師してるだろこれ
お前は自分で貼ったソースが読めないのか >>344-345
どうでもいい言葉を並べ続けるのを止めない根性だけは一人前だなお前ｗ >>347
いくら声優志望者を相手にするとはいえ
古川登志夫は新国立の講師陣の「5倍」もの値が付けられるほど
多才な人間じゃねえだろ
それこそ若き日の古川登志夫が通った
日藝の演劇学科の講師陣と比べてもなお
自分の方がモノが分かっていると言えるだけのものがあるのかと
あの当時の物価を勘定に入れても青二塾の方が割高だろうに
古川登志夫はそこまで物知らずとは思えんぞ
俳優崩れの自覚が無い訳では無いだろうし 普通のことじゃね？
アニメは声優で出来てる訳でもない。ヒットで金額変わるなら制作陣やスタッフにも特別ボーナスださなきゃならない。 >>349
いや青二塾が悪いんだと意気揚々でソース貼ったのお前だろ
なのに単なる2019年の1回ゲストであろう神谷浩史とかを
こいつが悪いさあ叩けとばかりに名前わざわざ抽出するの卑怯すぎる
お前は間抜けにも自分で声優が育たないのは古川登志夫のせいだってそういうソースを貼ったんだよ >>346
しかし、同程度の教育水準を提供出来ている訳では無い
講師業に関与してないベテランが、声優養成所なんて通っても～ と言いがちなのは
その実態を知るからじゃないのかね >>351
特別講義と言うからには普通は日頃お目にかかれない人物
養成所の責任者が是非にと頭下げて連れて来るような人物じゃないの？
当然、古川登志夫よりも格上を想定する
新劇史で言うなら三島由紀夫が小林秀雄に頼んで講義して貰うようなものか
しかし、それで神谷浩史なんかを持ち出すのだから
声優が育たないのは古川登志夫のせいだって思われても仕方あるまい
組織はトップの器以上にならないって言葉もあるのだし >>53
声優の生協＝俳協にいたからね、
分配率には敏感になる。
増岡さんは永井さんみたいに、声優ギャラ引き上げ闘争には参加したのかな？ 大ヒットのおかげで自分の相場が上がって次からギャラアップだろ
なんらおかしな仕組みじゃなさそうに思えるが
現にTVに出てトークしてんだろ？ >>354
無理矢理意味の分からない方向に話持っていこうとするな
特別講義とかただの一日限りの余興だろ
そんなのより普段のレッスンの方が重要に決まってるわけで
思われても仕方ないじゃなくて声優が育たないのは古川登志夫のせいなんだよ
お前の言う声優が育たないのは青二塾のせいだっていう主張を踏まえる限りな >>356
ギャラ、というかランクは自らあげないでいる
そういう業界 古川登志夫が校長やれてしまう青二塾
神谷浩史が特別講師やれてしまう青二塾
これでは俳優が育つ訳が無いと思っても妥当だろう
むしろプロほど鼻で笑うんじゃないのかね
素人目にさえこれが「声優界の東大」の実態だと聞かされたら
もう少しまともな奴を揃えられないものかと思うのだし >>321
放送劇団出身の声優専業の人を別にして、
本当は舞台俳優をやりたいが、
食うためにアルバイトで始めたアテレコが本業になったでござる。
藤岡琢也さんや、愛川欽也さんみたいに、顔出しが売れた人は声優をやらなくなって来た。 放送劇団と言ってもラジオ俳優だから
本当に声のみ 声優専業って人間は少なかったんじゃないかな
そのキャリアにおいては声の領域において強みを発揮しただろうけど
NHKの傘下劇団は文化庁の芸術祭なんかに参加して
演劇賞を貰ってたりするしね >>349
＞多才な人間じゃねえだろ
何で吐き捨てるような口調になってんの？ｗ >>352
教育水準がどうなのかなんて外野からどうして言えるんだ？
お前はさも分かったかのように言ってるが、実際は殆ど分からんのだから
お前の態度は詐欺に等しいぞ >>354
特別講義なんだから俳優様を呼ぶザマス！
呼ばない青二はクソザマス！
二行でまとめてやったぞｗ >>359
俳優様マンセー！
お前の長々しい書き込みは何で一行二行でまとまるんだろうな >>361
NHKマンセー！権威主義マンセー！
また一行ｗ >>363
もう40年近い歴史がある青二塾が生んだ
最高傑作の役者ってどなた？
そいつの才能の限界が青二塾の限界だと
見る事は出来るんじゃないの？ ファンタスティックビーストの吹き替え、アニメ声優がやってて
エディ・レッドメインがどっか行っちゃった錯覚に陥ったよ >>367
クソみたいな作画スタジオでも天才アニメーターが出て来たら
お前はその作画スタジオを褒めるって事かｗ >>369
少なくともその作画スタジオにとっては
誉れであるという事になるのでは？ 在籍歴は事実だし
褒めるかどうかはその環境が天才のキャリアにどのように寄与したか
それこそ>>338の特別講師の筆頭に神谷浩史が来ているのは
青二塾が声優志望者に対してアピール材料にしたがっている
褒められ得るものがあると考えているからじゃないのかね
年功序列でも無ければ、あいうえお順でも無い
神谷浩史を生んだ青二塾と言わんばかりでしょうよ まあそらそうだしそうだと分かってたわけじゃん？別に…ねぇｗ そもそも青二塾と限定せず
声優界というもの全般で考えても良い訳で
声優界が生んだ最高傑作の役者とは誰であるか
永井一郎がアテレコ論争に反論した形になるのが1981年
青二塾の設立が1982年 これ以後がプロパーな声優の歴史になる
クソみたいな養成所、専門学校でも
天才役者が出て来たという事実が認められるのかと
それだけの傑物がいると考える奴には是非名前を挙げて貰いたい
声優のギャラが安いのはその才能に認められるだけのものが無いから
そう考えるのが妥当であろうになぜか実力の話は避けたがる不思議 >>370
お前は誉れになるかどうかを言ってるの？違うだろ
天才を輩出すればそのスタジオが自動的に評価され、
輩出出来なければ評価しないと言ってるじゃないか
環境がどう寄与したかなんて今まで言っても居ない事を急に持ち出す時点で
お前は自分の言ってる事が間違ってると自覚して方針転換した訳だ
見苦しい言い訳だな >>373
俳優界が生んだ最高傑作は育った環境が天才のキャリアにどのように寄与したか
とは言わないんだな、まあ聞いてもどうせコピペの羅列と権威主義丸出しの
汚らわしい下品な言葉しか確実に出て来ないだろうけど >>374
おいおい養成所なんだろ？
声優のキャリア形成に関与する最初の段階だろ？
その環境=教育水準を論じるという事は
どう寄与するものであるかという事であろうに
いくら天才的な素質があっても
間違った事教えられていたら天才として開花せず
むしろ腐らされる事だってある
クソみたいな作画スタジオであろうが
それが作画スタジオとしての体を成しているなら正道だ
作画スタジオ以前の存在であるならば邪道にしかならん
そういう事を言っているのが私の主張であり
>>321の主張でもある 声優は正道なのかとしてな >>375
俳優という上があるのではなく
声優という下が勝手に出来ただけ
これを強調しているまでなんだけど
声優に対して劣化コピー、バッタもん、俳優もどきと言うのも
全てはそれだし 「ヒルストリートブルース」のボビー・ヒル巡査の声の人だよね。一番よく覚えててそれ以外の役は
知らない。役者としては残念ながら成功しなかったのが残念。 俳優教育と比べると
とかくインスタントなのが声優教育 >>328
出発点からして間違っているから得難いだけの才能も
俳優＞声優になるんじゃないのかと
自ら進んで安っぽい存在になりたがる声優が
高く買われないのは当然の話では？ スレタイ全く無視して
私は声優が大嫌いなの心から恨んでますって連投しているガイジはなんやねんｗ ギャラの問題は地位の問題であるし
声優の有り様の問題になって来るのはおかしく無いと思うけどね
当事者もこう言うぐらいだし
声優・上田燿司氏が語る「期待大の作品ほど声優が使われなくなっている理由は宣伝絡みだけではない」に反応ぞくぞく - Togetter
https://togetter.com/li/1361769
期待大の作品ほど、声優は使われなくなってきている。
宣伝絡みもあるが、変な声で不自然な演技をするって、本気で起用側に思われている節もあるだろう。
型が目立ったり、台本読解が甘かったりの部分も…。
先人が積上げた素晴らしい技は継いで行きたい。
誰が演るにせよ、これは大事だと思う。 >>368
あれでも一応は売れっ子声優で
子役崩れでもあるからか声優の肩書きで
色々と舞台にちょっかい出しているようだけどね ＞宮野真守
アラフォーの中堅所でさえその程度なのだから
若手の実力など推して知るべし
その点ではレッドメインも似たような境遇か
ムービースターかもしれないがアクターではないって所に
英国出身であるからこそ一層のコンプレックスがあるようで
以前、インタビューを受けてた ID:NvjqrZQg0 は素人お笑い評論家の声優版 声優評論家的な声豚による声優の買い被りが
よく分からんと言っているまでだけどね
素人すら納得させられるだけのものを提示出来ないのに
声優は凄いというお題目だけは受け入れろなんて無理な話ですよ
本当に声優にそれだけのものがあるならば>>373に反論が出来て良い >>319
なんだか知ったかぶりの病がひどくなってるようだな
宮崎や手塚がロールモデルといいたいならさっさとそう言えばいいのに
お前の記述からは具体的なものが一切見えてこない
詐欺師と同じ
叙事詩？なかったら何なんだ？
お前が西洋かぶれの物知らずだから
源氏物語を「反例」として出してあげたんだろ
日本の精神風土が産んだ小説としてな
この時点でお前また論破されてるわけなんだよ >>319
>異なるものであるならばそれ相応の声優理論
声優理論とかまた具体性のないもの出してきて語ろうとするな詐欺師
技術が違う。それで十分だわ。
ある程度同じことをやるのは土台が共通なら当然だろ
なにをわざわざ不必要に中身なく難解に捉えようとするのかねぇ 糖質ってこえーな
どういう人生を送ったら、毎日朝から晩まで
声優憎しで声優叩きが日課になるんだろうか >>320
お前は演劇を文学と結びつけようとする西洋的なドグマに陥ってるだけだろ。
はっきり言って見苦しいわ。
文化云々ほざいておきながらあくまで西洋を規範とする態度には虫酸が走る。
自分で物を考えようとする姿勢が全くといっていいほどないよな。
チェスと将棋のアナロジーがわからない低脳とは話しても無駄だな >>359
仮に俳優に古川や神谷と同じ言い回しが
できたとしても声が違う。安定度が違う。現場を経験した数が違う。
それだけで特別なんだよ。
そんな簡単なことがなぜわからんかねぇ・・ >>373
じゃあお前俳優界が生んだ最高傑作挙げてみてどうぞ
俳優はどういう契約でどれだけのギャラ貰ってるのか挙げてくださいどうぞ >>377
求められる技術が違うという現実に頑なに目をつむるヤツの言うことには説得力がありませんｗ >>385
反論ｗ
だったらすごい俳優だれか名前出して見ろよ
その程度ですか
だったら声優と大差ありませんね
と言われたらどうするつもりなんかねぇ・・・
声の仕事で何十年もやってます
ってだけで需要があるわけだから実力認めてもいいのにねぇ。
そういう具体的な現実を見ようとしないのはなぜなのか理解に苦しむわ >>386
源氏物語をあまつさえ小説視して
「反例」になると思っている所からして
言わんとしている所をまるで理解していない
明治以後の与謝野晶子や谷崎潤一郎の現代語訳を読んで
源氏を知った気になってそうな奴の言い草だな
>>387
＞技術が違う。それで十分だわ。
共通の土台がありつつも俳優との差異こそが
声優を声優たらしめるものだとするならば
俳優よりも多く学ばないといけないはずだろ？
しかし、そうなって無いから劣化コピーだと疑われる
>>389
演劇と文学が別物ならば
どうして文学者が首突っ込んで来ているんだよ
戦後でも雲の会といった動きはあったぞ >>394
アフォか
源氏は原文でよんどるわい
文学史上で小説に分類されてるからそう書いただけだ
論破されたからって見苦しいぞ
西洋かぶれもいい加減にしなさい
>俳優より多く学ばないと
なぜそうなる？声優は俳優になるための全ての訓練を
受ける必要はない。劣化コピーというならその証拠出せ。
>演劇と文学
戦後なんてもろ西洋の影響受けてるだろ
文学論とか演劇論とか大学科目になったのも西洋から
西洋的なドグマに毒されるのもいい加減にしなさい 再放送料込みで最低ランクで月11万くらい。2本レギュラーないと食えないが最近はyoutubeで稼げるらしい。 >>395
＞声優は俳優になるための全ての訓練を受ける必要はない
それならば俳優を使いたいという作品において
声優である事を理由にパージされたとしても
甘んじて受け入れるとでも？
声優がそれほど物分かりの良い人種とは思えんがな
声優もまた俳優 それを根拠として俳優並のギャラ寄越せと言う訳だし >>398
何で声優に甘んじているの？と
その才能を惜しまれるほどの役者とは思えんな
特に冬馬は如何にも声優的な小器用さが売りじゃないの？
宮崎駿の言う「存在感のなさ」を体現する一人だろう
冬馬ならではというものが無い だから代表作も？になる >>376
だからお前はその環境や教育水準を論じる事はどうでもいい事を俺は喝破してんだが
お前はそこの部分に一切反論してない訳だから事実上それを認めてる訳だ >>377
強調してるだけ？どこがだよｗ
お前の汚らわしい権威主義の書き込みは明らかにお前の品性によるものだぞ ヒットでギャラ増えるなら
君は彼方出てたらギャラ没収やん >>379
アニメーターの教育なんて動画からやるにしろ1年養成所で鍛えられるにしろ
滅茶苦茶インスタントなんだけどインスタントなら全否定するのかお前はｗ >>381
追い込まれるとコピペを貼って誤魔化そうとするのがお前の心の有り様を示してるな
お前の心がどれだけ脆弱で己の言葉を持たず、言葉を持たない癖して声優への嫉妬だけは一人前で、
声優に対してどれだけ汚らわしい言葉を投げかけてるか >>383
お前の書き込みがどれだけ権威主義的かよく分かる書き込みだな >>385
お前の心が貧しい事もお前の品性が下劣な事も全部お前の中から滲み出てる事だが
それを声豚のせいにすんなよｗ >>399
俳優の棒読み演技に文句を言ってる声豚が居るとしても
お前みたいに声優を貶す為に下品な品性を曝け出してる馬鹿は居ないぞ
知らんのか？お前だけだぞ、敵視が行き過ぎて下品な品性を曝け出してる奴はｗ >>400
個人名を挙げるとそうやって攻撃に走るのがお前の品性の表れだな 私の意見が極めて例外的な
受け入れられる事のないものと判断しているなら
誰も聞く耳など持たぬとして放置しても良いものを
わざわざ個人攻撃とはご苦労な事で
少なくともレス返してくれた人達には
聞く耳を持つものがあったという事かね
いわゆる声豚には これって他の俳優も芸人も同じなんじゃないの
知名度あがってギャラが上がるってことはあるけど
出演作品や番組がヒットしたからって当初のギャラ以上のものがもらえるなんてないっしょ そりゃそうだろ
大ハズレだったからギャラ下げるとか後で言われたら「ふざけんな」だろ >>90
この記事で言えば、
声優の中で大塚芳忠だけがギャラの他に成功報酬をもらう契約にしてたみたいなもんだ
利益の0.1％を分配するとかね、100億超える度に0.1％上乗せとか
そりゃ周りから総スカン食らうわ
神谷は再放送（CSや海外などで放送した回数だけ）のギャラも要求したとかだっけ 散々煽っておいて無視すりゃいいのには敗北宣言だなこりゃｗ >>410
どこの誰もお前ほど声優叩きに情熱燃やしてる馬鹿は居ないぞ >>415
声優叩き？
俳優＞声優 という分かり切った一般常識を
あえて述べているまでだがな
道理を説かれて納得したくない声豚が
喚いているだけの話でしょ
だから>>373からは逃げ続ける事になる >>417
一般常識を述べるのに無意味に長いコピペをしつこく用いる必要があるのか、へーｗ TVの出演料は一次利用（放送）の対価で
二次利用は別途許諾（契約）が必要ってのが法律
映画は出演料で一次利用＆二次利用の権利買切り
実演家の許諾なしで二次利用できるってのが法律
なので法律を上書きする出演契約か団体協約がなきゃ
映画の興収（一次利用）分配金や二次利用報酬を得ることは出来ない
声優は団体協約で上書きしてるので映画の二次利用報酬が貰える
日本の実演家が映画興収（一次利用）の分配金を得る方法は
成功ボーナスの出る出演契約を結んでもらえる売れっ子になるか
欧米の実演家組合のように分配のある団体協約を結ぶしか方法はない そらそうやろ。じゃあヒットしなかったら下げてええんか >>420
一般常識ってのはわざわざ意識せずとも分かり切った事だろ？
それはその都度同意して来た小さな積み重ねによって成り立っているが
その一々にまで心に留めるものでは無い
それをあえて微細わたって述べてみようというまでさ 慣例としてあるんだろうけど、よほど自信あるならインセンティブ契約を勝ち取れよ。弁護士連れて行って。代わりはいくらでも居るんやぞおおお！！言われて終わりやろうけど。
釜次郎役の人ならいけそうやけど 例えば若かりし頃、文学座に落ちたような男を追い落とせず
好き放題言わせているプロパー声優にどれほどのものがあるというのか
俳優をライバル視し得ない声優などたかが知れている
俳優＞声優 という証明ではないか
声優魂 大塚明夫
https://ji-sedai.jp/book/publication/works/seiyudamashii.pdf
＞私がこんな本を書いているのは、仕事上のライバルが増えるのが嫌だから――ではもちろんありません。
＞ライバルならば、むしろ増えてくれたらと心から思います。こんなすごい奴が出てきてしまったら、
＞俺の仕事なんてもうないんじゃないか……そんな脅威を一度くらいは味わってみたいものです。
＞傲慢な言い方に聞こえたら恐縮ですが、この三十年、そういう意味でヒヤリとさせられたことは一度もないのです。
＞むしろ、こういう子ばかりならまだ俺の仕事は減らないな、と思うことの方が多いかもしれません。 >>426
声優のギャラとは芸の対価であるから
その芸が未熟 声優は未熟と論じる事は
スレ違いにならないと思うけど？
かつてはギャラ闘争に成功していたのに
その辺が上手く行かなくなったのは
世代間で断絶が起きているからではないかという
仮説も立てられて来る訳だし >>381 >>423
無意味に長いコピペ貼ってるだけで微細でも何でもないだろ
お前のいい加減極まりない書き込みを微細とか死んでもほざくなボケ
言葉を汚すんじゃねえよ殺すぞ >>427
お前のそのコピペのどこが微細なんだ
言ってみろよ殺すぞ >>428
荒らしと言われてんだから真摯に受け止めろよ
微細な書き込み出来るんだろ？言い訳100％じゃねえかｗ 微細というのは個別の事象についてだろ
何の材料も無しに 俳優＞声優 と言った所で
声豚がはいそうですと首を縦に振るのかと
外堀埋めてしまえばさすがに何も言えんだろうけどな >>432
言い訳ばっかりだな
外堀埋めてるとか言ってるが長々コピペ貼ってるだけで何も出来てないし
当然個別の事象において微細でもない
お前の言ってる事は全く嘘っぱちだな >>433
効いてないアピールするぐらいなら
>>427よりも説得力のある主張を展開して貰いたいものだ
声豚に対しては既に>>373でボールを投げているのだし >>434
コピペを貼るのがお前の言う微細な主張なのかｗ
効いてないアピールしたいなら少しはコピペ使わない微細な主張をしてみろよ雑魚 ねずこの声優がギャラもらうのも不公平だろ
んーんー言ってるだけでサザエさんのタマと同格 >>436
短くても台詞があれば数時間拘束されるぞ
今はコロナだから抜き撮りだけど >>435
草尾毅＞大塚明夫
声豚とて あるいは声豚なればこそ
声優としての実力でこれに同意する奴は稀じゃないの？ >>367
プロパー声優がそんなに優れているならば
まずは大塚明夫よりも格上な名前を挙げて貰いたいものだな >>438
いや実力的には草尾＞大塚で間違いないだろう
大塚は声が変だから目立つだけでかなり大根 >>424
ギャラの交渉できるのはランク外の一部の超ベテラン声優だけ 再版権を認めて売れたら少しでも分配されるように運動はしてるみたいだけど放送局も含めた配信側は認めてない >>441
そんな運動に正当性は無いな
極めてひどいゴネだ 俳優やタレント芸人だって成功者は一握りだしな
声優も数だけいても全員が恵まれるわけじゃない
作品が成功したからといって便乗で文句たれるな 組合に入ってない声優も増えてきたし、声優業界もだいぶ変わってきたと思う。アイドル声優みたいな。元々舞台俳優のアルバイトだったので実写も出てる人が多かった。昔のドラマ見てると結構声優さんが顔出しで出てるよ。 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
