『鬼滅の刃』『コナン』100億級が毎年のように…「アニメ映画の国民的娯楽化」の裏の苦境 [首都圏の虎★]
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『劇場版 鬼滅の刃 無限列車編』の興行収入は、公開39日間で259億円に達した。これは『アナと雪の女王』の255億、『君の名は。』の250億という最終成績を1ヶ月あまりで塗り替える驚異的なペースである。言うまでもなく、メディアはコロナ禍での厳しい状況でのこの快挙にわき立ち、連日『鬼滅の刃』というコンテンツの爆発的ヒットへの分析が重ねられている。
『鬼滅の刃』が極めてユニークな、注目すべき作品であることにもちろん異論はない。だが、日本映画の興行収入ベスト10のほとんどがアニメーション、それも21世紀に入ってから作られた比較的最近の作品であることを考える時、今回の「鬼滅現象」は、「アニメーション映画の国民的娯楽化」という全体的な満ち潮の中で起きたひときわ大きな波なのではないかと思える。
日本のアニメーション映画は巨大な市場
「国民的アニメ映画」の魁（さきがけ）となったのは、言うまでもなくスタジオジブリの宮崎駿監督作品だろう。だが、よく知られているように、『風の谷のナウシカ』から『となりのトトロ』までの、名作と名高い初期の作品は実は観客動員100万人や15億円にも達していない。宮崎駿が人気アニメ監督となったのは『魔女の宅急便』から、そしてジブリが国民的アニメとして不動の地位を築いたのは1997年の『もののけ姫』からなのだ。
そして2001年の『千と千尋の神隠し』でベルリン国際映画祭での金熊賞と、308億円の興行収入という「質と量」の同時達成を成し遂げたあと、宮崎駿の作品は、『ハウル』『ポニョ』『風立ちぬ』のように必ずしも万人に分かりやすくない、抽象的で黙示的な作風に傾いたにも関わらず、いずれも100億円超級の興行収入を記録するようになる。
興行収入が100億円を超えるというのは、20世紀の日本ではとてつもないことだった。『南極物語』の110億円が、1997年に『もののけ姫』に破られるまで興行収入記録の不動の1位だったことはよく知られているが、ハリウッド映画ですら20世紀においては『E.T.』や『ジュラシック・パーク』『スターウォーズ エピソード1/ファントム・メナス』などの、世界の映画史に残るエンターテイメント作品が100億円を超えたにすぎない。
だが『もののけ姫』から『千と千尋』を経て、宮崎駿作品の新作すべてが当たり前のように100億円を越えるようになっただけではなく、新海誠作品『君の名は。』『天気の子』のように、宮崎駿以外にも『南極物語』を越える100億級ヒット作品が生まれるようになった。『宇宙戦艦ヤマト』や『機動戦士ガンダム』と言った、社会現象を巻き起こしたと言われるアニメ映画の興行収入が20億前後であったことを思えば、明らかに日本映画においてアニメーション映画は巨大な国民的市場に成長したのだ。
『名探偵コナン』は毎年、100億級のヒット
それは『名探偵コナン』の映画シリーズの成績推移を見ても同様である。1997年、『もののけ姫』のヒットと同じ年にシリーズ第1作『時計じかけの摩天楼』が封切られた名探偵コナンシリーズは、第1作の興行収入11億円から数年で30億円前後の成績を安定して残す人気シリーズとなり、2014年『異次元の狙撃手』で40億台に乗せると、45億→63億→69億→92億→94億とここ数年で毎年100億級の成績を残すようになった。
今年は本来公開されるはずだった『緋色の弾丸』が延期となったこともあり、興行が『鬼滅の刃』が『千と千尋』を越えるかに注目が集まっているが、『名探偵コナン』シリーズの驚くべき点は、毎年1年に一度のペースで公開されるシリーズだということである。
宮崎駿も新海誠も、新作は早くて3年、長ければ数年に一度のペースだ。『鬼滅の刃』も同様で、連載はすでに完結しており、物語は決められた最後のクライマックスに向けて不可逆的に流れる一度きりの流れの中にある。
だが『名探偵コナン』は、それぞれのエピソードが事件ごとに完結し、また次の年には別の事件をテーマに作品を作ることができる。しかもその観客動員は年を追うごとに増え、通常なら歴史に残るような数字である興行収入100億にせまる数字をコンスタントに毎年出せるようなコンテンツに成長しているのだ。これは日本映画界がいまだかつて持ったことのない強力な安定した収益エンジンである。
全文はソース元で
https://news.yahoo.co.jp/articles/f20a05591de95a3a1340fafb4291dd9aead587e7 今 機動戦士ガンダム逆襲のシャアをやったら150億円位確実だな >>1
ミニシアターの苦境とかどうでもいいわ
潰したくないやつが自分の金出して勝手に救え ヤマトが20億か
アニメの何かの記録を持ってたんだっけ(抜かされたけど アニメやTVドラマアメコミディズニー関連しか人入ってないしな
コアな映画ファンはサブスクに完全移行したんやろか テレビでドラゴンボールZが放送されてた時は映画も新作が毎年公開されてました >>7
富野：「紅（の豚）」は何が悪いの？
庵野：僕は、映画としてはイイものもあると思うんですけど。宮崎さん個人を知っているから、そういう目で見れなくて。
フィルムの向こうに、宮崎さんが露骨に見えすぎて、ダメなんですよ。つまり、カッコつけて出てるんですよ。
富野：何が？
庵野：豚という風に、自分を卑下しておきながらですね、真っ赤な飛行艇に乗ってタバコふかして、
若いのと年相応のふたり（女性）が横にいるわけじゃないですか……。
富野：ハァッハハハハハハハ。わかっちゃったよ、言ってる意味。僕には年齢的には同年代でしょ。
僕にはわかっちゃうんだよ（気持ちが）、無条件で。「困ったもんだ」という感じで、怒る気もおこらない（笑）。
庵野：僕なんかが言うと、凄くおこがましいんですけど。富野さんの作品は（富野さん自身が）全裸で踊っている感じが出ていて、
好きなんです（コブシを握っている）！
宮さんの最近の作品は「全裸の振りして、お前、パンツ履いてるじゃないか！」という感じが、もうキライでキライで。
「その最後の一枚をお前は脱げよ！」というのがあるんですよ（すでに調子に乗っている）。
富野：ハッハハハハ！
庵野：（さらに調子に乗っている）おまけに、立派なパンツを履きやがって！
富野：そう言われちゃうとね。ミもフタもないんだよね。………言ってる事は、みんなよくわかります。
庵野：（恐縮して）すいません
>>1 コナンの興行収入と作品の出来が合ってないな。新しければ良いのかよ ハリウッドが無様に終焉した件
日本コンテンツに惨敗した負け犬のアメ豚コンテンツという現実を直視するんだな
【COVID-19】「ハリウッドが死んだ」損失は170億ドル（約1兆8500億円）に上る可能性
http://asahi.5ch.net/test/read.cgi/newsplus/1585409799/
オワコンのハリウッドで唯一、気を吐いていたディズニーが５０００億の巨額赤字転落wwwwww
これほどアメ豚コンテンツの終焉と日本コンテンツの隆盛を象徴する出来事はない
https://www.nikkei.com/article/DGXMZO62306090V00C20A8I00000/
米ディズニー19年ぶり最終赤字 パーク閉鎖・映画延期で
【シリコンバレー=佐藤浩実】米ウォルト・ディズニーが4日発表した2020年4〜6月期決算は最終損益が47億2100万ドル（約5000億円）の赤字だった。赤字転落は01年1〜3月期以来、約19年ぶり。新型コロナウイルスの影響でテーマパークを開けず、売上高が42%減の117億7900万ドルに落ち込んだ。映画公開の延期も響き、本格回復の時期は見通せていない。 ハリウッドの失墜＝即、日本コンテンツの勝利
デーブスペクターがハリウッドはダメダメだけどアメドラは面白いとか言ってるけど
アメドラなんて全く世界メディアミックス総収益の上位に入ってこない
アメドラでは日本コンテンツに対抗できない
「ポケモンはスター・ウォーズを抑えてメディアミックス総収益で1位」海外の反応
http://blog.livedoor.jp/drazuli/archives/8989648.html
世界メディアミックス総収益の上位３作品中、２作品が日本のコンテンツ
https://en.m.wikipedia.org/wiki/List_of_highest-grossing_media_franchises 何言ってるんだか
娯楽作らないで、好き勝手なゲージュツとか言うオナニーしてる日本映画に未来なんかないだろ
監督連中の思想が持ち悪いんだよ >>10
そのころの数字は配給収益であって興行収益ではない コナンはさすがに映画作品のレベルが低くてランキングに入るのが異常
漫画やアニメのヒットは個人的にも観続けてるから全然構わないけど >>3
９３年〜９４年には成人料金がほぼ１８００円になってる
９０年代後半からいろいろな割引が出てきた
以前は１５００円だった高校生も２０１３年頃から大手シネコンでは１０００円 最近は観てないけど未だに蘭ねーちゃんは酷い目にあってるの？ 一つの作品に若い子がみんな群がるってのは、要は若年層向けの娯楽を生み出す新しい才能が少ないということだよ。 >>10
25億だな
まあ値段が安い上に学生ばかりだから
あと当時は４週間だった >>22
興行収入なら50億とかだったはず
当時は４週間しかやらない
値段が安い
特別な日を除いて一度カネ払うと何回も見れた
そのまま3回見るとか普通だった
何度もカネ払って見に行くとかほぼ存在しない アホらし、鬼滅の刃に関しては完全に「コロナ」の恩恵が大きいのも知らずに。
今年はコロナの影響で洋画を含めた大作映画が軒並み封切りストップ&延期した状態。
その宙に浮いた枠を丁度入場者制限の緩和のタイミングで公開された卑しい「鬼滅の刃」が独占。
おかげで初日から劇場403館+1日30〜40回以上もかけられるという超絶美味しい上映環境を確保。
有力映画が少なく、見るものがないからスクリーン占めてる鬼滅に足を運ぶという事態も多々発生。
初動から記録的興収を叩き出しメディアも続々報道、SNSで話題、企業も後追い乗っかりコラボ乱発
一般人ミーハーが殺到して面白いように数字が伸びるx2、これが鬼滅大ヒットの背景。
コロナによって映画が延びなければ、鬼滅が劇場を独占する事態は起こらず
初動からの記録的興収も不可能、記録的興収をメディアが続々報道し
話題に乗っかった一般人ミーハーが殺到するって流れまで全部あり得なかった
せいぜい普通にヒットした程度の作品
中国ウイルスの起こした奇跡の環境のおかげで過剰に売れすぎてしまったのが鬼滅の刃 [背景を簡単に説明]
コロナで洋画含めた大作が軒並み延期→劇場は瀕死状態→映画館の入場者制限緩和のタイミングで
鬼滅公開→ダメージ回収したい劇場が鬼滅を利用し独占状態ゴリ押し、競合相手もいないおかげで
大儲け→初動の記録的興収でメディアも大々的に報道+SNSで話題爆発+企業コラボ乱発+特典商法
= 日本映画歴代興行収入1位目前
コロナがなければこんな上映環境
(ライバルほぼゼロ+初日から全国403館+1日30〜40回以上のスクリーン上映) あり得ませんからね
興収を稼ぐのに邦画史上最もオイシイ環境で上映出来たのが鬼滅の刃。 千と千尋はA.I.(興収97億円)、ジュラシック・パークIII(51.3億円)、猿の惑星(45億円)
パール・ハーバー(68.8億円)、劇場版ポケットモンスター セレビィ(39億円)…
これらが千尋の公開日の一月内にあり真っ向にぶつかった上での308億円。
全国スクリーン数も今より全然少ない時代。
(2001年:2524、2019年:3583)
ネット予約もない、汚い特典商法もしてない。
真の異次元。
1年上映というが5ヶ月後には満を持してのハリーポッター(200億越え)が大暴れしており
その後の稼ぎは雀の涙だっただけでなく、ベルリン映画祭金熊賞の恩恵まで相殺された事実。
(米アカデミー賞の受賞は2003年の話だから全く関係がない) アニメが強くなったって言うより、邦画がクソになっただけじゃねぇの？
稚拙な脚本、ショボい演出、大根役者にゴリ押しのキャスティング
しかもアニメや漫画人気に縋って原作として使わせて貰っておきながら
内容は低レベルの改変の嵐 アニメーターで食ってけないとかもうウソだな
毎年100億とか入ってくるとか
ウハウハやん >>37
興行収入が全てアニメーターに還元されるならそうなるな
馬鹿ですか？ ミニシアターが苦境って日本の自称「映画ファン」は日本の映画ポスターが海外に比べて説明しすぎて劣ってるという話題にしか食いつかない
どんなポスターだろうとあいつら実際には映画に金なんか出す気もないくせに
地元のミニシアターはかもめ食堂のおかげで借金を返せたからなんとかやっていけてると
ポスターに文句言う事にしか興味のないあいつらはいつまでかもめ食堂の恩でデカイ顔をするつもりなのか >>37
バーカ
版権元や興行主が儲かっても、下の土方が儲かるわけないだろ
会社員のはずが実際は請負制のところ多くて、しかも安い値段で、一枚あたり安いわ、残業で枚数稼いだり、突発のおいしい仕事でも舞い込まないと最低賃金切るところ多いらしいぞ
「なるんだったら100万円以上貯めてからなるか、脛齧れる親用意しとけ、そうじゃないと二年で食うに困って、転職できればいいが、死ぬか万引きで捕まる」と言われているらしい 「サザエさん劇場版 タマの一番長い日」の完成まだですか >>20
ポケモンはさらに収益上げて毎年映画公開してるし30周年も無事迎えられるだろうな。
問題はサトシをいつ引退させるか？
ピカチュウは別個体で継続可能だし場合によっては大谷さんの声を影響に残すこともできるが松本は無理だしサトシを声変わりさて主役交代を阻止できるが肝心な松本が納得してくれないと困る。生涯独身の更年期おばさんは個人のことしか考えてないから厄介。
名探偵ピカチュウでは定番声優で一人外されてるの見ると中川同様ポケモンスタッフからも厄介者扱いされてる。 いわゆる｢コンテンツ｣が完全に商材化してるからなあｗ
正直中身はどうでもいいんだろう。
クレームが来ない、どこからも横槍が入らないものならそれでいい、あとはビジネスモデルにそって粛々と進めるだけ。 いつものナレーション
いつもの全身タイツ
いつものアクション
いつもの新一…？
いつものらああかああんん！！
これで毎年50億はいける
内容は関係ない コナンは単なるアニメ映画人気で伸びてんじゃないよ。
数字積み上げる努力してんだよ。
内容に黒ずくめ絡めたり、サブキャラメインに据えて作品の色を明確にして、それにあった脚本家呼んだりして。
テコ入れし始めた頃から数字が50億超え始めた。 優れた人材が映画作るよりアニメを作りたいって思うようになったってことだと思う >>49
昔から、
｢アニメは儲かる｣と豪語してたのはテレビ局や映画配給会社で、｢アニメでは喰っていけらない、別に仕事やらないと｣が声優やアニメーターと言われる現場職、この構図は半世紀なんもかわってない。
厄介なのは、その末端で圧迫されてる人間ほど
｢自分達は特別な世界にいて世間的な常識法倫理は適用されない、自分達には自分達のルールがあってそれを守らなければならない｣的な強迫観念に囚われてること。
その固く信じてる｢ルール｣が上の人間の都合にすぎないって、傍目からはそうとしかみえない、ここいらブラック業界に共通する構図なんだが。 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
