【ラッパー】Zeebra 「バカじゃラップできないと伝わった」『フリースタイルダンジョン』5年の“収穫” [muffin★]
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2020年6月、約5年にわたってテレビ朝日で放送された人気番組『フリースタイルダンジョン』が終了を迎えた。番組の発起人であり、日本語ラップのパイオニアであるZeebraさんに、『フリースタイルダンジョン』が遺したものと、ヒップホップシーンの現状について聞いた。
――『フリースタイルダンジョン』が6月で終わりを迎えました。オーガナイザーとして番組に携わってきたZeebraさんは、『フリースタイルダンジョン』の成果をどのように捉えていますか？
Zeebra 「ラップ」というものが何なのか、それがやっとこの番組で伝わったかなと思ってます。EAST END×YURIの『DA.YO.NE』とか、90年代半ばから2000年代初頭にかけていろんな曲がヒットしたけど、じゃあどれだけヒップホップのことを皆が理解しているかというと、すごく表層的なものだったんだよね。一般の人からみれば、「ダボダボの服を着てチェケラッチョ言ってる人」、くらいな感じだったと思う。
でも『ダンジョン』でラップの基礎的なスキルである「韻を踏む」という作業がどれだけクリエイティブなものかということを示せたおかげで、「ラップってYO YO言ってるだけじゃなかったんだ！」とわかってもらえた。バカじゃラップできないんだよ、というのが伝わったのは収穫でした（笑）。
――ビートに乗せて即興でラップを披露する“フリースタイル”を競技として分かりやすく見せることに成功した『フリースタイルダンジョン』は、フリースタイルバトルにRPG要素をプラス。超絶技巧を持つ天才ラッパーの“モンスター”にチャレンジャーが挑んでいく演出が若い層を中心に大ヒットしました。
Zeebra 放送初期は『クレイジージャーニー』（TBS）と並び称されるほどだったんです。プロレスの試合の番組はあっても技だけを教える番組がないように、最初のねらいとして、競技として面白いものを絶対に提供したいと思ってました。それでラップに興味がない子たちもまずはバトルの面白さで見てもらおうと思ったわけだけど、結果的にそれが上手くハマったんです。だからこそ7月から始まった後継番組の『フリースタイルティーチャー』では、ラップの技やヒップホップの歴史を真っ正面からやりたいなと思って、今頑張って作ってます。
中略
――メディアで働く人の中に、ヒップホップが好きで、ある程度自分の裁量で仕事ができる世代が増えていったことで、さらにカルチャーが広まっている感覚はありますか？
Zeebra サイバーエージェントの藤田くんは僕の2つ下で1973年生まれなんだけど、今40代後半の世代は10～20代のときに渋カジとかサーフィン、スケートというストリートカルチャーを浴びて育った人が多いんだよね。当時は雑誌『Fine』がヒップホップカルチャーをかなり発信していて、そこからヒップホップを知った人も少なくなかったと思う。さらにその10歳下の子たちだと、『東京ストリートニュース!』（2002年に休刊）とか『egg』になるのかな。で、そういったストリートのカルチャーの中で自然とヒップホップに触れてきた子たちが今、会社の中で一定のポジションに就いているわけです。
オープニングにPUNPEEを起用した『水曜日のダウンタウン』の藤井（健太郎）プロデューサーは、今年40歳なんだってね。その辺りの世代が最初の本気ヘッズ（※ヒップホップ好きのこと）世代で、我々が日本語ラップをバーッてやりはじめた90年代前半に、ライブの最前列で盛り上がってた人たちだと思うんです。『ダンジョン』でいうとそれが般若とかになるんだけども。
だから今はおかげさまでテレビ局に行っても、「中学のときから聞いてました」ってスタッフの人に声かけてもらえるようになって、既に周りがヒップホップを理解してくれている状態。そりゃあ断然、昔に比べて話は早いですよね。
僕としては90年代に今くらいシーンを成熟させておきたかったんですけど、なかなかそうならなかったのは、テレビ局や会社の“上の人”の理解がなかったからだよね。これはもうヒップホップに限らずエンタメ全般に言えるんだろうけど。でもそうやって脈々と世代をまたいでヒップホップが伝播していくことを、実はずーーっと考えてた。というか極論、僕がラッパーになったのもそのためなんですよ。
全文はソースをご覧ください
https://bunshun.ismcdn.jp/mwimgs/7/7/1500wm/img_777faba9ae297f1b49eb367e320421e591949.jpg 正直おどけて人の悪口言ってそれをマジな顔で採点してドヤ顔ってバカだと思います
自分の親がそんな事してたら恥ずかしくて見てられないです
真の平和主義者のジョン ・ レノンとオノ ・ ヨーコは、来日したら靖国を必ず参拝してましたｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
キムチの腐ったバカサヨチョンと死那畜、脱糞失禁発狂涙目憤死ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
http://www.zakzak.co.jp/society/domestic/news/20140630/dms1406301509006-n2.htm
> 外交評論家の加瀬英明は
> 「 私のいとこにオノ ・ ヨーコがいる。
> 夫のジョン ・ レノンは生前、来日したときは必ず靖国神社に参拝していた。
> 外国人にも靖国神社の重要さは理解できる 」
> と明かした。
86 なめんじゃねえ ふざけんじゃねえ やってらんねえ
みたいに同じ終助詞使って韻踏んでるつもりの人いるよね とりあえず日本のラッパーに伝えたい言葉がある
相当ダサい >>756
BAD HOPとか舐達麻に言ってこいよ、ビビっちゃうくせにwww バカじゃラップは出来ねえよ Yo
サランラップも巻けねえよ Yo バカじゃラップはできないのは伝わった
そして何故かラップやってる奴はバカってのも伝わっちゃった なんつっか、理屈つけるのカッコ悪いと思う
そんなの他人に任せて感性にグッとくるラップ創り出して欲しいな
ジーブラたんは人柄は好きです >>759
そういうのは昭和で終わってんだよガキw >>759
そういうマチズモこそ日本のヒップホップが嫌われる最大の要因だろ クリーピーナッツとBADHOPは明らかにダンジョンきっかけで売れたよな
あくまでまぁまぁ売れたレベルだけど 今じゃ世界で一番人気のあるジャンルなのにいまいち日本で盛り上がりに欠けるのは日本語がラップしにくいんだろうな >>765
Yo Yo
やれやれてめえは評論家気取り
バレバレ見た目はヒョロガリなのに Yo Yo Yo >>769
昭和を知ってるおっさんが5chとか気持ち悪いなぁ SUMMER TRIBEの季節だね、ジブラさん
パクったパクった言うけどさ、パクった方がパクり元を超えることなんて普通ないんだからさ
それはもうKJが本家なんだよ、わかった？ジブラさん >>741
みーんな唆されちまーう♪
つーいつい流されちまーう♪
結局暑さで参っちまーう♪
誰のせいそれはアレだ 夏のせい♪
ワイも毎年夏になると聴いてるが今年は聴いてなかったわw >>775
自演しといて人のせい
悪いのは誰？それはお前
電源落としてお寝んねしとけ >>774
母音で終わるからだろうなとは思うけどどうなんだろうな。 >>780
ちょっと待て少しくらい韻踏めよまさか冗談通じないおじさんか…🥺 >>752
ありがとう、ググってきた
頭髪はまあ置いといてｗすごい人っぽいね
フリースタイルダンジョンのパロディと思われる戦フリースタイルというコーナーがおもしろくて何回も観てる スチャダラって日本語ラップをメジャーにした第一人者なのに
ほとんどリスペクトされてないよな
本来ならシマウマ以上の大御所としてシーンに君臨すべきレジェンドなはずだが 詞がダサいのにグルーブもない
キャラクター性で売るしかないのに日本のメディアとは合わない
音楽性を上げるしかないと思う >>790
よく見たらたしかに踏めてる！分からんかったわw ZEEBRAがMTVアワード？にブチギレて上げた動画に笑点のテーマくっつけたやつは涙が出るほど笑ったなぁｗ 日本猿がセンスないだけ
KPOPのJapnese verは聴ける
韓国のセンスある人がやれば日本語でも出来るんだよ フリーダンジョンはインフンでなくねえか
なんか向き合って喧嘩してるやつだろ？ やってる本人はバカだから良いが聞いてる方が恥ずかしくなるからやめて欲しい >>800
はぁ？こいつの娘がNizi Uなる韓国メイドのアイドルだろ >>789
普通にリスペクトされてるだろ、若手にもフィーチャリングされるし外部仕事もけっこうやってる。当人達がジブラ的立ち位置を望んでいないだけ。 正直キングギドラよりやべえなかっけえって感じた日本のラッパーなんておらんわw AbemaTVのCMで高校生の見てたけど、一人称がどうこう言ってたのみて言葉の意味なんか関係ないんだなてのは分かった 韻踏んで何言ってるのか聞き耳立ててないといけないから音楽的に盛り上がれない >>801
韻踏めてる部分はあーこれあらかじめ準備してたんだろうなって分かっちゃうしな… 世界で売れた日本のラッパーはピコ太郎だろ
PPAP 音の響き
外人は歌詞なんかどうでもいいんだよ R指定を馬鹿だとは思わないけど音源がダサすぎて聴けなかった
結局フリースタイルの技術だけじゃ好きになれない バカじゃ出来ないっつって、ボンボンが大学で一生懸命勉強したんですね。何がストリートですか んで、ホテルニュージャパンの負債はどうなったんや横井さんよ？ トコナとBRON-Kが好きだな
BRON-Kはもっと曲出してほしい･･･待ってる人いるだろ >>788
あれめっちゃ面白い
終わった後爽やかなのも笑える 日本語はラップに向かない言語な気がするけどな
それともカタカナとか英語も混ぜられるのが強みなのか 中二病の件でバカだって認識だけどバカじゃなかったの？ >>815
おもしろいよね
歴史の勉強にもなるし
次回作もあるみたいで楽しみ ラップなんて黒人しかできないだろ
韓国人やってるけどあれは私生活を犠牲にしてアイドルで売れてるだけ 日本に馬鹿を量産するきっかけを作った人、韓国にこてんぱんに叩きのめされた人 最近知ったんだがライムスター宇多丸は実はガチで日本ヒップホップ界の偉人だったんだな
ラッパーとしては大したことない人なのかと思ってたよ >>777
5chってそもそも昭和を知ってるオッサンのものやで 海外でhiphopの要素を取り入れた音楽が席巻してるのに
日本で全然流行らない理由は、やっぱ日本のラッパーのレベルが低いからだろ
クスリやってる事を誇りに思ってる奴が大御所ぶってるうちは一生無理だと思う 俺はトーホグ生まれ 民謡育ち
かっぺな奴は大体友達 かっぺな奴と大体同じ
裏の山歩き見てきたこの街
クボタコンバイン そう思春期も早々に これにぞっこんに
じょうろなら置きっぱなしてきた 農道に
マジ稲に迷惑かけた 本当に
だが時は経ち 今じゃビニールカバー
そこら中でハウス 作る算段だ
農具つかんだら マジで№１
トーホグ代表 トップランカーだ
そうこの地この国に生を授かり
ＪＡに無敵の農薬預かり
仲間たち親たちファンたちに今日も
感謝して耕す荒れたオフロード >>830
Dogmaの声で再生するとしっくりくる >>828
いや日本語ラップもなかなか良いとが世間に届いてないんだと思うよ
ここ数年AKBとジャニーズばっかで日本の音楽シーン自体が死んでたからヒップホップもこれから売れてくるんじゃないかなー 日本のラップが売れねえのは
アングラ同士で褒めあって、売れ線作ったやつはセルアウトだダセェ音源だとか批判するような流れが
一時期のラップ界隈にずっとあったからじゃね
だから売れ線作ろうとするラッパーが少ない
あと日本人はとにかく歌謡以外聞かないやつが殆どで
歌メロが良い以外の音楽に反応しない民族だから、売りたかったら歌わなきゃいけない
難しいよね
歌うとセルアウトだってHIPHOPヘッズ様から馬鹿にされるんだよ
クリーピーナッツだせえとか言ってるやついるけどあいつら歌ってるから今売れてる >>832
AKBなんて随分前に大衆音楽として死んでて、今も付いていってるのなんてただのオタクのみだし
ジャニーズなんて何十年も前から既に第一線だったけど？
むしろ数年前からはYoutubeで人気を得るアーティストが台頭してきて、強力なバックグラウンドがなくても音楽性が評価されやすくなっているのにいまだにラップ文化が根付かないのは、日本ラップの音楽性が低いからでしょ >>838
クリーピーナッツくらいのフックで歌は普通だろ ちんこ～♪ まんこ～♪
うんこーしっこーちんぽ～♪ 日本語ラップも良いのあるし届けば売れると思うけどな実際ラップ売れてた時期あったし
ただジブラが言ってるような「ヒップホップカルチャーを理解してもらう」的な路線は止めたほうがいいな
ヒップホップなんか知ろうが知るまいがウケる曲作らないと
ロックやR＆Bはカルチャーの啓蒙なんかやらなくても売れてるし 様式美にとらわれ過ぎてて、俯瞰からみたらマヌケな事になってると気づいてないのか
田舎のヤンキーが刺繍入れた特攻服着て剃り込み入れてる姿が格好良いと思ってるのと同じ
それをアメリカの学生が真似してウンコ座りしながら 「これが侍魂」 とか言ってるのに近い感じがする いやいや文化の啓蒙をしながら売れるぐらいの技術や知識に秀でたスーパースターが誕生しないと結局根付かないと思うよ 日本語ラップが敬遠される理由の1つのがヒップホップカルチャーの押し付けだと思うわ
本当はこの曲カッケー！で良いはずなのに能書きやローカルルールが多くてうぜえってのが良くないところ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
