【音楽】『ポスト・パンク・ディスク・ガイド・ブック 1978-1982: オルタナティヴとニュー・ウェイヴ』発売【書籍】 [少考さん★]
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『ポスト・パンク・ディスク・ガイド・ブック 1978-1982: オルタナティヴとニュー・ウェイヴ』発売
(著:伊藤英嗣)がDU BOOKSから7月17日発売予定。
ポスト・パンクとは何だったのか? 「今」のロック・シーンやダンス・ミュージックを拡張させた特異な音楽ジャンルを、
重要アーティスト&新旧アルバム約450枚とともに検証したディスク・ガイド・ブック。
ジョイ・ディヴィジョンやPILらを含む重要な14アーティストを特集、ノー・ウェイヴやニューロマ、ネオアコ、オルタナ、
00's以降など9つの関連コラムも掲載。
おもな目次:
*アーティスト紹介*
1. JOY DIVISION
2. PUBLIC IMAGE Ltd
3. THROBBING GRISTLE
4. THE POP GROUP
5. GANG OF FOUR
6. DEVO
7. WIRE
8. YOUNG MARBLE GIANTS
9. YELLOW MAGIC ORCHESTRA
10. ECHO & THE BUNNYMEN
11. ORANGE JUICE
12. THE CURE
13. TALKING HEADS
14. LCD SOUNDSYSTEM
全文はソースで >>1
ことごとく過大評価ばかり
ポップミュージック冬の時代だな むかしこの本のシリーズ揃えてたわ
好きじゃないジャンルのもなぜか買ってた >>1
14バンド中、9バンドのレコードやＣＤ持ってたわ
最近はアニソンしか聞いてないオッサンやけどなｗ スタイルカウンシルとかストーンローゼズをいれなきゃ(´･ω･`) フリッパーズ聴いてた人が
我慢して聴いてたシリーズ LCD Soundsystemって80年代からやってたのか YMOはポストフュージョンだろう。
やはりTHIS HEATだな。 >>13
その辺の人よく知らんのだけど
wireとかスロッビンググリッスルも聞いてたんだろうか？
むしろそっち系はダサい扱いして聞いてないようなイメージあるんだけど ローテーションの谷間ではあるが、そこに輝きもあったはずだ こういうディスクガイド的な本、楽しいよね
最近、CROSSBEATがあまりディスクガイド出してくれなくなってしまった 80's前半にいろんなスタイルの音楽が雨降ったあとの筍みたいにウジャウジャ出てきてそれらがハウスというフォーマットに集約されていく流れ こういうのいまだにありがたるのってハゲ散らかしたおっさんのイメージ スロッビンググリッスルはエレクトリックなトラウト・マスク・レプリカ
当時の自分はキャプテン・ビーフハートの方は知らんかったのだけれど ヤングマーベルジャイヤンツとキュアーは好き
オウペアーズとマキシマムジョイも 何で83年以降は無視？
劇的に聴きやすくなって面白いのに スクリティポリティのファーストとマリンガールズも好きだわ スタートがパンクなので、PIL以外はいまいちピンと来なかったな
むしろノイバウテンとかTEST DEPTとかライバッハとか、そっちにハマった この手のラベリング論争って見てて面白いけど、けっきょく毛ほどの役にも立たなかったな・・ lotus eaters 好きだったな
ひと夏の思い出のような淡い記憶 90年代から2000年くらいはこの辺詳しいとそこそこイケてる感じだった なんぼでも出てる海外のより日本のバンドのまとまったガイドブックがほしい ギャングオブフォー
ザ・カルト
サイケデリックファーズ
スタイルカウンシル
ポリス
プロクレイマーズ
ハウスマーチャンズ
フロックオブシーｶﾞﾙｽﾞ
スペアオブディスティニー
エコー&ザ・バニーメン
クエスチョンズ 80年代のポストパンクなら自分の中ではTheFallが一番偉大なんだが常に過小評価されてるバンドだからしょうがないか この中で一番オリジナリティすごいのはwireだと思う LCDはtalkingheadsチルドレンみたいなもんだろ。 >>32
シーンという意味ではオルタナティブという言葉のままじゃないのかな これ買うならサイモンレイノルズのポストパンクジェネレーションをまず読んで欲しい あんまり手を広げないでラフトレードだけ集めたほうがいいのに P-MODELとか結構重要そうだけど載ってないん？ >>29
劇的に聴きやすくなって面白いのに
それが問題 パンクの攻撃性を削ぎおとした
聴きやすさはポップカルチャーに通じる
ノーニューヨークみたいな聴きづらいの入ってんの
そういうことだろ >>1
TALKING HEADS の文字を見て
トムトムクラブのおしゃべ魔女って曲
よくラジオで聴いたことを思い出した この手の本は1990年代に何冊も出たが、歴史が書き換えられていないかチェックが必要そう。
1978-1982のポストパンク〜ニューウェーブ時代なら、後世への影響も考慮して、
MAGAZINE、SIOUXSIE&THE BANSHEESは外せない。
逆にYMOなんかいらない。
あと、THE SMITHはこれより少し後の年代で、この世代に影響を受けた連中。 でもでもジョイディヴィジョンとスミスを別世代だと考えるとめちゃくちゃタイトになるよねっていう テリー・ボジオっていうドラムのうまい人が
なぜかミッシング・パーソンズっていうポストパンクなバンドをやって
おっぱいに茶碗みたいなブラジャー付けて奇声を発するボーカルの女性が
歌ってる映像が夜中にBSNHKでよく流れてるのを見てから
ポストパンクの認識が変わったわ ヤングマーブルジャイアンツからネオアコへの流れは好き ゴシックロック時代のデッド・オア・アライヴとかいいな パンク好きからするとヘビメタに聴こえる
ヘビメタ好きからするとパンクぽく聴こえる
それがオルタナ テリー・ボジオっていうドラムのうまい人の今の奥さんは日本人で
義理の娘は日本のガールズバンド「Aldious」のドラマーということを雑誌で勉強しました >>61
わかっとるなー
Ultravoxも入れてほしいが
U2前期はニューウェーブの集大成だな 80年代の安っぽい音がどーーしても無理。特にドラム。 82年と83年でレコーディングされた音がすごい変わってくる >>65
日本語ソースどこかでみたと思ったらあったので。
スレ立ってたような気もするけど
イアン・カーティス40周忌ライヴストリーミングイベントにジョイ・ディヴィジョンのメンバーら参加 5月19日午前4時? - amass
http://amass.jp/134568/ パンクとニューウェーブはほぼ同時に始まった
パンクやってたバンドが売れっ子プロデューサに拾われてシンセサウンドをやったのがニューウェーブ
後期ニューウェーブ（ティアーズ・フォー・フィアーズとかコクトー・ツインズとかZTT）は最初から売れ線
ネタ切れ起こしてオルタナとか言い出したのがポスト・パンクだろうな ところで書籍を読むって音楽に必要なのか？
読む暇があったら音楽探して聴いた方が良いと思う この人って音楽雑誌クッキーシーンを創刊した人なんか
まあ思い入れを膨らませてないと
音楽雑誌なんて作る気にもならんからな
モチベーションありきだわ ポップグループ→マキシマムジョイ→ワイルドバンチ→マッシブアタック このあたりが今でも好きだわ 学生の頃、ここら辺聴きまくったわあ。
小野島大とか大鷹俊一とかが書いてたもの、よく聴いたわ〜。
これは７８〜８２ってことは、もの凄く範囲が狭いねってのと、
なぜＹＭＯ？ >>63
あれはポストパンクではなく商業ニューウェーブ >>63
ザッパバンドのウォーレン・ククロロがいたな
そのあとデュラン・デュランに入ってオーディナリーワールド作った ターゲットはどの層なんだろう
若い子はネットだろうし90年代に聴いてた層なら今更だし >>73
90年代のドランベより酷い
80年代の打ち込みドラムな
2拍と4拍が強くてバラード系は皆リバーブかけてる
猫も杓子もコレ
バウンスビートとか踊るリズムを求めるあまり
全部似たり寄ったりになった
これを真似したら同じ歴史を繰り返す
どうにかしないとな でも日本で早くセックスピストルズ聞いてた流行追っかけマンは
PILより2トーンに行ったよね ジョンライドンはパンクとポスト・パンクの双方に
深くかかわっているな
パンクはたいしたことなかったとシニカルに語っていたので
本命はPILだったのだろう
ピストルズ時代にすでに実験音楽のようなことをやっていた >>96
まあピストルズ時代にNeu!に出会ってたからそうなるわな 77年あたりのロンドンパンクの流行に完全に遅れた分、
必死に最先端を追っかけてた印象 テレビジョン聞いたら普通のハードロックに聞こえたな
それも結構かっこよかった >>99
？？？
テレビジョンのヘロヘロしたサウンドのどの辺がハードロックなんだ？ カナダのシンプリー・ソーサーあたりにも触れてるのやら U2ってここら辺のはずだけど、こういうのに選ばれないのは何故？ 
R.E.M. もないな ８２年じゃ打ち込みはそんな多くないだろ
シンドラでしょ、同じような音なのはそもそも出せる音色の幅が大してなかったからだｗ
Ｕ２はまだバージンプリューンズなんかとスロッピングリスルみたいなことやってたんじゃね
>>106
４ＡＤも >>93
2ndが評価されるのも分かるけど、聴いて面白いのは1stだよな >>112
売れすぎてポストパンク好きな人にあまり思い入れを持たれてないからじゃないかな >>112
78年から82年縛りだとWAR出す前だから当然でしょ
>>113
こっちにいたってはまだ1stアルバムすら出してない PILは3ｒｄで力尽きたとはいえよく頑張ったといえる
しかし多くの元パンク勢は無残な屍をさらしてしまったという印象
80年代は彼らがチャートを席巻すると思われていたのだが
そうはならなかった >>96
デビッドバーンなんて同バンド内でパンクからポストパンクに音楽性が変化したと言える >>29
機材のテクノロジーの急激な進化後は面白くなくなったね
やはり81年〜82年くらいがピーク スミスやXTCがなんで人気高いのかというと
やっぱり曲作りが上手かったから、って結論に行きつくわけよね
つまりはビートルズ時代と同じ価値観ってことだから
パンクニューウェーブの独自性とはちょっと離れたところにいるって話になる。
U2も然りね
U2なんてエコバニの真似要素たっぷりから始まったのに、
曲作りの上手さとかボーカルとかが聞きやすかったりとか
リリーホワイトやイーノのプロデュースが当たりまくったら
あれよあれよとあの座に君臨したらもうビートルズ的価値。 俺は当時子供でリアルタイムではないけど
2005年頃からジワジワはじまった80'sリバイバル、ポストパンクの再評価でこの辺大好きになったわ
2010年代は90'sリバイバル来たけど80'sリバイバルを吸収してたのが印象的だし良かった
当時のように90年代の音楽は80'sの否定みたいなとこあったから >>6
50歳ぐらい以上の洋楽好きならある程度興味あるでしょ >>1
LCD SOUNDSYSTEMなんて2000年以降だけどね
たぶん2000年以降に根付いてるみたいな結論のために用意したんだろうけど マーク・スチュワートは声もうるさいけど顔もうるせーw >>29
ハウスとヒップホップに全て席巻されるから >>92
リンドラムやシモンズと言ったシンセドラムとゲートリバーブだな
trapで808使われまくってるけど80年代の音と同じものとは思わない
80年代リバイバルはまた個別に来てるけど Birthday party
Bauhaus
Siouxsieあたりも欲しがったなぁ
Depeche modeはまだ軽めのエレポだった時期か >>8
ちょっと時代が後でしょ
まあ間違い無く>>1で例に挙がってるバンドよりも影響力強かったし
実際に売れたろうけど >>126
ポップ化の流れに対応できなかったバンドは消えていったし
結局のところどのジャンルでも最後に残るのはメロディが書けるかどうかなんだよね
>>132
それ88年以降でしょ 14. LCD SOUNDSYSTEM
これだけ知らんな >>29
だからじゃね？
それ以降はポストパンクとは言えなくなる >>133
グランジはある一時代のアメリカで生まれたムーブメントであり呼び方であってやってることはオルタナだ
しかもイギリスへの影響はあまりない >>122
ドキュメンタリー見たら生活苦しいようだった >>145
UKに限って言えば、その辺はむしろニューウェーブより情報が多いんじゃないかな この中で一番好きなのはオレンジジュースだな
https://www.youtube.com/watch?v=g1VNiuj0cBo
だがもっとマイナーと思ってた。こんな所に名が出るほどか
と思ったら、著者のWikiみたら直接関わってるのか >>44
ほんとそう思う
3月ぐらいに80年代Jロックのディスクガイドが出てたけど、
90年代や00年代Jロックのディスクガイドも出してほしいね また痴呆老人の
聞き飽きた昔話エンドレスリピートスレかよ
終末老人の相手はほんとウンザリだよ 現代の日本のアイドルの方が
よほどポストパンクでニューウェーブだよ ポストパンク好きで ニューウェーブ好きで
現代日本のアイドル聴かない奴ってバカじゃないかと思うよ 現代日本のアイドルこそ
世界最先端のポストパンク、ニューウェーブの実験音楽市場
ほんと面白いのに YOUNG MARBLE GIANTSのfinal dayが今の気分にぴったり スロッビンググリッスルが筆頭だけど
ここら辺のバンドの不健康な感じは異常 >>75
パンクからニューウェイブに向かうミッシングリンクなのかなポストパンクってのは >>80
って言うけどまず手掛かりが無ければどこから聴いたらいいのかすらわからんだろ >>93
PILもディスヒートが無かったら別物になってただろ >>152
お前みたいなおっさんを取り込む為だよw
シューゲイザーに権力の美学とワイルドサイドを歩け
https://youtu.be/8c1H2ZShoFs >>155
この書籍の題名から行くと、ポストパンクの中にニューウェーブが含まれるのでは
あと、この時代にオルタネイティブってあったのか、アメリカの方はオルタネイティブ
になるのか >>158
あヴぁんだんど好きだよ
合同ライブで見掛けるたびにメンバー変わってる気がするけどw
最近みかけないけどもしかして解散した？ MAGAZINEを聴くといまでもレベルの高さに驚く ￥2,750
だいぶお高いな
ネットで十分ってくらいの内容だったら後悔しそうな joy divisionのdigitalは沖縄音階だぜ >>152
4年前ぐらいのゆるめるモ！でそういうのはだいぶ堪能した ポップ グループの「ハウ マッチ ロンガトー」が高校生位の時からどこにも売ってなかったんだけど、今は再発されたし、ストリーミングできける時代がくるとは思わなかったな。 >>152
十四代目トイレの花子さん サイコーだよな!! w パンク以降に演奏下手な奴が実験的で売れない作品作ってたら全部ポストパンクかと思ったら結構厳密な定義があるんだな THE POP GROUPなんて聴いたの千人くらいしかいないんじゃないのん？ >>93
1stとフラワーズオブロマンスな
2ndは異常に評価高いけど俺はテンション低くて嫌い
そう言うと 2ndの緊張感がわからんとは!! てdisられるけど
ド直球な1stとフラワーズオブロマンスと違って2ndって斜に構えたカンジは否めないと思う >>93
付け加えて言うと
俺はキースレヴィンの仕事が大好きなんだけども
2ndは聴いてて「キースレヴィン凄ぇ!!」とは俺的にゃならない 個人的音楽遍歴では
ポスト・パンクのハイブリッドがマッシヴ・アタックだったりする
あと、ヘッド博士の世界塔は今でも聴いてる >>68
当時知ってるけどそんな感じだったな
狭い世界に閉じこもってる奴が多かった
パンクもメタルも
グランジやオルタナは旧世代じゃく新しいこだわりのない世代が聞いたんだろうな
コバーンが死んでから >>162
同時期のWireやらJoy Divisionやらと比べてもポップセンスが突出してるんだよ
だから今でも聴ける >>174 マッシヴ・アタックは分かるよ
そもそもポストパンクとは、PILのジョンライドン一人の脱構築コンセプトだけで
牽引されたとも考えられるから
サンプリング文化、HIPHOP等々を経た上での
マッシヴ・アタック、ひいてはバンクシーのアート活動まで繋がるものがある。
この書籍も最後はバンクシーで締めても良かった。
そういう繋げ方する音楽ライターは過去にも結構いそうだから
俺でも発想できるわけだが
個人的に好き嫌いでいうとあんまり好きじゃないんだけどね。この手の繋げ方は。 このスレ見たら、急にXTCを聴きたくなってきた
Oranges and LemonsとSkylarkingのCDを出してくるわ
Viva！ 在宅ワーク♪
（正直なことを言えば、なんでもオンラインでやるの、しんどいけどねw） >>161
こたお抜けて、新メンバー入れて
改名してSINGLE1枚出したんだけど
解散…
マーガレットって曲すきだったけどな
avandoned、解散を発表 - 音楽ナタリー:
https://natalie.mu/music/news/365414 ハウスミュージックの元祖とされるやつ聴いたときこれトム・トム・クラブと大差ねえなっておもったな ニューウェーブとかインダストリアルとかテクノと呼ばれとった物を引っくるめてポストパンクと呼ぼうとしとんか？
全然パンクちゃうのも入っとるやんけ
なめてる。パンクボケ爺の卑怯で姑息な手法やな ディスクガイドは嫌いだ
大雑把すぎてろくな解説(コメント)がない
曲単位でコメントされてるのを読みたい ポスト・パンクっていつパンクの時代なんかあったんだよ？
ずっと隅っこだったろ >>120
むしろWARの前の2枚の方がポストパンクアルバムなのでは
WARはもうジャンルU2という感じ U2はA CelebrationとかGloriaとかの頃がいい
A Celebrationアルバムに入ってなかったから西新宿で
イギリスの輸入盤シングルをわざわざ買ったあの頃 >>187
俺もその頃のU2好きだったから国内版のシングル持ってるよ
オクトーバーは名盤 こうやって羅列したらナンバガもポストパンクなんだよなぁ >>145
cassの伝記とかすごい面白かった
>>1の本では無視されているがcrassは80年前後で最重要のバンドであるような気もする YMO入れるぐらいならP-MODEL入れろと思うが世界的に有名なリストだからダメなのか？ devo外してたら承知しないぞと思ってたが入ってたので安心した
ポスト・パンクを語るときにはただのコミックバンドではないのである >>193
一瞬でもコミックバンドだったことは無いわ こんなのよりBelgradoとかあたりの近年の流れの本のほうが面白そうなんだがなぁ 確かにプロイテッド、ディスチャージ、ＧＢＨがこのくらいの年代だな
パンクスノットデッドが８０年くらい？
そう言わなきゃいけないくらい死んでたんだなｗ
すぐポジパンも出てニューロマの流れと合流して日本のなんだっけＸみたいなバンドの源流になると >>61
同意だわ
マガジンもスジバンも影響受けたアーティストがたくさんいる重要バンドなのに
カルト的な存在だからかこういう特集じゃスルーされがちなんだよね シンセポップだったらYMOよりチューブウェイアーミーとかOMDあたりだな swellmapsが好き
fallは？スリッツは？ニューエイジステッパーズはレゲエ枠？ クッキーシーンの人
ロキノンに載らないバンドがいっぱい載ってたし付録cdにはお世話になった
まだあるのかな？ >伊藤英嗣
この人がライナー書いたCDいっぱいあるがどうもなー
対象との距離感が近すぎて家族写真見せられてる感じになる
もうちょいフラットに書いてほしい
まあ対象への愛が皆無でもムカつくが >>203
昔のイギリス、スコットランドの微妙なCDのライナーは
みんな伊藤英嗣ばかりだよねw
クリーナーズフロムヴィーナスとか
彼の功績は大きいわ デュランデュラン、カジャグーグー、YMOは好きだよ >>61
スミスはデビューが遅いのでここに含めないのには同意だが
モリッシーはピストルズマンチェ公演の現場にいたし、年齢的にも影響的にもこの世代に影響を受けたとは言い難い。
逆にマーは明らかにロディフレイムの影響は受けている。 >>205
確かに功績は大きい
もうひとり同系統の宮子和眞さんとふたりで英インディ系は総ナメの感すらある
文章の好き嫌いを別にすれば、30年?ブレずにやってきたんだからそこは素直に尊敬する >>214
ちがうUnknown PleasuresのジャケにPost punkとか入れてるから！
これが帯じゃなかったら逆に褒めるわｗ >>103
TelevisionのFrictionなんてギター歪ませたらモロにハードロックだよ >>183、>>185
ポストの意味わかってる？(苦笑い) >>188
わかりやすく言えばダンクラじゃないかな >>192
YMOがニューウェーブぽかったのはBGMリリースした81年頃だけだな
初期はフュージョンを基盤としたディスコミュージックだったしな YMOの場合、サウンドはテクノだが中身の音楽はフュージョンというかなんでもありなインストというか >>218
1981年にはレディオ・フリー・ヨーロッパ出してるんだが？ スターリンのFISH INNが好きなんだけど、あれは違うんかな。グロテスクニューポップってやつか この並びにYMO入れるのはこの筆者独特なんだろうな
普通入れないだろ 78-82年だとギリ、西ドイツのXmal Deutschlandも入るか
https://youtu.be/Zo1QzxvxT9Y
後年の方が良いけどな 80年後半からのグランジ/オルタナのアレで「オルタナティブ」って名前が知れたけど
そーいやパンク/NWの80年代前半にもオルタナティブってカテあったな。 >>158
ゴミだね。
アイドル好きなら別にいいけど
訳知り顏でこういうのに飛び付く人って本当は何も聴いてないんだなと思う。 >>230
スポーツカード蒐集家(JOJO広重）の標的になったりしてたからなぁ >>230
https://youtu.be/rxK11qRvP2Y
これどう？
中のおじさんはヤングマーブルジャイアンツとかじゃなくてバンプオブチキンが好きだそうでびっくりするけど >>233
どういう構成になってるかわかんないけどTGの項で触れられてるんじゃね エコバニの項ではやっぱりU2の事が触れられてるのかな ロックンロールリバイバルとかポストパンクリバイバルとかのゴリ押しって何だったんだろうな
音楽メディアが推すバンドがオルタナやミクスチャーやニューメタルやポストロックから急激に変わった時期があったよな
ファッション業界みたいに談合で流行決めてるのか？
同時期にジャムバンドやオーガニックヒップホップなどのゴリ押しもあったな >>237
KIDAがもうロックなんかやることないみたいなスタンス出したから
それに連鎖してみんなエレクトロニカ入ったやる気のないアルバムばっかり出してた時に
ストロークスとかが出て来たからこっちのほうがまだやる気出るかと思って
乗っかっただけ
トムヨークが全部悪い 90年代ロック自体がダウナー系でそれこそがロックの魅力だったのに、その社会不適応性を隠蔽して
「やる気のあるロック」みたいなJPOP的路線に業界が逃げたからつまらなくなったんだろうな
ロックジャーナリズムは それはまあ考えすぎやろ
ニルバナが死んだと思ったらドラムがフーファイターズみたいな
元気なロックやりだしたのも実際おかしな話だと思ったが
みんなすんなり受け入れる空気もあったわけだ いくらバックトラックが良くても子供みたいな女の声が聞こえるだけでアイドル系はもう全く無理 >>217
いつパンクが世界の音楽を一括りにして代表ヅラ出来るようになったんだっつってんだよ
馬鹿かお前(ハナホジ) おまえもう70年代は終わったんだぞオールドウェーブじゃねえんだ俺達はあくまでもニューウェーブ！
よろしく そこんところよろしく ポストパンクってパンクありきの頼りきった言葉だし、40年前のこと今でもニューウェイヴとか呼んでて恥ずかしくないのかねw ポストパンクっていう語呂が良いんだろうな
ソフトバンクみたいでｗ 「イギリスの文系パンク」と
「DEVOと愉快なその弟たち」の
二系統に分かれてるもんだと思ってた。 伊藤英嗣さんて普段何やって食ってるの？
明らかに音楽評論家ｗじゃ食えてないよな ポップグループの良さが全くわからない
「Y」とか最後まで聞けた人いる？
分裂後のRip Rig and PanicとPigbagは良かった >>257
この辺って実はカンとかのジャーマンプログレにかなり影響を受けてる
ここら辺一回聴いてみれば >>258
ありがとう！
でもいまさらジャーマンプログレはいいや… そういえば森脇美貴夫氏とかどうしてるのかな
「DOLL」の枯れたエッセイが好きだった >>257
ポップグループはWe are all prostitutes が好きだな
アルバム買ったらそれだけ入ってないというふざけた仕様 >>257
最初に貸しレコード屋でFor How Much Longer〜とWe are Timeを一緒に借りて聴いた時は死ぬほどカッコいいと思った
テープで繰り返し繰り返しめちゃめちゃ聴いた
10年くらいのちにCD化再発ブームで念願のY（かつてのそのレンタル屋に無かったしレコードも糞高かった）を
買って聴いたら全然つまんなくて肩透かし食らった
逆のパターン（Yが先）じゃなくてほんとに良かったと思ってる >>259
トンプソン・ツインズと言いたかったんだと思う ニューウェイブっていっても幅広いからな
ニューロマもニューウェイブの中の一つ ネオアコを入れるならスカ系やロカベリーを入れてもいいと思うが >>5
全部持ってます(汗)アニソンて洋楽の美味しいフレーズのコラージュですよね。
「日本人は発明する能力は著しく劣るが、我々西洋が発明したものをカイゼンする
能力には長けている」(ライシャワー)の
まさに「カイゼン」という名の猿真似の権化やなかですか(笑) >>263
>>264
Yで挫折して一応For how much longerも聴いてはみたけどダメだった
Pop Groupと同時期に出たのTubeway ArmyのReplicasで、こちらはものすごく好きだった
1枚目なんて、それこそ擦り切れるほど聴いたわ
でもソロになってからのGary Numanには興味ない じゃないほうの伊藤はコレ系しか取り上げねぇな
つか今本出す意味あるか？ ここの年齢的にはドンピシャ音楽かと思ったらそうでもないのか伸びないね THROBBING GRISTLEで過大評価もいいとこだろ
あんなの70年初期にクラフトワークやクラスターがやってたことじゃん
しかもそれよりも大して進化してないし
「こういうの知ってるオレってマニアック」枠なのかもしれんが、ハッキリ言って音楽史的には無視していい
あとエコバニ、オレンジジュースもダッサイ
メジャーすぎてつまらないかもしれないけど78-82はポリスの時代でしょ ロッキンオンのインタビューでukミュージシャンが「サッカー選手かミュージシャン目指すしか
なかった」と言うのをよく読んだが、当時意味が全く分からんかった。社会階級とか小学生年代の頭の
善し悪しで将来がきまってしまうとか全然伝えられてなかったじゃん。成れるかどうか分からんけど
どんな職業でも目指すのは自由やろって思ってた。あと4地域の微妙な違いとか差別とか。
それ伝えないで何であんなにえらそうに文章書いてたんだろう。 >>276
ロック中心史観で捉えるとそうするしかないもんなｗ
ニカもkid aありきで語り始める
でもロックが完全にオワコンになった今となってそんなことする意味あんの？ｗ ポップグループって恐ろしき16才？とかキャッチフレーズがついたグループだったな >>274
ポリスは優等生バンドのつまみ食い音楽みたいなもんだからな
初期はパンクやレゲエの真似をフュージョン感覚でやったら
上手いからホイホイ売れていったパターン
シンクロニシティもそこまで独特な音楽性って感じがしない 78-82年といえはジャパンだな
活動時期がぴったりハマるし
あの奇妙な音楽をミーハーな女子から
アヴァンギャルド系のコアなマニアまで
誰でも聞いてたっていうのがいかにも78-82年の空気らしい
後にメタルにハマるような中学生でも聞いてたからな >>253
前はカラオケ屋でバイトしてるって言ってたね ダムドはオリパンなのにすでにポジパン感があった
基本アホなバンドなのに曲が良い
謎 >>234
3776はサイコー
歳時記はアイドルだけじゃなくて2019年邦楽のベストアルバム
但しライブはイマイチ過ぎる w
>>256
RAYはとても良いけどドッツ東京の延長
地下で趣味の音楽演ってるレベル
所詮クリエイターたち裏方が創作欲を満たす為の音楽 >>270
その美味しいとこ盗りのアニソンが手っ取り早いんやでｗ
もちろん洋楽叩いてアニソン持ち上げるなんて矛盾の塊なのは承知しとるで。 >>288
キャプテン・センシブルはXTCのアンディ・パートリッジと仲よかったりとか
ポップス系統詳しいみたいね >>288
だがそれがいい
初めからパンクだってこと ポップ グループ「Y」は年を取るごとによくなってきたわ。
40周年エディションも買ってしまった。 ポジパンってエイリアン・セックス・フィエンドとかやろ
damnedやtoy dollsは全く関係ない >>288
YouTubeチャンネルやってるよー
けっこう更新してる
再生数があれだから見てあげてー >>288
キャプテン・センシブルはパンクにはオーバースペックだった >>271
ゲイリー・ニューマンのジムノペディは超名曲だろ
ゲイリー・ニューマン自身は
「ジョン・フォックスの抜けたウルトラヴォックス、ウルトラヴォックスのいないジョン・フォックス、どちらも不十分だ」
とか言ってたな >>289
井出ちよのソロがあんまりだったから追ってなかったチェックしてみる
>>293
ハウマッチロンガーの方がわかりやすくて好きだよ >>273
この時代はアイドル、ニュミュージックの時代だろ
奇跡の1979年ど真ん中ならなおさら
ポスパンもいいけど、そろそろ職業作曲家聴いてみようかとなった世代
だってゴダイゴとかの方がいい曲書いてる時代だし 何の知識もないから分からないんだけど
パンクってデッドケネディーズみたいに陰惨なイメージしかないのに
ニューウェーブってお洒落で柔らかいイメージ
一体その間でみんなの意識に何があったのさ？時代的な背景あるんかな 82年は生まれる前だわ
リアタイ組って還暦くらいかな >>302
JDからニューオーダー通して聞いてもそこは謎 コクトーツインズのボーカルの変な声の出し方って
わざとやってるのか天然なのかが分からない >>302
デッド・ケネディーズがパンクの代名詞だなんて
ちょっと偏りすぎてないかい？
この時代に陰惨な音とビジュアルを前面に打ち出していたのは主にノイズ界隈だな このなかで本当に重要なバンドは2,4,7,8
1,3もまあ入れていい
これにコクトーツインズ、フェルト、ジョセフK、ドゥルッティコラムを入れてベスト10 んーＵＫは元々アイドル的なものやキラキラしたの好き
パンクが異質なんじゃないかな（パンクもアイドルではあるんだけど）
このヘンの時代はデジタルの大発展期でパンクを経て
デジタル取り入れてパンク以前のボウイやＴ−ＲＥＸに戻ったらＮＷになりましたとか？
パンクの影響は音よりファッションやメッセージ性の強さ（あるフリｗ）に顕れてるんじゃないか >>314
あの辺の時代ってやっぱりロキシーの影響が一番強いだろ >>308
Elizabeth Fraser?
特に変と思ったことない
歌い方、FKA twigsに踏襲されてると思う >>273
いやこの辺り聴いてたのってクラスに1人か2人いたらいい方じゃないか。BOØWYやイカ天のスレとはそりゃ違うさ
改めて聴くとあんまりいい曲なかったなと思うし、隙間世代なんだろう >>317
https://youtu.be/VOdwguwOwi4
この語尾のうぐぐぐってやつなんだけど(´・ω・`)
そういやFKA twigsにちょっと似てるね >クラスに1人か2人いたらいい方じゃないか
俺の学校もそんな感じだったな
俺は当時は長渕とかオフコース聴いてたしｗ
お互いに歩み寄ることはあんまりなかった
今考えると彼らのほうが少なくともセンスはあった ここには、
オレンジジュースが好きな奴はいないのか・・・
(；ω；) You can't hide your love forever デヴィッドバーンのニューウェーブな世界観
プリンスを彷彿させるミネアポリスサウンド
PILの潮流を汲むエクスペリメンタルロック
ピンクフロイドが描いたプログレッシブの未来
ビリーアイリッシュを超越するミニマル&ダイナミクス
エドシーランを凌駕する多重サンプリング&ループペダルの魔術
ニューカントリー Lil Nas X の先を行くネオフォーク
古くて新しい
デジタルなのにアナログ
エレクトロニカなのにロック
ロック、パンク、ポップ、EDM、フォーク、クラシック、ジャズ、HIPHOP、プログレ、、、
全ての音楽を飲み込み
ループペダル、サンプリング、ミニマル&ダイナミクス、ブレイクビーツ、、、
最新のサウンドで消化する
21世紀、
日本最高峰 富士山頂で発見された音楽の奇跡【 3776 】 それがなんだか知らねーけど、
どうせマイナーアイドル推してるいつもジジイだろ？ 当時はTHE CUREが大物扱いされる日が来るなんて思わなかった ファンク、パンク、プログレ、シューゲイザー、フォーク、、、、
ロックの全てを包括し
リスナーと共に富士 3776m を登るという斬新なコンセプトアルバム
アルバム全体に散りばめられた音と詞による伏線が
頂に向かって行くに連れテーマを描き出す
アルバムクライマックス、
リスナーは【 3776 】井出ちよのと共に
日本最高峰 富士山頂 3776m に立つ
富士山頂から眺める景色か明確に浮かび上がり
富士山頂に立ったリスナーは隣に寄り添う井出ちよのの体温を感じるだろう
レコードに針を落として聴きたくなるアルバムだが
アナログ盤SOLDOUT!!
http://bridge-inc.net/?pid=77750609
21世紀世界最高傑作ロックアルバム
【 3776 】「3776を聴かない理由があるとすれば」
https://youtu.be/DjvNQkHvBKA 大きな大きなインパクトを残した
【3776】1st album「3776を聴かない理由があるとすれば」
しかし「3776を聴かない理由があるとすれば」は序章に過ぎなかった
さらに進化し冴え渡るループペダルマジック
デジタルが生を越えて行く
多重サンプリングループによるコーラス
ロックにとどまらず
クラシックジャズ民俗音楽、、、世界は更に広大に
日本の四季折々の情景を描き出す
世界から大注目を浴びた
【 3776 】「歳時記」
- 日本から世界へ音楽をハイレゾ配信するOTOTOY -
世界のOTOTOY 2019 年間アルバムチャート
BABYMETALに次ぐ堂々の2位ランカー
https://ototoy.jp/charts/yearly/album
21世紀世界最高傑作音楽アルバム
【 3776 】「歳時記」
https://youtu.be/lxdYQvLeBKk ポップグループ聴かせたらエラク怒られたっけな
その女はドアーズやベルベッツ好きなのにだぞ
俺の中じゃ同じジャンルなのに(笑) ポップグループの特にアナログ盤の音圧は凄かったな。
声質もうるさいw エコバニ入れるならジュリアン・コープも入れて上げてくれ トレイシーソーンの自伝の日本語訳も結構売れたのか、今度続編出るんでしょ？ >>335
いまどきおっさんじゃなければ書籍なんかに金出さないからｗ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
