【ミュージック・マガジン】50年の邦楽アルバム・ベスト100 堂々の1位は、あの伝説のバンド ★2
■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
https://dot.asahi.com/wa/2019042500023.html?page=1
2019.4.26 08:00
作家・コラムニスト、亀和田武氏が数ある雑誌の中から気になる記事を取り上げる「マガジンの虎」。今回は「ミュージック・マガジン」。ロックとは何か。そんな命題を掲げ、青臭いまでの情熱で、中村とうようが「ニューミュージック・マガジン」を創刊したのが69年4月だ。
創刊50周年を迎えた「ミュージック・マガジン」（ミュージック・マガジン）4月号の特集はまず細野晴臣、もう一本も興味をそそる“50年の邦楽アルバム・ベスト100”ランキング発表だ。
はっぴいえんど『風街ろまん』が、50人の選者に推されて堂々の1位である。発売は71年。「この作品に対する高い評価は発表当時も50年近く経ったいまも変わらない。いや評価の高さは発表時以上かもしれない」（北中正和）
2位がシュガー・ベイブ『SONGS』で、3位が大滝詠一『ロング・バケイション』だ。この2作の魅力も、色あせてはいない。
ゆらゆら帝国『空洞です』が、4位と健闘しているのがうれしい。5位がYMOで、細野晴臣は8位と16位にも。細野晴臣（と、はっぴいえんど～ティン・パン・アレー系）の圧勝だ。荒井由実『ひこうき雲』の9位も納得。
特別ボーナスに創刊号の完全復刻版が付いていて、これも必読。ビートルズ一強の時代が終わった直後の混乱が興味を惹く。「レッド・ゼッペリンがよかった」というリスナーのお便りを紹介しているのは大御所の福田一郎。誰もが新しいロックに当惑している。
特集が“アート・ロックと白人ブルース”だもん。司会のとうようさんと議論する水上治は後に「ミュージック・ライフ」の編集長となる水上はる子さんだ。ビートルズがツェッペリンにとって代わられ、全共闘が後退戦を強いられていた69年。私は創刊号をバリケードで読んだ。
※週刊朝日 2019年5月3日号‐10日合併号
https://cdn.images-dot.com/S2000/upload/2019042500023_1.jpg
https://pbs.twimg.com/media/D2zvJ-zUcAENsIj.jpg
★1が立った日時：2019/04/26(金) 11:57:22.22
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1556247442/ >>2
そういや、細野は
森高千里にも曲提供しとったなｗ
そのレスは技ありだな 細野晴臣のはっぴいえんどから、トロピカル三部作、YMO、アンビエント、
スケッチショー、ホチョノハウスまで、全部じっくり聞いてるけどホントすごい人と思う。
ジャズで言うとマイルスデービスと同じような時代の先取り＆変化をしてきた人で、
尊敬に値するミュージシャンだと思う。
本人が受け取るかどうかわからないけど、文化勲章もんだと思うよ。 >>2
ミュージックマガジンは森高は評価してたけどな
ユニコーン、岡村靖幸、森高の3組で特集記事を書いてたことあった 何で細野ばっかなんだ？
1位 はっぴいえんど 「風街ろまん」
2位 シュガーベイブス 「SONGS」
3位 大瀧詠一 「ロング・バケイション」
4位 ゆらゆら帝国 「空洞です」
5位 YMO 「ソリッド・ステイト・サバイバー」
6位 フィッシュマンズ 「空中キャンプ」
7位 ザ・ブルーハーツ 「ザ・ブルーハーツ」
8位 細野晴臣 「HOSONO HOUSE」
9位 荒井由実 「ひこうき雲」
10位 サディスティック・ミカ・バンド 「黒船」
11位 岡村靖幸 「家庭教師」
12位 フリッパーズ・ギター 「ヘッド博士の世界塔」
13位暗黒大陸じゃがたら 「南蛮渡米」
14位 矢野顕子 「JAPANESE GIRL」
15位 小沢健二 「LIFE」
16位 細野晴臣 「奉安洋行」
17位 宇多田ヒカル 「First Love」
18位 鈴木慶一とムーンライダース 「火の玉ボーイ」
19位 遠藤賢司 「満足できるかな」
20位 INU 「メシ喰うな！」 はっぴいえんどなんかよりも寺内タケシやジャックスの方がずっと偉大だと思うけどな 21 RCサクセション ラプソディー
22 達郎 FOR YOU
23 小坂忠 ほうろう
24 フリクション 軋轢
25 嘉納チャンプルーズ 嘉納チャンプルーズ
26 荒井由実 ミスリム
27 ボアダムス スーパーアー
28 佐野元春 VISITORS
29 PHEW PHEW
30 サザン 熱い胸騒ぎ
31 コーネリアス ファンタズマ
32 perfume GAME
33 金延幸子 み空
34 村八分 ライブ
35 cero obscure ride
36 はちみつぱい センチメンタル通り
37 コーネリアス センシュアス
38 サニーデイサービス 東京
39 プラスチックス ウェルカムプラスチックス
40 フラワートラベリンバンド サトリ
41 四人 一触即発
42 高田渡 ごあいさつ
43 フィッシュマンズ 宇宙日本世田谷
44コーネリアス ポイント
45 パーフリ カメラトーク
46 ymo BGM
47 はっぴいえんど はっぴいえんど
48 坂本慎太郎 ナマで踊ろう
49 キリンジ 3
50 レイハラカミ lust 私は風も素晴らしいが、閉ざされた町もまた素晴らしい 51 陽水 氷の世界
52 スターリン STOP JAP
53 PANTA&HAL マラッカ
54 細野 はらいそ
55 達郎 スパイシー
56 砂原良徳 Lovebeat
57 椎名林檎 無罪モラトリアム
58 大貫妙子 サンシャワー
59 ソウルフラワーユニオン エレクトロアジールバップ
60 ピチカート カップルズ
61 鈴木茂 バンドワゴン
62 折坂悠太 平成
63 スチャダラ WILD FANCY ALLIANCE
64 坂本龍一 B2UNIT
65 ボガンボス ボガンボス
66 RC シングルマン
67 レイハラカミ レッドカーブ
68 クレイジーケンバンド パンチパンチパンチ
69 ドゥーピーズ ドゥーピーズ
70 cero poly life multi soul 前スレで吉田拓郎の'73 ライブを推すレスがあって聞いてみたが、ミックスがおかしいな
ドラムが大きすぎるよ。うるさい。演奏はうまいが聞いてられん 音楽記事なんかいらんのや！
とうようずトークを復活しろ！ 平成くくりにしちゃうとアルバムという概念がうっすいからなw >>9
安田成美と森高千里にも
触れてやれよ
>>13
一時期脚線美恐怖症だったけど
一周して
今は美魔女キャラになってしまった >>16
いかにもなラインナップに宇多田を入れてるのが凄いな 岡林信康は、ここ最近聴いて良かったんだけどな。ロックに転向した後の「コペルニクス的転回について」とかの曲もいい。 >>24
フリクションって坂本龍一絡みってことで過大評価されすぎてないか？
そんな言うほどのアルバムかあれ？ ノーバディの『ポップギア』大好きだが
全部生音ならもっと良かったんだよなあ
打ち込みにしちゃうのがあの時代やったんかね
曲のクオリティは完璧なのになあ 細野関連で埋め尽くされてるのはアミューズへの忖度か
アミューズ自体が吉田拓郎なくしては出来てない会社だぞ >>1
いまだにアルバムに点数つけて上から目線でコキおろしてるという時代錯誤の雑誌
とはいえ、もうどこの本屋でも見かけなくなってしまったが 「最初にやったで賞」ってことなら
昭和歌謡とハードロック最初に組み合わせたB'zも評価してやればいいのに 110 名前：名盤さん[sage] 投稿日：2019/04/26(金) 00:30:53.83 ID:whdWygYm
ミューマガに関わったライターYMOヲタすぎるのがよくわかる
50手前～60じゃないの
80sって中森明菜みたいなガチで歌うまいアイドルいたけど
90sから途端にいなくなるよね？
この説に真っ向から反論してほしい B5判だったかA5判のしょーもない音楽雑誌だよ
時代によって言うことがコロコロ変わる、当時からサブカルインテリサヨク臭が漂っていた >>1
＞全共闘が後退戦を強いられていた69年。私は創刊号をバリケードで読んだ
こういう文章をシレッと入れて来るのが、団塊の世代の嫌なところ。
突然自分語りを始めて「我々は理想を掲げて権力と闘った」とか言い出すからな。 >>40
いいからガラケーネトウヨジジイはすっこんでろよw 浜省のＣＬＵＢ SURF&SNOW BOUNDは肩の力が抜けていいアルバムだった はっぴいえんどなんかは主流と違うものにアイデンティティを見出す偽史だと思うね。
キャロルとかのがその後のJPOPによっぽど影響あるでしょ。 最初の頃は「それは体制側だ」とかなんとか言いながら雑誌作ってたわけでしょう。
体制側と違う歴史を捏造しようとするんだね。 上々颱風ならまだ分かるけどさあ
ソウルフラワーユニオンが入るのはおかしいだろ・・・ スターリンはSTOP JAP か虫じゃないのか・・・ 邦楽はほとんど聴かないが70枚のうち40枚くらいは持ってるな
10年前と変わらない面子
新しい面子はceroくらいか 1 ユニコーン PANIC ATTACK
2 ユニコーン 服部
3 ユニコーン ヒゲとボイン
4 ユニコーン ケダモノの嵐
5 ユニコーン SPRINGMAN
6 ユニコーン BOOM
7 ユニコーン おどる亀ヤプシ
8 ユニコーン ハヴァナイスデー はっぴいえんどって活動中は全く有名じゃなかったんだろ
ゆーみんが当時は知らなかった、と言ってるらしいじゃん。wikiに書いてた 好きな音楽は、自分が好きなだけでいい
だれかに広めたくもないし、偉い人に○か×か判定してもらいたくもない
そういうののために聴いてないし
それがファンと仁とのEternalだし 前スレに1回書き込みあったけど
hide の ja,zoo は名盤中の名盤に入れてもいいだろう こういう「はっぴいえんど史観」にこだわる人ほど
たった一度の再結成を全否定する向きがあるのは皮肉だ >>52
そんな事なかったらしいよ
アルフィーの人と泉谷が行ってたけど
そこまで無名でもなかったって TM NETWORKのCAROLは入ってないのか？
あれは名盤だぞ フリッパーズはインタビューとかで当時の大物バンドを小バカにしてたのが楽しかった
disるんじゃなくてね
自分らのポラロイド写真にサインを入れるとき、びーずって書いたりしてセコくて笑えた
あの姿勢はパンクだった 拓郎の元気ですがない
まあミュージックマガジンだから
しょうがないかな >>56
東京の業界内では多少知ってたってことじゃないの？
地方では知らなかったんだろうし。
俺らの仲間内ではあれは偉いよね、みたいな。 ユーミンは宇多田ヒカルは陽水と比べたら大したことない、とかも言ってて興味深い。
当時としてすごい衝撃で売れまくった印象が残ってるんだろうね。 >>46
細野ばっかなのにオムニサイトが入ってないならこの選者とは趣味合わない 昭和歌謡のあとGSブームがくるがこれも歌謡界のビートルズ戦略に過ぎなかった
団塊バカサヨクのカレッジフォーク、プロテストフォークの大将、
くそくらえ節の岡林（バックははっぴいえんどが演奏）を
中津川ステージで完全に打ちのめしたのが吉田拓郎。
ここからフォークは私的な個人の歌になる
陽水、ユーミンが続きニューミュージックとなりJpopが始まる
しかしこのランキングは邦楽史を無視したバカサヨク臭がそこはかとなく漂っているのである 吉川晃司 モダンタイム
大沢誉志幸 LIFE
まあシティポップスだけど >>52
当時の人気投票だとはっぴいえんどは71年だけランクインして8位
１９７１年度人気投票 （ミュージックライフ）
１ モップス
２ フラワー・トラベリン・バンド
３ 赤い鳥
４ ゴールデン・カップス
５ ソルティー・シュガー
６ ハプニングス・フォー
７ フードブレイン
８ はっぴいえんど
http://www.early-times.com/Siryoukan/lanking/ml-66-.html フォークはリアルタイムじゃなくて
後ぎき世代だけど良さは分かるの陽水もエンケンも三上寛も
良さは分かるただ吉田拓郎だけは分からねえ
なんであんな神格化されてるのか 文芸評論とかだと文壇に作家が実質４０人くらいしかいないから業界の偉い奴が褒めたら「それが素晴らしい」となるのだけど、
ポップミュージックは売れてなんぼというところがあるから、
評論家の評価と売り上げの乖離があまりにも激しくて、はっぴいえんど史観に関わりがない人にはこういう順位は意味不明に思えるような気がする。 ミスチルドリカム50位にも入らないのか
なんか偏ってるな OZのLAST LIVEがないようじゃ、
こんなランキング何の意味もない。 米津が入ってないのがおかしい
細野の千倍才能あるのに 三上寛がわかって拓郎わからんとか
あんたが変わってるだけ 富澤一誠の弟子を10年してた、みたいな人を知ってるが。しんどかったって言ってた なんかすげー偏ってるようだなーとよく見たら
ミュージックマガジンかぁ
ミュージックライフと勘違いしてたわ 佐野元春からVISTORSが選ばれてることを考えると
時代がついてこれない感じの斬新さが求められるってことか >>70
ワイもわからないんだけど、当時はのちの尾崎豊みたいなカリスマだったらしい。
しかも生前の尾崎と比べてもっとメジャーだから偉いっちゅうことかね。
字余り気味で歌うのはのちの佐野元春とかに近いという爺さんもいるね。
要するにシンガーソングライターの起源ということだろうか。 こういうのはアルバム作品数が少ないミュージシャン、はっきりとした代表作のあるミュージシャンが有利なんだよ
アルバム20枚出してると票が割れるから
はっぴぃえんどは3枚、大瀧は結構出してるけどヒットしたのは80年代の2枚、シュガーベイブは1枚 80年代後半のサウンドづくりを聴き比べるとすごくわかるんだよな
この時代、デジタル機器が入ってきてみんなサウンドづくりが崩壊して無茶苦茶ダサくなってる
その中で今聴いてもおかしくないまともなサウンド作りができてるのは本当に希少
細野晴臣含め、ほんの数人ぐらいしかいないだろう >>103
歌謡曲を入れたら、この雑誌の存在意味がないやろ。 今だとむしろ鈴木茂の「バンドワゴン」とかの方がしっくり来る
鈴木のソロこそ、シティ・ポップ、渋谷系の元祖だと思う
プレーヤーもアメリカの奏者を使ってて完成度が高い >>70
かぐや姫や伊勢正三の楽曲の方が今に歌い継がれてる気がするけどね
ボブディランの評価もちょっと俺らにはわからないとこと似てる 映画ベスト100に踊る大捜査線やコナンやタイタニックがランクインしないしな
映画ランキングもずっと黒澤、小津、溝口のまま サザンが入るようなランキングなら尾崎豊の一七歳の地図が入らないのはおかしい
陽水のランクが低すぎるし同一人物で複数可なら陽水Ⅱが入らないのはおかしい
何だか色々おかしなランキングだ >>82
あーなるほどねえ
下駄を鳴らしてとかいいよね情景が浮かぶ感じして刑事物語の曲とかも >>84
こんなの何の意味もないよ
はっぴいえんどとか売れてないもの 歌なんて好みだから吉田拓郎が分からないやつがいても不思議ではない
ただ一つ、吉田拓郎の楽曲で例えば夏休みとか旅の宿
これは日本のメロディー以外何物でもない。ディランの物まねから来ていても
童謡のような日本独特のメロディーを作れる作曲家はミュージシャンの中にはほぼ見当たらない 佐野元春の名盤といえばやっぱりアメリカ行く前だと思うのだが
アルバムの曲の勢いが全く違う
やはりそういうのは無視する感じなのか >>83
ん？
仲良しなだけでその枠に入っちゃうの？ いくらなんでも偏りが酷すぎる
あからさまにYMO関連の名前だらけで恥も外聞もない
こういうことばっかやってるから嫌われるんだよ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
