【音楽】中島みゆきと桑田佳祐が芸能界で40年生き残ってきたワケ
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「カリスマ」「大物」と呼ばれる還暦オーバーのミュージシャンは数いれど、'10年代に入ってからもヒットを量産しているのはこの二人のほかにはいない。なぜいまなおファンが増え続けるのか――。
ユーミンと何が違うのか
女性でも男性でも、そして音痴でもそれなりに歌える。しかも聞き手が感情移入しやすい――。
中島みゆき（65歳）が'92年に発表した『糸』。この曲をいま、女子高生から中高年サラリーマンまでがカラオケで熱唱している。
最新のカラオケ人気ランキング（2月4〜10日・第一興商調べ）で、『糸』は堂々のトップ。結婚式ソングの定番にもなっている。
年を追うごとに新しいファンを獲得し、40年間も第一線で歌い続けているのは、この中島とサザンオールスターズの桑田佳祐（62歳）だけ。
同世代には松任谷由実（64歳）や山下達郎（65歳）、長渕剛（61歳）らがいるが、近年は新作を発表するペースも遅く、また二人ほどの売り上げはあげていない。
中島と桑田は'70年代、'80年代、'90年代、'00年代、'10年代の5つの年代で新曲がヒットしている稀有なシンガーソングライターなのだ。
中島は'70年代から'00年代にかけて、『わかれうた』、『悪女』、『空と君のあいだに』、『旅人のうた』、『地上の星』がそれぞれの年代でオリコン1位に輝いている。
昨年は倉本聰が脚本を手がけたドラマ『やすらぎの郷』の主題歌『慕情』が全国有線リクエスト1位を獲得した。さらに前述の『糸』と同じく、『時代』や『ファイト！』が世代を超えてカラオケで愛されている。
桑田も同様だ。サザンオールスターズが'79年に発売した『いとしのエリー』をはじめ、300万枚を売り上げた『TSUNAMI』（'00年）など大ヒット曲は数知れない。
また、桑田はソロアーティストとしてもこれまで2曲をミリオンヒットさせ、昨年は朝ドラ『ひよっ子』の主題歌『若い広場』を手がけている。
元ニッポン放送代表取締役でポピュラー音楽研究家の亀渕昭信氏が言う。
「ヒット曲が続いて、彼らを支えるスタッフチームも喜びを感じ、制作や宣伝活動が上手く回っています。40年以上活躍するアーティストは海外にはたくさんいます。
たとえばスティング、ポール・マッカートニー、エルトン・ジョン……桑田さんや中島さんもそうした海外アーティストに勝るとも劣らないマネジメント力に支えられています」
かつてレコード会社で中島の宣伝プロデューサーを務め、現在はヒットコンテンツ研究所代表の吉田就彦氏はこう語る。
「二人の共通点は、自分の世界観を掘り続けていること。それに時代のほうが数年に一度合致すると大ヒットに繋がります。ユーミンこと松任谷由実さんがヒットを次々と飛ばしたのは、バブル景気のころ。
どちらかというと、彼女は時代の波に乗るような作品作りだと思います。経済との連動が成せるヒットともいえます。経済の松任谷由実と文化の中島みゆきという感じですね」
暗い、重い、だから良い
中島とよく比較されるユーミンは、還暦を超えてからシングルCDを発売していない。'12年の『恋をリリース』は、オリコンチャートの最高順位が34位、売り上げは5000枚にも届かなかった。
竹内まりや（62歳）や五輪真弓（67歳）もかつてはライバルと呼ばれたが、現在は中島ほどの存在感はないだろう。なぜ中島だけが特別なのか。
中央大学文学部部長で、流行歌の研究も行っている日本文学者の宇佐美毅氏は、中島の歌が長く広く愛される理由は「歌詞の強さ」にあると語る。
「中島さんの言葉には重みがあり、人生について深い問いかけをどの曲にも込めているので、時代や世代に左右されずに心に響き、後々まで印象を残す。だからいまも歌が生き残っているんです」
宇佐美氏によれば、中島の作詞には2つの特徴があるという。一つ目は、女性の感情をリアルに描き出していること。もう一つは、人間の本質を根源的・哲学的にえぐり出していることだという。
「中島みゆきと言えば、『失恋ソング』のイメージが強い。ですが、いわゆる演歌の世界のような図式化された失恋の描き方ではないんです。
たとえば、『悪女』（'81年）では、失恋した男性への想いよりも、女友達に電話で強がりの芝居をしている女性の複雑な気持ちが描かれています。
『あした』（'89年）では、人間が外見の姿を失って『心』だけになっても、それでもなお『愛』は存在するのか、と問いかけてくる。
描かれる世界は重くて暗い。それが軽薄なポップカルチャーに飽き足らない若者にも支持されていると考えられます」（前出・宇佐美氏）
続きは
現代ビジネス 2018.3.11
http://gendai.ismedia.jp/articles/-/54665 海外アーティストの名前出すな
日本で大物気取りしてる偉そうなのも
世界では小粒 『自分で作って自分で歌うスタイル』ってのが個人的には好き。
あと、基本的に面白い人じゃないと、歌が良くても･･･ってのがあると思う。 >>16
少なくとも、中国とか周辺の国では中島みゆきの曲はカバーされまくりなんだが。 アリーナツアー完売っていう観点だとハマショーはあがってもいいんじゃないかな 中島みゆきの最後の女神の
英語っぽい言葉でモショモショ言ってるのは何なん？
訳は「ラーメンのスープだけ飲んだ」だと俺は思ってる 中島みゆきのオールナイトニッポンは聞いたことがない ＞たとえば、『悪女』（'81年）では、失恋した男性への想いよりも、女友達に電話で強がりの芝居をしている女性の複雑な気持ちが描かれています。
それは曲の冒頭のほんの一節だけだろ
比重は「失恋した男性への想い」の方が圧倒的に上だろ
強がりの芝居だってマリコへのよりも、この男に向けての内容の方が圧倒的に多いだろ 中島みゆきは年々すべてがパワフルになっていく
不思議なスタイルの持ち主だからじゃないの？
劣化を感じさせない生き方がすごい
ユミソとかとにかく歌声の劣化がひどすぎて
中島と比べたらあかんでしょ >>8
あなたは世界一有名なバンド、ビートルズが臆面もなく歌詞や曲をパクリまくってるのを知らないんだろうね
桑田よりさらに露骨なんだが >>30
ハガキ職人だった畠中マサヨさんは同級生の姉 竹内まりやがライブやればチケが中島みゆき以上の争奪戦になるのは証明済み 桑田は天才的超一流のエンターテイナーだとは思うけどあざとくて好きになれない ドラマの主題歌、ＣＭなんかのタイアップをどれだけしたかでしょ 海外アーティストの名前か。いままで、5ちゃんをやってきたが洋楽を聴いてる奴で俺に反論してきた奴はいる。
俺に反論してきた奴に、音楽の趣味がいい奴は誰一人としていなかった。 >>30
そら5chのメインはお時間拝借世代だしな >>25
中島みゆきは他人に提供した曲だけでも
余裕で生活できるんだが >>46
スタジアム公演が未だやれる TUBE さんに
勝てるの？ サザンはシティポップとしても再評価できるのにされてないな
現役感あるからかな 「糸」を例に挙げてるけどさ、「糸」って１９９２年の作品だろ
どんだけ馬鹿なんだよこの１のライターは。
なんか比較されたユーミンもいい迷惑だわ > 中島とよく比較されるユーミンは、還暦を超えてからシングルCDを発売していない。
中島みゆきも還暦後のCDを出してるとはいえドラマの主題歌だけだし
最近はさすがにカバーされすぎで糸も聞き飽きてきたしな
歌唱力以外でそんなに差がついてるかな
普通にみんな40年以上立派に生き残ってる、でいいじゃん >>3 それだね。松任谷由実は宣伝がんばりすぎ。ボイトレとかしとけよ ちなみにマイベスト
1.シュガーシュガー砂糖菓子
2.渚便り
3.EAST EISIA
4.もういちど雨が
5.砂の舟（ちょっと渋すぎるかW） って書いてあんじゃんｗ＞糸が９２年
「地上の星」だって、もう１８年も前の作品なのに
何で未だに売れてるみたいなことをほざいてんだよ
意味がわからん 最後のスーパースター
なにせ音楽やっても儲からないから 「中島みゆきに最近ヒットがない」とか頑張って書いてるのは痛いなｗ ・
中島みゆきは、テーマの制限を与えられて作るとヒットする。
・銀の竜の背に乗って
・君と空との間に
・地上の星
・麦の歌
・命の別名 ・・・・
テーマ無しで創作したものは、ファンにはたまらないがデープ過ぎてついていけない。
ここがすごいとこかな。
「誕生」なんて、絶対紅白でやってほしい。
・ 才能があるのは間違いない
大衆受けする才能をバカにする自称音楽通は少なからずいるが
それこそ才能への冒涜 桑田の津波って何回聞いても意味わからん
ユーミンは荒井由実の頃の作品は天才だと思う >>62
お前、ちゃんと読んでから書き込めよ
「糸」が92年の曲って最初のほうに書いてあるし、「地上の星」がいまだに売れつづけてるとは書いてない 何故この論理でみゆきと桑田なんぞを同列に語れるのか意味不明 >>56 この２人は大学生でも普通にファンいるからね。他の人もいるんだろうが。小田とか浜省とか達郎さんとか。目立つのがこの２人ってことかと >>1
＞さらに前述の『糸』と同じく、『時代』や『ファイト！』が世代を超えてカラオケで愛されている。
こんなのを言い出せば他のアーティストだって世代を超えて
愛されてる曲はあるだろ
アホすぎだわ >>47
ルージュ
春なのに
強がりはよせよ
この辺のレベルの曲をあっさり他人に提供できるのが凄すぎる。 すーべーてーのー
うーたーにー
ざーんーげーシナっ >>70
だからわかってて何言ってんだって書いてんだが
「慕情」だって有線で１位になったっていってもたいして売れて
ねーだろよ
中島みゆきも桑田も好きだけど、他と比較してそこまで
讃える程突出しとらんわ >>42
数年前だけど 麦の唄があるんじゃないの
紅白 良かったよ 糸が人気になったのミスチル櫻井がカバーしたからで当ってるよね？ >>75
嫌いな奴も多いが、長渕のカラオケ印税額もすげーと思うわ。 ７０年代から２０００年代まですべてで１位になった？
２０１０年代はさすがに難しそうですね、みゆきさん みゆきと桑田はお互い長く芸能界に居るけど一度も面と向かって会った事無いんだってな
みゆきがオールナイトニッポンで話してたわ 中島みゆきは人生に悩んでた学生時代に聞いてハマったわ。暗い曲をこれでもかってくらい聞いてるうちに吹っ切れたいい思い出w 新曲出す度に、情報番組等でＰＶ流して宣伝してくれるのも影響大なんじゃない？ 若いヤツから新しいものが出て来ないからな。
ボカロって別に新しい音楽じゃないだろ。
古くからあるものを若いヤツがヤッテるだけ。 >>92
へ〜それは不思議だね
ユーミンは桑田とデュエットしてるよな ゆーみんとサザンはいろんなジャンルのアレンジでいい曲つくれる感じはあるね
さわやかなバラードとか
泣きのバラードとか
エッチっぽい曲調があったりとか
中島みゆきは、そこまで曲調の幅はないけど
メロディ自体のクオリティが高いね 荒井由実の頃のユーミンの楽曲も中島みゆきと同じくらい色褪せない名曲が非常に多いと思う オリコンとヒットとはもう別問題なんだって当たり前のことだよね。オリコン自身が認めてる。まだそこにこだわるのは秋元ヲタみたいな人
有線＆カラオケのほうが指標として適切 ヘッドライト云々を聴いた時に
これleonard cohen の hallelujahやんけ
と気づいた時からなんか微妙な人になっちゃたんよね 亀渕昭信･･･
日曜日のド深夜に「お宝ポップス」聴いてるぞ！ >>83
横からだけどお前は一体何を宣ってんだ？
>>1は中島みゆきが定期的にヒットを飛ばして現在もカラオケランキングで1位をキープするほどの存在だって話をしてるのに、勝手に今もCDが売れてると脳内変換して噛みつくとか異常者のやることだぞ
松任谷由実と比較云々言ってるけど、バブル期以降に全く話題にもならん松任谷由実と比較すりゃ、そりゃ傑出してるだろよ
松任谷由実だけの話じゃなく殆どのアーティストと比較してもそうなるんだけど 中島みゆきの銀の龍の背に乗ってってのいい曲だっぺや
もうひとりのくわたってのはしらんがや >>101
ゆーみんとサザンはいろんなジャンルのアレンジでいい曲つくれる感じはあるね
ﾊｧ？ みゆきとユーミンを同列に扱われるのは不快ではないが、
みゆきと桑田を同列に扱われるのは妙に不快だな >>102
松任谷になってからの方がはるかに多くの名曲を
提供してっけどな
呉田軽穂として。 >>56
おおげさに言うと
ビートルズ的なものでは？ >>102 リアル世代の人かな。自分は松任谷由実になったばかりの頃の５年ぐらいは荒井時代より才能が凝縮されてると思う。その代表が守ってあげたい 今年は平成最後の紅白。
トリは中島みゆきの「時代」にしてもらいたいのだが、
誰か署名活動かなんかしてくれ。 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
