【テレビ】デーブ・スペクター 日本の役者の演技力に「ぶっちぎりで最悪」「日本のテレビは２年間ドラマ制作をやめよ」★2 [無断転載禁止]©2ch.net
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下手な役者に薄っぺらい脚本、ベタな演出、そして、プロダクションへの忖度――。
日本のドラマ業界が抱える数多の問題点を、各局の情報番組でコメンテーターを務めるデーブ・スペクター氏が敢えて喝破する。
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僕は日本のテレビ番組すべてがダメと言ってるワケではありません。ニュース、バラエティ番組は世界的に見てもレベルが高いと感じています。
ただ、ドラマだけは本当にひどすぎる。20〜30年前と比べて進歩するどころか、どんどんクオリティが下がっている。特に問題なのは役者の演技力。
僕もテレビ業界で仕事をしてるから、あんまり厳しいことは言えませんが……。まぁ、演技のレベルはあらゆる先進国のなかでもぶっちぎりで最悪だと思いますね。
デーブ・スペクター氏
もちろん、なかには面白いと感じるドラマもあるんです。「家政婦のミタ」みたいに伝えたいテーマのハッキリした、ハイコンセプトな作品は欠かさず観ていました。
役所広司や樹木希林、桃井かおりをはじめ、芝居のうまい役者もいる。名作として印象に残っているのは97年にTBS系で放映された「青い鳥」ですね。
主演した豊川悦司と夏川結衣の不倫逃避行を描いているんですけど、オーバーな演技は一切なく、どのシーンも抑制が利いていて画面から緊張感が伝わってきた。
でも、どうして20年も前のドラマを取り上げるのかと言えば、それ以降、大人の鑑賞に堪える欧米型のドラマが作られていないからです。
連ドラに出演する役者の8割は、とにかく芝居が大げさで「わたし、いま演技してまぁす！」と顔に書いてある。それに、喋り方が不自然だからセリフに集中できない。
以前から不思議に思ってるんですが、日本の役者はセリフの途中に奇妙な間を一拍置くんです。「なんで、そういうことを、言うんだ、君は？」といった感じで。
あと、セリフの語尾で息を吐きますよね。「この前さ（はぁー）、どうして（へぇー）」、と。溜めを作って聞きやすくしているつもりかもしれないけど、セリフが隙間だらけで素人っぽい印象しか残らない。
だって、僕らが会話をする時に、そんな勿体ぶった喋り方しないでしょ。その上、すぐに感情を剥き出しにして怒鳴る。大声でセリフを叫ぶことが、気持ちのこもった演技だと勘違いしてるんだろうね。
とはいえ、役者だけを責めるのはかわいそう。何しろ、日本のドラマに出演してるのは、芝居経験に乏しい、モデルやアイドル上がりの素人同然の芸能人が多すぎるから。
制作スタッフも大変ですよ。撮り直す時は、「こっちの技術的なことで、もう一回お願いします！」と言うんですけど、本当は芝居の技術が足りないだけ。
しかも、厳しく指導して女優に泣かれたら面倒だし、どっちみち良くならないから、適当なところで切り上げる。これで傑作ができると思いますか。
僕は単に日本のドラマの悪口を言いたいワケではありません。むしろ、素晴らしい作品を生み出すために建設的な議論がしたい。
それだけに、いつまで経っても下手な役者を使い、海外ドラマに学ぼうとしないテレビ局のドラマ作りの姿勢には失望してるんです。
実は、欧米ではここ10年ほどテレビドラマの「黄金時代」が続いています。
火付け役となったのは99年にスタートした、現代版「ゴッドファーザー」と言うべき骨太な群像劇「ザ・ソプラノズ 哀愁のマフィア」。
それ以降、ケビン・スペイシーが製作総指揮を務めた政治ドラマ「ハウス・オブ・カード」や、圧倒的なオリジナリティが魅力の「ブレイキング・バッド」といった話題作が続々と登場しています。
第一次大戦前後を舞台に貴族と使用人の人間模様を描く、イギリス発の「ダウントン・アビー」は、世界で最もヒットしたドラマになりました。そして、「ゲーム・オブ・スローンズ」は言うまでもない。
正直、こうした海外ドラマは制作費も映画並みなんですが、作品の完成度はもはやハリウッドを凌駕している。
映画業界全体が儲からなくなったせいで、ハリウッドが手掛けるのは海外でもウケやすい大味なアクションや、コミック原作ばかり。
僕もかなりの映画好きだったけど、いまや映画館に足を運ぶのは年に2、3回程度。一方で週5〜6本の海外ドラマを欠かさず観ている。
それくらい、いまの海外ドラマは面白い。たとえば、「ブレイキング・バッド」のストーリーはこうです。
末期がんを宣告された田舎町のサエない化学教師が、障害を抱える息子に財産を残すため覚醒剤の密造に手を染め、闇社会とのトラブルに巻き込まれる――。
※続きます
http://news.livedoor.com/article/detail/13498826/
★1（8/23 07：24）
https://hayabusa9.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1503440693/ 前スレであがってたけど、リーガルハイは面白かったんだけど
一期から二期でなんであんなに酷くなったんだろ？
脚本家も制作スタジオも変わってないのに不思議 日本人は演技してる演技が好きだからしょーがないじゃん。
自然な演技するとすぐ棒って言われるし。 デーブが紹介する海外ニュースも
イギリス王室とかジャスティンビーバーとか糞つまらないのが多い 日本のドラマみたいな喋り方日常でしてる奴いねえしな
不自然すぎ 役者として生きようという人がいない。半端なオールマイティーでドラマもCMもこなす芸能人や俳優女優ばかり
そしてそれを望んでいるのが芸能事務所。形だけ出来れば良いスタイル。日本は本当に不幸テレビを見れば安い低価格の食べ物を毎日食べさせられている状況 >>71
今の阿部寛しか知らない人が、「はいからさんが通る」を見たらブッたまげるだろうな。
デビュー時は超絶大根だった。 >>85
自然な演技と棒読みの違いもわからない、お前はそういうのが好きなんだろうな ジャニや芸人が駄目にしてるってのはあるけどそんな問題より脚本がつまらないことだろ ちょっと前にテレビでみたけどアメリカからの映像を情報番組やバラエティに供給してるのが
デーブなんだっけ？
だからそこだけ褒めてる気がするのだが >>84
池袋ウエストゲートパークも人気に後押しされて制作された
スペシャルがつまらなかった。参加者が特別なことをしてるという
意識をもたず、兵士みたいに淡々と仕事をすることで保たれた絶妙な
バランスが、『俺らすげぇ、この作品すげぇ』という自信をもって
妙に色気づいたせいで、演技も演出も脚本も緩急が鈍るというか、
厚かましくなるんじゃないの。
少し不安げに、神経質に調整していたバランスを、「いや、まえに称賛されたし
大丈夫だろ」とイケイケで押し切ることで、味がギトギトに濃くなる感じ。 >>13
それだけは言ってはダメだからな
自分の金でドラマ作って、ネットに上げてるならともかく、テレビなら嫌でも見てください、お願いします、だわな 日本のドラマを変えるには、
ネトフリ向けで欧米レベルの
作品作るしかないよ。
もちろん、監督は、一流どころをアメリカから呼ぶ。
スケジュールが空いてる若手俳優で
知名度は低くても良いから、
イチから仕込むのと同時に
製作も技術を盗めば良い 今は無理に見なくても、NetflixやAmazonprimeで好きなドラマが見放題だもんね
日本のドラマも時々面白いのあるけどね 演技はやってるうちにうまくなるのもいるからな
宮沢りえなんかも酷かったろ とにかく「うおおおおおおおおお」って叫んだり泣いたりすんのやめろ
漫画かよっていつも思う >>8
本気で言ってるのか
JINって毎回盛り上がるところで「泣け」と言わんばかりに同じ曲が流れて
志村けんのコントみたいだったんだけど？ 小林ネンジの息子は顔は悪いし演技は糞だしなにもいいところがない
しかも不自然にデカいから別の役者と映るとき引き絵にしかならない バラエティのゲストがドラマや映画の番宣がデフォ
役者にバラエティ能力が求められている
芸人がすんなり役者出来ちゃう
その辺の境界線があいまいだからな
役者一筋という人は減っているんだろな 電撃ネットワークはデーブがアメリカの番組に紹介してくれてそれにでたのがきっかけで
いろいろ海外から声がかかるようになったっていってたね
昔はアメリカのテレビにいろいろ力がきいてたみたいだけど
長年日本にいるのに今もアメリカ事情には詳しいの？
デーブも中国相手のビジネスの方がもうかるんじゃ？
実はこの人がどういう立場なのかイマイチよくわかってない セットは安っぽいし、演技はコントやってるみたいで日本のドラマは観れたもんじゃないわ 映画と違ってドラマなんて流れていくものだから そんなに気合い入れて作らなくてもいいんだよ
数字が獲れればいいんだからな だからジャニのキムタクとかが高視聴率なんだろ 下手な演技でも面白いのはあったな〜
え〜っと
赤井英和と鈴木紗理奈と稲森いずみのなんだっけ これハリウッドにも言えるよな
キャスティングありきでほんとつまらん 今井雅之がドラマ撮影時の裏話でボロクソに貶してたな。
アメリカ的メソッドで演技に入ったら、クソ味噌に指導が入ったらしい。 藤原竜也と堺雅人は実際いたらなんでこいつ
演技してるの？っていうくらい不自然すぎて
下手くそだと思うんだが何故か高評価なんだよな >>1
日本とアメリカではドラマや映画の市場、予算規模、人員も
全然違うので同列に見なすこと自体がおかしい
そもそもアメリカ以外の国で世界的にヒットしてる作品など数えるほどしかない
それにアメリカであってもＢ級以下の作品の脚本や役者の演技はレベルが低い
アメリカでヒットしている作品だけ日本に輸入されているのだから
単純比較だけして日本のレベルを低いと全否定し批判するのはお門違い ガッキーとか石原とか演技が下手糞なのに
いつまでも庶民は喜んで見てるんだもんな。しかもそれほど美人でもない ドラマよりもニュース・バラエティ番組の方が遥かにレベル低いだろ >>107
標準語がどれだけ関西人には、難しいか？ってことだよねw >>44
前半には同意
後半は半分同意
やっぱ下手くそだと見てらんない >正直、こうした海外ドラマは制作費も映画並みなんですが、作品の完成度はもはやハリウッドを凌駕している。
そんな予算が日本のドラマにあるわけないだろう・・・ >>1
役者の演技が上手く見えるかは作品（監督や演出）によって大きく変わる
しょっぱい作品だと演技も臭く見えるけど
良い作品だと同じ役者でも演技がうまく見える
要は監督や演出家の見せ方や力量の違いで演技も全く違ったものに見える
アメリカでヒットしている作品だけ日本に輸入されているのだから
単純比較だけして日本のレベルを低いと全否定し批判するのはお門違い >>115
うわ、庶民だってこのジジイｗ
こういう、えらそうなジジイがまず問題だよねｗ 年末とかに大金かけて作るスペシャルドラマとかって、明らかに普段放送されてる
ドラマよりクオリティ高いじゃん。それにここで文句いってる連中が満足するかは
別にしてよ。そこは論点じゃないし。問題はレベルが低いという以前に、もってる
力を１００％出す機会も少ないってことだな。
その時々のタレントの人気を見て、「いまだ！」と慌ててキャスティング、慌ててシナリオ依頼、
そして放送開始してるのに3話までしか脚本できてないのが当たり前。あとは
放送と並行して必死に執筆。もちろん世論を反映させて変化させる余裕なんてないし、
ただ丁寧に手間かける余裕のないなかで書き散らすだけ。
そして役者も3時間睡眠でフラフラになりながら撮影、その連続だから勉強や修行の時間はなく、
キャリアは長いけど伸びないっていう。
来年のドラマの脚本をいま用意して、いま役者にオファーだして、必要なスキルや知識を伝えて、
身につけておくように指示するだけでアベレージが伸びると思うけどな。 欧米のドラマ苦手だからよくわからん
大げさな演技については同意 >>108
キャスティングありきなら、その役者が生えるような脚本にすればいいのにって思うけど
ならないんだよなぁ
アニメ映画だけど、この世界の片隅になんて能年ありきで作ったから
ばっちりハマって高評価だったりするしね 一言でいえばジャップランド
別にテレビ業界やドラマ業界がどうこうという話ではなく、全ては村社会国家という日本という国全体のならわしの一端だから >>119
人を好きなるのと同じだな
外見が悪いと中身が良いか悪いかの判断さえしてもらえない 鬼平犯科帳を第一シリーズから見直してるけど、今じゃ絶対撮れないわこんなの
主役はもちろんだけど、密偵と悪党やれる役者がいない >それにはまず、役者を変えることです。無名でも芝居のできる俳優をキャスティングすれば間違いなくドラマの質は上がる。
しかも、演技の下手な「大物」や「アイドル」を外せば予算も浮きます。
これ禿げ上がるほど同意 アメリカなんかと比べんでもいいだろ
あっちはある程度実力主義。使えなくなったら即切る。日本は事務所に守られて世間から求められてもいないのにテレビに出続ける。
ドラマや映画がおこちゃまと言われてもいいだろ。それが実際日本だけではウケてるんだから
比べること自体がおかしい 日本のドラマは全く観てない。アメリカのドラマばっか観てるわ。。 >>131
ところがそうでもないんだよ
人さがすほうが金がかかるし、そういう人ってスポンサーもってくるし
簡単な話じゃない。しかもそんなにもらってるわけじゃねえしな。 これは同意
ほんま世界から見ても最低レベル
外見だけでゴリ押ししてきたツケだわ キャスティングと出資と製作に関わっているスポンサー様の所属タレントだから監督風情が口出し出来るわけがない
降ろされて干される マジで日本のドラマって安っぽいよね
時間を無駄にしちゃう
それに俳優陣はバラエティーに出てバカ晒すのはやめて欲しい
特に梅沢とか邪魔すぎてテレビ見たくないわ
テレビに出てるからって偉そうに言うのはやめろよ 坂上忍は、またスルーするんだろうなあ。
外人には強く出れない日本。 >>1
猿顏のお前のしょうもない駄洒落もつまらないんだけど
日本と米国両方で荒稼ぎしてるのに庶民派気取りだし バラエティーも視聴者参加番組が減ったけど
あれは肖像権の問題と手間（＝金）の問題だろうね
だから吉本芸人ならべたほうが安くつくれると 「青い鳥」はとにかく画が美しいドラマだったって印象だな
豊川悦司、夏川結衣にかわいい頃の鈴木杏
美しいロケの映像、
とにかく夏川が美人だった
視聴率は当時としてはコケてた気がしたけど映像が
印象には残ってるわ まぁ海外ドラマの方が100倍見る価値はあるよ
ただ展開が速いからバカには理解しにくいところがある
日本のテレビドラマは馬鹿でも見られるから需要はそれなりにある テレビだけじゃなくて映画も酷い
制作スタッフが利害の調整だけしか関心ないんじゃね 阿部寛の再放送↓が奴のせいでもう見られないのは非常に残念
お、金田更新してる >>136
誰がどのドラマでどのスポンサーを持ってきたか名前言ってみて
今年のドラマで言ってみて 出だしのごり押ししたいアイドル役者の知名度と人気を得たいだけだからな デフレが続いたせいか投資という感覚がうすくなってくてるわな
どうしてもせちがらいつくりになってしまう 茂木健一郎とかは、「申し合わせたかのように袋叩きにする」日本の芸能村だけど、
外人には弱いね。w >>147
英語の勉強にもなるし、アメリカドラマ観た方がいいよね 米国ドラマは１話の中に一杯話が詰まっててスピーディー
日本は内容が薄くてチンタラしてて眠くなる https://www.youtube.com/watch?v=WGYmWpyakc0
約25年前くらいのフジテレビ実録ものの予告だけどこういうドラマはもう地上波では見れないんだろな
この時役所広司もまだ３０代くらいかな 思ってることを全部大声で叫ぶみたいなドラマじゃないとじゃっぷにはうけない
Netflix発の火花は傑作だったけど視聴率は最悪だったし これマジでどうにかならんのかね
“わざと”わざとらしく演技するのが普通になってるよな
驚いたときに『…はっ！ど、ど、ど、どうしたんだねっ！？』
目泳いで、首と体グイングイン振り回してあたふたあたふた
↑こんな奴現実にいないのにこんな演技ばっか
興醒め 不自然なのにOKテイクなんだぜ
あいつらバカだろ
面子は隣国顔ばかりだし 確かに海外ドラマの方が断然面白い
海外ドラマをもっと普通に観たい ほんと下手
特に若手俳優女優
見栄えばかり気にしすぎだわ >>111
藤原って映画でも舞台のように演技するよな
誰も注意しないのか >>150
ドラマみればわかるじゃん、出演者がＣＭでてたりするしｗ
たとえば去年の逃げ恥なんてそれまで明治はついてなかったけど
ガッキーがでたとたんスポンサーになった。 デーブは海外の情報を日本で売りさばいて儲けてるから
日本ダメ
海外はすごい
こうならないと困るんだよ
去年はベッキー騒動で日本の芸能人や政治家の不倫ネタが人気になったから
例年より海外ゴシップが売れなくて金欠だもんな 役者よりも演出家の質の低さが問題なんじゃね
民放も酷いけど、NHKも酷い
朝ドラの型にはまった幼稚な演技、大河のやたら絶叫させる大げさな演技
まず演出家がアメリカやイギリスの演技学校に行って勉強したほうがいい
聞いてるか？ 2chチェックしてるNHK職員さんw >>154
お笑いの連中はガラ悪いから、みな叩けないだけでは
そのタブーを茂木は実行した・・・・身の程知らずのアホｗ アメリカドラマ長いんだよね レンタルしようとしても視る気が失せる 韓国ドラマも同じ 長すぎる 昔の大映ドラマなんてみんな下手なのが売りだったんだよね？
もっと大げさにやるんだ！と言われてたらしいし
その時代に比べれば自然なんじゃないの
マシになってきてたのが、半沢的なものがあたり
藤原みたいな演技が多用されてまた傾向がかわったのか？ >>163
いうほど出てないのが問題なんだよ
来期に主演なんて３２０代以下一人もいない。 松本人志(ワイドナショー)、坂上忍(バイキング)、何か言えよ。
これは半ば義務だぞ。
日頃、好き放題言ってる人間の。 日本の映画なんて、制作委員会に芸能事務所も出資するからね
だから、資金力のある大きな事務所の役者タレントが自動的に配役されるんだよな 何だとおぉおおおおおおおおおおおおお
まぁ同意するけど >>157
日常というものはそれほどスピーディーではない
リアリティーが足りないな！ これ、デイブはアメリカよりイギリスドラマを誉めてる
俺も思うんだが
映像をやりたいヤツはここ数年に大ヒットしたイギリスドラマを見るといい
「ダウントン・アビー」とか「シャーロック」とか
めっちゃ勉強になる
残念ながら日本のドラマはまったく勉強にならない 香川とか竹中とか
くどくて大げさな方が評価されやすい気がする 確かに安っぽいドラマばかりだけど
「結婚できない男」とか「仁」とか面白いものもある
ま、何年かに一度くらいしか生まれないが >>167
ああいう年より向けコンテンツは「変わったらダメ」なんじゃないの
まあどんどん落ちていくんだろうけど 演技が大げさでワザとらしいのは演出家がアングラ朝鮮芝居出身だからだよ
アイゴー！ファビョーン！の泣き女文化 >>171
ジャニ以外の若手は映画か特撮方面かな
ジャニも映画に力入れ始めてきたけど この人のキャラみたいな頭を使わないコメディタッチなものが受け入れられてるのが日本なわけだからドラマもそういうものがうけて作られるのは至極真っ当
日本ではいまは見たいドラマは録画があたりまえになっていて
以前は基準となってた視聴率も評価の１つとして成り立たない日本のドラマ界ではもちろん予算なんて出ないし
もう随分前からドラマ界はシリアスなものは映画に託していて
いわゆるそういう雰囲気で演じる役者も皆そちらにいる
苦情に配慮するのが定着してしまったからか規制も厳しいし野島作品のようなものももう作れない
しかし、そんな中でも面白い作品や回は稀にある稀だけど
観てもいないのに判断するのはいかがなものか ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
