【映画産業】「ポスト宮崎駿」に“第４の男”あり 庵野、細田、新海３氏に続き…アニメ「ピンポン」で覚醒 [無断転載禁止]©2ch.net
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http://www.zakzak.co.jp/entertainment/ent-news/news/20170519/enn1705191100007-n1.htm
2017.05.19
出版、テレビが右肩下がりの中、２０１６年も興行収入が過去最高を更新している映画産業。
さらなる進化のカギを握るのは“ポスト宮崎駿”の存在だと目されるが、映画解説者の細野真宏氏は新たなキーマンの存在を指摘する。
昨年の映画業界の好調は『君の名は。』の新海誠監督と、『シン・ゴジラ』の庵野秀明総監督という２人のクリエーターの存在が大きい。
私は『君の名は。』公開前の映画評で新海監督が「ポスト宮崎駿」になれるかが焦点だと書いた。
日本で作品が軒並み興収１００億円を超える大ヒットを続けるクリエーターは宮崎１人だけで、「ポスト宮崎」の存在が映画界を大きく左右するからだが、図らずも昨年の結果はそれを示している。
「ポスト宮崎」は、『ヱヴァンゲリヲン』の庵野氏と『バケモノの子』『サマーウォーズ』の細田守監督の２人に新海氏が加わった形だ。
ただ、実は、もう１人の有力なクリエーターが日本にはいるのだ。それが１９日公開の『夜明け告げるルーのうた』の湯浅政明監督である。
湯浅監督が本格的に覚醒を始めたのは、松本大洋原作の『ピンポン』のアニメ化だ。
テレビアニメの限界を超えたような完成度で、１５年の東京アニメアワードで『アナと雪の女王』と並び「アニメーション オブ ザ イヤー」に選ばれた。
湯浅監督が他のクリエーターと一線を画すところは、キャラクターの動きにある。
エッジの効いた動きを組み込みながら、「ファミリー向け」を目指して作った「初のオリジナル映画」が本作なのだ。
『君の名は。』を『転校生』×『時をかける少女』×プラスアルファとすると、本作は『崖の上のポニョ』×『サマーウォーズ』×プラスアルファのイメージ。
脚本は『けいおん！』シリーズなどで有名な吉田玲子氏が手掛け、「心を閉ざした少年と不思議な人魚の女の子のひと夏の物語」をポニョ以上のリアリティーと躍動感で作り上げている。
不安要素は、作画のパッと見がそこまで魅力的に見えない部分か。「動き」に最大の特徴があるので、実際に見るまでは良さが見えにくいのだ。
今年のはやりのミュージカル要素もふんだんに入っていて、見終わった後には『ラ・ラ・ランド』や『シング』のように、斉藤和義の歌やテンポのいい音楽、ルーのダンスなどが頭に残り続けるだろう。
１０５館と公開規模が小さすぎるのも厳しいがクリエーターの力がどこまで届くのか注目だ。 アニメーションの悦びを感じられる宮崎駿的芝居と
繊細な日常芝居
両方できるのが近藤喜文なの >>167
近藤は耳すまの監督だ馬鹿野郎
死ねゴミ 風立ちぬと耳すまだったら風立ちぬの方が良作だと思うぞw 今さん死んだのは損失でかすぎる
夢見る機械見たかったなぁ… >>170
おれっちは芝居の話をしてたんだけど
ズレてるよ君 >>9
日本アニメは3DCG化がなかなか進まないね >>170
そもそも耳すまそこまで出来良くないよね 宮崎、高畑、今敏、新海、近藤の元で働いた安藤雅司が
一番尊敬してるのが近藤だからね～
耳すまでも安藤は原画描いてる～ 近藤喜文はアニメーターとしては有能、監督としては微妙って事ですか
湯浅と同じですかね アニメピンポンはストーリが素晴らしかったわ
こういう展開と終わらせ方のストーリって映画や小説でも珍しいよな
漫画は8巻出てるけど同じような感じなら買ってもいいかな 深海や細田よりずいぶん前なのに今敏の方がずっとずっとすごいと思う
新海のオタ感苦手
細田のオオカミこどもとか鳥肌立ちそうなくらいなんか気持ち悪い 湯浅はもうずっと前から一人覚醒状態だろ
ただお前がピンポンで湯浅を知ったってだけで ピンポン原作が素晴らしいのもあるけどアニメは毎回研ぎ澄まされていた感
声優もOPもEDも素晴らしい 湯浅は独特だね
カラフル、百日紅の監督さんも丁寧で好きだ 夜は短しでこの監督の作品を初めて観たけど、かなり面白かったな
ルーは日曜の回を予約したけど、全然予約入ってないｗ >>180
風間の親父や彼女関係の話が気に入ったのなら漫画版は合わないかもな
そこら辺の湯浅オリジナル部分が原作ファンからは不評買ってる >>187
それなら問題ないわ
今からアマでポチってくる ピンポンはいいけど湯浅作品は客選ぶでしょ特にオリジナル
ルーを今日観てきたけどテレビ用の企画を２時間に無理に詰めたようにみえた
要所に音楽も活用してて俺は面白かったけどやはり子供向きではなかった
斉藤和義はそれ程活かせてない感じでいい場面も多いんだけど尺不足じゃないかな 庵野には物語に分かり易さ、
細田には物語に重厚さ、
新海には物語に必然性、
湯浅には物語にケレン味
がそれぞれ必要 アニメ監督がスター的な存在になって
誰の作品が良いか議論したり盛り上がってるのを見ると
日本アニメ映画の一つの全盛期なんだなと感じる
今の邦画（実写）の監督じゃ
そんな熱い議論にはならない
まさにオワコン
いずれアニメもああなる 今敏が生きていればアニメ界はもっと凄いことになってた
あの人は本当の天才 宮崎…サウザー
庵野…レイ
新海…シン
細田…シュレン
湯浅…ヒューイ
こんな感じ？ >>195
天才だけど日本で爆発的に動員できる作風ではなかった…
おとな向けというか
妄想代理人も好きだったな >>196
富野･･･ラオウ
出崎･･･ケンシロウ
押井･･･トキ 才能あるやつはアニメーターやりたくてもやらないだろうね
賃金が安すぎる 空いた映画館の良席で観れたたからルーもまぁ良かった
一般の労働環境が劣悪になってきているから
アニメ業界は相対的にマシになってると言えない事もない 宮崎は子供のころの体験が生きている
自然現象をよく見てきた
光と影を上手く使う
今の奴らじゃ絶対に無理だよ ピンポンは面白かったなー。演出も絵柄もセンス良くてかっこよかった。
最近のノイタミナはちょっと不作続きな気が…もうちょい頑張ってほしい。 なんでファミリー層狙ったんだよ・・・
湯浅のピンポン最高だったけど絵の迫力や構図で勝負できる監督だろうに・・・
ピンポンのOPはアニメ史上に残っちまう出来だな。湯浅じゃないけど。 今敏は見てて夢中になる映像なのにもう新作無いんだよな 今敏の発想力は常に既存の壁を突き破ってた、もっと見たかったな アニヲタは死人ともう革新を起こせないだろう枯れた年寄りの話しかしないなｗ
手塚や小津・黒澤の後継者は出てこなかったんだから
宮﨑駿の後継者が出て来ることに期待なんかするなよ 映画界でいえば大作のほとんどが製作委員会方式をとってるため
出資者が多い分縛りも多く監督が強い権限を持って映画を撮ることが出来ない
金は出すが口は出さない、そういう出資者が必要
北朝鮮による拉致事件をテーマにしたアニメ映画ができれば人類の宝になるお モーレツオトナ帝国をつくった原監督も忘れないでほしいのう・・・ オトナ帝国や三丁目の夕日は、観客自身のノスタルジーで感傷的になるだけで
作品そのものに感動してるわけじゃないよ、ある意味卑怯な作品
原監督だったら戦国のほうがマシ 宮崎って本来はもっと血沸き肉踊る純粋娯楽の冒険活劇の作家だからな ポスト宮崎も大事だけど久石譲レベルの音楽家ているのか？
神がかってた頃のジブリてこの二人が両輪だろ なんで庵野と新海が後継者候補とかいう話になるのか意味不
ニッチな作品しか手がけられない時点で宮崎駿の器はないわ
細田は手掛ける作品に多様性があるからまだマシだが
特にジャンルがかけ離れてる新海の名前なんて二度と出すなよ
作家性もなにもない、海外に出して欲しくない監督なんだからな
興行成績だけでしか見れないのか、ミーハーは 宮崎駿は哲学的な思慮と道徳的な思慮がある
押井守は近いことしてると思うが、作る作品がキモすぎて受け入れられてないのが残念
個人的には新海よりマシ、創作としての作品を作っているから >>62
ピンポンは原作と映画が良かったからアニメはどうなるかと思ったが
原作の雰囲気そのままにアニメーションしててこれもまた良かったな
ただ音楽はちょっと…
ペコドラゴン戦のﾍﾟｰﾍﾟｰﾎﾟｰは無いわって自分には感じられた >>215
モーレツオトナ帝国は、実質的に水島努演出がMVPだろ
現役の最強アニメ監督は「SHIROBAKO」を作った水島努 >>59
こうしてみるとロクでもないな日本の代表的なアニメ監督 >>219
庵野は少女漫画から冒険活劇まで手広く色々やってるじゃん 新海の「秒速」はいいよね。
ジュブナイルものとして、
本当にみずみずしい。 >>218
現在の日本のアニメ音楽界は世界最強布陣だと思うよ
久石譲はもはや、全然埋没するレベル
例えば「けものフレンズ」の立山秋航なんてキレッキレ
Key作品の音楽集なんて毎回レベルが高い
梶浦由記から管野よう子からI'veから、無名も有名も音楽家は数多すぎて語り切れない 宮崎監督のような旧来の知識人ではなくオタクの成れの果てが天下を取るのか
海外でも作風は認められてるしよくも悪くも新海は叩かれるだけの個性はあるんだな
そのうち新海がマシに思えるような者が結果を出して評価せざるを得なくなるのだろう
既に同人やエロ界隈から漫画アニメに流れてきた人材が表へ出てきてるしな 今敏の作品はあと10作ぐらい見たかった
それにしてもポスト宮崎っていう表現はもう止めないか
欲しいのはコンスタントに100億円超えられる監督であって
作風は違って当然 どいつも駿には遠く及ばん
湯浅はピンポンで見限った 魔女ふたたびってキャッチコピーが付いてるメアリと魔女の花よりは、オリジナリティーを出そうとしてる >>228
新海に個性ったって、いろんな過去の作品の
ニュアンスを寄せ集めて
PVやってるだけだろ。
公にMAD映像やって荒稼ぎできる
っつー、
そんな時代が問題だけどな。 >>229
個人の才能という点では、駿の次にはいたね ＞ 今敏
絵コンテは拡大してそのままレイアウトになるレベル 湯浅は本当は一番好きな監督だけど、妙に一般受けしようとしてるからダメ
あのエキセントリックさを保てなきゃ、何のためにアニメ監督やってるのかわからん
意味がない 片渕監督は、日本のアニメのリアリズムをもう一段上に持って行った
そういう意味ではかなり革命的
だけど、原作が良くないといい作品は作れないから一発屋で終わる可能性も強い ピンポンはラスト前までの盛り上げ方が凄かった
結末を知ってるアニメなのにワクワクした 新海には以前からから独自のエグ味はあって叩かれたけどマイナーだったのが
メジャーなってから単なる運のいい奴と思う者もそうでない者もいるんだろう
評価してる者は国内外にいるし早晩新海よりタチの悪い連中が出てくるな
ルーの中途半端さから湯浅は一般向けに一度全力で作ってみたほうがいいと思った >>121
無理してって
もともと熱い作家なわけだが >>142
うん正解
チャイナエピとドラゴンエピ多過ぎて
ペコスマイル両方しんだ >>187
彼女いる時点でストイックから
それるからね
キャラが変わってしまうよ
全てをすてて打ち込んだやつが天才の
覚醒に完敗ってのが肝だし >>216
夕日はノスタルジーだが
大人帝国はしんちゃんの頑張りに泣けるんだが、あとひろし
でしんちゃんの泣ける東京タワー登りシーンは湯浅な 庵野は出がらし
細野は化けの皮はがれて終わった
新海、きもい道程妄想アニメがこの後もヒットするとでも 最近のは知らんけど大洋作品に彼女キャラって皆無だったな
五のマトリョーシカはいたが…… >>177
無能にキモオタ童貞をあそこまで絶望させる映画は作れない 星々を見上げる３人。その時、湯浅が、空の星を取らんと
するように手を伸ばした。 >>208
映画界全体、もしくは映像業界全体で見るなら宮崎駿が黒澤明の後継的ポジションでは？
伊藤大輔→黒澤明→宮崎駿って系譜かな？ 湯浅さんは四畳半とピンポンは良かったな。
夜は短しはちょい微妙。
個人的には山田尚子が好き。 >>242
彼女と思っているのは女だけだったような
ドラゴンは全てを捨ててというよりも全てを背負って卓球をやってた
だから高く飛べなかった とにかく今はアニメ監督はいいのがたくさんいるからあと10年は安泰だな
20年後も安泰かどうかはわからん >>254
湯浅がヒーローとはこういうもんだとかアニオリで語らせちゃうからそういう精神論に行っちゃうんだろうな
ドラゴンが負けたのはただの才能の差だよ ピンポンは原作は最初から最後までキッチリ読んでたが全く好きになれなかった。
同じ作者の鉄コン筋クリート？ってのはわりと面白かった。
アニメも見てみたがさっぱり受け付けない。
突然浜省のミッドナイトフライトが流れたり。
ただまぁ絵柄とかアクションは良かったのかもしれない。
オシャレな印象はあった。
新海監督のは秒速みたいなことをやったら絶対にヒットしない。
この監督も一般に媚びてヒットを狙うか、
そこは捨ててオタク需要を拾うか、どっちつかずじゃ失敗する。 >>253
山田尚子の作品は全て好き
女の子が可愛すぎる >>1
日本で一般受け狙うならプライドと趣味と作家性捨てないと
新海は電車男とかモテキを当てたプロデューサーの言いなりになってブレイク
逆に細田守は自分の趣味や作家性を捨てきれなくてブレイクできず ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
