【音楽】YOASOBI「アイドル」ビルボードジャパン年間総合ソング１位「これのために頑張ってきた」 [湛然★]
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YOASOBI「アイドル」ビルボードジャパン年間総合ソング１位「これのために頑張ってきた」
[2023年12月8日4時0分] 日刊スポーツ
https://www.nikkansports.com/entertainment/news/202312070001045.html
ビルボードジャパンの今年の年間チャートで「アイドル」が1位となったYOASOBI。Ayase（左）とikura
https://www.nikkansports.com/entertainment/news/img/202312070001045-w1300_0.jpg
ビルボードジャパンが発表する今年の年間チャートで、YOASOBIの「アイドル」が総合ソング・チャート1位に輝いた。
4月に配信スタートし「JAPAN Hot 100」で史上最長となる21週連続首位を獲得するなど話題を呼んだ。Ayaseは「本当にうれしいです。これのために頑張ってきたと言っても過言じゃないので」と喜んだ。
（※以下略、全文は引用元サイトをご覧ください。）
【Billboard JAPAN Hot 100 of the Year 2023】トップ20
1位「アイドル」YOASOBI
2位「Subtitle」Official髭男dism
3位「怪獣の花唄」Vaundy
4位「KICK BACK」米津玄師
5位「第ゼロ感」10-FEET
6位「新時代 (ウタ from ONE PIECE FILM RED)」Ado
7位「ダンスホール」Mrs. GREEN APPLE
8位「W/X/Y」Tani Yuuki
9位「Overdose」なとり
10位「美しい鰭」スピッツ
11位「ミックスナッツ」Official髭男dism
12位「シンデレラボーイ」Saucy Dog
13位「水平線」back number
14位「ドライフラワー」優里
15位「祝福」YOASOBI
16位「アイラブユー」back number
17位「唱」Ado
18位「絆ノ奇跡」MAN WITH A MISSION×milet
19位「Soranji」Mrs. GREEN APPLE
20位「青と夏」Mrs. GREEN APPLE
集計期間：2022年11月28日（月）～2023年11月26日（日）
https://www.billboard-japan.com/d_news/detail/132534/2 ビルボード年間1位なのにレコード大賞では大賞候補にすら入りません
なぜなら1億円を拒否したから 昔のオリコン一位みたいなもん？
なんでオリコン潰れたんだろ
毎週買ってた時期もあったw アイドルごり押しがなければ今年のヒット０じゃん
そりゃ必死になるわけだ >>14
AKBらアイドルが握手券で1位取るようになったから ビルボード Japanは大阪の阪神コンテンツリンクという阪神電鉄の子会社が運営する
アメリカのビルボードからの独占契約
まあ東京ディズニーリゾートのオリエンタルランドと同じ
名前をカネはらってビルボードの名前使ってる日本のチャートだ
中国が
Billboard Japan is a sister organization of the U.S.-based music magazine Billboard.[1] It is operated by the Japanese Osaka-based company Hanshin Contents Link (a subsidiary of Hanshin Electric Railway), holding an exclusive licence from Billboard's parent company to the Billboard brand name in Japan,[2][3][4][5] and manages, among others, the website www.billboard-japan.com and several "Billboard Live"-branded music clubs located in the country.[6] やっぱベビメタよりヨアソビの方が海外でも人気あるんじゃん /billboard-japan.com/special/detail/2374/
⑤複数データを用いた総合チャートの意義を教えて下さい。
「市場」といえば、すぐ「売上」と捉えられがちですが、音楽がその他の商品と違うのは、メディアで使用されるなど副次的な「接触」によって、「所有」＝「売上」を生み出すエコサイクルが確立されていることです。
1958年から始まった米国Hot 100は、ジュークボックスとラジオ、セールスの総合チャートとしてスタートしました。つまり当初よりビルボードでは「所有」と「接触」を合算する総合チャートを作っていたのです。
日本では遅れること50年、2008年からJAPAN HOT 100が始まり、米国の経験や算出方法を参考にしながら、日本国内特有の市場を反映する指標としてルックアップやTwitterなどのデータを加え、世界でも類のない総合チャートを作ってきました。
「所有」と「接触」を組み合わせた総合チャートによって、ユーザーの多様なアクティビティを複数のデータで描き出すことで、リリース前の新曲やロングヒットの曲も混在し、ユーザーにとって共感性の高い「楽しいヒットチャート」が生みだされると私たちは考えています。 >>2
こういう錯覚を呼び起こすためのビルボードジャパンライセンス契約な しかもビルボードジャパンのサイトにはビルボードの話もミックスして載ってるから余程のやつでないと同じアメリカの会社がやっていると思ってしまう
これこそ金払ってまでビルボードジャパンという名前を使う意義 上に引用したようにビルボードジャパンは日本独自のやり方で数字出してる
オリエンタルランドがディズニーランドのやり方を輸入しつつ独自加えてるとかよりはるかに独立したやり方
金払ってるのは名前やロゴに対して
チャート集計運営運用は全く阪神のやり方
優勝おめでとう阪神！ >>1
これディストピア路線でユダヤの洗脳なんだろうな もう一度だいじなとこ繰り返すからな
テストに出るぞ
日本では遅れること50年、2008年からJAPAN HOT 100が始まり、米国の経験や算出方法を参考にしながら、日本国内特有の市場を反映する指標としてルックアップやTwitterなどのデータを加え、世界でも類のない総合チャートを作ってきました。
「所有」と「接触」を組み合わせた総合チャートによって、ユーザーの多様なアクティビティを複数のデータで描き出すことで、リリース前の新曲やロングヒットの曲も混在し、ユーザーにとって共感性の高い「楽しいヒットチャート」が生みだされると私たちは考えています。 >>17
アドベンチャー(DL最高3位)、セブンティーン（同2位）、勇者（同1位）も売れてる
つかtiktokやってたらどれもヘビーローテーションで流れまくってた >>19
なんだ、ビルボードの名前を使わせてもらってるだけかよ ちょっと成金臭がしてきた二人
ごっつ儲けてるもんな YOASOBIはすげーよ
あやせもいくらもすげー
だけど間違うな
ビルボードジャパンは阪神が阪神として集計してるチャートだ >>37
そんなに曲じゃ今は儲からない
物販だぞ
楽曲は宣伝ツール 阪神らしく六甲おろしを年間ナンバーワンにするべきだった さすがにこのレベルになると、誰？と書き込む情弱自慢も現れないのな >>30
昭和のレコード売上で例えると
泳げたい焼きくん
一位だからな
しかしたい焼きは1974年
そのオリコンは1968年開始
わずか8年後の数字が未だ破られていない
その意味は1968年より前の方が売れていたかもしれないからだ
三橋美智也とかかなり売れてたらしい
これがチャートのマヤカシ
今泳げたい焼きくんが史上最高と言われてるのもオリコンという制限のなかのさらに「1968年以降のオリコンチャートで」
史上最高なだけの記録
このカッコ書きなしで
たい焼きくんが一番だったとみんな思ってるだろ
それは歴史を令和から語ってるような話なんだ 【悲報】米ビルボード、チャート不正を警戒。K-POPのみ隔離される さっきのビルボードジャパンのリンク先にある
7.ヒットチャートって必要ですか。
チャートがなかったらカオスだ、とは米国チャートディレクターの言葉ですが、ヒットチャートは新しい音楽との出会いを可能にします。好きなアーティストの楽曲の順位を確認するだけではなく、他の楽曲も聞いてみて下さい。どんな曲にもヒットするには必ず理由があります。
＜新しい音楽との出会いが世界を変える＞そんな経験があなたを待っています。
つまりランキングの上下に意味はないって出してる方がいってる
新しい音楽との出会いだ
知らないとか言ってないで
知らないからこそこのタイミングで聴くわけよ
おまえらも子供の時は毎日がそれだった
のに大人になったら
知らないなにそれ？
その時点でもうろく
社会の変化を受け入れてないジジババ
そしてランキングの上下は関係ない
だから一位だからってレコード大賞一位と同じくらい適当テキトー
ムキになるな >>48
マジで言ってるならここに顔出す必要ないし商業音楽はこの20年知らなそうと言われるだろな >>23
アラフォーとアラフィフの狭間だが普通に全部知ってるわ
音楽好きなら色々情報チェックするから売れてるヤツの名前も知らないってまず無い ただストリーミングは単価低いから稼ぎであるセールス指標ではジャニやケーポとかに抜かれたりしてる
一般的に聞かれてはいるというだけ 今の若い世代はすごいな
爺共がどれほど無能だったかよくわかる K-POPさんはKPOPだけのランキングになったのかw 米津玄師のKICK BACKがまだ凄いな
実際好きだけど
22年10月の楽曲だもん >>55
それYoutubeでもかなりプッシュされててそれはそれでよかったが10月あたりからこれ狙いだったんだろなとそれ聞いて思った >>57
韓国はK-POPだけじゃないいろんな曲が歌われてる 韓国はゴミだから排除されたのかw
ゴキブリ朝鮮人にはふさわしい🪳 adoて広い音域でがなってるだけで曲の魅力ないからワンピブースした曲しかランクインしてなくて草
結局音楽じゃないんだよなアレ >>54
だから音楽収入じゃないところが主たる収入源
ってのをわからない古いやつが理解するよう言わないと
それだけだと音楽の収入だと思ってしまうな >>62
そんなことはありません
うちの歌にうるさいかーちゃんはワンピースでオレが盛り上がってる時は白い目だったが
唱でいきなり目覚めた
Adoはすごいよ
課題としては引きの歌い方ができるようになるとさらにいい
今はささやきで聴かせるバラードまではむずかしい >>63
そこぜひ詳しく教えて下さい
古い人間なので最近の事情がわからんのです >>5
5番と10番は知らね。 あと”Z世代”の定義がわからない。 去年の「好きだ」が全然再生回数伸びてなくて
あーここまで落ちぶれたかと思ったのは覚えてる
まさかあそこから一発大逆転するとは >>5
50手前だけど全部わかるぞ
フェスがネットで観れるから、フェスに出てくるような人たちは目にするし 日本の一位？なんかアメリカ以外のチャートで
世界一みたいな記事を見かけたような >>72
ジジイでも知ってるのがYOASOBI
ジジイが知らないのはAdo >>71
バックナンバーもう10年ぐらい前からそこそこ知名度あったからこのスレ覗きに来るような人なら知ってるもんだと思ってたな
クリスマスソングという曲は聞けば多分あ～この曲かと分かる感じだと思うわ このトップの人たちは数億とか余裕で稼いでたりするんだろか ビルボードジャパンだろ
大した話でもない。この中の曲、大多数は恐らく知らんだろ。 いつも書くがYOASOBIの良さが微塵も分からん 本当にこれが良いと思っているのか？ 最近インスタを見始めたがインスタとTikTok の影響力が理解できるようになった 俺、爺だけどYOASOBIの曲は好きだ
どの曲も良い >>5
これ数年古くない？
セカオワやヨルシカより女王蜂とかSUPER BEAVERでしょ >>5
一つも聞いた覚えがないｗ
いやラジオとかでかかってたかもしらんけど記憶にない フリーレンも聴き慣れたら良かったし
今No.1のアニソン歌手だろうね。俺は羊文学のほうが好きだけどね >>86
YOASOBIのどの曲について言ってるの？
全曲？ 全曲知ってるならお前かなり興味あるんだなｗ >>5
名前は全員知っているが曲はほとんど聞いたことがない >>96
アイドルや、あの夢をなぞってとか有名曲を何曲か聞いたがどれも良いと思ったことがない
子供のころ、友人からキングクリムゾンを聴かされたのと同じぐらいわからん わざわざ良さが分からないと
力説する老害って
どうにかならんの？ >>100
おぢいちゃん何回同じこと書き込んだら気が済むの？w
ボケてるの？w堪え性が無いの？w 良さがわからんならスルーすりゃええ
自分中心に世の中がまわってるわけじゃない 分からんもんは分からんからな このスレは誉め言葉しか許されないのか？凄いことを言うやつがいるな YOASOBIとかADOとかは生歌が苦行みたいな曲が多いような。
それだけに曲としては新鮮ということかね これアニヲタじゃないと知らない歌だろ、俺は知らなかったぞ
テレビも見ないしな、ネットは一日中やってるからYOASOBIという名前だけは
何回か見たよ、でもこれが歌手ってことすら知らなかった
アニメ本編も見てみたが目が異様に光った絵なのが結構抵抗あったわ
ストーリーは「こういう話にすればウケるよね」ってのが見え見えだったが
それでもまぁ楽しめたよ、十三ちゃんはいらない気がする これやっぱりアニソンなんだってね
HIPHOPのレッスンで踊らされて
何がいいのかさっぱり分からなかった
典型的な外国人に分からないJ-POPダネ 若い子はK-POP聞いてるというわりに
BTSが活動休止するとほかのはランキング上位にははいらなくなるな
K-POPもどきのNiziUもいないし
結局アニメやドラマの影響力強いから
主題歌に使うとなったらアイドルは使いにくいか 推しの子はお試しで読んでキモとなったので
アニメもみてないが
この曲はくせになるから聞いてる
Spotifyで聴くようになったので
一昔前よりヒット曲知ってるわwww >>110
海外でも日本産で1番売れたんだけどな
海外媚びの模倣なんてそれこそ本場で売れるわけないだろw 俺は歌は知らないことが多いし好きでもないがJ-POPの動向は関心を持ってみているので多少は知っているぞ
YOASOBIが今アジアツアーをしているのもね
香港、台湾が終わって 韓国２daysがあることもね one dayだったけど１分でソールドアウトして２daysになったこともね >>111
若い子相手は銭にならない
無料が当たり前の世代 >>5
アラ還、全部分かる
>>100
分かんなくてもいいんじゃないかな
全員にウケるものってなかなかあるもんじゃないし レコード大賞はどうなってるんだよ
小学生に聞いてもアイドルと答えるレベルだぞ >>115
何言っても自由だが自分の感想なんて一回で済ませろよ
何回も同じ愚痴を書き込まなきゃ気が済まない
お前は発達障害だって言われてるだけ >>72
ジジババが知らんのはヨルシカ
ヨルシカですら知ってる可能性高いが >>119
まずもって１回しか許されないというのもあなたのルールであって俺のルールではない
それから愚痴ではないな わからないと言っているだけだ >>118
お前らレコード大賞を評価してるのかしてないのか
定まらねえよなw
もうこの賞いいや、だったら何が大賞でも
どーでもいいじゃんよw 勇者の方が良いな
アイドルはなんかお経に聞こえてくる 積極的に海外でもやっていてAyaseの野心は凄いね
まあ今の若い世代は海外もある程度視野には入っているだろうな アジアとは国境がない感じだしね ヨルシカのただ君に晴れはここ20年くらいのJPOPで一番いい曲 >>121
ルールなんてないが感情のコントロールが効かない発達障害がブツブツ同じことを
粘着して書き込んでるのを見るのは健常からしたらすごく気持ち悪いって話だ なんでYOASOBIは最近日本の歌番組に出てくれないの？
海外が忙しいのか？ >>126
聴いてみた 特に良いとは思わなかったな 何かの主題歌は良かったと思うが >>131
テレビは宣伝広告だから
テレビに出なくても売れているのに出る意味ないだろ
しかも歌番組は視聴率6％くらいまで落ち込んでいるし 今の歌手はツイッター、インスタ、TikTok 、YouTubeは全部使っているからな
これだけで売れる奴は売れる ただテレビの影響力は依然として大きいのは大きい こういうのがモチベになるってのは
筒美先生みたいな作曲マシーンの発想だな YOASOBIは最初の頃の曲は良かったけど
この歌は完全なオタク向けの曲やん
これで一位狙ってたんだろうな それでもレコード大賞は取れない
レコード大賞受賞って難しいんやなあw 歴代アーティストトータルストリーミング総数 YOASOBIがOfficial髭男dismをついに抜いたんだな
１位YOASOBI ５３億
２位Official髭男dism ５３億
３位BTS４２．６億
４位back number33億
５位 あいみょん 29.7億
６位 Mrs GREEN APPLE 29.5億
7位 優里 28億
8位 Vaundy 25.5億
9位 King Gnu 24.6億
10位 Ado 23.6億
11位 twice 19.8億
12位 米津玄師18.5億
１３位 平井大 13.1億
14位 マカロニえんぴつ13億
15位 Saucy Dog 10.1億
16位 藤井風 10億 >>2
ジャップランドランキングというだけ。それもビルボード独自の集計だから。なぜか韓国が一位になるw wxyとかドライフラワーとか今年の曲じゃないよな
jpop死んでるやん yoasobiのあんなオタクオタクした気持ち悪い曲がこんなにもヒットするとはな
アニソンばかりで本当に幼稚 オッさんは時代の変化に
ついていけなくなり
懐メロ聴きながらノスタルジーか😆 adoっぽくない新時代とか
YOASOBIっぽくないアイドルが良いのかな
今年なら祝福の方がいいと想うんだけどYOASOBIっぽいから残らないんだろうか 句読点やフレーズのないメロディ歌詞
人間様が歌う必要ないんじゃないの レコ大はテレビ番組
バカはそういうのが理解できないでレコ大を批判する
じゃあテレビ番組に出演できるのｗｗｗ >>141
米津ってもっと上かと思ってたけどそうでもないんだな >>148
むしろ今日日の若い世代だって懐メロのカバーを聞いとるやろがい
有線から狙い撃ちやああ無情流れてきて何事かと思ったわ >>154
そこまで古くないけど
もう恋なんてしないがtiktokでよく流れてる
槇原ドリルってダンス練習曲になってる 昔ライブ行ってた10-feet頑張ってるな、としか思わない >>1
今年はＹＯＡＳＯＢＩのアイドルに始まり、
アイドルに終わった日本のミュージックシーンだった >>148
違う。
年寄りになると高い音を聞くと不快に感じるようになる。
ヒゲダン無理 50にもなると自分の生き方に歌など必要としてない。共感したところで若い頃はわからないよねって感じる程度。 >>161
古い曲で好きな曲なら高い音あっても嫌いにはならんだろ >>161
おっさんのワイ、ヒゲダンもグリーンアップルも好きだからその理屈は間違ってる >>14
オリコンではない
複数の指標の加算がビルボード
オリコンはCDのみの欠陥チャート 「KICK BACK」流行ってるよな。こう言うとこ持ってるよな。 YOASOBIはCDでのポイントが低い
だがサブスク再生数やカラオケが圧倒的に強かった アヤセ、鼻輪したり首に目立つタトゥー入れたりすごいなw 最近の曲はメロディ・リズム・音重視で
歌詞は右から左に抜けていくように作られてるのでおっさんでも聴きやすいと思う
Vaundyなんか特に 生で歌えるの？
ヨアソビって得に好きでも嫌いでも無いけどボカロソングみたいだよね 聞けば「あ～」って感じになるかも知れないけど
タイトルだけでは一曲も知らん よあそびはいまだにことうつみのイラストを使ってるから信用できなくなったな
なぜ使い続けるのか理解できない 曲も詩も、ビッグデータを解析してウケル要素を盛り込んだようなシロモノが多い。
フレーズの統一感が乏しいので、多数のリサーチャー＆ゴーストライターがいるのかも。 >>178
レコード大賞は審査委員長の阿子島たけしが不正審査に反対して殺されてるから話にならんわな 今の時代、メロディーを作るのは昔より難易度が高いから何も言えないが歌詞は酷いという印象だな
歌詞を書けないやつが歌詞を書いているイメージ
印税を全部自分のものにしたいんだろうが作詞の才能のない奴は外注しろ ｢1番になるために音楽やってます！｣
とか堂々言っちゃうやつ、恥ずかしくないの？ >>0161 年寄りになると高い音を聞くと不快に感じるようになる
デタラメを言うな。誰でも知ってそうな有名な例では、モーツァルトの魔笛の夜の女王に感動する年寄りは多いぞ。
ヘタクソとか発声が気色悪い高音が苦手なだけだ。 名前忘れたけどテセウスや教場主題歌の人が好き
歌声が綺麗
ランクインしていると思ったけどベスト20にも入っていないのか YOASOBIの曲が全部バズるわけじゃないからな
アイドル的な人気はないよな 踊れる歌が強いんだろうな あいみょんが韓国で馬鹿受けしているがあいみょんの歌で踊っている奴が韓国では多い
やっぱりインスタ、TikTokに載せらせる歌が強い 同時期のデビューだけどyoasobiはadoを軽く越えて世界に羽ばたいてったな >>188
YOASOBIだとアドベンチャー好きだけど人気ないな Ado THE FIRST WORLD TOUR "Wish" America & Europe
2024年2月4日（日）タイ バンコク Thunder Dome
2024年2月7日（水）台湾 Taipei Music Center
2024年2月18日（日）香港 AsiaWorld-Expo, Runway 11
2024年2月21日（水）マレーシア クアラルンプール Mega Star Arena
2024年2月24日（土）韓国 ソウル KINTEX HALL 10
2024年2月27日（火）インドネシア ジャカルタ The Kasablanka Hall
2024年3月9日（土）ベルギー ブリュッセル ING Arena
2024年3月11日（月）フランス パリ Zenith Paris - La Villette
2024年3月13日（水）イギリス ロンドン Troxy
2024年3月16日（土）ドイツ デュッセルドルフ Mitsubishi Electric Halle
2024年3月23日（土）アメリカ ニューヨーク Palladium Times Square
2024年3月25日（月）アメリカ シカゴ The Riviera Theatre
2024年3月29日（金）アメリカ ロサンゼルス Peacock Theatre
2024年4月1日（月）アメリカ オースティン H-E-B Center
アジアは入るだろうが欧米はどうするんだ？日本人客？ まあ今の時代だね もうYOASOBIはアニソンでしか売れないアニソン歌手というイメージ >>198
ネタがあってから歌詞を作るんだよね。だからアニメや小説がありきで、つまりはテーマ曲が必然的に増える。 >>198
夜遊びが主題歌だと当たりそうな感じするからやって欲しいアニメばかりだろう >>198
それは因果関係が真逆
日本のコンテンツで世界に通用するのがアニメだから、アニメ主題歌で売るのが定番になった adoは声がうるさいのは最初から丸分かりだけど
ikuraの声もキンキンうるさく聞こえるようになってきたなあ 星野アイって殺されたから神格化されてるだけで安倍晋三みたいなもんだろ ノリノリで元気が出る曲だな
幼稚な曲だが園児から40代のオタクまで幅広い層にウケそう >>192
グループにもいろいろ
楽器を持たないグループはユニット
楽器を演奏する集団がバンド
だからB'zもバンドになる >>207
一部のアイドル界で人気な劣化hideだろ >>193
スピッツもアニソンだけどなw
コナン映画のテーマ曲 King Gnuが入ってないのが不思議 ミステリのエンディングすげー良かったのに >>175
おっさんどんだけ外で出ないんだよwww
一曲も知らないって引きこもりすぎやろ >>1
ビルボードジャパンのソングチャートはインチキカラクリ設計のチャートだからな
実人気と違いすぎる レコード大賞が糞過ぎてレコード大賞から外れた方が本物感が出る始末 あいみょんの歌は９割は気に入る
ライブで２５曲歌えば２０曲以上は良いと思うからな
YOASOBIは聴いた範囲では一曲も好きにならない
同じ若い歌手でも大きく違う >>153
2020年の夏まで解禁してなかった割にはすごいほう >>216
細かい事だけど今の時代、外に出ても流行歌なんてどこからも聴こえてこない
自分の好み以外で歌を聴くのは、通勤途中のラジオくらいかな
おれもマジで175さんと同じだ >>153
2020年の夏まで解禁してなかった割にはすごいほう YOASOBIは最初のアルバムの曲が良いの多かったわ >>221
レコード大賞は、箔をつけるために金で買うものだから十分稼いでいる人には不必要
モンドセレクションみたいなものだろ レコ大だけじゃなくてYOASOBIは 他局の歌番組にもあんまり出ない
５ちゃんねるは中高年が多いから テレビ週刊誌ヤフージャパンが全てだけど
若い世代はネット中心で ワイロのやり取りで受賞者が決まるよな番組は嫌うんだろう >>224
飲み屋いけばみんなカラオケ歌ってるやん >>217
ジャニ、AKB、Kポップを排除するために作られた日本オリジナルチャートだからな
有線大賞みたいなもんよ >>198
テレビのゴリ押しでしか売れないテレビ歌手よりアニソン歌手の方がはるかにマシ
それでもYOASOBIはアニソン歌手よりライブアーティストを目指しているんじゃないかな
先月はHR/HM系のフェスにも出てたし頑張ってると思うよ >>217
そうなの？
別のスレで滝沢秀明事務所のグループのヲタが
ビルボード2位取った！ジャニに勝った！って暴れてたけどｗ アイドルは再生回数が半端なく多いからそりゃあそうだろうとしか言えん >>23
子供とカラオケとか行くから45だけど余裕で知ってるぞ
いまだにレンタルCDからMP３で車に載せてるしな
ただ、年だから「ずっと真夜中でいいのに」と「夜の本気ダンス」が頭の中でゴチャる時はあるw
>>206
若者にしか聞こえないモスキート音みたく、年を取るとなにか違う周波数が聞こえてくるのかもねw 7か月で再生3.8億
数字的には世界的人気MV20位台に入る YOASOBIの曲聞いてもなんにも感動しないじゃん
口パクみたいで >>244
カラオケで歌えないような難しい曲は入らなくてアニソンとか小学生にもストリーミングされる曲が上に来るランキングがビルボジャパン
推し活可能なフィジカル販売分はほぼ集計対象外 >>5
J-popもジャニや秋豚の頃よりはマシになったな >>169
勝因はやはりそこか
時代の流れを感じるわ >>182
>>1のレコ大をバックで取り仕切るバーニング周防郁雄が事件の黒幕だよね >>182
>>1のレコ大をバックで取り仕切るバーニング周防郁雄が事件の黒幕だよね どうせ韓国人丸出しのグループだろうと思って検索したら韓国人丸出しの2人だった YouTubeの再生回数が1曲だけで3.8億だからな
1位で文句のつけようがないじゃん
必死にディスってる奴はもっと上のものを示してみろよ
例えば世界ツアーの規模で言えばべビメタが今年25か国90公演で上だけど
他に何かの指標でYOASOBIを超えてるグループなんているか？ 古塔つみおじさんの件があったのに巻き返したのはすごい
いまだに古塔つみおじさん作のアイコン使ってるのは笑ったけどｗ 古塔つみ騒動に巻き込まれて落ち込んだけど、回復できてよかったな >>198
最近は売りたいあるいは売れてきてるやつに
原作が人気で制作費かけて作ったアニメ作品のOP曲やED曲を歌わせてる
特にソニー系 米津は売れなくなったね
年とってきたからか
チェンソーマーンもパッとせず終わったもんな
楠木ともりさんやファイルーズあいちゃんにとっても
不本意な結果に終わった >>220
あいみょんは普通におっさんウケいいから
曲調が昔風だから馴染みやすいんだよ チェーンそーまんの曲
年間4位で売れなかったとかあり得ないわw スピッツがここに来て総合10位の大ヒット曲出してて草
コナンブーストがあったにせよビーズやミスチルには無理
老害はストリーミングが弱すぎ どこのかと思ったら金で賞を買うところかよ
そもそもYOASOBIの曲は全てMV込みなんだよなアイドルが受けたのもキモイ曲とキモイ絵がたまたまマッチしただけやし
映像ないと聞かれない曲ってそもそもどうなんよ？ 米津さんが一位じゃないのは残念だよ
歌詞に深みもクソもないじゃんYOASOBI
バカにしてんのかって感じだよ でもパフュームだってアルバムがレコ大獲ったとき会場でパフォーマンス許されたのになんでYOASOBIだけ生歌強制されなきゃならんの？？ >>257
ガンズのNovember rainは21億 これは朗報ですね
5ちゃんのおっさんはYOASOBI大好きだもんね びるぼーどじゃぱん言われてもね(笑)
アメリカでも大人気と印象操作でもしたいのかwww
キモヲタってほんとキモいよねw まあ日本で言えばオリコンみたいなもんだよ
まだレコ大や紅白のほうが日本では影響力ある こりゃ快挙だよ、凄い。
坂本九を超えてる。
しかし坂本九より上手いとは思えないな、おっさんに解らんだけか？ >>272
いちいち貼るなよ気持ち悪
あと13年21億ならペース的には負け アイドルの第一印象は何だこれ、だ
この曲を第一印象で絶賛出来るような感覚がほしいね >>278
全世界セールス1億枚以上の世界的ビッグバンドのガンズと日本の端っこでやってるガラパゴス一発屋のYOASOBIとそもそも比較の土俵に立つことが笑止千万
そもそもYouTubeの再生回数自体に価値ないけど、ガンズのこれは30年前の曲でアップしたのが13年前なので旬をとうに過ぎてるから圧倒的不利なはず。初動はどの曲も再生数多くトータルでどうかだがアイドルなんか皆が言う通りアニメ効果の一発屋だからここから伸びるわけない。
まあそもそもガンズとYOASOBIごときを比較対象に並べるな >>278
ちなみにガンズは他にも億超えが10曲ほどあるんで 何でガンズの話を持ち出すのかわからんかったけど
もしかしてビルボードとビルボードジャパンを混同してるのかな？
関係ないよｗ
「ビルボードジャパン」って名前がいけないよな
「じゃぱんビルボード」って名前ならまだいいよな 40以上なって今の音楽聴く人そこまでいる？
米とかバクナンとかキンヌーとかヒゲ男とかアップルとかセカイノとか聴くものなの？
どれもしょぼく聴こえるが 40以上なって今の音楽聴く人そこまでいる？
米とかバクナンとかキンヌーとかヒゲ男とかアップルとかセカイノとか聴くものなの？
どれもしょぼく聴こえるが よー知らんけどそこまで言うほど権威のある賞なんやろな
レコード大賞は金で買えるしな >>287
耳が聞こえてないんだろ
高音が聴こえないのでヒゲダンとかKing Gnuは理解できてない >>287
耳が聞こえてないんだろ
高音が聴こえないのでヒゲダンとかKing Gnuは理解できてない >>291
ジジイだって1万数千Hzまで聴こえるだろｗ >>268
ここ日本だし国内ランキングでいいやんけw レコ大、お前何かに興味ねえよってレコ大に対する嫌みだな 欧米でバズった動画を日本語仕様に加工して出すYoutuberみたいなもんでしょ >>23
アラフィフだが娘とPV観てるんで全部知ってるぞ ビルボードジャパンは普通に国内ヒットを反映してる気がする >>290
Ayaseだって本当は大した賞じゃないと思ってるんじゃね？
全然違った価値観の人たちが集まるメタル系のフェスに出て来て、
自分はヨアソビの前に8年間メタルコアをやってきたのでメタルの先輩達と同じステージに立てて嬉しい、みたいなこと言ってたぜ オリコンは昔からCD売上枚数だけしかカウントしてなかったからな
ビルボードはCD売上以外もカウント対象にしてる TBSの1番組でしかない日本レコード大賞って
ビルボードより権威あるんかね？ >>287
j-popというのは若者の音楽だ
歳を取って聴くのはあくまでビジネスの情報収集
音楽的にはインストであれ何であれ他にマシなものがたくさんあるのは当たり前 >>304
音楽プロダクションの業界団体は多く分けて２つ「音事協」と「音制連」です。
芸能系に強い事務所が多いのが「音事協」
LIVE制作中心の事務所が多いのが「音制連」
レコ大は日本音楽事業者協会(音事協)が仕切っていてそしてレコード大賞は「音事協」が仕切っている賞レースです。
ちなみにエグザイルが所属するLDHの業務提携先は研音グループは音事協加盟。AKBの各々のメンバー所属事務所である太田プロやプロダクション尾木他音事協加盟の芸能事務所で構成されています。 >>277
阪神のチャートになに寝ぼけた話してんだおっさん >>265
ヒットじゃないぞ
少なくとも昔のヒットじゃない
阪神が総合的にランキングしてみましたチャートだ >>266
おまえも寝ぼけたこと言ってる
アメリカのビルボードをBTSとかカネで買った言われてること言ってんだろーが
アメリカ全く関係ない
阪神の子会社の恣意的なチャートだ
全くシッタカぶってるのにアホいってる
日本人ってのはどーしてこーもこうブランドに騙されやすいのか
まともに調べることなんてしないでモノを買うんだろ
そりゃ詐欺に遭うわけだ >>276
日本で言えばっておまえも寝ぼけた野郎だ
日本の阪神だぞ 1億用意できないような歌手が雑魚ってこと
仲間で賞を回すイベントだよ >>266
マイケルジャクソンの時代の1980年代にはMTVなんだな
そもそも音楽だけなんてのはラジオやレコードからの時代でそれ以前は劇やらなにやらエンタメは観客を前にした全体的なエンタメだったんだな
その中で音楽は背景
歌もアクセント
ところがレコードできてレコードというコピー物でカネもうけできることがわかったやつからが音楽だけに焦点当てた商売を始めた
おまえはその商売に毒された人間なんだと気づけ >>309
これも立派なヒットだよ
ヒットするパターンはひとつじゃない ビルボードじゃなくてビルボードジャパンｗｗ
BTSはガチのビルボード 再生回数3億も仲間内で連打したんだろどうせ
BTS商法のパクリやん >>314
おまえのヒットってなに
そのヒットとか誰の言葉だよ
いい歌だろ
YOASOBI大好きだ
しかしヒットとかなに言ってんだろねー
それは営業成績の話だ
ビジネスマンの視点だ
んで、それを他人のチャートに委ねてるなんてバカだ
しかもこの阪神チャートは別にどうでもいい話だ
売上ランキングでもない
YOASOBIいいだろ
最高だね 未だに売上売上言ってるのは特典商法でCD枚数しか誇れるものがないAKBジャニの人たちかな >>62
ワンピもアニメも関係ない唱が入ってる。秋のリリースだから総合ランキングだとまだ順位低いけど
ここ最近のビルボードジャパンはずっとこの曲が1位では YOASOBIで1番いい曲は優しい彗星な。異論は認める >>320
そういう言い方って作ってる方からすると
あれもこれもいいのになーって話なんだな
同じグループであいつが一番！とかいうのと同じでみんながいてそいつらなんだしYOASOBIってのも今までやってきた全てがYOASOBIなんだよなー >>319
だからチャートに身を委ねるなよ
阪神だぞ
自分に自信を持って自分はこう！って言えばいいだけよ >>322
CDはオタクが買うだけの記念グッズに成り下がってるのに気づけよ >>324
だからこそ実人気のパロメータなんだよ
2023年の米国 CDの売り上げが前年よりわずかに上回る 米誌は「CDが“グッズ”として人気を集めている」と報告
https://amass.jp/165745/
CDは全体としても売り上げが底打ちしてるし
アナログレコードは10年以上もセールスが増加し続けていて今やCDより売上高がデカい
サブスク1本じゃ海外アーティストといえどもなかなかやっていけないわけだ YOASOBIはCDたったの一桁万枚しか売れてない
かといってCD依存を脱却するにはサブスクの再生数はショボい（洋楽以下）
ダウンロード
アイドル 27.3万（オリコン上半期）
CD売上
アイドル 5万9997枚
THE BOOK 3 7万1556枚
ツアー動員も日本で24位
正直どの数字を見てもパッとしない
ぶっちゃけたいして金になってないユニットといえる >>327
仮にCDが100万枚売れてもアーティストに入るお金は4000万円～6000万円前後だからな
長い目で見ればサブスクで再生されたりカラオケで歌われたほうが遥かに儲かる 今年No.1ヒットはYOASOBIのアイドルで間違いないやろ >>325
今ごろ
バロメーター
とか言ってる奴はバカ
SI単位系の時代に尺といってるわけ アイドルって…
最初のアルバムの頃は格好よかったのに アニメに全力で乗っかって売れればなんでも良いって曲作ってるもんな 音楽を売り物にして金儲けする時代は昔
今は音楽をネタにしてるブランディング
それでユニクロタイアップとか
さまざまなカネもうけチャネルをつかって収益上げてるのが普通の会社
ソニーだって金融で金儲ける時代だ
音楽ってのはそのブランド価値を作り出すマーケティングツールだ
旧式の金儲け手段しかわからない時代に乗り遅れてる奴らだなおまえら >>328
いやJPOPはサブスクじゃ金にならないんだよ
サブスクの収益はチャンネルごとの月間再生数に応じて上から分配される仕組み
でもYOASOBIは月間リスナー数で世界のTOP500位にも入っていない
世界126位 BTS 31,014,676人の月間リスナー
世界287位 NewJeans 21,137,806人の月間リスナー
世界329位 BLACKPINK 19,662,495人の月間リスナー
ランク外 YOASOBI 9,183,234人の月間リスナー
※ランク外＝世界500位未満
KPOPのトップでも126位という厳しい世界
それがサブスク市場
つまりYOASOBIレベルじゃまだまだ「CDを売らないとペイできない」わけ
その他JPOPと同じで少なくとも10万枚は最低ラインだろうな >>329
たいていの曲は飽きるもんだ
その飽きる中でおまえがYOASOBIを挙げるということは記憶に残ってるということでマーケティング的には成功 >>335
いやお前何も知らない
音楽産業の利益の大部分はツアー興行なんだよ
ぶっちゃけ新曲なんて売れなくても動員があった方が金になる
がYOASOBIはライブアクトとしてイマイチ動員力に欠ける
2023年上半期音楽ポップス興行規模ランキングを公表。上半期トップはすとぷり／ぴあ総研
https://corporate.pia.jp/news/detail_live_enta20230815.html
1位 すとぷり
2位 SixTONES
3位 ワンオク
4位 back number
5位 東方神起
6位 SnowMan
7位 ジャニーズWEST
8位 三代目Jソウルブラザーズ
9位 関ジャニ∞
10位 HeySayJUMP
24位 YOASOBI >>338
ツアーってのは総合エンタメ
音楽だけじゃない
存在そのものにカネを出してもらうモノ
宝塚とか歌舞伎と同じ
しかもそれも物売り物販してるからよ
音楽じゃない
さまざまチャネルで収益を上げる
その移動販売物産展だぞ 音楽はそこに客を呼び込むための道具に過ぎない時代だ サブスクの再生回数もKPOPの去年デビューした新人以下だよ
しかもあっちは「アメリカの」ビルボード200で1位
スポティファイ再生数
NewJeans SuperShy 3億6474万5225回
YOASOBI アイドル 2億4962万1413回
NewJeans、米「ビルボード200」で1位に！「HOT100」では3曲同時にチャートイン…K-POPガールズグループで唯一
https://news.yahoo.co.jp/articles/e7f10cf3cad4f6ba96d3b466f87e935ea67d3036
比べるとやはりYOASOBIはショボい
広告効果を加味しても
商業的アイコンとして日本国内においてもTWICEなどKPOP勢の方がアパレルや他業種と絡んだ付加価値が高い
KPOP勢にはSNSで人気のファッションインフルエンサーが沢山いるが
YOASOBIのファッションが話題になった事なんて一度もないからね
そもそもikuraには女性支持がほぼほぼ無い
この点はAdoもタレント力が弱い
顔出しすらしないわけだからインフルエンサーになりようがないわけだが 笑 サブスク再生回数に頼ってなに自慢してんの
チャートじゃなくなったらこんどはサブスク頼み
コバンザメの自分自慢なのな サブスク再生回数に頼ってなに自慢してんの
チャートじゃなくなったらこんどはサブスク頼み
コバンザメの自分自慢なのな >>325>>338
儲かってるかどうかの話をしたいのか人気かどうかの話をしたいのかどっちなんだ？
CDも特典つければ儲かるって手法が発明されたけどそのせいでCDランキングが人気指標、流行歌指標として機能しなくなったってんで
ビルボードもオリコンもシステム変えたんだろ
そのランキングのスレで動員こそ利益の大半って話が噛み合ってないとしか思えないんだけど YOASOBIは今後ライブツアーに力を入れていこうとしているようにみえる
これからが見もの
先月のNEX FESTは場違いだろうとバカにしてたら結構良かったよ
他の出演者が凄かったのでそれに比べればパワーは足りないと思ったけど歌は上手かった 1位から20位までサブスクで聞いてみたけどサビの部分が弱過ぎだと思った
ヒットさせる事を意識してなくてファンにさえ聞いてもらえばいいという意識で作ってる感じがする >>318
実際売上だとまだまだCDの方が上なんだろ
CDの売上無視する方が不自然じゃね アヤセのYouTubeに広告ついてるじゃん
あれだけでえぐい収益になりそう >>338
たしか去年の売上
ライブが3900億
CDが2000億
ストリーミングが1000億くらいだったはず
ストリーミングって一番売上の比率の低いおまけ的なやつだもんな チョンポップと同じだよ
人気なんて全然ない
YouTubeの再生回数だけ増やす工作
あとは金をばらまいて宣伝
バカチョンはそれを国を挙げてやってる
騙されるバカが一定数いるから成り立ってる >>347
上にも書いたけど論理がむしろ逆だ。CDは売上が多くて儲かるからこそ特典がつけられて
一部のファンが買い支え、複数買いする。その結果流行をキャッチしたいはずのランキングを歪めるからウェイトが下げられた
そもそも儲かってますランキングが見たいならグループごとに純利益か長者番付でも出させればいい ビルボードたって日本ランキングじゃん
オリコン1位じゃダメなの？ YOASOBIの英語曲ってどうしても中国語に聞こえてしまう サブスクやYouTubeは朝鮮人みたいに自分らで再生しまくればいくらでもインチキ出来る
CDの売り上げで競ってた時代と比べて著しく公正さに欠けるランキング >>355
おっさんだが今更CDとかの媒体なんて買わんぞ
音楽なんてサブスクで充分だろ
キッズはCDの再生方法すら知らんかも >>347
日本はかもしれない
少なくとも2019年はそうだった
それで日本だけおかしいと世界中で言われてた
CD作った国だからCDが好きなんだろとか
保護貿易の国だからだろ
と言われてる
日本はCD54%
サブスク20%くらいだったか
ダウンロード8%
売上な
他はCD20%くらいだ >>349
だからライブってのは音楽売上じゃないからな
勘違いさせるな
興行収入でしかもタオルとかライトとか物販が含まれる
レコード業界の統計とは違う
会社売上もまた他のセクター入ってくる そのアニメが好きな人には響くんだろうけど
総合で一位とかとるような曲か？ こんなゴミを持ち上げなきゃ
ならないくらい邦楽って
終わってるの？ >>317
ヒットとは世間への浸透度な
YOASOBIのアイドルはこれを十分にクリアしている >>357
それって日本はCDの価格が高いからじゃないのか
逆に昔のサブスクは日本の方が欧米より安いくらいだったからな 1位から10位まではYOASOBIの「アイドル」でしょ！
そのくらい他と差がある このランキング見れば
ポップミュージックに疎い人でも
日本でKPOPは流行ってないことは分かってもらえるだろう >>349
あともう一つ音楽売上のような顔してここにライブを入れる間違いは
その収益構造が他と違うこと
CDやサブスクは初期投資で作ったあとはプロモーション程度
ライブは一回一回に経費がでかい
興行収入がでかいように見えても実際の収益はCDよりも少ないかもしれない
それを売上だけでデカそうに見せてCDやらサブスクと並んで見せるのは詐欺的 >>359
まあ、ガンダム、フリーレンよりは勢いあるな、なぜか。 >>361
世の中への浸透度がヒットというなら
君が代がヒットになる なんか内向きな曲多いな
ガンズみたいに外向きでスカッとした曲欲しい >>361
基本は浸透度だよ
多くの場合
確かに必ずともそうではないにしても 今はサブスク再生数がヒット基準だからなあ
もちろんCD売上もそのひとつではあるが 不気味の谷の整形顔や地雷系地下アイドル顔が美人！かわいい！と持て囃されてるみたいな感覚よな
まあ若者ってそんなもんよ ライブの売上が音楽売上ではないという主張はメチャクチャだなｗ
エジソンが生まれる前には音楽は無かったと言いたいのか？
テレビで大量宣伝してレコードＣＤを売るという商売が下火になって
ようやくライブコンサート中心の音楽本来のあり方に戻ってきたんだろ こうなるとますますレコード大賞を除外された意味が分からん ビルボードジャパン笑
アニソンが一位とかこの国も終わりだな >>380
かなり以前からテレビに出て来る歌手よりアニソン歌手の方が上手かったよ
テレビがもうとっくに終わってるということだね >>23
いや普通に音楽聴いてたら知ってる名前しか無いだろw >>380
普通のアーティストがアニソン歌っただけであって、よくいるアニソン専門の人とは違うでしょ 「ビルボード」というのはリクエスト数の多さのランキングではない。音楽事務所が金払ってラジオで再生させた数の多さ。つまり、音楽事務所の経済的力関係の大きさを示すに過ぎない 順番に一通り聴いてみたがアルバムの外れ曲ランキングかと思った >>387
あちらは本物の作曲家が作った曲だよ（歌詞はラノベみたいで重みはないがｗ）
交響曲としても演奏可能なクオリティだし、比べるのは酷 >>385
ヨアソビはアニソン小説ソング(？)アーティストだろ >>387
あれってパチンコの洗脳効果で人気出ただけで
どうみてもただのやっつけ仕事やん
歌詞もメロも
リリースした当時は普通に売れなかったし オリコンの欠陥チャートが崩壊したのは別にビルボードのせいじゃない アヤセ作詞作曲でクソ忙しいから首おめこ掘ってテレビ呼ばれにくくなって大正解だな ポイント数はCD売上の方がデカイと思うんだけどサブスクをはじめそれをさらに上回ったって事やな >>392
ビルボード 2023年 年間ダウンロード・アルバム・チャート
https://pbs.twimg.com/media/GA0a87rbsAA1IF_.jpg
アイドル以外はパッとしてないようにもみえる >>350
YOASOBIは普通にヒットしたと言えるだろう
ファンじゃなくて知ってる人は多い
K POPみたいに全くヒットしてない、誰も知らないのとは対極
一緒にちゃ失礼
>>350
YOASOBIは普通にヒットしたと言えるだろう
ファンじゃなくても知ってる人は多い
K POPみたいに全くヒットしてない、誰も知らないのとは対極
一緒にちゃ失礼
>>5
ドラゲナイは良いと思う 羽田で泣きそうになった49 ヒットしたかどうか見るのにはカラオケランキングもひとつの基準
アイドルはカラオケ年間ランキング2位、年間1位はVaundy
K POPは国産のを含めてすべてのグループが完全圏外で全滅
曲もまったく流行ってない
ヒットしたかどうか見るのにはカラオケランキングもひとつの基準
アイドルはカラオケ年間ランキング2位、年間1位はVaundy
K POPは国産のを含めてすべてのグループが完全圏外で全滅
曲もまったく流行ってない KPOPは日本語じゃないからカラオケで歌われないだけじゃないの？ >>91
そいつらは売り込まれてるだけでそんな人気無い >>19
阪神が運営してる音楽チャートて胡散臭さMAXやなｗ どちらかと言えば俺も否定派だったんだけど'90~'00の代の音楽シーンを聞いてきた俺らの親も当時同じような事を思っていたんだな 結局 結果を受け入れられない奴は時代に取り残された老害なんだよね なんかもう『アニメ抑えときゃチャートに乗る』っていう
SONYの明け透けな戦略で消費されてるだけな感じがして
あんまり称賛出来ないというか >>86
良さがわかんない、ではなくこの辺が違和感あるってのを言えたら賛同者も現れる事だろう
肯定派から言わせて貰えば
アイドルは海外進出を狙うにあたり足りなかった
「遅さ」という要素をとってつけるのではなく
自分のアンダーグラウンド時代の引き出しからサラッと出して来てるのが良かった YOASOBI界隈でいいニュースはクロスフェイスのドラマーが参加することぐらいだね >>150
祝福は去年の曲のような
>>158
イベントの時とか普通に歌ってるけど？ >>408
良いニュースか？クロスフェイスがそれだけ仕事無いってことじゃん >>412
よくないよwアニメブースト入ってるから 知らない
聴けば「あー聴いたことあるな」と思うのかな(´･ω･｀) Yoasobi の歌ってコンサートで歌えるものなの？ アニメもフリーレン以下でパッとしないので、あの再生数は不自然なんだよな
めざましTVで海外のアーティストに分析してもらったら
「この曲はK-POPの要素が入ってるから」とか言われてたけど 日本人はYAP因子持ってるからね(全員じゃないけど)
音の感覚が異次元と言われている >>406
YOASOBI(というよりソニー系の若手グループ)はアニヲタ=気持ち悪い社会不適合者
という偏見が強い日本のジジババをターゲットにしてないので
そういう層から称賛されなくても全く問題ない レコ大をとった曲が一番売れたと思ってる層には受け入れられない曲
原作読んだらこの結果が皮肉w >>44
非公式でも450万枚以上売れたシングルなんてあったか？ YMOが流行ったときに若者だったが、あの時も良さがいまいちわからなかったな
あれは結局、ただの流行にすぎなかったと言えるのかな >>1
＞Ayaseは「本当にうれしいです。これのために頑張ってきたと言っても過言じゃないので」と喜んだ。
アーティストがこう言うのはすごいな。まあ、レコード大賞受賞者も受賞すればこんなこと言うんだろうけど。
KpopがやたらビルボードHot100やビルボードHot200の順位を誇ったりするのもさ。ビルボードグローバルでも年間チャートで、YOASOBIのアイドルはTop30くらい入るんじゃないか？長々チャートTop10にいたし。日本の曲で唯一、ビルボードグローバル年間Top100に入ると思う。 YMOの前に富田勲がシンセを使ってクラシック音楽をやってた
YMOはポップスにシンセを使い始めた初期の功労者だろうね あと、本家ビルボードが年間ベストソングTop10発表してたけどさ、チャート順位から選ばないでチャート順位参考にしてるんだけど、ビルボードスタッフが選ぶ「年間ベストソングTop10」て意味わからなかったな。1位がSZAのkill billって曲。
グラミー賞とかアウォード的な意味あいなんかな。テイラースイフトのクルーエルサマーやモーガンウォーレンのラストナイト入ってなかった。ベストアルバムがオリビアロドリゴでさ(良曲)。 >>404
ジャニ忖度のオリコンがクソでこっちがまともなんだわ >>430-431
まあ、順位見るとさ、みんなは知らないけど、自分はだいたい知ってる曲なんだよね。ビルボードジャパンのチャートて見たことないんだけど、順位に入ってる曲はまあけっこう知ってるみたいな感じで。
1位「アイドル」YOASOBI
2位「Subtitle」Official髭男dism
3位「怪獣の花唄」Vaundy
4位「KICK BACK」米津玄師
5位「第ゼロ感」10-FEET
6位「新時代 (ウタ from ONE PIECE FILM RED)」Ado
9位「Overdose」なとり
10位「美しい鰭」スピッツ
14位「ドライフラワー」優里
17位「唱」Ado
全然邦楽聴いてないけど、このあたりはわかるわ。 >>421
レコード大賞でその年に1番売れた曲がそのまま大賞取ったのって米米CLUBのアレとサザンのアレぐらいじゃないの？ マジで近年はビルボードチャートを参考にするケースが増えたな >>23
情弱は年齢に関係なしでおるわな
メンツ見る限り、知らん方がアホ >>434
AKBとかがCDを音楽ゴミにしたからだろうな
CDの価値→握手会の券＞＞＞＞＞音楽 >>421
エヴァの主題歌なんかCD売上はそうでもないがどの歴代のレコ大受賞曲よりも結果的に稼いだよ あとSpotifyのストリーミング数や視聴者数なんかかな。YouTubeのランキングなんかだと、国設定日本にすると、音楽ランキングはほぼJpop特にアニメ曲とKpopしかランクインしないんだけど、洋楽全くランクインしないんだよね。
で、自分は国設定韓国にしてる。洋楽がけっこうランキング入ってくるんだよね。あとJpopも。韓国人洋楽やJpopもかなり聴くんだよ。もちろんKpopチャートといっても過言でないのでKpopばかりなんだが、Kpopは良いのでYouTube重宝してる。 >>428
YMOが初期の功労者？
YMOは「日本で」シンセを花形楽器とした最初で最大のバンドで、しかもバンドがシンセだけで成り立つと日本人に認識させた最初で最大の功労者 その後に続くTMネットワークとか中田ヤスタカはすでにYMO路線でしかないよ
世界はビートルズアビーロードが19681969年だから10年はすぎてた
その後にクラフトワークとかオタク系でデンタクという日本名の曲あったから日本人にもYMO前にシンセオンリーバンドはそれなりに知られてた
サカナクションがデビュー時にこのクラフトワークをパクったスタイルで横並びでパソコンをテーブルにのせてやるスタイルがクラフトワークノスタルジーだった 1位「アイドル」YOASOBI
ある程度歌詞の意味は分かるが・・・
2位「Subtitle」Official髭男dism
歌詞の意味が頭に入ってこない 最近の歌詞はこういうのが多いのかな
3位「怪獣の花唄」Vaundy
意味がよくわからん
4位「KICK BACK」米津玄師
同上
5位「第ゼロ感」10-FEET
同上
6位「新時代 (ウタ from ONE PIECE FILM RED)」Ado
同上
9位「Overdose」なとり
10位「美しい鰭」スピッツ
ある程度は分かるけど
14位「ドライフラワー」優里
大体は分かるけど、肝心のドライフラワーの意味が分からん
17位「唱」Ado
歌詞の意味が分からん あとシンセバンドはタンジェリンドリーム
それにシンセ自体は洋楽ロック聴いてたやつが多かったから日本人でもほぼ知ってた
1971年エマーソンレイク&パーマーがその日本での人気の始まり
後楽園球場ライブしたからな
大人気だったらしい
日本でのシンセ知名度はこの時
さらにプログレブームだからイエスリックウェイクマンからパトリックモラーツ、イエスに入らないかと誘われたバンゲリス、その後の1979年ラジオスターの悲劇バグルズのジェフダウンズ、戻ってプログレピンクフロイド狂気1973年はシンセがみんなの耳に入ったアルバム
そして冨田勲のムーグ《当時から2000年まではムーグ）輸入逸話とレコード販売の日本での拒否でアメリカから出して受けたからの日本盤発売という悲しい現実は日本のプロの業界人でさえわかっていなかったというはなし
みんな洋物を聞いてた時代の70年代にはシンセという「最先端楽器」をみんな知ってた
その後のYMOは日本でそれを誰もが知るものにした最大の功労者
初期じゃない >>441
PUFFY アジアの純真
分からないというよりも全く意味がない 先月ライブ見たけど、
どれがこの曲かわからなかった
やらなかったのかも >>441
歌詞歌詞言ってるが
死んだはずだよお富さんとか
ゲバゲバーやめてけれ
とか
歌詞なんてどうにでも取れるんだよ
受け手の感性なんだな
おまえにはいまどきの歌詞を受け止める感性がないというよりも拒否してる オリコン
音楽ランキングの集計の仕方は、以下の①～④に分けられます。
①CDの売り上げ数
（全国18,835店の調査協力店の集計）
「デイリーシングル」・「デイリーアルバム」
「週間シングル」・「週間アルバム」
その他、「週間洋楽アルバム」「インディーズアルバム」「週間DANCE & SOULアルバム」「演歌・歌謡シングル」‥‥など、いろいろな種類があります。
②デジタルダウンロード数
（iTunes Store ・オリコンミュージックストア ・ Google Play Music ・ LINE MUSIC ・ レコチョクなど）
「デイリーデジタルシングル」
「週間デジタルシングル」・「週間デジタルアルバム」
③定額制音楽ストリーミング再生数
（Apple Music・AWA・HMVmusic powered by など）
「週間ストリーミング」
④上記①・②・③の合算
「週間合算シングル」・「週間合算アルバム」
Billboard JAPAN（ビルボード・ジャパン）
アメリカの音楽チャート「ビルボード」の日本版。
CD売上枚数、ダウンロード数、YouTube再生回数、ラジオのオンエア回数、ツイートの数…などのさまざまな試聴方法のランキングを総合したものです。
売上データ店舗は約3万5,000店舗。
ビルボード・ジャパンには以下のような名前のランキングがあります。
☆「Hot100」シングル総合チャート
☆「Hot Albums」アルバム総合チャート
☆「Hot Overseas」洋楽総合チャート
☆「Top Singles Sales」CDシングルセールスチャート
☆「Top Albums Sales」アルバムセールスチャート
その他、「Streaming Songs」「Download Songs」「Download Albums」
など、ストリーミングやデジタルダウンロードなどのランキングの公表もあります。
「HOT 100」と「Top Albums Sales」です！
※チャートは毎週水曜日14時前後に更新。
ということで、
二つのランキング会社の違いと言えば、
オリコンはCDの売り上げを前面に出し、
ビルボードジャパンはDL数やストリーミング再生数など、複数の要素を総合したものを売りにしていると言えます。 そもそも歌の音楽は音と歌が一体のものだ
民謡なんか歌詞がどーとか考えてみろ
たいして意味ない
それに合わせて歌ったり踊ったりする共同体験
それが民謡
それが音楽の本質
歌詞ガーとかなら小説という作り物フェイクな文字だけ読んでろ >>443
陽水は言葉遊びをしているのが明確にわかるしセンスがあるが今の連中にそのセンスがあるとは思えん（この中にね）
無理にひねった歌詞を書こうとしているんだろうがただ意味の分からない駄文になっている人が多い >>446
おい！肝心なこと書いてない
オリコンはここの店の集計ですと書いてあるだろ
で阪神ビルボードはそれが書いてない
Twitterとか《まだこの名前で書いてある最新度全くない》色々まとめててすごいでしょとしか書いてない >>1
今年流行った曲としては納得のランキングやな >>448
いまのじゃない
おまえに感性がないのを責任転嫁してるあほ YouTubeの外人コメントを読むとJ-POPの歌詞は評価が高い
だけど、その評判もそのうちなくなるだろうな 碌な歌詞を書けないやつが作詞をやっているから >>452
その外人がなにを根拠に評価高いのかおまえ疑問持たないのか
まず日本語を理解はしていない
しかし日頃聴いてるのよりは小難しいこといってんだな程度
つまりいいというわけじゃ必ずしもない
小難しいこと言ってるのを俺は地元のよりこれがわかるオレってすごい？という自分推しの現れ
外人をありがたがり持ち上げるのは明治から変わってないな 【朝日新聞】 DJ SODAさん性被害、書類送検された男女3人を大阪地検が不起訴
https://news.yahoo.co.jp/articles/78af7653969df281e7cf0418d61708db21667597
こんなことしてるからジャップは性被害大国なんだよ
朝日新聞は慰安婦ハルモニの報道と同レベルで徹底的に地検を追求しろ！！！！ >>453
自分が理解できる「日本語」というものしか評価対象にできないのが音楽わからないやつの典型
しかも自分が理解できないモノを「ろくでもない」としか表現できない日本語のレベル >>454
日本語ってのは文字に現れない省略部分がおおい
それは同質文化だからできる芸当
同質でない文化の奴らには解説が必要
それがないまま文字を翻訳しても違う意味で取られる
それが世代も同じことで
だから言ってることわかんねー
というやつが出てくる
文化を共有してないからだ >>454
評価が高いのはそうだろ
外国人の歌詞は恋愛でもキスしたいやりたいホテルに連れ込みたいとか直接的な表現が多いからな
日本の歌詞は一緒に歩きたいとかそばに居たいとかでわからせる >>457
もちろん全員ではないが驚くほど正確に（あるいは日本人の俺と同じように）理解している外人がいるんだよ
あいみょんの歌についている外人コメントだけどね 台湾人かな >>446
しかもオリコンもオレの知る限り一昨年の12月からCD.以外のストリーミングチャートとかやってるよ
よくみろ
すでに2年間CD中心というわけじゃない >>460
一部の例外を代表的な扱いしてどーする
それは統計なら詐欺的だぞ とりあえず、アイドル本人以外歌えないようにしてほしいねw >>459
日本はわからせるがそうじゃないだろ
一緒に朝を迎えたとか
これは1950年代もそうだ
今上げられないがそんなのまであったのかは1950年代60年代70年代全部あるよ
なんでもあった >>464
昔はコンプラもモラルなんて言葉もないからナンデモありだよ
今のJ-POPに直接的表現はない >>399
ドラゲナイがイマジンのテーマのリビルドに聞こえる… 俺の知る範囲（非常に狭い）で良い歌詞を書く若手はあいみょんぐらいかな シティポップとか今言われてる最中のこれは1980何年だ
これでも柔らかい方だよな
ペガサスの朝」歌詞
歌：五十嵐浩晃
作詞：ちあき哲也
作曲：五十嵐浩晃
熱くもえるまるでカゲロウさ
汗のしずくがとてもきれいだよ
めぐり逢いは誰もいない海
旅のはからい感謝したいのさ
そうあの日から時はペガサスの翼
夢を背中にはばたいて
あなたとは恋といえない
友達でいたい
ハロー・グッディ・サンライズ
朝も生まれたて
サンキュー・グッディ・サンライズ
そしてあいたくて
かけておいで僕の日記から
愛の素顔をひとつ覚えたね
そうあの日から時はペガサスの翼
過去のいたでを飛びこえて
あなたとは風にふかれて
友達でいたい
ハロー・グッディ・サンライズ
朝も生まれたて
サンキュー・グッディ・サンライズ
そしてあいたくて
ハロー・グッディ・サンライズ
光る空の下
サンキュー・グッディ・サンライズ
ぼくら生きている >>448
クレージーキャッツのスーダラ節とか大流行りだったのにおまえバカか 宗右衛門町ブルースとか
お暇ならおいでよーわたしさびしーのー
とか
あったのにおまえバカか そもそも男女交わる歌は人間の基本だぞ
子供の頃から聖書でセックス教えるキリスト教だ
日本は青少年なんとか条例とかセックスしてはいけないだ
こりゃ少子化になるよな >>459
そもそもロックンロールって言葉自体がセックスしようぜって意味だからな
ドライブマイカーもセックスしようぜだ 歳とってきたからYOASOBIみたいな連中の音楽がみんな同じに聴こえる 日本オリジナルランキングでアニソンが１位か
ネトフリランキングも日本だけアニメばっかだもんな >>476
韓国人が同じことを言っている まああいみょんをほめる文脈でYOASOBIとか他のJ-POP歌手を同じで飽きると言っているのだけど 同じように聞こえるのは歳のせいじゃない
知らないからだ
ロックしか聴かないやつにはクラシックオーケストラ曲はみんな同じに聴こえる
逆に音楽が専門のクラシックしか聴かないやつにはロックは騒音にしか聴こえない
日本語しか知らない奴は英語がなに言ってるのかわからない
いやこれドイツ語だったんだけど英語だと思っちゃう
これは全部同じこと
知らないから差異がわからない
区別がつかない
音楽に限らず物事はなんでもそう
それを歳のせいにするのこそ物事を知ろうとしない歳のせい 子供の頃は新しいことは聞いた瞬間に「知ってること」に変わる
これが大人になると「聞いたことない」で拒否
その後は「知ってる」ことにならない
子供の時から「知らない」態度なら世の中なにも知ることがない
おまえの今までの経験はどこで身につけたのか？
今でも同じ時間の流れで経験しているのに「拒否」し続けていれば知ることはない >>480
歳のせいと言ってるのが歳のせいだと言ってるわけで
わからないのは歳のせいじゃないと言ってる
おまえ国語で大学受けられないな
いや高校もだ 節操なく振る舞えるのは若さゆえだ
歳取るとそんなことに労力さけなくなるんだよ >>479
今の若い子はみんな同じ顔だよなも
外国人はみんな同じ顔に見えるのと同じ
関わりがないから区別がつかないんだよ なんかめんどくさいのに絡まれて草
いやマジでどうでもいい 同じように聴こえるのは歳のせいでもないし知らないからでもない
昔みたいに時間をかけて歌詞と曲を作り込んだ作品が少なくスマホや運転などのBGM用としての単調な曲が増えたから。
オーディオの前に座して、歌詞カードを見ながらじっくり聴き込むための作り込まれた曲はもう見かけない >>476
YOASOBIの音楽は昔からある音楽だ
新くもなんともない
シーケンサーに合わせて歌うならおばさんになったYOUが歌うたってた戸田誠司のバンドとか
その前にはYMOやDevoを受け継ぐ
プラスティックスで中西俊夫佐藤チカ立花ハジメ佐久間正英島武実とかやってたのの延長だ
しかもあやせはショパン的クラシックのピアノ弾きでショパンコンクールの小林愛実と一緒の先生に習ってたピアノ弾きだ
YOASOBIはクラシックベースの曲だぞ つまり時代の流れで曲の傾向が簡素化単純化されたから
スマホや運転、家事、通勤しながら聴くための"ながら聴き"を前提とした単純な曲が増えた。
アイドルも途中で変調はあるものの、曲調は極めて単純。メロディラインだけならありきたり
しかしながら、ありきたりの曲調が聴き手にアジャストしやすい面もある >>486
YOASOBIのayaseがどれだけ作り込みに時間かけてるのか知らねーでものいう >>489
日米の音楽に熟知してる元メガデスのマーティフリードマンが言ってた事だから、端っこのど素人であるお前より言に信憑性がある なんでも同じに聞こえるのは興味が薄れてるせいで年のせいじゃないけど
興味が薄れるようになった要因は年のせいだよ >>488
これも思い込み
昔は自分で再生することもできない時代だった
おまえのいうのは一時的な自分の体験
今も昔も変わらない >>490
曲を出すサイクルが昔より短いということは、客観的には作り込みにかける時間は短いということ >>492
音楽だけの話にするから間違えてる
そういう奴は全てそうだ
そうでない奴は全てそうでない >>491
順調にこのスレにいるような老害化してんじゃん >>493
お前は今何歳でいつの時代を昔と言ってるの？
オーディオ買えばボタン一つなんだが
バカなの >>494
曲を出すサイクルとかなにいってんの
昔の方がそれだ
なんでこんな物知らずがシッタカいうかね
これを見てるいまどきのやつの中でもバカはそれを信じたりするからな
シティポップがあるかのようにいうしな >>498
曲を出すサイクルが短くなった
というごく誰でも知ってる事実を知らない無知がずっとお前の感想を連投してるわけだ笑 >>491
アメリカの音楽が嫌いだというくらい偏食の外人野郎の言葉をありがたがる明治思想の洋物すげー日本人の典型だな
全くダメ サブスクの時代は新曲ができたらあげて配信するだけで良いので、CDを制作、発売してた時代より遥かに新曲リリースのサイクルが短くなってるのは、少し考えれば誰でも知ってること >>499
それはウソ
昭和のアレンジャーはみんなやっつけ仕事でなにやったのか覚えてないほど一日に何曲もやらされたと言ってるぞ
全く歳とるとこれだなおまえが >>501
リリースが短いのはミドルマンがいないからだ
曲自体の制作の時間の話とすり替えてるおまえがおかしい >>500
マーティは今でも洋楽チェックしてるしJ-POPも聴く
文章見るにボキャ貧、日本語表現が稚拙な低学歴が語る内容に何の説得性もないわな笑 >>504
というよりもそのマーティ頼みのおまえがおかしい >>412
アニメは糞
アイドルはメインテーマだけど１話で死ぬキャラの話
あまりいい歌ではない
アニメのステマと歌は関係ない >>418
DEの精子の話だから恥ずかしいからあまり言わない方がいいぞ >>44
枚数が1番なんだろ
大学の頃引っ越し屋のバイトしてたが1番多く見た廃棄レコードがたい焼きくんだわ >>508
いや
1968年以前の記録がないからたい焼きくんが「史上最高」かどうかはわからない
その前の方が売れてたとも言われてる
記録がないからわからない >>505
論旨を次々とすり替えて反論してる馬鹿に向き合うのは休日の無駄遣いなのでここまでにしとくが、
結論を言うとYOASOBIのアイドルはショボい
曲、ボーカル等全ての要素においてレヴェルが低い、年寄りが聞き覚えがある曲と錯覚するほどありきたりで単調。(しかしそれは大衆ウケする要素でもある)
売れたのは人気アニメのタイアップであったグッドラックの要素が大きい >>510
つまりくだらないこと書いて自分アゲしたいというだけか YOASOBIのアイドルは単調な上に幼稚
アニソンなのはあるが、子供じみてる
まあadoの唱とかもダンス動画を見るにつけ日本人がどんどん馬鹿で幼稚化してると思わざるを得ないわな
低年齢化しちゃってる。
チャゲアスのSAY YESを見習えよ >>509
その前もオリコン関係無しにレコード会社は記録付けてたよ、生産に関わる事なんだから
６４年、美空ひばりの柔が１８０万枚であり得ない大ヒットだった
５０年代になるとまだＳＰメイン、プレスもそんなにされてない時代
超大ヒットで１０万、２０万の時代だ >>512
アイドルそんなに単調かなぁ
途中に大胆な転調もあって、歌うのクソムズイって言われてるのになぁ ライブと称して金を取っているのに録音だけで本人が出てこないからだぞ
顔がブスとかそんなのは生まれつきなんだろ
醜くいなら出なければいいし自己主張しなければいい
でも金取ってるし詐欺ビジネスをしてるのだから叩かれて当然だろ >>511
アヤセは本人は作り込んだと思ってるかもしれないけど、明らかに売れ線狙って書いてるのが分かるから残念
言葉を詰め込んだり、歌のヒーカップや変調やらフックを交えてるが全体の曲調はオールドスタイルで単純。だからジジイが聞き覚えあるし、大衆ウケもする。
それはオリジナルを作り込んだとは言わない。あくまでYOASOBIのオリジナリティを出しつつ作り込まないと後世に残る名作にはならない。
まあ注文をつけておくよフカセくん >>30
枚数というより売れパターンでいうとTV番組の企画系か小室ファミリーだろうな
YOASOBIはそもそも小説を歌にするというSONYが作った企画モノのユニットだし
電通がガッツリ絡んでるのも古塔つみの件で露呈したし
とんねるずのやってた「野猿」とかウッチャンナンチャンがやってたポケビブラビとかが一番近いかも >>514
ヒーカップは昭和のアイドルの常套手段だし、転調という手法を入れただけで作り込んだと錯覚してるのがレヴェル低い
そういう小手先ではなく、曲の歌詞、メロディそのものをオリジナリティを出して作り込まないと俺は認めない >>501
いや事情が違う
サブスクの収益は「チャンネルごとの月間総再生数」で分配されるんだよ
だから理想を言えば毎月新曲をリリースする事が求められる
※Adoは実際そのぐらいのペースであげてる
ただJPOPは海外のヒット曲みたいな十億回以上稼げるロングセラーが少ないから
そうせざるを得ないというのが実際の苦しい台所事情なんだよね
でもサブスクで稼ぐことを諦めてライブ主体に切り替えれば
ワンオクのように2～3年ぐらいに1枚アルバム出せばいいから楽
まだYOASOBIはそこまでファンダムの獲得が到達してないんだな >>512
SAY YESはKANの愛は勝つみたいな曲を作りたいって思いで作ったKANがいなかったら作らなかったと言ってたな
低年齢化というがポップスってのはどの国でも10代のための音楽だ
それも同じ
おまえが歳とっただけでひきづってるだけ
それは子供の音楽だった ヒットチャートの実績がそのままマネタイズ出来るとは限らないわけだ
ポップユニットは流行りには乗りやすいが廃れた時にファンも去ってしまう
でもロックバンドは10年以上追い続ける固定ファンが残りやすい
ロックバンドがオワコンと言われるのはヒットチャート上の話だけで
活動の継続性を考えれば圧倒的にバンドの方が持続可能性が高い
ツアーメンバーの確保という難題をまずクリア出来るからな >>521
事情知らんけどサイクル短いのは間違いないよね
昔ほど作り込む時間はない >>514
それ同意するけど
最近歌歌うの難しいのに価値見るのっておかしいなーと思うんだよね
ポップスヒットは歌いやすいことがまず第一条件だったのに
カラオケ採点システムの影響なんかな
なんか学校のテストシステムと同じで飼い慣らされてる感じあるんだよな >>524
だから作り込みとサイクル速いは違うって言ってんのに
間にはいってないからだ しかもおまえら知ってるのは一時期
もっと昔はアルバム一枚一日でレコーディング
月一でシングル
普通だ >>522
俺の時代も森口博子のガンダムの曲や北斗の拳とかアニソンはあったがそれがメインストリームになる事はなかった
今の日本ではアニソンがメインストリームになってしまってる点が幼稚化の根拠
海外は違うでしょ
児童ポルノ規制が甘いのも然り
日本は幼稚であることを恥じてたうちは良かったが今は開き直ってジャパニーズ文化と言っちゃってるのが終わってる
背が低くて華奢な幼顔がウケてたジャニーズもそうでしょ
兵役制がある韓国から見たら貧弱にしか見えない 少なくとも数字でどれだけ売れたと示してくれるなら
レコ大みたいな「何でこの曲が大賞なの？」とか「1億800万円で受賞」とかないからいいな
レコ大の阿子島審査委員長が焼死した年の大賞は倖田來未だったけど
その曲を覚えてる奴いないだろ
聞いたこともないし >>522
SAY YESリリース当時のチャゲアスはすでにASKAが33歳だった
あの曲のターゲットは10代なんかじゃない
社会人～中年だよ
そもそもあの曲が主題歌に使われた「101回目のプロポーズ」というドラマ自体が
40代のおっさんの婚活を題材にした作品だったんだから 笑
ニワカ知識で歴史を語るのは恥ずかしいから止めとけ >>528
メインストリームとかいうのが間違い
今はいろいろある
単にこの話がアニメだからとかで絡んでるだけだな >>525
日本特有のカラオケ文化のせいだよ
キーを合わせるのが難しい曲が高難度の曲というアホな文化 >>530
いいけどな
その曲一曲でおまえの意見を代表させてるのが恥ずかしい >>519
アイドルの歌詞、そんなにオリジナリティ無いのかいな？
まぁあなたが認めなくても世間は認めてるんですよ
頭の頑固な老害 >>532
全くだ
アメリカのカラオケは全然違う
いくら音はずれててもみんなですげーでかい声で歌って楽しんでる
しかもすげー広い場所でも >>528
お前のようなバカには幼稚に見えてたけど
事実関係は、幼稚ではなく非常に多くの人の心に残り続けるのが
アニソンであるとそれから数十年も経った今証明されてる
何十年経っても話題に登り続けるし色褪せることがない
そりゃやっぱり日本のマンガアニメが優れているから
それとメディアミックスされたアニソンは強固な世界を形作ってるからだ adoの唱のダンス動画が見るに耐えられない
能面被って制服着て踊ってるダンサーがキレがあって素晴らしいとかアホなの？
マイケルジャクソン通過してる俺に言わせると、無闇にカクカクしてて全然緩急やしなやかさが感じられないクソダンス
あれがキレあるって一般人はダンス見る目ないな 90年代のヒットメーカーは総じて30代40代のベテランだったんだよ
チャゲアス、ドリカム、小室哲哉、織田哲郎、小林武史、みんな当時30オーバー
ayaseもYOASOBI結成時にすでに25歳だった
やっぱある程度の年齢にならないとマーケティング込みでの楽曲制作は出来ないんだよね >>528
韓国でも兵役免除になる奴はいるし
日本以上にメンヘラこじらせて自死を選ぶアイドルも大勢いるだろ >>530
中年はあんなもん見てなかったろ
トレンディードラマの世界に汚い武田鉄矢がってのがネタだったんだから
見てた層はガキから新入社員辺りまでだよ >>540
歌い手だからな
おまえはPerfumeみてろよ
オレPerfume大好きだぜ >>536
＞あなたが認めなくても世間は認めてるんですよ
YOASOBIを「評価」してる媒体なんて1つもないぞ
JPOPも扱う海外のレビューサイトにもスルーされてる >>539
アニソンがメインストリームにドカンと鎮座してる日本はまさにガラパゴスな
一度戦争が起きないとそのクソな価値観は崩れないし歪だと気付かないだろう
小学生みたいな女なのに巨乳のキャラがアニメの王道キャラであるのが日本の定番でしょ
外から見たら明らかに歪なので。
それを恥ではなく是としてるあなたの価値観が狂ってると一度世界を旅して再認識しましょう これからはtiktokとインスタに使われやすい曲を書けば売れるってことね。 >>406
一般の音楽ファンって財布のヒモが固いし拡散力もイマイチなんだよね
一方、アニヲタはヒモが緩くて拡散力もあるので、そこに媚びざるを得ないって事情もあるのかも 吉田拓郎は確か３０代になって歌を歌い続けるとは思わなかったとか言っていたな
その時の心情を歌にしたのが「流星」 君の欲しいものは何ですか 僕の欲しかったものは何ですか？ >>547
あれもいいよな
でもな
オレ見直したのはスカパラとやったやつ
年寄りにはあれの方がいいかも
しかし緑の方はプログレ好きなベースのおかげでちっとは年寄りウケしてるぞ >>545
唱のダンス動画に出てる能面の女のダンスがクソなのよ
パヒョームは俺も好き
チョコレートディスコ最高だな >>551
いや、それ逆だよ
音楽ファンはファンクラブ入る、ツアー追っかける、グッズ全買いする太い客が多い
ジャニーズがいい例だがリアルで金を落とす現場がある
アニヲタなんてそもそも金は殆ど使わん
せいぜいブルーレイ買うぐらい >>547
これとかVaundyあたりは年配層でも好きって人結構いるな YOASOBI韓国公演２days
ado韓国公演 １日
あいみょんはどうなるか ボーカルの人は才能あると思うけど曲がダメ
別の人と組んだ方がいい 緑黄色野菜のはスカパラとのコラボ曲はすげえ良いなと思ったがそれ以外は微妙 >>552
スティービーワンダーもそういう曲作った
てか60年代のアメリカの合言葉が
don't trust over thirty
だったから拓郎もその影響だ ほんと誰が聞いてんの？とは思うね
YOASOBIが人気ならなんで新曲はコケてるの？
一発屋の売れ方なんだよね >>562
いや俺はなんでも聴く
好きじゃなくても今の曲は一通り耳には通す >>560
YOASOBIもayaseもう29歳なんだけど 笑 完全に好みの問題だよね
「通な俺エラい」が一番ダサいと思う >>556
てかバウンディちゃんはどれも昔の曲パクリだ
これはいい意味で言ってる
ポップスはパクリしての伝統だ
昔からのいいモノを引き継ぐ
ほんと聴き込むほどにあのフレーズこのコード
あと人気どころではヤキトリくんもその路線
みんな昔のものをうまく今ものに変えてくれて伝統を、引き継いでくれてるぞ 悪くないけど自分で歌える曲作りなよって思う
ライブの見たけど歌詞飛ばしまくってたし >>565
だから世界中アメリカはもちろんバイデントランプが大統領の時代だ
笑じゃなくて YOASOBIアイドルの俺の寸評を置いていくが
まあ、ヒーカップ、転調、短いタームに言葉を詰め込んだり耳目を引くフックは多く初期の頃は俺も興味を持って聴いてたが、やはり曲そのものの作り込みやオリジナリティという面ではうーんと微妙という評価で長期に渡って聞きかじるほどのスルメ曲ではないかなと。
人気アニメとのタイアップなどいろんな好タイミングも重なった綺羅星のような楽曲というところでしょう。
10段階評価の7ぐらいあげときます。 >>544
それでも当時チャゲアスの主題歌はドラマ未視聴の他の世代にも
楽曲として認知されてただろ？
今年の場合は、良くも悪くもそういう楽曲に該当するのが「アイドル」だけだったというだけ ちなみに今の世界の音楽業界のトップは名実共にテイラー・スイフト
サブスクではSpotify月間リスナー1億人超で堂々の世界1位
テイラー・スイフト
＃1世界
109,867,734人の月間リスナー
生年月日： 1989年12月13日 (年齢 33歳)
年齢はすでに33歳だがティーンも含め全年代に絶大な支持を受けてる
昔よりミュージシャンの全盛期は長くなってる >>573
いやアメリカが本国とかいうなよ
日本は日本、阪神は阪神
アレ >>559
スカパラとのコラボなら幾田りらの方が先にやってたような >>574
いやアメリカチャートではだ
インドとか全く違う
インドが世界一の人口だ
インドで流行ってるのが世界一だ
と言われたらどーする？ まあアイドルはYOASOBIにとって完全に売れ線狙いだったな
曲そのもののオリジナリティというなら群青とかその辺の方がまだ良かったかも ラッパーで一番サブスクで聴かれているドレイクなんてすでに37歳なのに
新曲を出せば必ずヒットする状態だよ
生年月日： 1986年10月24日 (年齢 37歳)
昔で言う20代前半が30代前半に繰り上げされてる感じなんだよね
米津玄師も今32歳だが
勢いは衰えてないからな アジア隔離枠ビルボードだぞ
アニソンはいつも1位になる意味の無い賞や >>576
そんなのいろいろあんだよ
先とか後とかの話してるわけじゃない
緑ならという話だ >>578
なんだ
また、自分の好みあげて自分アゲか
YOASOBIがいいのに変わりない
どっもYOASOBI >>574
テイラーはアーティストっていうより商売人だから
なにかしらやり口がうまいんだよ
でなけりゃ再レコーディングするだけで、ヒットするわけない >>577
Spotifyのランキングは全世界の集計だぞ
全世界の全アーティストの1位が今はテイラーという事
テイラーは日本でも東京ドーム4DAYS行う
「TAYLOR SWIFT | THE ERAS TOUR」 2024年2月7日(水)、8(木)、9(金)、10(土) 東京ドーム
海外女性アーティスト初となる東京ドーム4日連続開催！
https://prtimes.jp/main/html/rd/p/000000189.000025862.html
国内アーティストでも東京ドーム4日やれるケースは少ない
ジャニーズぐらいだろうな >>584
あの再レコーディングは権利関係でカネ取られホーダイやられてたから仕方なくだぞ >>586
よかったねー
Spotify偉い、おまえ偉くない ロリ神の幼女が海外勢にバカ受けして派生MAD大量生産されたし時代は変わったのだ
オタバッシング経験者の5～60代は時代に取り残された可哀想な人達なのだ たぶんストリーミングとかでは
YOASOBI＞あいみょん imase＞あいみょんとか何だろうが
韓国でのライブ動員はあいみょん＞YOASOBIになると思う
ストリーミングの人気と動員力は微妙に違ってくる あーそうそう
あと、アイドルの語尾上げるヒーカップの歌い方は
KPOPのパクリ
ブラックピンクとかに似たような歌い方の曲あったと思う
俺が微妙と言ってるのはそういうとこな 俺が作り込んでないと言ってるのは
オリジナルで作り込んだというより売れ線ねらいで他のアーティストの色んな売れ線要素を詰め込みました！って仕上がりに見えるから
俺の目は誤魔化せない >>591
ブラックピンクでなくともコリアンやってるぞ
松田聖子の1980年からもそうだそ >>592
でおまえの作り込みしてるってやり方はなにを言ってるんだね
アホか >>517
専門的な話だと作曲とか専門的に学んでないから知らないけどさ。この人の動画けっこういい。
【天才】YOASOBIの「アイドル」をプロが徹底研究！｜推しの子
https://m.youtube.com/watch?v=y1IHzlAue2o
この動画の人の解説が面白かった。いっぺん見てみるのありだと思う。
【王道】丸の内サディスティックを徹底分析！これで曲作りがガラッと変わります
https://m.youtube.com/watch?v=GdZDUJeo2A0
YOASOBIだと夜をかけるのこれだよね。Just The Two of Us進行。じじいが聞き覚えあるってのはこういうコード進行のこと？
78年近辺でこの曲と同じコード進行の曲がたくさんでたらしいんだが、この時代は知らないけど、あんまり流行った曲ではないんでは？
椎名林檎の丸の内サディスティック自体、当時全然聞き覚えない新しい感じでウケてたと思ってたんだが。だいたい丸サ進行っていうらしいけど、日本でだけ、特にニコ動とか？でボカロ含め流行った感じじゃない？すごい最近な気がする。 >>595
丸サ進行
これがバカの始まり
なんかわかった気にさせる
んでその前はwoman needs らぶのあれとか言っちゃう
そんなの大昔からあるのに インスタを最近見始めたのだけど（使い方が良くわからないが）やたらと韓流の動画がある（どうしてそうなるのか分からん）
あれを見たら良くも悪くも日韓エンタメは相互に影響しあうだろうなと思った
日常的に韓国の動画を見るんだからな 影響されないわけがない >>581
それも緑黄色社会自体とのコラボじゃなくて
ボーカルの長屋だけとのコラボだったような
そもそも歌いながら途中でトランペットやらトロンボーンを吹ける人とじゃなきゃ組めない企画だから こうして見ると分かる通りサブスクで上位を占めているのが軒並み30代なんだよね
テイラー・スウィフト、Spotifyで2023年に最も配信されたアーティストに輝く
2位には過去3年1位を守ってきたバッド・バニー、3位にはザ・ウィークエンドが入った。
https://www.elle.com/jp/culture/celebgossip/a45990504/taylor-swift-bad-bunny-the-weeknd-most-streamed-artists-globally-231130/
1位 テイラー・スイフト 33歳
2位 バッド・バニー 29歳
3位 ザ・ウィークエンド 33歳
4位 ドレイク 37歳
5位 ペソ・プルマ 24歳 ※メキシコのラッパー >>141
もうB'zやミスチルのいた時代は終わりだ >>598
オレとやりとりしたやつとはそれで通じてる
おまえが通じてないだけ >>599
ちなみに5位に入ってるメキシコの若手ラッパーは音楽的にはラテンポップ
Yng Lvcas & Peso Pluma - La Bebe (Remix) [Video Oficial]
https://www.youtube.com/watch?v=3mchJ-EW9rM
6.9億 回視聴
Ella Baila Sola - (Video Oficial) - Eslabon Armado y Peso Pluma - DEL Records 2023
https://www.youtube.com/watch?v=lZiaYpD9ZrI
4.4億 回視聴
MV再生回数が「アイドル」より多い曲を今年だけで2つもリリースしてる
YOASOBI「アイドル」 Official Music Video
3.8億 回視聴
世界は広いのよ 笑
YOASOBIじゃ海外では勝負出来ないってこれ見て気づいた方がいいわな >>599
だからなにが言いたいの？
聴くやつはティーンなんだよポップスってやつは
20以降はアメリカビルボードじゃアダルトチャートって別扱い >>603
残念ながら「推しの子」見てるのもアニヲタのおっさんが大半だと思うぞ 笑 中国人がストリーミングに参戦すればランキングは劇的に変わりそうだけどね
大人気のシンガーソングライターがいるのかどうか知らないが たとえばKPOPのシンガーがファッションインフルエンサーとして10代に人気なのは
SNS見てりゃ誰でも分かる話だと思うが
YOASOBIのikuraのファッションが女子達に話題にされる事はまずあり得ない 笑
結局アニソン歌手の実態はインフルエンサーにはなれない
ビジュアル的に10代に共感されない（劣る）トレンドには乗れない層が
中年を巻き込んでヒット「らしき」ものをデータ上は作っているというだけで
世の中への影響力は皆無なんだよね
URLポチッと押してMV再生するだけ
みんなYOASOBIには1円も使わない >>607
K-POPがインフルエンサー？
知らんけど そもそもアニソンというジャンルの名前で売ると売れるとしたのがレコード会社
ジャンル名とはそういう「その肩書きにしておけば手に取ってくれる」としてレコード会社がつけてきたもの
古くはオフコースやアリスを「フォーク」
90年代には小室とか織田とかに対抗してそれまでの歌謡曲を「演歌」と「アイドル歌謡」と大きくくくりそれまで演歌じゃなかったのに演歌に入れられたりして今に至る >>609
阪神ビルボードチャートになに寝言言ってんだ ちなみにXのフォロワー数でいうとAdoにダブルスコアで負けてる
Ado @ado1024imokenp 216.3万 フォロワー
YOASOBI @YOASOBI_staff 98.9万 フォロワー
幾田 りら @ikutalilas 72.7万 フォロワー
Ayase @Ayase_0404 51.3万 フォロワー
がそのAdoも広瀬すずにダブルスコアで負けているという
というか広瀬すずがすごい 笑
広瀬すず @Suzu_Mg 422.1万 フォロワー
SNSの世界でルッキズムが支配しているというのがよく分かる数字だわな >>1
米何とかってもう流行ってもねぇじゃんあいつ？
売れないからCMタイアップに本人で手間で必死なのが笑えるが >>519
歌唱法とかが作り込みの要素か？というか作り込みというものが良いのか。日本人はやたらと変に「作り込む」という作業(仕事)を好んで、多機能性ガラパゴス携帯みたいなものを作って、それでジョブズのシンプルスマホに淘汰されたりしてきたわけだが。やたらめったら音を重ねることが作り込みみたいに思ってるボカロ系の人とかJRockの売れないバンドもやたらと音を詰め込み過ぎるのが日本人の悪い癖だとすら思うんだが。
モーツァルトがアイネクライネナハトムジーク作曲したときみたい、天から降りてくるようにスラスラこうだなって弾けちゃうのが天性の作曲では？マイケルもウィーアーザワールド3日で作曲したというし、ビートルズもジョンレノンがセッションでめちゃくちゃ歌ってそん中で良さげなのメロディラインにして曲作ったりしてたみたいだし。 >>613
Youtubeのlikeも女なら高いしかも白人系のそれ系という世界がそれ アニソンの定義が分からない アニメの主題歌はアニソンで他の歌と著しく違うのか？ フィールズ賞受賞した数学者がこう言ってんだよ。
数学嫌いこそ読んでほしい！ フィールズ賞を受賞した4人の数学者のインタビュー (2/4)
https://nazology.net/archives/111610/2
ホ氏：問題に取り組んでいるという感覚はありません。
問題の解決法は向こうから私のところにやって来てくれるのです。何もしないで座っていると、自分が選んだわけでもない内容を考えるようになり、頭の中で問題の発見と理解がランダムに起こり始めます。
私は自分の考えることをほとんどコントロールできません。そのため私自身が積極的にすべきことはあまりなく、答えは自然に生成されるのです。
ただこのような（自動的な）理解を行うには脳に大きな空き容量が必要であるため、できるだけ自分を開放するようにしています。
質問者：「ひらめき」が降りてきた瞬間はありますか？
ホ氏：面白いことに、そのような劇的な瞬間は記憶にありません。
覚えているのは、あるポイントを理解する必要があると気付いた瞬間、既にそのポイントが理解されていることです。私たちの心は私たちの意識を越えたところにあるものも把握できるようですが、それは私たちの知らないところ（無意識）で起こっているのです。
ただその過程が進んでいくことは面白いと感じています。数学の知識を集め思考を訓練するのは、神秘を体験するために必要な前準備だと思います。
論文を拾い読みしたり、図書館をぶらついたり、食堂で座っていると（数学的発見につながる）ヒーローやヒロインに出会うことができます。この10年間は、まるで古代神話の1章を生きているようでした。
（発見のキッカケとなる）何百人もの登場人物がいて、それぞれがユニークな特殊能力を持っているように感じました。彼らの心とつながることができたのは、昔も今も光栄なことです。
晴れた日などは、私はまるで自分が巨大な地下の菌類ネットワークにつながれたキノコのような存在に感じて、いい気分になれます。
ホ氏：まずは先生方や共同研究者たちに感謝の念を抱きました。
彼らはすべて、私の数学的発見の源だからです。
私は彼らが植え付けたアイディアの器に過ぎないからです。 >>617
だからー
レコード会社がその肩書きで紹介するとカネになると判断する
という定義だ
ディレクタープロデューサーごとに違う
自分の売上責任の中での自分の営業判断でしかない
日本国のお役所が決めてるものでもないし
日本国のお役所が決めても他国はそうじゃないのと同じこと Wikipediaでイエスのラウンドアバウトがアニソンカテゴリ入れられてるの見てひっくり返った
これは一般人ができる
Wikipediaみてラウンドはアニソンだー言ってるやつ出るよな
ジョジョEDだったとしてもなーだ >>617
歌詞とかが作品をイメージしてたりキャラ名が入ってたらアニソンじゃないの？
前者はアイドル（作品に沿った歌詞）後者はドラえもんのうたとか だからWikipediaだけ見て語るとダメだぞ
二重三重にチェックしろ >>623
それがイエスラウンドアバウトアニソンになる話 そういう話になると
八代亜紀舟唄が今後アニメで使われるとアニソンと言われるわけ >>623
あくまで発売する側がアニソンというのがまずオフィシャル
そうでないのはユーザーコミュニティ内でのラベル
後者はユーザーコミュニティ外に出すと非難される可能性のあるもの
ネット時代はそれで争いが起きる >>595
別のスレでもそれ見た
アニソンでいうとグーグーガンモのオープニングと進行同じ
イントロ 天才的なアイドル様でドーンとタイトル
ABメロ 転調 Cメロ
単純でしょ 今年場所関係なく流れていた曲だな
原作漫画の大ヒットはこの曲のおかげで
大分のびたな >>615
それはそう
作り込みと表現したが複雑に詰め込むことを意味してるわけではない
アイドルの場合は短いタームに言葉を沢山入れたり、売れ線の技法をやたらと詰め込んでる点が真の作り込みではないと俺は批判してるわけ
あなたのいうように例えばギターソロ
手数の多い速弾きが巷では凄腕と言われがちだが、本当に上手いのはシンプルなフレーズだけどビブラートやチョーキングの妙などで魅せるソロ
とマーティフリードマンが言ってたが俺もそう思う
作り込みも同じ。詰め込めば良いものでもないよね 俺が作り込みの話でチャゲアスのSAY YESを挙げたのは
作り込んでいくと今度は逆に余分なものが削ぎ落とされてシンプルになる。シンプルな中にそのアーティストの持つ独自のうねりが表現されて本物の作り込まれた曲になる
流行りのフレーズの切り貼りで売れ線の曲を書くことは真の作り込みではないと言ってるのはそういうこと >>2
ビルボードジャパンだから日本だけ
日本レコード大賞インド部門で第一位！とかでインド人アーティストが日本でインド人アーティストが一位だー！！ってインド人がホルホルしてるようなもん
現地人は誰も知らん
ちなみにBTSは全米ビルボードで一位になったからアメリカ人もみんな知ってるし、グラミー賞で授与側する側であるプレゼンターとかもやるからすごい知名度 アメリカ人の中では大谷より有名 日本の音楽シーンはダメだな
AKB時代から成長してない
70年代がピーク >>630
この人、昼間から、仕事してる最中になんで30も返信してんの？ムキになり過ぎて顔真っ赤にして興奮して書きまくり
おまけに一流の評論家ぶって反感買いまくってる
あなたみたいな人格の劣る人は上司にしたくないわ 日本が高度経済成長を果たした要因の一つに
製造業における模倣と加工技術がある
それはつまりモデルケースは海外から輸入したものだが日本人はそのベースを元に繊細な技術力で加工して日本オリジナルを生み出してきた。
しかしそれは真のオリジナルではない
今の日本はオリジナリティを生み出せないのはもちろん、その加工技術ですら他国に追い抜かれようとしてる。
作り込みの話も同じこと。他のアーティストの売れ線フレーズの切り貼りの加工をしてるだけでは本物にはなれない。後世に残る名作を残したいならオリジナルを目指すべき。まあ楽曲のクオリティに拘らずただ儲けたいだけなら、大衆迎合する今のやり方でも良いだろう ちなみにアジアで初めて全米ビルボードの一位に輝いたのは坂本九の上向いて歩こう
だから60歳以上のアメリカ人は上を向いて歩こうを知ってる人が多い ビルボードチャートで大きな変化だなと思うのがさ、長年音楽市場のシェアを占めてきた2大ジャンルのロックとポップスがさ、ここ数年で急激にシェアを落としてるって記事なんだよね。
ロックとポップスで2019年は69％のシェアだったのが2022年は59％。今年はついに48％と50％を割ったという。ここで伸ばしてるのがR&BとK-POPとラテン。ラテンはスペイン語人口が増えてるせいなのか、またロックは新譜が少なくなってきてシェアをどんどん減らして、ポップスはR&BとK-POPにシェアを奪われてるような感じ。
日本とはだいぶ違う気がするが、日本人も聴いてる曲は音楽を聴く層が特定の流行り曲ばかり聴いてる気がする(昔のように多くの人がたくさんの曲を聴くような感じでない)。
2023年のシェアは
ロック32.4％、ポップス15.8％、R&B15.2％、カントリー12.7％、ラテン11.5％、K-POP5.1％、クラシック2.7％、ラップ2.7％、コメディ1.8％。 >>634
最後は
ないわ→ないは
にするだけで相手にソフトなイメージを与えられるよ スピッツの歌は漢字が読めれば一位になれたのにな、読めないから話題にしにくい
会話の中で、あの歌なんだっけ、「コナン君の映画の歌」、良いよね、みたいな
ふりがな振っとけSpitz（すぴっつ）美しい鰭（すし）と >>578
個人的には売れ線外しな気がするな。ADOのうっせいわ、あなたが思うより健康です、みたいな。売れ線ならすぐフォロワー曲とかたくさん出るけど、この時の流れの早い時代に半年ぐらいではフォロワー出てこなかったでしょ。けっこう微妙なさじ加減的で、かなり運良くいったからこそのヒットなんだと思うけど。
あれ、売れ線と思うか？すごく特徴的で、すごい外し方しながら、かなり微妙なラインで仕上がった曲だと思うがなあ。奇跡的にできちゃった曲とかなんじゃない？似たことやろうとしても、すぐ真似できそうな気がするのに、全くアイドルにはならないみたいな。
たぶん、YOASOBI本人たちもレコード会社も、みんな「予想外の大ヒット」だったんじゃないかな。僕も最初聴いて、久しぶりにYOASOBIで良い曲だなと感じたけど、こんなヒットすると思わなかったわ。 >>586
それ埋まるんかな？テイラースイフトのファンて海外だとほとんど女性ファンばかりで、女性に大人気って感じなんだけど、
日本だとどうなんだろ。TikTokとかで音源流行ったりしてないよね。見たことあるのは、芸能人とかモデルとかがテイラースイフトの曲使って、TikTokやインスタリールの動画作ってたのは見たことあるんだけど。
テイラー好きって(というか現代日本だと洋楽聴くのが)もう高級層みたいな感じになってない？ >>649
俺は狙って作り込んだと思うよ
アニメのタイアップ曲と決めて作った曲だから、最初からそれに合う曲を想定して書いたはず
人気のアニメなので当然、曲自体も売れることを期待して書いたと思われる
外してるというけど、そこがよくあるアニソンとの差別化を図ったところで敢えて外して耳目を引くように計算したんでしょ
その意味では考えて作り込まれたと言える >>652
同じレベルでayaseやってるよ
なに自分語りしてんのかな >>651
テイラーの来日公演は2015年からずっと東京ドームだよ 笑
それとティックトックのリスナーは音楽にお金は使わない
というか使う金が無い
マーケティング的には殆ど意味がない層 >>644
チャートが意味を持たない時代なのにそんな話にのるのは詐欺話にひっかかるようなもの >>655
テイラー非難するつもりは全くない
しかし東京ドームは非難する
あそこは音楽やるとこじゃない
イベントで人数集めたいやつの餌食 >>599
全世界的にテイラースイフトのクルーエルサマーとか聴かれたみたいだけど、日本のランキングじゃ100位にも入らないかすりもしてないよね？なのに東京ドーム4日16万人ぐらい？大丈夫なんかな？
まあ、日本は金持ち父さんが多いから、名前だけわかる洋楽の大物女性歌手なら、曲知らなくて若い女の子連れて入るんかな？
2位 バッド・バニー 29歳
3位 ザ・ウィークエンド 33歳
4位 ドレイク 37歳
5位 ペソ・プルマ 24歳 ※メキシコのラッパー
ヒップホップ、ラップは本当、知らないわ。エミネム含めても20曲も人生で聴いたのないと思う。 日本のティックトックはスシローの「しょうゆ差しペロペロ」がバズるような世界だからな
地方のマイルドヤンキーが屯する場でしかなく、カルチャー的にもビジネス的にもほぼほぼ空洞のスラム街と言っていい
金の無い連中が金にならん事をやってるショート版ニコ生 笑 >>658
それは日本なら漫才だと思えばいい
話の背景含めて話がわからないとおもしろくもなんともない
しかしその時代や文化に浸かってるなら痛いほどよくわかる
そういうもの >>658
いやいや
アジア周辺諸国からテイラーファンが来日するんだよ
欧米からツアーずっと追っかけてる外国人も来る
テイラーの今ツアーのアジア公演は日本の4公演とシンガポールの6公演のみ
つまり中国香港韓国台湾インドインドネシアフィリピンタイなどから東京に大挙して押し寄せる 笑
むしろ埋まらない理由がない
実需に対応するには4日でも足りない
実際チケ買えてないファンが日本人には多い まああいみょんの日本公演でも韓国人、台湾人はかなり来ているし
レアなんだろうがアメリカ、フランス、フィリピンとかからも来ているからな テイラーの今の人気はちょっと度を超えていて
「スイフトノミクス」とかいう造語が作られて経済誌で分析の対象になるぐらい膨張している
‘Swiftonomics,’ or the smart business choices Taylor Swift makes that affect the U.S. economy
https://cssh.northeastern.edu/swiftonomics-or-the-smart-business-choices-taylor-swift-makes-that-affect-the-u-s-economy/
テイラー・スウィフトのツアー、地域への経済効果は6410億円 米国だけで
https://forbesjapan.com/articles/detail/63792
企業の株価にすら影響を与えてしまうらしい 笑
＞テイラー・スウィフト効果、大西洋の両岸で企業の株価押し上げ
＞Bloomberg.co.jp >>631
＞シンプルな中にそのアーティストの持つ独自のうねりが表現されて本物の作り込まれた曲になる
僕もこれは同意なんだわ。ギターやさボーカルみたいなその人にしかない「うねり」ってのは、ピアノやらシンセでは表現するの難しいけどさ。
＞流行りのフレーズの切り貼りで売れ線の曲を書くことは真の作り込みではないと言ってるのはそういうこと
流行りのフレーズじゃなくて、なんか他の人がやっても曲にならなそうだろ？近いようなボカロ曲探しても、ああは良くならないでしょ(キャッチーさ)。てか、595の最初の動画見てみてよ。 てか何でYOASOBIスレでテイラーの話ばっかしてるのかというと
幾田りらが一番影響を受けたのがテイラー・スイフトだから
幾田 りら
@ikutalilas
やっぱり彼女は永遠に私の中の頂点で、唯一無二の歌姫
Taylor Swift - Cornelia Street (Live From Paris)
午前4:23 · 2020年6月25日 Mrs. GREEN APPLE
アニメタイアップないのに売れまくりだな >>666
大森はデビュー前から業界人のあいだでウワサの実力派だからな
凄すぎて突き抜けてて先行き過ぎてる >>661
そうだな
日本の円安のおかげ
日本以外の奴らは日本来たくて来たくてしょうがないらしい >>667
わかる
キックバックのニュースを見るたびに米津がよぎるw >>665
永遠にテイラーの背の高さも追いかけてほしい
テイラー本物見たら日本人なら力士に見えるかもね >>666
フジテレビのバレーボール中継は
ジャニの抜けた穴にガッツリ入ってて
思い切りタイアップしてたけどw >>672
あのニュース
日本人ならカナ文字横文字使うなーって奴らがしれしれ使ってるようでそれ思っても笑う
あのニュースでカナにしてるのは漢字にすると即犯罪言ってるように見えるからNHKはじめとして忖度してんだよ
法律にはキックバックなんて文字ないのに >>676
頼まれようが売り込もうが
タイアップはタイアップだろw >>665
りら姉さんと、好みがおんなじもの多いんだよな。って、だからなに？ってなるけど、ちょっと嬉しいの ビルボードというのはラジオ放送局が音楽の製作会社から金を貰って、頼まれて配信した回数の順位を載せてるだけでリスナーの人気を反映したものではないんだけどな >>1
セクションが多すぎてね。歌うの難しそう。導入からサビはカッコいい。ラップ要らんな。外国でなぜウケたのが分からん >>675
忖度かなぁ
キックバックの言葉自体ダウナー寄りの悪いイメージの方が強いと思うし
パーティ券のキックバックとか流れたらドアウトやろwって思うけどそうでもないんかね
まあシンプルに裏金作りの脱税でストレートに汚職事件だとは思うよw
米津玄師が脳内で完全にとばっちり受けてるけど >>661
＞アジア周辺諸国からテイラーファンが来日するんだよ
欧米からツアーずっと追っかけてる外国人も来る
テイラーの今ツアーのアジア公演は日本の4公演とシンガポールの6公演のみ
そりゃあ、埋まるわな。ビルボードのボックスオフィススコアで今年の9月までの売上高だけど、テイラースイフトが圧倒的1位だったみたい。
日本だとここまでの感覚全然わからないじゃん。最近インスタでやたらテイラースイフトのライブ動画がおすすめ出てくるけど。テイラーフォローしてるからかな。
1位テイラースイフト 862Mドル(1250億円)
2位ビヨンセ 517Mドル
3位コールドプレイ 343Mドル
4位ハリー・スタイルズ 338Mドル
5位モーガンウォーレン 260Mドル
6位エド・シーラン 257Mドル
7位ピンク 227Mドル
8位エルトンジョン 210Mドル
9位ザ・ウィークエンド 193Mドル
10位デペッシュ・モード 175Mドル
11位ブラックピンク 148Mドル
Kpopはここでも名前出てくるしすごいね。 >>487
シンセ音楽の最古参として語られることがあんまりないんだが
ほぼ誰もが知るその曲
それがエレクトリカルパレード
そしてその
の原曲こそ最古参
エマーソンレイク&パーマーで有名なホウダウンもエレクトリカルパレードに組み込まれてる
ディズニーも早かったな つまりー
1970年代にはあった古式ゆかしいサウンドがピコピコエレクトリカルシンセサウンドだ
おまえら生まれる前かもしれないぞ
古式ゆかしいディズニーでは何度葬り去られても復活してくるシンセサウンドだ 日本ネタの代表のように言われることが多いマツケンサンバも元とはいえばディズニーの隠れ作曲してた宮川彬良がディズニー風の曲作りで身につけた曲風そのもの
日本人は歌詞や格好でコロッと騙される 自分の場合アニメの歌だからアニソンって感じじゃなくて
聴いた印象がただのアニソンだったな...
昔から電気街通るとよく聴くオタ向け電波ソングをパチ屋向けのユーロビートアレンジにした感じ
体がシャットアウトするように出来ているので流行ってるから聴けと言われてもキツい
若い子はともかくおっさんはオタ耐性ないと無理なんじゃないの？
メイドカフェで「萌え萌えキュン♪」と言って下さいと言われても勘弁なのと一緒 >>641
レコ大は価値がないどころか受賞したら1億円で買ったゴミと認定される ゴリネク時代のときもゴリネクゴリネクうるさかった
回収できなきゃ消えるのみ >>687
おい
それ世界の一番手ユニバーサル
ソニーは2か3
あとの残りはワーナー
その三つだけだ
終わりとか言ってるのは世の中わかってないな
あとはローカル ちなみにユニバーサルは下位だったのにウイスキーのシーグラムが買い集めたレコード会社を安く買ったから2000年代にトップ
ここにはかつてのEMIとかある
ソニーもBMGをかってSONY BMG ようは世界はネット時代に対応してメディアの生き死にに対応してるのに日本はズルズルひきづって死に体のままいる 新聞がまだ生き残ってる国だから
レコード会社は新聞社と同じレベル >>688
たぶん歌詞だけ聞いてるからだな
サウンドはそれほど変わってない
歌詞はサウンドとして聴くオレにはいい曲かそうでないかだけ
昔から酷い曲はあるし今も同じ
それはオレの個人的な好き嫌い
だからその逆の好き嫌いのやつもいるからいろんなものが流通してるわけ 1990年代はこれクラスの楽曲が週1ぐらいで出てたって凄いよね >>5
時代に遅れたほうがよさそうだし、そういう人間のほうが価値がありそうだなw >>696
いや歌詞じゃなくて声と音だな
昔から変わってないと言われても何を指してるのか分からんが
こういう声優みたいなＶＯは萌え文化以降だろ？ >>699
Youおばさんとか
戸川純とか
その他たくさんあるのに歴史知れよ
レコード会社の売れ筋に乗っかる騙されやすいタイプと見た 90年代は日本がバブルで金あまりでムダに金使えっていう時代が始まってたのにまだ気がついていない時代 その時の象徴がジュリアナ東京
不動産が値崩れしたところをすかさずやって金儲けるだけ儲けて閉じた >>704
それは飽きる以前のわからないを上から目線で草してるだけ >>700
レコード会社の売れ筋なんか全く興味ないが
コケティッシュ狙いの奇声タイプとこれは全然違うだろw
その二人は曲調がオタっぽかった訳でもないし ヨアソビなんて安易だから
誰だってわかるだろ
だから売れたんだし フリーレンのゴミ歌ときたらEDの方が遥かに良い曲で笑うわ >>318
しかしCDの時代なら「こんなもん1100円の価値があるか」で切り捨てられていた曲がチャート上位を多く占めてるのも事実
無料だから見られてる粗悪なネットニュースやテレビ番組と同様にサブスクのせいで音楽も劣化一辺倒 Mrs GREEN APPLEが20代だと凄い人気だよね 数曲聴いてみた なるほどね 人気の理由は分かる
若い人の曲でもYOASOBIは突出して良さが分からん 俺の場合はね >>712
そうかなぁ 俺はOPの曲いいと思うけど
俺の場合はね たぶんマイノリティ
miletの方は、最近の歌詞にありがちな｢涙の後に夜明けが来る｣的な歌詞で何かなぁという感想 >>714
グリンナポは高音の耳あたりが悪い
全然上手いと思わない >>71
back number知らんはさすがにヤバいぞ
現代のミスチルポジションのバンドなんだから 俺が若いころだと
井上陽水
中島みゆき
ユーミンは作詞作曲
吉田拓郎は作詞作曲もするけど作詞を人に任すことも多かった、作詞は岡本おさみ、松本隆
小椋佳作詞作曲もするけど作詞だけもある 白い一日、山河
アリス
谷村新司 作詞作曲もするけど作詞だけも多い
堀内孝雄 作曲だけがほとんど
かぐや姫は全員が作詞作曲をするという点で稀有なグループ
あるアルバム
１作詞 山田つぐと 作曲 南こうせつ
２作詞作曲 伊勢正三
３作詞作曲 山田つぐと
４作詞 伊勢正三 作曲 南こうせつ
５作詞作曲 山田つぐと
６作詞 喜多条忠（外部） 作曲 南こうせつ
７作詞 喜多条忠（外部） 作曲 南こうせつ
８作詞作曲 南こうせつ
９作詞作曲 伊勢正三
１０作詞 喜多条忠（外部） 作曲 南こうせつ
１１作詞 伊勢正三 作曲 山田つぐと
１２作詞作曲 山田つぐと
因みにこの中に「なごり雪」もある名作のアルバム そりゃメロディーが一番大事だけど今の時代、能力がない奴が作詞をしすぎ >>713
のも事実
とか使ってるやつが事実を言ってる確率は0%というのも事実 >>718
作詞と作曲と歌と演奏と作品の出来は全く関係ない
そんなのにこだわるやつがおかしい
間違ってる >>719
おまえがもの知らないからだろ
昔から自分の気に入らないものは同じように貶すやつ多かった つまるところ自分の若い時はよい
いまは悪い
それしか言えてない ID真っ赤な人とか連投する人とか
このスレもたいへんですなぁ 歌うにはミックスボイス必須なんだよね。
でないとこんなに高音で早口の歌は歌えない。 >>126
楽器のバランスがすごい好きなんだがメジャーになっていろんな音入れられてガッカリだわ youtube に古塔つみのチャンネルがあったんだが、コラボしないの？w >>395
ここ数年のビルボードジャパンはCDシングルがミリオン売れたような曲でも一般的人気が無ければ年間TOP10にはランクインしないように調整されてる
年間で見たときにちゃんと世の中の流行りを反映したランキングになるようにと
昔は年間TOP10にオリコンランキングでもお馴染みの嵐とかAKBみたいなメンツがちらほら交ざれてたんだけど YOASOBIは生で聴くとエフェクト効いてないせいでむっちゃショボくなるから表には出ないほうがいい。
加工しまくりのインスタ投稿みたいなもんで、インスタの加工写真が本気で撮ったデジタル一眼の生写真に敵わないのと同じように本気のアーティストには絶対勝てない。 >>735
どこで聴いたんですか？
武道館？ツアー？まさか海外？ >>2
>>1を見ろ
1位から20位まで日本の曲が独占だ
すごいだろ？ 1位を取るために頑張るってのもミュージシャンとしてどうかという気もするけど人それぞれか ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
