【音楽】サカナ山口一郎、スピッツ草野もサブスク巡り「収入はほぼ無い」「かなり違和感」過去に深刻な裏側告白 [muffin★]
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2022/09/22 12:22
先日シンガー・ソングライターの川本真琴さんの発言「サブスクというシステムを考えた人は地獄に堕ちてほしい」が大きく報道されましたが、他にもサカナクション山口一郎さんやスピッツ草野マサムネさんが過去にサブスクの深刻な裏側を語っています。
2020年にTOKYO FMのラジオ番組『SCHOOL OF LOCK!』内のコーナー『サカナLOCKS!』で語られたのはサカナクション山口一郎さんによるサブスクの「収入はほぼ無い」というお話し。
山口さんは「サブスクでの収入はほぼ無いですね。サブスクでちょっと今月楽だなー、って思ったことは正直ないです」と語り始め、サブスクサービスによってパーセンテージが違うこと、原盤権を所有しているか否か契約などで細かく取り分が違うことを説明しました。
インディーズで自ら制作費を出した場合は原盤権をミュージシャンが保持できるため、サブスクで分配されるパーセンテージが変わり「メジャーより売れなくても結構ちゃんと収入になる」と分析。
自らを「中堅」と表現しながら、メジャーで「中堅」クラスだとサブスクによる収入はおいしいものではないと話し、誰もが知っているようなビッグアーティストで大量に再生されているのであれば収入はあるだろうと予測していました。
スピッツのボーカル・草野マサムネさんはラジオ番組『SPITZ 草野マサムネのロック大陸漫遊記』でリスナーから「音楽のサブスクについてどう思っていたのでしょうか」との質問でサブスクについての考えを話しています。
Mr.Children・桜井和寿さんがサブスクに対して「すごく違和感があって抵抗してた時期がありました」と答えていたインタビュー記事を紹介。
この桜井さんの言葉に対して、草野さんも「配信とかサブスクはね、僕も桜井くんと一緒で」「最初はねかなり違和感ありました」と年齢的にも変化への対応が遅くなると、真剣な声色で答えます。
しかし、アメリカで活動するあるベテランミュージシャンからの「これは100年前に戻っただけだからあんまり気にしないでいいよ」との言葉を受け、考えが変わったそう。
草野さんは「（レコードやCDなど）音楽ソフトを商品にして売る文化っていうのはせいぜい100年そこそこのもので…」「それ以前は生演奏しかなかったわけなんで」と自分の中に落とし込んだとのこと。続けて「時代にちょっと戻ったって考えれば」と、ストンと腑に落ちたと語りました。
全文はソースをご覧ください じゃあサブスクに曲出さなきゃいいだけじゃん
何が悪いの？ サブスク側が搾取して儲けてるだけだからな
本当に糞なシステムだわ 魚なんてそもそも売れてねえし
スピッツだって20年前の人だし
そりゃねえわなｗ JASRACみたいなもんだろ
金だけ吸い取って還元されない詐欺 もう大量生産の音楽は終わりだろうね
日本のレコードショップが生き残ってるのは男女問わず毎日イベントをやってるアイドルの握手やチェキの複数枚買いのおかげだし
そのおかげでCDを卸す場所がある他の歌手も恩恵を受けてまだ生きていけてるけど
他国の状況を見るとCDを売る店もそのうち無くなる 還元率に文句ある人達で新しいサブスクでも始めればいいじゃん いや100年前に戻っただけって言われて腑に落ちちゃいかんでしょｗ
円安で貧乏になるけど、日本人塩と米だけで生きてきた、って言われても サブスクにギャーギャー言ってるのって商業音楽やってます！って喧伝してるだけでマイナスでしかない気がする >>7
サブスクで稼ぎたかったら、レコード会社から抜ければ良い そうは言っても結局昔の人ばっかじゃねえの
文句言ってるの CD屋とか、よく生き残ってるな。
誰が買ってるんや。 サブスクそのものよりも取り分や契約やカスラックの改革改善が必要なんだと思う
このままだと担い手が食っていけなくて音楽文化が廃れていきかねない 嫌なら辞めろよ
CDレコーダー持ってなくてもダウンロードする奴がいるだろ 今はライブで食う時代
まあ昔に戻ったというのは正解だよな >>7
だったらサブスクに載せなければいいじゃん。
自分で決めてんだから文句言うのは筋違い 原盤権持ってるやつのとこに金が流れてるだけで、サブスク側はそれなりの金を払ってるんでしょ ただで音楽聴いてファン名乗ってるやつは客じゃないからな YouTubeやサブスクは
ライブに来てもらうための販促だと割り切るしかないね YouTuberになればいいんじゃないか？
くだらんおしゃべりより音楽演奏の方が再生数稼げそうだが。 やっぱり秋元康が正しかった
複製できるものより現物
コピーより実物と劇場を作る
音楽なんてただで聴けるようになるんだから付加価値
SNSの時代はコミュニケーションツールが発達し、リアルなコミュニケーションが商売になると握手会 この人たち今までもそしてこれからも充分稼げてるだろ
文句ばっか言うなよマジで
世の中それどころじゃない人いっぱいいるんだよ
マジで クレジットカード加盟してて
使われたら文句言う店と似てる サブスク容認派はなんかミュージシャンが潤うのが嫌いな連中多い感じ 作曲者が自作音楽のコピーを売って商業的成功を収めたのの最初の事例は、
おそらくスコット・ジョプリンの「メープルリーフ・ラグ」(1900年出版)が最初
録音作品だけでなく楽譜まで遡っても、せいぜいその程度 また昭和生まれの人達が文句言ってるの？
音楽は若者の文化だから退場させられてるだけなのに この記事書いてる豊崎ジーンって日本語めちゃくちゃだな。特に助詞を勉強し直せよ
とりあえず×お話し→○お話 だから まぁ考えれば音楽系のサブスクリプションは月額の金額からして、サブスクリプション側が利益取ったらアーチスト側の取り分が少ないの分かるわ
かと言ってこれ以上利用者から金取るとユーザー減らすだろうし 正直、昔の連中はかなり儲けてたろ
それで上手くやってる連中は騒がない >>30
CDシングルの扱いと同じなんだよな
シングルも取り分はほとんどレコード会社が持っててアーティストには印税分しか入ってこない サカナクションの山口、極楽加藤とラジオで別に自分は金のために音楽やってない、みたいな事いってたやん で、加藤に「それ矛盾してない？」ってツッコまれてた
なら別にサブスクによる収入は少なくてもなんの問題もないだろ 音楽の価値観が昔とは違うと思うんだよな その音楽バブルとか言われてた頃とは
BGM的なものを作ってる例えばこおろぎさんなんかちゃんとそれで稼げてると思うし >>27
その決定権がミュージシャンにない場合が多いんだろう amazon musicで古い曲を探すと有料なものがかなり多い
ではそこで金を使って聴くかというと
そこまでして聴きたくはない
ザフスクはそういう曲を救ってると思う 自分らは他のアーティストの曲買うときCD買うんかな、全部 >>1
漫画の電子書籍や配信で歴代最高のダウンロードを記録って謳い文句で
凌いでるけど、実態は雀の涙しか貰えないんだろうな
ライブもコロナ禍でキツイし配信頼みだしでエンタメや芸能人で稼ぐ時代は終わりなのかな >>20-21
川本真琴が言ってたろ
CDプレーヤーを持ってない人たちが増えたから
サブスクをやらざるを得ない
サブスクをやらないと存在してないことになってしまう >>1
国葬に賛成しているとされる日本の若者層とは･･･
失われた30年の最中 数少なく この世に ひり出され 経験も浅く、これから先の人生、政府が謳う就職率が改善された派遣という非正規雇用で喜び勇み、自民の続けていく悪政の中、多くの老人を支えてくれる涙ぐましい貴重な超高齢国の救世主たちである！！
ここは そんな素晴らしい若者を立てて、愛国者のフリをして 美しい日本をトレモロスとほざきながらウヨサヨ反日反社と節操なく絡んでいた百枚舌の国賊コウモリのホラッチョ安倍チョンの事は黙っておこうではないか
そう、パヨクこそ悪！アベガーこそ悪！
＼(^o^)／ 頑張って生き抜こう、若者層よ！ スピッツなんてサブスクあるから若者聴いてくれて
カラオケで若者が歌ってくれてるんだよ
カラオケランキング上位はみんなサブスク勢 トークライブ＆オマケの音楽演奏で儲けるさだまさしを見習おう。 バンドをやりたい人はバンドをやればいいと思うし PCから作りたい人はそれをやればいいと思うし 音楽やりたい時に音楽やるって所でいえば良い時代になったと思うが >>45
でも制作の経費や販促や宣伝広告費は出してくれるじゃん。
サブスクのそんなことしてくれるのか？ >>23
ジャニーズファンじゃね？
サブスク参入してなかったはず >>58
Amazon Musicでいつも上位にランクインしてたな、スピッツ
サブスクはなんだかんだ忘れられないための大事な役割を果たしている >>52
知らんがなw
そういう契約したの自分だろ 何でもかんでもふんぞり返って仕事をアーティストが待つって時代は過ぎたのでは？
ここまで成功した奴でもこんな愚痴言うのなら YAZAWA「サブスク？何それ？てか、台風でもライブやれば儲かるよw」 今はyoutubeで無料で音楽を聴くのが普通で、音楽は儲からない時代になってる
サブスクやらなくても収入はほぼないかもよ https://www.clubdam.com/ranking/
カラオケランキング
上位はフィジカル勢じゃなく
みんなサブスクとかで流れてる音楽
スピッツも25位にいる >>65
昔聴いてた連中が聴き直すのに簡単でちょうどいいからね 炭坑採掘みたいなもんだな。
石油にとって代わられたら、石油を憎んでもどうしようもない。 今まではスタジオだけで完結してたからな
本来はステージを見せて金取るのが正解だよ
原点に帰ったって事だね >>58
そう
世間に広く知ってもらうという効果はサブスクにはある
tiktokで古い曲がバズったりするのもおそらくサブスクのおかげだろ >>69
合法UPならYouTubeからの広告収入あるじゃん >>68
矢沢は空間オーディオマスタリングまでしてるからサブスクめちゃくちゃ視野に入れてる スポティファイは1再生0.27円だからな
100万再生の曲で27万円
1年間で1200万再生すればようやく普通のリーマンくらいの月収が入る計算
ちなみにミスチル-名もなき詩の再生数が1780万 スピッツ-春の歌で1500万再生
まぁこれくらいの大物になれば他にも大ヒット曲が大量にあって過去30年で出したアルバム曲も足したら何千万と稼げるだろうけど
(契約も違ってそう)
代表曲が1000万再生 他は10万前後とかのアーティストはガチでリーマンのこづかい以下じゃね? 結局まるめこまれて本来儲かれるはずの金が回されていないだけってことに気付いた頃には遅かりし 権利持ってないとな
黒人ラッパーなんて全部自分の所に入ってくるからな
そりゃ額にダイヤモンド入れるわw >>81
Apple music嵐はあるけどキンキはなかったです 90年代が異常だっただけ
80年代以前は音楽著作権でぼろ儲けなんて話はまれだった >>23
https://www.oricon.co.jp/special/57992/2/
全部アイドル
特典や握手の権利としてCDを売っている
レコード会社はここで利益を稼いで他で使うレベル ネットの隆盛で既存の権利関係が壊れかけてるからな
大変な時代だがなんとか生き残ってくれ 昔がアホすぎたんだろうな
たかだかカップリングと合わせてたった3曲入ってたとしてそれが1000円なんだもんな
1割でも100円だから3,400倍か？
そりゃ昔を知っていたらやってられんでしょ 1回の再生で高くて0.01円の収入(平均はもっと低い) 1万回の再生で受け取れる金額は100円程度
世界的に売れてないとサブスクに全く旨味は無い。人通りが多いところに楽曲をアップして上がるともわからない知名度。日本国内だけで売れてるアーティストには無理ゲー でもよく読むと、サブスク否定ってより、レコード会社に所属することを否定してるような。
自分たちですべての権利確保すればサブスクでも食えるってわけで。
売れる前は自前でネットで活動、売れたらいい条件で契約。
これがいいんじゃね？ >>90
通販でよくね？
店舗をかます意味ないだろ。
本みたいにちょっと手にとって中身見る需要すらないし。 映像作品のサブスクでも
ネトフリやアマゾンやHuluが直接制作する作品を除くと
映画館やテレビで放送した物を二次利用させて
一度津作って儲けたものの再利用で小銭稼げたらいいね
ぐらいの運用してるから
歌手もまずはCD販売やダウンロード販売してから
時間を置いてサブスク解禁きてみては？ >>100
よほどのファンじゃなきゃ無料になるまで待つんじゃない？ パソコンもなくスマホだけじゃそうらぬわな。
まあパソコンも今じゃＣＤドライブなんかついてないしな。 キツネダンスだっけか あれだって9年前かそのくらい前の曲でしょ 良くも悪くも何がヒットするかなんて分からない時代だし こいつも曲ができないできない言ってないで曲作りを続けてけば 考え過ぎだと思う 川本真琴のスレでは山口も後で意見変えてるって書き込みあったような…
大御所なら儲かるってのがそれなのかな？ >>58 ブルハとかサブスク解放してないけど今でも割とカラオケ上位ちゃうの？ >>88
歌上手いけど椿屋の頃から微妙にメジャーでない感じのまま10枚もソロ名義で出してるが食ってくには十分稼いでるんかねえ >>99
特典会の場所を貸し出してるし持ちつ持たれつの関係性なんじゃないかな
流通から宣伝や販売とルートが出来てるし
秋元系はレコード会社直販の通販だから
かなりの利益だろうね ただ歌上手いです、お金ちょうだいｗって異常な期間が長かっただけ。 >>103
待つだろうけど
それは仕方ないんでない？
映像作品でも映画館行かずに配信落ち待ち層てのは存在するけど
ちゃんと映画館に足運んでもらえる作品もある
音楽もサブスクは遅らせて
それでもCD売れない、ダウンロード売れない、ライブにも来ない
遅らせたサブスクも大して再生されない
こうなったら人気ないんだと諦めるしかない >>8
それ言う必要あるのか？
そもそも儲けるシステムじゃないサブスクで、利益の話をしてる事自体がナンセンス。印税稼ぎたいならパッケージだの、ダウンロードさせたら良いでしょ。 収入方ほぼ無いなら登録ししなきゃいいじゃん
コロナが流行りだしてから随分音楽を生業にしてる連中の愚痴が目立ってきたな 昔みたいに音楽は、絵本にソノシートってのが主流になるんだよ多分 >>110
ライブたくさんやってますし
グッズも買いますが
そういう部分や話題は一切見せないように思えます 音楽に価値がないってだけ
小説と同じくらいまで落ちていくんだろうな 昭和後期ですら水商売なんざタニマチに支えてもらってただろ。
今はサブスクのおかげでそういう機会が格段に増えたわけだからな。 >>110
おそらく彼は独特なセンスあるから固定ファンが多い >>2
中抜きが悪いんじゃないの？
居なくて良い人間がクリエイターの取り分大半かっぱぐシステムがクソなのを令和になっても分からないのは頭悪過ぎるよ。死ぬよそんなんだと。 >>119
個人単位でやれる作品なんざ元々そんなもんよな。 ここらへん難しいよな
CDの時代が儲けすぎて今が適正なのか
どちらにしろリーマンよりは稼いでて夢があるのは間違いないんだろうし アーティストとお客の間に入って大儲けしてる人らがいるシステム サブスク推進派で歌詞カードはいるけどCDいらないだろうと代わりに形が似てるからとバウムクーヘンをつけて売る川谷絵音 >>123
組織という大資本使って売れた作品なんだから適正分配でしょ。 草野マサムネが言ってるように昔に戻っただけだと思えばいいんだよね
CDバブルの頃がおかしかっただけだから 中抜きされてるだけなんじゃ?
誰かが得してるからのシステム 金稼ぎの手段の一つでしょ
何故その一つが全てかのように語るのか
サブスクYouTubeCDライブテレビカラオケグッズFCその他諸々
トータル的に稼げればいいでしょ 音楽で食っていくつもりならこの業界がレコード会社とかの最終発行者に生殺与奪権握られてるのわかったうえだろう
それをずっと何の変革もせずにずっと乗っかって楽してきたくせに自分たちが不利になったとたんにワーワー騒ぐアホが多過ぎ >>130
余裕があるからできる達観だよな
いまだに朝ドラ主題歌とかタイアップしてもらってるし 草野や桜井はごっそり儲けた勝ち組だろ
山口は割に合わないかもしれんな 音なんて発した瞬間に消えていくモノ
それをデータとして無限にコピーして暴利を貪るヤクザなシステム。
もう夢のあと。なんだよ。
生音オンタイムに戻るだけだよん。 >>118
まあ中田さんは音楽活動継続できてるだけ凄いか
他にバンド解散後ソロ名義で活動してるアーティスト思い出してみたけど音楽自体辞めてしまう人も結構いるもんね >>86
他人の作った音をサンプリングでいただいて全部打ち込みで曲完成させればそりゃ安く作れるわな。 >>124
むしろ制作にかかる時間を考えれば小説より価値ないな
二束三文とはこのこと 中抜きガーとか言うなら自分達でシステム構築してサブスクやりゃいいじゃん
できねえから頼るしかないくせに何言ってんだか 曲のサブスクに文句言ってる人は動画や書籍のサブスクも利用せずにDVDや本を買って見てるのか？ サブスクでも原盤権がポイントなんだな
原盤権をミュージシャンが持っていれば権利関係がシンプルだから権利関係の整理に使うはずのお金を回せるということかね
サッカーでフリー移籍の増加で本来移籍金に使うはずだったお金を年俸に回すことができたように ニール・ヤングみたいに嫌なら曲を引き上げて自前でサブスクサービスを立ち上げればいいのに 中抜き言うけどCDでも大差ないでしょ
CDは一枚で千円だけどサブスクだとそうはいかんってだけでそもそもの額が違う
DL販売オンリーにすれば？ >>85
youtubeだと1億再生で1000万か
その1000万も大体は原版制作側と考えると・・・ >>135
まぁね
桜井や草野はサブスクによる聴かれ方の是非は言っても
儲け云々に関しては何も言わないからね 100年前というのは演奏（ライブ）で日銭を稼ぐということでは合ってるが
他方で利益を得ている人間がいて本人に還元されないという問題を無視している 草野は金の事言ってないし山口も別に収入にはならんって話してないのに散々な言われ方しててカワイソス >>133
他とは？インストとか？ジャズとか？
もともと人気ないジャンルじゃね サブスクなんてプロモーション
プロモーションして身入りがあるなんて幸せじゃねーか
ラジオやらテレビやらメディア展開でのプロモーションなんて販社持ちの赤字な訳だし
金が欲しけりゃライブこなすしかないわな サブスク収益だけで成り立とうとしたら
日本語圏でやってても到底無理なのでは？
日本人相手にしなくなってしまうけど英語で歌うとかw 山下達郎なんてサブスクに提供しないのはまあ良いんだが自分はちゃっかり利用してるって話してて何だかなと思ったな >>132
サブスクは金稼ぎのコンテンツですらないよ。
一部のアーティストが勘違いしてるだけ。
音楽界のサブスクは
利益がほんの少しある、世界に発信できる楽曲の宣伝コンテンツだよ。 秋元康の握手券投票券付きCD商法もスキャンダルとコロナで限界が来たらSHOWROOMの投げ銭商法やアプリの課金商法にスライドしてる
儲ける奴はどんな時代になってもシステムに適応して儲け続ける
適応力の無いのは淘汰されるってだけの話だ 俺はサブスク知ってから聴き漁るようになって気に入ったら円盤買うよ
サブスクない頃より買う枚数増えた >>23
CD屋入ったらわかる
まともな曲は売ってない
売り場面積が3等分くらいされてて
1/3はクソジャニ この山口っての前々から思うけど音楽作る以外の所で気にしすぎ これ自体に儲けが無いの？レコード会社とカスラックがぶん取ってるだけ？ 今までが儲け過ぎだったってのは様々な業界であるわな
スポーツなんかもバブルが弾けたらあっけないだろうね サブスクなけりゃ聞きもしないよ
サブスクがあるから買わないんじゃなくてサブスクなくても買わない
CDなんてぼったくりが売れまくってた時代が異常だっただけで
今は音楽以外にも楽しめるコンテンツたくさんあるしね >>163
包括契約をしているだけ
CDは1枚売れるごとに何円とかがアーティストに入るけど
サブスクは1回再生されようが何億回再生されようが同じ値段
もちろんレコード会社やアーティストのランクなんかに応じて金額は変わるだろうけど 確かに音楽の録音が商売になったのはこの100年くらい… 初めにレーベルから制作費もらってんじゃないの？
嫌な全部自腹で原盤権もてやって話じゃないの。 サブスクでも聴かれりゃ儲かるんだよ
儲からないってやつはそれだけ聴かれてないってこと
逆にCDは聴かれなくても刷っただけ儲かるシステムなんよ
じゃあどっちが適正か
一目瞭然だろ >>163
1アーティスト当たりの分配率が曲の回数で決まるから、日本人はほぼほぼ雀の涙
再生回数多い人はウハウハ 100年前は生演奏する演者も少なかったからね
今はライブも配信も誰でもするし、それで食っていけばいいなんて言えるのはごく一握りだろ >>85
YouTube Musicエグいな
Google流石えげつない
YouTuberも抱え込みする最初だけなんだろう >>168
そもそも秋元が広告塔として使われてる
ノウハウを持ってるのはこいつじゃない
おニャン子だってフジ主体 メジャーレーベル所属のミュージシャンが白々しい実のない話するから
DJ社長やボカロPの株が上がっちゃうのよ
もう新時代のうねりは止まらんよ >>174
ただ好きな歌手に直接お金が行くのはCD購入の方だよね
サブスクでは好きな歌手に金は流れない 売れてるか売れてないか微妙なラインの現役バンドでもサブスクに過去アルバム全作フルで上げてたりするの見てそんな安売りして良いんか？って驚くことある
宣伝と収入の兼ね合いでやってるとは思うけど聞かせない権利をもうちょい高く売ってもええと思うんやけどなあ アーティスト（笑）が團結して使用料増やせって團體交渉せえ アメリカで活動するベテランミュージシャンってもしかして坂本龍一かなあ もう時代は戻らないんだからウダウダ行ってもしゃーないやろ
CDとかもう化石なんだからただの サブスクのない時代はレンタルしてダビングか、買っても中古CD
新品で発売日に買うのなんて、自分がファンのアーティストだけ
その点では変わっていない 応援したい歌手はCD買うかコンサート行けばいいわけね じゃあCDだけ売ってりゃ良いんじゃない
誰も買わんけどｗ CDの販売枚数ってのは需要を正確に反映してるわけじゃないのよ
サブスクの再生回数こそが真の需要なんよ
ここに差が出る >>177
ツベのは動画の音楽だけ聞けたりして便利なんだけどな 自分で事務所作って作詞作曲もしたらいいんじゃないの？
新譜ならともかく昔の曲買ってまで聴こうってやつもういないんじゃないのか。 DJ社長はめちゃくちゃ儲かるとか言ったたけどな
レーベルの中抜きが問題なんじゃないの
インディーズで全部自分でやったらいい >>190
ツベの違法過去動画で音楽聞いてる人多いよな
自分もだけど… >>177
頭悪そう
有料サービスかどうかの違いだろ >>162
90年代は代理店や企業に寄生するだけで
失敗続きだったんだけどね >>174
何であれデカイ数字を出せれば儲かるわな
稼げない人は単に聴かれてないだけ 若い子らがライバーやら動画投稿者狂いになるのもわかるな
稼げるところに大集合するんやろな >>115
儲かるシステムじゃないから違和感あるって話なんじゃね？ サカナクションの曲って宝島だけじゃないか？
スピッツはたくさん聴かれてそうだから損してそう >>174
ゆうて1億再生で1000万とからしいけどw カラオケの集金システムがよくわからんのだけど、俺がよく行くスナックで例えば長渕剛の順子歌ったら100円がJASRACを通して長渕剛に入るということかな。そんでその金額は店のセット料金4000円に含まれてると。5曲くらい歌って帰るから、もしそうならアーティストへの還元もできるし、俺も飲んで歌って楽しいwin winビジネスだな サブスクはジャスラックガチガチの日本 は後乗りだからしゃあない >>196
Spotifyの無料のプランあるけどw
YouTube Music Premiumは、月額980円（Webから申し込んだ場合）です。 YouTube Music Premiumには、学割やファミリープランも用意されています。2022/08/21 なんか聴いてる方が悪いみたいな風潮辞めろよ。悪いのは合意した事務所の奴か配信してる奴だろ。呟いて一般人に向けて発信する意味が分からん。 >>28
めちゃめちゃメディアで見る芸能人も
事務所の懐には大きく入ってるけど
みたいなんかな。 >>191
音楽聞くのは若者がシュタイだから
じじいが昔書いた曲なんて物好きが聞かないから金なんてなるわけないじゃん
そもそも文句言ってるのじじい音楽家ばっかりやん
若くて売れてるミュージシャンでサブスクに文句言ってる奴とか聞いたことないわ アーティスト側からするとサブスクは収入手段じゃなくて宣伝だわな。ライブやグッズに繋げられない奴は死ぬ。 >>203
カラオケ印税は著作権印税の1つで、カラオケ業者がJASRACに著作権使用料を渡すことで、音楽出版社、作詞家、作曲家、ひいてはアーティストへと印税が分配される仕組みになっています。カラオケ印税としてアーティストがもらえるのは1曲につき1～3円だといわれており、歌われた回数分この印税がプラスされていきます。 >>189
それもどうかな
Adoのワンピース曲がサブスクチャートを占めてるからって皆が皆それを求めてるわけじゃない
比較的操作しやすい数字だし >>205
やっぱ頭悪いんだな
YouTube は Spotify よりはるかに利用者多い上に無料だと当然再生回数も伸びやすい
そんだけだわ
一部有料サービスがあるからなんだっていう話 若くて売れてるはずのアーティストから
サブスクの文句出るのはこれからじゃない？
CD世代以上に自身のブーム去った後に懐に金残ってないだろうから
国内分だけの再生回数程度じゃ分配金知れてるでしょ >>210
昔みたいに歌番組もないし街中で曲かかってる訳でもないしな
いい宣伝だと思うわ >>215
結局それはじじいが文句言ってるって言うだけだ >>7
違法で聞いてた人がサブスクに流れて聞いてると思うけどね >>219
可哀想だと思うならCD買ってやれ
俺は買わんけど ものを売れない業界は廃れる
データ配信して儲かるのは元締めだけ
AppleやGoogle見りゃわかるだろ
ソニー見てもいいけど アメリカで活躍するベテランアーティストって誰や？
たぶん日本人やろ?
pillowsしか知らん >>189
サブスクこそランダムで再生されるから反映してないよ 音楽売ってバカ儲けなんて時代は昭和のほんの数十年ぐらいだけだろ
その時代が異常だったんだよ >>109
今さらやっぱりやりますみたいなカッコ悪いこと出来ないというか
昔のイキったおっさん芸能人でもしがみつきたい奴等は
今の時代に合わせて丸くなってペコペコしてるけど
そういううまいことやる事が出来ない人なんだろうなと思う >>221
違法に聴いてた人間が
サブスクに金払うとか
本は助かってるわ
雑誌は数100円で読み放題なんて
本屋で買おうかなと思ったら
アンリミにありましたとか >>7
電通やパソナの中抜きみたいなもんだな
即ち実質的には反社 高橋ジョージみたいに
一発当てて後は逃げ切り人生
みたいな収益はもう望めそうもないよな
歌手を生涯の職業にってのも難しい 然し、なんとかしないとなコレ。。一時期のエレキ産業みたいに落ち込んだら、日本の景気とかにも波及してくるぞ。。せめて日本のファンがおカネをどこに出せばミュージシャンが育つかを見定めたりして、足場を固めないと。。
俺はたまたまエレキ（電化）製品はヲタだったから、何かとエレキ系を選ぶときに、最近はほんとに船来品に比べて国産が見劣りしていて、つい海外製品にしてしまったりする、ホントは国産使いたいのに。。
音楽奴も、そのへん考えていかないと我々のようになるぞ。。 サブスク分は収入ほぼ無しになるんだろな
まだ未だにカラオケの印税の方が稼げそう 山口「サブスクの収入なんてほぼ無いよね」
草野「100万以下は収入の内に入らないしね」
山口「そうそう50万とか入ってきても家賃にもならない」
こんな感じやったで トルミルでYoutubeダウンロードして聴いてる俺はほんと音楽で食べてる人にとって最低な人間だろうな 昔の世代しか文句言ってないじゃん
若者はサブスク時代の給料しかしらんからな むしろサブスクじゃないとサカナクションとか聴かないんだけどスピッツはサブスクですら聴かない 日本だけ状況が良くなるとかないからな
アメリカで報酬あげる運動してもらうとかしないとな
しかし大物はもう版権を数100億で売っぱらってる
あいつらは抜け目ないなホント >>164
・生観戦（生ライブ）には価値がある
・生中継（生配信ライブ）にも価値がある
・録画中継（サブスク配信）の価値は上二つよりも落ちる
と考えると似た状況ではあるよね >>215
CDが売れて10％とか印税貰えてた時代をそもそも知らんし今さらCD出しても大して売れんから比較のしようがないんでない？
川本真琴なんかは良いときは50万枚以上売れてたから1stアルバムなんかは1億前後の収入あったはず
当時はスマッシュヒットレベルのアーティストでもそれだけ稼げてた ライブやって稼ぎなさい
一回曲作ったら左団扇ってのが甘えなんだよ
汗かいて仕事しろ >>240
サブスクにも有料DLにも盤も無い曲ならば、かなぁ。。稀にある、変わったミュージシャンとかだと。しかもそーいうミュージシャンの曲は、何故か糞琴線だったり…ハイエンドウォークマンでリニアPCM有線録音したわ、何年か前 未だにその音源聞いてるし、ユーチューブでもよく再生してる、動画も良いから ライブは何かあったら
大損害があるからなぁ
まぁグッズをたくさん売るってのが
いちばん手っ取り早い方法だな ライブやってグッズ売るのが貴方達の生きる道っすよ
毎回毎回律儀にグッズ買ってくれるファンがどれだけついてるかだね バズった曲を歌みたで集客して配信や動画で稼ぐyoutuberスタイルが最強やな サブスクで曲知ってもらって、ライブで稼ぐ算段が
コロナで崩れてしまってみんなヒイヒイ言ってんでしょ >>211
ありがとうございます、参考になりますなぁ
日本人アーティストは世界マーケットなんて関係ないし、いかにカラオケ歌ってもらえるかに力入れた方がいいかもね 自分も今の仕事サブスクで働いてるけど給料びびたるもんだし、皆同じなんじゃないの >>245
川本真琴なんかサブスクなくても今CDだしたとしても100枚とかしか売れないだろ サブスクは広告やろ。
一銭も入らなくて良いってのは結構おるはず。 >>255
狩野英孝との交際発覚前はアイドル視してたCD世代のオッサンファンがいたからそれなりにCD売れてたと思うぞ >>255
音楽の消費者の主体は若い奴らだからな
仮にサブ少ないとしても旬を過ぎたババアのcdなんて電通の力でもない限り売れないわな タダ同然でお願いしてんだからむしろアーティストは金払って客に提供してもらえば？ドMなんだろ？ スピッツで儲け無いなら日本で金になるの10組もいないのかもね サブスク登場前に活躍していた人の戯言だな
サブスク時代に生きる若手の方が大変だけど、それしかないから文句言わずにやってるやん >>228
音楽を売るってより
媒体そのものを高く売る手段が音楽やからな ミスチルはサブスク始めてからCDの売り上げ激減したからな…後悔してるだろ >>211
サブスクは1再生0.1円くらいだっけ？
せめてカラオケと同じくらいにはするべきだと思うわ スピッツ草野は別に文句言ってないじゃん
最初違和感あったけど、ストーンと腑に落ちたって言ってんじゃん >>261
昔の人がサブスクでは稼げないというだけで若い人達は儲けてるやろ >>7
サブスク側も利益なんてないぞ
レコード会社に大金を還元してるから赤字経営だわ
アーティストの儲けが少ないってのはサブスクのユーザー数がまだ少ないんだよ >>265
逆だろ
CD の売り上げ減ったからサブスクいってんだろ
iPod 以降 CD 聞く人なんて激減でしょ YOASOBIだって、事務所レコード会社が搾取した残りを按分だから、
言うほど儲かってないのかもな スピッツ草野に関してはタイトル詐欺
儲けがないとか収入が深刻なんて言ってないし レコード会社がいくつか集まってサブスクの会社作ればいいんではないか？
アップルやらアマゾンに頼ってたらそりゃいいように中抜きされるわ ジーンシモンズの娘の曲が1000万回再生されて2万ちょいだったと言ってたろ チャンス到来だろ
いい曲を英語で出せば大儲けできるよ 40代以上のミュージシャンは
サブスクからそれなりの収入を得てる人を探す方が難しいんじゃないの？ 利用者側が負担を軽いと感じてる＝提供側の儲けは少ないってことだもんな >>270
儲けないほどレコード会社に還元してるならアーティストから文句なんぞ出ない筈だぞ >>280
文句言ってるのって新杉田じじばばミュージシャンばっかりじゃ
お前らの曲なんてサブスクなくても今時売れないだろって話 コロナの時もライブが出来ないから補償しろとかミュージシャン騒いでたけど
同じエンタメの芸人は若手含めてオンラインライブで普段より稼ぎ増えたんだよな
正直なとこミュージシャンは甘えてるとこもあるとは思う >>280
文句を言ってるのはおっさんアーティスト達だけなことに気づけよ
再生回数が物を言う世界なんだよ
若者から人気のあるアーティストが不満を言ったニュースないだろ まあ寝かせてるよりはマシ程度でサブスクやってる感じやろ >>278
そもそも今現在売れてるアーティストのほとんどが40前後だし
それ以上に安定して売れてる10代から30半ばくらいの歌手なんて少ない
そもそもサカナでほぼ稼ぎない時点で察しろよ
極一部の数例だしてほらーとか言うタイプのバカなん？ 中抜きつってもシンプルに鯖代とかコストかかってそう。 もう夢見て歌手になる時代終わったんだね
勝手に歌ってねって事なんだろ サブスク批判はサブスクで稼いでるアーティストに対して失礼だ >>2
個人の意思で出さないってことができないんだろ
特にメジャーは契約で縛られてるんだし >>290
若い連中はCD売れた時代知らないから比較できないだけだろ 音楽はBGMとか言ってたやつらは先見性あったな
あまり売れなかったけど >>292
米津、髭男、あいみょん、YOASOBI等
ヒット出してんの若いのばっかりじゃん 今はbandcampだけが唯一なまともなシステムだとジム・オルークも言ってる 売れてる若手の再生数てのも
言語圏的に海外勢には全然勝てないだろうけど
それでも充分な収益になってるのかね？
日本人のほとんどが聴くこともないBTSとかにほとんど持って行かれたりしてないんかな？ サブスクでは儲からないと言うが二曲位しか聞ける曲がないのにアルバムなんて買われないだろ。 でも自分だって他人のCD買わずにサブスクで聴いてると思うよ でもサブスクないとライブ来てタオル買ってもらえなくない？ 昔のロックとかしか聴かねえけど、1000枚くらいあるCDは全部屋根裏の段ボールの中。Amazon musicをPCにUSB DAC付のアンプ繋いで聴いてるわ。CD持ってる人もこういう聴き方する人多いだろうから、版権元には入るはずのない金が入ってきて、美味しい人には美味しいのでは。ZEPとかPink Floydあたりだと結構な金になりそう。 サブスクって運営側はどういう契約で金払ってんだ
アーティストごとに重要度も貢献度も違うだろうし
何千人もアーティスト一人一人個別に折衝してんの？ pむしろ今までが異常なんじゃないの？
世の中に実生活に何の役にも立たないようなもの撒き散らして大金稼いでたんでしょ。 だったらサブスクに曲提供すんの止めて買い切りオンリーにすりゃ良いじゃん
収入ほぼゼロなのに楽曲提供してるとかマゾなの？ 昔はシングルのたった一曲をリリース日に聴くために
CDで800円から1300円払ってたもんな
日本はアルバムも3000円
そりゃ昔のクソぼろ儲けが忘れられんわなアホくさ 誰だよ川本のスレでサカナクションの山口は違う事言ってた〜とか言ってたやつ。
やっぱり今までの歌手はサブスク制だと苦しいんじゃん 逆だよバカ
CDがボロ儲けし過ぎなんだわ
CDが不当においし過ぎたからそんな考えになるんだよ 確かに年数十日しか汗をかいて人前で演奏もせずに生活ができるとか
数分録音しただけの媒体に1曲数百円の値段付けてた時代の方が異常だったと言えばそっちのが正しいのかもな ＞インディーズで自ら制作費を出した場合は原盤権をミュージシャンが保持できるため、サブスクで分配されるパーセンテージが変わり「メジャーより売れなくても結構ちゃんと収入になる」と分析
後発サービスだから取り決めがなかったのを利用してレコード会社にぼったくられてるってことじゃないのかこれ。 >>280
そもそも安くしすぎてるからな
ユーザーが圧倒的に得してる 音楽業界は長いバブルだったんだろう
人前で汗をかいてパフォーマンスして日銭を稼ぐのが芸人の本来の姿 再生回数で分配されるので
日本人が払ったサブスク料金は
アメリカや韓国のアーチストに
ほとんどもって行かれます
やらずボッタクリの酷いシステム 秋元グループの握手商法がチャートは荒らすけど
金銭的には実害ないのに対し
サブスク方式でのどんどん再生しようキャンペーンみたいなのは
ジャックポットから占有率で分配するサブスクの仕組みでやられると
チャートだけでなく金銭的にも本来の分配がずれて実害あるんじゃないのか？
システム屋は別に損しないので気にしません的なとこかね？ 再生回数はいくらでも水増し工作出来るからね
対策されても新しい対処法がすぐに出てくる
こういうインチキの上で金が分配されるから
まともなもんじゃ無いよ >>226
ランダムで聴くかはそいつ次第やろ
みんなが無料会員だと思うなよw 月額1000円程度で聴き放題やもんな
そら誰かにしわ寄せ来てるわ 一般人の俺はサブスクで月1万くらいだからまぁ小遣いにはなる
けど一流ミュージシャンにはそりゃ数万円なんてほぼないのと同じだろうね サブスクの収益は1再生で0.2円
10再生で2円、100で20、1000で200、10000で20000
10万で20万
100万で200万
1000万で2000万
1億で2億 間違えた
サブスクの収益は1再生で0.2円
10再生で2円、100で20、1000で200、10000で2000
10万で2万
100万で20万
1000万で200万
1億で2000万 矢沢永吉みたいにCD購入者限定のライブやって、CDに応募券つければ信者は1人で何枚も同じCD買ってくれるぞ。
野音のライブなんて200枚アルバム買った猛者がいた。
台風で中止になったけどなw サブスク解禁しても収入たいしてないなら、やめればいいのに サブスクの恩恵受けるのってめちゃくちゃバズる曲を多数所有する米津とかAdoとか星野源みたいな現代のメインストリームのアーティストか、
制作からリリースまですべて自分でまかなえる社会人で兼業DTMerみたいな趣味で小遣い稼ぎの低コスパミュージシャンの二極化だな
レーベルやプロダクションなどの組織にいながら中ヒット程度の再生数しかない大多数の専業アーティストは瀕死 昔からライブめちゃめちゃやってたスタレビは正しかったのか…？ >>334
YouTuberやった方が儲かるな
レコーディング動画とかすればいいのに 配信ライブでスパチャさせたら良いだけ。
良いパフォーマンスしたら視聴者アホほど投げ銭してくれる。
もちまるとかヤバいよ >>129
クリエイターへの分配率上げないと
業界自体が廃れるよ
食えない業界人なんか集まらない 聴く方としてもサブスクが音楽つまらなくしたと感じるわ >>129
お前みたいなゴキブリがいるから適正に配分されず一番肝心なクリエイターが潤わない、育たないという悪循環を生むんだよ アマプラは映画も観られるし、ほとんどの有名どころの音楽が聞けるのはありがたや サブスクを有り難がる人はテレビとかラジオしか情報源が無かった様な人だろ >>334
1再生1円が音楽会社に入る
そこから分配だから0.2円になる >>342
素人が歌うだけで数万スパチャだもんな
元の人気は必要だけど 信者を囲い込めるような商売出来ないとこれからはきついわな
音楽だけで飯食うのはきついわ >>346
昔に大手の搾取が嫌だって自主レーベル立ち上げた人達は散々な結果になってたな
人を雇うってことを理解してなかったな
今はそこまで人を雇う必要もなくなったからインディーズのままでもいいんだろうけど >>1
アメリカで活動するあるベテランミュージシャンてのはアメリカ人なのかそれともヨシキのことか？
ヨシキは同じこと言ってたけど スパチャ貰うために歌上手いVtuberとして転生するしかないな カスラックのバカにも文句言ったほうがええんちゃうの >>15
アーティストは団体行動できない人たちの集まりだから カスラックのせいで曲を出してもファン以外には知られない
韓国枠ジャニ枠のせいで歌番組には出られない もう今の時代レコード会社に所属して曲をリリースする意味がないんだよな
全部自分でできるやつだけが生き残れる
ある意味音楽を志すやつにとってはメジャーもインディーズも関係なく敷居が低くなったってことだよ 今出てくる歌手なんてtiktok発とかそんな感じやもんなぁ >>75
あの人達CDすら気に入ってなくて毎回レコードも出してるからな >>1
ああ100年前のパトロンいないと食えない状況にもどるのか ほぼ無いっていうのは月に100万とかその程度の話？ 権利関係に早くから着目していたアミューズは原盤権を重視していたな もう草野マサムネはたんまり稼いだ後だからこんな余裕発言してるけど現在カツカツの歌手にとってはたまらんだろうな 100年の間に記録して所有できるようになったから発展したんじゃないのん？ >>339
現代のストリームのアーティストがサブスクでそこまで恩恵は受けないでしょ >>368
だな、スピッツやミスチルじゃ基準にならない いつも不思議なのはなんでCD売れないのがサブスクのせいになるわけ
特に日本は誰のせいか知らんけどサブスク上陸が物凄い遅れたのに
ネットやスマホ時代になってとっくにCDなんて売れなくなってたはずなのに意味わからん このスレで議論する人たちもお金払って配信の音源買ったりCD買ったりしないよね まあ100年前に戻ったなんて達観出来るのもこのクラスの人だから言えるところはあるわな だからミスチルはちょいちょい消えたり入ったりするのか 今CD買うのってオタクだけじゃね
流行ってるのもアニメの曲くらい >>373
サブスクは無料で聞けるからレンタルする必要もなくなった まだサブスク解禁していないアーティスト一覧
THE BLUE HEARTS
THE HIGH-LOWS
ザ・クロマニヨンズ
SADS(一部解禁済み)
BLANKEY JET CITY
ROSSO
LOSALIOS
THE ROOSTERZ
BUDDHA BRAND(DEV LARGEソロ含む)
マキシマム ザ ホルモン
山下達郎
奥田民生(一部解禁済み) >>368
若いアーティストでサブスクの悪口言ってるの聞いたことねえけどな
元からそういうもんだと思ってるんじゃね
聴かれるチャンスがあるし世界にも出ていけるから
たいていサブスクの悪口言ってるのは昔美味しい思いした老害アーティスト >>379
解禁しても聴かないし、聴くやつはとっくにCD買ってそうな面々だなw CDバブル前に戻るだけだし
その頃よりライブ環境も整備されてるから
そこまで悲観する状況でもないのでは？
チケット代は値上がりしていくだろうけど >>34
でも豚のプロデュースするものってことごとく三流感
まがい物感が漂ってるのはどういうこと? >>30
YouTuberっているくいだし
再生数伸ばせばそれなりに儲かりそうな >>380
サブスクは
勝手に歌が流れるから
ながらかもしれんけど
聞いてくれるからね 下手すりゃメジャーデビューせずインディーでやってたほうが儲かるかもな 今なら自前のユーチューブチャンネルで公開してたほうがサブスク解禁より実入り良いんじゃない？ >>322
ぶっちゃけコレ
相場が安すぎてどうしようもない
消費者だけ得をして製作流通側は誰も得しない
とはいえこの価格設定は流通側がしたんだけどなw サブスクのおかげで曲の質が素人でも明確に解るようになったと思うわ。 何度でも言うが、音楽に於けるヒエラルキーはコンポーザーが頂点だ
サブスク運営は最下層である。平伏し給え馬鹿者共よハハハハハ 100年前の比喩もよくわからない
生演奏だけで稼げた時代に戻ったのだから
CD売上じゃなくて生演奏で稼ぐべきってこと? もはやCD再生できる環境がないからなあ
pcや車にもCDドライブないこと多い >>370
米津とかSpotifyだけでみても一曲あたり1億再生はあるぞ？
1再生めちゃくちゃ低く見積もって0.1円としても1曲で1000万だぜ？それが10曲で1億。
Spotifyだけで。
もっとユーザー数が多いApple Musicはそれの1.5〜2倍は再生あるだろう
それで恩恵がないとは？ >>375
ミスチルやスピッツあたりの90～00年代に売れたアーティストはカラオケ印税で取りあえず死ぬまで困らんしな
その上で今やってる労力と収入のバランスが悪いというだけ 極論すれば新しい曲はもう必要ないんだよ
古くても知らなかった曲を新曲として聴けるんだから サブスクで知名度上げてファンになってもらって、ライブとかグッズで稼ぐ
広く浅くよりも狭く深く金を使ってもらう
ポップミュージックて概念が無くなって、どのジャンルもコア化してくって流れなんだろうね
SNSでファン同士も繋がりやすくなってるし 今は再生数稼ぐために曲の長さまで短いもんな
サブスクやYouTubeの影響で音楽のスタイルも変えてる 併し乍ら、俺の様にヴァイナルじゃないとちゃんと音楽が聴けないというおかしな体質の奴なんて極少数なんだろうな
自分でも頭おかしいとは思う >>395
spotifyは1再生0.003円だぞ そもそも
レコードやCD売ってボロ儲けの50年間が
運のいいボーナスタイムだったんだよなぁ お塩先生は早く解禁して遺族への賠償なりに充ててほしいよ ジャンルにもよるんだろうけど音源は基本宅録で作成して
ライブの時だけスタッフ集めるとかじゃ駄目なのか
昔よりDAWもずっと進化してるし大多数はそこそこのイヤホンやPC付属のスピーカーで聴くんだから
過度に作り込む事無いと思うわ ネットの発達で拡散力が向上するみたいに予想されてたけど
実際に起きたことは真逆で
あまりにも広大なフィールドになりすぎて
ファンの囲い込み、コンテンツの蛸壺化のしないと収益的に生き残れない方向に動いてるんだよな 無料会員はTOP50を聞くだろうから
全然曲の変動がないのがね
Spotifyとか
まだ入ってるのって曲がいっぱいある >>325
9999回以上再生して応募したら抽選でアーティストから生電話くるってキャンペーンしてるところあったw >>399
音楽に限らず誰もが同じ方向を向くメガヒット的なものは今後は出ないんだろうね カスラックには文句言わず今更サブスクに
噛みつくのか。作家食い物にしてアブク銭
稼ぐ仕組みは同じだから。 昔人気だったアーティスト「○月○日に重大発表があります！！」
（一体どんな重大発表が…？）
「サブスク解禁します！！」
（ヽ(･ω･)/ｽﾞｺｰ） ジャニはCD売れてそうだけど、
AKBみたいになんか特典ついてるん？ 日本でシーデー売上盛んな頃アメリカじゃナップスターとか流行って
ライブに活路見出すスタイルだったような なぜかなんの創造性もないサブスク会社がアーティストから搾取するという馬鹿げた状況になってる PVを公式でYoutubeにアップすれば
それだけで稼げる時代になったんだからいいじゃん >>415
おもくそついてる
AKBが特典商法の代名詞みたいになってるが、実はジャニとかK-popのほうがえげつない特典商法してる >>417
せめてレコチョクがサブスクの覇権とってたらなー >>343
実際利益があるから集まってるんでしょ、嫌なら自分は出さないって選択もできるはずだが参加してるんだよね？ 原盤権を持ってるレコード会社とかJASRACが安売りしてるってだけでは？
レコード会社の人間を食わせてるだけ ハッキリ言うね
インディーズで全国のライブハウスを回ってアルバムを一万枚売れば3000万円が丸々儲け
メジャーレーベルでサブスクで十万回再生されても1000円にもならない
どっちが得かアホでも分かる >>387
両方やっているだろう
YouTubeの歌なら1再生0.1～0.3円程度までだからそこまで儲けはないかな >>1
原盤権の有無で相当な違いがあるなら
事務所とかレコード会社が権利を持ってる今の業界慣行が合ってないんじゃないの？ >>424
それは昔から変わらないぞ
でもみんなメジャーに行きたがる >>405
今の音楽業界は、
その恩恵を受けた世代と全く受けられなかった世代の両方がいるから難しい >>424
CDが売れないって言ってんのに1万枚売れるならの話とライブで全国回る費用を差し引いたらの額ね >>424
インディーズで全国のライブハウス回って～が割と無理ゲーなような。 調べたらYOASOBIのTHEBOOKって14.8万枚だって
昔だったら300万枚は超えてるはず
売れなくなったね ミュージシャンと言うのは人前で演奏してお金を貰うのが基本
レコード出現してから手抜きと言えば手抜きだな モーツァルトやベートーヴェンが
俺たちにも楽曲使用料よこせって泣いてるわ メジャーだと原盤権がないから、わずかな作詞作曲の印税しかもらえない上に
その作詞作曲印税の半分は電通系の音楽出版社にピンハネされるんよ >>438
代わりに宣伝してもらえるしタイアップ取れるし流通に乗るけどね
自分で宣伝できるならその方が得 >>424
機材の運送費や保険料、売れ残った音源の保管やらチケットノルマを考えると
既にそれなりに知名度のあるバンドしか出来ないな
全国周るとなると勤めながらは難しいだろうし もう新曲ってものは不要。
今までの音楽でほとんどのリズム、メロディー、歌詞は出し尽くされてしまっている。 >>438
YouTuberのように自分で作って自分で流すしかないんやろな
昔と違ってできる環境にはあるわけだし つうかコロナも落ち着いたんだから、ライブなりツアーなりやればいいんじゃないの？
まだ被害者ヅラですか サブスクでもないと聴くこともないし
むしろOPとかならカットして欲しい 世界で唯一過剰にマスクしてアホみたいに実験ワクチン打ってコロナ騒いでるガラパゴス島国ジャパン見てみ
娯楽が多様化したと言ってもまだまだ地上派数チャンネルのオウム的な閉鎖的情報囲い込みは絶大
一昔前の野球やAKBやジャニの学芸会も一緒
島国洗脳で誘導する力はまだまだ強い
とはいえ自分の頭で考えられる頭のいい人はみんな一緒の物事を好きにならなきゃいけないという島国日本の洗脳が気持ち悪いから外部にアクセスしやすくはなったし
それでも娯楽の多様化で興味を持って時間と労力を割いてくれる事自体も大事だからまだまだ日本は画一性が強すぎる方
日本だけ再び囲い込みを強めてもより学芸会ぽさが世界で浮くだけだし日本の内需も落ちる一方だから もうサブスクは販促として割り切ってるだろうな
サブスクにいないアーティストはいないも同じと言われちゃうらしいし 言いたいことはわかるけど、あらゆる産業は流通によって滅ぼされるか奴隷化するのが人類の歴史だからな。どうしようもないわけよ。 >>447
インターネットは流通からの解放かと思ったらGoogle搾取になったしな >>441
リスナーが自分の時間を割いて、さてサブスクで音楽を聴くかとなると、ライバルはモーツァルトからコルトレーンにビートルズだからな、キツいわ。 入るの検討してるけど、動画サブスクみたいに期間限定で見れたり見れなかったりあるなら嫌だな >>449
そういうことだよな。これはあらゆる分野で繰り返される。不可避なこと。 >>369
下手にレコード会社と契約するより自分でつべにチャンネル開いて発信した方が金になりそうだなｗ 世界中がサブスクになっていて気付いたらやらないといけない雰囲気になってた
サブスク商売始めた海外が強すぎた
あっちだと違法ダウンロードが酷すぎて売上無かったんだよね そもそも歌を歌って稼ごうという魂胆がなぁ
グローバル化、デジタル化が進んだ今の時代、歌なんてそれだけの価値しかないってことだろ >>455
あっちのミュージシャンはサブスクでどうやって食ってんだ？ DTMの進化とネットの登場で大衆音楽の発信が一変した
サブスクはその状況で商売を模索した結果なので収入が減る原因ではない
順序が違う >>404
それはない。
俺Spotifyで配信してるけどそのうちの1曲で7400再生で2300円だから1再生0.3円ある >>435
ヨアソビは基本CDを刷らず配信のみで売ってる
アルバムだけCDを完全生産限定版で出したから出回った数自体が少ないってことらしい
完全生産限定盤とは？
A.生産数量が限定された商品です。基本、追加生産は行いません。 >>386
ハイスタだっけインディーズで売れたからガッポリっていうの
曲はぜんぜん知らないけど お布施出来る場面でしっかり信者が散財する事だね
サブスク自体は今更なくなりはしないから
受け入れない人がいてもいなくても変わりない >>454
香水の人ってレコード会社と契約してないから全部自分の所に入って来たんじゃなかったっけ >>419
K-POPなんて接触商法の最たる物なのに何故か言わないんだよなw >>467
便利になったけど価値はなくなったわ
映画にしても流し見になってしまった サブスクがピンハネしてそこからJASRACとレコード会社と続いて
最後の残り滓を作詞作曲歌手で分けるんでしょ >>450
ビートルズそんな聞かれてないよ
Spotifyの月間リスナー数のトップはジャスティン・ビーバーだったりエド・シーランだったり >>389
DL販売も最初の頃から安すぎて儲からないからCD買ってとか言ってる人いてなんでそんな価格設定にしたんだと思った 俺この二年で70曲くらい？配信してるけど気がついたらプールされてる分が5万くらいたまってるから投資と思えば楽しい。
サブスクに置いておくだけでこのまま永遠にチリツモで増えていくだけだし俺みたいな趣味音楽家には最高なんだよなサブスクは。
昔は発表の場といえばCD焼いて配るとか、近年ならYouTubeとかSoundcloudにアップして無料で聴いてもらうくらいで、別にそれが金にかわることはなかったわけだし 元々音楽に値段なんかないよ。価値なんかないものに価値付けてただけ。 >>452
音楽のサブスクは期間限定とかないよ
一度リリースされたらそのまま
たまに移籍とかで消えたりはなくはないけど稀 Spotify 月間リスナー数
ビートルズ 約2600万人
エド・シーラン 約7900万人
そりゃ現役人気歌手のほうが聴かれてるよ 今は副業で投稿してうまくバズって売れたら儲けもんみたいな感覚でしょ
それはそれでいいんじゃねニコ動みたいで Spotifyの月間リスナー数
モーツァルト 570万人
クラシック聴いてる人もいるけど、そんな多くはない 音楽とか絵とか小説で飯が食えてた時代がおかしかった。あるべき姿に戻っただけ。 日本にサブスクが上陸する以前の握手アイドル全盛
不毛な10年間もう忘れたのか
CDはキャラクターグッズ商売としての旨味があるだけで
音楽の質なんて全く上げなかった
CDが音楽をダメにしたんだよ 収入を公表してくれないと何とも言えなくね、そもそも生活レベル違うし CD時代にアーティストが満足するレベルのロイヤリティ設定になってたのにそれ以下の商売の効率になったときにその割合を変えなければそりゃ苦しいよな >>435
300万枚だと歴代20位くらいだな
うーん、どうだろ >>1
抱き合わせのアルバムが一番儲かるのはよく分かるがそれに固執してたら見捨てられる
名曲のない今の時期聴いてもらえるだけ有難いと思わないと 悪手券とかで売れても半年後忘れられてる 長く静かに売れるのが一番だよ
ベストアルバムで稼げる大物は別だけど 原盤権持ってるアーティストはサブスクでも配当いいんだろうな
矢沢永吉
氷室京介
YOSHIKI
GLAY
THE YELLOW MONKEY
吉川晃司
長渕剛
DREAMS COME TRUE
小沢健二
など
GLAYは自前のサブスクアプリまで作ってる（MVや過去の書籍まで見放題） かつて石炭から石油に産業が変わっていったように音楽や芸術の時代が終わろうとしてるだけやで YouTubeもそうだけどおすすめに上がると再生数が増える
再生数が増えるとおすすめに上がるという好循環
ここに乗れるかどうかはサブスク運営者の匙加減 Spotify月間リスナー数
サカナクション
76万リスナー
人気曲
「新宝島」4,487万再生
「忘れられないの」1,805万再生
「モス」1,649万再生
リスナー数は多いとまではいかなくても曲はよく聴かれてる
このランクで収入少ないとキツいかも >>487
宇多田くらい？と考えるとそこまででもないよな >>462
モンパチじゃない？
インディーズで300万枚近くCD売れた 街に流れず人にも届けようとも思わない音楽なら部屋で1人で楽しんでたらいい
誰かの手を借りてでも曲を広めたいなら広める仕組みを作った人から利益を貰おうなんて思わない 原盤権持ってれば作詞作曲してるアーティストの3-4倍入りが違うからな
ただ歌ってるだけの奴と比べたら数十倍 >>496
まぁ原盤権持っててもCDの方が数倍儲かるのは変わらんからな >>492
新宝島はSpotifyのCMソングに使われたりとかなりの優遇っぷり
Spotifyの作るMixにもかなり混ぜられてその数字だし 工作で100億1000億回再生されたら
プール金全部韓国に回ってるでしょ
日本のアーティストには100円とか出されるだけ ４０年前にトーキングヘッズを聴いてしまった
身としては今さらサカナいいよ言われても
何とも物足らないいうか感動しない言うか。
大昔にホンモノに出会えて本当に良かったと
あらためて痛感w サブスクでずっと上位に何曲も入ってる優里は2021年で一枚もCD出してないけど収入が億一歩手前だったらしい サブスクじゃなくてYouTubeに動画として出せば稼げないの？
無名には無理でもスピッツミスチルクラスなら再生数は凄き事になるはず 音楽の市場価値がその程度だってことだろ
今までが高すぎた 定期的にサブスクから引き上げたり組み込んだりしてみたら?
不安になる人は原盤買うかも知れない >>504
1再生いくらだと思ってんだ？良くて0.1円だぞ
音楽みたいに途中広告入れられない奴は多分0.5円とかだから1000万再生されても50万円だぞ？ だからインディーがチャンスってことだろ？
メジャーで知名度上げてインディーに戻るのがベストかも
今までと違う流れ >>507
昔ならそこからテレビ番組出演でウハウハだったけど今やテレビの力も落ちたしそもそも音楽番組が地上波は少ない サブスクって利用者がその曲を所有できるわけじゃないしなぁ…
ラジオ代わり、有料のフルで聞ける視聴コーナーみたいなもんよ >>512
まあメジャーに所属した方が ゆうり だと考えたってわけだねw デジタル化=無料化
これはもうしょうがない、なんの分野でもそうなる YouTubeのチャンネル登録者62万人、新宝島は1.8億回再生
YouTubeやAppleやら他のサブスク分もまとめたらそこそこあるのかな >>402
そのレコード会社と事務所と契約したのがこいつらだろｗ >>408
昔はオリコンとか歌番組とかあって、そのフィールドに上がればある程度稼げる、みたいな部分あったと思うけど今はユーザー側に見つけてもらわないといけないもんなぁ >>76
そういう意味で100年前に戻ったって言いたかったんだな >>76
実際コロナ前はライブ市場が右肩で良くなってたんだけど今どれくらい戻ってんだろうな JASRACが絡む絡まないで状況は変わるんやないの？ 音楽が無駄！とか言ってる奴はサブスクも関係ないんじゃね？
なに語ってんの？ アーティストがYouTuberみたいなことをしてキャラを売ってファン獲得してライブに行きたいと思わせられればいいのか
アーティストの性格や見た目が好きになるとどんなクソ曲やダサグッズでも買うって人けっこういるし インディーズで一番稼いでいるのは漫画家だね
メジャーだと200ページ描いて600円の10%
インディーズだと16ページ描いて900円で70% バンドってさあ。
ボーカルはさておきバックバンドなんぞ今までがいい商売すぎたんだよ。
楽器やってヘラヘラしてたらお金貰える時代は終わったんだよ。
新しい時代が来たって事でしょ？ >>522
そのライブ売上はグッズ売上がほとんどだから
実質アイドルと同じと思うけどね 配分は知らんけど、自分の取り分で不満を言われても？
バイトが時給の不満を言うのに近いわw
インディーズで再出発してみれば？ >>1
これって活版印刷やってた職人が、DTP最悪とか言ってるのと同じかな。
もうCD売って生計たつ時代じゃない。
違う方法考えなさいよ。
ライブとかグッズで儲ける方法を他のアーティストやってるだろ。
サブスクを悪と思っても時代は巻き戻せないわけで。 音楽聴く側はサブスク良いよ
本当に聴きたい曲を聴ける
アルバム買ってシングル曲以外捨て曲とかない カワマコのCDはブックオフの100円コーナによく見る 「CDの原価構成」
原盤印税 15％
歌唱印税 1％
著作権使用料 6%
レーベル分 28％
広告宣伝費 7%
製造費 6%
流通費 10%
小売店 27%
「音楽配信の原価構成」
原盤印税 15%
歌唱印税 1％
著作権使用料 7.7％
レーベル分 40.5%
広告宣伝費 7%
配信事業者分 28.8%
https://webtan.impress.co.jp/sites/default/files/images/article2018/ongaku-chosakuken/ongakutyosaku_kiso-39-03.png メディアを売って大金持ちな時代は終了わったんだ
ドサ回りで直接歌を届ける時代へ回帰 一曲ごとに自前の広告枠つけて無料配信でもしたらいい ジーンシモンズはサブスクにロックは殺されたってるが
自分達はいいが、若い才能が音楽に専念できずに終わっていくとね スピッツでさえサブスクで食えないなら川本真琴はサブスク収入ほぼ無いんだろうな >>516
無料じゃないよ。
YouTubeもSpotifyもちゃんとレーベルにお金払ってるし。
毎年、取り分の交渉してる。 >>123
おまえのいってる「いなくていい人間」ってどこのことだよ
サブスクじゃないよな
サブスクが悪いわけじゃない
出さなきゃいい
嫌なのに出してるなら
出してる人間は誰だよって話だな
山口も草野も出す出さないの決定権がないなら
実入があるない比較はサブスクの話じゃない >>538
2021年にブレイクしたイタリアのロックバンド「マネスキン」は
ブレイクのきっかけはユーロヴィジョンだけど
世界各国に広まったのはストリーミングのおかげだよ >>538
じゃベートーベンはどうやって生活してたと思う？
時代が違ういうなら時代って変わるんだよな 明治維新になって
武士は生活どうしたと思う？
侍って職業は廃止されたんだよ キッスなんて大金持ちだし
最後の世界ツアーと銘打ってツアーまわってたから、2020年の年収は４０億円超え
https://rockinon.com/news/detail/194297.amp 100年前に戻ったってほぼライブとか物販でしか稼ぎが出ないって事か
サブスクって今から自分で始める無名なミュージシャンにとっては有用なんだろうけどな >>547
ストリーミングの普及で世界の違法ダウンロードは激減したんだけど アニメも似たようなこと起きてるんだよな
円盤は売れない
配信だと大した収入にならないので
劇場版にしたときの興行収入
グッズで釣ってでも興行収入を上げて回収する >>477
なるほど。長渕剛、アリス、さだまさしあたりがあるとこ入ってみます 昔の様に楽に儲けられると思ったらIT業界にやられちゃった音楽界でした。
もうCD時代には戻りませんね。
B'z、GLAY、宇多田 等々、大儲けした世代はラッキーでしたね。 ジーンシモンズはビジネスマンとして知られてんだよ
エンタメビジネスのね
カネもうけはアメリカは神だから
つまりあれよ
その既得権益をフルに使って金儲けした奴がITにはついていけてないということを自分で言ってるわけ
これは敗者の呻き声
それまでは搾取してる側にいたわけだよ >>554
それが既得権益側のセリフ
その前は興行主が大儲けしてたのに
レコード業界にもってかれました
って話が100年くらいつづいてただけ
レコード業界も機械屋だからな
勘違いするなよ
配分のシステムが変わっただけ もうミュージシャンなんて音楽業界の中じゃ底辺下請け業者みたいな扱いなんだな サブスクの還元は渋いらしいが
だからといってCD買おうとはならんわな枚数増えると場所とって邪魔やし
ダウンロードでは買うけど 日本のサブスク市場はまだ昔の着うた時代より小さい市場だから
上位のほんの一握りに入らないと厳しいんだろう
多少伸びるにしても少子高齢化で人口減、音楽の興味も薄い国でどうなんだろ
スピッツクラスであんまりなのは商売としてキツいな >>494
すっげ
いくら儲かったんだろう
大金持ちだね メタリカ、アイアンメイデンみたいにひたすらツアーやライブライブ >>507
えーマジか
確かに途中で広告無理だもんな そのレコード会社も
アメリカのレコード会社が儲かって
アメリカの曲が売れて
次に日本人も歌って
作詞作曲は専属でまあいい給料だけど
歌手や演奏家は使い捨て
著作権とかよりレコード会社が儲かって専属でそれなりにいい給料って世界
JASRACができて少しずつだけど作詞作曲に配分きて
戦後の1960年半ばからようやくシンコーが音楽出版社の取り分10\を始めたのが社長の漣健児よ
ここで初めて日本でレコード会社から楽曲管理会社が利益をひっべがしたんだよ
そういう利権の取りあいはそれがいないと仕事できないからこそできる話
むしできないから
嫌なら音楽出版社の取り分もよこせ！
とか言えよ、
言わないのはその中で仕事していて当たり前になってるからだろ
既得権益で仕事してて金入ってこなくなったいってるのは明治維新後のサムライと同じこと
サブスクはもう無視できないわけ
イヤなら自分でサブスクやればいいだけ
どーして嫌いなサブスクを、使うんだよ
自分で自分のサブスクやれよ
どのサブスクも他のサブスクよりも努力してその地位を確保してるし今後も安泰かはわからないんだよ
既得権益に胡座かいてモンク言ってるサムライ 購入で数万出してもサブスクで1000円払うのは嫌だから利用したことないなー
だからクリエイターにとって美味しくないならサブスク無くなってもいいと思ってしまう 若い世代の売れっ子はサブスクでどんくらい儲けられるんだ？ クリエイターが使わなければいいだけ
そもそもクリエイターとかふんぞりかえってると思わない？
いまはYoutubeとかネットで出てきた方が主流なんだよ
CDがーとかいってるなら
次の世代には忘れられる
ネット時代だからこそ古いものが世界中で新しいものとしてみなおされて日本モノならシティポップとして評価をされたんだよ
ネットなかったらいまシティポップなんて言われてないからな サブスクで配信するのはいいけど別で音源も売ればいいんじゃねぇの
ファンなら買うでしょ サブスク時代を生き残る為には原盤権買い取って事務所立ち上げて自分たちで管理するしかない
これからデビューするアーティストさんは最初から自分たちでやるほうがいい >>85
収益率の高いApple Musicで計算して、100万回再生されたとしても約110万円、Spotifyで約45万円か
1000円のCDを100万枚売ったら作詞作曲歌唱で印税約4000万て言うからそりゃ食っていけないわ >>2
みんなサブスクから聴くようになったらサブスク参加してないやつはますます影薄くなって売れないんだよ >>570
100万枚売るのはいくつあったの？
って話が抜けてる
数えられる数だ
そいつらのために業界があったのか？ 川本真琴の記事のスレじゃサカナの山口は肯定的てレスしてたおまえら
なんだよ全然真逆じゃねーか
本当におまえらって自分に都合の良いようにねじ曲げるよなー
クソすぎ サブスクはもう売れた人とこれから売りたい人では感じ方も活かし方も全く違いそうだね。 先日CDウォークマン買おうと思ったら、それもあまり売ってないんだよね
ハード面でも色々と復活して欲しいものあるわ
あとCタイプのソケットやめてほしいわ まずJASRACをきって管理を自分等でやって違反者を訴えるところから始めたらいい 興行主が仕切ってた時代に
渡辺プロが芸能プロダクションを始めた
これも芸能界のカネもうけシステムにバンドマンが切り込んだ話
クレージーキャッツとかで儲けた
タイガースでも儲けた
そのあと森進一で儲けた
ところが森進一の給料は安かった
森より売れてない奴が給料高かった
森は独立騒動起こした
とか
既得権益争いはあるんだよ
ナベプロ時代に映画からテレビに変わる時代
既得権益は映画で映画がスターだった
テレビに出ると落ちぶれ役者と言われた時
ナベプロはテレビの仕事をやってテレビの既得権益になった
70年代にはテレビの独占とか言われてナベプロは悪とまで言われた
そういう時代の移り変わりなんだよ
落ちぶれ役者のテレビ時代にセッセとのっかったからこそだ アーティストへの分配が低いのは良くない
戦って欲しいところ これパソナの竹中なんとかとかも叩かれてるけど
正直全く悪くないよな CD売れないならライブとグッズと配信で稼ぐしかないのかもな
どのみち既存ファンを信者に出来るか否かにかかってる CDバブル後は日本の音楽市場はずっと右肩下がり
サブスク始めても下げ止まらなく配分もCD時代よりも悪そう
大きい流れだし現状上手くいってないとこはやめ時なのかも
https://www.garbagenews.com/img22/gn-20220326-02.png 昔の歌手の主な収入源
CD、カラオケ、CM等二次利用の印税
現代
ライブチケット、グッズ売上、動画配信等
CD作ってテレビを通して宣伝すれば稼げた時代は終わって、地道な布教活動を重ねて信者を作って囲わないと食っていけない時代になってる スピッツやミスチルは90年代にさんざん儲けたからいいだろ。
本当にまずいのは若い才能あるミュージシャンが業界に入ってこないこと。 >>586
いや入ってくるだろ
ただその人達がメジャーでやるかは分からない ポッと出の新人が原盤所持することは可能なのか？金なんてないだろ >>593
インディーなら持てるだろ
その代わり制作費とか自分持ちだけど >>593
自分で曲作って何千円か払ってサブスクに登録すればいいだけじゃない
レペゼンとか何曲もそれでアップして月に500万くらいの収入あるらしい ただ昔の曲解禁しただけだからじゃね
ちゃんと聴いてもらう努力しないと そりゃどっかのレーベルと契約しないとタイアップして貰えないでしょ ＣＤみたいなボッタクリで儲けていた時代が異様だったんだわな
櫻井の言うとおり１００年前に戻っただけ >>586
サブスクで人気のアーティストはみんな非メジャーの新進若手ばかりだからレコード会社がいずれ必要なくなる >>593
いまどき音楽作るのにそんなに金かからんわ
作詞作曲は当たり前だけど編曲から打ち込みまで全部自分でやれる時代だしそのまま配信してしまえば自宅で完結できる 文句あるなら組合作って配信元に文句言えよ
アマゾンとかに サカナクションクラスで収入ほぼないんなら、ほとんどのミュージャンは収入ほぼないだろうな やっぱりつべやSpotifyでどっちも累計100億以上再生されてるBTSとかBLACKPINKの韓国勢はそこ金になってんだな せめて月額を、cd一枚分の3000円にすべきだと思う。一再生1円はあげてほしい。
俺はそんなに音楽好きじゃないからやめるけど
好きな人は一月にアルバム一枚分ならはらえるだろ 他人の収入なんか知ったこっちゃないw
嘘の可能性も否定できないw Spotifyみたいに数字が見られると日本の音楽は世界で全然聴かれてない
アニメは配信で上位に来ることあるけど音楽は上位になることないから
これで稼げないと言われても聴かれてないとしか言えない >>608
ジャニーズも山下達郎も円盤売り上げは上がってる。どこでもかしこでも聞けたら価値がどんどん下がる。まぁ曲はヒットしなくはなるけどね
ジャニの曲なんか100万売れたところで誰も知らないし >>611
藤井風は世界のチャートに入ってる。
世界中でメガヒットしてるらしい
もちろんbtsとかブルピンレベルではないが
日本の歌手では一番頑張ってる 漫画家が連載の原稿料一枚一万で
単行本で稼ぐ的なこと頑張れって
外人に言われたのか いまだにサブスクがよくわからん
でも知ったような顔はしてる >>535
レーベルの取り分えげつないな
約半分近く取ってる
アーティスト個人が曲の版権全て持って管理できるシステムにならないと儲からん
でもレコード会社が版権を手放すわけないわな >>616
それ知ってるけど、メンバーが日本人なだけで
座組みもクリエーターも全部韓国でただの劣化kポじゃねぇか… スピッツって割と初期からPVをYouTubeに全部上げたりしてるし、
元からそんなに気にしてないイメージ
ただスピッツは未だに高クオリティのアルバムとか出してきたりするから割とCDで買ってる >>560
そもそもアメリカですら音源で稼いでいるアーティストおらんだろ
知名度活かして別の事業やって稼ぐか
ワールドツアーで世界中を回ってグッズ売るかの二択
一番稼いでいるのは別の事業やって成功した連中 >>613
聖帝の魂の故郷の話題は自民党のコミュニティ限定で頼むわ
そもそも音楽産業で売れてもまったく儲からないのよ
アルバム1枚10ドルくらいでEPだと数ドル
それが10万ユニット売れれば全米1位とかになるからな
売上は数十万ドルから100万ドル
コンビニでも経営した方がマシなレベル 実際サブスクなんて使ってるやつはいなくて割れがほとんどだからな 文句があるなら地道にインディーズでやってけよ
実力あるなら稼げるよ 1990年代はエンタメ界隈で一番の花形だった音楽産業が
今や見る影もないオワコン産業化だからな
昔は人気ゲームより人気アーティストのアルバムが売れたのに
メジャー中のメジャーからマイナースポーツに転落したボクシングレベルの凋落やで
今の音楽はもうマイナースポーツみたいなもんや >>629
文句なんて言ってないのに改変されてる
＞サブスクでも同じで、サブスクリプションを自分で曲を作って自分で配信して……って、自分たちでやっていたら、全然食べていけちゃうみたいな。だけど、僕らみたいに原盤権を持っていなくて、中堅だったりすると、サブスクでの収入はほぼ無いですね。サブスクでちょっと今月楽だなー、って思ったことは正直ないです。そう感じている人は多いんじゃないかな？
ただ、インディペンデントでやっていたり、サブスクメインで活動している人たちには、サブスクはすごい未来があるんじゃないかなって思いますけどね。
あと、ビッグアーティスト……誰もが知っているような、大量に再生されている人たちは、すごい収入があるだろうなって思いますね。これは、僕個人的な主観ですけどね。主観的な意見、サカナクションとしての意見です。はい。
https://www.excite.co.jp/news/article/TokyoFm_mt8GXATAqi/?p=3 >>633
音楽産業の売上じゃなくてIT企業の売上（サブスク売上）だろ、それ >>1
原盤権利を持ってるミュージシャンは
サブスク美味しいらしい
海外の例だと
ケイト・ブッシュはストレンジャー・シングスで「Running Up That Hill（邦題：神秘の丘）」が使われサブスクで人気に
この一曲だけで約230万ドル（約3億2600万円）が支払われた IT屋のせいでミュージシャンは小作人の地位まで落ちたのは確かだな
自分の農地すらなくなった >>635
IT産業もまた音楽産業の一部でしょ
例えばSpotifyの大株主には
ユニヴァーサル、ソニー、ワーナーの世界３大レーベルが名前を連ねてる >>636
本人の手取りなんて分からないんだから
レーベルに入った金だろ、それ ソニーは音楽産業でもあり、映画産業でもあり
製造業でもあるわけだし >>639
ケイト・ブッシュ「Running Up That Hill」は作詞、作曲、編曲すべて１人で作ってるから
取り分が大きいんだって。 嫌なら加入しなきゃいいの
マライアとか入ってないでしょうが
本来は左うちわで儲かる世界じゃないんだよ
90年代に戻したいなら投げ銭なり独自にCD買うなり支えて別んとこでどーぞ サブスクに文句言ってるアーティスト達さぁこれまで高すぎるCDの値段少しでも下げる努力した？ CD売れなくなって利益が減って困ってるとかお前らの都合とか知らんわ 客だって昔はみんな高い金出し買ってたんだがそれは無視？
CD売り上げが何百万とか、そんなバブルがずっと続くとでも思ってたんかしらんけど ナメてるって 2010年代は世界はサブスクの時代だったんだから
結果は出てるよ
テイラースウィフトなんかは時代が生んだスーパースター >>1
だからミュージシャンどもが、ライブ出来る
箱が無いから、箱作れ！！ って政府や行政に
文句言ってたよな！！
で、東京五輪を批判してやがったが、
五輪のお陰で箱が出来てライブを出来る様に
為った事を、安倍総理に感謝しろよ！！
糞ミュージシャンども！！！ 今はチームで曲を作るのが一般的。
すべて１人で作ってると儲けが大きい。
でもそこまでの才能のある人は少ない。
ケイト・ブッシュは見るからに奇才な人。 そもそも日本語で歌ってる時点でパイが小さくなる。
英語で歌えば一気にパイが何十倍にもなるよ。
日本語楽曲を出すことがそもそもリスク。 >>650
そういう問題じゃないだろ
ネット神話系の信仰者はマジでハッショっぽい奴が多いな
そもそもお前の好きなアニメ制作者も
配信じゃ儲からないと繰り返し言っているだろ これって音楽を作る構造がおかしいって事なのかな
何もないインディーズで成功した方がしがらみ無くていいとか >>498
そこ同じマネージャーだからな
ついでにGLAYやX JAPANの再結成にも絡んでた敏腕業界人 音楽はサブスクがあるからまだいい。
動画はもう違法アップロードにやられっぱなし。
サブスク否定派の人ってアーティストの収入が心配なんじゃなくて自分がサブスクの良さを享受できてないだけでしょ？
まだネットの手段が家のパソコンだけの人とか。
だからサブスクは否定しても家のパソコンでも見られるYouTube の違法アップロードは大好きなんでしょ？ 昔はレコーディング機材高かったし制作費や宣伝費掛かってたかしらんが、今はなにに金掛けてCD3000円とかするんだよ 音楽CDなんて値段下がってなきゃおかしいわ
他の娯楽、競争相手増えて音楽の価値相対的に下がるのは当たり前なのにいまだに3000円て
何故誰も疑問に思わないのか不思議だ >>654
でもインディーじゃ宣伝大変じゃん
良い曲作れば売れるなんて幻想だよ >>123
じゃあ自分でシステム立ち上げて直売すれば？w サブスクなんてどちらかが割りを食わなきゃ成り立たない商売だろ
そのうちサブスク拒否するアーティストが増えるんじゃね？ >>611
サブカル連中の世界で人気の大嘘がモロバレになったよね
例えば電気グルーヴとか登録者10万程度だもんなw 山下達郎は、基本的にサブスクに曲おろしてないな
クリスマスイブとか一部の曲はコンピアルバムとかの関係で解禁されてるが >>657
全盛期はSMAPが、NYの一流どころのスタジオミュージシャン使ってレコーディングしてたもんなぁ。 スピッツやsakanactionは死ぬほど再生されてるのに収入が少ないの？
誰も再生しないから収入が少ないの？ こんなに低いならyoutube回した方がアーティストへの還元にはなるのかな 増えるのはレコ社に所属せず
サブスク込みで稼ぐミュージシャン 山口一郎はプロデューサーに回った方がもっと曲聴かれるだろなw サブスク擁護するために
日本のミュージシャンまで誹謗中傷するキチガイがおるとは
驚きよ サイコパスの白人どもが
また新たな植民地作ったようなもんだろ
サブスクなんてよ CDが100万枚売れるのとDLで100万突破するのでは印税収入は異なります。
細かく説明してもかなり長くなるので端折りますが、例えば歌と作詞と作曲も行っているアーティストのCDシングル（仮に価格は1000円とする）が100万枚売れると約5500万以上の印税収入となります。
歌うことで「歌唱印税」（平均1.5%だが大物アーティストになると最大6%） 作詞することで「作詞印税」（2%） 作曲することで「作曲印税」」（2%） が入ります。 サザンオールスターズや小田和正さんクラスなら歌唱印税は6%クラスだと思われるので、シングルCDが100万枚売れたら約1億円の収入があります。
それに加えてカラオケ、テレビ、ラジオなどで発生する著作権料としてそのCDの税抜き価格分の6%を曲数で割ると1曲の基本著作権料となります。 その合計からJASRACの手数料として7%を引いたものが、著作権料となります。
ダウンロードでは印税という形ではなく、作詞・作曲者の受け取る金額は、消費者（ダウンロードした人）の支払う料金の1～2％程度です。 ダウンロードは大体1曲200円くらいなので1～2円程度の収入になります。
作曲・作詞で2～4円程度です。 100万ダウンロードだと約400万円になります。
これだけでもCD売り上げの100万とダウンロードの100万とは収入に大きく差があることがわかると思います。 原盤権を持ってればおいしいってことは
サブスクがダメなんじゃないじゃん
地獄を作ってるのはレコード会社だろ 山下達郎がサブスク解禁しないのは有名だけど、
あの人は自分がそういえば美談になるの分かってるから。
そういうファン層だから。 原盤の制作に当たっては、実演家が所属する芸能事務所や音楽出版社、あるいは実演家と契約を結んだレコード会社などが費用を負担することが多いため、原盤権もそれらの企業が保有するケースが大半である。
ただし、大瀧詠一のように、原盤権を実演家が自ら保有する例もある（大滝は未発表音源のマスターテープを消去もしくは消却すると言うレコード会社の原盤管理の方針に疑問を終生抱いていた）。
原盤権は、基本的に楽曲の著作権とは独立している。例えば、ある楽曲の著作権を持つ歌手がレコード会社を移籍した場合でも、旧所属のレコード会社は、自身が原盤権を持っている音源については、CDなどを発売することができ、実際にそのようになるケースも多い。
この場合、旧所属のレコード会社は、自社の権利を正当に行使しているに過ぎず[1]、商行為としては普通のことだが、歌手側としては自らに無断で自分の作品を販売されることから、レコード会社との間で感情的な行き違いに発展するケースもある。
近年、特にロック・ポップス系のベストアルバムの発売において、このような問題が発生することが目立っている。
その一方、演歌・歌謡曲系歌手の場合は、歌手が過去の作品の発売に対してあまり口を挟まないことが多いため、ベストアルバムの発売に関して感情的な行き違いとなる事例が少ない傾向にある 「作詞や作曲した歌がヒットすれば、金に困らなくなる」といわれる。
CD販売や有料ダウンロードによる売り上げだけではなく、自身の曲がカラオケで歌われたり、テレビで流されたりすることでも、音楽出版社はもちろん、作詞者や作曲者にも印税が入るからだ。
たとえ「一発屋」と揶揄されても、毎年それなりの額が懐に入ることは有名な話だ。
1993年に220万枚を売り上げたTHE虎舞竜のCD『ロード』（トライエム）はインディーズレーベルからの発売だったため、作詞作曲を手がけた同バンドのボーカル・高橋ジョージは、「1年後に約22億円もの印税収入があった」とテレビ番組で告白している。
いまだに、高橋のもとには年間1200万円程度の印税が入るという。
高橋といえば、大ヒット曲「ロード」だが、1993年に出した「ロード」は220万枚、第2章も80万枚、第3章も35万枚を売上げたという。
「ロード」の印税について高橋は「会社も含めて、動いたのは22億円くらい。
個人は3年ぐらいでだいたい16億円くらい」と説明。
作詞、作曲、歌唱の全てを担当しているため、カラオケで1回歌われると「6～7円」の印税で、テレビやラジオで「ロード」がかかる度に印税が入るため、今でも毎年、約1000万円以上の印税収入があるそうだ。 >>623
サブスクってクレジットがテキトー過ぎるんよね
アレンジに誰が入ってるのかとかすらわからない もう世界的にCDの生産自体を辞めてしまったらしいからね
もう変わってしまったものは止められない >>672
サカナってそれこそ昔かYouTubeにも間口開いていて、自分はそれきっかけで聞き始めCD買ったりライブ行ったりするようになったが
知れば知るほど山口一郎の「ひと言言いたいおじさん」な部分が見えてきて、ちょっとゲンナリする >>570
サブスクの場合は原盤権というのを自分で持ってないともっと少ない金額しか入ってこないみたい
だからメジャーでもインディーズでもどこかに所属する形で活動してるような人だとよほど再生回数多くないと本当に全然お金入ってこないんだと思う YouTubeで違法で聞かれるよりはサブスクの方がいいんじゃない？ >>678
インディーズでも自分でレーベルの立ち上げからやるような形じゃないとダメみたい サブスクの種類によって還元率が違うのが意味不明だよ
統一しろよ 原盤のライセンス
次に、AWA、LINE MUSIC、Spotifyといった配信事業者は、サブスクリプション・サービスで配信する音源（原盤）の権利者からインタラクティブ配信に対する許諾を得て、使用料を支払わなければならない。配信事業者は権利者に対して個別に原盤の使用料率を交渉するのではなく、一律に適用される原盤の使用料率を条件にして、許諾の可否を尋ねている。確かに個別交渉は時間がかかるし、使用料率が区々に分かれると分配作業も複雑になり、誤分配が生じやすい。したがって、この方法は配信事業者にとって、合理的かつ効率的であるといえよう。
配信事業者が原盤の権利者に支払う原盤の使用料率は、会費収入の40 ～50％が相場である。これに、「各権利者のコンテンツの総再生回数／すべてのコンテンツの総再生回数」を乗じた金額が原盤使用料となる。リクエスト回数と再生回数は同義と考えてよい。この計算式でわかるように、サブスクリプション・サービスでは、ライセンスした音源の数ではなく、ユーザーがリクエストした回数をもとにして、原盤使用料が分配されるのである。したがって、ユーザーが頻繁に聴く音源をライセンスしている原盤権利者には、多くの原盤使用料が分配されることになる。
さて、配信事業者から原盤使用料を受け取ったレコード製作者は、プロダクション（またはアーティスト）にアーティスト印税を分配しなければならない。ここで問題となるのは、アーティスト印税の計算式である。専属実演家契約には、第三者使用として、以下の条項が入っているのが一般的である。なお、アーティストの取り分については、多くのレコード会社が原盤使用料の10 ～ 20％としている。また、原盤譲渡契約、プロデュース契約といった各種の契約書にも同様の条項が入っている。
第○条（第三者使用）
甲（レコード会社）が第三者に本件原盤の使用を許諾した場合、第三者より得た収入の〇〇％相当の金額を乙（アーティスト）に支払うものとします。
この条項に従うと、レコード会社は配信事業者から受け取った原盤使用料のうち、アーティストの実演が収録された原盤使用料の10 ～ 20％をプロダクションに分配することになる。これは、原盤譲渡契約、プロデュース契約といった各種の契約書にも適用される。しかしながら、一部のレコード会社は第三者使用を適用せず、配信事業者から受領する原盤使用料にレコードの印税率を乗じた金額とすることを提案している。この提案によると、レコードのアーティスト印税の相場は1 ～ 2％なので、第三者使用で計算した印税額と比べると、その1/10となる。したがって、プロダクションはこのようなレコード会社の理不尽かつ不公平な提案を断固として拒絶し、契約書に従って第三者使用条項を適用するように主張すべきである。 Apple Music top100で複数曲ランクインしてる人たち
Ado 9曲
タニユウキ 3曲
ヒゲダン 6曲
サウシー 3曲
ミセス 3曲
twice 3曲(ソロ入れたら4曲)
アイブ 2曲
ノーブラ 2曲
優里 5曲
プラピン 2曲
back number 3曲
マカえん 3曲
キングヌー 5曲
YOASOBI 3曲
藤井風 2曲
bts 2曲
バウンディ 7曲
あいみょん 5曲
Creepy Nuts 2曲
平井大 2曲
ちなみに一番古い曲はback numberの高嶺の花子さん(2013リリース) Spotify自体も去年ようやく黒字になれたし
減価率は73％らしいからサブスクがそんな儲かる事業では無いんだろな 儲けゼロなのにサブスクに提供する必要性って何かね？ >>695
サブスクは意識高い欧米ミュージシャンからすら
奴隷商人みたいな扱いを受けているよな 文句言う相手間違えてないか？
所属の事務所に言えよ CDだと、いらない曲と抱き合わせてくるから買う気にならない 日本のアーティストは日本国内で完結してるからだろ。本質は結局J-POPのガラパゴス化。欧米のミュージシャンはマーケットが世界規模だからリスナーも億超えが当たり前でまとまった収益が出る >>697
そりゃ原盤権のあるレコード会社は儲かるからだろ >>56
ジャニオタはCD聞いてるし好きな歌手がサブスク解禁してなかったら機器買うでしょ >>296
山下達郎
ブルーハーツ
ハイロウズ
クロマニョンズ
CHAGE&ASKA
中島みゆき(Amazonで一部解禁) >>690
サブスクのいいところは昔の曲でもロングヒットすれば永遠に金が生まれることだな
CDなら昔の曲がチャートにずっととどまり続けることなんてない
クリスマスシーズンにクリスマスイブがちょこちょこ顔を出すくらいだった CDがボッタクリとか言っている貧乏人共は
コピーで音楽を聞いていたツンボだろ 「Spotify」は世界で4億600万人以上のMAU（月間アクティブユーザー）、
そのうち1.65億人以上の有料会員（2021年時点）が利用。（更新日時: 2022/06/01）
>Spotifyの有料会員は4割程度 >>702
山下達郎みたいにアーティストが拒否すればいいんじゃないの、アーティストによってはそんな権利はないのかもしれないが >>681
Spotifyはアレンジャーがわかるようになったのがいい スタジオライブでもリハでも、定期的に有料配信すればボロ儲けできると思うw
信者がいればw 欧米でもサブスク批判が盛んなのに
何で日本のミュージシャン叩きをしているアホがいるのか >>658
公式プレイリストに載れば無名でもクオリティが高ければ再生回って潤うよ。そこの選考基準は有名無名関係ないから俺も選ばれた曲は再生爆上げした >>692
川本公式チャンネル作って欲しいな
登録者数とか再生回数が気になる >>7
搾取してるのはサブスクじゃなく消費者
さつか、音楽家、芸術家、クリエイター、政治家、医療従事者
のやりがいや使命感を利用して知識を低料金で使うのが悪い 「100年前に戻った」って何気にけっこうディスってるよねｗ
でもこういうアーティストの言い分はわかるな
サブスクみたいなので消費されるとか
庶民も貧乏、アーティストも貧乏って景気悪い。。 SCHOOL OF LOCK!とかラジオの中の学校とかほざいてる真剣10代しゃべり場みたいな番組聴いてるアホ >>710
サカナクションがそういうの積極適当にやってるね 100億回ぐらい再生して貰えばそれなりに分配されるんじゃないのかね CDだろうがサブスクだろうが気に入ったら半年くらい同じ曲しか聞かない
みんなそんなに聴き捨てしてんの？ だいたい音楽なんてYouTubeからダウンロードするもんだろ >>435
基本的に無料で売れたアーティストが有料で売れたアーティストと今となっては比較は不可能
時代も違う >>722
欧米のミュージシャンも文句言いまくっているわけだが 昔はCDに月1万ぐらいは使ってたな
それが今は月1000円
まあNapsterから始まったP2P違法ダウソ時代は0円だったけど 東海オンエアやフィッシャーズが年間再生数が25〜35億回
アドセンス売上はそれかける0.3〜0.4円
アーティストのストリーミング収益よりも
ユーチューバーのアドセンス売上の方が多いかもしれん時代になってしまった 読んでると原盤権を持つトコは制作のリスクを取ってるんだからしょうがないよなって気がする 昔は月に万単位で音楽に金使ってた人多いと思うけど、今は金かけたい物や趣味の選択肢がめちゃくちゃ増えてるのに自由に使える金は減ってるからもうこれ以上ムリよ >>435
大体はダブルミリオン止まりだよ
それ以上はタイミング次第だな >>724
サブスクに文句のないアーって居ないっしょ
違法ダウソよりはマシってぐらいで サカナで稼げないのはヤバい
日本のほとんどのミュージシャンが稼げてないね >>708
山下達郎みたいにアーティストが拒否すればいいんじゃないの
そんなこといってる達郎本人が毎日欠かさずサブスクヒットトップ10をチェックしてるって
んで「リバーブの掛け方は時代で変わるんだよ昔のままやってちゃいけないよ」とか言ってるから本人もわかってないで利用してる >>435
歴代で見ても上位300万超えなんてほぼベストアルバムしかないぞ
宇多田ヒカルが例外だっただけやで Napsterをメタリカが訴えた
金の亡者だと言う批判を恐れて
これに乗らなかった当時のアーティストの責任 >>10
スピッツとミスチルだと若干スピッツのほうがサブスク聞かれてるんだが >>720
サブスクになってからは先週聴いてた曲はもう聴かないな
毎週新譜が出るからどんどん知らない新しいのを聴くのが楽しい
アルゴリズムで自分の好みに合うやつを提案してくれるし新しい音楽に出会える楽しみはあるけど短期間で消費されていくものになってきたという感じはある 原盤権あればちゃんと収入になるならサブスクのせいじゃないのでは？ >>736
歴史の転換期はそこよな
メタリカがナップスター訴えた時点で
欧米のミュージシャンが走力あげて
IT業界と戦うべきだった >>732
予算と収益が見合ってないんじゃないの
AYASEやimaseみたいに宅録DTMだけで成り立ってるアーティストが強くなる時代 YouTuberでも大人数のグループで撮影や編集もスタッフ、運営も会社規模で金かけて作る動画と、撮影・編集も一人でやってる個人で同じ100万再生なら圧倒的に後者が稼げるわけで >>742
ああいうイージーリスニング系とかも
CDバブル時代はアルバム300万売れたからな >>697
ヒットして知名度上がったらカラオケで歌われて印税入るし興味もってくれたらライブ来て金落としてくれるかも アーティストはサブスクキツいだろうな
儲け全然ないだろ 相手がソニーみたく国内企業ならミュージシャンが騒いで圧掛けられただろうけど、
日本政府でも無理ゲーだから諦めれ 江戸時代でも4公6民（しかも米だけ）だったのに
サブスクは9公1民レベルのヤバさだからな
IT屋にとったら音楽も所詮は数ある商材の１つに過ぎないから
クリエイターを餓死させても知らぬ顔なんだろう CSゲームは1990年代は大ヒット作で200〜300万本
今はCSゲームの大ヒット作は500〜1000万本
音楽だけがIT屋のせいで死んだ >>715
正当な賃金や対価もらってる人なんてどんな職種でも一握りだから >>748
月額1000円で聞きまくってればそりゃ1再生数の単価は低くなるよ
通信料だってバカにならんだろうし 1990年代の大ヒットゲーム
FF7 400万本
ドラクエ6 320万本
ドラクエ5 280万本
FF5 245万本
最近の大ヒットゲーム
あつ森1019万本
スマブラ637万本
マリカ626万本
スプラ2 511万本
↑音楽業界だけがIT屋に殺された >>753
【ランキング】世界で最も売れたゲームシリーズ・ランキング（1億本以上）のご紹介
No 本数
（万本） シリーズ 発売年 開発・発売 国
7億5806 マリオ 1981年 任天堂 日本
4億9500 テトリス 1988年 任天堂、EA 複数の国
4億 コール・オブ・デューティ 2003年 Activision アメリカ
3億8892 スーパーマリオ 1985年 任天堂 日本
3億8000 ポケットモンスター 1996年 任天堂 ゲームフリーク 日本
3億5000 グランドセフトオート 1997年 ロックスター アメリカ
3億2500 FIFA 1993年 EA アメリカ
2億3800 マインクラフト 2011年 Mojang スウェーデン
2億257 Wii 2006年 任天堂 日本
2億 レゴ(LEGO) 1995年 複数メーカー 複数の国
2億 シムズ 2000年 Maxis アメリカ
1億5900 ファイナルファンタジー 1987年 スクエニ 日本
1億5814 マリオカート 1992年 任天堂 日本
1億5500 アサシンクリード 2007年 UPI フランス
1億5000 ニード・フォー・スピード 1994年 EA アメリカ
1億3000 Madden NFL 1988年 EA アメリカ
1億1937 スターウォーズ 1983年 複数メーカー アメリカ
1億1836 ゼルダの伝説 1986年 任天堂 日本
1億1700 バイオハザード 1996年 カプコン 日本
1億1452 Wii Sports 2006年 任天堂 日本
1億1100 ウイニングイレブン 1995年 コナミ 日本
1億1100 NBA 2K 1999年 2K
ちなみにドラクエも
ドラクエ11は完全版商法含めないと360万本
含めると450万本くらい売れていて
1990年代より売上規模伸びている >>753
歴代全ゲーム機売上
PlayStation 2→1億5,500万台
ニンテンドーDS→1億5,402万台
初代ゲームボーイ→1億1,869万台
PlayStation 4→1億1,640万台
初代PlayStation→1億240万台
ニンテンドーDS（3,299万台）
ゲームボーイ（3,247万台）
ニンテンドー3DS（2,526万台）
Nintendo Switch（2,436万台）
PlayStation 2（2,198万台）
ファミリーコンピュータ（1,935万台）
PlayStation Portable（1,926万台）
PlayStation（1,920万台）
スーパーファミコン（1,717万台）
ゲームボーイアドバンスシリーズ（1,696万台）
ゲーム&ウオッチ（1,287万台）
Wii（1,275万台）
PlayStation 3（1,027万台）
PlayStation 4（939万台）
PCエンジンシリーズ（750万台）
PlayStation Vita（586万台）
セガサターン（580万台）
NINTENDO64（554万台）
ニンテンドーゲームキューブ（404万台）
メガドライブ（358万台） >>753
任天堂は独自のプラットホーム作って好調を維持してるけど
あとの日本のゲームメーカーなんて悲惨なもんだわな >>753
FF7は映像は革命だったけど今やるなら大した事ないな、ドラクエ5は何回やっても名作だけど スガシカオだっけ
「ダウンロードだと赤字だからCD買って」と言ってたのは
サブスクならもっと酷いんだろうな ゲーム業界は世界的に大成長してる
テンセントは時価総額50兆円とか
トヨタなんかより遥かにデカい
マイクロソフトがアクティビジョン・ブリザードを8兆円で買収したり >>759
FF7解体真書 170万部
FF8アルティマニア 220万部
FF10アルティマニア 100万部
↓
１位「とびだせ どうぶつの森 かんぺきガイドブック」694,580 部（2013年）
２位「ポケットモンスターブラック・ホワイト公式完全ぼうけんクリアガイド」536,404 部（2011年）
３位「ドラゴンクエストIX 星空の守り人 NDS版 大冒険プレイヤーズガイド」476,146 部（2009年）
４位「とびだせ どうぶつの森 ザ・コンプリートガイド」469,321 部（2013年）
５位「ポケットモンスターブラック・ホワイト公式イッシュ図鑑完成ガイド」454,806 部（2011年）
社会現象にもなっている「妖怪ウォッチ」のゲーム攻略本「妖怪ウォッチ2 元祖/本家 オフィシャル攻略ガイド」（8月22日発売、小学館）の累積売り上げ部数が78万1,000部に達し、2008年4月から発表されている「オリコン週間“本”ランキング」にて、ゲーム攻略本累積売り上げ部数の歴代最高記録を樹立した。 アメリカのミュージシャンが本質突いてるな
音楽を形として売るという方がおかしかったんだよ
職業音楽は今で言うタイアップみたいに依頼されて音楽を作って報酬を得るのが基本 >>761
結局ゲーム市場も他国企業に奪われてんじゃん B面にゴミみたいな曲入れて倍の値段にするとかいうアコギな商売からまともになっただけ >>764
ソニーや任天堂、スクエニ、カプコンも十分大きいし、海外でも売れてる
ゲーム市場は市場そのものが拡大してる >>760
そうなのか？
漫画はむしろ電子20%で紙10%位で電子の方が上だが…？？？ >>767
元々日本が独占してた市場だったのにな
ソニーもゲーム作るの止めたし
スクエニ、カプコンもかつての栄光は見る影もないわな
もう売れてるゲームも海外企業メーカーのものばかりだわな アニメのOP歌ってる奴は強いな
その曲だけめちゃくちゃ再生されてる
外人が重要なんだわ >>753
音楽業界って言ってるが
レコード会社業界だろ
音楽で食ってるやつは他にもたくさんいる
そんなレコード会社業界の前は興行主が仕切ってたのにレコード会社が割り込んでもってかれた過去はなしにしてるのはアメリカが白人が来る前のことを言わないような話
クラシック音楽なんてのもヨーロッパに行って聴くモノだったのに
それが日本にいながらにして聴けるようになった
日本人はどのレコードのカラヤンの音楽が最高とかいいだして劇場でのコンサートはカネにならないから宣伝もしなかった
ネットになって世界中の音楽が同じように聴けてライブでそのまま見れる
今までのカネもうけに乗っかってたやつの文句だけを聴くならそれはなくなり行くノスタルジーと同じこと 日本の電機メーカーが死に体になる中、ソニーだけは絶好調なのはゲームのおかげ 一応実体が存在するゲームアニメ漫画との違いを認識できなかった音楽業界が悪い 1億1000万Thriller Michael Jackson
4500万The Dark Side of the Moon Pink Floyd
4200万Their Greatest Hits (1971–1975) Eagles
4000万Back in Black AC/DC
4000万The Bodyguard Whitney Houston / Various artists T-K本来もっと売れる筈の日本人の曲が、kpopに客を盗られてないか？
kpopの7割の売上が日本ってのは本当なのか >>773
好調なのは電機あきらめて金融の方にいったからだろう 嫌なら自分で個別売りもしろや
して売れないんならそのレベルだったってこと >>773
ソニーは保険で生き長らえているときいたが？
電気屋止めて保険屋って言えば良いんじゃね？みたいな YouTubeで音楽聞けばアーティストに広告収入行く？そらならそっちで聞くわ 嘘か本当かはわからんがDJ社長はサブスクでも収入あるて言ってるし謎だわ >>774
実体が存在するとかわかってないね
目に見えると言いたいのか？
レコード会社音楽もMVデフォだよ
MTVの80年代で変わってる
そもそも音楽単体で切り出したのはレコードで売ると大量コピーができてそれが書き物の著作物と同じと法的に権力者に特別に認めさせたところから始まる
実体は書き物も書物というブツ
そして音楽もレコードというブツ
ブツのコピー権がカンタンになったからそれは許さないゾーっていう強制力を権力者と握ったところからだ
ブツなのに変わりない
そしてそのブツがつまり本とかレコードというメディアがビデオとかDVDとか保存できてコピーできるものが増えたからの著作権
カンタンにコピーできないなら著作権なんてそもそも不用なものなんだよ
それがデジタルになってネットになって国家権力が無力になってつまり意味なくなってるわけ
シェア前提でものを考える時代になってるんだよ
マネタイズはコピーできないもの
もってると価値あるものと金出す奴が考えるものになってる
例えば他人にはなんのやくにもたたなくともこの「壺」が価値あると思えば土地売ってでも金を出す
同じだ >>760
「DLだと制作費全部赤字。CD買ってほしい」 スガシカオが明かすミュージシャンの厳しい現状
2014年05月25日16時38分
サカナクション「アルバム1枚売れると90円入ってきます、音楽聞き放題サービスの収入？ほぼないです」
これか >>776
そんなわけない、韓国は今CDバブル
出たばっかのBLACKPINKのアルバムは初日で実売
ミリオン越えてる >>786
それって韓国内だけか？
AKBみたいに特典で釣っているのかもしれんが >>776
韓流は聖帝の魂の故郷だけあって
ファンを自称しているのはマジでカルト一派とかでしょ >>787
ああいうのって１人で何十枚も買っているだけだしな
韓流の場合はストリーミングも
24時間無音で再生を繰り返すファンとか普通で
マジで頭おかしいけどな
（まぁ、変な連中だと思ったらカルトというオチだったが） サービス 1再生あたり収益（円）
Amazon Music Free 0.14
Amazon Music Unlimited 0.87
Amazon Prime Music 0.38
Apple Music 0.81
AWA 0.82
Deezer 0.40
dヒッツ powered by レコチョク 1.24
iTunes Store 0.10
LINE MUSIC 0.67
Rakuten Music 1.87
Spotify 0.27
TOWER RECORDS MUSIC powered by レコチョク 3.92
うたパス 1.59 >>773
日本の電機は死んでないだろ
むしろ経営が好調すぎてMRJとかやっちゃうレベルだったし
東芝で営業利益1600億円
三菱電機営業利益2500億円、重工営業利益1600億円
日立が営業利益7400億円とか >>789
ファンじゃなくてそういうレコード会社の戦略だろ >>784趣味でやる人は増えそう
プロを目指す人は減るかもね >>782
自分達で原盤権とか持ってると印税を独り占め出来る
そうじゃない人はサブスクからの印税を関係者でさらに分ける
DJ社長は自前のレーベルなので印税を独り占め出来るアーティスト
サカナとかスピッツは印税を皆んな分けるアーティスト
単にその差ってだけ >>770
独占していた時代はない
FF7とかでも国内400万で世界1000万（要は海外売上600万）
今の時代の方がはるかに欧米で売れている
欧米はPCゲーム中心で日本がCS中心だった時代があっただけ >>758
CSゲーム（スチームも含む）は
そこそこ有名IPなら売上の90％以上が欧米な作品ばかりやで
スマホは国内需要中心だけどな >>784
Jリーガーとかですら
中堅選手でも年俸6000〜7000万円の時代に
音楽業界だけがIT屋に殺されたからな
NPBだと年俸2億くらいで中堅だもんな
（しかも推定年俸だから実年俸だと3〜4億円くらいだし） ジャケットに封入されている評論家のライナーノーツとかを読むのが好きな世代だったから、ちょっと味気なくはある。勉強になったんだけど。 >>1
〇〇「日本人じゃ無理」
世界的にヒットした曲じゃないと無理ね >>771
オタクは認知が歪んでいる
アニソンは基本的にYouTubeでも再生数が低い
人気J-POP歌手が歌っているケース以外だと
社会現象アニメのアニソンのみが再生数取れる
水樹奈々あたりですら最大で千数百万程度
しかも1000万超えたの1曲だけ
（ライブ映像込だと2曲） ゲームなんて1990年代にはなかった
500万級の大ヒット作ががんがん出ているのに
音楽業界だけじり貧だもんな
誰が悪いといったらIT屋だよな サブスクはフルコーラスの75%までしか聞けないとかにすればほんとに聞きたい人が購入するだろ
だらだら聞いてるやつは買ってまで聴かない >>435
ヨアソビごときが300も売れるわけねえだろ >>788
統一カルト叩いてる奴が韓国崇拝韓国への寄進を煽ってるけど
韓流批判に発狂するネトウヨ連呼さんも反安倍 >>801
昔は親世代はゲームをやらなかったからな
現在の親世代は親子でゲームをやるのが増えたり大人も普通にゲームをやるからその分一部の人気ゲームなら昔より売上を伸ばしやすいってだけじゃないか？ マスゴミで統一叩いてるやつらが統一の韓国崇拝煽りや韓国の歴史認識は否定できないんだから中途半端だよ
朝鮮カルト同士の諍いなんか？ マスゴミが韓国アイドルに貢ぐように煽ってるやん
パヨクも統一なんだな >>803
ポケモンは2本組だから÷2だぞ
ポケモン赤・緑でも実際は400万本ずつの売上
金・銀は2本で720万本 スプラ3とか1000万本前後売れるコースに入っているし
音楽業界はハッショやカルトにCD何十枚を買わせる
韓流やアイドル系の極悪商法以外だと
どんな旬なアーティストでもせいぜい20〜30万枚くらい
売上が数十分の1になった
すべてはIT屋のせい AKBの複数売り叩く向きはここでも多かったけど韓国がAKBより酷い複数商法してることを指摘する意見は異常に無視されてた
嫌韓否定に躍起なパヨクは統一と同じだよ ミュージシャンバブルが崩壊
レコードやCDでボロ儲けしてた時代が間違い 月額1000円払う人の数は凄い多い訳じゃん今や
原盤権とかはそっちの問題だよなぁ、業界の構造の問題を客に訴えてもしょうがないじゃん ライブをやってないで音源だけ出しているアーティストってどうやって生計を立ててるんだろうな。 >>813
そもそも現代的なヲタの複数枚買い前提の売り方の先駆けはAKB以前にハロプロだし悪質さもハロプロの方が上なんだけどな
売れてないだけでｗ トラック乗ってぼろ儲けできた時代とかカラー写真が個人でプリントできなかった時代とかと同じ流れでaiが著作権フリーな音楽を作ってくれるサイトの登場で素人にはそれで充分だというお話 まぁ、アイドル商法やっている連中はマジで悪質だわ
知能や精神に問題ある奴らをカモっているわけだからな
闇金とかあのクラスの極悪さだぞ
特に男アイドルな
女でアイドル好きってマジで後見人必要なレベルの連中だろ >>435
えっ！？累計でそんだけ！？30万枚は売れていると思ったわ
ファーストアルバムのCDは
・実質8曲のみ
・バインダーとか要らないオマケ付けて5,000円のみとボッタクリ価格
なので勢いの割に売れなかった
3,000円なら50万枚は売れていただろう >>818
最初は男闘呼組じゃねーの？
デビューシングル4形態だった
しかもB面は全てタイアップついてた曲 意外と専業で食ってる人ばかりではない
かまってちゃんのベースが家族養わなきゃって辞めたじゃん
かまってちゃんはzeppとか日比谷くらいなら埋めてるからな 最近の20代女性な天才気質歌手の面々が笑ってるのに目で泣いてるのは可哀そうではある
周りの養わなければいけないボンクラ共を切りまくるのが正解だろう 山下達郎はかなり前のインタビューで、若いミュージシャンへ伝えたいことは？という問いに「著作権を勉強しておけ」と答えていた
周りに搾取されるな、というメッセージだったのかな ライブ会場借りなくても、田舎の祭とか結婚式とかどさまわりすれば食いっぱぐれないだろうな。
大道芸人でもいきていけてるから。
スタジオで過ごして大きいホールとか夢の生活になるのかな。 >>827
てんとう虫のサンバや河内おとこ節くらいのヒット曲ないと無理やな、それ >>823
形態違いなんて可愛いもんでしょ
ハロプロはシリアルナンバーイベントを始めて握手会と複数枚買いを強固に結び付けたのが特徴なんだよね
接触商法の誕生 ヨシキはさすがだよね
盤権がすべてなのに盤権手に入れられる奴とそうでない奴がいるのは何故なんだろうな レコード会社の決算見ないとわかんないな。
レコード会社に抜かれてんのか、サブスク会社に抜かれてるのか、そもそも再生単価が低すぎなのか。
サブスクの多種多様なアーティストの中でこの人らがタダ時代から忘れられて埋もれちゃってるだけなのか。 学生時代はCD1000枚ほど持ってたが、今はアマプラで無料だしそもそも音楽への出費はほぼゼロだしな
一握りのトップアーティスト以外は厳しいだろうな 今まで散々めんどくさいことはレコード会社やレーベルに任せてきたのに金儲けできそうだから権利よこせなんて言ってるやつがいるとしたら図々しすぎるだろ テレビでごり押しな有名歌手でもネットで配信すれば暴言吐きまくりの一般人より閲覧数少なくて告知にすらならないという時代にも関わらずボリューム世代のおっさんを排除しようとする輩もいるからそのままひっそりどーぞと思うな >>794
原盤権とかそんな概念はカネもうけのために中抜きするビジネスマンや法律家がどんどん組み込んだものを
日本人はさも神さまが最初から作ってたように従うだけ
いや日本人の中でも金を搾取する側がそう思わせて搾取するための仕掛け
それをアメリカとかが作ったのをこれが世界の標準だみたいにどんどん組み入れて従うだけ
アメリカとかEUとか都合悪くなったり都合よければどんどん変えてしまう
日本人は従うだけ
スポーツルールと同じ
スポーツ利権でもスポーツやらないオヤジが世界をカネで解決してたように日本は一部にはカネ集まるようにさも世の中はこれなんだから従いなさいと言いつつ本人たちは身を隠して都合悪くなったらそれは決めた世界が悪いんだよなとかいうやつばかり
みんな騙されてんだよ
ネットとかIT屋とかそんな話じゃなくてカネもうけの仕組みの話なだけ
IT屋とかいうならじゃその前は電気屋が悪かったのかよ
レコード技術のほうがデジタル技術よりも職人技で頭使ったんだよとは理系のオヤジの言葉だ
レコードの音を音圧聴かせるようにするエンジニア達郎なら吉田保とかが仕事してたんだよ
その人たちには原盤権もなければ作詞作曲のカネも来なかったんだよ
デジタルだからアナログだからじゃなくてネットあろうがなかろうが金儲けたやつは儲けて儲けられなかったやつは儲けられないんだよ
ビジネスの仕組みってだけよ 収入がないってお前らが自分で選んだ道だろう
馬鹿なのかこいつら >>837
GHQの農地改革みたいなもんだよ
他人の財産を勝手に他人に分配して正義面
アーティストの権益を第三者が勝手に破壊して
アーティストが貧困に苦しむようになった スピッツの言う通りの時代の変化だよね
スポーツ全般だってこんなクソ給料高くなかったわけで
数十年前のレジェンドたちは羨ましいふざけんなて感想を持ってると思うわ
それの逆が起きてるだけのことで ほぼ無料で聴いてもらい、その中から気に入った曲を生演奏で聴きに来てもらうって稼ぐというビジネスモデルに戻ったってことか
そもそも音声データ如きで稼ぎすぎだった時代が異常だったんだな もう実力ある奴は大手事務所なんて入らなくてもYouTubeから自己プロデュースで売れる時代だからな
いい時代じゃん リングフィット アドベンチャーみたいなネタIPですら売上371万本
2022年3月の数字だから最終的にはFF7を超える売上になりそう
ちなみに世界のアソビ大全51でも172万本でFF4（144万本）より売れている
IT屋のせいで音楽業界だけが大不況に喘いでいる タワレコ行って試聴して、ジャケ買い。和訳無いけどインポート版買う。
CDジャーナル、ロッキングオン、ミュージックマガジンの音楽をなぜか文章のレビューで判断してCD購入とかしてたな。 >>839
80年代の歌手も90年代の爆売れ期にそう思ったかもしれんな
10年間でミリオンヒット12曲しかない時代だし
https://i.imgur.com/MEhJEgK.png 中年アーティストが若い世代のやり方に馴染めずグチつぶやくのはなんか悲しいな。
新人プロデュースを独自レーベルでやって稼ぐとかやって欲しいところ。
バブル時代を語る会社の中年と変わらなくてアーティストもその辺のリーマンも変わらんのな。 まあ確かにレコードが発明されて以来の音盤全盛時代が異常に儲かっていたとも言えるよな 昔は曲とかアルバムが作品って感じがあったんだけど、そういう時代じゃなくなったんだろうな
曲そのものには価値がない 嫌なら自分で個別売りもしろや
して売れないんならそのレベルだったってこと いや、曲には価値があると思うけどアルバムには価値が無くなったな >>851
アルバムはまだ12曲くらいのトータル作品として意味はあるんだろう。
アーティストも出す際にベスト盤、シングル集とは思って無くて作品ですとか言ってるし。
アルバム中、即飛ばすけどただのつなぎのクセに4曲目が鼻歌1分で済ませるとか、インストの1曲とか。
織田裕二のオーマイプレシャス12バージョンアルバムとかサブスク向きだしアルバムで出す必要あんのかよと思う。 >>845
音楽産業はもう死んだわ
映画はまだヒットすれば金にはなるが
音楽はもうヒットしても金にすらならん >>856
アメリカでも音源で儲けている奴はいない
他に事業で儲けている奴か
ひたすらワールドツアーやって
チケットとグッズ売っている奴だけ >>855
それこそサブスクで聴けるならカラオケで歌われる回数増えるだろ
老害アーティストは多面的に物事を見れない 文句あるなら契約しなきゃ良い
アメリカのアーティストだって、サブスク反対してる奴はいるしな 映画ヒットしても原作漫画は儲からないとか言われるけど実際は原作売れまくるからめっちゃ儲かる
単純に耳に入る目に入る機会が増えることってとてつもない利益を生み出すんだよ >>817
レコード会社から数年給料もらえるんじゃね >>858
国民の芸能離れのせいで
カラオケ市場もコロナ禍前でもピーク時の半分になった ミュージシャンってコロナの支援金の時もそうだけど甘ったれが多いよな >>1
サブスクが悪いんじゃなくてメジャーでの中抜きが多いって話か
これからはインディーズの時代だな >>838
他人の財産って何言ってんだ
作詞も作曲もアイデア素材かもしれない
レコードが商品だったんだからレコード作って販売するまでの全行程に関わってる人間が生み出したもののはずだろ
それを作詞に名前載せたやつと作曲に名前載せたやつの財産だとか
いや歌も歌ってるからそいつの財産だとか
よく考えてみ
他どんだけの人のアイデアと労力があるとおもう？ サブスクの収入は確かに低過ぎるけど今の状態で音楽を高く売ったら違法ダウンロードで壊滅的な収益になる
仕方無しにサブスクが生まれた訳で
でも好きなアーティストの曲でさえ月に１００回も聴かないのに熱心なファンから10円とか多くて50円しか徴収できないんじゃ
中堅以下のアーティストはスタッフ雇ったら赤字だよね
ライブで稼げといっても食う為にライブ漬けになっても曲を書く時間が無くなるジレンマ >>864
インディーズってのも大昔からあるよ
メジャーってのもCD売れなくなってから宣伝用語として使われ出した感じよ
それまでは業界用語
メジャーデビューだからどーこうとか宣伝なだけ
実態は全国流通持ってるのが日本でいうメジャーなんだけどネット通販時代に実は意味のなくなった全国流通網
意味がなくなったからこそ宣伝で使うようになってるだけ
世界的には世界中に流通網持ってるのだけがメジャー
ソニーとユニバーサルとワーナーだけ
日本でメジャーといってても実はインディーズレベル Spotifyが一番安くて0.3円、Appleが一番高くて約1円って話
だから最安のSpotifyだけでも上位3曲で約2400万発生してる
もちろん他のサブスクも色々ある。他の曲も色々ある
要はビクターが払ってないのが大きいが、山口はビクターの育成上がりだから出て行きづらい 日本でのサブスクは稼ぐというよりも話題性、認知度を高める、思い出してもらうくらいの効果しかないしアーティスト側もハナからそのつもりなのでは >>866
違うよ
違法ダウンロードとかいう違法ってのがそもそもおかしな話なんだよ
いままでは売りたい側が売ってただけ
今はASMRでさえライバルなんだよ
耳にする時間を何に使うかで取り合いになるわけ
オンラインゲームしてるなら聴かないだろし
そういう時間の取り合いのなかで選択肢として選ばれるその対象が広がってるんだよ
狭い音楽じゃないんだよ >>753
ジャップで市場が絶滅したPSワールドｗｗｗ CDケースとか歌詞カードにかかってた経費消えたんだし安くなって当然 サブスクやめたら？そんなにアレなんだったら。山達みたくさ >>34
お金儲けという観点から見れば正解なんだけど、普通に純粋に音楽作りたい人からすると悲しいね チケット取りにくいアーティストがライブの回数増やしてくれるようになればいいな いまや個人製作で音源出せる時代。PCで音楽つくってアップロードしてる連中、世界的にはEDMのDJ、hip hopのビートメイカー。日本独自ならボカロ系とか、こういう存在がサブスクに食われず稼いでいくんだろうな。
ロック、ポップスは音源で稼ぐのあきらめて、パフォーマンスで稼いでいるから、なかなか名曲は生まれにくくなっていると思う。 キメツとか尾田の漫画はサブスクに入ってないだろう。
力がある作品は入れる必要ないんだよ。
音楽なんてその程度では。 ハードはオタクか意識高いやつしか買わんで
オタクやからテープ、ヴァイナルは買わん
CDだけや
プラケースバラして収納してる >>877
そういう人達は既に稼げてるから増やしはしないんじゃね？高くはするかも 配信ライブが無茶苦茶儲かるからそっちで行くしかない >>42
youtube 広告料で儲けてる違法アップローダーかな？ >>844
オリコンがまだ存在してなかっただけで爆売れ級の曲自体はあったよ。
参考までに、非正式売上枚数 ダブルミリオン以上のみ記載
※民謡は｢東京音頭｣を除き、全て三橋美智也の記録
東京音頭(累計) 2000万枚～
SUKIYAKI (全世界累計) 1300
湯の町エレジー(累計？) 450
君といつまでも 350～
銀座の恋の物語 335
王将 300～
古城 300
誰よりも君を愛す 300
北国の春(累計) 300
東京五輪音頭(累計･競作) 300
二人の世界 285
相馬盆唄 280
炭坑節 280
夢追い酒 280
赤いハンカチ 275
リンゴ村から 270
星屑の町 270
花笠音頭 270
いつでも夢を 260
黒田節 260
北海盆唄 260
夜霧よ今夜も有難う 255
哀愁列車 250
お座敷小唄 250
出世街道 250
ソーラン節 250
斎太郎節 250
佐渡おけさ 250
星影のワルツ(累計) 250
風雪ながれ旅(累計) 250
岸壁の母(累計) 250
港町ブルース 230？250？
高校三年生 230
夕焼とんび 220
達者でナ 220
女心の唄 200～
おんな船頭唄 200
母恋吹雪 200
この世の花 200
網走番外地 200
おもいで酒 200
昔の名前で出ています(累計) 200
南国土佐を後にして(累計) 200
以下、歴史的ヒット曲 東京行進曲 25万枚
酒は涙か溜息か 80万枚？100万枚？
（国内蓄音機普及20万台の時代） 旅の夜風 80万枚
リンゴ追分 70万枚 （発売当時戦後最大のヒット。最終130万枚）
お富さん 4ヶ月で40万枚（最終125万枚 。戦後初のミリオンセラー説） 故美空ひばりさん（享年52）の生誕82年を記念した「美空ひばり生誕祭」が、ひばりさんの誕生日の29日、東京・浅草公会堂で行われ、ひばりさんのレコードやCDなどの生涯売り上げ枚数が、1億枚を突破したことが発表された。
日本コロムビアの集計によると、令和元年現在のひばりさんの生涯売上枚数は1億1700万枚。内訳はアナログレコードがシングル4850万枚、アルバム2150万枚。カセットテープが2650万枚、8トラックテープが900万本、CDが1150万枚。
過去には、故三橋美智也さんがレコードのプレスが1億600万枚あったとされる。オリコンの集計では、88年デビューのB’zで、平成30年間のシングルとアルバムの累計が8262・4万枚。阿久悠さんや秋元康氏の作詞シングル、小室哲哉のプロデュース曲などは1億枚を超えるが、単一アーティストとしては、異例の多さとなる。
昭和歌謡の黄金時代を築いた三橋美智也。 レコードセールス100万枚を超えるヒット曲は32曲、レコードの総売り上げ枚数はなんと1億600万枚。 その記録は、平成になった今も破られずにいる。 300万枚のヒット曲となった「古城」をはじめ、「夕焼けとんび」「星屑の町」など名曲とともに振り返る。 >>826
サンプリングしたり引用したのを許諾なしに勝手にリリースしたりするからじゃね？ コレクターズがAppleストアで5万円売り上げた時、グループに500円入って来たって言ってたな。 だから何でサブスク解禁したの？
ジャニーズみたくしなきゃいいじゃん
レコード会社が悪いのかJASRACが悪いのかお前らが判断したのか知らんけど
サブスクさせない選択肢もあるだろ
収入ゼロならやらなきゃいいじゃん 昔なら見向きもされなかった人がサブスクで生計立てれてる >>878
まさにそのとおりだな
俺もちまちま趣味でDTMしてみんなに聴いて欲しいから前はネットで垂れ流してた数少ない再生数やいいねで自己満だったのが、
今や自分で無料でサブスクに配信してネットに放流すれば勝手にいろんな人が聴いてくれてそれが年間数万円になってて無益な趣味が小遣い稼ぎに変わって最高の時代 サブスクで騒いでる奴等って、サブスクしてなかったらもっと収入無くなるだけなんじゃないの？ >>769
今日4回目行く予定だったけど雨なら行けない 音楽は別にサブスクじゃなくてもいいな
動画系はもうサブスク以外考えられないけど >>213
とりあえずYouTubeとYouTube Musicは違うものだよ。 世界トップレベルのアーティストはサブスクですごく稼いでるらしいね
億単位らしい >>2
中抜きされてる派遣の人に
何で派遣会社に登録してるの？
というくらい冷たい言葉やね >>61
会社で毎日聴いてるけど
あれはどっかに金払われてるのかな
そういやラジオ体操と言いつつラジオじゃないや >>905
確かに！！むしろラジオで聴いたことねーww 日本はアーティストの印税がアメリカよりかなり低いんだよ
アメリカは9〜25%
日本は1〜3%
日本みたいにレコード会社が搾取して単価低いサブスクだと金にならない
まずは印税を上げないと話にならない
サブスクとかCDみたいに物理的な現物はないのだから印税を5〜10倍とか大きく上げてもいいだろう 団琢磨の末裔のタレントの祖父がラジオ体操の作曲家らしい
祖父か曽祖父か高祖父か知らんけど >>892
勘違いしてるようだけどJASRACは著作権管理してるだけやで
JASRACがなくなれば単にアーティストの著作権収入がなくなるだけだ
基本、売上の利益の大半を受け取ってるのは芸能プロダクションやレコード会社が多い。 人手不足なので引退して取り敢えずうちに来てくんねえかな
一日15000円出すよ アメリカだと自前のレーベルでやっている奴が多いからな。日本でもインディーで原盤権持っているのもいるじゃん。メジャーで楽してるのに文句言うなと思う。 スティーブ・ジョブズがサブスクやるときに口説いたのがU2のボノ
最初ボノは、俺達が命をかけて作った曲をそんな簡単に聞かれたくない、聴きたいと思ってCD買ってくれるファンに失礼だといったが、最後は折れて許可してしまった
それからU2がやってるならと後追いして今の現状
この2人が音楽を潰したのさ こういう時代になってしまったのを考えると、タオル売るのに徹した永ちゃんは正しかったのかもね 音楽に関しては、著作権と原盤権は全く別の権利です。
著作権は楽曲を制作した人が持つ権利であり、作詞、作曲、編曲によって発生する、「歌詞」や「曲」に関する権利です。
他方、原盤権は、先のとおり、録音された「音」に関する権利であり、著作権とは別に成立します。 原盤権の概要
著作権法は、レコード製作者が有する、著作隣接権の一つとしての「レコード製作者の権利」を定めています。このレコード製作者の権利は「原盤権」といわれています。
なぜレコード製作者にこうした権利が認められているのでしょうか。それは、レコードの販売にあたって必要な原盤（マスターテープ）の制作には、録音作業のコスト（スタジオ使用料、演奏者、歌手の報酬）、ミキシング・マスタリング等の編集の費用（エンジニア料）など、多額な費用が様々発生するからです。
つまり、レコード製作者がこのような原盤制作の作業に必要な費用とリスクを負担することのいわば見返りとして、最終的に完成した原盤に関する権利をレコード製作者に与えるというのが原盤権の趣旨です。 著作権との相違
音楽に関しては、著作権と原盤権は全く別の権利です。著作権は楽曲を制作した人が持つ権利であり、作詞、作曲、編曲によって発生する、「歌詞」や「曲」に関する権利です。他方、原盤権は、先のとおり、録音された「音」に関する権利であり、著作権とは別に成立します。
例えば、あるCDの曲をそのままお店で流すなど商用で使用したいとします。この場合、「著作権」については、JASRACに申請すれば通常は足りるのですが、これとは別に、その曲の「原盤権」を持っているレコード会社などから許諾を受ける必要があるということになります。
逆に、自分のお店にバンドを呼んで、ある曲を演奏してもらうとします。この場合には、その曲のCDなどの「音」は使いませんので、原盤権者であるレコード会社などから許諾を受ける必要はなく、「著作権」について、JASRACに申請して許諾を受ければ通常は足りるということになります。 >>912
1番反発しそうなのになーU2
なんかiPhoneに勝手に入ってたのはそういうことか 原盤権の対象となる「レコード」とは何でしょうか。）レコードとは、「蓄音機用音盤、録音テープその他の物に音を固定したもの（音を専ら影像とともに再生することを目的とするものを除く。）」をいいます（著作権法2条1項5号）。
このように、著作権法上の「レコード」は、固定媒体を問わず、固定方法も問いません。また、固定する「音」自体は著作物である必要はありません（海の音、虫や鳥の鳴き声、街のざわめきなどでもよい）。また、著作権法2条1項5号括弧書で「音を専ら影像とともに再生することを目的とするものを除く」とあるとおり、映画の映像に直接音を録音した場合や、テレビゲームのBGMのように、音をもっぱら影像（映像）とともに再生することを目的とするものは、対象となりません。 原盤権を有する「レコード製作者」とは何でしょうか。）レコード製作者とは、レコードに固定されている音を最初に固定した者をいいます（著作権法2条1項6号[カーソルを載せて条文表示]）。
もっとも、「固定した者」とは、実際の固定の「作業」を行った者ではありません。むしろ、対外的に契約の当事者となって、自己の計算と責任で音を固定した法的な主体をいいます。それで、原盤の制作を発意し、原盤制作費のすべてを負担した者は、通常はレコード製作者に該当するといえます。
例えば、音楽家が自分でマスターテープを製作してレコード会社に持ち込んだという場合、そのマスターテープの原盤権者はその音楽家となります。他方、レコード会社が、改めてその音楽家に演奏をしてもらいマスターテープに録音した場合、その原盤については、レコード会社がレコード製作者となります。 サブスクで儲けられる一部の人達以外は
ライブで稼ぐしかないね その分昔いい思いしたでしょ
自主でサブスクで食ってるやつたくさんいるよ
それこそこれ10代で >>55
漫画はダウンロードの方が儲かる。本の場合は半分くらいが印刷と流通コストなんでその分無くなる上に丸儲け。 >>845
若手は文句すら言えずに辞めていくからな
それなりに名を知られている若いバンドも結婚を機に辞めていくメンバーがいたりする時代 アマチュアだが、一曲再生されると1円くらいにはなる。どのサブスクで再生されるかで違ってくるけど。
だからヨアソビなんかの2億回再生なら
プロジェクト全体には2億支払われてるはず
どの割合で分配されるかは契約次第だろうし
取り分が少ないのは個々の問題だな
仮にいまスピッツが全盛期だとしたら
それなりの収入にはなってるんじゃないかとは思うけど
俺は作詞作曲原盤権すべて持ってるから中抜き無し。
ただし再生回数もなし。
どうする草野？ 昔はレコードやCDを買うまではないなと思ったのは、カセットにエアチェックですませてたが、今はそれをサブスクで済ませてる感じかな。
すごく気に入ったのはやっぱCD買ってる。 でもスピッツなんかサブスク始まった当初はアマゾンミュージックでもどこでも再生数ランキング上位にはいり続けてたイメーなんだけど
それでも収入にならないのはおかしくね？ だってサブスクだと1再生が1円にもならないんだろ…(appleでやっと1円ぐらいと聞いた)
ダウンロードならまだ1曲20円ぐらいの印税は入るもんな
そりゃ抵抗があって当然 >>1
"ほぼ無い"って幾らくらいだよ
感覚が分からないからもう少し具体的に言ってくれないと話にならない
却下 >>931
草野は収入にならないとは一言も言ってないでしょ 【”とある”は30億!?】パチンコの版権料、ハルヒ10億円、聖闘士星矢15億円、北斗の拳150億円
https://slo-matome.com/2020/10/01/hanken_kakaku/ ;
版権料としてオイシイとされているのが、パチンコ・パチスロだ。
人気ライトノベル『涼宮ハルヒの憂鬱』はSANKYOがパチンコ・パチスロ化し、10億円もの版権使用料が発生したとの噂がある。
人気漫画『聖闘士星矢』(集英社)は三洋物産がパチンコ・パチスロ化しているが、その版権使用料は15億円だと言われている。
ただし、パチンコ・パチスロ化の版権使用料もピンキリで、豊丸が2011年にリリースした『CR江頭2：50』は非常に安く、数百万円も行かなかったという。
パチンコ・パチスロ化の版権長者として有名なのが『北斗の拳』の原作者・武論尊と作画・原哲夫の2人だ。
武論尊は2013年6月22日放送の『ジョブチューン～職業のヒミツぶっちゃけます！』(TBS系)で、パチンコ・スロット関連収入については
「言うとみなさんが不愉快になる」と、詳細を伏せた。
今までパチンコ・パチスロ化された『北斗の拳』の累計販売台数は150万台以上と言われている。1台当たりの版権使用料が3%、
1万円の契約だとしても150億円。最低でもこれだけの額が武論尊の懐に入ったとされている。
作画の原哲夫は『北斗の拳』以外にも、『花の慶次』『蒼天の拳』(ともに集英社)というヒット作に関わっており、
それらの作品も長きに渡りパチンコ・パチスロ化が続いている。おそらくトータルでは原作者・武論尊の2倍、いや3倍以上はもらっているハズだ。
この原哲夫の長者ぶりを見て、今は有名な漫画家が、
こぞってパチンコ・パチスロ化してほしいとメーカーに逆オファーをかけているそうだ。
有名で稼いでいる漫画家と言って一般的に思い浮かぶのは、『ドラゴンボール』(集英社)の鳥山明や『ONE PIECE』(同)の尾田栄一郎だろうか。
実は、もしかすると若い人にはなじみのない漫画『北斗の拳』(同)の作画・原哲夫のトータル収入は500億円以上だという。
耳を疑うような額だが、いったい、原哲夫の報酬の内訳はどのようになっているのか。 芸能人の金の価値観は一般人と違うからな
以外と貰ってたりするかも >>933
年間100万くらいだとほぼないって言ってそう そりゃサブスク便利だけど、好きだからサブスクを「使う」だけで、サブスクからハマる曲ってあるか？
YouTubeで良くねーか 音楽屋とは関係のない連中が決めて
音楽屋とは関係のない連中が手数料を抜く
そう、ジャスラックお前らです サブスクで覚えさせてカラオケで印税回収するまでセットじゃないのか？ こんなんじゃ、いいスタジオで腕利きのエンジニアとスタジオミュージシャン揃えて録る贅沢なアルバム作れなくなるだろうな。 どうせミュージシャンは工作員と変わらないから
コイツらがどうなっても構わんよw >>941
バカ耳が増えるんだろうね
満足できるのなら無知も悪いことではないが サブスクは慈善事業じゃないんだ
お前らの貰えるかもしれなかった取り分を奪われてるんだよ 日本のシティポップが世界で人気！スレがしょっちゅう立ってるけど
これはストリーミングのおかげだよ。
誰でもどこの国でも定額で気軽に聞けるからこそ あんまり言いたくないけど
韓国勢は世界の歌手の主戦場がSpotifyになってるのを理解してたから
Spotifyで大量再生の工作して飛躍した。
一方で日本はとにかくCD命で初期の頃はストリーミングの悪口ばかり
そうやってガラパゴス化したんだよ。 日本は市場としては米国に次ぐ2位の規模だったからな
韓国は国内市場だけじゃきついから世界に目を向けた >>948
そうやって言い訳ばかり
韓国も世界８位ぐらいの市場だよ 世界２位の市場が自慢なのに、SpotifyのワールドTOP50に日本の曲は１曲もランクインなし
アメリカ
イギリス
プエルトリコ
スペイン
イタリア
韓国
ブラジル
といった国の曲はランクインしてる。 未だにCD買うだけだわ
所有感が欲しい
収納するための棚買ったり、作ったりまでが楽しい >>952
日本でCDが売れてるのは、握手券や特典目当てで買われてるだけだからな。CDの円盤なんて、キャバクラのポッキーみたいなもんだろ。 >>3
基本だわな
もっと小さいハコで沢山やってもらいたいがデカイとこで一発の方が儲かるだろうからなぁ
ドームとか嫌いだわ サブスクで聴かせて気になった人がライブに来て摂取する。芸人はノーギャラに近い形でテレビ出て名前売って営業で稼ぐ。
お笑いと同じに捉えないとな。 >>895
いい趣味だね、自分で作れて、それがお金にもなるなんてうらやましいわw
何かのタイミングでバズって大スターってのも昔より可能性が広がったのかな？ もうちょっと不自由にしたらアーティストも文句ないんじゃないかな。再生レートを低くするとか2分たったら切れるとか
このアーティストはもっと綺麗な音で聴きたい、最後まで聴きたいとなって買われてこそ本物。そこまでせんでいいわと思われたらドンマイということで >>895
うちはドイツで毎日50回再生されてるわ
誰だよ？ありがとうの言葉しかない >>123
レペゼンのDJ社長がサブスクの収入美味しいいうてたよな
結局ユーチューブにしてもサブスクにしても養わんとあかん人数多いときついよね サブスク無限に聴き放題とか昔から思えば今は夢のような話だけどなけなしの小遣いでLP買ってジャケット眺めてた時代の方が音楽に愛着があったな サブスク無かったとしても川本真琴の曲は今では売れないのでは？ 曲を作る側本人が生計問題を前に出してきたら夢がなくなるな >>898
行けるといいなぁ。
みーぼーなら余裕だよ。 なんで100年前に戻らなきゃいけないの？
そしてなんでそれで納得しちゃったの？ >>964
ライブだよ
BLACKPINKのツアーでもチケット代が3万円～20万円 >>965
スピッツは元々ライブバンドだから抵抗が少ないんでしょ >>967
ライブじゃなくて事業
稼いでいる連中は
音楽はマジで金にならん
あと聖帝の魂の故郷の方の話題は
自民党コミュニティ限定で 2000人の箱でチケット5000円だと年20公演くらいすれば食っていけるのかね サブスク音楽にも何らかしらの広告を入れられれば
ちょっとはミュージシャンの収入に繋がるのかね
それとも広告入れやすい動画にシフトするか 新曲作るより
Tシャツのデザイン考える方が大事な時代になったからな
音楽産業はもはややりがい搾取業界になってしまった >>973
YouTubeにしたって権利を持ってる人間で分け合うことになるんだから
サブスクと大して変わらんよ
矢沢永吉はタオル屋と馬鹿にされるけど自分で権利持って興業も自前でやってるんだから
音楽をビジネスとして昇華出来てる稀有な人 >>970
ドーム梯子しないと大金はつかめないと、昔、オーケンが話してたな。
機材やセット代とか考えると2000人キャパだとトントンとはなしてたな。（各自のギャラは出るか余分なし）
おまけにツアー全部埋まるとは限らないからな。
いまならライブハウス借り切っての配信の方が儲かるかもな >>977
>ドーム梯子しないと大金はつかめないと、昔、オーケンが話してたな。
それだと昔から一部のミュージシャン以外は儲かってないんだろうな サブスク側はどれくらい儲かってんの？
サービス多すぎて分散してる感じある >>979
最大手のSpotifyは去年ようやく黒字(当期純利益は赤字)
Spotifyは収入の70％以上を著作権料として払ってる >>978
そんなもんじゃねえの
1980年頃のチューリップでも
財津の年収は1000万＋印税だったみたいだし
今だと年収2000万＋印税
楽器隊だと年収数百万で今の貨幣価値でも1000万届かないレベルだったようだ >>980
うはうはって訳でも無いんやな
それにSpotifyが最大手なのか
ありがとう >>947
いくら工作して飛躍()しても工作がバレたら終わりなんだよ
それを何度も繰り返してとうとうケーポが米市場に三行半突きつけられて日本に擦り寄ってきてんだろｗ >>790
dヒッツもタワレコもbyレコチョクってなってるけどこれって結局はレコチョクの方に入るのかな？ >>970
2000人で20公演できるってことはアリーナ2回くらいやればいんじゃねこれ >>834
それはそうだと思う
権利管理の事務仕事は知識も必要だしかなり大変だろうな
アーティストが自分で所有するとなるとYouTubeの違法アップロードも一件一件自分でチェックしていかないといけない
自分で管理会社立ち上げてそれ専門の人間雇わないと無理だな >>969
ケーポップゴリ押ししてるのが反安倍連中なんだよね >>981
それなら小椋佳は第一勧銀勤で支店長やってた方が良かったレベルなのか… 日本はプロデューサー不足と誰か言ってたね
お金稼げる人がいない こういうスレ必ず韓国に惨敗してるので負け惜しみがデマばらまくけど、Spotifyは日に何百回再生しても、三回までしかカウントされないから…リスナー数もでる仕組みになったし。
工作対策はつべもSpotifyも厳しい DLの歌手印税安いんだな
買って応援できないじゃん 草野はじゅうぶん収入あるからな
そうでもない人らは辛かろうよ 総出で激安アカウント大量買いして再生数回してんの？ｗ 100年前とはまた違うな
誰かが中抜きして大儲けしてるわけだし
違法配信と一緒で制作側は迷惑だけ アップルやGoogleに取られるんだからそりゃ手取りは減るやろな 自分をいくらで誰に売るか、
そこまで考えないと今の時代は苦しいんだろうね。
所属事務所に全部お任せではいいように使われて終わり。 自前で立ち上げたらいいんじゃないの
信者は喜んでお布施してくれるだろ >>736
それどこかユーザーに乗っかて叩き出したからね
アーティストもオールドメディアも
声を上げる資格のあった（90年代全米売り上げ3位）
バンドが声を上げたのに一大総スカン
メタルバンドだって偏見が大きかったかもね
声を上げたのがポールやボノだったら結果は違ってたかも
コイツらには今を嘆く資格はないね このスレッドは１０００を超えました。
新しいスレッドを立ててください。
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