【山下達郎氏】サブスクでの配信は「恐らく死ぬまでやらない」 ★3 [muffin★]
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時代の試練に耐える音楽を――「落ちこぼれ」から歩んできた山下達郎の半世紀（Yahoo!ニュース オリジナル 特集）:
https://news.yahoo.co.jp/articles/be612cd888a261a17c38007d9f51406f35ddaade?page=6
6/11(土) 10:17配信
（略）
サブスクでの配信は「恐らく死ぬまでやらない」
音楽の聴かれ方は、半世紀の間に変化してきた。サブスクリプションでの配信を解禁しないのか尋ねると、今の時点で山下は「恐らく死ぬまでやらない」と答える。
「だって、表現に携わっていない人間が自由に曲をばらまいて、そのもうけを取ってるんだもの。それはマーケットとしての勝利で、音楽的な勝利と関係ない。本来、音楽はそういうことを考えないで作らなきゃいけないのに」
「売れりゃいいとか、客来ればいいとか、盛り上がってるかとか、それは集団騒擾。音楽は音楽でしかないのに。音楽として何を伝えるか。それがないと、誰のためにやるか、誰に何を伝えたいのかが、自分で分からなくなる。表現というのはあくまで人へと伝えるものなので」
（略）
※省略していますので全文はソース元を参照して下さい。
★1：2022/06/11(土) 13:05:19.43
前スレ
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1654933813/ Yamashita Tatsuro - Christmas Eve (English Version + Lyrics)
https://youtu.be/wYQFvur_wns 人生もう上がりっていうヤマタツならそういうワガママも許されるんだろうが
いまから音楽でのし上がろうとする連中はそうもいかんわな リンク先のコメント欄にも書かれてるけど昔はレコードやCD高かったし
一聴して良さが分らなくても何度も繰り返し聴いて段々と面白さが分かってくるってことも多かったな
サブスク時代になってからはそういう感動は無くなってしまった気がする 何言ってるのかわからない
この人の言い分だと
サブスクでもCDでもレコードでも同じだと思うんだけど・・・ CDも配信販売も嫌だ嫌だ言ってて結局折れたよなこの人 音質バカだからサブスクは音がどうの言い出したのかと思ったらまともな理由で安心した。 サラリーマンの生涯賃金が3億円ほど。AV女優は若いうちの10年で3億円を稼げなければ割に合わないのです。
現実にはまったく稼げません。では、本来なら彼女たちが受け取るはずのお金はどこに消えているのでしょう？
同和ヤクザと朝鮮人、そしてモザイク利権で癒着する警察OBのフトコロに消えているのです。
たまに、素人がFC2でアダルト配信をやって荒稼ぎして捕まりますよね。
あれが本来のAV女優の収入のはずなのです。AV規制法に賛成して、性の搾取にストップをかけましょう。 >>1
サブスクは安さと量が売りの食べ放題みたいなものだからね まっ達郎なら然もありなん
いろいろと拘りがある、良い意味で面倒くさい人だし 山下無くても困らないからいいわ
でもサブスクに置いてた方が山下の言う音楽的勝利とやらに貢献すると思うぞ >>14
いや本音はサブスクのクソ音質には耐えられないとみた 一生ついてきてくれる固定ファンが余裕で支えるから好き放題言えるわけだわ 山下達郎と竹内まりやが明菜に意地くその悪いこと言ったってマジなの?明菜が『駅』をカバーしたとき、二人して明菜の歌にケチつけたとか。 言ってることは正論ですよ
でもねえ
ライブもうちょっと大きなところでやれや
映像も出せや >>21
音楽性のみで固定ファンを勝ち取ったんだからものすごい事だけどな
2010年代 アーティスト別 CDトータルセールス (2009年12月～2019年12月)
1150億8820万円 嵐
1020億8820万円 AKB48
472億9430万円 安室奈美恵
412億5950万円 関ジャニ∞
367億4100万円 EXILE
356億8140万円 乃木坂46
334億8780万円 Kis-My-Ft2
319億910万円 三代目 J Soul Brothers
278億2220円 東方神起
272億80万円 Mr.Children
248億9650万円 SMAP
202億9970万円 Hey!Say!JUMP
182億1290万円 B'z
168億2120万円 ももいろクローバーZ
158億4380万円 BIGBANG
152億4380万円 西野カナ
145億6830万円 いきものがかり
139億4060万円 KinKi Kids
137億9270万円 SKE48
132億6670万円 福山雅治
132億1860万円 NMB48
2010年以降に発売されたミリオンアルバム
246.0万枚 17/11/08 安室奈美恵 Finally
214.1万枚 19/06/26 嵐 5×20 All the BEST!! 1999-2019
150.4万枚 20/08/05 米津玄師 STRAY SHEEP
143.2万枚 10/11/03 いきものがかり いきものばかり～メンバーズBESTセレクション～
121.6万枚 12/05/10 Mr.Children Mr.Children 2005-2010
117.9万枚 16/12/21 SMAP SMAP 25 YEARS
113.3万枚 10/08/04 嵐 僕の見ている風景
111.7万枚 12/05/10 Mr.Children Mr.Children 2001-2005
104.3万枚 12/08/15 AKB48 1830m
104.2万枚 14/01/22 AKB48 次の足跡
102.3万枚 15/10/21 嵐 Japonism
>>23
大きいハコは音が悪いから嫌なんだろうな
ライブ映像出さないのは顔面コンプを拗らせてるからだな
オリコン「音楽ファン2万人が選ぶ“好きなアーティストランキング”」
https://www.oricon.co.jp/special/2018/favorite-artist-ranking/index2.html?anc=044#total
*1位 嵐
*2位 安室奈美恵
*3位 乃木坂46
*4位 Mr.Children
*5位 宇多田ヒカル
*6位 B'z
*7位 Perfume
*8位 DREAMS COME TRUE
*9位 米津玄師
10位 あいみょん
11位 椎名林檎
12位 いきものがかり
13位 SMAP
14位 back number
15位 TWICE
16位 Superfly
17位 サザンオールスターズ
18位 KinKi Kids
19位 欅坂46
20位 関ジャニ∞
21位 BUMP OF CHICKEN
22位 西野カナ
23位 ZARD
24位 AAA
25位 King ＆ Prince
26位 aiko
27位 中島みゆき
28位 ゆず
29位 Aimer
30位 スピッツ
31位 星野源
32位 JUJU
33位 YUKI
34位 [ALEXANDROS]
35位 ももいろクローバーＺ
36位 Kis-My-Ft2
37位 L'Arc～en～Ciel
38位 AKB48
39位 Hey! Say! JUMP
40位 倉木麻衣
41位 NEWS
42位 GLAY
43位 X JAPAN
44位 GReeeeN
45位 KAT-TUN
46位 ポルノグラフィティ
47位 E-girls
48位 LiSA
49位 テイラー・スウィフト
50位 コブクロ
TBSクイズ東大王「歌が上手いと思う歌手ランキング TOP30」 （20代～60代の男女5000人に調査）
https://chie-pctr.c.yimg.jp/dk/iwiz-chie/que-12185735862?w=999&h=999&up=0
http://visual-matome.com/wp-content/uploads/2018/02/DVLw81YUQAAnBIV-420x263.jpg
*1位 美空ひばり
*2位 宇多田ヒカル
*3位 安室奈美恵
*4位 吉田美和
*5位 Superfly
*6位 玉置浩二
*7位 MISIA
*8位 中島みゆき
*9位 マイケル・ジャクソン
10位 石川さゆり
11位 小田和正
12位 平井堅
13位 絢香
14位 ホイットニー・ヒューストン
15位 桜井和寿
16位 マライア・キャリー
17位 AI
18位 中森明菜
19位 松田聖子
20位 桑田佳祐
21位 山下達郎
22位 山口百恵
23位 いきものがかり
24位 フレディ・マーキュリー
25位 三浦大知
26位 椎名林檎
27位 槇原敬之
28位 高橋真梨子
29位 布施明
30位 岩崎宏美
尚本人はメジャーでタイアップ、ジャニまみれであります 死んだ後にやられるんだから今やっても同じだよね
クリエイターなら金やプライドよりも多くの人に作品を届ける事に尽力するけど…あ…
1万3802人に聞いた「心に残る平成の音楽アーティスト」ランキング （10代～60代の男女に調査）
https://livedoor.blogimg.jp/geinoutakuhaibin/imgs/2/1/21d5e776.jpg
*1位 安室奈美恵
*2位 宇多田ヒカル
*3位 嵐
*4位 サザンオールスターズ
*5位 SMAP
*6位 中島みゆき
*7位 Mr.Children
*8位 松任谷由実
*9位 B'z
10位 小田和正
11位 いきものがかり
12位 米津玄師
13位 ZARD
14位 桑田佳祐
15位 X JAPAN
16位 AKB48
17位 スピッツ
18位 L'Arc～en～Ciel
19位 モーニング娘。
20位 ゆず
※TBSクイズ東大王で放送
>>11
同じではないよ
レコードやCDの場合は何枚売れようが売れまいが出荷枚数分の印税は纏めて支払われてたから
でもサブスクだと再生された分しか支払われないしそのレートも少額だからね
昔よりもアーティストにとっては酷なシステムだよ
好きな平成の歌・曲ランキング （読売新聞の「平成時代」特集より）
http://bbs10-imgs.fc2.com//bbs/img/_493800/493722/full/493722_1543307498.jpg
1位 世界にひとつだけの花／SMAP
2位 Hero／安室奈美恵
3位 CAN YOU CELEBRATE?／安室奈美恵
4位 栄光の架橋／ゆず
5位 川の流れのように／美空ひばり
6位 TSUNAMI／サザンオールスターズ
7位 負けないで／ZARD
8位 Lemon／米津玄師
9位 糸／中島みゆき
9位 Automatic／宇多田ヒカル
11位 恋／星野源
12位 恋するフォーチュンクッキー／AKB48
12位 Tomorrow never knows／Mr.Children
14位 First Love／宇多田ヒカル
15位 R.Y.U.S.E.I／三代目J Soul Brothers
16位 千の風になって／秋川雅史
16位 地上の星／中島みゆき
16位 HANABI／Mr.Children
16位 U.S.A／DA PUMP
20位 桜坂／福山雅治
20位 365日の紙飛行機／AKB48
20位 名もなき詩／Mr.Children
20位 ハナミズキ／一青窈
「平成時代に一番感動した歌」ランキング （スカパー、10代～60代の男女1000人に調査）
https://dime.jp/genre/files/2018/12/10-17-770x406.png
1位 「世界に一つだけの花」 （SMAP）
2位 「Hero」 （安室奈美恵）
3位 「糸」 （中島みゆき）
4位 「栄光の架橋」 （ゆず）
5位 「CAN YOU CELEBRATE？」 （安室奈美恵）
5位 「Lemon」 （米津玄師）
7位 「TSUNAMI」 （サザンオールスターズ）
8位 「負けないで」 （ZARD）
9位 「蕾」 （コブクロ）
10位 「ありがとう」 （いきものがかり）
10位 「桜」 （コブクロ）
世代が違うだけやん
この人が今の時代に生まれてサブスクで育ったら
普通にサブスクで聴いてるやろ
「生まれ変わったらなりたいアーティストは？」 （gooランキング、2014年）
http://ranking.goo.ne.jp/ranking/category/999/faction_lfG2mYFYTaFo_all/
才能と魅力に溢れる、憧れの存在“アーティスト”。
もしも、あなたが生まれ変わったら誰になりたいですか？
*1位 2863票 安室奈美恵
*2位 1554票 福山雅治
*3位 *831票 きゃりーぱみゅぱみゅ
*4位 *793票 西野 カナ
*5位 *774票 稲葉浩志 （B'z）
*6位 *610票 May J.
*7位 *585票 レディー・ガガ
*8位 *563票 EXILE TAKAHIRO
*9位 *534票 桑田 佳祐 (サザンオールスターズ）
10位 *516票 YUKI
11位 *514票 EXILE ATSUSHI
12位 *480票 剛力彩芽
12位 *480票 アヴリル・ラヴィーン
14位 *441票 桜井和寿 （Mr.children）
15位 *419票 宇多田ヒカル
16位 *369票 マドンナ
17位 *346票 絢香
17位 *346票 miwa
19位 *289票 中島美嘉
20位 *213票 倖田來未
>>27
近年は映画館のシアターライブとか配信では出してたから死後か引退後はソフト化して出すはず まぁ明日には気が変わってるかもしれない
この話とは関係ないけどジャニーズとズブズブなのがダサい 山下達郎ってあれだけ海外人気あってもかたくなに海外公演したがらないけどトラウマでもあるの？
海外より日本のファンに聞いてもらいたいからって言ってたけど本当にそれだけ？ 山下達郎のファンはCD持ってるのであまり文句を言わないだろう。
ライト層へリーチする必要のないポジションの人の価値観たなぁ。と。
この人はそもそもメンドクサイ人だし。
しかし、俺はストリーミングで音楽聞いてるから、その中に山下達郎も入れて聞きたいから、文句を言うね。 理由が支離滅裂なんだよ
表現に携わっていない人間が音楽の流通に関与して利益を上げるなんて、音楽産業が始まって以来、ずっとある話
レコード店の人間は表現に携わっているか？ まさかw
恐らくホントに言いたいのは、新メディア立ち上げただけでアーティストや小売店に入っていた利益を横取りする業者は気に食わない、というだけ
そのメディア改革が音楽普及を飛躍的に向上させたり、レコード会社から相手にされなかった旧譜に目を向けさせているのに比したら、馬鹿げた議論だな 手軽にハイレゾで聞いてほしいならサブスク配信一択だけどな >>34
記事にはそういうことは書いてない気がするけど、山下達郎は儲けが少なくなったのとを言ってるの？
表現に携わってないとかしか書いてなかったから、俺もCDショップがサブスク業者に変わっただけで、同じやんと思っちゃった ミュージシャン共、そこにプライドはないのかい！？
何サラリーマンになってるんだよ こんな感じか 結局参入しないとオワコンになるだけだからな、Youtubeもだけど
こういう配信系を嫌がってた奴らはどんどん埋もれていった ぶっちゃけ、儲からないからな
CD以上の利益が出れば適当に理由つけて解禁するだろ >>46
近畿の硝子〜は172万枚も売れた提供曲だから凄いことよ >>22
あれは明菜がオリジナルでまりやがカバーしたんだよ まぁこの人のミュージシャンとしての矜持は理解するけど、聞き手は単純に
高音質のサブスクで聴きたいだけなのよ
名作を数多く残してるだけに罪な人だわな レコード屋は売場面積に限りがあるから旧譜はどんどんカタログ落ちしてたが
サブスクになって全世界の旧譜含めた全ての曲がライバルなんだよ
ほんとにいい曲でないなら新曲は要らない >>54
そうかな
儲からないなら、誰一人サブスクに許可出さないはずだ
単価がCDより低いのは当然だが、総体の利益は膨らむんじゃないか？ でも、CDとか買うの楽しかったな
音楽を買うっていうよりCDを買うっていうか 2曲入って1000円とか時代を考慮してもボッタクリだったな 街から音楽がなくならないようにしてほしい
商売ばかりかんがえないで >>60
儲かるのは運営会社やカタログを数多く所有するレコード会社だけだよ たいして儲からないらしいもんな
宣伝にもならないし >>66
アーティストには一銭も入らない？
ならば達郎だけじゃなく誰も許可出さないよ
1曲当たりの単価が安くなったのに文句を付けてるだけだろう 逆に金あるんだから自分の曲を世界に広げようと思ったら
なんでも利用したらいいのに古い体質にこびりついてないでさ ネットが普及して変化した業界っていろいろあるけど、音楽業界はそのトップレベルだわな。
今までシングル1,200円とかアルバム3,000円とか払って聴いてたのが、
ある時から世界中の音楽が無料で聴き放題だからな。
今まで通算で何万何十万と払ってたのは何だったんだって感じだわ。 先ずさざ波の音が聞こえて来て10曲構成を考えてみましたー、みたいなアルバムは終わった あれほど音質に拘ってる人がハイレゾをやらないのが不思議で仕方ない >>73
そもそも、その値段が世界的に見て無駄に高かったんだけどな。 この人とクロマニヨンズはサブスクをやらないんだろうなぁ… >>72
このレベルになるとわざわざバラまいてまで広める必要もないし >>24
ラジオ等のしゃべりもわりと効いてるよ
音楽解説聞いてるとこっちも分かった気になれる的な >>51
CDショップはちゃんと仕入れ分はメーカーや問屋に金払ってるんだからサブスク業者とは全然違うでしょ このオヤジの発言には一貫性がないからな。サブスク解禁したらボッコボコにしてやれ。 UKチャートケイトブッシュが2位かよｗｗｗｗｗｗ
もう新譜の需要が無さ過ぎて昔の曲がちょっと話題になっただけで簡単にヒットチャート上位になるのなｗｗ
クリスマスシーズンも定番のクリスマスソングがヒットチャート上位を占拠してしまうし
ヒットチャートの意味がなくなりつつあるよなｗｗ >>83
誤解してるようだけどサブスクも原盤使用料をレコード会社に払ってるよ インチキ
配信再生数で
人気工作をして
やらせ人気のタレントがでても
だれもみなくなったテレビ >>77
その意味では、達郎こそ日本のボッタクリ音楽産業という資本主義により、音楽ファンから悪どい搾取をしてきたんじゃないか
その搾取が少ないサブスクは、政治的には大衆の味方だし、達郎は大衆の敵wということになる
何が産業ロックだ、バカバカしい とりあえず達郎のアナログは100円で全部揃えたけどな
今や馬鹿みたいな値段になってて笑うけど 小田和正が山Pのドラマで新曲出してるけど、その変わらなさに凄過ぎて鳥肌が立つわ
この人も、ワーワー言う前に、そういう歌を出して欲しいけどなぁー 誰も強制しないししなくていいと思うけど
Amazonmusicで聴けるし サブスク未解禁のアーティストリスト
ザ・クロマニヨンズ、THE HIGH-LOWS、THE BLUE HEARTS
SADS
BLANKEY JET CITY
ROSSO
dip
THE ROOSTERZ
八十八ヶ所巡礼
BUDDHA BRAND
ペトロールズ
マキシマム ザ ホルモン
山下達郎 >>90
10年くらい前はまだ100円だったな
杏里のレコードなんて中古屋の安売りコーナーで溢れかえってたのに >>51
もう毛が少ない、ってひどいこと言うヤツだなw 毎年ヒットすることでお馴染みの
クリスマスイブはサブスク出してるよな...
なんかなぁ～
そういうとこロックじゃないなぁ
あ～シティポップはいいんだ、、そういうの サブスク利用してまで音楽追っかけなきゃならんの？なんかむなしいねぇ まあ超職人気質の人らしいわ。
今更小銭稼ぐ必要もないだろうし、レジェンド級ミュージシャンの本音はこんなところじゃないの？ >>98
そう思う
単価の安いサブスクなんかで自分の音楽を安売りしたくないだけだろうな
それを誤魔化すために表現者がどうしたこうしたとこじつけるのは見苦しい >>73
その無料で聴き放題ってのは以前ならラジオやTVから流れてたのに近いね
YouTubeとかで無料で聴けるのはCM入るんだよね 客が求めてるからクリスマスイブは今でもライブでやるんだろ？
だったら客が求めてるんだからサブスク解禁しろよ落武者さん >>1
素晴らしい
さすが達郎
オレは好きなCDをTSUTAYAで借りてiTunesに取り込んでiPhoneで聴いてる
サブスクアプリは一つも入れてない ロジャー・ダルトリーもこう言ってたからな
https://nme-jp.com/news/115084/
ザ・フーのロジャー・ダルトリーは音楽産業がアーティストから「盗まれてしまった」という自身の見解を語っている。
現在78歳のロジャー・ダルトリーはデジタル時代にやることが少なくなったにもかかわらず、同じパーセンテージを取るレコード会社や、
低いロイヤリティを支払うストリーミング・サービスに「金を巻き上げられている」と感じていると語っている。 CDで曲出しても聴く仕組みが無ければ聴けないわけだ
ま、山下達郎が生きてる間はまだ大丈夫だろうけど、そのうちにCDは8トラカセットみたいにどうやって聴いたらいいんだ？って時代になる つまりサブスクは儲からないからやらないと言ってるだけ >>71
レコード会社が儲かってるんなら所属アーティストだって儲かるわな
サブスクなんて月千円二千円でCD一枚買うより安いのを登録アーティストで
山分けするんだからCD時代より儲かるわけがない 洋楽好きには夢のような時代だろ
まあほんとに好きなアーティストのはCD買うんだけどな >>111
そうか？山下夫婦は使えないだけ稼いでるんじゃね
変な投資とかしてないと金に困らないだろ
金が欲しいのはレコード会社だと思うな >>109
いちいち円盤とっかえひっかえするなんて今じゃめんどくさくて考えられんな
かつてはmp3プレーヤーが出てきたときは未来が来たと思ったがiPodすら廃番になる時代 >>99
あとレコード会社との関係切れると困るでしょ サブスクで大滝さんの曲ギャンギャン！！聴くおーーーーーーーーー！！ 海外アーティストではキングクリムゾンだけくらいだな
他はすべて容認してる
日本ではこの人とブルーハーツくらいか
あと中島みゆきがしてないとか サブスクは192k迄とか制限すればいいんだよね
音質の良いヴァージョンはアーティストに金出してCD買ってね、とすれば良かったのよ。
中華DLソフト期限付きで落としまくった俺がいうのも何なんだがｗ ソニーだったら死後にサブスク解禁間違いなしだったね 海外の方が時代の流れが早いからな
そのちょっと後に日本も同じ流れになる >>119
中島みゆきはアマゾンにサブスクある
アルバムはまだみたいだけど 月額980円で聴き放題なんてとんでもない話だ
昨夜は過去のSPEEDの曲を聴きまくってしまったわ だいたいミキサーとかやってるのに本物の音も糞もないだろ
死んだら即サブスクにしてやれ ジャニーズも解禁してないと思ったら今はしてるのか
モーニング娘とかはなぜかしてないんだよな アップフロント系も早く解禁してくれよ
過去のモー娘とか聴きたいんだよ この人が解禁しないのはわかったけど
ハロプロはなぜ？
こないだ聞こうと思ったら無くてビックリしたの >>112
だ、か、ら
儲かっているか儲かっていないか
と言ったら、儲かっているんだよ
だからザブスクに曲を流す
ただ、その額がCDより単価は安いということだ
しかし視聴数次第では、CD時代より収益総額が増えたアーティストもいるはずだ サブスク解禁しない分CDが他のアーティストより売れてるならいいけど、山下達郎ってそんな売れてないからな
多分CDは浜田省吾より売れてない 音楽や映像媒体の中古を大量に置いてるブックオフも売れる度に製作者側にも金が入る仕組みにすべきだよな
制作にも何にも関与していないのに利益を独り占めしてる といいつつ
クリマスイブとかだけサブスク解禁してるのがせこい >>117
いや、サブスクはレコード会社にも利益が入ってくるはずだし、レコード会社の意向で解禁しないとは言っていない
解禁しない理由に、その要因は入ってないんじゃないかな？ >>123
中島みゆきはアマゾンにアルバム全部あるよ >>130
そりゃ商売なんだから儲かる儲からないでいえば儲かるだろw
CD一枚で3000円で売ってた頃に比べたら980円で聴き放題は厳しいだろって話だ >>89
これ
これまでの産業組織形態守りたい気持ちは分かるけどそれで日本の産業ダメになった
国際的に合わせるんじゃなく日本人拘りのもの作りで白物家電が売れなくなって日本人相手だけになんとかふんばってるせいで投資もよびこめないから進化したものが作れず益々退化
それがあちこちの業界で起きてる 若い頃は嫌いだったんだけど、今は大好きだね。
兎に角曲が色褪せないんだよね。シュガー・ベイブの曲とか。
凄いの一言。 >>134
ロジャーの方がよほど正直だなw
要は、アーティストの見入りが減った、ということだ
しかし、フーは解禁してる
何故か？ 儲かるからだよw
逆に言えば、メディア改革に伴う音楽の収益構造の変化に抵抗してもしょうがない、ということさ >>108
これはその通りでストリーミング会社は問題だと思う
アーティストへの還元率が低すぎだしレコード会社はそこ話し合ってもっと取るべき >>128
アップフロントでも森高千里はサブスクにあるから
ハロプロ系はつんくの意向か？
こっちもクリエイター拗らせてるんかな >>138
安売りしてるという認識なら
レコード会社も見入り少なくなるという認識でしょ当然 サブスクやらないってことは
後世の人や若者はその音楽聴く余地ないってことだから
海外じゃサブスク契機に1970年代にアルバム1位31週とかのフリートウッドマックが再び売れて最新のアルバムチャートで16位にいたり
ケイト・ブッシュの神秘の丘がアメリカやイギリスで再び1位になる勢いだったりするのにね 金のかからんクソつまらんラジオは自前でやってたりするな >>144
そりゃ簡単に聞ければ音楽聴く機会も増えるわけで
これはレコードからCDへの移行でも同じだった >>60
サブスクは儲からない
サカナも言ってる
曲を知ってもらうには良いシステムだけどやばいくらい還元率低い >>140
それは当然だ
しかし、CDがもはや売れなくなっているという大前提がある
このメディア改革には誰も逆らえないという当然すぎる話だよ 昔で言うサブスクと言う名のCDラジカセ
そりゃ再生数とか言われてもバカらしいわな
自分等は全盛期にさんざんCDで数億回は再生されてきたと思うと
内心は今更って思ってるよ。 >>89
若い子に「ラブスペース」とか聴いてほしいよ >>148
それは何とも言えない
単価が安くなるのは当然だが、収益総額がCD収益より上回ることはあり得るからだ
それは聴取回数に依存して変わってくる 気持ち悪い声要らない
メディアは持ち上げ過ぎコイツ >>136
その言い回しは一般人には通じないから止めた方がいいよ。 年取ったら若手の新しい音楽には興味なくなるし、昔から好きなのはCD持ってるからサブスクには手を出してないけど
懐メロとか聞くにはいいかもしれないね >>154
まあそれでも日本の音楽市場は円盤至上主義で世界に比較するとガラパゴスだけどな
日本だと配信はまだ3割くらいだけど世界全体だと6割以上 >>159
クリマスイブとかはSpotifyとかアップルミュージックなどのサブスクで解禁してるのよ >>149
そういうことになってるわけだけど
アーティスト、レコード会社、電通で
戦略立ててマスコミで流して押し売りしてた音楽は
横並びで売られるとつまらなくて聴かれないから売上下がっちゃうのよね
押し売り音楽はサブスクに弱い
これは業界的には困るわけ
音楽がアーティスト主導になるから
音楽文化としては前進だけど >>159
そういえばecho dotを親に使わせようと試しに「アレクサ美空ひばりの曲」て言ったらそのうち中島みゆきかけてたわ >>147
あんまり見てないけどレコード会社によるのかな
アップフロントはソニーに委託とかなんとか
森高は今はアップフロントだけど以前はワーナーで、サブスク解禁してるのはその時の分だけってことないかな >>1
一定額のサブスクより、何を買いたいのかはっきりする買切りが良いと思うよ
スパチャみたいなユーザーが払う金を指定する方式はあり ＞音楽として何を伝えるか。それがないと、誰のためにやるか、
＞誰に何を伝えたいのかが、
テレビCMとかドラマタイアップとかばっかりやってきていたのに
そういう考えをしていたとは、 別に若者は山下達郎の音楽なんかなくても何も困らないからな >>166
アレクサ使えねえw
機械なんだからそこはちゃんとやれw >>167
単価が安いことは変わらない
理解できないのか？ サブスクサイト批判してるけど特別サブスクサイトも儲かってないんだよな音楽系は
曲の数が多すぎて全ての曲に再生分の報酬やってるから大元ですら微妙 聴く量と発見は増えてるんだけどな
熱量は低めなのは否めないけど >>149
これからはコンサートやライブが復活してくる。
これを長く続けていくほうが収益がいいらしい。 >>168
ワーナーは二次利用にかなり包括的な契約をしてるはず
プリンスが昔揉めた
過去の音源のリリースをコントロールできない契約を強いられそうになったので >>155
100万枚売れたCDが１人10回再生すると1000万再生になる >>174
いや尼無料のほうだから
カネ払えばちゃんとなるはず >>163
達郎のようなザブスク批判も、そんな土壌からだろうね
サブスク比率が高まっていけば、そんなこと言ってられなくなる >>175
その理屈だとCDで1万回聴くと単価下がるわけでしょ？
サブスクなら再生回数で入ってくるのに >>6
サブスクは配当安すぎて新人が生活できない
ユーチューブの方がマシなんじゃね >>187
CMで使われたものとアルバムだけのと
区別して許可しているのかな >>186
やれやれ
CDを何回再生しようがアーティストにカネは入らないから、単価の要因にはならない ジジイは頭固い
それでいいじゃん
別に金に困ってもいないだろうしさ 表現に関わってない人が自由にばら撒いて儲けを得るとあるが、違法ダウンロードと勘違いしてるとか？
自由にばら撒いてはいないと思うだけど、、どういう認識か謎 つまり表現にかかわらないAppleやGoogleが金吸い取るシステムだからやらんてことね
ならわかる どの業界もクリエイターから上前はねて商売してる奴らばっかりやないか >>163
ガラパゴスでも世界2位の音楽市場ではある >>190
何故？
CD一回だけ聴くのと比較しても仕方ないでしょ？ 山下達郎は過去の遺産があるからサブスク否定しても別に問題ないんだろうけど、今現役のアーティストにとっちゃ背に腹は変えられないって部分はあるんだよね ショップなどの小売業者はいいのか 山下さんは
彼らも表現者ではないが 、本音隠してないか 本当の理由を >>187
国民のほとんどはクリスマスイブしか知らないだろうからクリスマスイブだけ聞けりゃ他の曲興味ないんじゃないの >>49
レコード店は売れてるCDだけ置いてるだけじゃ商売にならないだろ？その店でリスク取って色々仕入れる必要があるんだよ
それが制作活動の原資になるって言ってるのが分からないくらい低能なんだな 売れるヤツはサブスクで、売れないヤツはbandcampで、ええやん既にそうなってるし >>192
表現は悪いけど
流通させてる人たちの取り分が作った人より多いのが
けしからんということなんでしょうね
レコードやCDだってそういうケースはあるだろうに サブスクの単価が低いのは
韓国みたいに再生回数工作する連中がいるからそうせざるをえないんだよね >>189
そこは確かに課題だな。
ならし20年で妥当な金額入ってきますって言われても、
当座の生活費前払いされないと生きていけんからな。 >>200
RIDE ON TIMEとか、聴いたら知ってる、ってのがいくつかあるでしょ >>197
経済の知識ゼロのくせに絡んでくるな
まずは中学校の社会経済の教科書でも読んでみることをお勧めする このインタビュー記事の全部(7ページある)を読まないで
ここにコメント書き込んでるやつがほとんどっぽいな。
山下達郎がこのインタビューで語っていることは
金のために音楽やってるわけじゃない。伝えたいことを
自分なりの音楽で表現したい。サブスクは音楽業界の構造を
変えてしまったけど音楽家は表現者であり続けてほしいってこと。
個人的には山下達郎の音楽は世界中のいろんな世代で聴いてほしいけど。
あと勘だけど山下達郎はサブスク聴きまくってそう。 若いアーティストをサポートしたいなら尚更サブスクに参加すべきなんだよな
自分だけ美味しい思いしてないで
まあ今はもう日本のメジャーアーティストもほとんどやってるけど
5年前ぐらいは大物はだれもやってなくて若手アーティストが
ベテラン大物にサブスク参加を呼び掛けてそれに答えたのって宇多田ぐらいだった >>49
アーティストの分を横取りしてるかどうかは微妙なんだよね
そういうケースもあるとはいえ
昔だってエアチェックやダビングして無料コピーしてたわけだから
CDの黄金時代より実入りが下がってるというのは確かだろうけど
youtubeなどのメディアの特性活かして
稼いでる人もいるわけだしね
日本のレコード会社や電通の力借りなくていい 楽曲とか、コンサートとかめちゃめちゃ
サービス精神旺盛なだよね。
ほんでもって、いいオーディオ買える層に対して
ベンチマークするのにちょうどよい本気のミキシング、マスタリングして
盤にする。
ビットレートの違いやら、サービス独自のエンハンスで
意図した音にしてほしくない、って気持ちもあるのだろう。 >>201
だ、か、ら
それが何故表現に携わることになるんだよ
音楽活動の原資を供給してるというならAppleやAmazonだって、Spotifyだって同じさ
違う部分を説明してみな 好きなので聞けば良い。
海外ではレコードも売れてるし。 達郎さんの古い曲もいいよ
CDほとんど持ってるくらいだ
沢山の人がまず聴けて
受け取り方は自由で良いと思う
良い物は、どんな拡散のされ方でも
残っていくだろう
クリスマスイブは、
もうスタンダードに愛されてるし ライブ至上主義みたいなとこあるからな
もうCDすら売れなくても困らんだろ、ヒロトやマーシーしかり >>208
読んでないし
たまにタイトルしか読まない場合もある
これが5ちゃんクオリティよ >>208
構造変わると困るのは業界であってアーティストではない
サブスクのおかげでかなり広い国の音楽を聴くようになった
いい音楽は音楽ビジネスゴロに頼らなくても探し出せる時代
ここを山下達郎はずっと理解しようとしてない
あれだけ竹内まりあが注目されていても
まあ小杉理宇造にこれからはyoutubeですよって言うわけにもいかんだろうけど いうても、クリスマスイブだけの一発屋だよね。
他の曲知らないし。 >>218
コロナみたいなのがまた来たらしんどいぞー 珍しくサブスクを肯定的に捉えてるマイナーミュージシャンいたわ
ttps://mag.digle.tokyo/column/89185
でもこの人かなり幸運なパターンぽいな
ただサブスク時代の作り方、売り方はなるほど今っぽい >>216
俺は山下達郎の音楽にはまるで興味ないが質が凄く高いことは分かる
ほうろうやト・キ・メ・キのコーラス参加は凄く好きだ >>1
数字がモロ出ちゃうもんな
よくて50万行くか？ぐらいだろな 海外のアーティストは絶対こんな考え方しない
日本特有だよ
そのくせタイアップ商売は否定もせず積極的
商業主義の権化みたいな国だ
だから醜い音楽シーンが出来上がる プラスチックラブ竹内まりやの作詞作曲かい
だから山下達郎は編曲が重要って言ってるのかな
確かに山下達郎の編曲あってのプラスチックラブ人気なのは間違いないわな >>230
達郎は昔からジャニとズブズブだからねw >>218
いやアルバムに力入れて作ってるだろう
昔ほど売れないというだけで
若い頃と違ってライブはそれほど好きでもないでしょ
アルバム作り込む方が好きで 達郎自身どっちかっていうと既存の業界を作ってきた側だからな
でももう宣伝がsnsの口コミでそれがサブスクでのプッシュと連動するとかそういう時代なのに付いてけてないわ >>230
山下達郎のような天才が
業界の古い部分の肩を持つような発言は残念
悲しんでるのなら分かるが変な屁理屈では >>230
てよりもね例えるならいつまでもファミコンでゲーム作ってるクリエイターみたいなものだ
これは日本の映画監督共に言ってやりたい例えだが
要するに作品というのは同じ環境からは同じものしか生まれないわけで
アメリカはそれがよくわかってるから新しい環境からは新しいそれに適した作品が生まれ
そこに進歩とか進化を見出すわけだが日本は伝統芸能化しておしまいよ >>16
規制が利権や搾取を産んでるんだよ
ギャンブルなども同じく サブスクで軒並みサブカルや海外で人気売りの意識高い系ミュージシャンのお山の大将ぶりが白日の元に晒されてるもんなw いっつもNEWアルバムと言いつつ数年かけてちょこちょこ出したものをまとめてるだけだよな？ >>230
いや海外でも最近大御所が死ぬ前に版権を全部ソニーとかに
売っているのはサブスクでちまちま解禁するよりはと
考えているのでは？ >>223
山下達郎がサブスクやらないのは音楽家としての
自分の矜持(このインタビュー記事では別の文脈で
哲学という言葉を使ってる)からなんだろうな。
世の中の趨勢よりも我流を押し通す。
本当は自分の楽曲を世界中の人に聴いてほしいって
欲求は狂おしいほどあるんだろうけど。
自分は豆腐屋だから豆腐しか作らないってほどの
頑固者だし。 >>240
日本の業界人スマホで映画観る事に文句言いまくってるらしいね BTS（防弾少年団）が、唯一無二の記録を続けている。
HANTEOチャートによると、BTSのニューアルバム「Proof」は、発売からわずか一日で販売数2,155,363万枚（6月10日午後11時基準）を突破した。
BTSは、2020年2月に発売した4thフルアルバム「MAP OF THE SOUL：7」に続き、再び発売1日目にして200万枚を突破し、名実共に21世紀のPOPアイコンであることを立証した。ニューアルバムを発売し、わずか1日でダブルミリオンセラー（アルバム販売量を200万枚を突破）を達成した記録はBTSが唯一だ。
彼らは、音源でも最初の記録を打ち立てた。タイトル曲「Yet To Come（The Most Beautiful Moment）」は公開後、韓国の主要音楽配信サイトであるMelOnの「トップ100」で1位を占めた。K-POPアーティストの新曲が発売から1時間で該当チャート1位に上がったのはチャート改編後初めての記録だ。
BTSの「Yet To Come」のミュージックビデオは、公開から20時間でYouTubeの再生回数が4,500万回（11日の午前9時を基準）を突破した。ミュージックビデオは、公開から1時間59分で1,000万回、5時間22分で2,000万回、10時間3分で3,000万回を超え、多数の国と地域でYouTube人気急上昇音楽1位に上がった。
彼らは、13日に公式YouTubeチャンネルの「BANGTAN TV」を通じて「Yet To Come」など新曲のステージを初めて公開し、韓国で16日には、Mnet「M COUNTDOWN」、17日にKBS 2TV「ミュージックバンク」、19日にSBS「人気歌謡」などに相次いで出演し、新曲のステージを披露する予定だ。 サブスクて配信してないけど買い切り型でデジタル販売はしてるのか
それなら別にリスナーの不便にはならんな 世界中で聴かれたら結構な収入になるんじゃないの？
インディーズだけはサブスクで聴けても応援の意味でCDやアナログを買うようにしてたけど、もうCDやアナログ選んで取り出して再生してって動作が怠い
冬場なんて静電気でレコードの溝に埃付くし
スプレーしてクリーナーで拭ってる側からセーターの毛が付くし
もうサブスクしか聴かなくなってしまった 泳げたいやきくんは
サブスクの方が稼げただろうなw >>240
映画会社はフィルムからビデオへの移行が遅れて
それでTV局に映画製作にかなり食い込まれてしまった 坂本龍一や細野晴臣は前から配信して登録者も多いから流石だよな >>253
元々MP3あるなら無理してサブスクで聴く必要ないよw こないだピンク・フロイドがTikTok解禁したんだぜ
次はプログレが流行る >>256
やっぱり世界に出てるのとドメスティックなのとの差かな >>246
日本のメジャーアーティストはみんなそのパターンだよな
アルバムの半分以上既出のタイアップ曲だったりする
アルバムリリースまで全く曲を聴かせない海外と真逆 >>256
あの連中は
YMOの再編モノのCD買うなとまで言ってたからなw
それぐらいお金に困ってなかったか
レコード会社がただただ儲けることに苛ついてたかw >>253
静電気は金属のネックレスで放電してやるとましになる。
金がいいですねー。 >>257
サブスクで聞いた方がアーティストに還元されるから音源持っててもサブスクで聞いた方がいい サブスクの時代でもエド・シーランとか稼ぎまくってるし
シティーポップも世界ツアーすればよいのに >>248
じゃあなぜクリマスイブとかはサブスクやってるんだよ >>260
bandcampだとアルバム発売したけどまだ一曲しか出来てなくてそれでも売ってたりとかよくあるぞ >>31
一流まではね。
超一流はまた違うんだろ。 1再生とCD1枚の売上は重みが違う
比較できるものじゃない 結局シティポップブームなんて言ってるのも売上としてはショボいもんなんだろ
だからリリースしたいとも思わない
本当にビジネスになってたら本人がどうだろうが回りがほっとくわけないからな >>226
これの元記事
1回再生を1円として
1曲を250回聴くヘビーリスナーって中々いないよな
自分で好きな曲を今まで何回聴いたか数えたことないが
アルバムなんか飛ばす曲もあるし
シングルでも数百回聴くのって滅多にない TVとタイアップの旨みから抜け出せなかった音楽業界 サブスクのアーティストへの還元率の低さが一番問題なんじゃねーの？ >>270
電通が騒いでるだけだからね
ベビメタとかもあれだけ散々煽って100万超えてないからなw 大貫妙子が億万長者にでもなってりゃ
職人気取りの根っからの金の亡者山下も動くんだろうけどな >>274
円盤時代はいろんな中間業者が儲かっていた。
デジタル時代はGAFAとプログラム屋くらいしか儲からない。 お前らサブスクサブスクうるせえな
月額レンタルって言えよ
月額レンタルでこないだ聴いた曲がさーってちゃんと言えよな この歳まで第一線でやってきたんだから自分の思うままやればいいだろ。
ごちゃごちゃうるさいヤツはサブスク契約してて聞きたいだけかクリエイターモドキ。 さも一理あるでしょ？的な物言いしてるけど単なるノスタルジックの域を出てないんだよね >>283
いや、寂しい時代だよｗ
レコードなんかオーディオ機器や専用パーツ、レコードラック、専用クリーナー
、専用スリーブなどいろんなグッズが流通していたんだぞｗ 日本洪水増えてるけど
洪水あったら温暖化を促進するこいつらのせいな >>88
大衆の敵ではないだろサブスク全否定してる訳でもあるまいし。
自分の楽曲をどう扱いたいかはアーティストが決めるべきで、本当はサブスクに出したくなくてもレーベルの都合で泣く泣く出してるやつだってたくさんいるんだぞ。 まあ間違いなく正論だけど時代にはついていけないよね ミュージシャンの鏡だわ。
サブスクとかしょーもない。
作り手も聞き手も馬鹿にしてるわ。 そもそもお前の音源JASRAC通してないんだろうな？と言いたいね >>286
単純にSpotify聞いてて達郎の曲聞くのにリップしたライブラリ聞くためだけに別のアプリ起動すんのめんどくさい >>289
意外にこれでかいと思うわw
マイナー志向とかいいながらタイアップばっかやってるし >>106
アホか
LIVEに来る客はそれなりの対価払ってるだろ。
山下達郎の曲が聞きたくて金払ってる客とサブスク契約してる客がまさか一緒だと思ってんのか？ >>271
最初に255回の話書いてるから引きずられるけど、民主的な口コミによって爆発的な再生回数とダイレクトな意見をミュージシャン側が受けられることを述べてる、つまりむしろ一人x255回より255人x1回寄りの立ち位置だよ サブスクだからって誰でも聴けるとは限らないんだな
この曲はあなたの国では再生できませんってIPで弾かれて聴けないことがある
ちゃんとアーティストの権利は守られてるじゃないの CDみたいにクソぼろう儲かればやるだろ
かっかつけんな
アイドルダサソングライターが >>302
ん？聞きたい人のために出せって言ってんだが お前は儲けただろうけと
今は音楽で稼ぐのは大変だろう >>266
このインタビュー記事にも書いてあるけど
よく大物ミュージシャンで観客が聴きたいだろうヒット曲を
自分はあまり気に入ってないという理由で歌わないのがいるけど
自分は観客が聞きたいであろうクリスマスイブを必ず歌うって言ってたわ。
この辺の考え方と基本的にサブスクはやらないという矜持とをギリギリ
で折り合いつけたのがクリスマスイブのみサブスク解禁ってことなのかもね。
ここまでくるともう個人的なことなので他人や世間の
ロジックでは考えても仕方がない。自分の考え方を首尾一貫させようとすると
どこかが破綻するし。 そのクセ ジャニーズにめっちゃ曲提供するのはなんなんw >>289
以前竹内まりやのライブ行ったとき(もちろん達郎もいた)、最後のほうで10代の人！ とか20代の人！ とか挙手させてたんだよね
こういう場でもマーケティングするんだと感心した記憶ある 主張に一貫性が無いが故にツッコミ入れられるのは避けられないよね >>289
ネット登録はほぼ偽の数字だぞ
サイトによって数字に大きく違いが出るのもそのせい >>1
売れて信者がついてるから言えるせりふじゃw
自分の知ってる超ベテランは
まじでうまいし後世に残したい名曲揃いなのに聴いてももらえない
弟子の人がSpotifyに上げてくれてホッとしてる
再生数少ないが絶版になった歌もこれで残る >>304
アーティスト本人が出さないって言ってるんだから対価払って聞く。
それが嫌なら聞かない。
2択だろ。 >>270
plastic loveだと
youtube musicは抜きのyoutubeだけで1億回は再生されてるから
数千万円というところだろうか
ライセンス保持者が竹内まりあになってないの含めたら
再生数は倍はいくかも
どうもライセンス保持の修正依頼はしてないみたいだ ネットの数字が嘘なら当時の数字はwという
個人輸入の気合い入ったバイヤーなんてホント一握りみたいな時代なのに >>313
インスタとSpotifyの数字一緒に考えるなよw 聴くまで当たりかはずれかもわからない音源を3000円以上も出して売るなんて行為が
ぼったくり商売だとおもわないのかな
10年以上不毛だった日本の音楽シーンがここ数年大分持ち直したのも
サブスクのおかげで新しい才能が大衆に見つかるようになり
アイドルＣＤ商売から抜け出しつつあるからだってわからないんだろうか
所詮電通ジャニーズの犬だから無理か >>1
> サブスクでの配信は「恐らく死ぬまでやらない」
おそらく有言実行。
残りの人生、自分の思い通りに生きられる資産が充分ある。
悩みやストレスからの完全な解放はないが、今はもうかなり自由。たぶん。 火なんて野蛮だハサミなんて野蛮だみたいな
何億年前からやってる話なん >>321
売り手側の発信力にほとんど依存しないミュージシャンオリエンテッドないいサービスだわな
山下達郎の考えとはむしろ逆だろ音楽の健全化に貢献してる 夏でも客が求めてるという理由でクリスマスイブやるんだから、そのライブのアンケートで「サブスクやらなきゃもう聴かん！」てみんなが書けばコロッと転ぶよ 山下氏自身はサブスクは全く利用しない人なん？
絶対にCDとかレコードでしか聴かないのかな？ 不法侵入してロックだねぇみたいな価値観じゃそりゃねっていう >>331
そういう人は切れるんじゃないのか
そこまで出さないって言ってんだし >>332
達郎自身は普通にサブスク利用しまくりだよw >>22
竹内まりやは何も言ってない（少なくとも公には）
山下達郎が中森明菜の「駅」に対する解釈はちょっと…と竹内まりやのアルバム（駅のセルフカバーが入ってる）のライナーノーツに書いた 音楽とはみたいな話なら金取るってのはどうなのよ？という話に帰結するのは当然だわな >>307
テイトウワにしては多くないか？
マイナーというかマニアックなイメージ >>270
達郎の場合は事務所社長兼所属ミュージシャンだから売り方は本人次第
仮に金になっても納得しなかったらやらない選択も可能 >>321
だからテレビやラジオに出演してPR活動していたわけで。
むかしのラジオはLPの半分をそのまま流すとかやってた。
今はテレビの歌番組が減ったせいでそう思うのかもしれないけど。 >>5
何の能力も無い底辺が
他人のことをめんどくさいとか言う権利無いよ >>330
俺もそう思う
安いと言うなら分かるが
いい音楽が中間者の操作なしで直接届けられる時代 >>346
パソコンにもついてなかったっけ？
パソコンもディスク入れる所ないのが標準になった？ >>340
坂本龍一にくっついて散々海外評価煽りして8万はショボショボ B'zのランキングはオリコンの調べで、このオリコンというのが1968年からはじまり、B'zのデビューは1988年なので20年あと。
1968年はＣＤではなくレコードの時。美空ひばりのデビューはオリコンが始まるよりももっとまえです。
美空ひばりの代表曲でオリコンが出来てから発売されたのは川の流れのように(150万枚,再発売含)とみだれ髪のみです。
(ランキングなどはだいたいオリコンの記録を参考にするので入らないかと。)
これはレコード会社の発表であり、多分、出荷枚数です。当時レコードの実売数を調べる機関がなく、レコード会社の発表のみなので、実売数がわからない。
そもそも本当にそれだけ売れたのかというのもあります。
B'zのオリコン記録がシングル、アルバム総売り上げが約7938万枚、日本レコード協会の発表だと出荷枚数が約9900万枚。
2000万枚の開きがある。そう考えると美空ひばりの実売数は果たして8000万も言っているのかという事になります。(美空ひばりは6800万枚という説も)
つまり、はっきりした数がわからないためオリコン記録、日本レコード協会の記録でB'zがトップなんです。
(100％信憑性があるわけじゃないが1番信用できる機関なのも事実)
坂本九さんは5000万枚とミスチルに近いと聞いたことありますが定かじゃない。
北島さんと細川さんはわかりません。 老人丸出しだな
言っちゃ悪いがいつ死ぬかわからん年齢なんだから需要があるうちにやりなさいよ クラックされた音楽コンテンツがなし崩し的に合法っぽくなったのは、いかにも乞食社会らしいよね >>347
パソコンもドライブ外付けやわ。。
てかそれがあったな、しばらく使ってなかったから存在忘れてたw ビーズとかミスチルとかドリカムとかの時代にさだまさし聴いてるやつもいたしな >>335
ちなみに2015年当時のインタビュー
ttps://natalie.mu/music/pp/sugarbabe/page/4
いずれ日本でも新譜はcdなし配信オンリーになるしそう遠くないよ
あれは1985年だったかなcbsソニーがこれから新譜はレコード止めてcdにします宣言してガラガラと変わったように >>344
うん、明菜の駅いいよね
竹内まりやも普通に好きで聴いてるけどクリムゾンに入ってる曲に関しては駅も他の竹内まりや提供曲も明菜ver.の方が好き >>350
老人でいつ死ぬかわからないから好きにさせてやりなよ >>348
昔、ダウンタウンと芸者ガールズを坂本がやって
その後にテイトウワが今田耕司のプロデュースしてて
ずっと坂本龍一の小判鮫っていう印象だわw >>355
本人が好きにできるんだから
まぁ本人が好きにするよ 坂本龍一はやってる音楽があれで登録者86万だから中々凄い >>1
音がクッキリハッキリ再生出来るって触れ込みで溝のカッティング技術上げたりポリカの素材を良いものにしたりBlu-rayの製造技術を流用したり
10年ほど前に旧譜のリニューアルとも言えるCDの売り方が流行してたんだが
リスナーの希望あっても達郎はロックに向かないからやらないって素っ気なかったからな
コレクターに旧譜のバージョン違い買わせるチャンスでもあったのに納得しないとやらないのよこの人 >>349
美空ひばりはいまでも中古レコードにけっこう流通しているから
かなり売れていたのは確かだと思うわ。
サザンもレコード多い。 >>362
そういう物理的な影響を抜きに直接意図通りのデータで送れるのが配信でありサブスクなんだけどな B'zがサブスクやったんだからやらないアーティストは時代遅れか余程の堅物 >>364
ミュージシャンとしてマスター音源をそのまま提供することは否定してないと思う
>>1読んでも定額聴き放題って売り方が気に入らんのだろう
配信って一曲一曲単体で聴かれがちだからアルバムの意味が薄れるしね やらない自由はもちろん有るけどさ
電気に頼る音楽じゃ無意味つか。。
オーディオルーム作って
そこに招待して
最高の音で聴かせるくらいやってから「音楽」って言ってほしいな アルバムで売る理由も自分なんかはさっぱりわからん
歌手なら1曲を何回でも聴いてしまうほどの作品をって思う >>363
美空ひばりは神戸芸能社とのことがあるからいっつも川の流れが使われちゃう >>367
それは無料版じゃん有料版はアルバム単位で聴く割合かなりあると思うけど じゃあ生きてる間は聴いてあげない
死んで配信されたら聴いてやる >「1回ヒットしたら、世の中バラ色、悠々自適で左うちわ、なんてのも全然ウソ」
これみろ！
一発屋は一発でもう来世分稼いでる
うっせぇ～も香水のせいだよ～も夜遊びもう十分だろ？って
まいじつの一発屋批判スレで御託を並べてた馬鹿共は無知
どの時代でも一発で金など稼げない
一発の時は総じて若手で良い契約をしていないからだ！
一発屋で食えるのは松崎しげるだけ！
これ豆な？ >>230
ジーン・シモンズもここのスレでタダ同然でばら撒くのは良くないって言ってたが ラジオで、視聴者からライブDVDは販売しないんですか？
って質問にDVD、ブルーレイにすると音が悪くなるから絶対販売しないって言ってた。
俺は容姿自信無くて販売しないんだと思ってた。
DVD、ブルーレイが音が悪いと感じる人はどれだけいるんだよw >>7
アルバムとしての流れみたいなのが無くなるよな
いいとこのつまみ食いというか >>367
そういえば、Tubeで公開されてるこの人の楽曲は、音質が驚くほど良くて驚かされたわ。
PCの貧弱なスピーカーなのに、他との差がはっきり分かる。
あの動画、公式で公開されてるのかどうなのか知らんけど。 山下達郎派か角松敏生派か
シティーポップはこの二つはいつも議論される
俺は絶対に達郎御大だわ
角松パイセンは客を調教する発言からもかなりの曲者
あと、リアレンジ至上主義で過去の作品をリアレンジし倒すのも嫌い
達郎御大はリアレンジリメイク否定派でその日その時その瞬間のアレンジが大切と言う
それよりも音響マニアでリマスター派なのも好き
俺はとにかく古い音源はリマスターしろと言いたい
アレンジは良いのに音圧で今の音源に負けてる
ラジオでも音量ガクッと下がってしまうのも音圧のせい
達郎御大は常々ラジオでどう昔の音源を今の音源音圧に負けないか語って来た
音圧マニアの達郎御大はタモリ倶楽部の音圧企画のファン
タモリと達郎御大は良い酒が飲めるはず サブスクは流行物や大量の曲をどこでも聴きたい人向けだろ
一般の50歳以上でサブスク好んで聴く人どのくらいいるんだよ？
若い連中は歌がすぐ始まらないとスキップするってこの前スレあったろ サブスクに関する言及は理解できなかった プラットフォーマーが「音楽に携わっていない」とする態度自体がこの国の文化的閉鎖性を象徴している 記事の作り方が扇動的すぎるのもあるけど、本人はもっと微妙なニュアンスだったのでは >>378
容姿的な理由で
テレビとかMVで顔は出さないって答えてる
インタビュー記事が貼られているの見たことある
冗談っぽくしてるが見た目のこと気にしてるっぽくは感じた >>385
50歳以上は新しい音楽聴くヒマがあったら好きなアーティストの音だけを聴きたいのよ
サブスクの新しい音楽には好きじゃないものも含まれるから
ソースは俺 >>384
角松敏生はバブル期のテレビ局ディレクターみたいな印象があるw 支払い形態が何であれ
好きな音楽だけ聞けばいいだけでは？
ボケてきたのかな？ >>270
シティーポップブームはCDじゃなく中古アナログブームだから儲かるのは中古レコード店だけ >>65
パソコンのディスクドライブも無くなってるしな。
自分はドルオタだからCDも複数買いして、ビルボード対策として形態数はPCに取り込むけど
基本的にはサブスクで配信してるのを聞いてる
CDだけでしか販売しないって、新規の取り込みは終了したってことと同義 サブスクは楽して儲けてムカつく
音楽は本来自由なもの
意味があまりわからない >>393
なことないだろう
youtubeでカバーしてライセンス所持者を自分にしてる人いるだろう
儲かってるはず >>350
歳取ってから考え方変えるよりそのまま召されたっていいだろ >>277
アーティストが多すぎる
登録曲が多すぎる
利用者のサブスクの値段が
今の10倍でも大して変わらない
さっさとライブで稼いだ方が早い 元記事のインタビュー読むとサブスクに関してはほとんど語ってないのにここだけ切り抜くとか悪意あるよな
個人的には夏でもコンサートでは必ずクリスマスイブ歌うって言っててさすがやなと思った ライドオンタイムのサビでオッオッオー！する資格があるのは
サブスクじゃなくてちゃんと指定買した奴だけだとおっしゃるんで？ >>277
だって一昔前のCDプレーヤーで再生してるのと同じようにだからな
それがサブスクになっただけ
CDのように一枚一枚金を払ったのとは違う >>387
別に格好悪いとは思わんけどな
髪長いのにも、理由があるんだよな
中島らもと、山下達郎のロン毛はこだわりあるんだよね 素晴らしいね
こういうミュージシャンがもっと多ければ、サブスクに完敗して収入がすずめの涙な時代にならなかったかもしれない
サブスクでほとんどの曲を聴ける便利な時代で最高すぎるけどね。CDアルバム1枚の半額以下の金で1万枚以上聴けるわけだし YouTubeで無料で聴けるんだしサブスクすら要らんだろ YouTubeで殆ど聴けるね
許可されてないのもあるから全部じゃないけど
昔の小ヒット曲とか聴けてありがたい ずっとファンクラブの新規入会を止めていたのに
最近復活したから新規を増やす気少しはありそう
入会しないとライブ行くのもなかなか難しいしね 時代の変化だけどな。CDなんぞ最早playerすら持っていないし廃れている訳だし CDもレコードみたいに一部のマニアが収集するものになりそう もう道楽でやってる領域だろうから文句言うのは筋違い 「政治のことは日頃から目を通している（だけど何も言わない）」「サブスク解禁はしない（でも利用者としてはお世話になってます）」「海外から聴いてくれてご苦労さま（でも楽にする対策はしない）」 >>406
その代わり再生の直前
「なんとか銀行のカードローン♪」とか
耳障りなCM音源で耳汚される >>405
音質は？Bluetoothでオーディオに繋げて遜色ない？ レコード・CD全盛時代の栄光を引きずってるだけだな。
そんなのもっと時代をさかのぼれば、著作権という概念自体も別に永久不変の概念というわけじゃないしな。 嫁のリマスタリングをApple本社まで行って意見言いながらやったぐらいだから
AppleMusicだけで配信しそうだけどな
そこらへんはAppleはちゃんとしとる 今年入ってから大物で解禁したのはSOPHIA、My Hair is Bad、DIR EN GREYぐらいか
奥田民生はアルバムの中の一部の楽曲だけ解禁するという謎なやり方してるな 例えばマレーシアでは80年代からシティポップ人気があったワケだけど、世界の人たちにもどうしてもCD買わせたいのか？売ってねーだろ？
国内は好きにやればいいが海外向けにはサブスクを認めろや老害めw
死ぬまでって…私が死んだら遺族がサブスク解禁しますから、って言ってんのか？ >>420
これ以上新規の客が来なくても一生暮らせる資産があるだろうから、いくらでも拘れるんじゃね？まさに金持ちの道楽。 BTSが現在もCD売れてるから他の奴が言うCD売れないは言い訳にすぎん ただこの人外人が好き勝手にyoutubeにアップしてるアルバムは基本放置してるよね >>424
お金があるからこそお金にならなくても聴いてもらうほうが重要だろ >>428
聴かれ方に拘ってるんじゃね？
サブスクみたいな安っぽいので聴かれたくないんだろう。 >>425
そう、CDはホントに実力がないと売れない
CDが売れてるなら再生数だけでドヤってるアーティストは全て洋楽歌手も含め格下に見ていい >>81
>>80
みのミュージックがもの申してたぞ >>148
実際レーベルも収入減ってて潰れそうなとこも出てきてる 非常に山達らしい
賛否は置いといてこういう拘りは嫌いじゃないな
ただ、上にも出てるようにこの人はCD世代であって、もうゴールも意識し始める年代だから
こういう事言えるんだなってのはあるね
俺の好きなアーティストは
「売れないとやりたい事がやれないからセールスは常に意識している」って言ってるし
立場や考え方で意見は変わるし正解は無いんだと思う
ただ、サブスクの普及でアルバム文化が薄れていったり
歌い出しのインパクトで客つかむような音楽の作り方したり、1曲1曲の作りを短くしたり
所謂サブスク向けの曲が主流になる事が俺は嫌
曲の完成度落としてると思う
いくらJPOPって言ってもこれじゃあ本当に消費音楽でしか無い
山達やその他一部のアーティストのような、JPOPをただの消費音楽とせず
芸術の一つとして拘って作っている人達の積み重ねで今の音楽業界が在るんだから
音楽の価値をもっと大切にして欲しい >>421
ディル・アン・グレイはわかるが
My Hair is Badって奴は大物ではない まあもう人生の上がりレベルで稼いでるからこういう言い方なんだろうなとは思うな SOPHIAとディルは一部だけだったけど完全解禁してたのか
ヒロトマーシーとかホルモン辺りも山達と同じような意見なのかな
ジャニーズはオリコン1位記録続いてるグループが多いから
CDチャートが無くならない限りは解禁しないだろうね シティポップで外国で人気あるよな
特に中国とかシティポップはまりすぎて
角松と山下が２大巨頭扱いだが角松は日本では
山下ほど人気にならなかった >>425
ネットの1億再生よりもCDの100万枚の方が何倍も価値がある。 >>433
マジでか…。
日本のレコード会社でまとまって独自サブスクやりゃ良いのに。
サブスクやるなら、の前提でね。
金を確保できないとどうにもならん、 CDで出す利益とサブスクの利益は
スイカ一玉と胡麻一粒くらいの差 ならYouTubeに上げられてる違法音源削除要請しろよ。
違法音源のお陰で海外に広まったのにな。
まさかサブスクはだめで違法音源はOKとか言うんじゃないだろうな。 >>1
なんだそれ
作っている人間にも報酬があるんだから頓珍漢
個別報酬か
継続的個別報酬かというだけ
中間で手数料や管理料を取られるのが嫌なら自分で全部やればいいだけ
いい歳して幼稚過ぎる サブスク解禁するアーティストって自分で自分の首絞めてるような気がする 今はカーステでUSBのBluetoothでサブスク聴き放題なんで乙としか
歩いてる時はイヤホン 車内ではカーステ経由させる時代 ×継続的個別報酬
〇継続的低額報酬
報酬は欲しいが顧問料も欲しい
というようなもん サブスクだけの利益ならYOASOBIでも食ってけない 多様性の時代なんだろ。
何でもかんでも長いものにまかれるのはだめだろ そもそもサブスクって胴元が一番儲かる仕組みになってるんじゃん。
アップルとかグーグルとかだろ。
なんで外資に金をやらないといけないんだよ
あとクソ韓国のラインとかだろ。
日本の曲でなんで馬鹿を儲けさせないといけないんだよ
ばーーか >>449
CD出しても売れなきゃ一緒だしな。
もう曲の対価だけで食っていける時代じゃないんだよ。
ある意味、著作権のなかった昔に回帰してる。 >>48
それ。
細野さんの寛大さを見ると
更にそう思う 毎年何十億稼いでるアーティストはCDが売れてる組だけの現実
サブスクやYouTubeの再生数だけでは毎年圏外ですよ 金持ちだろうし
もう70歳だし
今更金稼ぎする必要性もないやろ ライナーノーツを読みながら背を正してアルバムを聴くなんて習慣もう無くなっちゃったもんな
マイケルジャクソンのスリラーにレコード針落とした瞬間の衝撃は今でも覚えてるなぁ
サブスクだと歌詞カードも無いんだよね？
曲を聴くのって小説を読むのと似た行為な気がするんだよな
日本の映画にはパンフレットがあるのはとても良い文化
レコードアルバムもそうだったんだよね
ジャケットも歌詞カードもライナーノートも情報がいっぱいで >>460
残念ながらそれはないと思うよ お爺ちゃん よくわからないんだけどサブスクって再生数でアーティストに金入ったりするの？ これからはDATだ！と騒いでいた達郎サロンの事ですから すまんちゃんと読まないで書いちた
入ってくるんだね失礼しました >>466
レコード会社介してない音楽だってあるのに？ 山下天皇レベルだったらクソ品質の食べ放題に楽曲提供する必要ないだろうけど
今の若手はそもそも、食べ放題しか食べてもらえないのでは…？
>>1インタビュー全部読んだし、読み応えもあったけど、所々ズレてる。
この人、昔っから俗世と感覚が少しズレてるのよね。 それを言い出したら本来音楽は生で聴くもんなんじゃないのか？
って言いたくなるわ >>463
Spotifyには歌詞表示機能あるし他もあるんじゃね 記事見たけど「ライブには、長年のファンの子供世代が訪れるようになった」って言ってるけどその子らがもし【親が持ってる音源をもらって聞いてます！】って行ったらどう思うのか気になるわ あとその下りで「それは日本が七十数年間平和だったからですよ。第二次世界大戦みたいに時代がバッサリ切られていれば、親子の断絶があったり、文化的な乖離があったりする。」って言ってるけどそれじゃあ演歌が後期高齢者以外に受け入れられてない事実とは乖離しちゃうじゃん？
戦前だって流行歌っていうジャンルがあったわけだし >>473
今どきは漫画も小説も雑誌もデジタル書籍で読む時代なんだもんな
デジタルで買った本は一度読んだら完全に忘れて2度と開くことは無いだろうなぁ
音楽も同じ感じな気がする
所有感がまったく皆無ですぐ忘れちゃう これはつまり山下達郎が楽曲提供した曲も含まれるんだよね？ どうぞご自由に
若いやつへの知名度が無くなって消えます >>483
まぁ日本で売れればいいと思ってるだけならサブスク解禁しなくていいかもな >>476
誰も読んでないのに何で何回も連投するの？馬鹿なの？w 昔は中古屋やレンタル屋にも文句言ってたミュージシャン居たよね
けどそういうところのおかげで今30,40歳くらいになった若い世代も音楽好きでいられたしその中でもミュージシャンになって売れてる人は昔の曲も手当たり次第に知られた環境に居た人ばっかり
もう若い人を取り込まなくても生きていけるのかもしれないけど世代超えた人や国外の人が聞けたからシティーポップ盛り上がってるのにそこには解禁しないの？
呼ばれても行けないから金にならないにしても頭硬いな よう分からんが
自分の考えがあるんならそれでえんちゃう？ 勝ち負けじゃねえんだよ、山下さん
成果とか評価ぐらいの意味で言ったんだろうが言葉のチョイス間違えてる サブスクにすら金払わねえでyoutubeから落としてる奴らが凄い偉そうに物言ってんなｗ >>73
昔は音楽に相当カネ使ってたよな
今のスマホ代くらい毎月払ってたわ
そう考えると恐ろしい LINE企業のサブスクとか
音楽に携わってこなかったぽっと出の企業に
俺の音楽で中抜きするんじゃねえってことやろ なんでもそうだけどサブスクになった関係で
いつでも見られる、いつでも聞けるっていう状態が逆に
後で見られる、聞けるからいいやっていうのはあると思う 世代的にサブスクとか理解ある？
エレックレコード世代の人だろ？
吉田拓郎とか海援隊とか山崎ハコ
あとつボイノリオとか？
サブスクで聞く奴いるの？
CD以前の人達だろ。 >>496
全員配信あるし
つボイノリオは金太の大冒険とか聞くぞ
名古屋はええよやっとかめとか >>496
「Spotify」の今月のリスナーだけど
吉田拓郎 約94,530人
海援隊 約118,470人
山崎ハコ 約48,615人
参考までにOfficial髭男dismが約4,357,774人 >>22
アレンジにケチつけたんで秋名にケチつけたわけではないのに
何故か人格批判になってた
というか、当時の明菜に曲の個人解釈でうんたらする時間なんてない CDは買う時は高く感じるけど、聴いたころの思い出と共に一生楽しめますしね。
新しいオーディオに買い替えるたびに新たな音に気が付いたりしますし。 ↓こいつ早朝から必死にレスしてるけど皆からスルーされてて笑える
ID:hu6h65YX0 不意に粘っこ～い声聴きたくないんで
CMも断ってくださいよ >>496
佐井好子がYouTubeで外国人に聴かれて英語でコメント大量だからね。時代とか関係なく聴かれるよ
日本人ですら佐井好子を知らん人が多いというのに >>505
レス欲しいために古事記してるわけじゃないしなぁ… 昔はラジオが音楽との出会いだった
今ラジオは通信販売、音楽との出会いはサブスク よう分からんが
自分の考えがあるんならそれでえんちゃう？ >>133
浜田省吾が史上初の60代2週連続1位、竹内まりやの最年長記録を更新。
https://www.excite.co.jp/news/article/Narinari_20150512_31453/
浜田省吾（62歳）のオリジナルアルバム「Journey of a Songwriter ～ 旅するソングライター」（4月29日発売・エスエムイーレコーズ）が、5月18日付けのオリコン週間アルバムランキング（集計期間：5月4日～10日）で前週5月11日付けに続き2週連続で首位を獲得（週間売上2.4万枚・累積売上10.5万枚）。60代のアーティストとしてシングル・アルバムを通じ史上初、最年長での2週連続首位を獲得した。
これまで最年長記録は、竹内まりやの59歳6か月（昨年9月29日付け『TRAD』）で、現在62歳5か月の浜田省吾はその記録を2歳11か月更新した。 >>15
当人が良ければそれで良いでしょ
小学生かよ 海外のミュージシャン、YouTubeで新作アルバム速攻で全曲公開とかしてるけど
あれ感性はすげえなと思う
儲けとか考えてないんだろうな ヤマタツはブランド確立してるからサブスクやらなくても良いかもしれんが
今の若手はサブスクしないと存在が認知されないもんな こいつのオタ層の年代なんて
サブスクとか知らんか、ガラケーだからできないんじゃねｗ >>456
これなんだよな
達郎ももっとはっきり言えばいいのに >>400
元々、夏だ海だタツローだ に対して
夏発売のアルバムに冬の曲入れたった だからな
全然関係ないがこないだ
夏だエレキだベンチャーズだ
って来日公演のポスター見た >>482
定額◯◯放題 バイキングみたいなもん
逆に最近はレストランサブスクとかもやってる
月◯万払って何回行ってもフルコース食べ放題とか >>516
まあな
僕は日本人で日本が好きだし日本で暮らすことが幸せ
そういう同じように日本で暮らす人たちに向けて音楽を作ってることがアイデンティティーだから
って人だもんな
80年頃そんなに洋楽好きならなんで海外で暮らさないの?って矢野顕子とかが聞いた時 この人、新曲をつくってんの？
作ってるんだろうけど、どれくらい売れてんの？ｗ
数十年前の曲で生活できるなら、サブスクなんていらんわな 他人事ながら今のアーティスト本当に金にならなくて気の毒、昔みたいにcd売れた、印税がっぽがっぽじゃないし、ちまちまライブやってグッズ物販しなきゃ金にならん >>38
記事中にSpotifyで配信はしないけど、Spotifyのグローバルチャート50はいつも聴いてる。と
>>49
レコード店の人はもうパッケージされたものを売るだけだからその例えも違うでしょ ずっとサブスク否定みたいに受け取ってるのがいるよな
映画だったら監督や俳優だけが金出して作るのはおかしいだろ
製作費出す会社がちゃんとあるしネトフリ限定とかディズニー限定ってちゃんとそういう仕組みになってる
それが音楽は製作費だしてないとこだけ儲かるのはおかしいだろって話なのに >>39
それは自分が仕切るんだからいいんじゃないの？
>>48
おそらくそういう聞かれ方をするならそれなりの曲の作り方があって
それをやる気がないってことなのでは？ >>512
広告収入の方が稼げる時代なのかもな
しかも知名度も上げれる >>88
産業ロックw
って言うかキリスト教でもない日本人が作るクリスマスソングこそ産業ソングなのにな。
キリスト教関係ない人がクリスマスソングで金儲け。
おまゆう過ぎるんだよ。 アップルがアルバム制作費用出して
達郎が納得できる音質でしか配信できなくしたら作るのかな？ > だって、表現に携わっていない人間が自由に曲をばらまいて、そのもうけを取ってるんだもの
カセットもレコードもCDも配信も媒体や視聴形態が変わっただけで同じだと思うんだけど
HDDレコーダとかも使わない人なのかな 言いたいことはたくさんあるけれど
言っても無駄なんだよ
自分のやりたいことができているだけ幸せだよ
それが身にしみてわかっているだけ >>61
だわな
そういう属性なの滲みででるから元から嫌いだった >>512
ライブとかグッズで稼ぐモデルだろ
もうコロナ明けてライブも復活したし
こっちが正しい >>7
アルバム全体を表すジャケットとか総合して作品だったよね 世界的第一波くらいの時は
ライブが終わって、配信モデルも終わり
結局音楽がビジネスとして成立しなくなるという危機感すらあったけど
結局元に戻った ZARDはサブスクしている
今やらなくてもいつか誰かがやるだろう >>1
川´3`) ＜ 慌てる乞食はもう毛が少ない。 >>539
そうだよ
だけど音楽というのはいつの時代もテクノロジーと共に新しいあり方を提示してきた
これからもテクノロジーの進歩で変わるだろう
こっちのが本質であり醍醐味 面白いのは配信時代になって
円盤がおわって、ライブでかせぐ円盤登場前の時代に近くなったことだよな
ネットはこういう変化が他のメディアでもよく起こるのが特徴
次の時代はどんなテクノロジーによりどう変化するのかも楽しみ お前みたいに勝手に宣伝してくれて、
勝手に毎年使用量から莫大な収入がある人間は特殊なだけって気づけよｗ
サブスクなんかにしたら旨味がないって本音だろうけど 達郎の音楽を聴いてみたいとは思うけど、少なくとも自分はサブスクに達郎がないから聴けていない。CD買ってまで試聴したいとは思わんのよね 死んでから遺族がやればいいだろ
CD売ってた頃はボッタクリで金額に見合う感動受けてた人少なかったと思うから、ガッポリ儲けたアーティストは今くらい還元すればいいと思うけどね
今のアーティストからはは逆に受けてる感動のほうが大きいからお布施システムが必要だと思うけどな やらないならそれで良いが言ってることが馬鹿
この人は喋らん方が良い これぐらいの大御所が言うならわかる
まずは基本的に売れないと意味ないから >>24>>82
山下達郎ですら音楽以外の付加価値で売ったということだな
「俺は音楽表現だけでやってきた」なんて言うけど
それは果たして本当に音楽だけの評価か？
多分に怪しいもんだ >>5
お前バカだから相手の立場で考えれない奴だろ 音楽のサブスクってそんなにうまみ無いの？音楽だけ？ >>553
フィジカル全盛期からすると全く旨味なし
医者の収入からアルバイト生活になるくらい >>463
歌詞表示は出来るけれど対訳は無いから洋楽聴く場合は歌詞の内容まで把握しているリスナーは少ないんじゃない？ >>555
お前はどの立場でめんどくさいとか言ってんの？
客としてとらえるならお前が一番面倒くさいだろw >>528
なぜ日本人がキリスト教でないと決めつけた？
そもそもクリスマスイブは宗教的な意味でクリスマスソングではないぞ、クリスマスイブにフラれた話だ
前のほうのレスにあるが音楽を料理に例えればわかりやすい
丹精込めて作った自分の料理を素人企画のバイキングに出せるかということだろう サブスクの話題になると不貞腐れて攻撃的になるやつっているよな 安室奈美恵さんのグッズが続々発売、最後となる“デビュー30周年イベント”に「本人サプライズ登場」への期待
https://news.yahoo.co.jp/articles/f40b5f18c23ddfbe894c34f58d82272aa03987ae
↑
安室の引退詐欺、しつこすぎ
そもそも“デビュー30周年イベント”ってなに？
つまり引退なんてしてないと、安室側自体が認識してるって事じゃん
安室公認キャラクター「エミーナ」が悪質すぎて開いた口が塞がらないレベル。
あんな事が許されるのなら、永遠に引退詐欺商法できるじゃん
安室は花火ショー＝コンサートの代用品で、毎年チケットとグッズで荒稼ぎしてるけど、
安室は劣化していく自分を隠しながら商売していける方向性にシフトしただけ
安室の引退詐欺の主犯は安室本人だからね。安室本人が事務所社長だから。
安室の引退詐欺に協力しているセブンイレブンといった企業も問題 >>456
言いたい事はこれだよね
ユーザーの利便性は上がったかも知れんけど、
中抜きのエグさが昔よりも酷くなってる
正面からはっきり言えば良いと思う >>1
死んだらサブスク解禁パターンか
確かプリンスも死後サブスク解禁だった記憶 すごいアーティストだとは思うけどね
でも結局はポピュラー音楽でしょ
勘違いしちゃったよね >>456
spotifyは売り上げに対する著作権使用料率70%超えててトントンか赤字の経営だけどな 音楽で儲ける時代は終わったし
そもそも音楽で億万長者になれる事が異常だった
それを理解した方がいい 思いついた
Spotifyのシャッフルおじさん用に楽曲提供を依頼してみては 昔売れたけど今はさっぱりっていうアーティストはサブスク解禁で再び課金が回るから得しかないよな
ZARDとかさんざんCD売れたけどサブスクでも再生されまくってるし寝かしとくだけならサブスク置く方が会社としてはいいんだろう。
ミポリンやおニャン子、浅香唯とか昔のアイドルも続々とサブスクきてて俺は嬉しい。CD持ってるけどもう同期とかしないし >>575
サブスクに「登録」するのが無料だったりするのなら、まぁその理屈も成り立たんでもないが 世界的に廃盤で気長に再発を待つか中古を探しまくるかしかなかった楽曲がSpotifyでタダで聞けたりして
まあ複雑な気持ちではある。音楽はそんなに安っぽいものじゃないハズ。 >>539
ジャケ買いで当たりがあれば嬉しかったり >>576
パーセンテージによるけど一般人の俺ですら自分の作品タダでサブスク置いてる
70%還元だけどなんどかんだで3万くらいたまってるわ でも著作権料分配額が多いのは結局CD売れたやつじゃなくサブスク売れた奴なんだよな
カラオケでヒットするのはサブスク上位ばかりだから
https://www.jasrac.or.jp/profile/prize/2021.html
JASRAC 2021
金賞 紅蓮華 LiSA
銀賞 pretenders Official髭男dism
銅賞 lemon 米津玄師 サブスクって巨大資本が楽曲という資源を食いつぶしてるだけだからね。
著作権の切れた過去の演奏ならまだしも、現役の歌手にはメリットないでしょ。 コマーシャルやドラマの関係ない文脈で一部を切り売りしてることとサブカルは許せないて
このひとのなかでどうせいごうせいがとれてるのかこんな意見をありがたがってる自称音楽通はただのうけうりじいさん
この世代は昭和脳平成サブカル脳でお釈迦にぽん >>582
俺みたいな無名一般人の発表の場にはめちゃくちゃいいんだけどな。CDとか出しても絶対売れないけど、サブスクだとなぜか海外でめっちゃ再生されたりして勝手にお金が増えてる感覚 >>427
アーティスト自身は状況を把握してない事はよくあるのかも
会社が何か対策するべきだとは思う kissのシモンズが達郎が言いたかったこと全部説明してる
https://youtu.be/R1-seiJfN1U 海外だとCDで売ろうとしたら流通コストがかかるから経費削減を余儀なくされて、今まで生演奏でレコーディングしていたのを人件費カットで音楽ソフトに変えざるを得なかったミュージシャンもいるからな
そうなったら山下達郎みたいな音にこだわりがあるミュージシャンは一番打撃なのでは 邦楽だけのサブスクを日本のレコード会社が立ち上げればた達郎も解放するだろう
アメリカ資本に儲けさせるのは俺も嫌だ これASKAも言ってたよな
チャゲアスがサブスクに無いのも当然だな アコギ一本でiphone で録画みたいな音楽と生のフルオーケストラ使う音楽が曲の良し悪しや好みは別で製作費同じようにやれってのはアーティスト側に酷すぎるわな
コンソールやデジタルマルチと部屋一式で数億の時代なのに >>5
5chなんてジジババしかいないんだから叩かれるの分かるだろ？
ちょっとは慎めバカ >>594
？
どこの誰がそれで製作費同じようにやれって言ってるんだ？ >>512
ビリー・アイリッシュとかyoutubeの視聴回数のペイだけで最低でも年間数億円だよ
彼女の場合楽曲の権利もあるからyoutubeだけで一桁以上上の収入のはず >>1
言ってることが矛盾してるぞ
その理屈で言えば
無料でばら蒔いた方が利に叶ってる >>456
いやレコード会社が儲からなくなっただけ アーティストへは1回再生されると約0.007円の印税が入ってくると言うことです。
100回再生で0.7円。10,000回再生でようやく70円になります。
1,000円のCD1枚売れると10円とお伝えしましたが、サブスクで10円稼ぐには単純計算で1,430回の再生数が必要となります。 >>523
逆にレコード会社に頼らず稼ぎまくってる人たちが出てきてる
それからyoutubeだと人の作った曲を勝手に歌っても
著作権者に売上が渡る仕組みがあるから
カバー曲演奏も公開できて
これは新人はライブ活動でよくやってること
だからライブハウスの機能も持ってる >>587
1000万回再生で2万円かあ
辛いな
いろいろ幅はあるだろうけど仮にYouTubeで1000万再生だとどのくらいの金になるんだ サブスクはあくまで客寄せとして使って、儲けはライブやグッズなどで確保するみたいな流れを流れをサブスク業者とレコード会社が協業して作っていくシステムになったら、みんな幸せになれると思う >>530
達郎は制作費は自分で賄っているのでは？
昔やスタジオ作った頃はお世話になっただろうけど >>572
アホかライブで普通に儲かるだろ
さらにデジタル配信も盛況じゃないか
これから投げ銭的なのも普及する
既存のモデルが破壊されただけ
いつの時代も知恵遅れや時代遅れが文句いうだけ
しかし東アジアの儒教国は変化に対応できず滅んできた歴史があるのも事実
唯一明治期の日本だけ対応できたのかもしれない >>598
いや無料でばらまくと無料の扱いになる
ちゃんと選んだ音楽をお金を出して聞くんだという意志がないといけない
だからミュージシャンは人を自分なりに楽しませようと努力できると >>603
上にいる素人だけど3万円とかいう人、ホントかよw >>547
サブスクだけじゃなくて
アルバムや曲も買えばいいじゃん
メディアでもダウンロードでもいいから
売ってないアーティストの方が少ないでしょ
youtuber系は売ってないのもいるだろうけど
稼いでるから心配するな >>553
サブスクに旨みあるよ
世界に通用する音楽じゃないといけないだけ
実力あるか相当うまく作り込んでないと売れないだけだ
要するに作り手に実力ないと無理
レコード会社と電通の仕掛けで素人を売るわけにはいかない
アイドルはいまだに別だけどな 再生回数が増えれば増えるほど1再生ごとの収入が下がるというクソシステム サブスクのメリット、デメリットなんて
ミュージシャンの方がはるかによく知ってるだろ
それでも、うま味があるから
世界中で多くの人が参入してるわけだ >>572
むしろアーティストが音楽で儲ける時代だ
レコード会社よりアーティストに優しい配信会社の時代だ
ライブハウスみたいなNPR tiny desk concert
細野晴臣軍団みたいなscary pockets
と個人アーティスト以外もyoutubeで活躍してる ちゃんとflacでデータ化してDAPで聴いてるから問題ないよー
ただ海外の人も気軽に聴けると良さが伝わると思うんだけどなー >>44
竹内まりあのなんとかパーティーって曲
キムタクの「愛してるよ」って声が入ってり
「キムタクみたいないい男」みたいな歌詞があったりで気持ち悪い >>603
自分だったら1再生1円は欲しいな
1000万円じゃなくて2万円か…やる気失くす >>577
けど中古盤や海賊盤漁ってた時代に比べると
アーティストに金が入りやすい仕組みになったと思うよ >>609
素人で完全一人で製作で著作権料を全部一人じめできるなら、まぁあり得なくもない
でも無料で配信登録してる～ってのがね…
普通は最初に一曲ごとに登録料取られるもの
まぁ最初に数千円ってだけなところが多いみたいだからそこまで気にするようなものではないが、それでも無名な素人の曲なんか誰も再生しないからほとんどの人は赤字になるだろうが… >>611
空襲で住んでた所が焼け野原になって避難所に逃げ込んだ人に向かって
「旨味があるから避難所に行くんだろ」
って言ってるような感じ >>581
紅蓮花とLemonって２０１８年の曲で、プリテンダーも２０１９年の曲やんｗ
それで２０２１年でも大儲けできてるなんてカラオケやネット関連強い曲はええな >>575
ZARDはとっくの昔に本人が他界してるやろw >>567
サプライズとかいうけど、それはないと思う
最後のライブですら完全音漏れ防止で入れない奴は自分たちの声でカラオケするしかなかったわけだし >>587
山下達郎はサブスクの売上利益は問題にしてないぞ >>586
放置してるか？
他人がアップロードしてても
ランセンス所持者は山下達郎のものが多くないか？
ここから収入あるんだぜ？
中には理解してない奴いるよな
チャンネルはラジオ局みたいなもんで
収入を独り占めするわけではない >>523
昔のCDが売れた時代が特殊だっただけなんだろう。 >>534
スマホや携帯を頑なに使わない高齢者ともかぶるな。 >>626
〉今の時点で山下は「恐らく死ぬまでやらない」と答える。
〉「だって、表現に携わっていない人間が自由に曲をばらまいて、そのもうけを取ってるんだもの。それはマーケットとしての勝利で、音楽的な勝利と関係ない >>626
というかあの夫婦はかなりサブスク収入が大きくなってきてるから
達郎は敢えて自分からはやらないと唱えてるんだと思う 自分はサブスクにはまだ手を出してないわ
そもそも、サブスク対象にはハイレゾもあるのだろうか？
セットリストの作成は出来るのだろうか？
80年代、90年代の曲も充実しているのだろうか？ >>571
googleも広告収入の68%は権利者に払ってる
サブスクの収入も同じだったはず >>628
40年後くらいに
youtubeで稼いだ時代が特殊だったんだろう
って言われると思う >>635
勿論その可能性もあるし、結局は自分が恩恵を享受した時代と同じ状況が永遠に続くと思うなってことだな。 >>633
調べたら分かるじゃん
かけてる曲の傾向見て勝手に選んでくれるから車乗ってるときとか便利だぞ >>635
あと、そもそも著作権という概念自体も人類の歴史からすれば現代だけの特殊なものだからね。 ９０年代なんて
ドラマCMのタイアップが１００％ぐらいで
マーケットとしての勝利でしかないだろｗ
少なくとも音楽的とかないわｗｗｗ 最近はCDも滅多に買わないけど、だからといってサブスクにも興味わかないな。
YouTubeに転がってるので十分と思っちゃう。 中高年自称音楽通世代がありがたがってる
中古レコードも歌手の収入には１円の恩恵もないという行為である大前提を確認しよう
中高年音楽通にとって出費はあっても
中古市場でぐるぐる回る
歌手から市場に出た一次流通以外は
歌手には一円の恩恵もない
中高年は出費してるから気が付かないが
しかも
一次流通と同じ盤
これでいくら一次流通の歌手の利益を逸してきたか >>631
確かに竹内まりやはサブスク解禁してるし、達郎もサブスク再生により著作権料を受け取ってるから、サブスクに身体の半分くらい浸かってる状態なんだよなw
そこで表現に携わらない人が儲けをどうしたこうしたは、ちょっと意味不明
ホントは俺はカネを払わない貧乏人は相手にしない、と言っているように聞こえる まあ若者には人気ないし
リングに立たない方が恥かかなくていいだろ 時間はかけたくないお金もない現代人は聞けない音楽か
もはや聞けない音楽であることに意味が出来てしまって
崇高な扱いされるのも歪んで思えるな 今の曲は昔と比較するとゴミ曲しかない
まあそれでも若い奴は若い世代のアーティストの曲聴いたりするから売れてるが
まともに聴けたもんじゃない
明らかに70年代〜90年代の楽曲の方がはるかにクオリティが高い >>648
そういうこと言ってるから結婚できないんだよ >>11
金儲けのためだけなのが嫌なんだろうな
売れれば誰でもいい中身なんて関係ないそもそも音楽好きじゃない奴らがみたいな youtubeでただで聴く
中古で出費して聴く
どっちが歌手の逸失利益になるか
そうです後者です
あなたが出費してるとか
本質からは関係ない
あなたは騙されてる錯覚 山下達郎は
ライドオンタイム以降は
ずっと順調と思っていたけど
結構悩んでいたし苦労してたんだな｡
DTMのリズムは実感より後れぎみみたいなこといってうたような｡
一時期､全部DTMで作ろうとしていたけど
やめてバンド主体になった｡ >>567
本人が30歳ならサプライズ登場で盛り上がると思うけど、若く見えるとか言っても45歳のおばちゃんが出てきたらガッカリ感半端ないと思うぞ >>618
youtubeは平均0.18ドル/viewだってさ
1000万回再生なら1億8千万円かね
ジーン・シモンズはレコード会社からの再配分になるけど
国内のyoutuberにはもっと少ない再生数で年間数千万円稼いでいるのもいる
直接取引だからね
中抜きしてるのはレコード会社っていうのバレちゃったね 「経験則って恐ろしいもので、1回成功するとしがみつくんですよね。だいたい職人は50代ぐらいでそういう壁にぶち当たるんですけど、その時にそれまでのものを捨て去って、新しいノウハウを学習しようとするか、『いや、俺はこれでやってきたんだ』って言って、停滞していくか。そういう分岐点がいくつかあるんですよ」
「それまでの実績にあぐらをかいてると、あっという間に取り残される。Spotifyで配信はしないですけど、Spotifyのグローバルチャート50はいつも聴いてます。今の時代の音像というか、空気感は絶対に必要なので。そこに自分の今までのスタイルをどう融合させていくか。まさに『RIDE ON TIME』だな（笑）」
経験則にしがみつき従来の流通方法にこだわる
音楽に携わってない人間がもうけをとっていることが気に入らないといいつつ、自分はしっかり利用してる
まあ論理的な理由はなく単に気に入らないというアタマの硬さ故だな >>645
それで何か問題ある？
＞カネを払わない貧乏人は相手にしない どうせ売れないんだからやればいいのに
自分の事ばかりだな >>656
誰が問題だと言った？
ただ、俺は嫌なヤツだなと思うねw ほぼ完全にサブスク移行した｡
場所と金銭の問題｡
Cd Dvdでかなり場所とってる｡
サブスクのおかげで
いくらでも音楽､映画を享受できるようになったけど
正直おなか一杯にもなった｡
昔はお金ないと音楽と映画は視聴できなかった｡
それでも無制限のサブスクは
けっこう高い､ >>645
plastic loveはネットミュージック世界でも超弩級のヒットだからな
レコード会社の中抜きない自己配信ならビルが建つ
達郎が銭ゲバならレコード会社との契約を解約して
ネット販売のみに切り替えてる
plastic loveの新録配信すればアホみたいに儲かるからな 年に何個か好きなもんだけハイレゾで買った方が良いな。 applemusicで普通に出てきて聴けるんだけど
それはサブスク認定ではないのか 洋楽の影響が激減したのは
ヒップホップ全盛だから｡
英語聞き取れないと､魅力がさっぱり理解不能｡
歌詞カードとかっほぼ全員みない｡
ヒップホップの英語は聞き取るのが至難､ >>641
CDは買ってないよ
配信で曲を都度購入している
80年代90年代の曲もハイレゾがあるものはハイレゾで買い直して
20万くらい使ったかも たまにマスタリングし直して再版してた気がする。これで安心してCDが買えるな サブスク→ただの再生数カウンター付きのCDラジカセ
少しでも金になるならありがたいだろ
本来は再生数で金なんか払われん まりやさんは、なんで達郎みたいな金玉顔のオッサンと結婚したんだろ >>633
ハイレゾの配信もあるし、書かれていることはおおよそすべてできる
ちょっと調べればわかることをやらないで従来どおり曲を購入してる人が多そうだな >>672
年寄り特有の「なんかよくわからないから怖い」だろうな >>670
音楽的な才能はあるんだろうけど、性格がめんどくさそう
離婚せずにいるのは、多分家庭ではまりやさんの下僕だからだろうな わざわざCDにこだわる意味がわからんね
音質にこだわるならハイレゾしかないよ >>665
それに加えて
ヒップホップは文化的な背景も日本と違いすぎるよね
対象をディスる、ギャングスタ、とか日本に合わない
黒人が差別や社会に対する反発として歌っていても
共感し難いし お客さんの手元に物として残ってもらいたいっていう心情なのだとすれば、なんとなく同感できるかな。
大量に売れる物でなくっても、買ってくれた人の手元に長く残っていて欲しいとか、すごく愛着を持って欲しいとか。 >>670
自分みたいな歌手でもこの人となら一生音楽が続けられそうと思った
とかなり率直な話を昔語ってる
続けられるどころか高齢者になってから世界的にブレイク
達郎のアレンジで サブスクだと、これが聴きたいという曲が対象になってないと
ストレスになりそうなので、探して購入する方が確実かなあ >>675
音質に拘る奴なんかそんなにいねーよ
ゲームと同じで内容次第な
よりリアルになったからって面白いとは限らん >>646
YOUTUBEなんて特に再生回数がデカく表示されて目立つからなあ
若手やアニソンが億単位なのに、ベテラン勢は数百万程度でやっと
この前桑田が同級生と出したチャリティーソングもショボくて
なんか晒しものみたいで あんたの嫁さんがシティポップとして再ブレイクした背景にもサブスク事情があったと思うぞ >>674
お金はあるし、浮気や不倫する顔じゃないしねｗ
父親として、夫として、最強じゃん >>680
現実問題、そこまで好きな曲ならとっくの昔に音源入手済だったりするんだよな。
昔飽きて中古屋に売ったものの、何年も何十年も経ってからまた聴きたくなった時には入手困難になってたパターンもあるだろうけど。 MP3で上等ですよ
絶対音感の持ち主なのかお前らはw
てか、今の曲はクオリティが低いから音質が良くなってもそんなに変わらん >>305
配信に入ってる人にとっては強力なライバルが入らなければそれだけ自分にまわってきていいんじゃないの？ >>687
MP3はダメだぞ
AACじゃないと
どんな耳してるねんｗｗｗ 6月12日(日)朝10時～ 【安住紳一郎の日曜天国】 ／ #山下達郎 さんが10年ぶりに TBSラジオ出演決定！
＼ 「こんな日が来るとは思いませんでした…」 と語る安住アナとのトークは必聴です オーディオブームって
ここに張り付いてる５０代後半〜６０前後の
うんちく世代? 新しい洋楽はまだ聞けるけど邦楽は退屈で聞く気にならない
過去の大量の洋楽邦楽のストックがあるからそれメインにたまに新しい洋楽取り込むくらいで充分だ >>305
１年間に使われてる曲種はＣＤでは５０万曲種に対して
配信で利用されてる曲種は２２０万曲種
配信の場合
新曲は膨大な数の古い曲とも同じ土俵で競争しないといけないのでしんどいだろうね >>680
本当に音楽好きなら「両方」で。
「自分はこっち派」と偏るメリットってあんまり無い。 この人「若い人はサブスクでどんどん新しい音楽を聴きなさい、ラジオみたいに気軽に新しい出会いもあるだろう」って言ってるぞ
サブスクのビジネスモデルがイヤなんだろうなたぶん >>305
若い人が音楽で儲けられない、ってのの原因の一端がサブスクにあるんではないの？
他にも原因はあると思うけど。 >>690
いや、元々あるからじゃね？
新たに購入するならより音質がいいに越したことはないが >>697
記事中、自分も聴いてる旨書いてあるよ。 >>687
絶対音感はあるけどモスキート音が聞こえなくなった自分は何を選べばｗｗｗ サブスクは印税が少ないってやたら言われるけど
それきっかけで曲を聞いて
そのアーティストをドラマや映画の主題歌に起用
CMに使われる
You TubeでMV見る
カラオケで歌われる
話題になったと音楽番組に呼ぼれる
フェスに呼ばれる
旨味充分あるんだけどね
山下達郎は信者だけ引き連れてビジネスやってるキングコング西野みたいだから分からないんだよ 今の新しい曲で良い曲がひとつもない
ただ再生数だけが多いだけの酷いレベルの曲しかない現代
はっきり言うが、心地好いメロディーや美しい声質は全て90年代までの歌手しかいない 遅れてるけど最近ハリースタイルズがとても気に入った >>689
どちらかといえばSNS（Twitterとつべ）だと思ってる。海外のアルバムマニアがレコード引っ張り出して、リマスターして流してたらバズった感じ。 >>648
今の曲もいろいろあるけどね
知らないだけでは？ 40年前にアナログレコードからCDに変わる時も同じ議論があったらしいな
アナログの方が味がある、CDみたいな小さいジャケットだと迫力がないとか反対されたりして ってかクリスマスイブ以外
新規ファンはもう増えないだろ デジタルのディストリビューションが嫌なんだろね
5年前まではパッケージのこだわりとかプレスの質感とかあったかな
もはやショップ店員がそんなことに興味ないからね >>703
それで生活できるようになる人は、サブスクミュージシャンの何割で何人？ ある種の搾取だもんな
やらなくてももう十分儲けてるだろうし >>713
それいったら、今の時代のミュージシャンが全員サブスクやめてCDしか出さないようになったとして、それで食えるの全体の何％だよって話にもなるしなぁ。
音楽で食っていくなんて、所詮、博打みたいなもんだしな。 >>346
以前はCD取り込んでタグ付けしてプレイヤーソフト選んで、ってやってたけど今はSpotifyしか聞いてないわ
めんどいんだよね
タグ狂ってると表示もグチャグチャになるし >>704
「再聴に耐えるクォリティ」にまで曲を仕上げるには時間や労力かかるからねぇ。
その一方で、「ならば同じ楽曲を数カ月に一回、練り直してアップデートしていったら面白いのではないか？」とも思ったり。 毎年のようにクリスマスイヴが流れる余裕なんだろな
買うほどでもないけど知ってもらうにはサブスクしかない >>704
人それぞれの好みだからなあ
こればっかりは何を言っても意味がない 気持ちは分かるが時代の流れだからなあ
むしろサブスクでアーティストにもっと配分が来るようなシステムを作る旗振り役をしたほうがいいじゃないかと 売れてない人は売れてるシステムに乗っかるしかないが
この人みたいな立場だと今更サブスクやったところで何のメリットもないでしょ
まとめ売りの看板の一つにされて外国の会社の商売に利用されるだけ >>716
別に論争を仕掛けてる訳ではないので「それで言ったら」とか言われましても。
純粋に数を知りたいのですが。 サブスクになってからの方が聴く曲が固定化されやすくなったな。謎や。 >>696
まあフツーにサブスクもフィジカルも両方聴いて互いを補完する感じだわな。そもそもいまだに
CDやレコードを購入するような人間が月額1,000円にも満たないサブスク料金を払わないはずないし >>704みたいな意見は、所詮、自分が若いころに聴いた音楽が一番印象深いだけの思い出補正に過ぎなかったりするしな。
あと、歳をとれば、今の曲を過去に聴いてきた数多の楽曲と重ね合わせて、「あ、この曲あれに似てる！」と思うのもしょうがなかったりする。 サブスクは権利の関係でないのってアーティストとか結構いるけど
生きてて本人次第でOKならなるべく配信して欲しいな音楽の聞きやすさ利便性が段違い
CDとかで売ってる時点で曲をばらまいて、そのもうけを取ってるのあんまり変わらんしたんなる時代や仕組みが変わったことについていけないだけだよなぁ >>682
山下達郎は音質にこだわってるんだよ
サブスクじゃないハイレゾが主流なら喜んで行ってるよ >>725
正確な数なんか出せないだろ。
要はCDだろうがサブスクだろうが、純粋に楽曲だけを売って食っていくのは今の時代は厳しいって話。 >>722
記事を読めば別にサブスクを批判してる訳じゃない
配信はしないけどSpotifyでグローバルチャート50をいつも聞いてると語ってる >>729
むしろCDの方が間に入ってる音楽とは関係ない中間業者が多いわけだしな。 この人のファンはサブスク聞かないだろうし良いんじゃない。
お爺ちゃんに時代の流れを理解するのは無理 >>734
「俺はサブスク解禁しないけど（しなくても十分な金あるので）、利用者としてはサブスクの恩恵にあずかりまくるよｗ」っていう、ある種の高みの見物だな。 あんなもんやるな
気に入らない曲に金払ってるようなもんなのにそれが平気なのは元々音楽センスが乏しい証拠 フィジカルw
サッカーのフィジカルが刷り込まれてて
意味的には正しいんだろうけど、どうも違和感が捨て切れん >>733
音楽産業が衰退している、ということですね。
この意見を持つ人は同時に「最近の音楽には良いのが少ない」という意見に同意するもんだと
思うんだけど、案外にそうでもない。
あなたの場合はどうですか？ >>727
そうなのよ。
自分が聴きそうな曲を次々推薦してもらっていくのが自分にとっては面白い。 >>704
80年代まで派
70年代まで派
60年代まで派
50年代まで派は居る
40年代まで派は見たことないけど多分居る >>740
確かにあんまり興味はわかないけど（そもそも音楽自体にそんなに夢中になることがなくなった）、別に今の曲に良い曲がないってことはないと思う。
>>728に書いたように、最近の音楽に良いのが少ないというのは所詮思い出補正でしかなかったりするし、それはある程度止むを得ないものだったりするとも思う。 >>658
山下達郎は職人肌の頑固オヤジ
たまに公私混同するw
俺の空って曲があるが歌詞は俺の家の前に高層マンションが立って
空が見えなくなった恨みつらみの歌w
気持ちはわかるがそんな歌聞かされてる身になれよ 2000年代になってからもう20年以上経つし、2000年代で一括りにするのも違うんだろうな。 >>744
「せめて楽器ができれば小遣い銭が稼げるような生演奏仕事があった」達郎世代と
自分とでは、「社会が音楽教育にかけた費用」が桁違いに違うと思うし、その結果も
違うと思うので、（西洋音楽 >>747
途中送信しちゃった。
>>744
「せめて楽器ができれば小遣い銭が稼げるような生演奏仕事があった」達郎世代と
自分とでは、「社会が音楽教育にかけた費用」が桁違いに違うと思うし、その結果も
違うと思うので、（西洋）音楽の素養に差がありすぎると感じていて。 >>748
追加。結果的に「『再聴に耐える音楽』を生み出す力」の差があると思うので、
良い音楽が生み出される機会は減ってると思っています。 >>716
配信で使われてる曲種からすれば >>695
もしＣＤと配信市場の規模が同じなら、１曲種あたりの平均印税は４倍くらい違う >>147
つんくはサブスク反対と金が入らないからとブログだったかな ﾀﾋぬまでやらない だぞ
ﾀﾋんでもやらない とは言ってない
あとはわかるな クリスマスイブだけはサブスクで聞ける。
ファンの為というより日本の風物詩として自分の作品じゃないって諦めてるんだろうな。 ライブ市場はこの１０年で２０００億円くらい拡大してるから
歌って演奏できるアーティストなら、ライブで稼ぐほうにシフトするんかね >>65
PC買えないんか？
外付けから取り込んだり、スキなように編集したり使い方がわからんとかか？ >>670
むしろ達郎と結婚しなかったら今頃歌手活動できてないだろ >>384
最近再発されてる重量盤の音質あまり好きじゃないな
やっぱオリジナルのほうがイイ音してるよ 元々CDバブルが異常だったわけで音楽で儲けるのがおかしいんだよ モーツァルトだって借金だらけだったし
ライブだってたくさんの業者が入り込んでるしグッズ売りなんてその最たるもの。ファンはたくさんの業者にお金払ってるようなもん
本当に純粋に音楽家がーというなら自分て作った曲をYouTubeで自分であげるのが一番 今やCDよりサブスクのハイレゾ配信のが音が良かったりするもんなあ >>751
新曲をファンに買ってもらう為にサブスク解禁しないのは理解できるが
(ハロプロはシングル5～8種形態でヲタに買わせる商法だから)
昔の曲なんて誰も買わんし今更金にもならんし
サブスク解禁してライブに足運ばせるほうが金になりそうだがな
過去の名曲が埋もれていくのが勿体ない 聞かれることが重要と思うんだけど
自分から探さないと見つからないから地上波がごり押すもんしか存在しないと思ってる人も結構いるし
そのせいでいい音楽作ってても気づかれもせず終わってく人達もいる
優れた人達が隠れてるせいでへんなもんがのさばる事にもなってるしあまり露出を控えるのもどうかなと >>149
サブスク契機じゃなくてドラマや映画での使用が契機じゃないの
日本のiTunesStoreのチャート見ると関ジャム（CD紹介番組）で取り上げられた曲やアルバムが
番組放送後突如上位に入って来る事よくあるよ 今ちょうど安住信一郎のラジオにゲスト出演しているから聞いてみ >>743
それお前がジジイなだけだろ
なんだよ？80年代ってw てめえはサブスク利用してんのかい！ってみんな突っ込み入るよなｗ 今はサブスクの時代だよ
アップデートしなよ
時代遅れのおじいちゃんwww >>599
山下達郎の場合テンダベリーミュージックが音楽出版社だよね
原盤権は誰が持ってるの？
山下達郎は個人音楽制作会社は持ってないよね
ワーナーと共同制作の形かな？
原盤権をスタジオ持ちの音楽制作会社が持ってる場合
音楽出版社でもあるケースがほとんどだから(例えばJun&Kei)
レコード会社には宣伝とCD製造販売を委託してるだけ
アーティスト契約解約されて
直接配信会社と直接契約されれば一銭も入ってこない クリスマスの曲が売れたのも牧瀬里穂のCMのおかげだろ >>763
宣伝はいつの時代も重要だけど
レコード会社と電通が主役の時代は終わった
アイドル以外は
山下はワーナーとベッタリだから困ってるのは分かる 日頃インターネットには世話になってるくせに、サブスクを頑なに否定してる爺婆アーティストって痛すぎる。ネット利用を一切止めて、新聞や雑誌にだけに広告やコラムを出してろ まぁでも言ってることはわかる。
本人はそーは言っても達郎が作曲した曲も結構配信されとるがな。サブスクの良いところは廃盤になって聴けない曲も聴ける事かね？サブスク無ければ聴けない曲も結構ある。
ありがたいサービス。 お前が反抗したところでマーケットの勝利が確定している現状は揺るがない
音楽は負けたのだ
それどころかサブスクに乗せないことで不正な配布が増えているんだよ
ベストじゃないことは分かる
だったら、ベターで手を打たないか？
それは嫌なのか？絶対に受け入れがたいのか？ 旧作はサブスクやるほうが儲かるのでは？
新作はどうか知らんが 今って若者だけじゃなくその辺のジジイの会話にYouTubeの話が普通に出てくるような時代だぞ
10年前の70歳はアナログだったが今の70歳は完全に別物
こういう老害は同じ高齢者から楽しむ権利と財産を奪ってる 人への伝え方として利用したらいいのに
受け取り方を要求してないか CMで耳障りの音楽ばらまいてたお爺さんが
これをいうか。 >>676
韓国人って黒人を差別するけどさ
ヒップホップって黒人のモンだし
フライドチキンも黒人のソウルフードなんだよな 店でCD買いたいからこういう人支持したい
サブスクは使うけどラジオ代わりでCDの代わりでは無い。 >>762
良いこと言うわ
達郎みたいなベテランが意固地になると長い目で見て悪影響のほうが多そうだ 音楽は音楽でしかなくミュージシャンが稼げなくてもいいなら配信を拒む理由ないのでは？？
山下さん本音で行きましょう >>745
渋谷で近所のバス停のベンチで夜明かしするお婆さんに耐えられず撲殺してしまった酒屋の馬鹿息子みたいだなw >>305
大変だと思う
昔は曲が売れれば金入ったけど今は曲が売れない時代だし
だからアーティストはグッズやライブで稼ぐビジネスモデルに変えていて配信はおまけみたいなもん
大して金入ってこないしね CD買おうとは思わないけど、ドライブとかしていてラジオから山下達郎とかユーミンとか流れてくると妙に沁みるんだよなー >>793
タワレコやHMVみたいなそうだと思うけど、客層絞った小さい店は根強い。
むしろサブスクの登場で配信販売がCDより先に終わりそう。 井上陽水「頭固いよね、適当でいいのに。あ、中島みゆきさんもやってないの？もったいないね」 俺30代だけど今でも中古含めて月に十枚以上はCD買う。 >>27
気さくな楽器屋のオヤジみたいな顔だよなw >>794
そりゃ一部のミュージシャンだけ
レコード会社べったりで実力以上に売ってた人たち
達郎はCD販売よりネット収入の方が大きいんじゃないだろうか？ >>800
中古はこのスレの議論ではサブスクより悪い
アーティスト0円 万が一達郎がサブスクやる気になったとしても
オリジナルアルバム1枚ずつだろうな
サブスクで1番良く聞こえるように
全部ミキシングやり直すから 世代じゃないけど、ラジオで流れて何となく聴いて、上手いと思った
本当に歌が好きなんだなって伝わってくる
最近の歌手は耳障りでヘタクソだから流れてきまら即番組変えるけど、井上陽水とか吉田拓郎とか昔の歌手はずっと聴いていられる >>797
ないない
CDの物流が終わるから小さい店なんて入荷すらしなくなる ミュージシャンの収入って音源じゃないでしょう
タオルやシャツをライブの物販で売って稼いでると思ってるけど 井上陽水の氷の世界etc..をサブスクで聴けて感激したけどな
生まれるずっと前のアルバム >>804
ところが音楽を吸い上げてyoutubeに上げると
ライセンス権利者の収入になるわけなんだよね
ライセンス表示が正しい時だけだけど >>804
それは知ってるんだが小さい中古レコード屋とか巡って買うのが好きだから。
もちろん新品を買う事もあるし、ライブで知らなくて良かったのバンド見かけるとその場でCD買う。
店でCD探して買うのは音楽聴くのと同じくらい楽しい。 >>797
渋谷タワレコはアイドルに全力注いで延命してるな
いつもアイドルファンで溢れてる
CDを熱心に買う層はアイドルくらいだもんな 竹内まりやはサブスク解禁なったのにな
廃盤なってる曲とか聞けるから良いのに >>808
今でもアナログレコード専門店が探せばけっこうな数あって若い客も多い
そんな感じで一部のマニア狙った店はそうそう消えない >>816
LPは消えないけどCDは無くなると思う 音質かな。CCCDが騒がれた時にレコードからCDに変わるのも嫌だったとか言ってたよね そういや達郎はCDにも散々文句言ってたんだけどね
結局、妥協してCD出した。今度もサブスクやらざるを得なくなると思うわ 吉田美奈子がシンクラビアと出会って「これでミュージシャンに高い人件費払わなくていいかも」と思ったつかの間製作の間スタジオ空けられないしシンクラビアは100万くらいと思ったら億だったし結局借金増えた
その当時製作費出してくれてた創美もその後結局吹っ飛んだ
それなりの音楽製作には想像以上にお金がかかる CCCDはエイベックス辺りが推してたし
いかにも商業主義だから当時も嫌う人は多かった
実際に普及しなかったな >>547
アホ化
そんなお布施システムなんか作ったら
Vチュバ-の世界になってますます働かないだろうが。
今はライブで稼げるんだから問題ない
全国で仕事すればいいだけ 達郎のライブ行ったけど上手くて感動するよ声量も半端ない
達郎はこれでいいんじゃないかな >>822
東芝もやってた
椎名林檎のカルキがCCCDで出て
林檎の大ファンだったけど買わなかった
後に普通のCDになったのは買ったけど >>547
今は簡単に聴くことが出来すぎて感動が薄い感じがする >>828
近藤真彦の情熱熱風せれなーで好きだな
プロとしていい曲アイドルに提供するのは何にも
おかしくないぞ もう元の流れには戻れないだろうな。便利だもん。
そのかわり演者や製作者側が納得できる儲けがちゃんと行くようにしないとな 山下達郎のハイレゾを馬鹿にしてかかってる態度は大好きだ 若い時はラジオからタダで音楽聞いてたはずだよな
おかしくね 今でももう老人にしか聞かれてないんだから
ミュージシャンとして死んでるじゃん >>829
その時代の人気アイドルに楽曲提供するのはステイタスみたいなもんだしね
中島みゆきもジャニに曲書いてるし >>833
おかしいかどうかは元記事全文読んでから判断すれば？ 音楽に携わってる人たちに利益を分配するのは製作者の側だと思うがな 年間１０万回も再生されないだろｗ
サブスクは１００万回再生されても１万円しか入ってこない
だからミュージシャンからそうるとどうでもいいんだよ みんな今配信限定とかばかりだが
サザンとかミスチルあたりのシングルも >>839
路上格闘家とかいう人が総計10億回ビューで収入一億円超えてる
自分でスタッフ雇って動画作って中間搾取がないから
100万回ビュー換算すると10万円だね
1/10になってるね
誰が9/10持っていったんだろうね 自分が作った料理を素人企画のバイキングで売るつもりはないと言ってる
バイキングがどれだけ流行ろうがそれはマーケットの勝利でしかなく料理の勝利ではないと
達郎自身は商業主義の音楽を作ってる意識はしっかりある人で
客のニーズに応えようとしてがんばっている
ただそこに素人が介在すると自分の努力が伝わらないしそうなると音楽を作る動機が薄れる >>458
細野は常識人な感じがあるけど、山下達郎は偏屈だよね。
音の良いホールじゃないとライブしないとかさ。絶対ドームではやらないって言ってたし。
ユーザーへ可能な限り最高の状態で自分の音楽を届ける事が最高のユーザーへのサービスだ、って考えを曲げない。
ライト層には目もくれない。 >>595
「一緒に、歌いませんか？」
「お断りします」 >>757
松任谷由実や中島みゆきと同等扱いされてるけど
才能は遙か下なんだよなあ >>845
ドームどころか、アリーナでもやらないで〇〇市民会館とかばっか
市民会館より横浜アリーナのほうが音響も設備もいいのにねー お金が目的なこんなに多くのミュージシャンがサブスク解禁なんてしないだろうな
興味持ってもらう事の方が大事なんだろう
音楽なんて好感持てる人が作っていれば超絶駄曲でも価値があるしな
どこぞのカスが作ったそれなりの曲に価値なんてあるか！ たしかにサブスクって1再生の利益がエグいぐらい低いからなあ
どんだけ本体が儲かってもアーティストには雀の涙程度
まあ、アーティスト本人がCDはオワコンこれからはサブスク、って言ってんだから受け入れればいいよ サブスクも30年以上保証するなら良いんだけど、2・3年で配信打ち切ったりするだろ? >>31
大滝詠一もネット配信拒んでたけど、亡くなってから一気に解禁されたな 達郎はタイアップが好きだけど
サブスク会社がCMタイアップ曲を依頼してきたら
作るかな？ >>11
シングルCD→1000円の売上から色々分けろ
サブスク配信1再生0.1円～0.5の配分から色々分けろ >>833
ラジオ局はそれで儲かるどころか金払ってんだろ アナログベースならいいけどデジタライズされたものはダメって事？
それか料理屋の頑固おやじと同じでメディアやネットは単にダメって事で
地域密着型みたいな感じで地元客だけでいいんだよって事？
境界線がわかりずらいわな サブスクも嫌だけど、配信にしても何にしてもIDタグがどう考えても足りない
アメリカがそうだからだろうけど、作詞と作曲がごちゃまぜになってるから、日本みたいに
作詞が誰で作曲が誰ということすらわからない
誰が演奏してるのか、編曲は誰なのかもわからない
そういう、適当にやって何の進歩もないところがすげえ腹立つ >>818
最近実家漁ってたら親父が持ってたアナログレコード出てきた
渡辺美里とかTMネットワークとかおニャン子クラブとか芳本美代子とかwこれ価値出るのかな？
一度でいいからアナログレコード体験したい >>861
JASRACは放送は包括契約だから放送局は濡れ手に粟 >>863
そのうちdiscogs連携ができると思う
ただややマニア向けだからそう楽観視はできない >>855
YouTubeとは違うんだな
アホっぽいユーチューバーとか再生数100万とかで億稼いでるじゃん
世の中がおかしくなるわけだ 嵐に提供した曲が嫌い
達郎全く思い入れなく適当に作っただろw 稼いで結果オーライみたいな風潮は真のクリエイティブティーとは全く関係ない話だけどな >>867
youtube music premium
youtube premium
ってサブスクがあってここから支払われる
無料版使ってる視聴者の分は広告費から支払われる
どういうわけだか知らん人が多いけど >>575
1990年代のカラオケ大ブームで、1970年代～1980年代に全盛期だった作詞作曲家が、
全盛期か全盛期より少し上くらい印税が入ってきたって話があったな。
>>585
まあ、オンライン以前だとレコード会社の予算を握ったオッサンに好かれないと、世の中に知ってもらうということが難しかったからね。
今はとにかく世界中に向けて公開するハードルだけは物凄く低くなった。
>>592
AWAはダイナミックノーマライザーみたいなのが勝手にかかっちゃうんじゃなかったかな？
音圧の大小を揃えるために。
TM Networkのアルバムにhuman systemってのがあって、それはダイナミックレンジを広くとるために音圧が当時でも低くしてあったんだけど、そういうのも大事なんだよなー。
>>603
ラジオ番組での1回オンエアだと使用料が1万5000円くらいだけど、そっちは抵抗無いんかなあ。 >>218
ヒロト&マーシーは、反商業主義的なキャラで売ってるとこがあるから、その売り方をやめると固定客が離れちゃう。
>>862
もともとレコーディングもライブも、新しい器材をなかなか使わないんだよ、山下さんは。
プロツールスを日本で最後に導入したとかラジオで自嘲気味に言ってたし、ずっと使ってた器材でソニーがサポートを打ち切ったことに文句言ってた。
今はどうか知らないけど、何年か前に2000年以前の機材しかステージに上げない、みたいなことも言ってた。 今のYouTubeでの一億回再生よりも、
むかしの高視聴率の頃の歌番組に十回出演する方が、
世の中への浸透度は高いな。
ザ・ベストテン
ザ・トップテン
夜のヒットスタジオ
ミュージックステーション
これらだけで合計視聴率100%になるだろう。
あと、もっとマイナーな歌番組や、
バラエティ番組でも歌っていたし、
ラジオもあるし、商店はいつも音楽を流していたし。
昔のヒット曲の方が、国内完全限定とはいえ、再生数は遥かに多いな。
もちろん、レコード、カセット、CDなど、音楽ソフトでも聴かれるし。 >>872
ギターアンプはSINO'sの新品の特注ものだわ。
自分のギターテックの篠原のブランドのアンプだが。
それ以外は、ギターも80年頃のをメインにしているし、
エフェクターもBOSSのCE-3とか80年代のを未だに使っている。
CE-3は高校の頃に買って同じのを持ってるけど、
世間ではあまり人気がないんだよね。 まあ、出版権や原盤権を生贄に捧げるとスキャンダル対策してくれてたとこもあるし、
そういうとことの関係性もシガラミになって長くアーティストをやってる方々は大変だねえ、と。
なかなかサブスク解禁しなかったアレとかコレとか、解禁したときは「あー、やっと話がついたんだな」と思ったり。 昔は歌番組やコンサートは、
レコードやCDを買わせるためのプロモーションだった。
歌番組とか高視聴率でもギャラは意外に安くて、
地方営業やレコードのプロモーションと割り切らないと、
割に合わなかった。
一流外タレのコンサートチケットが三千円とか四千円とかで安くて、
高校生でも気楽に行けた。
LPレコードが2800円とか2500円くらいなので、ほぼ同じくらい。
今はCDが売れないので、チケットが高騰しているけど。 >>256
坂本さんは坂本さんで、レコードやCDのような容器にお金を払う仕組みが好きでないみたいな話をしてたね。
レコードやCDは音楽じゃなくて容れ物っていう。 >>259
でも海外でシティポップ流行ってるんでしょ？
昔からレコード買い漁りにくる外国人の話とか聞くじゃん
需要は今最高にあると思うんだけど 最新曲とかは聴けなくていいから古い廃盤なってるのとかは流して欲しいよ >>864
アナログレコード体験したいならまずレコードプレーヤーを確保して一通り聴いてみては？
親父さんが遺した価値を体感してから改めて値踏みするのがいい供養になると思う いつ、何処でも、どんな曲も安価で聴けるってのは不幸なのだと早く気付くべき。 >>879
狙ってやったわけじゃないしな
勝手に見つけてくれて勝手に盛り上がってるだけ >>45
海外レーベルと契約してない限り海外では成功しないよ。 >>882
音源は気軽に聴けて、ライブで生で聴くのが今のスタイルだよ
アーティストもライブへ軸足を移してる
最近はコロナ禍で大変だったけど徐々に回復してる ただしいわ
「ビューさえ増えればよく、ビューがないものは価値のないゴミだから排除する」
というプラットフォームと広告代理店によってモラルが地に沈んでいる 山下達郎なんて若者聴かないし
曲も残ってるわけじゃないから問題なし 作り手と聞き手と流通させる者と全体をマネジメント者がこれほど仲が悪い時代よ
囚人のジレンマよろしくみんなで損してるだけ 文句言ってるのはCDバブルでいい思いしたのを忘れられない人たちだけだと思うけどね。
サブスクに出せば全世界の人に自分の音楽が届くんだから使わない手はないだろに。 >>863
最近は演奏者やエンジニアとか使用スタジオまで記述されてるのもある まあ確かに、昔の曲が突然再評価されて～みたいな可能性もあるけど
新譜が丸々ただで聴けるというのはやっぱり異常じゃないか https://coconutsjapan.com/entertainment/post-81565/81565/
この桜井さんの言葉に対して、草野さんも「配信とかサブスクはね、僕も桜井くんと一緒で」「最初はねかなり違和感ありました」と年齢的にも変化への対応が遅くなると、真剣な声色で答えます。
しかし、アメリカで活動するあるベテランミュージシャンからの「これは100年前に戻っただけだからあんまり気にしないでいいよ」との言葉を受け、考えが変わったそう。
草野さんは「（レコードやCDなど）音楽ソフトを商品にして売る文化っていうのはせいぜい100年そこそこのもので…」「それ以前は生演奏しかなかったわけなんで」と自分の中に落とし込んだとのこと。
続けて「時代にちょっと戻ったって考えれば」と、ストンと腑に落ちたと語りました。 >>887
ずっと再評価され続けてる人だと思うけど
今は海外で評価されてるし >>892
サブスク愛用してる人たちも実際そこまで求めてないと思う 聞いてきた履歴から勝手に知らん曲流れてくるとか不快過ぎる
やっぱりサブスク利用するにしても好きなミュージシャンを聴く
老害で結構じゃ 自分でレコード屋足運んだりライブハウス等で情報探すのが楽しい
サブスクは便利だけど探す楽しさは無くなった >>896
そういう使い方もできる、ってだけで自分の聴きたいのを聴くってのも当然できる ＞「だって、表現に携わっていない人間が自由に曲をばらまいて、そのもうけを取ってるんだもの。
サブスクで「自由に曲ばら撒けるわけないだろ… 権利者と契約しないでどうやってばら撒けるんだっつの
youtubeなどで著作権無視して勝手にばら撒いてるユーザーがいることと勘違いしてんのか？ こいつ
＞それはマーケットとしての勝利で、音楽的な勝利と関係ない。本来、音楽はそういうことを考えないで作らなきゃいけないのに」
商業音楽全否定かよ…今までお前がやってきたことだぞ
さすがに馬鹿すぎねぇか？ 山下達郎 山下達郎の音楽はシャッフルでは聞けん
洋楽ばっかりやから達郎の似非洋楽な音楽が
逆に鼻についてスキップしてまう
単体で聞くと普通に良いんだけどなあ >>901
具体的に反論できないヴァカはからんでくんな、うっとおしい >>902
何にもわからんのに書き込むなタコ
なんかあおって仕事した気になってんのかクソ無能が 売れたミュージシャンなら自分の音楽を安売りするメリット少ないからわからんでもない
> 「だって、表現に携わっていない人間が自由に曲をばらまいて、そのもうけを取ってるんだもの。それはマーケットとしての勝利で、音楽的な勝利と関係ない。本来、音楽はそういうことを考えないで作らなきゃいけないのに」
ただのこの辺は意味不明ｗ >>239
なんで残念なのよ。
「山下達郎はこうでなくちゃ」 って誰もが期待する通りの満点回答だろｗｗ >>904
トンデモつうかまるっきりピント外れだな
サブスク以前でも街のCD屋や問屋が表現に携わっていたんかと >>904
自分もCMタイアップしまくりだったくせにな。 サブスクの良いところは音量が一定なところ。
自分でダウンロードしたりCDからコピーしたものをiPodなどで聴いていた時は音の大きさがバラバラだったからな
（音を一定に保つ機能もあったけど完全には作用してなかった）。 歌い方がねちっこくてクセ付けすぎて全部同じに聞こえる下手くそ >>73
無料で聴き放題とかないやろ
SpotifyもYouTubeもCM入るやん
Spotifyだとスキップも制限されるしな まあでもユーザーに届きやすくなったからな
CDは関わる人の多さからか今思うと無駄に高かったし なんで昔は当たり前のようにCDを何枚も買ったり
本や雑誌を買ったり
録画用のビデオテープ買ったり
そんな余裕があったんだろう・・
今は何もかもが高く感じるわ。 >>915
人気の歌手やバンドが新曲出すたびにテレビや雑誌で大袈裟に取り上げられたりね。
今は誰がいつ新曲出すかなんてリアルタイムで把握することも一切なく、「あ、曲出してたんだ」と後から気付くパターンばっかり。
数年後とかのケースもざらにある。固定ファンがついてない人たちにとってはきつそうだなと感じる。 実家帰ったらCDあるけどいちいち取り込むのが面倒なんだよなー
サブスクやってくれたらいいのに
あとヒロトも拘り捨ててハイロウズクロマニヨンズ解禁してくれよ >>915
むしろ今の感覚の方がおかしい気がする
音楽でも映画でもゲームでもタダで当然と思ってる人多すぎる
作る人達がどれだけ苦労してると思ってるんだ ずっとラジオ番組やってたまに奥さんゲストに出して
全く変わらないスタイルを貫くのも大変なこと >>918
音楽なんて金持ちの道楽ということ。
音楽で食っていくんじゃなくて、音楽で食っていく必要がないほど金銭的に恵まれた特権階級の遊びなんだよ。 >>922
作ってる側が言うならまだしも聴いてる側が言うことじゃない
音楽ならまだライブ等で儲けられるかとだけど、映画とかアニメとか激務薄給業界はサブスクに潰されないかと思う >>923
所詮エンタメなんて、無きゃ無いで生活に困らない程度のもんだしな。
たくさんの人の労力がかかってるとか何の関係もない。
ああいうので食っていくのはまさに博打そのもの。 >>914
あそこの夫婦は結構夫婦間で意見が独立している
竹内まりやも達郎は達郎みたいな感じだし、山下達郎もうんそれでいいんじゃないみたいな感じだし >>923
映画なんかはいまでもネットで無料で勝手にUPされることは少ない（大多数のネットユーザーが無断ダウンロードする数が少ない）からそこまで変わらないんじゃない？
実ディスクのレンタル産業が潰れるくらいで ニューアルバムのジャケの顔
習近平かと思った...(^｡^) >>554
へー。
クリエイティブな人には福音みたいな時代なのに音楽やる人は悲惨なのね。 >>897
> サブスクは便利だけど探す楽しさは無くなった
えッ！？
音楽探索がネット視聴の楽しさなんだが？
探さない人がCDに固執してんじゃないの？
ちなみに俺はアナログもCDも聴くし
CD出たら必ず買うタイプだぞ
それでもエサ箱漁りよりネット探索がずっと成果がよい >>910
いやー山下さんの魅力はなんと行っても歌唱
声の魅力ですよ デジタル化された音楽は性質上、簡単にコピーできてしまうからな。
サブスクのシステムがなくても音楽が無料になってしまうのは防げなかった流れ。
それで日本は著作権守るために音響メーカーに圧力かけてDATはデジタルコピーできない仕様にしたり
コピー制限かけたりパソコンでコピーできないCD売ったりいろいろやったが
海外はご自由にどうぞみたいな感じだから日本だけが置いてかれた。 ハードな左翼思想のアーティストやグループでもサブスクで配信してるからな
?Godspeed You! Black Emperorとか >>593
SpotifyとかApple Musicだよ 自分もリスナーとして愛用してるサブスクをビジネス批判とかほんとダサいなコイツ
単に自分のファンは年齢層高いしショボい数字が出るのが恥ずかしいからやらないって正直に言えばいいのに >>932
サブスクが無料にしたんじゃない
YouTubeだから
YouTubeがなかったところで他に似たようなサイトがやるだけ
インターネットの構造上防ぎようがない
サブスクはそれに対して多少なりとも集金化して
レコ社やアーティストに還元しましょってシステム >>938
> インターネットの構造上防ぎようがない
そこkwsk >>930
情報源がテレビやラジオしかなければ同感だけど
YouTubeやサブスクは手軽に色々と聴けるのは魅力だけど、意外と裾野が広がりにくい、あと手軽すぎて味気ないってのもある。 >>937
他の業界、映画監督や漫画家も売上で負けるカッコ悪さが嫌で、反商業的な言葉でセールストークをやってカッコつけるってのはずーっとあるからね。
音楽業界だと矢沢永吉さんと小室哲哉くらいじゃないか？
自分が良いと思うコンテンツが売れるのが成功として、本当に売りまくって勝ったことがあるのは。 >>942
色々考えられるんだが、そのうちのどれを言おうとしてるのか分からん >>943
色々考えられるならそれが答えでいいじゃん >>772
もともと最初に出して売れなかったものの、せっかくのクリスマスソングだからみたいな理由で、
クリスマス時期に再リリースを何度かやって、タイアップがついてドカンと売れた。
だから、新曲としてリリースしてからオリコン1位になるまでの期間が最も長い曲。
山下達郎さんからすると、売れなくても再リリースを繰り返す、それくらい思いのある曲が売れたっていうことでもある。 >>944
この人、全然関係ないのに何つっかかってきてるの？ >>946
ここ公開掲示板だよ？ 誰だって好きにレスしていいんだよ
頭沸いてるの？ >>946
お前があまりに頭悪そうな事言ったからだろ？ｗ
5chみたいなところはアホには厳しいレスつくで >>940
youtubeやdiscogsの威力で
聞く音楽の範囲、量、質が伸びないのは珍しいんじゃない？
もともとストライクゾーンが狭いのかな？ >>943
人に聞かないで少しは自分で考えろ
>>944の言うように特定のどれかじゃない
考えられるすべての事柄だよ 仕方ないな
>>938
> インターネットの構造上防ぎようがない
ってのはどういうことでしょうか
YouTubeがやらなくても他がYouTubeみたいなことやるってことでしょうか
でもそれはインターネットの構造とは関係なくて、商売なら普通のことではないでしょうか
それとも、(デジタルデータは)やろうと思えば無料でばらけるってことを「インターネットの構造上」って言い方してるのでしょうか >>950
主語が大きいのと同じで状況が広いのには意味がないな しなくても大丈夫なのが逆に凄くね？
奥さんはやってるのに >>949
ネットもライブもレコード屋もそれぞれの魅力あるけど
ネットだと元々の好みに近いので当たりに出会える事は多いけど、そこまで意外な出会いはあまり無い
予想外の出会いはライブとか専門店とかで見つける事が多いわ >>954
インターネッツ時代になる前に知名度上げて稼ぎまくれた人はみんな大丈夫ではあるでショ >>951
動画投稿サイトはインターネット特有のものじゃないのか
違法コピーも侵害コンテンツもすべてだよ
あらゆるコンテンツや情報が無料化してることに
１から１００までいちいち説明してやらなきゃならねえのか
あほかコイツ >>955
元々の好み以外の意外な出会いなんかそもそもネット時代以前のほうが無いでしょ
普通に考えて
ネット時代になったからってライブや専門店にいかなくなったとでも？ >>957
> あらゆるコンテンツや情報が無料化してることに
そういうこと言ってるんだ >>951
仕方ないなと言って考えて述べたのがそれなの？ｗｗ
色々考えてそれ？？？ 表現も糞もないんだよ音楽が斜陽産業になってる事が解らんのかジジイ 違法ｺﾋﾟｰとその拡散が「インターネットの構造上」ほぼ防ぐのが不可能なことくらい普通わかるだろｗ
コピーが誰でも容易にでき、雨後の筍のように違法アップロードする人間が簡単にアップロードできるのがインターネットいうもの
そして法で取り締まろうにも世界各国にサーバーなどが分散されているので事実上どうしようもない
こんなことすらわからんのかね >>958
情報源にしてた店は殆どなくなったし、地方住まいなので昔は東京や大阪まで行ってコアなレコード屋やライブハウス巡りするのが好きだったわ。
都会出る用事が少なくなったのでネットで手軽に聴けるのは良いけど手軽すぎて店に行くほど新鮮味が感じないし、頑張って広げたいものの動画だと似たり寄ったりのが出てくる。 興味あるもの以外見聞きしたくない単に保守的な人に見える >>967
CD買ってもパソコンに取り込んでシャッフルで聴いてしまいがち >>967
PC自体が数減ってるし、ノートPCだと特にだけど0スピンドルでDVDとかのドライブもついてないのが多いでしょ >>962
よく分かんないんだけど、やれると実際にやるとは違うんじゃないかな
違法にダウンロードできるサイトもあるんだろうけど、まともならCD買ってダウンロード楽曲買ってサブスクで聴いてってやってきたんじゃない？
日本人はそういうあたりのデリカシーないから、コピープロテクトとかガチガチにかけてないと好き勝手やりだしてヤバいんだろうな >>973
サブスクは利便性のみだよね
価値がある部分は
やっぱりちゃんと音源を手に取って色々見たりするような聞き方とは
異なってしまうよね >>973
それは言えてる
百円ライター、回転寿司、音楽的サブスク
安っぽくしてるよね 聞きたい人だけ、聞けばいいよ
知らない人は、誰それ でいいだろ >>22
中森明菜は女が未練のあるような歌い方してるけど実はそうじゃないと言ってたらしいけど
駅はどう考えても未練執着があるには女
それがない女が隣の車両に乗ったり涙流すわけないｗ >>975
そういうサイトからダウンロードしてたヤツらはどうせCD買わなかったんだよな
つまり売上にはかわりない
だからダウンロード販売がDRMなしになっていったんじゃないのかい >>904
全然関係ない人間が権利だけ扱って儲けてる
それが健全じゃないと言ってるんだろ >>982
> そういうサイトからダウンロードしてたヤツらはどうせCD買わなかったんだよな
> つまり売上にはかわりない
それは絶対に無いね >>983
そもそもその”全然関係ない人間が～”っていうところの認識がガバガバで間違っててイミフだから批判されてんだよ >>982
> そういうサイトからダウンロードしてたヤツらはどうせCD買わなかったんだよな
その根拠は？ それ言ったら中古CD売ってるところも同じなんだけどね >>980
そこまで未練があったわけじゃないが
あまりいい別れ方でもなかったので
思わずおののいてしまった一瞬を描いた曲
少なくとも竹内まりあはそういう雰囲気で歌ってる
「昔愛してた(今はそうではないということ)」と説明まで入れてる
ただやや曖昧に描いてるから中森明菜の解釈でもいい
中森明菜版もいい 成人漫画家が違法ダウンロードされまくりになって全くお金入ってこなくなってブチ切れたニュースあったよねｗ
つまり そういうこと なんよ >>984
>>986
こいつら、そっち側の人間か？
ダウンロード販売で、DRMフリーにするときにさんざん出た話だろ
タダで(違法に)ダウンロードするヤツは、それがダウンロードできなくなったら聴かなくなるだけでCD買うようにはならないんだよ >>990
でも今でも似たようなサイトは世界中に存在している…それがインターネット >>992
なんか上の方でユーチューブと違法サイトをいっしょくたに考えてそうな書き込みがあったな >>991
出てないだろ？
そっち側ってなんの側か知らんけど
タダで違法にDLする人間が居たとして、普通に考えればそれらの人たちの中に「本来なら買ってた人が絶対に含まれない」、なんて事ないだろ？
むしろ何を根拠に本来買ってた人はタダの魅力に負けて違法DLしない、なんて言い切れるのか？ >>991
アフォか…
それって単に元々買わなかった人は元々買うつもりはないんだから仮に違法ダウンロードできなくなったら、そりゃ買うようにはならないって当たり前の事を言ってるだけだぞ
違法ダウンロードできなくなったら買う（違法ダウンロードできるのならやっちゃう）人の存在はまた別だろが
そういった人が存在しないなんてデータなんかでてないわ ってか
＞タダで(違法に)ダウンロードするヤツは、それがダウンロードできなくなったら聴かなくなるだけでCD買うようにはならないんだよ
この理屈って漫画村騒動の時に漫画村擁護で使われた泥棒理論だろ…
違法DLされても影響ない！とかいうふざけた事を言うために使われた >>994
小学生かw
いるいないで言うといるんだろうけど、無視できるぐらいの数なんだよ
じゃあなんでダウンロードはDRMフリーになったんだ？ >>995
> 違法ダウンロードできなくなったら買う（違法ダウンロードできるのならやっちゃう）人の存在はまた別だろが
そういう話はしてないんだが、、、 次スレは違法ダウンロードの話はしないからな
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