【話題】 声優人口、20年で約4倍 男女ともに最多更新 「声優名鑑」370人→1562人 [影のたけし軍団ρ★]
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声優総合情報誌『声優グランプリ』（主婦の友インフォス）の名物付録「声優名鑑」。
年を重ねることに掲載人数が増えることが話題となっているが、
10日に発売される4月号の付録「声優名鑑2021 男性編」の掲載人数が、初めて600人を突破し、史上最多607人になることが、発表された。
3月号には「声優名鑑2021 女性編」が付いており、こちらも史上最多955人掲載されていることから、
男女計1562人となり、男女ともに声優人口が増加していることがわかった。
人口が増えていることについては現役声優からも声が出ており、『アイドルマスター シンデレラガールズ』
十時愛梨役などで知られる声優・原田ひとみは2月9日に自身のツイッターにて、「『声優名鑑に載る女性声優人口が』だよね？
皆さんからは見えないだろうけども、これに載ってない声優の方々の方が、実は圧倒的に多いですのぞ。。
でもこれだけ、役ありや、載せたいという人達が増えたという事かもですね」と投稿。
『声優名鑑』の掲載されていない声優の人もいるとし、声優人口はこの数字以上の可能性があると伝えている。
https://www.oricon.co.jp/news/2186741/full/
【芸能】有吉弘行、声優業界の現状を芸人業界と重ねる「世代交代の循環がうまくいっていない」「同じ声優さんがパイを取り合い」
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1615179751/ ただの声豚がアイドル声優になりたくて殺到してるだけだし レギュラー作品を累計３００話達成するまでは声優を名乗らせるな 西友で働け、修行しろ。
青果や食肉のパック詰めも仕事だ。 みんな同じ声に聞こえる
声と名前と顔が一致する人がいなくなった 声優なんて現役くそ長いのにどうすんのこれ？
増えれば増えるほど声なんて誰でもよくなりそう >>1
アイドルの代替物になったからカネに目ざとい芸能ヤクザ連中が乗り込んできたんだろ 深夜アニメも変態アニメ乱造で海外に売れず終焉を迎えつつあるから、生き残るのはほんの一握りの声優だけだろー >>23
でもエロゲ界は完全に死んでるから仕事ないんだ 昔と比べると本当にレベルが上がったと感じる
昭和のアニメなんてド下手な棒が普通に出てくるし アニメ業界は声優を使っている限りは
上がり目が無い事を自覚しないと
声優を使っても低位安定で終わるのがオチ この中でまともに声優としてボイストレーニングを受けて、声優として仕事してるのは1%くらいだからな アニメ見て憧れたならアニメーターになれよ。どうせアニメーターの志望者なんか少ないんだろ？ ラ王の声優さん死んじゃったけど、なんでカイオウと同じ声なの？ 昨日深イイでやってた声優養成所の35歳はもうアキラメロンって感じやったが
ああいうのがほとんどでデビューしてしかもそこそこ役付くのなんかほんの一握りもおらんのやろな 大杉だよな、歌手、俳優、その他
副業しろよ、同じ作品でも放送された奴と
DVD版は異なるとかもやれ。 声優の仕事が20年前より2倍以上に増えてそうだから
裾野までの数が4倍になるのは至って普通
どこの業界でもそうだろ 実家が金持ちで成功したら年収数千万円の生活手に入れて
失敗したら家業を手伝えばいい連中が大半 アニメではほとんど聞いたことないゲーム声優なんだろ 実績がある声優がAIで完全再現できたら
大量に失業者がでるな今は無理でも。 似たような萌え声声優多すぎ
もっと特徴ある声優増やせよ 東京大学の2020年度入試の倍率（志／合）は3.1倍、志願者数は9,432名、合格者数は3,083名でした。
声優は20年で1562人
東大は1年につき3083人
東大生になるより声優になる方が遥かに狭き門すぎる あと5年位で野沢雅子死ぬから悟空の後釜なんとかしろ
アイデンティティでもいいけどやっぱ似てない音が多い
野沢本人の希望は山口勝平らしいけど絶対やだ 入ってくる人が多いのもそうだけど、
殆どの人は仕事が無くなっても死ぬまで引退しないから一方的に増え続けて当然だわ このうちバイトとかの副業の収入がメインなのが7割くらいで
エロ関係や同人で食いつないでるのが2割くらいで
声優業だけで食べているのは1割くらいなんだろうな 声かっこいいだけで配信したらクソモテるしほしい物リスト載せとけば光井でも貰えるからな
いい時代っちゃ時代だよね 淘汰されていくのだろうけど下から残るのなんてわずかだろうな
顔売りばかりじゃ実力関係ないしかわいそうだな 3月月間
1.ウマ娘 プリティーダービー 40.93億
2.パズル＆ドラゴンズ 19.21億
3.プロ野球スピリッツＡ 14.16億
4.モンスターストライク 11.89億
5.原神 10.77億
6.ピッコマ 9.56億
7.Pokémon GO 6.54億
8.プリンセスコネクト！Re：Dive 5.36億 サザエのマスオ役だけは無理だ今は違和感
しか感じない、気弱なマゾ声は世界一だった。 芸のない二世を押し込む枠
落合息子は才能発揮した感じだけど YouTubeの低クオリティ漫画動画という新たな仕事場も出来たからな >>64
607人中何人がそこまで人気になれるかね なんで似たような記事ばかりたつんだよ
声優人口が増えたって記事はアクセス稼げるのか？ 滝口順平の声を聞いた時、きちがいだ！と思った幼少の頃
今は爽やかな連中ばかり さすがに最近はリスクを承知で声優学校に入ってきてると思うけどな ゲームとか裾野は広がっているが、使う側は特定の人を使う傾向にあるので、食えてる人は一握りだけ。 もはや主役級でも若いうちに使い捨てが当たり前になってる
それで回ってるならいいだろ ヲタもアニメーターになろうとする奴は少ないんだろうな
そっちの方が貴重なのに 牧場物語の新しいのとかケチって代アニの研修生を使ってる
当然載ってるはずもない >>48
昨日深イイに出てた35才の人は普段は整体師として働きながら養成所に通ってる社会人だったから声優になれなくても良い声の整体師としてやっていけるだろう 声優になる気はなくて趣味で学校通う人はいないのかな
発声とかなんか役に立つかもしれんしアニメ声のかわいい子と仲良くなれるかもしれんし ソシャゲで稼げて職歴として書けるようになったのは
アニメだと端役までな層には凄い助かってるな 唯一無二と言われるような声や演技が出来る個性派声優が若手の中からもっと出てきてほしい 今の時代はソロアイドル目指すなら声優になったほうがいいだろうな。 ■異世界の門は地上波テレビ出演実績にカウントされます アニメゲーム関連って新たな作品、プロジェクトが始動する場合には新人声優を積極的に登用するんよ
もし人気声優ばかり集めていたらそのコンテンツが人気になった場合に発生するであろう
後のイベントや続編含むマルチ展開にスケジュールが合わず参加出来ない可能性があるから >>8
ところがソシャゲはTVアニメの仕事よりも金になるんだわ 表舞台に出られない売れない声優がYouTuberアルバイトに精を出してる。 深いい話でアニメスタッフ風の変な髪型のおっさんが声優にアホなダメ出ししててキモかったわ 男声優はまだ若いのも認識出来てるのチラホラいるけど女声優はまじで出まくってるのしか分からん ここ数年で声を覚えれた若手の声優2人だけ
早見沙織と花江夏樹
あとは声だけだとわからない
あまり個性のある声の人が出てきてない印象がある >>90
「おめぇまたオムツ替えてもらいてえのか？ >>97
確かに早見は特徴あってすぐ分かるな
90年代は多少声色変えられてもほとんどの声を言い当てるダメ絶対音感持ちだったのに
今では若手の声がまるで聞き分け出来なくなって衰えを感じる 俳優は無理だけど声優ならみたいな感じで有象無象の声優業界 ザノンフィクションでこの前出てた売れない30の奴も載ってるんだろうか アニメーター志望もそうだがこんな分野に心酔する人間は変態
売れっ子芸能人志望の方がよっぽど現実的まであるわ >>99
衰えって言うか
そもそも聞き分ける事が出来ない演技の声優達に問題がある筈なんだけどねぇ 1562人って少なくない？吹き替えやらゲームやらアニメやら人足りるの？ 最近の社会情勢考えたら深夜のキモオタアニメはなくなってネット配信中心になっていくだろうから求められる声優の質も変わっていくな >>105
そいつらは
地声とイケ声もしくは萌え声の
2種類の声を持っているっていう。 >>106
定義がないからね
落語家みたいに東京4団体か上方落語協会に非加盟で明らかにプロと見なせる人が数えるほどしかいない…じゃないし 声優志望者がこれだけ多いってのも不思議な話だよね
声優は一体何を目指しているのかと言いたくなるが
どうも役者や芝居といったものとは別の方向に行ってるのだろう
100年近く前には既にこういう事を言われているというのに
岸田國士 「語られる言葉」の美
https://www.aozora.gr.jp/cards/001154/files/44564_28644.html
一体、「作り声」といふものは、それ自身不自然さを意味してゐる以上、
決して「自己を語る」ために有利なものではない。
特殊な目的で「作り声」を必要とする場合がないでもないが、
それは、一種の「物真似」であつて、低級な「芸」にすぎず、
それによつて、忠実な自己表示は絶対に不可能と見なければならぬ。
まして、いかなる目的にもせよ、「作り声」そのものに、
純粋の魅力を求めることは、求める方が無理である。
初出：「悲劇喜劇 第二号」 1928（昭和3）年11月1日発行 声優の傍ら受験勉強をして一年半で東大合格する人もいるとか
声優も中々奥の深い世界だ パラパラ漫画に声をあてて、ユーチューブにアップすれば、ワシも声優と名乗ってもokだよね。 声優が低級というよりは
アニメが低級である事が大きいのだろうが
キャラクター毎の声質の使い分けを
演じ分けみたいに言われているのは違和感あるなあ
一つのキャラクターでどれだけグラデーションを付けられるか
これが役者に対する評価というものだと思うけど
どうも声優の場合にはそういう評価軸では無いらしい 学校とか養成所？とか金儲け用に利用されてるだけ仕事少ないのは仕方ないで済ませるバカのあつまり >>115
その代わり老若男女
ひとりでやれないと
あかんけどな。 声優一本で食っていけてる人だけカウントすればいいのに 所属するだけで載るからひっそりと廃業した誰も知らない自称声優ですら載ってたりする
小笠原龍征
四月一日佳穂
声優じゃ食えないから辞めたんだろ 大半が副業:声優なんでは
売れっ子声優は実力と本当に運がいいんだろうなあ 昨今の声優のやり方は
広く薄くって印象でどうも感心しない
七色の声とか持てはやされている奴を見ても
Aというキャラクターには、aという声
Bというキャラクターには、bという声
Cというキャラクターには、cという声… と安直なもので
そいつが演じる必然性みたいなのがおよそ感じられない
一色の声しか無かろうとも水墨画のような表現は出来る訳で
己の持って生まれた守備範囲を極めようとする人間を高く買いたいね ケッケーコーポレーションのハゲ「みんな医者や弁護士はなれないと思ってるけど、声優になら簡単になれると思ってるんだよ」 今の声優は無個性とかいってるの、よっぽどたくさん見てるんだな
3人好きな声優いるけど、一人に絞ってもおっかけられないくらい仕事してる。
声優全体がどうとか言えるには、どんだけ時間つかえばいいのか想像もつかん せりふは言うものでは無く聞かせるものだからね
それを分かっている人間かどうかは一言聞けば分かるよ
突き刺さって来るものが無い奴=無個性 Vtuberやったほうが儲かるぞ
スパチャで諭吉とか飛び交う世界だ 昨日の深イイ話でもやってたけど
授業料払って授業受けてたのに事務所に所属する試験に落ちて
28歳になってしまったみたいな悲惨な奴いたな 梶は創価だし、鬼滅の主演の男は元配信者で山寺の事務所に売り込んで山寺に枕してたことで有名だよ 声優なんて昔は舞台役者の副業ののイメージがあったけど 声優って昔は仕事がない俳優がやってた
演技力も発声もできてるから仕事ができる
声が良いだけの人が養成学校に行ってもなれない仕事 夢を持て 夢をあきらめるな、夢は叶うって言うから 本来、普通の小さな会社の事務や営業、工場なんかで働く人達が 声優とか芸人になろうとしちゃって、ら殆どの若者が結果フリーターかニートに成り下がってる。 ホリプロとか芸能事務所もぶっこんで来てるから登録人口は今後も増える >>129
声優事務所だって慈善事業やっている訳じゃないのだから
コストばっかりかかる 売れてくれない声優を抱えても仕方ないしね
声優志望者は己が価値ある存在である事をアピールする
商材としてちゃんと働ける所を見せないといけないってのを分かってるのかな
あくまでも需要と供給の市場経済の世界だし >>131
今は芸人学校やら声優学校に
大勢人が集まり
劇団には残りカスしか来ないという。 アニメもさることながらゲームなんかもあるしな、仕事の裾野はそれなりにあるんだろうけどさ 男も女も個性無し
男声優で低音ボイスで悪役とかできる人とかいる？
いないよね
みんなナヨナヨホスト声
新しい戦国無双の信長役のやつなんて最悪 >>129
夢を追ってて気付いたらいい年齢になってました
みたいな話は芸能関係では珍しくない 声優は役者としてのイロハが分かって無い奴が多いから
作品中のキャラクターの声になってないんだよね
マイク前でアニメ声を出している声優の声になっている
だからその自己陶酔 ナルシズムが気持ち悪く感じられる
もっともそれを魅力に感じている奴もいるみたいだが
女の声は知恵遅れみたいで頭痛くなるし
男の声はホモじゃあるまいし色気付かれても寒気がする >>138
しかもググると高齢だったりするから声優のアニメ声はホント苦手 >>136
若手で舞台だと今では、アイドルになるかテレビで俳優になった方がチャンスがあるしな >>141
今ってみんな養成所いくから同じような声の出し方してるやつばっかなんだろうな >>144
今の若手はアニメの声真似がしたいだけだと
某ベテランが言ってたりしたけどまさにその通りなんだよね
作品中の役 キャラクターを生きていない
単にアニメキャラを利用して自己アピールしてるだけ
しかも、それが特定の客層 オタクに媚びるものだから
ますます一般の感性とはズレて行く >>133
声優業は東京出身か有閑階級の道楽
それをわかってないから底辺の馬鹿女は結局風俗に堕ちる 男より女声優の方が辛いよね
どんなに演技の才能があったとしても顔、スタイルがよくないと無理だし埋もれるんだろうね
男声優でイケメンとかいうけどハードル低いしまだマシ >>132
今でもそこそこ仕事取ってこれる声優は過去に舞台役者の経験を積んでたりするわな
急がば回れじゃないけど養成学校行って量産型の一つになるより劇団の門叩いて個性と芸の幅養ったほうがよくね？って思う
まぁ拾ってくれるとこがあればだけどｗ 吉本と同じで大半はそれだけじゃ食ってけない奴らばっかだろ なろうと思えば馬鹿でもなれるからな
食っていけるかは別として まあアイドルモドキは数年でほとんど消えてるよ
本物は一握りしかいない
でも結局コネの世界だからなｗ 声優って本来は最も役者としての素質が問われるんだよ
黒子として役に徹する事で己を生かす訳だから
俺だけを見てくれ 私だけを見てくれという
タレント気質な灰汁の強い奴には向かない
もっとも昭和のテレビアニメや吹き替えはその手の灰汁の強さで
牽引されて来た面はあるだろうけどね テレビに出たがりな野沢某が良い例で
その手の土壌から声優志望者であった林原めぐみなんかが成功したから
声優志望者が彼女に憧れたりして今に至る 声優（）なんて大御所でも給料は安いし
なれるのもほんの万分の1だし
大体はそっからゲーノー界（）（）（）なんて甘い考え持ってんだろーが
アイドルくずれのバイタくらいしか望みはねーよ >>130
そうかそうか、梶はやたらと顔出しTV出演が増えてるよね
「news zero」でコメンテーターやってたのは笑ったがｗｗｗ
日テレはチョンゴリ押しの次に声優ゴリ押しを企んでるんだろうね 女の若手声優はみーんな喉締めて声出してるようなのばっか
宮崎駿が嘆く気持ちもわかる 唯一のキャリアがモブ役のセリフで
「あひっ？」
くらいの人が600人くらいはいそうだな >>141
志望動機が「お芝居をやりたいです」じゃなく「今声優がキテるし長いことちやほやされたです」だから
とりあえずオタク向けの萌え声出せばいいと思っている
アイムはゴミ声優ゴリ押すのをやめろ >>148
アイドルごっこしたい訳ではない人間は
今でも地道な方向を考えるんじゃないかな
伊瀬茉莉也なんかは三ツ矢雄二に進められて
桐朋短大に行ってたはず
【明田川進の「音物語」】第33回 岩田光央さんとの対談（後編）声優は“商品”で事務所は“問屋” (2) : ニュース - アニメハック
https://anime.eiga.com/news/column/aketagawa_oto/110239/2/
明田川：
昔の話になりますが、俳優座の養成所がなくなったあと、
桐朋学園に演劇部ができて、そこに養成所の機能が移ったことがあるんですよ。
その演劇部の学生は、毎月演目を変えて公演をするんです。
そうすると演目で与えられた役について1カ月、えんえんと稽古をつむことができます。
それを1年間やり続けると、10本ちかい演目でそれそれ違ったキャラクターの芝居作りをすることになります。
これは役者にとって、すごくいい経験になるなと印象に残っているんですよね。 >>114
置鮎の専門学校の同期は声優諦めて税理士になったんだと >>159
オタクに媚びた声を出していれば間に合うようなアニメも少なくないし
開き直ってそれが売りになっているようなものもあるからねえ
作品二の次となれば如何にオタクを喜ばせるか 楽しませるかが焦点になって
声優売りが安直な手として考え付かれているんでしょう
また、オタク相手であろうともちやほやされたい人間はごまんといるから
声優志望者も枯渇しない 事務所は養成所ビジネスで儲かって美味しい
アニメ会社、声優志望者、声優事務所、オタク 利害が一致してのアイドル売り >>129
ベテランはそういう人たちを食い物にした声優学校とかやってるね 声優事務所がやってる養成所とかかなり悪どいことしてそう
入学金とか授業料とかふんだくってるんでしょ？
ウハウハが止まらないわな >>139
男声優のナヨナヨホスト声マジでキモいよな・・・
あと少年役の声も高すぎて気持ち悪い。変 そんなに大きなパイでも無いのに増え過ぎだな
どうにかしようとするなら、シスプリの10倍くらいの人数のアニメとか作らないと 若手女声優とかブサイクアイドルと大差ない
歌下手なくせに歌って踊って 専門学校が大量にあるんだからそりゃ増えるだろうとは思うけど、
この中で声優業だけで食える(住居費光熱費食費などを賄える)人って
どれくらいいるんだろ
多分今給与格差が大きいところの一つだと思うけど 声優事務所は芸能事務所ほど力が無いから
独立したら干すといった真似も難しいし
手塩にかけて育てても長期回収は困難なんだよね
それだけの存在ならフリーでもやれるだろうし
ちょうどエヴァが話題になっているが
林原とか三石とか緒方とかが良い例
また、そこまで稼いでくれる人間も稀だろう
結果として声優事務所は短期回収型でやるようになった
養成所ビジネスの事を考えたら回転率上げたいしね >>1
声優という肩書きながら過去にやった作品の
イベントでしか見かけないのも多いわな >>173
そんな奴に限っては顔面偏差値低いからどんなに演技力あってもなれません また、昭和の時代みたいに事務所が丸々引き受けて
スケールメリットを活かすというやり方も難しくなったね
元々、青二プロダクションなんかもアニメの仕事は儲からず
その知名度 イメージを活かしてのナレーター業で食って来たのであろうが
今はアニメ声優としてのアピールも難しいから
これによってますます若手を育てようという考えも薄れるのだろう
かつての読売巨人軍ではないが他所の4番をFA補強して体面を保つという
そういう感じになっているね 青二の生え抜きには見るべき人はいない
ベテランはおろか若手の部類でさえ沢城なんかに頼る始末
最大手がこの体たらくなのだからやはり声優教育は根本的に間違いと言える 落合福嗣くんは超勝ち組だよな、アニメは少ないがナレーションは週5本ぐらいレギュラーある
アニメなら30分1本＝2万円ぐらいだろうけど、ナレーションは30分1本＝10万円が相場だってさ >>1
一般的なアイドル歌手や女優やグラドルなんかをやるにはルックスも根性も全然足りないしもっと楽したい
「でもスポットライト浴びて周りからチヤホヤされたい！」って世の中ナメ腐ったバカ共がなりたがるのが今の声優(モドキw)ですw
1980年代までは声優なんてのは売れない俳優や劇団員が食い繋ぐためのバイトとしてやってたんだよw >>177
声優になれなくても金には困らんしね
道楽で気軽に挑戦できるしね
てか青二は落合の息子だからってことで採用したんじゃないの？
羨ましいなぁ生まれながらにして金持ち… 若くて外見が声優美人の♀やか細いイケメン風の演技しか出来ない♂とか要らん 声作り過ぎのゴミ声優が増えただけ
実質使える声優は16分の1もおらんだろう
そして事務所のゴリ押しと枕で役立たずが持て囃され、本当に実力がある奴が埋もれていく
まぁ間違いなく衰退する業界だわ 声優として成功できなかった敗北者がYouTuberで自作の二次元キャラに声当てしてゲーム実況とかやってるイメージ
(設定では２１歳とか言ってるけどたまに古い世代の人でないと知り得ないようなワードをポロポロこぼして中の人が４０前後の年齢なのがバレバレw アニメ声で年齢作ってるけど大笑いしたときに実年齢特有の低い声がどうしても混じる) >>181
楽に稼げる方法を声優事務所や
アニメ業界が分かってしまったからなあ そもそも声優養成所や専門学校出の連中は
この業界を築き上げて来た先人達 俳優の遺産に後乗りしただけで
彼ら自身が何かしらの価値を世に示した訳では無いのだから
衰退というよりは元に戻るだけとも言える
畑違いの奴に声優やるなと言えるほど立派な人間も多くないしね
ベテランはそもそも声優にアイデンティティを見出していないから
後輩連中には割とシビアな見方しているし vtuberになろうとする人がいるのもわかる気がする まあ、ベテランは吹き替えやアニメも
俳優がやっている仕事として認めさせたかった訳だから
いわゆる声優業が市民権を得たと言える状況には満足しているはず
自分達の継承者が専業声優である必要は無いんだよね
それよりは俳優に継いで貰った方が嬉しいんじゃないのかな
かつてはアテレコ論争なんてのもあったしね 98年頃のアニラジグランプリに声優写真載っててめっちゃブスなの驚いたな
でも魅力はあった
唯一無二という感じで憧れる気持ちはわかるもんな wiki見ればわかるけど
年に1本以下しか仕事がないやつとかザラ
副業なしで生活できるわけないがな さすがにboothで素材売りしてるような奴はこれに載せたら駄目な気がする これだけいると史上初の声優出身のAV女優とか
出てきてもおかしくないな >>136
役者の才能ある奴はそもそも声優なんて志望せんだろ
本気で飯食っていくつもりがあるなら国費が投入されているここにでも通うわ
トレンドに迫る：新国立劇場演劇研修所 どんな芝居もできる俳優に | 毎日新聞
https://mainichi.jp/articles/20200915/dde/012/200/014000c
2020/9/15
＞近年の入所試験には毎年８０〜９０人が応募し、倍率は５倍を超える。 アニメとかの配役は大御所だろうとオーディションで決めるらしいから
監督は若手の女性声優を食べ放題だな 声優人数は多いけど最近のアニメは数十人の声優でまわしてる気がしてならない
特に今の男性声優なら浪川、花江、松岡、櫻井、中村、内田、杉田、津田、榎木ばっかり見掛ける
いい加減聞き飽きた 声優って歌も上手いよな
音痴なんて一人もいないでしょ 女は40超えても残ってたらコネか実力か息の長い持ちキャラがある
女の定年が実質30あたりになって劣化女子アナみたいなことになってきたな 嬉々として顔出ししてる声優にロクな奴はおらん
確率は今のところ100％だわ
ほんまゴミばっかでアニメその物もゴミに成り下がり、洋画も字幕がデフォになっていく イケメン声優でもチビが多いね
背もあったら俳優目指せるもんなぁw >>197
(´･ω｀･)ｴｯ?
嘘はよくねえなあ たぶん、声優にカウントできるの今でも300人ぐらいだろ
地上波のアニメ、洋画吹き替え、ナレーター業か最低、年50本以上の縛り（週レギュラーが確実に1本ある声優）を入れろ >>194
トレンドで約10年毎で人気声優は、どんどん淘汰されていくな。
主役級イケメソ声から3の線やオッサン役、個性派にジョブチェンジしないと生き残れない 若手が増えたから数が多く見えるだけで
40代以降とかになれば減りはしても
そう増えはしないだろうしなあ
特に女性のアニメ声優ともなれば >>190
公表してないだけで既にいるんじゃないかな 俳優、芸人の声の仕事は減らないんだから結局声優で枠を潰し合う地獄絵図 どう考えてもそんなに必要ない
どうすんの？YouTuberにでもなるの？
でもYouTubeだって結局売れてる声優しか観られてないじゃん コンテンツがどれだけ増えたのかデータは有るんかね
ところで森田涼花ちゃんは載ってるかな >>200
津田健次郎さんなんかは、その最たる例かな。 >>214
その人のヲタが実写ドラマのこと叩いてて怖かった プロスポーツ選手だって
レギュラー取れずにクビになったり
一時代を築く名選手としてコーチになれても
監督にまで登り詰められる奴はまた稀だろうから
まずは同世代との競争に勝つ事は当然なんだろうね 今、売れっ子声優が一昔前、正月実家に帰る旅費が無いと泣き入れてたわ 声で芝居するのは声優の専売特許では無いのだが
どうもそういうイメージがあるのか
声優を志望すれば声優としてやって行けるという
誤解が生じてしまっているね
声優養成所や専門学校はその幻想で商売している 結局の所としては
声優も務まらないヘボ俳優が増えた
俳優も務まらないヘボ声優が増えた
この分裂状態が根本的な問題なんだよね
どちらも低レベル化している >>22
一致するかはともかく
声優の名前と顔を把握してるってすごい詳しいな 養成所で授業料を巻き上げる
通ってたほとんどが全く泣かず飛ばず、声優業で食う事なんて到底無理で挫折する
当然、通ってた時間も授業料もパー
改めて普通に就職しようにも、履歴書に書けるような類のものでもない実質空白期間 >>200
背が低くてもイケメンでなくても俳優として成功してる人もいるから背丈の問題以前にやっぱり根本的に演技面の魅力がないんじゃないかな 声優名鑑に載らない声優の方が圧倒的にってなると総数は5000以上か
ツアーに出てないプロゴルファーみたいなもんか >>218
ネギま声優は無名は殆ど消えた
ギリギリ有名な
浅倉杏美
伊藤かな恵
神田朱未
広橋涼
でも年いったら消えた >>225
そういうひとには
バックがいるんだよ。 >>229
小日向文世を想定して書いたんだけどいったいどんなバックがいるの？ そんなにアニメ番組が無いのに声優だけ4倍って、枕営業をこなすオッサン制作者たちのチンコが乾くひまが無いわ 親が金持ちだったら声優やりたかったわ
多分今の声優もどきはそんな奴ばかりなんだろうな >>228
テレビアニメなんて妥協の産物で成立している領域なのだから
そこに最適化した所でたかが知れているのにね
オタク上がりが声優を志望すると言われている割には
まるでアニメ史の事を知らないと見える
自分がアニメを変えてやるという気概の声優ぐらい出て来ないものか 妥協の産物じゃない興行があると思ってそう
そして妥協の無い監督に好きにやらせたもののクソさを知らないのかw ID:UahSRWiQ0 芸スポ声優スレ名物引用ババアさんの渾身のコピペを見よ！ >>212
というかイチコンテンツに何人声優が関わったのかの人数も大事なんじゃね
最近ではウマ娘、マギレコなど一つ作品のに大勢の女性声優が参加するパターンが増えている
確かアズールレーンなんか２００人以上いたはず テレビアニメというのは言わば
ジャンクフードを作っているのだから
素材の味なんてものは求められていないって事だよ
そんなものがあってもどうせ添加物と一緒にされて
クズ素材を使っても変わらない状態になる
わざわざ安売りしたがるから声優志望は馬鹿だと言われる >>241
おうコッチに逃げたのか。
ジャンクフード？そんな変な例えしかできないのか(´Д｀)ﾊｧ…
プロレス（声優）と格闘技（俳優）の違いで教えてあげただろう？
目指す先が違うし格闘技（俳優）やってたからそのノリでやれば
プロレス（声優）なんて楽に成功すると考えて討ち死にした歴史を見よ。
声優と俳優の関係はこれと全くおなじ。
それを理解しないからお前は周りからバカだと言われるんだよｗ でも石黒版銀英伝では
「若手は台詞は上手いけど会話に成ってない」
って理由で外伝にベテランしか追加しない現実もあったり 何を使ってもクズ素材と変わらない状態になるなら「一部の声優に仕事が集中する事は無い」
ジャンクフード同然だから素材の味なんか分からなくなるというのを根拠にしている以上、
その逆の状態が現実に起こってるのだからアニメはジャンクフード同然の物として作られてない
素材と違いが分かるから「特に選ばれるものが存在する」
これが現象面から見た合理的な帰結だな
俳優が偶に出て来ては一度きりなのはむしろ俳優の方が誰だって同じジャンクフード用素材なんだろうね >>237
お前、声優崩れだろ？
どうりでアニメ史に詳しいわけだよなｗｗｗ
かつて夢破れた職業を叩くことで、己のアイデンティティを
かろうじて保ってるという醜態を晒しているのが今のお前。 >>242
それを言うならナンバーワン声優として売り込まれた山寺宏一が
俳優としてはまるで通用しない現実の方が声優界としては痛いんじゃないの？
まさに「よりによって一番弱い奴がノコノコと出て行った」と言えてしまう状態 >>219
＞声優を志望すれば声優としてやって行けるという誤解
誤解でもロッカイでもないんだが・・
声優を志望して声優としてやってる人ごまんといるけど
お前にはその現実が見えていないの？
むしろ舞台俳優から専業声優に鞍替えした人もたくさんいるけど？ｗ >>243
ただ、それも監督が考える会話なるものの問題はあるけどね
レギュラーがあるある探検隊で若者あるあるをやって「ヤバいでだいたい話してる」
みたいな事を言って千鳥の二人が「やっちまったなぁ」みたいな顔してたけど、
オッサンから見ると若者の会話は会話に見えない
で、それを分かってる顔でドヤっても物凄い恥ずかしい
この辺り分からんとあかんと思うよ >>243
会話に成ってないけど台詞が上手いってどういう状態なんだ？ｗ
せりふって関係性として展開されるものだろ？
ダイアローグでもモノローグでも >>244
牛丼チェーンだって安さ第一であっても
少しでもクズ肉よりはマシな肉を使いたがるのと同じ理屈じゃないの？
どちらにせよ場末の味でしかない >>247
＞声優を志望して声優としてやってる人ごまんといるけど
＞お前にはその現実が見えていないの？
隙間産業における声優のシェアを誇られてもそれがどうしたの？としか
裏通りではなく大通りで勝負出来る声優がどれだけいるのよ >>252
いや、世界のNetflixとか見れば分かるけど日本のアニメが表通りで、実写が裏通りなんだけど
表通りで勝負してる俳優ってだれ? >>246
＞俳優としてはまるで通用しない現実
プロレスで天下取ったヤツがそのまま格闘技で勝てるわけないだろ。
まるで理解してないなお前。それに「一番弱いヤツ」なわけないだろｗ高田と同じにすんな
てかそもそも山寺が俳優としてダメダメだったって証拠出してみろよ。 >>253
例えば神木隆之介以上に
劇場アニメで重宝されている専業声優ってどなた？ >>252
japanese voice actorでググれば？
日本の舞台俳優なんてkabuki actorくらいしかでてこないけど？ｗ
どっちが隙間だよ。現実直視しろ声優崩れがｗ >>254
ブロック・レスナーは総合格闘技でも通用したよね >>255
＞劇場アニメで
変な制約をつけてる時点で負けを認めていることがバレバレｗｗｗ この神木隆之介ヲタ、声優関連にスレに度々現れて鬱陶しいよね >>254
レスナー（声優）は総合格闘技（俳優）でも通用したよね
てことで、声優業から俳優業に通用する人材はちゃんといましたねｗ >>258
私の主張はテレビアニメなぞ裏通りというものなのだから
それに対比されるものでしょ
予算が潤沢で妥協の産物になり得ない所でどこまで声優に競争力があるのか
君こそ変な制約をつけてるんじゃないのかね？
声優オタクなんて言わば
東京チカラめしをありがたがっていた馬鹿舌と同じなんだよ
自分の食い慣れたものだから過大評価してるだけ >>263
予算に制約が無いと制約が無いってのは嘘だぞ
金出してる所からの制約がかかる
大体それは制約無しで森奈々に負ける俳優はゴミ糞って言ってるようなもんだろう >>234
20年前と違って、今はデジタルアニメだから制作工程がかなり短縮されてる。
収録も磁気テープにアナログ録音からHDDにデジタル録音だからかなり簡略化
これで80年代前半と比較して4〜5倍。
さらにスマホゲーム・据え置きテレビゲームも今は音声収録が当たり前だから
そこの需要もある
今は製作側のお偉いさんもガチで忙しくてそんなのやってる暇ない >>228
正直、若手のネギま声優は早々に消える予感しかしなかったよ・・
ネギの佐藤利奈がかろうじて残るかなと。
能登や桑谷みたいな上手いのもいたけどね。
小林ゆうや白石涼子は化けたという印象だけど、どうかな。 ちなみに新海の偉いのはそういう金ゆえの制約を
拘束時間をメチャクチャに伸ばして成立させるっていう
昔のハリウッドみたいな解決策を取ったところな
昔の映画の本なんかを見ると
「俳優に演技力はいらない。監督が指導するもの」
とか書いてあったりするけどそういう世界の話 >>262
ある種の使命感みたいなのが湧き出してもう抑えられなくなる的なやつやな
鉄オタにありがちな >>263
＞テレビアニメなぞ裏通り
世界はそう評価していないみたいだけどね。
おれも裏通りとは思わん。お前だけじゃない？
＞君こそ変な制約をつけてるんじゃないのかね？
どんな制約ですか？教えてください。
>俳優オタクなんて言わば
>東京チカラめしをありがたがっていた馬鹿舌と同じなんだよ
>自分の食い慣れたものだから過大評価してるだけ
あれ？これでも通じちゃうなｗｗｗ >>244
それを言うんだったら、にぎり寿司やうな重は江戸時代はジャンクフードだった。
もっと言うと、寿司のトロは、江戸時代は脂身と言って捨てられて猫の餌だった
トロが美味いと言われるようになったのは昭和になってからの話 最近の若手俳優の割とオーソドックスな所にいる花江夏樹を「東京チカラめし」と例えるより
舞台系演技の代表格である藤原竜也を「東京チカラめし」と例えた方が頷く人が多そうだもんなぁ >>270
それ故に映画は文芸に対するコンプレックスが拭えないんだけどね
杉村春子なんかを起用して芝居を組み立てさせたなんてのが良い例だよ
監督の切り貼り仕事だけでは限界が来た
なぜか私を声優アンチみたいに誤解している人がいるようだが
私は声優業のファンなればこそ声優を評価してないまでだよ
作家に対してインスピレーションを与えないような声優のどこが面白いのかね >>273
寿司はともかくウナギってむしろ待ち時間を逢引きや会談に使えるってスローフード扱いじゃなかったっけ?
「貯蔵/輸送技術の発展で王者に躍り出た」トロは「マイク前提の演技」みたいに考えると面白いかもね >>275
いや、これ「釘宮だろーなー」ってキャラどんだけ増えたと思ってんだ >>266
>山寺宏一は高田じゃないの？
ちがうよね。惨敗した歴史出せないくせに何ほざいてんの？ｗ
むしろ声優（プロレス）やってボコられたのは塚本高史だろｗｗｗ >>276
マイク前提の演技はあるだろうね
昔はマイクの性能が低かったから小さな声を大きく出す。みたいな
矛盾してる演技をやらないといけない場面は多かったが
今はマイクの性能が向上しまくってて、そこまで矛盾した演技は必要なくなった >>275
＞作家に対してインスピレーションを与えないような声優
史上最強の弟子ケンイチがアニメ化されたときのエピソード知らないとは・・
底の浅いヲタクだなぁｗｗ
＞私は声優業のファンなればこそ
まぁかつて目指してなれなかったもんなｗｗｗ
けど見苦しい。それはファンじゃなくてアンチってんだよ >>272
声優は口を開けばギャラの安さを語り出すよね
これは大通りに位置していない事による不満じゃないの？
>>274
＞舞台系演技の代表格である藤原竜也
と君が思いたいだけじゃないの？ >>246
こてこての俳優がいきなりアニメ声優やる例だせるか？
山寺が俳優こけたという例が仮にあるとしてそれに
対応する例は舞台俳優がいきなりアニメ声優やる例だろ？ >>278
三谷幸喜「山寺君はシンクロしてないね」
これ言われるのって俳優以上に声優として失格だと思うけど
「机上の芝居で声当てしてたんだね」って言われてるのと同じ >>281
＞声優は口を開けばギャラの安さを語り出すよね
誇張しすぎだろ。
舞台俳優はみんなすごいギャラもらってんの？まぁ知らないよね。キミ舞台俳優のファンではないんだからｗ
ただダシに使ってるだけ。
声優で成功すれば家も車も買えますが？ｗ >>283
たかが三谷幸喜程度ですかｗあなたのヤジと変わらんよね。
それ引用してこないの？ｗ >>282
例えば宝田明はアラジンでジャファーやってたよね
山寺以上にアニメのキャリアがある神谷明と掛け合っても何ら遜色ない 世界最大の英語圏アニメファンサイトMyAnimeListを見ると
作品毎にVoice Actorsとして担当声優の名前と顔写真が必ず掲載されているんだよね
だからアニメ好きだけど声優に然程興味ない日本人なんかより海外ニキのほうが
よっぽど詳しかったりする場合もある >>281
じゃあ藤原竜也以上に「実写で部隊演技やってるから暑苦しい」って言われる人誰? ネトフリのナオミワッツのドラマの吹き替えがすごい下手で5chでも素人みたいって盛り上がっていたんだが
数は多くても質は悪いのかな >>286
アニメの演技においてベテランとそん色がないってのは
「その人固有の魅力があってキャラの方向性が決まる」って事なんだが、
宝田明が示したそれは何?
これに答えられないなら遜色があるって事だよ
山寺は器用で生きてきた人間でそこが無いから遜色がある
それでも器用だから出演するけど >>86
武内駿輔くらいしか思いつかないわ
あとはもう量産型 >>289
普通のアニメでも演技が下手どころか大根過ぎの声優はちらほらいるが
経歴を見るとたいていAKB系列のアイドル出身
まあ事務所の都合なんだろうなと思う >>289
というかネトフリはコンテンツ量は豊富だが自社制作作品の質は低いって万国共通の定番ネタ
そのケースの場合ちと違うけど同じような流れなんじゃない 芸能界自体が劣化してきてる
芸がない奴が蔓延ってきてるから >>295
今は地上波→ネットメディアへの移行期だからじゃね？
過渡期で方向性が定まっていない >>291
まず第一にはディズニー・ヴィランズとしての格じゃないの？
面従腹背するキャラクターは下手な奴がやると小物になりがちだが
最後まで貫禄あったよね これは宝田明の格でしょ >>283
出所不明の話に付き合うのは気持ち悪いが、
仮に山寺が顔出しで酷評されたとしても、それは当然ともいえる。
永田が準備なしにヒョードルとやるようなもんだからな。
互いに別モンだわ。 >>297
それは演技のジャンル
大塚明夫、速水奨、大塚芳忠、中田譲治なんかはみんな格のあるキャラをやるってジャンルの人だが、
どういう大物かはそれぞれ違う
吉田鋼太郎がルパンでキャラを掴めずジャンルで声出して惨憺たる演技だっただろうが >>299
＞準備なしにやるようなもん
意味不明
声優というのは声のみでも芝居が出来る俳優でしょ
ナンバーワン声優がその資質有りませんとか笑えない >>302
＞声優というのは声のみでも芝居が出来る俳優でしょ
意味不明
顔出ししてる時点で話が違う。
資質がありませんというのはお前の曲解だろ。
文脈もわからん三谷のコメントなんざ信用できるかよ。
互いに別モンという評価のほうがまだマシだわ。 >>301
＞みんな格のあるキャラをやるってジャンルの人だが、どういう大物かはそれぞれ違う
タイプキャストを言っているんじゃないんだけどな
ちゃんとテキストに従って芝居しろってだけの話でしょ
宝田明はその点で宝田明の声ではなくちゃんとジャファーの声なんだよ
吉田鋼太郎は演出意図に従わなかったのか従えなかったのかは知らん >>303
＞顔出ししてる時点で話が違う
あのさあ
声優って外国人俳優の吹き替えをする訳でしょ
己に俳優としての視点が無くてどうして俳優を吹き替えられるの？
俳優を知り得ないのにどうして分かっていると言えるの？
声優が顔出し演技 俳優演技が出来る事なんてのは当たり前の話でしょ
しかし、そこにケチが付いたから声優の力量が疑問視される >>305
タイプキャストとか、そういうこっちゃないよ
ジャファーの声だと確信するなら、そう確信するに至るコアになる何かを感じる物なの
そういうの抜きでテキストに沿った芝居なるものがあってそれを上位に置くなら
演技が次の創作に影響を与える事は無いし、あったとしても妥協と失敗の結果でしかない
それが無いなら宝田に遜色があったか、君の演技の見識が低すぎて遜色が分からないかだ >>306
じゃあ逆に訊くけど、なんで6か月間かけて撮影した演技を6時間で吹きかけ出来る訳?
違うもんじゃなきゃ成立しないでしょ、こんなもん
吹き替えの演技が実写の演技と同じように組まれるものだというなら
同じ映画を6か月取る事で日本語を取らんと演技にならんでしょ 質問だけど違う物じゃないとそもそも吹き替えという業務が成立しないからって事な >>307
少なくとも羽賀研二から引き継いだ三木眞一郎よりは遥かに
宝田明のジャファーの方がキャラが立ってるよね これで満足かな？ >>308
別物なればこそ吹き替える側にはオリジナルに迫って行く
それだけの力量が求められると言えるんじゃないのかね
努力の余地というものも生じて来る
別物だからと声優の都合の良い解釈で
やっつけ仕事をしていて良いとは思わんな
それでは声優の地位も上がるまい
声優というのはやはり声のみでも芝居が出来る俳優であるべきでしょ 声優は、声を売りにして金を稼いでる立派な芸能人です
数が増えても芸能人の席はそんなに空いてませーんｗ >>297
ディズニーが声優に求める点で1番重要なのは声質らしいよ
変に作ったような声はダメなんだろうな >>306
あのさぁ
吹替えなら吹替えの仕事で
自分の身体使っても表現できる仕事とちがうわけよ
こんなのガキでもわかるわけよ
顔出しの仕事でダメ出しされたとしてもそれは吹替えの仕事に
「まったく」傷つかないわけよ。別物だからな。
もし三谷が顔出しの仕事見て吹替えの仕事にケチつけたなら
それはむしろ三谷の目が曇ってるってことの証左だろ。実際あの程度なんだしｗ
山寺のこれまでの吹替え業見てから物言えよ。 まぁこれだけ声優人口増えたってことは
それだけ魅力がある業界だってことを
如実に物語るわけだよな。
競争が激しい中でもまれるんだから、そこで
勝てる奴らは実力があるよ。
俳優？演技力？素人が語る蘊蓄なんざそれこそ
同人誌で語れっての。現実見りゃそこに全ての答えがある。 >>312
オリジナルと同じ経路でオリジナルに迫るなら
1:オリジナルを圧倒的に上回る才能で6か月の仕事を片手間の数時間で片づける
2:オリジナルと同じ才能の人間がオリジナルと同じ時間をかけて作り上げる
3:オリジナルに劣る才能の人間がオリジナル以上の手間暇をかけて追いつく
この3つしかないがどれも現実的ではないというか実現不可能だ
そこで違う経路で違う事をやって成立されてる事をやっつけと言うのは無理筋だと思うがね
現実に存在しえない業務を前提にして他人を下に見る糞人間でないなら、
何故それを目指すべきだと思うのか合理的な説明をして貰おうか
なお、オリジナルに劣る才能が少し手を抜いた結果の大惨事が24 JAPANだ
吹き替えを上手く行ってあの程度にして欲しいのか? 競争の激しい中で売れる声優になった時点で価値がある。
俳優とか名乗らなくてよくなる。堂々と「声優」でいい。
稼げるということの価値を過小評価してはならない。 >>315
＞自分の身体使っても表現できる仕事とちがうわけよ
それ故に自分の身体使って表現できるだけの
役者じゃなければ真に務まらないんでしょ
俳優であれば100％の力を発揮出来ても
声優になれば減退は避けられないとなれば
地力がモノ言うのは言うまでもない
＞顔出しの仕事でダメ出しされたとしてもそれは吹替えの仕事に
＞「まったく」傷つかないわけよ。別物だからな。
そりゃ声優の世界はそれでも許される
ぬるま湯領域が多々あるからでしょ
お山の大将やれる所では山寺さん、山寺さんと尊敬もされよう
しかし、かくも立派な山寺でも場違い扱いされる領域にあるよね
バリバリの舞台俳優を揃えた作品とか
これは顔出しの仕事でダメ出しされた欠点が出ているのだから
「大いに」傷つくと言えるんじゃないの？ >>319
吉田鋼太郎のルパンの演技は大いに傷がつくべき物だったけど、
特に許されぬ傷がついたようには思わんがな
許されるのが厳しさだとしたら舞台だの実写だのの方がぬるま湯なんだろうね >>319
＞それ故に自分の身体使って表現できるだけの
意味不明。
変な因果含めないでもらえる。
別物なんで。プロレスと格闘技でお前納得したじゃん。
＞ぬるま湯領域
って、それこそ三谷幸喜のドラマなんてインスタントラーメンみたいなもんだろｗ
ガラパゴス日本でしか放映されないテレビドラマやその片鱗もない舞台演劇ならまだしも
日本のアニメは世界で放映されてるんで。
山寺がお山の大将ならお前はさしずめ裸の大将ってかｗ
それでも批判したいならすれば？先に書いたように
＞顔出しの仕事でダメ出しされたとしてもそれは吹替えの仕事に
＞「まったく」傷つかないわけよ。別物だからな。
は覆らないから。 >>317
＞何故それを目指すべきだと思うのか合理的な説明をして貰おうか
それで声優が飯食おうとしているからだろ
己の仕事に対する矜持があれば
目指すべきではないと思う理由などあるまい 声優志望
数件の仕事は貰えてるけど、実際にはアルバイトも加えて生計立ててたりね。
ナレーター業界は大御所が亡くなったりしているけど、アニメは安そうな三流作品を量産しとるし、大して稼げないだろ。 >>322
＞別物なんで
歴史的に見ても、本来はこの二種類しか存在してなかった訳だよね
放送劇団の役者はあれは声優じゃなくてラジオ俳優だし
・声優が務まる俳優
・俳優
しかし、ある時期からは下記のような存在が出現した
・声優
別物どうこうはこの得体の知れない連中の一群や
それを担いでいる連中が言い出したものに過ぎないでしょ
では、この声優なる存在は
俳優を超えて出て来た存在だとでも思う訳？
それならば別物にならないし
俳優とは別地点に出現したと言うならば
それこそガラパゴスな存在でしか無かろう 声優になったからって仕事できるわけじゃない
ただの肩書だからね プロがあんなに飽和状態なのに新作の牧場物語で専門学生の声優志望を起用するんだからな
何がしたいのか >>234
ゲーム枠あるからな。
昔、ウィザーズハーモニーってPSのゲームがあって9割、声優学校の生徒みたいなゲームがあった >>253
海外ネトフリに日本アニメは、ラインナップはされてるが、
総合の視聴ランキングトップにはこないだろ 文句いう意味がわからん
分母が増えればそれだけすごい役者が誕生する可能性も上がるじゃん >>268
製作じゃなくスポンサー筋はお盛んなんだよな >>323
「24JAPAN止まりのクオリティになるだろうオリジナルと同一経路での演技」
をすべきであるという理由が質問内容 >>106
数大杉
>>111
一応、>>1の名鑑に載ってるのは事務所所属者だけだろ >>328
事務所のごり押しでアイドルから声優になりました！とかいうのは
たいていはアニメでも1回こっきりで後の代表作はほとんどがゲームだったりする >>325
プロレスという興業が出てきた経緯を調べなさい
それと同じ
以上 24分アニメで5時間(コロナ後で倍でも10時間程度)、2時間アニメですら1〜2日で撮ってしまうせいで、勝手がわかってるキャストでさっと終わらせるやり方が主流
君の名はとか昔のジブリみたく何日もかけて音声入れるほど予算つく作品はそうそうないし
一昔前の新人(声優以外の有名人)入れて育てる余裕はもうない >>297
ディズニーが声優に求める点で1番重要なのは声質らしいよ
変に作ったような声はダメなんだろうな 声優スクール、札幌校だの広島校だの有るんだな
酷い話だな >>332
私が言っているのは
翻訳文体ではなく翻訳文学を目指すべきって話なんだけどな
三島由紀夫でも村上春樹でも英訳する人間に恵まれた事も
国外での評価に繋がっている面があるのだし
では声優にはオリジナルの魅力を生かすだけの魅力があるのかね
>>336
吹き替えは自分の身体使っても表現できる仕事とは違う
違うからこそ自分の身体使った際にはどうなるかの視点がある奴
状況を把握出来るだけの人間じゃないと務まらないんだろ
この芝居 この動きではこの声は出ないだろうというものが山寺宏一は分かっていない
それがシンクロしてないという表現になるし 机上の芝居という見方になる
英国俳優なんてシェイクスピア仕込みの技術があったりするけど
山寺宏一にハムレットが演じられたりするとでも？ >>330
それは一概に言えないんじゃないのかなあ 大学進学率が良い例で
大学全入時代の今の東大生よりも
旧制高校＝帝国大学の枠が同数だった時代の大学生の方が
どう見ても知識教養あるよね >>11
スーパーの仕事好きだけどそれだけじゃ食っていけない賃金なんだよなぁ >>344
戦後復興、経済成長を演出したのもまた旧制高校出の世代でしょ
今の時代に文人政治家なんて表現が皆無な事一つとっても
やはり昔のエリートは格が違うよ 旧制と新制の教育制度の差みたいなのは
そのまま声優にも言えるんだよね
戦後は受験秀才しか生まなくなっているが
これは声優養成所育ちの優等生と良く似ている
そいつらが社会の中心を占めるようになって停滞する >>346
そんなにいんのかー
有吉がラジオで
「噺家の弟子たちが【テレビ初登場】って出てきたんだけど全員40代後半以上で
言うことが全部師匠の悪口」
この悪口は師匠への愚痴みたいなもんだけど
噺家若手がテレビに初めて出て噺するわけでも大喜利するわけでもなく
こんなふうだと中々キツイね 芸人と声優は養成所が儲かる仕組み
そのおこぼれで、ダンサー、日舞、パントマイマーの先生や売れてない芸人も先生として
夢見る若者から授業料を搾取搾取搾取 山寺宏一はちょうど旧制と新制の間ぐらいに位置する人間でしょ
俳協養成所の2年制に通っていたら2年目に1年制の声優科が出来て
そいつらと一緒に卒業したとか語っていたから
だから後輩世代から見れば凄くても
先輩世代から見たら大した事無いんだよ >>350
例えが古すぎるね旧制高校の人間が社会にいた時代の人間みたいだけど相当なお歳をお見受けする 自分でも見た目のスペックは自覚しているけれど、芸能人には憧れる。ならば、声優や芸人なら可能性があるのでは？と思う若者多数で屍塁々。先日のザ.ノンフィクションで、養成所の講師が、医者や弁護士なら頭がよくないとなれないのは分かるよね、声優なら頑張れば誰でもなれると思うの？みたいなこと言っていて納得。 >>351
私がここで論じているのは世代間格差なんだけど >>325
その例えとして格好の例だから引き合いに出しているまでだよ
昔には今のような声優なる得体の知れない役者は存在しなかった
声の出演であるラジオドラマも何日も前から立ち稽古やって
リハーサルを積み重ねて放送されていたからね
放送劇団の役者はラジオ中心に活動する俳優であったというだけ
だからその後は舞台だったりテレビだったりに活動の場も移せたのだよ
だが、今の声優にはおよそそれだけの素養は無いと来ている
これはやはり声優がガラパゴス的所産であるからでしょう 俳優という上があると思い込んでいる声優オタクは多いが
声優という下が勝手に出来ただけなんだよ
垣根を作ったのは声優であって断じて俳優ではない
声優は声のみでも芝居が出来る俳優であるのだから
本来は俳優教育よりも時間をかける必要があるというのに
なぜか俳優よりも短い期間で済ませている
これでは瑕疵のある役者が量産されるのがオチであろう ラジオドラマとかもっとやってほしい。
イベントなんかで生アフレコやるけど、やっぱゾクゾクするからね。
問題は、ホンを書ける人がいないんだよな。 >>356
声優が真に声の役者たるものがあるならば
文字通り声のみのオーディオドラマがやれてこそだね
役者としての素養が丸裸にされるから俳優の力量を見るにも良かったり
真の名優はやっぱり声のみでも名優
だが、声優志望者は地道な努力を嫌う人種が多いのか
何かをやった気になれると見える口パク合わせがお好みのようで
【インタビュー】僕らの背中を追いかけてきてほしい。神谷 明から“まだ見ぬ後輩たち”に贈る言葉 - ライブドアニュース
https://news.livedoor.com/article/detail/15976916/
僕自身、20年以上教鞭をとってきた身として言えることですが……
みんな、早く画面に声を当てたがるんですよ。
だけど、基礎もないのにそれをやるのは「百害あって一利なし」なんですね。
ところが最近は、授業の序盤からアフレコ練習をさせる養成機関が多くなっていて、
いかがなものかと思いますよね。 梶裕貴・宮野真守・中村悠一・小野賢章・神谷浩史・花江夏樹だけで十分だろ 今の若手の声優はほんと研究熱心だよね
情景を言葉で表現しようと普段から意識して練習してる子が増えてきた
昔と違って演技の幅を広げないと競争相手多くて一歩上にいけないんだろな
昔の俳優出身の人らはただ現場こなしてるだけ
それでも長い年月かけてるから修練になっていくけど 真に研究熱心ならば
声優を極めようと思うならば
俳優の領域に踏み込んでも良さそうなものだけどね
>>341に書いたけど
せりふってのは身体表現なんだよ
それをマイク前で動きが制約された中でどうやってやってみせるか
これが声優の難しい所な訳でしょう
制約されているという自覚の無い声優では声優は務まらない アニメキャラが発した声、外国人俳優が発した声として聞こえるようにする
すなわち声を当てる対象を独り歩きさせようと思えば
まずは声を当てる人間が独り歩き出来ていない事には始まらんでしょ
だが、それだけの声の役者と言うものは多く無いんだよ
多くの声優がやっているのはアニメ的、吹き替え的な様式に沿っているだけ
だから聞き慣れない人間には違和感この上ないという感想を持たれる
それを私はガラパゴスだと表現している 1988年〜2000年制作でさえこういう状況だったのに
今の若手がどれほどのものだと言うのだよ
銀英伝の新旧比較に差があるのは誰の目にも明らかであろうに
>>243よりも更に状況は悪くなってる
【明田川進の「音物語」】第5回 “銀河声優伝説”と呼ばれたOVA「銀河英雄伝説」のキャスティング : ニュース - アニメハック
https://anime.eiga.com/news/column/aketagawa_oto/106374/
テープオーディションをするとき、「銀河英雄伝説」では、「●●事務所の●●です」という前置きを入れずに、
セリフだけを入れたものを田原氏や石黒監督に聴いてもらっていたのですが、
そうすると劇団出身の人のほうがいいと言われることが多かったです。
ちゃんと芝居をしているのが、すぐ分かるのでしょうね。
すべてというわけではありませんが、当時、声優専門のプロダクションに所属しているなかには、
滑舌はしっかりしていて声もいいけれど、なかなか会話がうまくいかない人も多かったんです。
アニメは、短い尺のなかでポンポンポンと短いセリフを言うケースが多いため、
それだけで育っていると相手とじっくり会話をする機会がありませんから、仕方ない部分もあるのですけれど。
芝居の人たちは、普段から相手役がいて、相手がこうくるんだったらこう返すという絡みを
ずっと勉強してきている人たちですからね。 会話がうまくいかないってのは
役として生きていない 声優が独り立ちしてないからでしょ
だからキャラも際立たたないんだよ
その誤魔化しの為に
ガラパゴス芸を声優の独自性みたいに言い出すから
俳優の成り損ないだと馬鹿にされる事になる つべで見掛ける元声優や声優の卵モドキは本当に普通の声の人ばっかりでどうして声優になろうと思ったのか不思議 あまりにも声質が特徴的であると
やれる役の幅が狭まるという事もあるけれど
無いよりはあった方が得なのが声優の世界ではあるしね
チビではスーパーモデルは無理だろうという相場はあるように
声優も声質がありきたりのものではよほど演技力に長けていないと
なかなか居場所を確保するのは難しそう
身長の無さよりはまだカバー出来る可能性はあるだろうけどさ
山寺宏一を正統派扱いしてなかったりする>>291の例もある 20年前ですらという所が味噌なんでしょ
90年代後半は宮崎駿や富野由悠季といった古株からの
声優批判が見られたような時期であったけど
その時よりもなお状況は悪いよね >>292
あの子すごいよねまだ若いのに
逆に一般から声優業界に入るならあれぐらい多様な武器を持ってないと
今の声優界は生き残れないんだろうな 昔と違って演技の幅を広げないと〜
昔の俳優出身の人らはただ現場こなしてるだけ〜
そもそもこの捉え方に違和感があるんだよね
昔の人間の演技の幅が広いからこそ
今現在、声優が自分達の領域だと考えている現場でも
魅了する事が出来たんじゃないのかと
逆に今の若手の声優で俳優の現場をこなし得る奴がどれだけいる？ >>371
ここ数年の制作現場知らないなら無理しなくていいよ それこそ上で名前の挙がった宝田明みたいになれる
それだけの素養を有した若手の声優なんて一体誰がいるのよ
逆に宝田明が声優に専念するような事があれば
活躍出来なかったとでも思うのかね その割には活躍してる声優はいつも同じでっせ
芸人と同じか >>375
ジョブチェンジしないと生き残れないよな。伊藤健太郎みたいに 宝田明は言わずもがなの東宝だから
菊田一夫を通して久松保夫でも紹介して貰えば
普通に声優でもやれただろう
単に彼の活躍の場が声優では無かったというだけ
だが、声優オタクにかかると
声優は選ばれし者と言わんばかりの話になる
単に声優にしか居場所が作れないとは思わないんだよな
ガラパゴス芸に過ぎないから声優止まりなのに >>362 お前らがほっちゃーんホァァーッとか言ってる頃に生まれた子が
もう若手声優になってるぞ 小原雅人とか森田順平とか洋画吹き替えに関しては俳優出身の方が上手いかなって気はする 俳優出身の人って洋画でも少数派になってるね
アニメはもっと顕著だけど 声優をライバル視しているような俳優は
俳優を名乗る資格が無いよ アニメの美味しんぼは
オレの大好きな渋い声優のオンパレード
あんな作品はもう作れないだろうな >>384
元来、力のある俳優に全てやって貰えるのが理想であるが
予算や役者のスケジュールでそうは行かない
それ故に声優というものが求められた
一線級はいつでも少数派だから
トップ層の後釜だけちゃんと確保出来れば良い
残りは端から捨て枠という位置付けでしょう
テレビアニメは総じて捨て枠気味だから
ジャンクフードと上で形容した >>386
テレビアニメでお決まりな10代の少年少女が
活躍するというものじゃなかったしね
勤め人が会社組織の中で動くから上司も出て来るし
そういう所で出演者の年齢も高めだった
アニメブーム後の80年代後半以降では
銀英伝やジャイントロボと並んで目立つ存在だろうか >>389
私の声優論に異論があるなら是非とも聞かせて貰いたいね
後学の為になるから
×ジャイントロボ
○ジャイアントロボ
アニメ声優の世代交代期は2回あって
1度目は動画協定を結んだ1981年
2度目はバブル期のギャラ闘争後の1991年
ちょうど第2次声優ブームと第3次声優ブームの頃
特に2度目はアニメブームを知る 声優養成所以前の
当時の中堅、ベテランがごっそり干されたから
声優のビジュアル売りみたいな副産物を生んだんだよね
声優雑誌の創刊は1994年
これが宮崎や富野には声優の変質として
はっきり認識出来たんだろうけど
その反動がもののけ姫やブレンパワードに反映される >>348
二言目にはそろいもそろってどこでもうちの師匠がと言います そりゃ枕営業が横行するわな
1500人とか飽和状態どころじゃないやん
有名どころの若い声優とか大抵枕やってきたんじゃねーの そんなにいるのに極一部の声優のみでローテーションしてるだけなのが闇だわ >>394
声優のガラパゴス芸が大手を振り出した
これによって夕方帯やゴールデン帯から
アニメが追放されて深夜帯に追いやられた
こういう歴史解釈に異論があるとでも？ >>395
毎日5ちゃんに張り付いてアニメ声優スレとなれば全レスの1/10も書き込むこの執着心 >>395
一人で何十レスする異常さを見て世間ではオタクをバカにする様になってるの分かる？ >>395
こんな所で知識ひけらかしてマウント取ってないで本でも書いたらいいのに 声優って役者なんでしょ？ 役者のプロなんでしょ？
プロに対してプロのパフォーマンスを要求して何が悪いの？
要求に応えられないならプロの看板を下ろしたら？
聞き慣れない人間には違和感この上ないのが今の声優
だが、かつてのアニメや吹き替えはそうでは無かった
看板に偽りありでは無いというならそれだけのものを見せてよ 声優って名乗れば声優なんだっけ
事務所に入ったけど声の仕事したことないって「声優」が千人ぐらいいたりして 今は声優といってもブシロコンテンツなんかは舞台女優やミュージシャン、売れないアイドルが声当ててたりするから
声優っていうカテゴリーもなんだかよくわからない状況になってきた
養成所ビジネスとは言うが大手芸能事務所も声優部持ってたりして、いわゆる声優事務所出身以外もかなり増えてきた >>402
そもそも辞書的定義ではこれ以上の意味は無いようだからね
単なる役割に過ぎないものを職業視する連中が出て来て
縄張り意識を持ち出しているに過ぎない
声優 - Wikipedia
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%A3%B0%E5%84%AA
声優（せいゆう）とは、映像作品や音声作品に、自身の姿を見せずに声だけで出演する俳優[1]。
出典
1. 広辞苑第六版 iPhoneシャワーさんもまとめでは人気声優って書いてあったがあの人は声優っていうより2.5次元俳優だし
ちょっと声の仕事をかじったら何でもかんでも声優って言っちゃうのも変な感じ くわしく知らんがにじさんじってのは声優の事務所なのか？
それともVチューバー専門の声優事務所なのか？ >>392
芸能事務所と違ってアニメは売上が全てだから枕なんてやれんよ >>33
片岡富枝は？
豪快で太めのおばさん声って需要あるよね 水樹奈々が大成功して目立ったせいで声優という仕事を勘違いする若者が増えた
彼女の場合収入のほとんどが音楽活動とテレビのバラエティ番組出演によるものであって声優としての
稼ぎは微々たるものなのだ 声優という肩書き一つあればオタクを貢がせて
アイドルごっこでも、歌手ごっこでも、女優ごっこでも好きな事がやれる
声優をやりたいではなく
声優になりたいという人間の思惑は総じてそんなものでしょう
声優の肩書きは声優以上のものを与えてくれると見ているから人気 少ない席取りゲームなのによく飛び込むな
声だけで食えていけてるの何人なんだろ 言わば声優はタレント化しているんだよね
タレントが声優ごっこしていると言っても良いか
にもかかわらず声優という肩書きを印籠の如く持ち出して
取り巻きのオタクを焚き付けて非声優起用を非難する
声優業というものに対する敬意がまるで見られない奴に
声優面されても面白く無いね 声優学校ビジネスの宣伝用に卒業後１回使って使い捨てが多いんやないか >>417
具体的に誰のこと？
って言っても若手声優知らないから答えられないんだろうけどw >>419
お前に声優の代表者面されても
締まらねえよって意味では山寺宏一とか
他人様にギャーギャー言う前に
もっと役者の勉強したら？と言いたくなる >>341
はい「べき論」なのね
24の吹き替えを24JAPAN以下のレベルにしてもす「べき」演技論なんて視聴者には単なる迷惑だね
キャストに数十倍〜100倍の金掛けてああなるって事は庵野を並べた様な惨憺たるものになろう
それはプロの仕事ではないな
そういう意味の翻訳文学ならシュワルツェネッガーが代表例だろうね
それこそ24のジャックバウアーやディカプリオ、キアヌ、トム、ブラピ辺りも上手く行ってる例じゃねぇの?
特殊なのが演技を付けても真似ても様になるエディマーフィ―とその逆で広川太一郎だろう
24JAPANにならずに上手く翻訳してるだろう
勿論これは声優側の話なので君が考える真の演技に基づいた翻訳文学の手柄にしないように
内田夕夜が俳優座に所属していようがキャリア見れば声優だからね
アニメでもオーディオドラマでもこのキャラにこの声を付けて原作から化けたなってのはナンボでもある
勿論、声優の演技の文脈でね
君が言う演技は下手な翻訳の24JAPANであり声優の方が翻訳文学でるってのが事実だと分かったね >>362
舞台も実写もガラパゴスだから中々両方で『自然』に演技をする人はいないし
舞台を袖から撮影現場を外から眺めると不自然だ
舞台だの歌舞伎だのが実写に要求される場合それは違う『自然』、つまり異物としてだ
だからガラパゴスで不自然である事は批判する理由にはならない
批判するならガラパゴスで不自然である事が当然の『演技全て』を批判すべきだね >>371
世の中はどんどん悪くなっているという儒教、老害思想?
悪くなっていると言うならキャストの個人名で何がどう会話として劣化してるか説明してよ
セリフ量の多い富山敬と鈴村健一でいいからさ
監督が言ってるとかよく分からん印籠出さずに、自分の耳で聞いて判別した物を具体的にな
堀川は収録状況が滅茶苦茶でそもそも情景も心情も想像しづらかったと言ってるので
旧銀英伝を声優の現場の例に挙げるのはそもそも無理筋だと思うがね >>377
いいからまずは宝田明の姿を描けよ
持ち上げておいて姿を描けなかった松たか子の二の舞じゃないか
別の名前を出せば姿を描く事から逃げられるわけじゃないぞ
その姿が世界の要求にハマってようやく活躍できるんだよ
宝田明が活躍できたはずだというならその姿を描け
姿を描けない声優は山寺や若手ならMAOみたいにしかならんよ >>387
で、そう思って一線級俳優が声を出してみたら惨憺たるものが出来るんだね
それでもダメだと庵野を起用し出すと
今度は日本で活躍する役者はハリウッドで使って貰えないジャンクフードだから、とでも言ってみる?
力のある俳優が、というなら例えば物語シリーズの
阿良々木暦、戦場ヶ原ひたぎ、羽川翼
に予算無制限で誰の声付けられるか言ってみなよ
演技とか深みとか自然とか会話とかフワッとした批判ではなく
元の声優が役と役割に対して具体的に何がどう足りておらず
俳優にそれをどう補う力があるかを個人名を挙げて
当然、出来るんだよね? >>423
いや、若手でって言ってるだろ
今の声優業界の話してるのに山寺なんて古い人持ち出すなよ
あと山寺はランク外れてるから高くて使えねぇよ >>395
全日で流す子供向けアニメの主要な視聴者である子供人口が減ったから
というのが通常の歴史解釈でそちらの方が異論
>>400
自分の要望を出すのはいい
が、自分が客として認められず要望通りの物が供給されないのはお前らが低劣だからだ、はクソ
客に認められたプロがプロのパフォーマンスをしてる所に
「俺の考えるプロじゃないからお前らはプロじゃない」
は通常いちゃもんと言う
>>404
まさかWikiの俳優の項目に「またはその職業」と書いてあるから俳優は職業で
書いてないから声優は職業じゃないと思ってんの? >>423
山寺はスポークスマン、フロントマンとして優秀
喋れる回せる一芸突っ込める
森川は声優専業が現れた世代を代表する声優と言ってもいいかもしれんが
密着取材をさせるスタイルでバラエティで声優界のフロントマンをするわけじゃない
そもそも代表とフロントマンの違いも分からん人間か >>430
タレントの声優ごっこにしか見えない若手を挙げろって？
例えば上坂すみれとか？ サブカルタレントの立ち回りを良くする為に
声優の肩書きを欲しがりましたという程度の人間にしか見えない
声優を露骨に腰掛けにしてたのは尾崎由香だろうけど
こいつはタレント転身してたわな
玉砕してまたオタクに媚び出したら笑えるが 声優はあくまで裏方だからな
だから、昔の声優さんによってはあまりTVに出るのはキャラのイメージを
損ねるから出ないようにしてる人も結構多い
で、今だと養成所とか専門学校とかがあるけど、そこで声優を学んでも結局自分が
やりたい仕事は出来ないし、アニメの制作会社も２期や３期に持っていくまでに
かなり時間の幅を取っている分声優の成長が伸び悩んでいるのも現状だと思う というか上坂に関してはロシア面してるのであり声優面をしたことはないはずだ
上智に居た頃にロシア辞めさせるなら声優辞めてやると事務所に啖呵切ってる 森川が現代声優の代表者なんて言い出せば
それこそ俳優に舐められるだろ
あいつにはこれが分かっていない節がある
岸田國士 「語られる言葉」の美
https://www.aozora.gr.jp/cards/001154/files/44564_28644.html
舞台の俳優について云へば、「美声」は美貌と同様、
最も貴重な「道具」であるが、それと同時に最も危険な武器である。
なんとなれば、ブレモン教授の説を俟つまでもなく、
彼等はその「美声」を恃んで、その声に総てを委ねる弊に陥るからである。
つまり、「芸」に求むべきものを、「声」に求める過ちを犯すからである。
劇場に於いてもまた、「美声」は必ずしも「立派な声」ではない。
初出：「悲劇喜劇 第二号」 1928（昭和3）年11月1日発行 >>437
それは誰に対しても分かってない節があると言えるだろうね
本当に分かってないかはともかく なにしろ何らかの魅力があるという事はそれに委ねる弊害に陥ることがあるということだからだ
会話になってるという魅力にゆだねる弊害もあろうし
君が言う所の自然な演技が出来てるというう魅力にゆだねる弊害もあろう
森川は美声であるがそれに委ねてるか、委ねてるとしてそれが問題になるか
何も考えずにそれっぽい引用をした所で批判とは言えんな 自然な演技じゃなくて自然であるという耳障りの良さって魅力魅力に全てを委ねたのが
庵野を採用した宮崎ね >>438
現代の舞台俳優ですら>>437の言わんとする「芸」を
理解しているのか甚だ怪しいのが日本の役者事情
声優なんて万に一つも駄目でしょ >>441
それは既に「芸」じゃないから意味が無いってだけでは? 脚本や原作の創作に影響を与えない演技がつまらないとするなら
後世に影響を与えてない「真の芸」語りもゴミクズに過ぎない >>439
自然な演技とか私がいつ言った？
ちゃんとテキストに従って芝居しろとは言ったけど
岸田國士 対話させる術
https://www.aozora.gr.jp/cards/001154/files/44343_36682.html
さきに、戯曲の読み方のところでも云つたことは、俳優の場合に最も必要で、
一々の言葉、一々の文句、一々の台詞に決定的な表現を与へる基礎的素質、
つまり「語られる言葉」に対する感性だけは、どんな俳優でも有つてゐなければならない。
初出：「演劇新潮 第二年第四号」 1925（大正14）年4月1日発行 なんとなくフワッとした批判で矛盾が無い理論のようだけど、
フワッとしてるだけだから実態としては何も生み出さない
積み重なった注釈も無い100年前の演技論ってのはそういうもんでしょ
古典になれなかったただ古いだけの物 >>444
んじゃ、別にテキストでもいいよ
それはなんだっていい所だからね
なにしろ魅力的じゃない所が魅力なんてのもある >>442
声優は言葉に全てを賭けているんでしょ
本が読めない せりふが喋れない
それの一体どこに「芸」があると言うのよ
>>445
？？？
400年前のシェイクスピア以来の西洋演劇の常識でしょ
そして、そういう伝統の土壌から出て来る外国人俳優を
日本の声優を吹き替えようとしている >>8
しかも若手でソシャゲの名前有りキャラ出してもらったのに2〜3年以内に引退する人も増えてるね >>446
＞それはなんだっていい所だからね
声を当てる機会を与えられなければ声優は存在し得ないのに
なんだっていいとは暴論だな 当事者の危機感とは大違い
声優・上田燿司氏が語る「期待大の作品ほど声優が使われなくなっている理由は宣伝絡みだけではない」に反応ぞくぞく - Togetter
https://togetter.com/li/1361769
期待大の作品ほど、声優は使われなくなってきている。
宣伝絡みもあるが、変な声で不自然な演技をするって、本気で起用側に思われている節もあるだろう。
型が目立ったり、台本読解が甘かったりの部分も…。
先人が積上げた素晴らしい技は継いで行きたい。
誰が演るにせよ、これは大事だと思う。 >>447
うん、だからシェイクスピアは大量の注釈をつけられて時代に連れて古典になってきた
それがシェイクスピアであるかはともかく古典になるとはそういう事
シェイクスピアの初演を再現しようってのは際物の類
シェイクスピアそのものが偉大で動かなぬ源流であるならそういったものがトニー賞を独占してるはずだがね
君が引用したのはシェイクスピアそのものにも解釈される対象にもなれなかったもの
それを芸だとしてこれに一致しないから芸じゃないし本が読めてないはずだ、と言われても困るね
これは本が読める、テキスト通りであるという魅力にゆだねる弊害も指摘している事にもなるし
一体これは何なんだね? >>449
声を当てる理由は美声だけじゃねぇよ
その人の間であったり、ちょっとした発音の拗れであったり
驚いた時の奇声であったり、魅力的でない所であったり、
役を役たらせる魅力は至る所にある
美声だけを取り立てて言う物ではないし、
その理論に則ればテキストが読めるのだって弊害があるんだろう >>450
単に劇作家が戯曲の常識を述べたものに過ぎないと思うけど？
声優は台本貰って納品するまでの時間が限られている
だからこそ役者としての地力がいるんでしょ
森川はその辺でまだ未熟という訳だ
社長業で忙しくてやっつけ仕事になっているのかもしれんが
【大御所声優】田中真弓さん「声優は、俳優の中の仕事のひとつ」「アイドル声優っていうのは意味がわからない」 [無断転載禁止]©2ch.net
https://potato.5ch.net/test/read.cgi/moeplus/1452951632/
――なぜ声優の演技が記号的になってきてしまったのでしょうか。
田中：
アニメーションは、3〜4時間くらいで録らなきゃいけないから、時間の制約があるんです。
舞台だったら1ケ月みっちり稽古できますが、声優の仕事は台本をもらって3〜4時間で全部を仕上げるわけだから、
掘り下げるよりはわかりやすいお芝居が望まれているわけですよ。
でも現実、そんなにわかりやすいことってないですよね。
例えば酔っぱらいならば、酔っていくと冷静になっていく人もいるし、ろれつが回らなくなる人もいる。
しかしアニメーションでは、酔っぱらいらしい、わかりやすい芝居を求められるので、それには応えられなきゃいけない。
だけどそこで止まっていたら、そんな人はいないよっていうくらい記号的なお芝居になってしまうじゃないですか。
なので、声優として望ましいのは、舞台と同じくらい時間をかけて役を掘り下げて演じることですね。 >>447
あと>>424で言ったように君の演技論は「べき論」でしかも現実見ると逆だからな
あと富山敬と鈴村健一の違い、宝田明の姿の描写から逃げないように >>1
ソシャゲ一つで数十人使うのがデフォルトで、それが毎月のようにリリースされてるから爆発的に増える
殆どが木っ端声優のままだけど、ゲーム自体がヒットするとその波に乗って半メジャー声優みたいな名の売れ方をするな >>452
君が思うのは勝手だね
それを事実として扱えと言わない限り >>452も>>424だね
間違った「べき論」に合致しないから偽物扱いするとかひでー話だ >>44
余程絵の才能と努力、仕事に対する情熱がないとアニメーターにはなれないからね >>433
まさか俳優やってた尾崎がでるとは思わんかったw
そういう下地がないやつが声優名乗ってもてはやされて業界では需要が高まってる現状にムカついてるのかと >>455
声優は声のみでも芝居が出来る俳優
俳優を超えて行かないと務まり得ないと
私のスタンスは一貫しているつもりだけどね
それ故に専業声優なる得体の知れない連中を評価しない
例えばテレビアニメがとかく記号化、画一化されるというのも
単純に予算が乏しく提示出来るギャラが安く良い役者を使えない
そういう事情によるものだったりする訳だし
要求されるパフォーマンスの割に見返りが乏しいから
才能ある奴がやりたがらない
にもかかわらずそういう安かろう悪かろうな
テレビアニメ文化を声優文化みたいに言い出すから
それは過大評価と指摘する事になる訳だ >>458
私は子役の演技経験なんてまるで買ってないよ
とかく過大評価されがちなのが声優界隈であるけど
大人になっては同世代に比して競争力が無かった程度の才能だし
まあ、一定の年齢になってから早野寿郎に師事してたような
藤田淑子みたいな人間は別であるけれどね
一休さんがあれほど長く続かなければ声優に軸足置かなくても済んだだろうし
似たような経歴には風間杜夫がいるしね 同世代に競争相手がいなかった時代と比べて今は大変だな
求められる演技もカオスだし >>460
で、俳優として熟練した人に小中学生役とかやらせるの？
年間何百話数とか
1話2万とかで >>462
子役が俳優、女優とは目されないのは
読んで字の通り"子"の役だからでしょ
それ以上でも以下でも無い ID:qIh2NfrE0はいつ働いているんだろう？ >>463
饒舌に語るアニオタニートって人類ランキング76億位くらいだと思う
気持ち悪い 私がアニオタ？ｗ
声優は子供騙しが持論なのに何を言ってるんだろう 人増えてるのに唯一無二みたいな声質の人はいなくなったな
俳優の世界も同じ、ハリウッドもこれだって人がいない
スターウォーズとか学芸会みたいなスターオーラない人ばかり
作り手が見る目が無くなったのか、コネの方が強くなったのか
日本の総理ですら息子があれだし終わりが近いのか 蟹は甲羅に似せて穴を掘る
産業化が進んで冒険しなくなったのもあるだろうね
マーケティングなんかで計算が立つと思われたものが使われる
まだ見ぬものを提供しようとはなりにくいのだろう 金田朋子は声優として好きだな
ホラーでの彼女のインパクトはかなりいける >>341
＞山寺宏一は分かっていない
声優崩れのお前よりはわかっていると思うよｗ
＞山寺宏一にハムレットが演じられたりするとでも？
真性のバカだな。それこそ高田に空手世界一獲れるとでも？というようなモノだわ
声優の価値はそんな寂れた劇やるためにあるんじゃねーよ。もっかい勉強し直せ >>342
モノを知らない馬鹿に教えてやると
当時は旧制高校に入るのが今の大学入試よりも難しかったんだよ
意味ねー比較するな。進歩あるところに競争あり、競争あるところに進歩ありは常に正しいんだよ >>353
だからプロレスの歴史ひもとけって言ってるだろ
325は独りよがりで話にならん >>471
＞声優の価値
その価値って具体的に何？
それが一つの「芸」のジャンルとして
広く認められているという事実がどこにあるの？
また、山寺宏一がそれを代表し得る人物だとでも？
過去にはアテレコ論争のような形で
声優の位置付けが問題になってたりするけど
声優が理論化され実践に移されているようになったとでも？
また、それが今の声優だったりする訳？ 昔みたいな劇団あがりとか俳優あがりな奴の方がしっくりくる
アニメアニメしいのは苦手 >>467
元アニヲタの声優崩れだろｗ
子供騙しと決めつけないと自己のアイデンティティが保てないんだよな
子供騙しは日本のみならず世界でも通用していますね。
お前さんはこの現実をどう説明するんだ？
他方日本のガラパゴス演劇がこの地球上から消え去っても誰も気づかないだろうねｗ >>474
〜とでも？←強烈に身の毛のよだつ表現方法。お前は戸田奈津子かよ
アニメ見て声優の価値がわからんヤツには話しても無駄。
幼稚園児に大学数学教えるようなモンなんで。 >>477
＞アニメ見て声優の価値がわからんヤツには話しても無駄
声優がアニメに貢献していると言わんばかりだけど
それは如何なる「芸」として定義付けられるものなのか
これを説明出来る訳だよね それって具体的に何？
声優はアニメにおいて如何なる価値を示しているのか >>478
芸って女性声優が少年の声を表現するうまさは
わかりやすい芸だろ。そういう素朴な点にも気づかないから
お前は落ちこぼれたんだよ。 >>479
＞女性声優が少年の声を表現するうまさはわかりやすい芸
女性の声にしか聞こえないから嫌いって感想もありますけど？
そもそも声帯模写ならモノマネちっくに巷の女性でもやれるよね
その程度の「芸」が声優の上手さなの？ >>468
津田健次郎とか、諏訪部順一、細谷佳正など声に特徴のある声優は今の方が多いんでない？
高木渉と虹村億泰、幸村創真と伊之助など役によって喋り方だけでなく声まで変えてくるし。
唯一無二の声優はごろごろいると思うけどな。 改めて>>113を紹介しておこうか
＞特殊な目的で「作り声」を必要とする場合がないでもないが、
＞それは、一種の「物真似」であつて、低級な「芸」にすぎず、
＞それによつて、忠実な自己表示は絶対に不可能と見なければならぬ。 >>478
アニメは絵だから、声で血の通った人間と感じさせ、デフォルメされた絵で表されるキャラの個性や感情を声で補強するんだよ。 >>483
＞声で血の通った人間と感じさせ
これって俳優にとっても至難の業だと思うけどね >>444
声優にそんな文学的な素養があるの？ 声優名鑑は基本削除無しだから増えて当たり前じゃん
仕事無くなったやつも載ったままなんだから なんだろう、個性がないよね
昔は声聞いたらこれは誰って声優の名前がわかるくらい個人それぞれの特徴があった気がするけど、声を聞いても同じで誰が誰かわかんないや。 始めから声優狙いで行くのが間違い。どうせ売れたら舞台とかやらされるんだから、その後のコネ狙いで狭い声優業界より舞台とか普通の俳優養成所のが良いわ >>487
昔は作品も声優も少なかったから割と聞き分けられたけど、今はどちらも多くて無理。
こっちも年を取ったしね。
最近の声優は芸が達者で声を使い分けたりするから、さらに難しいわ。 >>481
ごめん、いなくなったと書いたのは間違いだった
ツダケンとか確かにそうなんだけど昔に比べると少ないんだよね
ＣＳで昔の作品アニメや洋画を見てると幅広い個性的な声質が多くて
今はどうしても狭い枠に限られた人しかいないのかなって感じがする
幅広い楽器使う楽団がバンドぐらい絞られた楽器しか使わないようになった感覚
骨太い作品が少なくなったせいかもしれないな 個人的に一番腹に据えかねるのがテレビの芸能人と同格だと思ってるとこ
畑が違うのにどうしてそこまで思い上がれるのか
って声優学校でまず芸能をやるって教わるのか 小池朝雄みたいな俳優・声優は今後現れないんだろうか 93年アニメージュ付録によると、声優は403人 ま、渡哲也とかも載ってるけどｗ
95年アニメージュ付録によると、声優は476人
20年でも4倍なら約30年でも4倍 何で愛川欽也が一番先頭に載っているんだ？ と疑問を持つのが
90年代の声優ブームの頃のオタクのお約束だったと聞く
昔は俳優と声優の垣根なんて無かった もしくは低かった
単に声優でしか通用しない奴らが増えただけなんだよね >>491
今でも音、声が被らないように配役すれば
それなりのものになるのだろうけど
作品がそれを要求していないのかもしれないな
それとも音響監督も世襲が増えた事で先代ほどの拘りが無いのか
良い仕事して次に繋げようという努力も要らないしね
だから今の音監には代表作なんて表現は似合わない >>491
今少ないのはガタイの良さそうな太い声、渋い低音かな？
ど迫力の中高年のオッサンキャラが少なくなったせいだと思う。 >>497
内訳を見てみないと何とも言えないね
明確な掲載基準があるのか無いのかをまず把握しないと
生年別に並べたら今現在20代である
1990年代生まれが多くなるのだろうけどさ 個性がなくなったーって、あらゆる分野で聞くわけだが、
若い人は魅力を感じているから志望者激増してるわけで
自分が歳くったせいって思わないのがすごいな
どっから湧いてくるのかその自信。わけてほしいよ >>495
愛川欽也は、バークにまかせろの執事役じゃなかったっけ？
ご年配の方にとっては人気ドラマの声優ってことかな？ >>501
いなかっぺ大将のニャンコ先生でもあるし
声優としても馴染みはあるだろうけど
やっぱり茶の間には俳優や司会者のイメージじゃないのかな
昔の声優名鑑はとりあえず載せられる奴は全部載せたんだろうね
そっちの方が厚みが出て高く売れるだろうし >>500
＞個性がなくなったーって、あらゆる分野で聞くわけだが、
＞若い人は魅力を感じているから志望者激増してるわけで
前後がどう関係するんだ？
魅力のある人間達が築き上げた場に憧れた所で
そいつもまた魅力ある人間になるとは限らんでしょ >>480
お前は「その程度の」芸すらできないだろ。
モノマネと一緒にしてる時点で無能だな。 >>485
声優に文学的要素なぞいらんわ
ＷＷＥのレスラーがＵＷＦみたいな試合したら一発でクビだわ
それとおなじこと。マスターベーションなら一人でヤレ。
だれもお前のマスカキなんて見たくねーんだよ おい声優崩れの戸田奈津子もどきの ID:qIh2NfrE0 よ
はよ>476に答えてクレや。
＞子供騙しと決めつけないと自己のアイデンティティが保てないんだよな
＞子供騙しは日本のみならず世界でも通用していますね。
＞お前さんはこの現実をどう説明するんだ？ >>505
＞声優に文学的要素なぞいらんわ
おいおい
>>404の歴史の項目でも読んで来いよ こんなに多いなら他言語でも吹き替えして
海外にアニメ売ればいいのに >>480
あ、そうそう、一つ教えといてやるよ
芸ってのは個人の好き嫌いで判断するもんじゃねぇんだよ >>510
それならば、「女性声優が少年の声を表現するうまさ」とは
如何なる芸だと呼べる代物な訳？
何かしらの役のせりふを演じている訳だから演技術？
これって文学的要素そのものじゃないの？ >>512
「芸だなぁ」と認識できない凡人に何語っても無駄なんで。
高尚ｗなこじつけやりたいなら一人でどうぞ。それマスカキと同じだから。
それより>>506みてくれよ。
＞子供騙しと決めつけないと自己のアイデンティティが保てないんだよな
＞子供騙しは日本のみならず世界でも通用していますね。
＞お前さんはこの現実をどう説明するんだ？ >>513
「芸」である事を主張しているのは君なのだから
その説明責任は君にある訳でしょ
声優がやっているのは一体何である訳？
声帯模写とは違うんだよね
アテレコ論争において永井一郎が反論したみたいに
ちゃんと定義付けをやったら？ >>514
見てわからないヤツに「なぜこれが芸なのか」を説明するのは困難ですｗ
お前以外の多くの人に受け入れられているという現実をまず受け入れて下さい。
説明されて「ああなっとく」と左脳で理解しても芸は理解できないと思うんで。
ところで>>506みてくれよ。
＞子供騙しと決めつけないと自己のアイデンティティが保てないんだよな
＞子供騙しは日本のみならず世界でも通用していますね。
＞お前さんはこの現実をどう説明するんだ？ >>514
歌舞伎役者の芸、能楽の芸、落語の芸、
これらの「どこがすばらしいか」は説明されて
わかるものではなく感じてわかるもの
これがわからない者に説明しても無駄。
まずわかるようになるまで見ろと言うほかない。
それでもわからないなら自分にはその芸を理解する「能力がない」のだとあきらめろ。 >>516
歌舞伎とは何か
能楽とは何か
落語とは何か
これらには説明が出来る訳でしょ
では、声優とは一体何である訳？ 渡辺明乃の声めっちゃえろい
めっちゃえろい
頼むからエロゲー出て >>517
そのくらい自分で調べろよ
お前の薄汚いオ○ニーに付き合う義理はねぇよｗ 専門学校がウハウハ。ビッグネームを講師にちょっと呼べば生徒集まるし。あとはテキトーに授業すれば良い。どうせ食ってなんていけないから >>520
声優を声優たらしめているものは何か
これを説明し得ないから声優は軽んじられているんじゃないの？ >>522
声優として活躍できることだろ
それ以上に何があるんだよ
じゃあ「俳優を俳優たらしめているものは何か」に答えられるのか？
はよ>>506に答えてくれよ。オメーの否定する「子供騙し」のアニメは世界で受けてんだけどさー
＞子供騙しと決めつけないと自己のアイデンティティが保てないんだよな
＞子供騙しは日本のみならず世界でも通用していますね。
＞お前さんはこの現実をどう説明するんだ？ >>459
だから、声のみで迂回路を取ってるから大ヒットした24は小山力也の方でモノマネする人まで出てるわけだ
実写の文脈でそのまま追いかけたら24JAPANだから現実として超えてるわけだよね
そして記号化を根本的に勘違いしてるが東のデータベース消費とか知らんのか?
そもそも情報化近代、後期近代と言われる世代では情報を記号的に扱う事で重層化させ解釈を更改し続ける
根本的に創作を含む知的活動自体が自体が記号を扱えないなら不可能だ
シンボリックアナリストなんて言葉がどうして選ばれてるか碌に考えた事もないんだろう
声優の限界なんか考えずに原作を作り、それを声優は平然と乗り越えて、また乗り越えた声優を記号として当て書きなり新しいキャラなりが生まれる
記号化としては単純化でも劣化でもなく新しい情報の取り扱いで有り、実際それは成功を収めてんだわ
前期近代では記号的ではない本物があったというなら随分近代的で時代遅れで知性的ではないと指摘する事になるね
君が指摘してやってるという時に取る視座そのものが過大評価で使い物にならない視座だと指摘するね 枕で仕事を取っても若手なんて3年もしたら総入れ替えなんじゃないの
それはさておきアニメやゲームが趣味でも声優に興味は無いってのが多数派だと思う >>474>>478
芸と価値の使い分けが杜撰で適当に吹き散らかしているので
実際には自分でも芸が何だか分かってないのがよく分かる
定義づけられるのが条件だというのなら歌舞伎、」落語、能楽の定義を答えてみろ
他の何かを侵食し、また侵食されるフワッとした説明しか出てこないがね
声優や声優の演技が定義できないから芸ではないというなら落語も能も芸ではない 1(二) どうみても俺たちがライブで見た泣き顔だよ
2(遊) 素人のフ〇ラじゃねーぞコレw
3(一) 改めてみるとぶっさいくな顔だな
4(左) えみつんのアルバム3800円もすんのにハ〇撮り780円かよ
5(三) よくこんな乳首で声優やろうと思ったな
6(右) 本当のファンなら抜くのが礼儀
7(中) えみつんが気持ち良さそうで良かった
8(捕) これを考えるとfinalのBDでも抜けそう
9(投) 全身の力が抜けて何も意欲が湧かないのにチ〇コだけ勃起した
精〇が止まらない
もうだめだ
中継ぎ エ☐ゲ出演なんて大した問題じゃなかったな
抑え えみつんと限りなく同化してた穂乃果のイメージが分離して宙に浮いてる感覚
何が言いたいのかわからんが不思議な気分だ
穂乃果、お前は誰なんだ
監督 やっぱなぁ声優とキャラは切り離して見るべきだったんだよ
俺が好きなのは穂乃果なんだって再認識したわ
新田恵海というのは穂乃果のものまね芸人中継ぎ なんかYouTubeでやたらアニメや紙芝居風の
ネタ動画増え出したのも声優バイトのためかね
同じトラブルネタがやたら上がってるし 20年前に声優になりたいと行って東京行った友人は今うどん屋さんでバイトしているな >>478
＞声優がアニメに貢献していると言わんばかりだけど
実際ヘタクソが声当てて批判されてることなんてよくあるだろ。
貢献してなけりゃ誰が当ててもよくなるが、現実はそうじゃない。
もうこれで答えが出てるよ。 >>523
＞「俳優を俳優たらしめているものは何か」
少なくとも演劇をやろうかという俳優にはこれが言えるだろ↓
声優は無免許運転状態だからその地位も確定しないんじゃないのかね
>>444から抜粋
＞で、前に述べた如く、日本には作劇第一免許状を持つてゐない自称劇作家が多い。多すぎる。
＞これは無免許運転手と同様、危険千万である。
＞つまり、読者や見物の方が、油断なくよけて歩かないと、とんだ憂き目に遇ふからである。
＞このことは、所謂新劇俳優にも通用する。
＞此の方は免許状が実際に要るさうであるが、それは警察の方で知つたことで、こつちの知つたことではない。
＞俳優の第一免許状と云へば、「台詞が言へるか言へないか」といふ免許状である。
＞「対話させる術」に対して、これを「対話する術」と名づけよう。
＞対話のできない人間といふものは嘗て聞かないが、その術を心得てゐる人間は、これまた日本には少ないのである。
＞少ないのはいいが、それを心得ずして俳優を志すことは無謀も甚だしい。 >>156
> 日テレはチョンゴリ押しの次に声優ゴリ押しを企んでるんだろうね
日テレだけではないが、最近、テレビ局が声優を多く起用するのは、実は潜在的な知名度はそこらのタレントより遥かに高いのに、
ギャラはタレント基準で見れば格安(1番組10万円とかせいぜい20万円とか)なのも大きいらしいな。
それでいて、炭治郎の花江とか善逸の下野が出ると視聴率を取れるのだから、テレビ局が今新たな金鉱を見つけた感じらしい。
声優を知らない人でも、鬼滅の炭治郎、善逸、進撃のエレンと言えばみな知ってるので、その声優さんがセリフを言うだけで本物だ！ と感激するしな。 >>525
ゲーム好きだから声優に興味あるって奴はほとんどいないだろ
アニメ好きな奴なら声優好きもいるだろうが >>524
24なんていつの頃の話をしてるんだか
吹き替えは減点方式ってのが今の小山力也のスタンスだろ >>537
声優が出たからって数字が上がらないよw
世間はポカーンで声豚だけが喜んでる 似たような声、演技？の人多すぎる
たまにおっと思うと○○の人かーって昔からいる声優だったりするし…
量産使い捨てって現実なんだろうけど、量産するほどパイの大きい業界じゃねーじゃんっていう >>528
歌舞伎には歌舞伎の術があるだろ それが芸であり芸術な訳で
また、その精神を体現した人間が歌舞伎役者 芸術家なんだろ
では、声優にはそんなものがあると言えるのかね
人気取りしか考えられない連中が専らではないのか
だから、型破りとは言えず形無しに陥る >>536
答えになってないんだけど。
まぁそういうカビの生えたような古くさい経典ありがたがる事の是非はおいとくとして
そいつがいいたい「台詞が言える」「対話する術」の定義は何ですか。簡潔に答えろよ。 >>543
「歌舞伎には歌舞伎の術がある」のは無条件に認めて
「声優には声優の術がある」は決して認めない。
こういうの「ダブルスタンダード」「二枚舌」っていうのだよ。 >>544
＞カビの生えたような古くさい経典
未だにシェイクスピアで俳優教育やっているのが
欧米の演劇学校であり大学の演劇科
欧米の役者が聞いたら鼻で笑いそうな言い草だな
連中の初歩の初歩すら理解していない
日本の声優にどうやって外国人俳優の吹き替えが務まるのかね >>545
＞「声優には声優の術がある」は決して認めない
そもそもそんなものが存在しているのかね
声優はそれを体現しているとでも？
ならばそれは具体的に何？ >>546
現代のプロレスラー（声優）にとって古武道のムーブ（カビの生えた俳優活動）やる必要ないからね
これで終了
つーか岸田某のいうのが「シェイクスピアでやる」当時の技術の「俳優教育」なのか？
それって俳優活動って全く進歩してないってことか？ｗ
なんか権威出せばひるむとでも？ｗ←お前のマネ。気持ち悪ぃわｗ >>547
じゃーまず歌舞伎について答えてみろよｗ >>546
いい加減、質問はぐらかすのやめろよ
＞まぁそういうカビの生えたような古くさい経典ありがたがる事の是非はおいとくとして
＞そいつがいいたい「台詞が言える」「対話する術」の定義は何ですか。簡潔に答えろよ。 >>548
声優が根無し草である事を認めてやんの
だから声優は使いたくないと言われるのに
俳優による声優活動に便乗したのが専業声優
何の足場も持たない事を開き直って一体どういう得があるのかね
それとも今や独自の声優術の成立を見たと言いたい訳？ 声優のプロダクションに所属して声優の仕事で報酬を得てるんだから体現してるじゃん >>547
二枚舌つかうのやめろよ
んでまだ答え貰ってない質問と答えが出た結論書いていくぞ
＞子供騙しと決めつけないと自己のアイデンティティが保てないんだよな
＞子供騙しは日本のみならず世界でも通用していますね。
＞お前さんはこの現実をどう説明するんだ？
>>声優がアニメに貢献していると言わんばかりだけど
＞実際ヘタクソが声当てて批判されてることなんてよくあるだろ。
＞貢献してなけりゃ誰が当ててもよくなるが、現実はそうじゃない。
＞もうこれで答えが出てるよ。 >>551
根無し草ってなんですか？プロレスラーはレスリングの基礎学んでますよ。
古武道やってないけどｗ声優も役者の基礎はやってるだろ。カビの生えた
演劇論に浸らないだけマシだよねー
だって俳優業界なんて全く進歩してないってID:+WRzGylb0が認めてるからね
んなモンお手本にする必要ねーわな。
てことで>>553 >>552
口を開けばギャラの安さを愚痴るのが声優だったりするけどね
それは俳優の片手間仕事でも務まり得る
あくまでも俳優のアルバイトという位置付けのままだからじゃないの？
つまり声優の確立など見てはいない
>>553
＞日本のみならず
だから日本人にはちゃんと声優の何たるかが理解されていると言いたいなら
ちゃんと声優の定義付けが出来る訳でしょ そんなものが一体どこにあるのよ 再度まとめ
答え貰ってない質問と答えが出た結論
>476
＞子供騙しと決めつけないと自己のアイデンティティが保てないんだよな
＞子供騙しは日本のみならず世界でも通用していますね。
＞お前さんはこの現実をどう説明するんだ？
>478
>>声優がアニメに貢献していると言わんばかりだけど
＞実際ヘタクソが声当てて批判されてることなんてよくあるだろ。
＞貢献してなけりゃ誰が当ててもよくなるが、現実はそうじゃない。
＞もうこれで答えが出てるよ。
>536
＞まぁそういうカビの生えたような古くさい経典ありがたがる事の是非はおいとくとして
＞そいつがいいたい「台詞が言える」「対話する術」の定義は何ですか。簡潔に答えろよ。 >>555
>それは俳優の片手間仕事でも務まり得る
でも現実はそうではないですね。もう時代は進んでるのよおばあちゃん。
>日本人にはちゃんと声優の何たるかが理解されている
じゃあ日本人にはちゃんと「俳優」の何たるかは理解されてるの？
岸田某のカビ理論をみんな知ってるの？もしかしたら知らないから
日本人の俳優は世界で評価されてないの？ｗ
もう初めから目の付け所が間違ってるんで答えられないよねこれ。
声優の「定義づけ」て何が言いたいのかさっぱりわからん。見てわからんのかね？ >>554
＞声優も役者の基礎はやってるだろ
それって具体的に何？
役者の基礎をやっていると言うなら
どうして俳優を名乗れるだけのものが無いの？ >>558
>具体的に何？
養成所で聞いた方が正確だと思うよ。
＞どうして俳優を名乗れるだけのものが無いの？
アマレスの基礎の動き学んでもアマレスの選手になるわけじゃないよね。
てことでロンパッパー >>559
役者の基礎の上に俳優があって
俳優の基礎の上に声優の成立を見たというのが
歴史的事実だよね
俳優と声優は別建てみたいに言わんばかりだけど
この点はどう説明する訳？
やっぱり今の声優なる連中というのは
声の俳優を僭称している根無し草じゃないの？ こんなにいたら食ってけるのなんて本当にわずかなんだろうな >>560
＞俳優と声優は別建てみたいに言わんばかりだけど
言ってないけど。
＞プロレスラー（声優）はレスリング（俳優）の基礎学んでますよ。
＞アマレスの基礎の動き学んでもアマレスの選手（俳優）になるわけじゃないよね。
これで結論でてるんで。 >>563
つまり今の声優は俳優を超えて出て来た存在であると
当然、俳優の第一免許状も有していると なんかエロ同人ボイスがやたら増えているんだがあんなの売れてるのかね >>542
若い声優似たような声ばっかりなんだよな男も女も
量産型は吹き替えには来ないでほしいわ オタクって声優を買い被り過ぎでは？
声優・俳優養成 カリキュラム｜俳優・声優・ナレーターの養成所 青二塾
https://www.aonijuku-tokyo.jp/lesson/curriculum
人数 60名（30名・2クラス）
研修期間 1年間
研修日・時間 週5日×10:00-12:00 & 13:00-15:00
学費 年間合計1,100,000円
演劇研修所 | 新国立劇場 演劇
https://www.nntt.jac.go.jp/play/training/
人数 16名程度
研修期間 3年間
研修日・時間 原則として（月）から（金）10：00〜18：00
学費 年額237,600円（消費税８％込）※昨年度実績 俳優は普通に芝居するだけでも大変
それを声のみで芝居しろなんて
よほどの俳優でも無けりゃ務まらんだろうに
どうして声優が名優揃いだと思えるんだろ
また、それだけの仕事ぶりが展開されていると思えるんだろ 人の感覚器で捉えるのは
視覚8割、他2割と聞いたことあるなぁ
視覚で捉えてもらえる俳優はある意味声優より楽 見てくれで誤魔化している俳優は大した事無いよ
仲代達矢氏インタビュー 「演ずることは生きること」
http://www.peoplechina.com.cn/zrjl/201906/t20190619_800171178.html
昔から芝居は「一声、二振り、三姿」といわれます。
観客はよく歌舞伎役者の動きの美しさをたたえますが、新劇はせりふに頼るところがより大きい。
今はちょっと「姿」が先行して、せりふや動きが次になって、マイクを付けて舞台もやっちゃうような時代です。
本当は「一声、二振り、三姿」ですね。
しゃべりが崩れてしまうと、新劇というものは何だということになるので、
少なくとも僕の周りの若者たちには、それを一生懸命教えています。 ID:+WRzGylb0引用ババアは次の新しい声優スレに移動したぞｗ オタクの反論待ってるけどね
声優が瑕疵のある役者では無い事の証明を出来るというなら >>567 声優の学校なんてつくるからこんな事になる
たまにドキュメンタリーとかで見るけど痛々しい 声優バラエティー番組観てると男性声優同士会話って結構「誰の声が誰の仕事」とかの確認や「誰々の○○の演技がいい」とかよく勉強や研究してるなって思う
女性声優同士は「自分がどれだけ頑張ったか」のアピールが始まるけど 男は結婚に逃げたりヒモやる訳にも行きませんから
俳優が声優に鞍替えして来てライバル増える事もザラ
女性声優は端から声で生計立てる事を考える人間は少ないし
演技で飯食う覚悟がある奴は声優など志望しないから
基本的にぬるま湯なんだよ 大学無償化のついでで声優学校も無償化してるな。
無償になるのは母子家庭などに限られるが。
なお、全て税金 >>543
君の感想や御託はどうでもいいので定義をどうぞ? >>546
シェイクスピアはカビが生えないように毎日のように磨かれてるから古くてもカビが生えない
君が引用してくるものは古いだけで打ち捨てられてるからカビが生えてる
これを混同して笑われるのは君の方だろうね ラジオドラマでも海外ドラマの吹き替えでも
最初期は生放送でやってたのだから
本来、声優に求められるのは一回性のはずなんだけどね
今風に言うならばライブ性
トチってもやり直しが利くという意識でやっている声優と
一発勝負の場に身を置いている俳優が
本当に同等だと思っているなら頭お花畑だな >>581
一番の頭お花畑はテメーだろ
引きこもってないで現実くらい見ろよ >>581
「声優の芸は定義できないから声優は芸ではない」とぶち上げて、
「歌舞伎の定義は?」と言われて答えられないって事は
「歌舞伎は芸ではない」という即死レベルの非常識を晒したという事
その即死級の大失態をしても答えをはぐらかして他のスレに逃げればいいと思っている
この一回性の無さで役者のやり直しがきかない一回性を語る
一回性が無いからダメなんだから君の語りは全部ダメ 櫻井孝宏は有名声優なのか。テネットで一人だけ下手くそだったぞ 俳優も歌舞伎もやった事ない奴が何を言い争ってるのだろう
だからオタクは危険なんだよ >>587
20万にしたら、登録者が大分減るだろな。声優で利益出せなきゃ登録しないだろうし 誰か声優名鑑割ってうpしてくれ
自称声優事務所の誰だかわからないような声優も載ってんだほ これはこわそーな話。キャリア2年位でもちょいとうまげの新人の方が安くていっかと選択肢拡がるねえ。業界内だと。メインは売れっ子で他はずーーっと新人で充分かもしんない >>585
無形文化遺産 | 文化庁
https://www.bunka.go.jp/seisaku/bunkazai/shokai/mukei_bunka_isan/
歌舞伎（伝統的な演技演出様式によって上演される歌舞伎）
https://bunka.nii.ac.jp/db/heritages/detail/180785
特徴は女性役を「女方」といわれる男性が演じ、伝統的な演技やせりふなどの表現手法を用います。
また、伝統的で独特の衣裳や鬘、化粧、大道具・小道具、舞台機構、複雑で多様な音楽、
拍子木・ツケなどが総合的に一体となって、一定の伝統的な演技演出様式による芸能となっていることです。 ちなみにレギュラーとれる優先度はイベントに参加できるかどーか。特に出版関係と中国。出資大きいから。次がイメージに合う合わない、次がスケジュール、最後にギャラ。高い人多いと中堅を新人にしていく 有名どころのアニメしか見てないからかもしれないが、決まった人ばかりが使われてる印象 >>129
子役システムだな
レッスン料搾取して、一番金出してくれる子役を抜擢する ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
