【Netflix 】日本のアニメは配信で変わる「アンフェアな配分をする製作委員会は生き残れない」
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https://dot.asahi.com/aera/2020031100045.html?page=1
2020.3.13
ネットフリックスのアニメコンテンツ施策が勢いづいている。アニメ制作会社やクリエイターとタッグを組み、新たなオリジナル作品を世に送り出す予定だ。こうした動きがいま、アニメ業界の構造をも変えようとしている。AERA2020年3月16日号は、「メガヒットの条件」を特集。ネットフリックスとアニメ制作会社に取材した。
世界中にファンが存在する日本のコンテンツがある。アニメだ。ヨーロッパにも南米にも「セーラームーン」や「エヴァンゲリオン」のファンがいる。各国それぞれでみるとファンは少数だが、グローバルで積み重ねると相当の数になる、いわば「グローバルニッチ」だ。ヒットコンテンツを生む力の一つとして、これらグローバルニッチをどうつかみ取るかにヒントがある。
2月25日、東京・表参道。ネットフリックスの社内は記者でごった返していた。「今回ネットフリックスとして、6組の作家の先生方とパートナーシップを組み、今後オリジナル作品を作らせていただくことになりました」同社はこの日、アニメコンテンツに関する新規施策として、女性漫画家集団のCLAMPや漫画原作者の樹林伸、「テルマエ・ロマエ」のヤマザキマリなど6組とのオリジナル企画・制作におけるパートナーシップを発表した。
記者会見で壇上に上がったのはネットフリックスのアニメチーフプロデューサーの櫻井大樹さん（42）。櫻井圭記の名で「攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX」の脚本等を手掛けたほか、前職で「サイボーグ009」シリーズをネットフリックスで配信するにあたり当時の米国担当と交渉を続けていた人物だ。櫻井さんが入社した17年以降、ネットフリックスのアニメ施策が一段と活性化している。
中略
現在の日本の新作アニメ制作は、製作委員会方式が主流だ。映像ソフトメーカー、放送局、玩具会社、ゲーム会社、広告会社などの企業が出資し、深夜の地上波テレビ放送などの枠をスポンサー料を支払い確保、実際の収入はテレビ放送ではなく放送後に発売される映像ソフトやイベント、グッズなどの二次展開で得るといった方式だ。
そのため二次展開に向かない企画は通りづらい傾向があり、また通ったとしても「玩具として発売できるように」「放送コードにひっかからないように」などの条件が多く、制作には針の穴に糸を通すような困難が伴うという。関係者が多いため意思決定のプロセスに時間がかかる弊害も言われていた。
その点、1社で意思決定が完結するネットフリックスは、作品制作のスピード感、クリエイターとのコミュニケーション密度の高さにおいて、大きなメリットがある。これも現代のヒットにつながる重要なスキームだ。プロダクション・アイジーの石川光久社長（61）は「配信で稼げるようになるのはこれから」と前置きした上で、「いまのビジネスモデルのままでは難しいのも確か。ネットフリックス登場のよい影響として、アンフェアな配分をするような製作委員会は生き残れなくなってきた。日本での配信は地上波に比べてまだ小さい。でも配信は間違いなく世界を巻き込んでいる。海外の大きなプラットフォームが再びチャンスをくれた」と話す。前出のネットフリックス・櫻井さんも、こう話す。
「いままでは、発注側に現場のことを知らないプロデューサーが多い印象でした。いい脚本があればいい作品になるとも限らない。軍隊でいえば脚本は作戦のようなもので、実際に戦うのは兵士。そのことがわかる人が作戦を立案する側にいなかったという現状があった」ネットフリックスという“黒船”来航で、ヒットを生み出す方程式は変わりつつある。
全文はソースをご覧ください これから巣ごもり消費も加速するだろうからアニメゲーム系は意外と伸びるかもな ジャニタレやバーニングが支配してる日本ドラマを何とかしてくれ >>1
アニメ作っても
地上波、BS、そして東京キー局と各地方局ごとに金払わないと放送させてもらえないってのがもうね
いかれてるんだよ
こうなることはわかっていた 【画像】制服状態でブラジャーが見えちゃってる透けブラJKを街撮り画像
http://osaka-girl.com/club/ 無理、無理
名前だけの老害アニメ監督に新作を作らせてもヒットしない 日本のアニメ界の監督って老人ばっかじゃん
今後は暗い >>1
生産者に富を還元できない産業は枯渇する
例外はない
日本は変わらなければならない 日本は黒船でしか体制を変えれないってのは本当だったんだな 所詮は税金払わず市場独占して金を集約させるだけのプラットフォーマー
マーケット独占したら奴隷契約を結ばせるだけ >>4
ネトフリは既に大金掛けてやってるじゃん
全裸監督とFOLLOWERSだけど
あかんな でも「ネトフリアニメに当たりなし」だからな
アメリカ人が好きそうなスカした企画持ち込むからだと思うわ
これはこれで業界の衰退につながるぜ わろた
アニメまで外資に搾取されるのか
日本はほんとビジネス下手で情けないな 中国や韓国の方が安くて日本と遜色ないアニメーターがたくさんいるそうだが
Netflix によって波及の彼らも恩恵を被るのかな ネトフリのアニメはマイナーなのも多いけど、作画が崩れなくて丁寧だ 製作委員会が負担してた金もアニメ制作会社が出すから儲けは言われてるほどでは無いのが現実 だからNetflixは製作会社変えろよ。駄作しかない 金を出したからといっていいものが作れるわけではない典型か アンフェアと言うけれどちゃんと出資してる制作会社は作品の収入に応じて配分をもらっているぞ
京アニとかみたいに委員会の主幹事になってリスク負って出資する余力と覚悟があるかどうか
出資しない下請け制作なら請負金額しか貰えないのはどの業界でも当然じゃないかな 現状Netflixは大ヒット作を生み出せていないね ＞いい脚本があればいい作品になるとも限らない
日本って元が良けりゃその先も良いって何故か思うんだよな 何の確証も無いのに >>22
体力の有るところじゃないとパートナーになれないから >>16
国内の連中なら搾取しないとでも思ってるのか まあこれはこれで問題というか
より大きな資本に飲み込まれてるだけの印象しかないからなあ
エンタメ文化の画一化とか
制作会社が世界で数えるぐらいしか残らないとか
そんな未来が見えてしまうやり方でもある >>4
全裸監督
これは日本ドラマを変えたと思う
けども、TV癒着が酷い芸能事務所とのしがらみがな
山田はともかく、玉山、小雪はよく出演したと思うわ >>15
しかももう海外勢オタクもすっかり日本のコンテンツに感化されて
オタ向けアニメを面白がる流れになっちゃってるからな
かつてゲーム業界でニーアレプリカント出したときと完全に同じで
海外向けに改変したりすると絶対にコケる >>25
種まきの期間でしょ
芽が出て収穫期にはいるのはこれから
とうしてそう性急に結果を求めるのかねぇ
不可能だろそんなの 製作委員会が癌なのは前からわかってたことだが
企画するのがサラリーマンだからローリスクローリターン狙うのは当然
当たっても出資者に分配するだけだからねw
損させたら怒られるからそれだけは嫌がるけど
面白い作品とか望んでない
失敗しない作品をやりたがる >>15
ビースターズと7シーズ見た事無いの？？？ まあ今のままだと人材が枯渇していずれ制作自体出来なくなるのは目に見えてるからな
配信と製作委員会方式どっちが上か下かとか以前の問題で終わっちゃうよ >>35
やりたい作品があるなら自分で金出すなり金集めるなりして作ればいいんだよ
言い方は悪いけどヤマカンでも金集められるんだから Netflixじゃエロいアニメは絶対作らないだろうな
俺にはウケない 言ってる事はごもっともだけどクソみたいなアニメしか作ってないやないか これでネトフリ制のアニメが高クオリティだらけならもっと応援したいんだけど
しょぼいのばっかなんだよな
無限の住人の糞さとか擁護できん
ドロヘドロが今の所一番まし (´・ω・｀)トランスフォームぁーの新作は楽しみよ？ ケムリクサの成功で制作委員会いらんこと証明したしな やっと日本の萌豚向けじゃなく海外のアニオタ向きにアニメが作られる アニメも漫画も会社がクリエイターの足を引っ張ってんだろな
メジャーの音楽会社もさ
あいつらクリエイターは会社の利益の為、自分達の利益の為、ビジネス継続の為に存在してると思ってるんだろう
これだけ膨大な世界に誇れるコンテンツを持ちながら
時代に合わせた新しい事は何も出来ず古いやり方や既得権にしがみついて
やるべき事もやれず結局外資に食われる
クリエイターの利益や労働環境より自分達の利益を優先し続けた結果が今でしょう そんなネトフリに世界的な名声のある押井守が一本も企画を通せなかった事実 >>19
委員会方式は大ヒットしてボロ儲けしても下流には分配しないのが問題 オリジナルだとB: The Beginningが一番良かった
ちなみにHERO MASKが一番ひどかった ネットフリックスのほうが儲かるならおのずとそうなるんじゃない
やっていけない、っていう人達が大勢いるのは誇張ではない事実なんだから
そっちに行くしかないみたいな動きから
徐々に移動が始まると思う 製作委員会はクリエイターが疲弊して干上がっただけだからな 全裸監督は最高だった
Followersはまあいつもの蜷川実花だった
空挺ドラゴンズはクソだったけど
アニメもそのうち大当たりするだろ やたら「作家性の強い作品」ばかりになっても困るよな。
あと特撮も何とかしてくれ。フォームチェンジ大杉だろ最近。 まあ金さえかければいい作品になるわけじゃないのはハリウッドの映画でも明らかだしな。
でも糞みたいな作品を作っても潰れない体力がないと人材も集まらない。 これから兵隊アリがどんどんいなくなるんだから
上でふんぞり返って金だけ吸い上げてる奴らも消えるよ しらんけど家庭用ゲーム機もソフトの取り合いなんでしょ 全人種満遍なく入れなきゃとかLGBTに忖度せにゃならんとか宗教がらみのNGとか面倒くさいこと多そう ネトフリってデビルマン以外のオリジナルアニメでオモロイのあるの？ ネトフリオリジナルって当たりあるのは海外ドラマの一部だけって感じだな
ネトフリホラー映画はクソしかないぞ
まあクソっぷりを観るのが楽しかったりするけどよくこれでOKしたなと感心するクソばかりだわ あと、声優さんも行くんじゃないかと思う
今だとアイドルの真似事して男女両方結婚したら一区切りだし
例にあがってるエヴァやセーラームーンクラスの声優なら
一生苦労しないのが海外だと当たり前だもんね SHIROBAKOの映画を二度見たが、二度目の方がずっと面白かった
ｇｄｇｄインタビューなんかするより、政府関係者にSHIROBAKOを観させた方がずっと早くハナシは通る
基本的にはアニメの未来は明るい
若い世代の人材がどんどん育っている >>6
そんなのあたりまえだろ・・・
なんでアニメだけ無料で放送させなきゃいけないんだよ ナルコスとかネトフリで売れてるんだから
野望の王国みたいのやればいいのに 2chベストアニメランキング歴代トップ３０
https://blog-imgs-129.fc2.com/y/a/r/yarakan/20200101035235e26.jpg
つまりこれまでに好結果だった系統のアニメの主旨をなぞれば良いんだよ
王道を進めば良い 日本は黒船が来ないとなにも変わらないくそ国家だからなあ。下流製作者に金が流れるのはいいことだ。 京アニがネトフリメインに行って久しいけど
おなじみの系統多いが結果はいまいちみたいよ 去年、5chで最高評価を貰ったのは「まちカドまぞく」だよ
「鬼滅の刃」は結局チカラ負けしたのだ
2019年5chベストアニメランキング
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/anime4vip/1577282780/824
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/anime4vip/1577024768/
順位 タイトル ポイント数 票数の順番で
1位 まちカドまぞく 488 141
2位 ハイスコアガールⅡ 368 104
3位 鬼滅の刃 344 109
4位 進撃の巨人 Season 3 Part.2 341 93
5位 かぐや様は告らせたい～天才たちの恋愛頭脳戦～ 334 111
6位 Dr.STONE 327 99
7位 彼方のアストラ 298 93
8位 私に天使が舞い降りた！ 287 86
9位 ヴィンランド・サガ 282 86
10位 モブサイコ100 II 261 74
11位 女子高生の無駄づかい 255 88
12位 ケムリクサ 252 64
13位 風が強く吹いている 198 58
14位 ダンベル何キロ持てる？ 170 65
15位 ジョジョの奇妙な冒険 黄金の風 162 55
16位 Re:ステージ！ ドリームデイズ♪ 160 47
17位 この音とまれ！ 155 48
18位 ひとりぼっちの○○生活 142 50
18位 慎重勇者 ～この勇者が俺TUEEEくせに慎重すぎる～ 142 55
20位 キラッとプリ☆チャン 137 31
21位 魔王様リトライ 122 36
22位 荒ぶる季節の乙女どもよ。 118 40
23位 ちはやふる3 117 35
24位 BEASTARS 109 38
25位 本好きの下剋上 司書になるためには手段を選んでいられません 104 40
26位 上野さんは不器用 97 39
27位 どろろ 93 39
28位 からかい上手の高木さん② 85 30
29位 魔法少女特殊戦あすか 74 23
29位 約束のネバーランド 74 27
31位 盾の勇者の成り上がり 70 29
32位 さらざんまい 60 19
33位 八月のシンデレラナイン 57 21
34位 ソウナンですか？ 56 25
34位 BanG Dream! 2nd Season 56 19
36位 バビロン 55 21
37位 私、能力は平均値でって言ったよね！ 49 19
38位 バミューダトライアングル ～カラフル・パストラーレ～ 46 12
39位 えんどろ～！ 45 22
40位 星合の空 41 14
41位 手品先輩 40 16
42位 荒野のコトブキ飛行隊 39 13
43位 キャロル＆チューズデイ 38 14
43位 可愛ければ変態でも好きになってくれますか？ 38 12
45位 ライフル・イズ・ビューティフル 37 16
45位 ぼくたちは勉強ができない 37 17
47位 賭ケグルイ×× 35 12
47位 放課後さいころ倶楽部 35 15
49位 コップクラフト 34 15
49位 戦姫絶唱シンフォギアXV 34 12 黒船来ても植民地にならないのが本当にすごい所だけどね 冲方さん何故起用したの？
ファフナーもPSYCHO-PASS2も3も超不評だったじゃん
PSYCHO-PASSに今後冲方そん関わって欲しくない
冲方さん、視聴者をびっくりさせたいからか人気キャラの弥生さんまで殺したの未だに許せない
ストーリーもPSYCHO-PASSらしさの欠片もなかった 全裸監督みたいに良いもの作れば絶対に世界の人たちが観てくれるからね 製作本数が少な過ぎる上、ろくに話題にもならないばかりじゃね配信。 >>16
日本企業が一番搾取してるじゃねえか
中国とか笑ってられねえぞ
日本文化って基本的にやりがい搾取文化だから アニメのスタッフが潤って更なるクオリティの作品を作ってくれれば
視聴者としてもありがたい 目がデカくてオッパイをデカくしなくても純粋に面白いもの作れば観てくれる そもそも今の日本で外資に金吸われる構造をこれ以上作ったら終わる クリエイターが潤うかどうかはネトフリとクリエイターの契約次第なんだから
必ずしも製作委員会制度よりクリエイターが潤うと言えるかはわからないんじゃないの？ >>45
だって使ってる制作会社がヘボだもん
7SEEDとかGONZOの時点で終わってる あと、ここの奴はよく分かってないと思うから指摘しておくけど
ネトフリ作品も製作委員会制度でやってるからなｗ >>35
作品を観る限り、とてもそんな単純に考えてるとは思えんな。何かがヒットしたら二番煎じがポコポコ産まれるが、新しい事も結構チャレンジしてる。
ただ人間がやる事だからな、常に全力疾走出来る訳じゃない、波はある。それでも日本の業界の中でアグレッシブさはかなりある方だと感じるけどな >>52
押井って他人の作品を勝手に終わらせる事でしか作れない寄生虫じゃんか
オリジナルなんて作れないよ >>74
アニメの6割が日本製。中国、韓国はただの下請けでブランド力が無い >>80
俺もタニグチミートという会社で働てたけど、修行とか、一人前とか言葉を使って洗脳しようとする 20年前に倒産したけど >>51
俺は逆にこんな風にスゴい勘違いしてるクリエイターとかオタクが居て結局は現実を突きつけられると思ってる。
個人個人の才能や感性なんて余程じゃないとたかが知れてるし、またそんな一部の感性が作品全編に渡って延々と流れても面白いとは限らない。アニメは多数の感性の集まりだから面白いのよ。 いくらネットフリックスをステマしても
自称精鋭クリエイターの顔ぶれがあんなショボイ連中じゃねえ
クランプや沖方ですらピークは2000年代の過去の人だし
キバヤシは全盛期でも国内専用機
ヤマザキマリなんて何故お前がここにいるレベルで
漫画家としても何の力量もない雑魚だし 製作委員会システム最大のメリットは一社提供じゃないので途中でアニメが打ち切りになることがない点
昔はスポンサーの倒産で宙ぶらりんになるアニメがけっこう多かったからな クッソつまらん似た顔使い回しのＣＧアニメばっかやんけ・・ エロもアニメもいろんな縛りがあったからこそそれを乗り越える工夫が生まれたところもあるからな ID:3QqYQIV+0
みたいな時代遅れのサブカル中高年って頭弱いよな
声優なんてただの裏方持ち上げているのが幼稚だし
そもそもAIで淘汰される存在だ
オタクは知能の弱さ以前に贔屓の引き倒し傾向があるから
客観性がない
オタクの願望は常に外れる
そもそもセルDVDバブル時代にゴンゾ他が
似たようなこと言って見事大失敗した歴史すら知らない
そもそもライトノベルや漫画原作頼みの日本のアニメ業界という
現実すら見えていないからね んなこというわりには
攻殻のネトフリ新作はくそひどい出来ですよねーｗｗｗ 制作委員会だけの問題でもなくて
視聴率取れないから変な時間に追いやられる
↓
しかし円盤売上でなんとか採算合わせる
↓
配信の出現で円盤売上も奪われる
↓
じり貧
こういう構図もあるわけで
巨大資本のネトフリで変わると言っても
救われるクリエイターなんて
世界で数えるほどだろうさ なんかしらんがアニメーターの待遇を改善してくれるなら応援するわ >>106
頭の悪いサブカル中高年が夢見ているだけだしな
セルDVDバブル時代の大失敗を世代的に知っているはずだが
何故か彼らの中ではその歴史がなかったことにある
こういうスレを見ると
アニメだの芸能だのスポーツだのに
依存しすぎたカルト宗教信者がいて怖いね
ただの娯楽なんだから使い捨てで良いのにね
距離感が危うい人間が多いね、日本は
それだけ精神が成長しておらず幼稚ってことなんだろうけどね 反日のたかまつなながnetflisおしててが、つまりそういうことなんだろうね >>108
制作方法を変えたところでアニメーターの待遇が改善されるとは限らないよ
時々話題になるアニメーターが未払いで揉めてる相手って大抵が制作会社なんだから
そこでしっかりした契約を結ばなかったら上をどう変えても結局は同じことなわけだし >>66
ネットフリックスが才能に金払うようになるなら
才能のある俳優がアニメの仕事に力を入れ出して
結局、声優は今のように残飯処理を強いられそう 現状を見る限り内容がダメすぎて厳しいと思うけどな。
ネトフリの日本アニメは、米国産Netflixオリジナルアニメ
『ラブ、デス&ロボット』に映像も内容も完敗だよ。
あとフランス産のアニメ『失くした体』も素晴らしくて
日本のNetflixオリジナルアニメより全然良く出来てる。 ネットフリックスはそもそもアメリカじゃ落ち目なんで
他社の競合サービスにやられる可能性が高いだろ
アメリカの質の良いコンテンツをいかに集めるか勝負だしね >>113
媒体の問題じゃなくて能力の問題だからね
テレビのせいにしているが
基本的に才能が足りないんだよ
たかまつなななんてどの媒体でも何の才能もないから無理だろう
邦画も同じことだよ 日本人はすぐに他人のせいにする悪癖があるが
大抵は自分のせいなんだよな
オタクほどそういう傾向が強いよね
異世界転生のノリだね アニメなら手塚作品ガンガンやって欲しい
奇数子、シュマリ、きりひと讃歌、百物語
萩尾望都の百億の昼と千億の夜なんかアニメにすると面白そう
北方謙三のBDシリーズドラマとかお願いしたいわ >>54
あれは何故シーズン2作られたのか理解出来ん
初めから決定してたんだろうけど >>49
福原Ｐ「製作委員会方式は悪！パートナーシップ方式にしよう！」
ガイジ「うおおおおおおお！」
福原Ｐ「ケムリクサは製作委員会方式です！
ガイジ「うおおおおおおお！」
ほんとクサ
ガイジって脳味噌1グラムもなさそうだわ >>114
この手のスレで『失くした体』とかの話がよく出て来るけど、こういう単発作品を造ってる
海外のスタッフって、例えば12話や24話の連発した帯番組的なアニメを質を維持ままで制作したりとか可能なのかな？ SHIROBAKOをみたら製作委員会のメディア側の連中がいかにクソ揃いかということがよくわかる デカい消費地が無いと生き残れないのか…昔の植民地政策は今も生きてるんだな >>125
俺もSHIROBAKO見てアニメ製作現場に美人のゴスロリとツインテロリが居るって知った
どこに行けば会えるのかは知らないけど 結局、日本の労働環境を変えるには外圧がないと無理なのか…
ネットフリックスでアニメーターの労働環境が変わればいいな(´･ω･)
DAZNで末端のJクラブの労働環境は良くなったのか？ 面白さがどうとかじゃなくて
クリエイターへの報酬や賃金の分配について話をしてるんだと思うが >>124
『失くした体』は一応映画なんであれと同じ
クォリティを維持するのは厳しいかもしれないが
手描きではなく3Dモデリングしたキャラクターを
2D風にして作ってるのである程度は可能じゃないかな。
3Dモデリングしたキャラは一回作れば使い回しが
効くからね。
とはいえ日本のTVアニメみたいに週1で1話みたい
なスケジュールでは流石に無理だと思うよ。 同人サークルが企業になってゲーム制作して販売してるケースなんかいくらでもあるし
音楽サークルも同じように自力でやってるところは数多い
今のご時世ネット配信でいくらでも売れるのにアニメ関係ばかりが愚図ってるのは理解出来んわ
アニメ制作者は甘ったれすぎ >>39
その通り
結局ネトフリも搾取者の一派でしかない ネトフリ自体が社員の首バンバン切る風土なのに
そんな所に富の分配なんぞできるわけない
製作委員会の各社と全く同じ考え。
まだ成功した作家にはしっかり金払ってる出版社の方が誠意あるわ スタッフの首切りとクリエイターへの報酬を混同してるバカがいるんだな >>108
外資企業のこともっと学んだ方がいい
待遇改善します
↓
ノウハウ吸収
↓
ノウハウ持ち込み安い後進国へ委託
↓
日本バイバイ 週刊少年マンガ雑誌の人気投票から
人気になった作品がアニメ化され
さらに映画化やグッズ化されるシステムは
日本独自の文化でよくできてると思う
結果人気と共に良い作品が生まれてる いつものやつ
アニメ制作中抜きの構造
https://openblog.up.seesaa.net/image/animecost.jpg
貼っといてなんだけど、これはかなりいい方じゃないか
確か１クールで900万ちょいくらいと聞いたぞ 最近偶々キャロルアンドチューズデイを知ったけど楽曲集滅茶苦茶いいね 内容はスカした傾向になりやすいらしいが >>140
俺は深夜アニメの1クールの製作資金は3億って聞いたわ
元の製作資金、1クール5000万とかで作れるのが「いい部類」とは知らなかったぜ
深夜アニメの製作資金は約3億円…儲ける仕組みや製作委員会の構造とは 今こそ知っておきたいアニメビジネスの特徴を取材
https://gamebiz.jp/?p=163467 >>145
せやで
製作委員会って要はスポンサーの集団だから、これがなかったらアニメ制作自体が無くなるけどなw ネットだけって話でもないのにな
有料配信でヒットしたら、それを買うテレビ局は絶対に出てくる 日本人なら地上波テレビで満足すべし。鬼畜米英断固排除 アニメ見てネットで弱いオタクとわいわい騒いで現実逃避できるレベルの人生の終わり方じゃないんだよこちとら 潤沢な製作費や利益に見合った稼ぎもらえてもヒットしやすい作品の型、要素なんかがあるからなあ
キャラは若い美男美女、アクションシーン多く、醜い描写や重すぎる描写は少なく基本ハッピーエンド、政治色も少なめとか
視聴者がストレス少なく快感をたくさん得られるようにするのが基本だからな
視聴者が好むテンプレ要素をはずしたら製作者は満足できでも作品がヒットする確率大きく下がる クリエイターに還元されない
大手資本を入れないと映画館の箱がない、テレビで放映されない >>5
そこらのは一匹でも入れたら寄生してくるからネトフリは入れないようにしないとな ネトフリ加入してないのにリモコンの一等地にボタンがあるから糞 CLAMP、樹林伸、太田垣康男、乙一、冲方丁、ヤマザキマリ
期待できそうなのいないな >>134
アニメや声優大好きサブカル系中高年はマジモンのガイジだからな
アニメや声優にアイデンティティ依存している的な
全力のぶっこみ加減
基本的に幼いから物事を単純化してしか考えられないし
外資系のシビアさを知らない
UFCなんて営業利益率が脅威の3割超とか
基本的に胴元が持て行くシステムなのを知らない
ネットのアニメオタクや声優オタクの幼さを見ていると
アニメや声優なんてろくなもんじゃないと思うわ サブカル中高年の恐ろしいところは
セルDVDバブル時代の日本アニメ界の失敗の歴史や
クリエイターのオナニー作品が次々に失敗して
業界自体が冬の時代を迎えた歴史を体験しておきながら
同じ現象が今まさに再現されていることに気が付かない
WOWOWアニメの破滅もそうだったが
意識高くなると途端につまらなくなって
失敗だらけになるのが日本アニメの特徴 ノイタミナの当初の理念はこんな感じだったような。あの花くらいまでは意欲作多かった。 >>161
ぶっちゃけどっちでも良いわ
自分の好みの作品が作られるかどうか以外興味ない アニメっていっても今テレビでやってるのは、サザエさん、ドラえもん、クレしん、まるこなど長寿アニメばかり
アニメなんてもう、オワコンだろ Netflixは日本で法人税払ってんのか？？
アイルランドに利益移してるんじゃないだろな？？ テレビ局が絡むのがなぁ…。
自由に作ったものを買えばいいのに、いっちょ噛みして儲けようってのがゲスだわ。
公共電波使って番宣しまくるわ、タイアップしまくるわ。
制作側が作るんじゃなくて、テレビ局の意向がまずありき。
そりゃ映画も廃れる。稼ぎ確保の製作委員会はいらん。 >>169
払ってるわけないじゃんw
ただ電波をタダみたいな価格で使ってる(ある意味税金を払ってない)テレビ局に搾取されるよりアニメ会社により配分されるネタフリの方がマシ アニメで食べられなくしてるのを放置している日本のマスメディアと比べたらはるかにマシ 製作委員会方式がクソだってのはよくわかってる
あいつらじゃあクリエーターが仕事取ってきてみろって言うだけだからな
コネだけのくせに アニメーターが潤うならいいが…
ネトフリオリジナルのアニメって3DCGが基本であんま面白くない
今度の攻殻機動隊のなんて20年前のCGか？ってクオリティだし >>172
マスメディアの義務ではないように思うが >>165
そんなオワコンが映画で100億も50億も稼ぐのか https://www.youtube.com/watch?v=I-4fzURroFw
https://www.youtube.com/watch?v=PAvLwvItvts
TVアニメ「放課後ていぼう日誌」
AT-X、TOKYO MX、MBS、RKK熊本放送、BS11、dアニメストアほかにて
2020年4月7日（火）より放送開始！
【CAST】
鶴木陽渚：高尾奏音
帆高夏海：川井田夏海
黒岩悠希：篠原 侑
大野 真：明坂聡美 >>4
ネトフリのアメリカドラマは全部ゴミなのに何が変えてくれよ
せめてネトフリでまともな作品作れるようになってから言えよ
ネトフリとアマゾンプライムを推してくるやつ大抵ステマ臭いバカしかいないな ネトフリので見たのはデビルマン、AICO、B The Biginning、ドロヘドロなんだけどどれも必ずグロ入れてるよな
あれってネトフリのPの好み？
ネトフリ絡みだけどネトフリ用に作ったものじゃないヴァイオレット・エヴァーガーデンはグロ少なめだったけど
非製作委員会方式ならCygamesアニメも記事に取り上げてほしいわ ドラマ業界からクソジャニーズクソアケカス一掃してくれ
WOWOWすら最近ジャニタレ媚び出してウザい >>53
そんなん、どこの会社でもそうでしょ
君が働いてる会社だって下請けにご褒美として別途報奨金出すの？ というか、どのネットサービスでもそうだが
コンビニで買えるプリペイドマネーをつかっての超少額での決済も良いようなものにできないものかな？
でないと子供とかがお小遣いの範疇で気軽に有料配信とか見れないでしょ
どの年代からもチリツモ方式で広く気軽に課金できるようにしてくれないとさ
そのコンビニのプリペイドマネーも100円単位で好きな額を購入できるようにしてほしいわ >>174
実力があるなら仕事は向こうからやってくるぞ
実力が無いカスは仕事を貰えるだけ感謝しろよ
クリエーター気取りのゴミの代わりなんかいくらでも居るからな アニメ → パチンコ → ガチャ → ミサイル
これが
アニメ → パチンコ → ガチャ → 配信 → ミサイル
になるだけ とりあえず、広告代理店が糞
あと、オリジナル作品作る能力がないくせに原作レイプしてドヤってるゴミ監督が多すぎる >>170
ネトフリって1シーズン分まとめて納品後でないと金くれないのよ
だからケツ持ちがいないと作品作れないわけ
最初に資金提供してくれるわけじゃない >>162
似たようなスレでネトフリアニメ扱ってる底辺アニメーターのツイート見たけど
今までと変わらんような額しかもらってないみたいだよ 中抜きされて現場が裕福になれない世界が伸びるワケがない
クールジャパンで潤ってるヤツは誰なんだよ アメリカはホントに中抜ないのか？
日本なんて目じゃない豪華生活してるけど 制作会社だって孫請けに出すときは抜くに決まってるのに
中抜きが～って阿保の子の呼び出す呪文みたいだな 日本のアニヲタはBD売上でマウント取り合ってるのが典型例だけど
作品の質とかを自分で判別するわけではなく
結局他のオタクが見てるものにイナゴのように集まって
共通話題としてのネタとかエロ同人とかを消費するのが好きなだけ
見る人が限られてるし、見るタイミングもまちまちのシーズン一挙配信のストリーミングでは
日本ではいわゆる「覇権」が取れるわけない
ということにまだ気が付いてない
（「日本で流行ってるもの」を追いかけてる海外ヲタもこれに準ずる） >>195
映画監督よりプロデューサーのほうがいい生活してるハリウッド知らんアホだろそんなの アニメ制作会社が安い金額で仕事を引き受けないようにするか
出資して製作委員会に入って配当金を受けられるようにすれば済む話 そんなやついるのかどうかわからんけど優秀なプロデューサー引っこ抜くのが一番でないの？ 製作委員会が悪って考えに染まっているのがいるけれど
金の流れって（製作委員会（≒スポンサー）→制作会社→クリエイター）となってるわけだから
中抜きをしているとするならば制作会社の連中じゃないのか >>182
NHKスペシャルにまで侵食してるからな、ジャニ 多分だけど、配信では変わらない
配信になったら、余計に見なくなるだけ ネトフリとアマゾンとYouTubeが日本のテレビ局を滅ぼしそう。 >>132
同人サークルや音楽サークルは小人数で回してるからそれが出来る
アニメ制作会社は規模は小さくても数億単位の予算を使って多くの人間を動かして
アニメを作ってるから小回りが利かない
小規模で同人アニメ作ってるような所は毎週放送に耐えられないし >>181
意味もなく入れてるとは思えんし、それが外国受けするんじゃね？ >>188
海外にはCGの方が馴染みがあるから無理だろ >>201
製作委員会から降りて来る金が少ないから制作会社もクリエイターに払う金がない >>4
あと15年早かったらなあ
テレビや映画の質が低下してから
クリエーターを引き抜いても遅いんだよな >>15
ほんとそれ
面白かったのは、サイキクスオぐらい 中国アニメとかテレビで放送は止めて頂きたい枠の無駄遣い 結局、制作スタッフは同じだからネトフリが作るアニメが全て面白い分けない
数作られた中に、たまに自分が面白いと思う作品が出てくるのは代わらない
スタッフの待遇が良くなればいいね 製作委員会方式がー！とか広告代理店の中抜きがー！とか必ず言われるけど、これ全部大嘘だからな？
そもそも本当にこれらが駄目だってんなら、有志が他に理想の方式つくってやればいいだけのこと
なのにそれが一向に現れない
それは何故か？
そもそもそんな奇跡のような旨い代替案なんか無いからだよ
製作委員会方式などにしないとそもそも予算確保できないから自然に行き着いたんだよ アンフェアというけど、
製作委員会方式によって、外資に日本のアニメ制作資源を持っていかれるのを防いでたんだよ
でもその防波堤ももう持ちこたえられないな
こういう記事で外堀から埋められだしたか
日本の外側にいて日本の制作会社で世界でヒットするアニメを作りたいと考えてる配信会社にはそりゃ高い障壁だろう日本のアニメの製作委員会方式は
そうやって、外資に製作権を奪われることを防いできたから、独自進化できたと言える
委員会方式はバジェットの上限が低く抑えられるという短所もあるけど、その分製作数が増えて零細の下請けスタジオにも仕事が回るという利点もある
何でもグローバルスタンダードがいいわけじゃないよ >>210
15年前なら回線が脆弱ですぐパンクしてそう
たまたま流行る時期が技術的にこうなった様にしか見えない >>96
原作とかは日本が圧倒的なんだよなぁ～。
話を創る能力が物凄い。 >>214
成功した時の分け前ばかり言うけど
失敗した時の損についてはみんな知らん顔だからな 円盤が大爆死しても配信が絶好調なら問題ないんだっけ？ >>137
大量生産の工業製品じゃない。韓国は40年間、下請けしか出来ない現実がある
日本は、アニメ、漫画、ゲーム、おもちゃ、ＤＶＤ、キャラクター、海外での認知度、総合力がアメリカ並みに分厚い。 >>216
ネトフリになると零細の下請けスタジオに仕事が回らなくなるの？ >>218
アニメ界ではオリジナルで書ける人が減ってるんだよね
マンガを映像化するだけの人ばかり >>127
仕事でアニメのひとらと打ち合わせしたけど
背景の会社の人はわりと美人揃いだった >>207
大人向けにすれば外国ウケするとNetflixの日本のＰが思ってるからそうなった
Netflix側のPって言っても日本のアニメ業界のロートルだからな >>195
アメリカでも組合に加盟してない会社のスタッフは年収２００万とかしかない底辺もいるそうだ >>223
原作無しのヒット作は、超時空要塞マクロスかな テレビCMで最近アニメパート増えてるけど
UR（吉岡美穂のスポコンアニメ風）やタマホーム（水木菜々のアニメ版）とかとにかくアニメが安っぽい。
大手CMなのにアニメ制作会社まで金が降りてないんだろうな。 >>223
原作の版元が広告のために出資するのが大きいから仕方がない
オリジナルにはこれがない なのでコミカライズもやって出版社に出資してもらう
>>228
ヤマト（松本零士の漫画はコミカライズ作）、ガンダム、エヴァンゲリオン どれもオリジナルじゃん >>206
小さな制作会社ですら数億の予算で動かしてるってマジ？
東方同人アニメのサークルなんかその1/100の予算でやってたんだが
制作会社 無能 銭ゲバ 責任転嫁 ってことか >>234
30分もの一本作るのに1千万以上かかる、だいたいは1千500万以上の
予算はついてるワンクール分つくれば億は簡単に越える、そこに
音楽制作費だの諸々の一話いくらというものじゃない予算が加わる いま日本のアニメも海外市場意識しすぎて変なポリコレ入れてくるからおかしなことなってんじゃん。何故かキャラに黒人出したり
アカデミー賞も韓国人のどーしょうもない駄作にアジア人だからって作品賞とかやってる
日本のアニメがあんなふうにドンドンつまらなくなっていっちゃうってことだよネトフリ資本が大手を振りだしたら
日本の製作委員会方式という鎖国システムが独自性をかろうじて保ってると言える >>1
製作委員会の中心に居る広告代理店を別室に控えさせるぐらいにならないと。 >>234
ああいうとこはアニメーターが趣味でやってるから
他人のデザインに合わせず手癖で描けるし普通のアニメよりコストは下がるっしょ
制作会社はオールラウンダーが求められすぎて
1クールごとにキャラから演出まで練り直す手間が掛かっちゃう >>237
> アカデミー賞も韓国人のどーしょうもない駄作にアジア人だからって作品賞とかやってる
日本の映画協会理事が在日。だｋら映画に在日が多数押し込まれてる アニメも汚染されるらしい やろうと思えば30分一本の制作費はもっと減らせるんだけど、それは結局デフレスパイラルにしかならないんだよな…
結局の所 純粋に「売上増加による儲け」を増やすような仕組みを考えないと駄目 製作委員会ってみんなで金出し合ってリスクを分散するのが目的で作られたんだろ
色んな意見が出て作品をクソにする原因だよな
クソ邦画が量産される >>242
一社スタイルのネトフリも一般ウケが良い作品作れて無いでしょ >>233
アニメブームの火付け役たる宇宙戦艦ヤマトの影響力が良く分かるな
ガンダム → 打倒ヤマト
マクロス → ガンダムのアンチテーゼ
エヴァ → ヤマトファンとマクロス参加組（ガイナックス）
一緒に仕事したくはないけど西崎義展みたいな人間も
アニメ界に必要と言ったらしい富野の言い分も分かる気がする
金儲けを考えるプロデューサーが出て来ないと興行が成立しない
ジブリには良くも悪くも鈴木がいるのが大きいだろうし >>231
大手CM関連の制作会社はアニメ会社に詳しくないから当たりハズレが多いよ >>242
色んな意見が出たら作品がクソになる根拠は？ >>246
オーディションもない俳優ゴリ押しほどクソになる根拠が存在するか？ >>248
ゴリ押しは色んな意見を聞き入れず
ゴリ押してるってことなんじゃないのか？ >>140
投げ銭システムじゃないけど
面白いと思ったアニメの制作会社に
寄付出来る仕組みとか構築すればいいのにね 今からケムリクサアマプラで見るけど
ほんとに面白いんだよね？ ヤマト、ガンダム、マクロス、エヴァ
どれも "好き勝手" やろうとした奴の才能が光る事で
成立している作品ではあるのだろうね
スタジオぴえろ創設者・布川郁司が語る、日本のアニメの強みと業界の課題【インタビュー】 3ページ目 | アニメ！アニメ！
https://animeanime.jp/article/2019/07/17/46967_3.html
私はよく「作っているものに対して、魂を入れろ」と言うんですが、
どんなに当たった作品でも、魂が入らないとつまらない。
会議で合議制のもと「これでやりましょう」と決まったものは、大抵おもしろくなりません。
逆に、プレゼンでプロデューサーや監督が、
「この作品に惚れて惚れてしょうがなくて、これがやれなかったら死ぬ」というくらい、
熱病にうかれた人のほうが勝ち上がります。
スタッフを集めるにしても、
「こういう思いで君を選ぶんだ、こういう風にしたいんだ」という熱意が伝わらないと、
作品に魂は宿ってこないですね。
アニメーションは大勢で作りますが、キーとなるのは監督、シナリオ、キャラクターデザイナーや作画監督など
せいぜい6～7人がメインスタッフ。それにキーになる声優さんを数名キャスティングできれば、
作品のイメージを作ることができます。
プロデューサーがそのイメージをきちんと作り上げられるかどうか、
そしてそれをスポンサーに対してプレゼンできるかどうかが大切です。 大人数が制作に関わる映像作品はアニメ、実写問わず個人が個性を出す事と相性悪い
個人の個性を求めるなら少人数で作られる小説、イラスト(絵画)、漫画、音楽とかの方が相性が良い グローバルニッチｗ
DBとセラムンだけは認知率相当高いぞ
キッズリアクト系でも100%の認知だったし >>242
> 製作委員会ってみんなで金出し合ってリスクを分散するのが目的で作られたんだろ
権利関係が複雑になりすぎて、あまり輸出が出来ない アホすぎる ソニーとかが、もっとコンテンツ、ネットビジネスとかに力を入れるべきだった。アメリカ勢に好き勝手させるな キャラの性別勝手に変えるようなとこでアニメ化したい奴がどこにいるんだか せっかくだから抜き出してみたが
製作委員会方式が問題というよりは、指揮権の確認を徹底すべきなんだろうな
特定の作家色が薄いマクロスにしても、若手に自由にやらせる監督あってのものだろうし
宇宙戦艦ヤマト
西崎義展、松本零士、石黒昇、岡迫亘弘、豊田有恒、山本暎一、宮川泰
納谷悟朗、富山敬、麻上洋子、伊武雅之
機動戦士ガンダム
富野喜幸、安彦良和、大河原邦男、星山博之、松崎健一、渡辺岳夫
古谷徹、井上瑤、池田秀一、鈴置洋孝、(永井一郎)
超時空要塞マクロス
石黒昇、河森正治、宮武一貴、美樹本晴彦、板野一郎、松崎健一、羽田健太郎
長谷有洋、土井美加、飯島真理、小原乃梨子
新世紀エヴァンゲリオン
庵野秀明、貞本義行、摩砂雪、鶴巻和哉、山下いくと、鷺巣詩郎
緒方恵美、林原めぐみ、宮村優子、立木文彦 この流れやeスポーツとかあと20年ぐらい早く到来してたら色々と凄かったのにと思うわ １００人いたら１００人に受ける作品なんて作る価値はないんだよ。９０人は拒絶反応示すけど１０人は深く刺さるような作品を出してくれ。 >>259
やはりロボット、ＳＦのアニメに原点回帰するべきだよ。世界的なインパクトを残す名作が多い >>261
押井ばかりになったらそれはそれで困ると思うんだが？ >>262
製作委員会方式で自由に作れるかと思ったら
意外とそういう訳でも無いんだよな
リスク回避の為か原作モノばかりアニメ化される
玩具が売れさえすれば中身は問われないという
メーカーがスポンサーに就いていた時代の方が
冒険も出来たという皮肉
この辺をネットフリックスが新たな金主として解消出来るか >>263
ダグラムなんかを見ていれば
玩具の購入層が細かい所まで理解していたかは疑問だし
売る事に特化した玩具であってもイデオンみたいなのが生まれて来る
どうも製作委員会というのは既存の成功例をなぞる事しか考えて無さそう
○○っぽいものを作ろうとするから、○○を超えられない まー下に金が行かないシステムを続けるならいずれ滅びるしかないのだから好きにすればいいんじゃないかな 製作委員会とかよくわからんけど
今深夜でやってるようなアニメは
十分マニア向けなんじゃないのか？
子供は見ないような >>3
何もわかってねーくせに口ばっかりだよなクソ会社 けもフレ2騒動の時に製作委員会が事態を収拾するどころか
責任の所在も曖昧で右往左往してるのはひどかった
あくまでプロジェクトが上手くいく事が前提の寄せ集め方式は
急な事態に弱い >>262
もう時代的に巨大ロボットにリアリティがないのでＳＦとしてなりたたない
等身大ロボットかパワードスーツくらいならありかもね >>45
斉木楠雄の災難とかクソみたいな クオリティも何もない あんなの作るために 投資してるなんて馬鹿としか言いようがない >>261
ネトフリのオリジナルドラマがそれじゃん
あんなの商売にならんわ >>273
そんなことないよエヴァンゲリオンは成功してるし
パシフィックリムだって成功してる 口ばっかり動かさ前に体を動かせてんだよ 分配金なんてなその後についてくるんね 中国の大富豪がやる握手会みたいになって終わりだよね
ちょっと名前や顔が売れたからって言って費用対効果ばかり考えて拝金主義になって一番効率のいい金儲けの方法を考えたらそれになっちゃう >>273
今こそ原点回帰で宇宙の戦士をアニメ化するか
ネットフリックスが本気になれば世界中で行けそうだけど >>234
同人サークルの生産量じゃ商売にならんよ
東方の同人アニメなんてほとんどのアニオタが見た事も無い >>180
マインドハンターは犯罪ドラマの中ではトップだろ 中国では今、映画スターや 文化人 映画監督シナリオライター 日本人声優 なんかを 五つ星クラスのホテルのスイートルームに呼んで
金持ちと 10分ハグしたり握手したり写メを撮らせたりする 超濃厚接触個人営業が流行ってる 一人10分で10万円 金持ちばかり100人 集めて 2日で1000万円稼ぐ
本人がやりたい大規模な 仕事の前に小銭を稼ぐのにちょうど良いらしい
いま流行してるコロナウイルスによるキャンセルラッシュみたいな不測の事態にも合いにくい >>1
10年遅かった
才能ある人間も年を取り、若手は育ってない状況 >>234
マニアしか見ないしマニアしか評価しないものをメジャーと比べても ネトフリみたいなものが一つの選択肢になるのはすごいことなんだが
結局萌にやられたコンテンツ萌に抗しきれていないコンテンツばっかりで出せるものがなにもない アマゾンのオリジナルドラマは日本のもアメリカのも結構面白いが
ネットフリックスって実際どうなの？
動画配信はHulu、パラビ、dアニメ、DAZN、
あと、おまけのアマぷら、Gyao 、バスケライブが会員なんで
そういったのに拒否感は全然無いんだが、食指がまったく働かない。 この
あと
すぐ
『刀使ノ巫女 刻みし一閃の燈火』2周年記念 生放送もなせばなるっ！
2020年3月14日(土) 17:00- 19:00 予定
https://www.yo●utube.com/watch?v=XL33MXyxw44
https://live2.nic●ovideo.jp/watch/lv324203767
出演
茜屋日海夏（安桜美炎 役）
石原夏織（瀬戸内智恵 役）
本渡楓（衛藤可奈美 役）
大西沙織（十条姫和 役）
椎名崇徳（『刀使ノ巫女 刻みし一閃の燈火』プロデューサー） ネトフリアニメは90年代かと言わんばかりなグロ暴力な時代遅れのアニメばかり
こんなんで業界変わるわけないだろ >>252
良作ではある
先に同監督のけものフレンズみておけ >>275
じゃあなんでネトフリは今もなお拡大してるんでしょう？
世界で大人気ですよ？ >>294
日本のオリジナルドラマはどうなん？
アマぷらの福屋堂本舗みたいな普通のが良いのでどんなのあるの？ >>292
グロ暴力自体は俺もあんまり好きじゃないけど
別に９０年代に限定されるべき表現手法じゃないだろ
選択肢としてそういう手法があるのは重要
クオリティは必然性とか時代性にマッチするかが決めるだろうが >>65
アカデミー賞ノミネートされまくりで
受賞もしまくり
アニメも賞取りまくりだよ 蜷川実花ドラマはつまらんがお薬の人とかの顔が見れるので大人気になった >>275
海外ドラマの場合、ドラマ評論や賞があるから、
人口の数パーセントだけに刺さる作品を評価する場があって
一部のとがった奴がそういう作品を好んで見るし、また彼らが布教者になって
評価されれば作品が広くみられるようになるという正のフィードバックがある
（評論家向け作品だったのが、
最終的には大衆作になって世界で最も見られるドラマになったNetflix初オリジナルの
Orange is the new blackが典型例）
アニメの場合、アニメオタクは「結果的に流行った作品を大挙して見る」傾向にあるし
アニメ評論などというものがあってなきがことくなので、同じような現象が起こらない
また日本の実写ドラマも同じ傾向だから、
ステマで芸能人に全裸監督全裸監督言わせてちょっと騒がれたのが関の山で
地上波ドラマみたいに普及することがない >>300
ネトフリ初オリジナルはハウス・オブ・カードだろ
原作あるから違うっていうならわかるけど
あと初代エヴァなんてアニメディアと評論家の布教活動でブレイクしたと思うけど
視聴率は初期あの枠としても悪かったようだし >>302
上段は調べたらそっちの方が正しかった
下段は
どっちにしろドラマにおけるエミー賞、みたいな固定した評価の場がないし
金出す方も売り上げがすべてだから、
エミー賞のノミネート狙い作品みたいな方向でTVアニメ作品作ってる奴おらんやろ
（そして、そういうの作ろうとして失敗したのがNetflixオリジナルアニメやろ） Netflixで作った日本のアニメが、
アニー賞なりエミー賞のアニメ部門に進出するようなことがあれば
逆輸入で流行ることがあるのかもしれないが
これらの賞の「大人向け」の基準はストーリー性より風刺や人間観察のユーモアの深さなので
（ちょうどNetflixで賞取ったBojack Horsemanとか）
アメドラにもありそうなシリアスなドラマをアニメでやって大人向け、みたいな作品だと評価されにくい >>209
降りてくるも何も両者で契約を結んでいるのだから制作会社がその条件で飲むのにも問題があるだろ ネトフリは配信する権利しか取らないんだな
作品から派生する利益を享受できるのは制作会社にはかなり大きい クリエイターとして紹介されているのがいずれもシナリオ担当なのがな
そりゃ話が面白くなければ価値は下がるが結局現場関係は搾取されるに変わりなさそうで >>112
声優は安いからな
誰でもできるし
永遠の二軍 >>217
先にWi-Fiかなー
海外では使い放題で約￥700位だからなあ。日本だけ高すぎて伸びない 日本もスマートテレビと電子決済が普及すれば
違って来るのだろうけどねえ アニメもそのうち海外勢に駆逐されそう
優良作家もブラックすぎる日本を見限って海外に引き抜かれていく 日本人オタと外国人が求める物が違いすぎるから駆逐されることはないな
オタは何やかんや言っても萌えキャラが好きでしょ 配信でグローバルにイイものが評価される時代が来たからな
中国や韓国のアニメが世界的に人気になって日本アニメがガラパゴス化する可能性があるね >>234
テレビアニメなら1クールでも数億は掛かる
同人サークルがやってるアニメって何分くらいよ？
1クールアニメってCM抜いても300分くらいあるんだけど >>314
韓国のアニメが発展する理由が皆無 日本の寄生虫限定 >>314
むしろ今がガラパゴスだから珍重されてるだけで世界基準でつくると大して見向きもされなそう 技術はともかく文化や芸術に世界基準がどうとかというのはナンセンスやと思うけど 世界的文学というものがある以上
面白いものには普遍性があるのではないか
それこそ人間が描けているかどうかというのは
文芸だとお決まりの文句だろうし
この点ではアニメはフラット・キャラクターが多すぎる
記号的であるが故に分かりやすさもあるのだろうが
横の広がりはあっても縦の広がりは無いというのか
およそ文学として評論の対象になって来ない 声優はむしろ減らされる側だからなこれ
アンフェアな配分で得してきた方 権利泥棒のNHK、テレ東、KADOKAWAのことだろ…？ あるいはラウンド・キャラクターが少なすぎるのか
真の意味で演技力が要求されるだけの作品も殆ど無いから
力のある役者が声優として寄り付かない領域になっている
これがアニメ=子供騙しの印象を持たせる理由の一つだと思う
要はガンダムなんかを人間ドラマとして
いつまでもありがたがっているようじゃ駄目なんだよね
あれは40年前に子供向けとされていたアニメの領域でやった事に意義があるのであって
作品そのものは大人の鑑賞に堪え得るようなものじゃない >>314
お前1行目と2行目の発言が矛盾しとるわ >>11
出る杭は打たれるからな。
既得権益にしがみつく奴らが多過ぎる ユダヤ権力の主たるビジネスは２つある。麻薬と奴隷貿易。
安倍は総理でもなんでもない。日本を乗っ取っているマフィア(犯罪者集団)の傀儡に過ぎない。
米CIAの所有物である日本のマスコミの報道を100％信じてはいけない。見ればみるほどバカになる。
ココまで来た【エリートの暴走】 ①世界第２位の重税国家 ②世界最高の公務員年収（２位の２.５倍）
③世界最低水準の社会扶助 ④先進国最悪の家計貯蓄率
東大卒は記憶力がいいだけ、悪賢いだけの人間界のカラス。官僚(公僕)として使い物にならない。
日本が稼いだ３００兆円～７００兆円はアメリカに持って行かれて我々は30年間ただ働きです。
日本の労働者の生産性が低いというのは嘘です。間違いなく世界一です。
日本が金持ち国なのにその実感がないのは、日本の富がアメリカで使われているからです。
富山県南砺市警察、或いは南砺市(井波･上平)消防団は家宅侵入、窃盗、器物破損を繰り返す犯罪集団です！！・・・集団ストーカー 登場人物に日本人以外も出せ
黒人も一定の割合で入れて配慮しろとか色々言われそう スタジオと直で契約して作れるのって
出版社が抱えてる連載中のヒット作じゃないからなぁ
既存の作品に金払いがいい中国の方が影響あるだろ バキとかケンガンアシュラとかクオリティ低過ぎて泣きそうになったぞ
金ないならやるな馬鹿 ネトフリは企画力がなさすぎる
元ゴンゾスタッフが企画したゴンゾアニメ2.0量産したって
そんなの客は食いつかねえよ アニメ業界はいつからか
まだ見ぬものを作ろうとする精神が無くなった気がする
既存作品は乗り越える対象じゃないといけない 放送枠を買ってアニメを放送とか意味不明だよな、通販番組かよｗ ネトフリオリジナルと独占配信をごっちゃにしてるやつ一定数いるよな
オリジナルはTVじゃすぐ放送せんから・・・ドロヘドロやビースターズは配信独占 >>306
> ネトフリは配信する権利しか取らないんだな
良心的だね。35年前、ハーモニーゴールだが、マクロスの権利のすべてを60万円で買い取ったと主張して数十年裁判を続けてる >>336
ラウンド・キャラクターとして設計していても
フラット・キャラクターに貶めてしまうのがアニメ声優
アニメ業界は声優と縁を切らないと良いものが生まれないだろうね まともなアニメ制作会社が、ユーチューブ無料配信、最初から英文字幕つけて
広告料金とグッズ発売だけで
ＴＶ局、広告代理店に頼らず、会社運営できて利益をあげられるのかみてみたい
今の世の中、それが本当に実現しそうだ ネトフリが作ったアニメで評価されてるのなんて今のところ皆無なんでしょ >>341
日本ではさっぱりだがデビルマンクライベイビーは向こうでは評価が高い >>342
向こうってどこ？
日本でさっぱりなら日本のアニメが変わるってのはあり得なくね？ >>340
ロボアニメなら、ＤＶＤ、おもちゃ、ゲーム >>341
リラックマは世界観が上手に出てて良かったよ OVAが上手く行っていたのは
それだけコアなアニメファンが多かったのか
それともレンタルビデオ屋に卸せば何とかなったのか 今のところ当たりは
ドロヘドロ、烈子、ケンガン、リラックマ
短い間に4本も当たりあれば十分
全作字幕ありなのも助かってる テレビ局から放送枠を買って流さなくても
ネットを販路に出来るならそれにこした事は無いのだろうが
その点ではネットフリックスは会員数が多い一定の場が成立するので
会員の中で人気になれば新規も呼び込めるって事はあるのだろうな アニメーターの大半は
ネットで金を稼ぐよりテレビで流れる名誉を取るよ
こじんまりしたネットの世界じゃいつまでもメジャーに出れないからね キバヤシならブラッディマンディやろうぜ
アメリカ大統領殺害もしっかりと NHKとKADOKAWAとテレ東みたいな
クソなとこが死ぬだけだからな >>351
そうでもないでしょ、あなた言う「TV」が何を指し示すのかで曖昧だけどMXの買取枠なんかよりはネトフリの方が遥かに影響力ある
将来映画化も見込める東映動画の50話ものみたいのならそりゃそっちやりたりだろうけど 昔のGONZOアニメみたいな意識高いけどつまんないのばっかりなんだよね。あんなの金払って見る価値ねーわ。 >>324
1000歩譲って現代の科学や知識を持ってしても人型の鉄の塊が空を飛び
いろいろな敵を打ち倒すは無理だしこれぞファンタジーの領域で悪くないと思う
本当に悪いのはやれ学園生活だの恋愛だの部活動だのそんなの自分らは出来ないやって来なかったの？
的なリアルでありながら都合のいいファンタジーにしてるアニメじゃないのかな？ 経済成長の止まった貧しい日本の上級国民に搾取されるより
豊かな米国のFAANGに搾取される方がマシなんて、当たり前だわな
資金もビジョンも技術も日本は3周遅れで背中も見えない MyAnimeList 通称MAL 英語系の最大コミュニティだけど
やっぱり配信系は糞雑魚扱いされてるから なんやろなアレ とにかく、円盤売れないから2期なしとかいうのやめてほしいわ でもそのオリジナルの出来がつまんねえからこっちは困ってんだよ >>279
日系人がパワードスーツの中で落語聞きそう >>363
それはだいぶ減った、円盤売り上げより配信収入が上回ったから
円盤うれてなくても続編企画はいるものが多くなった
ただ続編はスタジオのキャパが今度厳しいのでそういうのでやらない場合が多い >>367
そうなんだ
自分、好きな原作のもんを多少観るくらいで疎いんだけど、関連スレ見ると
よく円盤爆死だから2期ねーよｗ とかいうレス、やたら見るんで >>360
それを言っちゃあ
ガンダムも戦争を知らない人間が作った戦争モノになってしまう
そしてガンダムで戦争を知ったつもりになる人間が出る始末
じゃりン子チエを褒めてたような大岡昇平が
ガンダムを評価してたりすればまだしも
そんな事実はどこにもありはしない >>360
君はエンターテイメントを作る気あるのか？w >>371
一種の表現方法でしかないのに自分の好みで
わざわざ変な定義づけをしようとするしようとする
面倒くさい奴が多くて困るよな >>373
そもそもアニメなんてそんな高尚なものでもないエンタメ作品なのに
勘違い君が文学とか言い出してて草 アホかよ ネトフリとかで制作しても、途中で金の流れが止まって現場の下っ端には回ってこないって聞いたんだが 2期が少ないのは原作の売上の伸びが1期ほどに期待できないから。 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
