【声優】大塚明夫、声優という仕事を私は絶対おすすめしません。売れなければ「お前のせい」ｽﾀｰが出れば「ありゃあ俺んとこで育てた」★3
■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
『攻殻機動隊』シリーズのバトー役や、『機動戦士ガンダム0083』のアナベル・ガトー役など、多くの代表作を持つベテラン声優の大塚明夫氏が語る「声優論」。最終回では、「安易に声優専門学校に通うことの危うさ」について解説します。
「声優になりたくばまずは声優専門学校へ」。どうもこの考え方が声優志望者の間では常識になりつつあるようです。学校のプロモーションがうまくいっている証拠だと思いますが、これはただの思い込みです。
現在ベテランといわれている声優で、そんなところに行っていた人はいません。時代が違うんだから当たり前だと思う人もいるかもしれませんが、今スター街道を走っている若手の中でも、そういう経歴を持つ人は少数派です。アイドル的な売れ方をしている声優となるとさらに少なくなります。グラビアモデル、子役、新劇などの経歴を経て直接プロダクション所属、あるいは短期間養成所に通ってプロダクションへ、という人が多いでしょう。
■養成所は決して「確実な道」ではない
声優専門学校、そして養成所を経て声優プロダクション。もちろん、そういうルートが悪いとは言いません。しかし、「それが一番安全で確実な道だから」選ぶというのであれば、別に安全でも確実でもないけどいいの？ と尋ねます。
何故多くの声優志望者が頑迷に「声優になりたければ、まずは声優専門学校に2年間通うのだ」と思い込んでいるのかといえば、「より安全で確実な道はある」と思いたい方がそれだけ多いからだと思います。
学校に通えば、それだけ「格好」はつくようになります。しかし、それによって己の個性を失う人もいます。学校という場を正しく使ってステップアップできる人もいますが、「学校に入ったから」それができるというわけではないのです。
「安全策」として学校という道を選ぶ人は、その時点である種の“ステレオタイプ”を選んでいるということ、そしてこと芸能の世界において“ステレオタイプ”ほどすぐさま使い捨てられる存在はないということをはっきり認識しておいてください。
続きまーす
https://headlines.yahoo.co.jp/article?a=20200224-00323633-toyo-soci
※前スレ
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1582516735/ これ5年以上前に出版した本な
内容がすでに時代遅れ
今の新人声優について知らない大塚が書いてるから現場とのギャップがある
それよりも何回この本の宣伝記事でスレ立てしてるんだって感じ >>1
ベテランさんは押し並べて同じようなこと言うよねｗ アニメ系専門学校出てアニメーター目指す人には「仕事初めて数年間は親に養ってもらう覚悟が必要です」と卒業時の進路相談で言うけど・・・ソレ入学前に言わないと詐欺じゃね？とはいつも思う(´・ω・`) 男性声優は更に狭き門だしな
主演から脇役、ベテランまでまだまだそれだけで数本作れる位に居るし CSで50年以上前の吹替アニメや洋画をみていると
わき役の演技なんか今のほうがはるかにうまい
中にはプロと思えない棒読みの人もいる そりゃあ親父が声優だったのだから楽な道に進んだわけだし学校も必要なかったよな >>5
まあここ５年ぐらいでも業界が結構かわってるからな
主にソシャゲと、配信系吹き替えやアニメ
ああいうので割りと場末の方まで若手が出ていてるので仕事だけは結構あるからな 声優でそこまで考えたことないな
下手ならかえてくれやwって程度だ 「所詮は、声優専門学校という看板がなければ何もできんやつらめ。」 >>1
ただしいと思う
自分は別職業の専門学校へ通ったが
そこで学んだことは実際に就業した現場では
まったくといっていいほど役に立たなかった
専門学校はあくまで入り口程度の存在
その道のプロを目指すなら、プロから学べる環境にいくべき 声優魂がまた増刷されるやん
この発言だけで、何度話題になるんだ。おまえら明夫好きすぎるだろ ドラマとかも同じだよな～
視聴率が悪ければ主演の清野菜名 また言ってんのか
いつも言ってんな
そんなに同業者が増える事が怖いのか どうでもいいけど最近>>1にわざわざ安価振ってレスする気持ち悪いのが増えたけど何なん 何かしらのコネが無ければ無理
実力あれば評価なんてのは夢物語 >>7
正論だけど、それをやると親が学校に通わせるのを反対するｗ >>2 >>23
この程度のことを言われてヘタレるような熱意じゃ、この道じゃやっていかれねえよってだけなんだが
バカなのかな
声優どころか、どこ行っても駄目だなw 昔はカッコイイ声だったよねこの人
最近の吹替ひどい老人声で聴くに堪えない 新人があぶれるのは新人同士の競争に負けてるからであって
別にベテランが新人を押し戻してるわけではないからな
むしろベテランが新人に押されてあまり見かけない これにムキになって反論する人は図星なの？
何言ったってあっちは成功しててお前ら素人じゃん 男の声優は入れ替えが極端に少ないからな
女の声優はドル売りで消費され年食ったら捨てられる
両方地獄 男は俳優も出来る演技力。女はアイドルも出来る容姿。
これらが必須だろ。 女声優は最近のさばってるやつをみる限り子役出身だと楽な世界 数年前の本のネタで★3って・・・まじで声豚ってキチガイしか居ないんだな >>32
あっちは親が同職という物凄い特殊な境遇を持って業界にやってきた人間だから
声優になるには云々のアドバイスが一番参考にならない例 vちゅーばーは売れない声優の救済にないるだろうか
作品に採用されるのを待つだけじゃなく自分から作っていくスタイル >>40
VよりYouTuberの方がいいんじゃね >>40
VTuberはモデルなり立ち絵なりを借り物してるなら同じことだろう 実際問題
声優「声の役者」としてより
アイドル化して売り出しているのも事実だろう？
歌やダンスする前に役者の勉強をして来いって感じです。
それをやらせている原因の一つが
キモオタのせいなんだよな？ まぁ声優業界は飽和状態だよな
特に女
同じ声に聞こえて個性がない この前テレビでやってたけど２０万払って週に３時間発声練習や空気イスしながら発声練習
延々１年間そればっかして年一回の昇級試験受かれば中級
そこで週１演劇ごっこみたいなのをワチャワチャ１年間金払って昇級試験うかったら
上級へ
上級で初めてアフレコっぽいのやらせてもらえるってやってた
学校ボッタクリやわ思ったよ 演じたキャラクターに紐付けしてブヒブヒいってる客相手の商売なのに
役者がどうの演技力がどうのってイキってんのが馬鹿すぎる 声優に限らず
エンタメ系芸術系の専門学校なんてそんなもんだよ
卒業したら必ずこれに成れますってものでもないし オタクが神聖視してるだけ
狭いコミュニティー出たら全然わからない 日テレの番組見てたら声優学校に通うと年間20万って言ってたから女子なら習い事感覚で通うのもアリだろ
フィギュアスケートやらせるより安上がりだしプロで花開かなくても女子は結婚すればいいからそこまで悩む事もないだろ 声優一本は危ないという話だな
俳優やアイドルの成れの果てくらいの経験をしてこいと言いたいのだろう
下積みなしの有野課長がいきなりゲームセンターCXに起用されるのはなかった思う 声優とYouTuberの養成学校程胡散臭いものはないな。 声優なんて、役者でパッとしなかった人がなるもので
最初から目指すものではないのは確か。 結局芸能人が声優やったりするんだからさ
芝居の勉強した方がいいんじゃないの >>50
誰だか忘れたか男の声優が、
女の子にキャーキャー言われたけど、業界外の女からは見向きもされなかったと言ってた
店員に職業聞かれても口ごもってしまうとか
声優ブランドが通じるのはかなり狭い？ 「声優だけはやめておけ 明夫」
Ｔシャツにしたら売れるかも知れんね。オレは欲しいぞ 昭和の昔のアニメはどの作品も同じ顔ぶればかりだったもんな >>10
容易にデジタル編集が可能な現代と
28分間ぶっ通しで収録する時代を比べてもな
それに脇役とは書いているが主役級となるとどうなんだ？
トップ層同士を比較した場合 >>10
容易にデジタル編集が可能な現代と
28分間ぶっ通しで収録する時代を比べてもな
それに脇役とは書いているが主役級となるとどうなんだ？
トップ層同士を比較した場合 ルパンやってた山田さんは、声優になりたかったら舞台をやれって言ってたな 女は1,2年で使い捨てって感じだよなもう名前がおぼえられない 大塚明夫「声優は食えない」
無名若手女声優「こないだ一括でドイツ車買いました！」
ほんまか？ >>63
あの世代は落ちぶれた俳優が声優になってたから、俳優へのコンプレックスすごいからな。 まあ成功者の数は少なくハイリスクローリターンやろうなとは思う >>65
生涯の収入として均してしまえば
サラリーマンやっている方が遥かに良いって話だったような
売れっ子の期間で一生分を稼げるならまだしも
そこまで行けない人間の方が多いんだろうね
成功者ばかりに注目するから誤解される
そちらの方が例外な業界なんだろう 声優学校が胡散臭いというのはわかる
プログラムを学ぶ学校のゲームコースぐらい胡散くさい >>66
山田さんの場合は
テレビに出ても
ルパンだってのがわかるのが
俳優業においてネックに
なったんだよね。 女性声優は可愛ければ一度はチャンスあるな
男はわからんが 声優は儲かる
でなければこんなに志望者が増えるわけない
具体的な数値比較もせずに声優が儲からないとか言ってるのはパトロン気取リしたいオタ
声優はチヤホヤされたいからやってるんだと言っているが
いくら声優でもオタにチヤホヤされたくはない 豚ヲタ向け量産型はギャラが高くなってきたらポイ捨て代わりは幾らでも控えてる
今は芸能界からも流れ込んできてるしな
養成所は現実を見てない奴らからの搾取所だから 池田秀一でさえ年収1000万レベルだそう
シャアが当たり役じゃなかったら彼も生活困窮レベルだったろう >>66
テレビ放送の黎明期に若手だった世代
戦後に成人しているような世代は
新劇ブームの影響を受けて役者を志した人間が多いんだよね
だから若き日の愛川欽也とか日下武史なんてのも声優やってたりする
それにあの当時の役者志望は総じてインテリを自負し得るものがあったから
モデルやアイドル上がりが跋扈する現代と同じ感覚では考えられないかと
山田康雄だって野球やりたくて東大受けて、落ちて早稲田だろ
一般社会でエリートコースも歩めたであろう人間が俳優なり声優をやってた そもそも一般人が声優になるためには専門とか養成学校行くしかないだろ？
漫画家とかミュージシャンとかは腕さえあれば素人からプロの道に行けるけど
野生の声優から名を上げてプロになった話とか聞いたことないぞ
AKBとか子役から声優になる人もいるけどあれは声優になりたくて芸能人になったわけじゃないから全く別の話だし M-1グランプリで芸人が5000組も参加するとこに勝負掛けるより
若手が全然いない講談で勝負した神田松之丞のほうが賢いな >>72
新入りに仕事奪われたくないから儲からないとか止めとけって言ってる節あるよな >>74
池田秀一なんてシャア以外ほぼ見かけないのだが
その仕事量で年収1000万とか信じられない好待遇だろ >>80
アイアンマンの人とか
最近はＣＭのアナウンスでもちょくちょく見かける 売れっ子の人に言われてもねぇ。
要するに、オレの仕事取らないでってことだろ？ >>81
だからそれ仕事量で換算してどのくらいだよ
洋画の収録なんて一日で終わるぞ そのうちコンピューターでどんな声も「作れる」ようになるから >>85
それにはプロのアナウンサー連中も危機感持ってる >>72
声優業界が儲かるのであって
声優本人が儲かるのはそれほどいないぞ。 どの業界も多かれ少なかれそんな風潮ではある。
失敗すれば自己責任、成功すれば会社のおかげ。 フクシくんは成功してるみたいだけど贅沢な生活は難しそう 教育の世界もそう。親や先生の言うことに必死で従っても
それで挫折すれば「お前が悪い、努力が足りない」で切り捨てられる。
そんなもん。
自分の信じる方法で信じる道を歩んだほうがまだマシかも。 実力よりもどれだけのオタがつくかだからな
オタさえつけばあとは安泰
それが今の声優業 今は知らんが、昔代アニが「代アニでは高卒資格取れます」って宣伝打ってたけど
頭の弱い厨房狙い打ちして金稼ぎしたいだけだったな 堅気の仕事が嫌だから、っつー理由で声優になろうとする奴は、たいてい才能もないし淘汰されろって事で。 タレント業やりたいから声優になりたいって奴がほとんどだし つまり早い話
昭夫とごにょごにょしてコネ作った方が早いよって話
こいつ性欲強そうだし
媚びていこう 最近アニメよく見てると同じ声優ばっかりだもんな
自分で発掘してくる奴は富野くらいしか知らない 1964年大映4期ニューフェイスで合格した27人のうち俳優として生き残ったのは、平泉成さんただ1人
残り26人は全員廃業である
そして俳優どころか大映自体も潰れてるんだから、声優に限らず芸能で食べていくのがいかに難しいか… >>76
専門とか養成学校行っても声優になる事が出来るのか
ここが疑問視されているような
役者にとっての仕事の一つに過ぎないとなれば
仕事を依頼されるだけの役者にならなければいけないのでは？ となる
その上で声優に特化した道以外もあるよ と言いたいんじゃないのかな
大塚明夫はそれこそ声優学校に通った結果、今の地位にいる訳じゃないからね
同じ事務所の森田順平なんかにしてもそうだろう 若手女性声優の枕営業は当たり前
さすがにこれは本以外では言えないよな 「コネのない奴は目指すな」とか
アニメにハマれるのなんかコネとは無縁の
人ばかりなんだから仕方なかろ 声優組合って、なかったっけ？
待遇改善ストライキやらんの。 たとえばさ、鉄砲が出てきた時代に「今まで同様に馬に乗って突撃しろ！」っていう上官に素直に従ったら死ぬのは自分。
代わりに死んでくれたり生き返らせてくれたりはしない。「あいつには根性がなかった」で終わらされるだけ。
自分の人生の責任は自分にしか取れない。
周りは勝手なことばかり言うから、自分の責任で誰について行くか決めるべきだし、切るべき職場や業界や上司については自己判断で切り捨てないといけない
こういうことではないかな？
どの業界でも老害は無責任だからな >>99
製作委員会方式は事なかれになりがち
誰も責任を取りたくないから
出来合いのものほど重宝されるんじゃないかな
人気声優を使ったのだからそいつが悪いと
駄目な時に言い逃れられる材料となる 最近の声優とやらは皆あえぎ声出すから気持ち悪い
息まで声出さなきゃ死ぬのかね >>74
古谷徹はかなり稼いでそう
別荘とか持ってるし デカレンジャーのピンクも一時期声優やってたけど
すぐ消えちゃったな
やっぱり枕しないと続かないんだろうか 底辺声優の所感がトレンドいりしてるね
大塚叩くやつは実情を知らないやつ
誰も責任取らないバカたち >>7
俺の行ってた映像学校では入学前の簡単な試験のときに
「親戚や親の知り合いに芸能界の人間はいるか？」
ってストレートな質問が堂々とあったなｗ
親戚にドリフの1人がいるけど会ったこともないので書かなかったわ
就職時に専門なのにいきなり局でプロデューサー補とかディレクター待遇で
就職したのが居たからそいつらはそうだったんだろうな 若い連中が「～になりたい！」って輝かしい部分に憧れて熱望するのは何も声優だけじゃないしなぁ
現実知って諦めるも進むも本人の自由だ >>18
まあ2年で身につくもんなんてしれてるしな アニメはアニメという規格品を作るようになって駄目になったね
声優もまた規格品としての役割を求められる
元々、昭和の時代においても
東映動画－青二プロダクションのラインからの脱却が
アニメブームの原動力みたいな所があっただろうに
上述の富野しかり宮崎駿しかり高畑勲しかり
しかし、こちらが主流派にはならなかったんだな 悪魔合体で事故を起こすより低いレベルか
>>118 むしろ声優志願者とか99.9％が冷やかしだろ
その中でも結構な確率で成功者が出るのがすごい世界
パチンコ屋に朝から並んでる連中と変わらん タレント全般そうなんだけど結局仕事がないんだよなあ
たしかに養成所にいけば技術は身につけられるがある程度のレベル以上は
仕事を通してしか成長しない
いくら練習したからといって仕事がないとどうしようもないんだよな
だから誰かとコネがあるとか営業がうまいとか今はそういう人のほうが求められるんだわ >>104
廃業したアーリーウィングの今村彩夏とか徳武竜也が声を上げればいいんだけどだんまり
事務所の守秘義務なんか破ったところで契約書の損害金なんか裁判所で認められることは100%ないんだから内部事情ペラペラ喋ればいいのに誰も喋らない
石井マークなんかも退所理由ボカしてるがどう見てもパワハラ
何故か声を上げない 当てたら儲かるけどそうじゃなかったらどうにもならないのは
芸能系のどんな職業でも同じ 挑戦することを否定するなよ。
学校が金儲け主義で騙してるっていうなら
あんたが学校を主催しろよ。 底辺声優のやつは大学通えてる時点で底辺でもなんでもない
逃げ場を確保できてる恵まれた人だな～って思いながら読んでた アニメの主要キャラでレギュラーとっても月収6万円の世界だからな。
今のアニメは1クール（1/4年）で終わるし。 声優って元々は舞台俳優のサブクラスでしょ？
今はどうなのか知らんけど 全てを才能ある俳優で賄えれば良いがそういう訳には行かないからと
一部の俳優が声優化したまでだからなあ この業界の歴史は
声優一本で飯を食おうと思えば、原則として腕が無ければ食える訳無いんだよね
○○役なら□□を起用していれば間違いないというブランドがモノを言う
そして、そういう椅子は既に埋まっているから
新人が指名されるにたるポジションまで行くのは大変
大半は新人でも使って行けば良いという使い捨て枠で消費されて終わり >>124
いや学校行けばなんとかなるって考え方が違うって話だろ 声優なんて電通社員と円光するの普通だし、最初は抵抗しても最後は抵抗なくそれが出来るようになる
出来ない奴は消える >>127
レギュラーなんて言うと大層に聞こえるかもしれんが
たかだが週に3時間ぽっち拘束されるだけの仕事だからな
これで月6万とか破格の高収入だぞ コネがあったらアニメやドル声優なんかにハマってないだろうし
それはそれで声優を目指せてるなら幸せだろう 実際寿命が異常に短いし、酒に走る人も多いし
安定した職業に比べると日々のストレスも大きいだろうな これってそもそも俳優とかモデルとかアイドルとか全部同じなんじゃね？ 櫻井よしこさんや小川榮太郎さんを名指しでDISり始めた、
保守分断を謀っている売国奴の百田を叩き潰そう！
https://twitter.com/yamato_052/status/1231555410026323969
．
．
百田のこの発言は、保守分断を謀って売国左翼が利する行動をとっているという以前に名誉棄損モノ
告訴に発展してもおかしくない
↓
https://news.livedoor.com/lite/article_detail/17865871/
さらにこのツイートの直後、《まあ、あれだけ謝礼をもらえたら、官邸の悪口は言えんわな。
選挙のたびに金が入るんやから》ともツイートしている。
ちなみに、選挙の応援演説で謝礼を払うことも受け取ることも、
公職選挙法違反に問われる可能性がある。実際に、2016年の参議院議員通常選挙では、
応援演説の見返りに現金を受け取ったとされるタレントのテレンス・リー氏（55）が逮捕されている。
．
．
．
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 売国左翼が日本を混乱させようと情報テロを仕掛けてますが騙されないでください
感染者の殆どは客船内の感染者です
日本国内の感染者はほとんど増えてません
しかも今回の騒ぎで日本人の衛生意識がさらに徹底して、
日本国内のインフルエンザの流行レベルが昨年よりものすごく下がっているのです。
↓
「新型肺炎感染者、国内で414人」報道はミスリード 355人超が船内感染
http://asahi.5ch.net/test/read.cgi/newsplus/1581905170/
【日本】昨年と比べインフルエンザの流行レベルがものすごく下がっている！ 手洗いうがいを頑張った成果か？
http://asahi.5ch.net/test/read.cgi/newsplus/1582153212/
．
だいたいインフルエンザでもう１万４０００人も死んでるアメリカは全くパニックになってない
いつも通り
日本は大騒ぎしすぎなんだよ
売国左翼マスコミによる情報テロといっていい どうして売国左翼は、ここまで日本を貶め、日本にダメージを与えたがるのか
長島昭久さんが言っている通り、
動画を削除し、謝罪すればいいという問題ではない
すでに英語圏はじめ世界に拡散されてしまった
【クルーズ船】医師の岩田健太郎、なぜか動画を削除 「ご迷惑をおかけした方には心よりお詫び申し上げます」★４
https://asahi.5ch.net/test/read.cgi/newsplus/1582155448/
長島昭久さんが岩田健太郎をリツイートしました
https://twitter.com/georgebest1969/status/1230241394754670592
岩田先生の感染症医師としての良心を疑うつもりはありませんが、
「動画の削除とお詫び」だけで済む話ではないと思います。
すでに英語圏はじめ世界に拡散されてしまいました。
しかも、なぜ削除するのか不明。事実誤認があったというなら、速やかに国内は固より国際社会に対しても訂正して頂きたい。
【悲報】岩田さん、ネット右翼へのヘイトスピーチが止まらないｗｗｗ
h〇ttp:/〇/hayab〇usa9.5c〇h.net/test/read.cgi/ne〇ws/1582090116/
．
．
岩田の嘘がバレた経緯
↓
岩田健太郎@georgebest1969
橋本岳氏。水際作戦の意義など若干異議はあるが、概ね妥当なよいまとめ。
新型コロナウイルス感染症の現状と見通しについて(2/6晩現在)
新型コロナウイルス感染症の現状と見通しについて(2/6晩現在) - 橋本岳（はしもとがく）ブログ
ga9.cocolog-nifty.com
午前9:42 ・ 2020年2月7日
岩田健太郎@georgebest1969
橋本岳さんにはお目にかかっていません。
午後3:15 ・ 2020年2月19日
岩田健太郎@georgebest1969
橋本岳さんという方が存在することも今朝初めて知りました、まじで。
業界に疎くてすみません。
午後3:36 ・ 2020年2月19日
．
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) ジャンプ漫画の僕のヒーローアカデミア、略してヒロアカの件。
チョンの方はどんどん日本の国家戦略の柱のコンテンツに攻撃を仕掛けているのに、
日本のマスコミは韓流が何度も原爆Tシャツみたいな騒動起こしても、一向に韓流推しを止める気配はない
なぜかおわかりだろうか？
韓流というのは韓国政府が日本のマスコミに渡している賄賂だからだ！
一時は韓流の楽曲の権利の殆どはフジテレビ傘下のフジパシフィック音楽出版がもっていた
今は日テレが一番韓流ゴリ押しが酷いので、日テレが韓流関係の権利を多く持っていると思われる
↓
https://blog.goo.ne.jp/chaos1024/e/24e4fc533e774ca9dfb8c08e4b083385
「フジパシフィック音楽出版」「韓国ドラマ専門ファンド」「ステルスマーケティング」
韓国・文政権が「対日世論工作」強化画策 来年度予算３倍確保へ
https://www.zakzak.co.jp/soc/news/190830/for1908300005-n1.html
傷害容疑で韓国籍の日テレ社員逮捕
htt〇ps:/〇/hosyusoku.n〇et/?p=32622
すぎやまこういち 今の日本は「日本軍vs反日軍の内戦状態」
http○s://w○ww.news-ostseven.c○om/archives/20120925_144970.ht○ml
．
．
． 息の長い声優になりたいなら養成所に入るより声優業界と結びつきが強い青年座とかに入って紹介してもらった方がベターだろうな とりあえずテンプレロリボイスと宮野真守のコピペ声優は淘汰されればいいのにとは思う >>125
ていうか駄目だった場合のリスク回避の手段は必要だろ
駄目だった場合を考える奴は大成しないとかよく言われるけど
背水で挑んだ結果に挫折した後の人生どうするんだって話 声優になりたいけどどうすればいいのか良く分からんから、とりあえずここなら声優の事が学べるからってことで
声優専門学校に行くのも結構居ると思う
ただ、こう言うところに行って声優のことを学んでも、正直大した役には立たないだろう
結局、事務所に所属することも出来ずに2年間を無駄にする奴が大多数 声優目指すなら
・20代まで頑張れる人
大卒か、何らかの国家資格取っておいて潰しが効くようにしておく
例：林原めぐみ看護師免許所有など
20代で芽が出なければ諦めて一般職に就く
・30代まで頑張れる人
実家が金持ちか家業がある
30代で芽が出なければ、土下座でも何でもして親の伝手を頼む
それ以外の条件の人は声優になるのは止めましょう 新人よりベテランの職の受け皿を用意しないといけないところが現状を物語っている皮肉→学校、養成所 声優になりたいという動機が不純とは思わないが
普通は演じたいという事が何よりも先に立たないと
続けられないような気がするけどなあ
世の中には役者馬鹿 芝居馬鹿みたいなのがいて
好きである事が高じてそのままプロになったなんてのも
決して珍しくない訳だしなあ 高校時代は演劇部だったとかさ >>136
そいつらは身分が保証されてるから微妙に違う
声優は仕事なきゃ給料出ないから地下ドルとか吉本芸人に近い >>136
声優の場合は、まず間違いなく声優（つか芸能人全般）になれそうもないスクールカースト下位の奴が
結構目指そうとしてるから、たちが悪い
で、大塚明夫は、そういう100%プロの声優にはなれないような人たちが声優専門学校に行って
2年間を無駄にしてるのが見てらんないってところかしらね >>150
まあどう考えても見込みないのに養成所の資金源にされてるのは多いだろうな 所詮 商業主義で人気職業だから授業料で儲けられる
声優は資格はいらないしなれる保証がないのは当たり前だが若者は学校出れば声優で成り上がれるなんて甘い夢見てるのだろう
声優として主役もやらず
町人 や 店員 とか ○○Ａ・Ｂ とかで声優人生終わる人が 凄く多いんだろう というのはわかる
１回主役やったきり とか 人気作の〇○ とかの１発屋 とかも 歌手でも声優でもそうだけど量産型の声してる人は永くないね
いくら上手くても 誰でもなれるし、なれなかったらなれなかったでいい仕事 もう声優として売れる努力をするより自分でアニメを製作、主演した方が効率いいだろ 地声からして平凡ならそもそも相手にされないのに
声優としては望み薄な人間が作り声に活路を見出しているだけだもんな
よって売れ線の声として量産型が市場に投入される事になる
こういうのは個人が支持されている訳では無いから
旬が過ぎると消耗品として破棄される運命
萌え声はもはやテンプレ化しているから置き換え可能 >>132
芸能人が吹き替えやったってだけで芸能ニュースになって話題になる
上映間近になればテレビのバラエティ番組にも出て番宣もやってくれる
そりゃ芸能人使うよ >>158
>自分でアニメを製作
絵なんか書くのチョー面倒くさいだろ
10秒作るのにどれだけ手間暇かかるのよ なんの下地の無い無個性な顔だけ声優がデビューするともうあぁこいつプロデューサーとかと寝たんだなと認識している この人の言うやめた方がいい声優って、ライン工以外に仕事ないレベルで向上心も何もないよな
一般企業だって務まらないと思うが・・・ 25年前に売れない舞台俳優だった小山力也、大塚明夫、平田広明、てらそままさき、田中敦子
を拾ってきたＥＲ吹替えスタッフは大したもんだわ >>156
明夫さんはねらーらしいから
本人が立ててる可能性も 人気漫画家とかもマンガ専門学校行ってたとかあんまし聞かんな 劇団俳優が声優に流れたせいで演技が大袈裟なのが定着してしまったのかな >>163
そういう奴らを宣伝費かけて呼び寄せてることに不満があるんじゃね？
代々木アニメーション学院がCMを撃たなければ地元の工場でサバ缶作って一生終えた人たちが
勘違いして東京にやってきてアニメにヘイト持って若い時期無駄に過ごしてやっぱり故郷でサバ缶作る
どうせサバ缶詰める仕事するならずっと田舎で変な夢を見ること無くアニメファンのままDVD買ってくれってこと
声優目指したことで恨みつらみだけ募らせてアニメファン自体をやめてしまう人が出ることを懸念してる 最近の声優ってよくわからん
女の子なんて全部同じに聞こえる
この大塚って人もアフリカのサラリーマンで知ったけど大所なの？ ホリエモンが声優は誰にでもできる仕事って馬鹿にしてたけど
それも極端だけどな >>171
寿司職人も3ヶ月で十分らしいからな
あいつの飯は全部そういうなんちゃって職人で十分 >>1
吉本の芸人学校みたいなもの
一発屋スターを絶え間なく作り続けることでカモを学校に呼び寄せて金儲けする >>172
ニコニコ動画の違法動画作ってる奴らが盛んにもてはやしてるけど別にこの人でなくてもって感じだよね
どこにでも居る「日本人の頭で思い描く体格のいい白人の声」ってだけ
なんか凄い演技力あるなって思ったことは無い >>167
抑えた演技も出来るのが劇団俳優だと思うがな
ただし、その手の上手い人間の絶対数が少ないんだろう
アテレコは対象が外国人俳優やアニメキャラだから
日常会話なり実写そのままの感覚では合わないんだろうけどね
プレスコであればカバー出来るのは火垂るの墓で証明済み >>171
あやつは人の仕事をリスペクトしないからな >>132
ディズニー方針で無名の声優ではマーケティングにならないから使わないってのが入ってきたんだよ
有名声優でも有名芸能人には遥かに認知度で負けるわけでマーケティング的に芸能人を使うようになった >>166
漫研出すら少数だもん。
つーか漫研出の漫画は、独自の臭いがある。 >>74
＞池田秀一でさえ年収1000万レベルだそう
他に需要ないじゃん。
シャア以外に何があるの？ >>84
たぶん純粋の声優仕事じゃなくイベントなんかじゃない？ >>178
しかしエンドゲームではマシになったとはいえ相変わらず米倉(棒)だしプラスになってるかは疑問
ディズニー関わってるアベンジャーズシリーズでも竹中とか米倉は流石に要らん
ってかマーケティング云々言うならメインのアイアマンは藤原にならんのじゃないの？ 普通に芝居する事だって学芸会と思われない為には演技力が要る
そうなると声のみでも芝居を成立させるってのは
よほど高度な演技力が求められるはずだが
誰でも喋れるものだから簡単に思われがちなんだろうね
難易度とギャラが見合ってない所から来る問題なんだろうけど
声優に肩入れしている人間にしても贔屓の引き倒しな感は否めない
本当に上手いと言える人なんて数えられるぐらいしかいないでしょう
ハードルを上げれば大塚明夫だってそこに入れるかどうか怪しい ＞池田秀一でさえ年収1000万レベル
らしけど、例えば女の声優で大人用ゲームの声を
大量にやってる人は年収どれぐらいなの？ 就職率200%()の代アニ行けば声優になれるか？
そういうこと >>186
1本で400万もらえたってのは聞いたことある
ワード数多くて大変で他の仕事出来なかったけど総製作期間で1週間位だって
だからそのエロゲ会社には足を向けて眠ることはできない録音中も食事や飲み物
喉のケアのための必要な品々色々用意してくれた、精神的にキツイシーン（レイプとか）の後はちゃんと気分転換できるようにお休みももらえたそうだ 声のずば抜けて良い人、印象に残る変わった声の人
そういう人以外で長年生き残ってる声優さんいる？
演技云々言うけど、そんなのは幾らでも後からついて来ると思うけど
努力で美声にはなれないし、でも歳とっても求められるのは声の良い人
つまりははなっから、普通の声の人が目指しても無駄だと思うけどね 立木さんみたいにアニメ以外もバラエティーのナレーションが多いともっと貰ってるでしょ？ >>171
堀の中に入るのは誰にでもできることじゃないからせっとかはあるな 演技力の乏しいベテランは存在するが
使い道の無さそうな声質のベテランは存在しない
そういう世界ではあるだろうね
声優の世界はある意味では実力主義が機能してないんだよ
運に左右される面も大きいからアイドルがセカンドキャリアとして目指したりする
本物と呼べるだけの声優なんて俳優との掛け持ち以外には基本いないだろ 長期レギュラーを持ってる人は深夜アニメから消える
ランク上げて呼ばれなくなるから（ギャラが予算内に収まらない）
ランク上げられるのは長期レギュラーを持ってる人だけ 全国上映のアニメ映画
ギャラ ランク1.5×2.3(120分枠)×4.6(転用料込)=15万8700円
手取り 15万8700円-18~50%(事務所手数料)-10%(源泉徴収)=6万3480円~11万4264円
劇場版コナンや劇場版プリキュアでこれね 地上波30分アニメ ※手取りは4～7割
1話のギャラ
ランク15000×時間割増率1.0×転用料込2.4＝36000円
ランク20000×時間割増率1.0×転用料込2.4＝48000円
ランク15000：1クール（12話）＝43万2000円
ランク15000：2クール（24話）＝86万4000円
ランク15000：4クール（48話）＝172万8000円
ランク20000：1クール（12話）＝57万6000円
ランク20000：2クール（24話）＝115万2000円
ランク20000：4クール（48話）＝230万4000円
1話につき5時間拘束される
ランク20000超えると深夜アニメではまず起用してもらえない
超人気アイドル声優や声優歴40年の大御所でも最低ランクで仕事してるのがこの業界 アニメや吹き替えは
主役でしゃべりっぱなしでもゲストモブで一言しゃべってもギャラ同じ
若手は時給7600円
ベテランは時給1万円
時給で見るとわるくないけどね 事務所での台本受け取り
自宅での台本読み(練習)
アフレコ当日の交通費
イベントの衣装
ヘアメイク
すべて自腹だよ声優 ジュニア声優（デビュー3年目まで）
ギャラは1話15000円
手取りは1話6000円～10500円
新人ランカー
ギャラは1話15000円×転用料2.4＝1話36000円
手取りは1話14400円～25200円 ちょっと考えればわかると思う
＜深夜アニメの大ヒット作＞
BDCDグッズ合せて売上20～30億円。中国向け配信収入いれても+10億いかない
「音響に使えるお金はアニメ1話100万ほど」
100万円で声優、スタッフ人件費、スタジオ代、録音機材、BGM、効果音、音声制作ぜんぶ出す
予算がないんだよ。。。それで>>1の証言 超売れっ子声優が「年間100話出演しても手取り336万円にしかならない」
wikiとかでアニメのレギュラーいっぱいの声優は年収少ない
時間あたりのギャラが安い仕事たくさんやってるから（1回5時間拘束される）
ベテラン声優「アニメに出てない声優の方が稼いでる」 歌唱印税 1％
作詞印税 1.5％
作曲印税 1.5％
カラオケ印税 1曲歌うと作詞2円、作曲2円、音楽出版社4円、歌手は0円
ネット配信 1曲DLで印税5円。これを歌手・作詞・作曲の3者で分ける。編曲は0円
グッズ 3～6％以上（契約による）
DVD写真集書籍 8～10％（出版部数による）
ライブ1回 最低数万円。サポートメンバーは最低8000円～1万円
武道館1回 50万円
アリーナやドーム 100万円から国民的アーティストで300万円
ファンクラブ 運営費と人件費で消える
グラビア 知名度上げるため「タダ」で売り込むことが多い
50万部の雑誌で表紙＆巻頭の撮り下ろしの場合は8～15万円
50万部の雑誌で中ベージのグラビアは0円～12万円
コラム 原稿用紙1枚400字で2500円～1万円
声優雑誌のような印刷部数の少ない雑誌は安い（声グラで1～2万部）
一般紙でも取材経費・原稿料・写真・公正まで全部込みでページ1～3万円
音楽出版社(レコード会社)に50％取られるよ
芸能界のアイドルも稼げてないんだからアイドル声優にも夢見ない方がいい
音楽業界、出版業界、漫画業界、アニメ業界、映画業界はすべて権利ビジネスだ
自ら出資するか原作原盤に対する権利持ってないと印税1円も入ってこない
アイドルみたいに歌ってるだけだとほんと貧しい ゲーム、パチンコ＞CM＞ナレーション＞アニメ＞吹き替え＞キャラソン＞AMラジオ＞WEBラジオ
腐女子を絶望させてやろう
キャラソンは買取契約 ※10万枚売れてもアニメ1話分程度しかもらえない
それでイベントやって還元してあげる ※イベント1回10万程度、海外イベはもっと高い
WEBラジオは2本収録で5000円、AMラジオで1万（FMは7割） 売れりゃ良いが売れなきゃ地獄の世界だからな
そりゃお勧めはしないだろ、アイドルと一緒 大塚明夫が言ってるように
ランク上げられる声優と上げられない声優の差は「長期レギュラー」
5年、10年、15年と長く続くレギュラー持ってると仕事安定する…ローンも組めるようになる
単発アニメの主人公300本やっても評価されない
長期レギュラー持ってると他の仕事にセーブがかかる！
それでランク上げて新規アニメのレギュラーを絞る（出演本数が減る）
長期レギュラー持ってる人はその関連の仕事だけで十分食べていけるからね IGポート ※プロダクションI.G、WIT STUDIO、シグナルエムディの持ち株会社
社長CEO 石川光久
取締役 和田丈嗣
取締役 森下勝司
取締役 郡司幹雄
従業員数 4人
平均年齢 37.5歳
平均年収 396万円 ←笑え
IGポート[3791] : 企業概要 : 日経会社情報DIGITAL : 日経電子版:
https://www.nikkei.com/nkd/company/gaiyo/?scode=3791
これでも苦しいから19年秋から4名(6)→2名(3)に減らした
()は社外取締役を合わせた数字 結局声優って俳優や子役あがりの方が上手い人多いんだよなぁ
特撮出身とか一年間変身したシーンに声当てするからみっちり鍛えられて声優業の方にくるし ソシャゲ時代で収入増えたのはイラストレーターと脚本家
＜イラストレーターの収入＞
小説カバーのみ：10万円～（中小の出版だと7万～）軽い挿絵の追加は1～3万プラス
文庫表紙：6～10万円
雑誌表紙：5～60万
雑誌カラー（1/1or綴じ込み）：1.8万～3万円
雑誌カラーカットイラスト：数千円～3万円
雑誌のモノクロ挿絵：5千～3万円（枚数やサイズによる）
雑誌モノクロ挿絵（1/1）：1.5万円（1/4）：6～8千円
大手出版社の文芸誌のさし絵：1万～2万円
週刊誌のさし絵：2万5千～3万5千円
地方新聞のさし絵：5千～1万円
三大新聞のさし絵：4万円
PR誌：10万円ぐらい
ラノベ：一定部数でイラストレーターに印税が入る契約に変わった
同人誌：稼げる
ソシャゲ：CG1枚3万円から パターン違いも描くから1キャラで数十万円の収入
平均年収261万円→ソシャゲで年収500万円近く稼げる人が増えた
＊「アニメーターやるよりイラストレーターやってる方がマシ。あと同人誌」 京都アニメーション
28歳女性・大卒
年収 249万円
基本給 17万円
賞与 35万円
インセンティブ賞与 10万円
時間外手当 0円 ←残業代未払い
役職手当 0円
資格手当 0円
住宅手当 0円
家族手当 0円
総残業時間 60時間 ←残業代未払い
休日出勤 月2回 ←残業代未払い
所定労働時間 1日10時間/週5回
https://i.imgur.com/VfbGGsy.png 芦谷耕平「1年半ノーギャラ」…ジョジョの奇妙な冒険 黄金の風の作画監督
「実は今回シリーズ第1話から参加でしたが、全てノーギャラ」
約1年半ギャラが未払いだったと明かしたのは、
テレビアニメ「ジョジョの奇妙な冒険 黄金の風」で作画監督を務めたアニメーター、芦谷耕平氏。
https://www.itmedia.co.jp/news/articles/1910/03/news048.html
フジテレビ子会社「デイヴィッドプロダクション」ですら監督はノーギャラだよ
フジテレビは1話1000万円も中抜きしてるくせに ＞プロダクションI.G
＞退職理由「残業代がない」「深夜作業」「有給取れない」
＞https://www.vorkers.com/company_answer.php?m_id=a0910000000FqxC&;q_no=8
攻殻機動隊やサイボーグ009の会社だよここ？
＞アニメ制作会社「マッドハウス」社員は月393時間働き、帰宅途中に倒れた
＞https://bunshun.jp/articles/-/11604
日本テレビの子会社「マッドハウス」はもっと酷い
残業不払いで社員倒れた
サマーウォーズ、時をかける少女、の会社だよここ？ マチアソビ
納谷僚介
「声優って認められる人の中でも、ご飯を食べられる人っていうのはその10%くらい」
大塚明夫
「まったくその通りで、50過ぎてもバイトしている人とか現実にいます。
いいところばかり見て憧れて声優になっても、現実は「こんな世界なのか……」ってがっかりすることもあります。
僕も30までは当然のようにアルバイトをしていました。ひどいバイトもたくさんありました。
今、若い人が声優になりたいって言って、声優学校に行って、事務所に入って、例えばジュニア所属とかになったら
「なんでバイトしないといけないんだろう」って思う人多いんじゃないかなあ。「思ってたのと違う」みたいな。」
納谷僚介
「なんか、就職をするのと同じ感覚でいらっしゃる方は多いですね。
「事務所に入りました。なんでご飯食べられないんですか、何で給料ないんですか」って。
僕に言わせれば、「仕事をしていないからだ、以上」って話なんですけど（笑）」
大塚明夫
「分かりやすく言うと、こういう仕事を選ぶって時点で、生産社会からドロップアウトするということです。
当然、ローンも組めないし、いわゆる世の中の社会人が持っている力みたいなことを全く行使できなくなります。」
納谷僚介
「そうなんですよね。そこに気づかないとだめなんですよね。
さっきちょっとおっしゃった時に「ええ～」って声が聞こえたんですけど、普通にローンは組めないですよ。
来月仕事が一本もない可能性もあるわけで、「仕事がある」と保証できる人間はこの世にいないわけで、
銀行にしてみればそんなところにお金は貸さないですよ。」
大塚明夫「自分と被る奴が出てきたら全力で潰しにいきますよ。
さいわい才能のある若手がいないのでまだ第一線仕事させてもらってますが」 ドライバー「ドライバーはやめとけ」
声優「声優はやめとけ」 ナカイの窓
野沢雅子「かつては声の俳優、声のプロとしてあくまでも声が重視されていた。アイドル声優文化に納得がいかない」
牧野由依「最近のオーディションではプロフィール提出のときに、全身写真と顔のアップを送る必要がある」
神谷明「最近はキャラクターソングがあったり、イベントもありますし、写真集を出している人いますね」
牧野由依「さすがにオーディションで水着になることはないけどコスプレはありますね。踊って歌うとかビジュアル先行で」
牧野由依「若手声優は歌も歌えて当然という風潮がある」
野沢雅子「最近の声優界って昔と違ってきてる。声や演技じゃなく見た目重視になってきてる。だからアニメに重量感がない」
神谷明「1本30分ものをやって、基本給が一番下のランクで1万5000円。再放送料などいろんなものを入れて×1.8。
だから通常は2万7000円くらい。仕事の量があれば十分生活できる」
牧野由依「(ギャラ)私は一番下の方でやらせていただいている」
神谷明「アルバイトに比べると、3時間で終われば時間給は1万円。だから仕事の量があれば十分生活ができる」
神谷明「僕らの仕事で一番安いのはラジオ、次にアニメ、ナレーション、CM、そして高いのはゲームかパチンコ」
神谷明「ギャラは相当キャリアが積まないと上がらない。僕ら（野沢も含め）は毎回、交渉していますね」
神谷明「本当に面白くてやりたいやつは（金額は）超妥協しますよ」
神谷明「僕らがやっちゃうと若い人がレギュラー取れなくてかわいそうじゃないですか。
料金体系とかいろいろなモノは僕らが守らないと、彼らが割を食っちゃう」
大橋永晴「最近の声優は声が綺麗なだけのブサイクはデビューさせてもらえない」 神谷明「僕らの仕事で一番安いのはラジオ、次にアニメ、ナレーション、CM、そして高いのはゲームかパチンコ」
http://livedoor.blogimg.jp/seiyumemo/imgs/3/1/31746a62.jpg
転用料×2.4抜きの話
野沢雅子「主人公の声やっても食べられない。ギャラがいいのはゲーム＞パチンコ＞アニメ＞洋画」
http://up.gc-img.net/post_img_web/2014/01/b0bec704dd448fec673e3162eefbdaa8_24531.jpeg
アニメ吹き替えに夢を見過ぎだよ…あれは底辺の仕事だから
声優が増えたのはゲームのおかげ アニメ1クール(全12話出演)のギャラ 18～43万円 ※拘束時間は60時間
ソシャゲ1回収録のギャラ 30万円 ※拘束時間は1～2時間
家庭用ゲームのギャラ 1ワード100円～150円 ※台詞の数に比例
特にソシャゲだ
そもそも90年代～2000年代前半は声入り家庭用ゲームも少なかった（容量の関係で） 【声優】大塚明夫、声優という仕事を私は絶対おすすめしません。売れなければ「お前のせい」ｽﾀｰが出れば「ありゃあ俺んとこで育てた」★3
↑
何の業種でも当てはまる一般論ｗ 家庭用ゲームのギャラの話
「そう気にすんな！ チンやキンタマがなくたって生きていけら」 …2ワード200円
「（パンパン）おまえ女だろ」 …1ワード100円
これでギャラ300円だ
家庭用ゲームはCESAの定めるランクで決まってる。アニメ吹き替えのランクとは別
…ソシャゲはこの縛りがないから高額なんだよ
エロゲやエロアニメはワード単価ちょっと高くなる（事務所セット売りや値引きが多い）
ナレーションは局ランク（ナレ実績で決まる） バカが夢見て金を貢ぐ肥やしになってくれないと
野沢雅子さんが困るだろうが！
この糞野郎は大先輩のシノギにケチつけんのか？ 専門学校へ行くくらいなら、明夫さんの徒弟になって日々バイトしながら
食いつなぎつつ、師匠や周辺のベテラン声優の技を盗み、ついでに
「明夫の直弟子」としてそれとなく業界に顔を売る方が100倍マシだな。
でも高校出たての若い奴にはその値打ちがわからないだろうなー。 腐に媚びてホモ営業しなきゃいけない男性声優が一番地獄なんだろう 意訳
ここは生存率の低い戦場だから、それを覚悟したうえで生き残れる歴戦のジオン残党か、ダンボールステルスできる英雄か、無免許でも腕が飛び抜けているやつか、セガールだけ来いよ >>208
声の出演でしかないからね
映画には映画の 舞台には舞台の作法があるように
声優には声優の作法がある
その勝手が分かっている役者が声優と目されるだけであって
別にそれが映画俳優や舞台俳優であってもおかしくない
声優と目されるかどうかは声優学校に通ったかどうかではなく
声優としての実力・実績に尽きる >>224
芝居でアンアンいうくらいで地獄とか、どんだけぬるま湯なんだよ
ケツを掘られて痔になるわけじゃなし
性病のリスクがあるわけじゃなし >>111
調べたら先々週の科捜研の女に被害者役で出てたわ アニメ声が俺はどうも苦手で。
俳優養成所や劇団あがりの声優の方が落ち着くけどな。アニメ一択のやつって、きゃわわな扱いをされるための登竜門として声優目指しているイメージがある。
不思議なのは、大塚のおっさんがシビアな現場を語るくせに、アニメ声優のアカデミー学校は
いっぱいあるよな。学費で稼ぐために 仕事用意してやれないのにアホみたいになり手を募っていることに、誰も批判はしないのか？
劇団系は下積み長くて厳しいから本当に力なしなら、見切りも付けやすくて候補生が溢れていないようだが。 ただ声優的能力って実社会で役立つような気もするけどな
異性を引きつける喋り方 人前であがらず大きな声を出せる
日本の政治家や不祥事企業の謝罪会見のエリートじじいどもをみるに
そういう訓練を受けてる人が少なすぎ 目安として、アニメ以外の仕事や
一般のナレーションをしても
聞き手を選ばなくても声色と滑舌かもな。
でもそんな声優は滅多にいない。
山寺がまだ現役していることもそこまでの奴が希少だからだろうな。 内弟子うんぬんって努力して弟子を一人前にしたこと無いやつが言うことじゃないぞ
養成所作ってあちこち自分の養成所出身の新人声優の引き回しと売り込みをしてた大塚と同年代の某有名声優なんかうつ病に成ってしまったからな
教えたことが現場で出来ずクレームが来てそれの対処で頭下げまくって居るのに養成所の弟子たちの親はモンペばかりで
いつに成ったらうちの子はデビューできるんだ！うちの子を叱ったプロデューサーの名前をおしえろ！追い詰めてやるみたいな苦情が相次いで崩壊
ついにプッツン来てうつ病発症
何も手につかない状態で快活な人だったのに今は死にたい死にたいばっかり言っていて成功していた個人事務所も養成所と一緒に破産
奥さんも声優でなんでこんなことにって
人を育てるっていうのは難しいことだ ニーズに応えて合成着色料ベタベタな不自然演技をするか、自然な演技を志すけどニーズがなくて困窮するか、
どっちを選んでも正解はない苦行の道だな いっそのこと、アニメ声優と、声優を二分化したらどうだ？何故こんなことを言うかといえば、
洋画をよく見る俺としては、今流行のアニメ声優の声は全くリアルの人間らしさがないからだ。
作ってる声だからだ。
リアルさはない。 大規模な養成所ビジネスは、生徒がお客さん扱いになるんだと思う
昔の声優（俳優）というのは、基本的に新劇出だったりするから
文学者に師事しているケースが多いんだよな
「先生を敬ふ事、父兄に過ぎたり、先生も亦弟子に対する事、真の子の如し」
夏目漱石の愚見数則ではないが
ちゃんと名前を覚えて貰えるような環境で学べるかどうかは
一個の役者が形作られて行く上で大きいと思うよ 声が演技のひとつだとしたら、
リアルの自然さで聴かせることもとても大切だ。
演技って声ではく、そこに本当に人がいると
リアリティがあるからだ。
俺はアニメ声優と、そうではない声優は
分けている。 俺は宮崎アニメの信者でもないが、
宮崎がいかにもアニメ声優を自作品に
当てない気持ちは、アニメ声が
リアルの人間の背景とリンクしないことに
作品のリアリティに影響していやなんだろうなって、思ったことはあるぜ。
だから本当の俳優や外部の一般を当ててるわだろう。 大塚明夫が内弟子を公募してるわけじゃないからな
どうせ親戚の子供以外取らないんだろ？
二世俳優らしい意見ｗ 洋画吹き替え声優の演技のほうが過剰なんだけどね
声の質の自信があるベテランが多いせいでどの役でも同じ
外人はこういう喋り方だろという思い込みの大声過剰 >>235
アニメしか出来ない奴は厳しいだろうね
吹き替えの一線級にはアニメ的にも出来る人がいるから
あの手の誇張したものは勝手が分かってしまえば
そこまで難しいものじゃないんだろう
>>238
アニメはしょせん絵空事だからこそ
リアリティの乏しいアニメ声を使わないと言う人はいるね
肉声を受け止められるようなアニメを作ってこそ
真にアニメたり得るというのか >>76
松岡某は新聞奨学生で声優専門通ってたからコネ無しで才能あったタイプなんかな
中村悠一とかも。 >>242
そのベテランとは具体的に誰？
私は山寺宏一とか堀内賢雄は下手だと思ってるからなあ
大塚明夫も親父に比べればまだ未熟 >>240
歌舞伎みたいだな
脚本家も二世ばっかり
大和屋暁と大塚明夫ってなぜかニコニコ世代から絶大な支持を得てるけどただの御曹司で親の七光りの恩恵で順当に役や仕事を貰っただけでどちらも本人に素晴らしい才能があると思えない
ドイツのマイスター制度の元で安定した品質を次代でも保証するみたいな安心感はあるが、それを芸能分野に当てはめてもな
食肉とか工芸品ならそういう安定志向もわかるが、結局は餌を与えられる豚（現代の無教養なアニオタ）には見てるアニメやドラマ・演劇の内容の良し悪しなんてわかって無くて誰かがブランディングした加工品をありがたがって食ってるだけ 枕婆こと堀江由衣さんついに結婚か
345 名前：声の出演：名無しさん[] 投稿日：2020/02/18(火) 20:16:18.22 ID:vzi1hfxz [1/3]
>>342
>>153と>>224に書いてあるだろ
◆RtiodMi0eFtAは過去に
松来さんが余命短い状態であることをリークした人
153 名前：◆RtiodMi0eFtA [sage] 投稿日：2020/02/13(木) 13:30:51.31 ID:9VcQqDJx
福山潤と堀江由衣。
やっと結婚へ。
堀江と福山が同時期にラジオでジョギングの話題
もうすでに同棲中か
https://www.nicovideo.jp/watch/sm36403880
『福山潤 ラブナイツ』2019年6月26日 ※生放送
『堀江由衣 天たま』 2019年7月6日 今４０～４８歳のロスジェネ世代（青葉とか熊沢息子世代）が専門学校やアルバイトしてた時代に40台で渋いおっさんと言ったら大塚明夫みたいな迎合でこの人を批判したら許さないみたいな暗黙の了解あるよな
自分が楽しかった怠け者のぼんくらでも楽しく生きれた時代を否定されるのが許せないのだろう 声優の良し悪しを見分けるのは簡単で
画を見ずに声だけ聞いていれば良いんだよ
これによって声そのものに感情があるか
喜怒哀楽の微細な変化を表現出来ているかを
読み取って行ける
それで心動かされる事が無い奴は偽物だ
そういう点で山寺や堀内じゃ感動した事が無いんだよな えらそうに説教してるけど、自分は親父のコネデビューなんだよね
それが専門学校出て自分の力で頑張ってる人をディスる
おまえら年寄りならなんでも肯定すんだな、自分が年寄りだからｗ >>160
違うな
そこまでしないと映画の宣伝をしない企業体質の問題
というか、そういう事をやってきたから業界的に余り上手くいってない訳でだな
これだけ下手下手下手下手言われてたらそりゃわざわざ映画館に観に行く人は減るだろ
宣伝してるのか貶めてるのか分からんな
で、観に行くのは吹き替え云々関係ないコナンやコード・ブルーって事になる >>248
2年制の声優専門学校は平成20年頃ですでにビジネスモデル崩壊してて今成功してる人は大学行きながら養成所のパターンだけどな
大学全入の世の中になったことと働き方改革であんまり一人の人を拘束してフルタイムで働かせることをしなくなった
熊沢・青葉世代は受験戦争が厳しくて入りたくても入れない人が親のすすめでここならお前でもやれると思うと言う消去法で代々木アニメーション学院に行かせてた
もともと声優に育てようとしてたわけじゃなくて同年代のスクールカースト同レベルの人間と上手くやって少しでも社会性身につけて欲しいという親心
1万人が～パイは300個しか～っていう主張自体論点がおかしい >>4
最近てか割と前になっちまったのかもしれんが、女の声優のあのホニャホニャした喋りかたが苦手、虫酸が走る
でも声豚はああいうのがいいんだろうし、そうじゃなきゃ売れないんだろうな
宮崎駿が最近の声優について女はみんな私可愛いでしょみたいな声を出すのが嫌だと言ってたけどよくわかるよ 宮崎駿はそんな事言わない
「あれは発情した娼婦の声」「虫酸が走る」「素人タレントの方がマシ」 現実を見たくない豚ヲタは非現実なアニメ声しか受け入れられないんだろ >>243
ポケモンのサトシはビバヒルでセクシーなケリーの声もやってたし
何種類も声がある人じゃないと厳しいね。
もしくは野沢雅子のように圧倒的な個性 今でも子供向けのアニメでは気持ち悪い声はないよね。
深夜アニメの気持ち悪い声は初めて聴いたときビックリした。 大塚明夫も俺が声優を語ってやろうみたいな嫌なヤツになったね 男にとって都合の良すぎる女なんて
どこが萌える要素があるのかさっぱり分からんが
アニメの視聴者層はこの手のキャラを歓迎しているんだろうな
毎度、この手の張り合いの無いキャラを見せられて良く飽きないもんだ
良い女も悪女も出て来る富野作品に根強い支持があるのは
惚れ込ませるだけの生気をキャラが有しているからだと思うんだけどな
要は人間味があるんだよね >>261
富野が描く女なんていかにも男が考えましたみたいな女ばっかりじゃん
富野もここ最近爆死し続けてるし 本当の事だからなあw 同業者で商売やってる人にはいい迷惑だろうけど 安易に夢を見て後悔する人が多すぎるから、覚悟して来なさいって事でしょ。
甘く夢を語って養成ビジネスで儲ける事も出来るのに、あえて苦言を呈した。
どの業界でも、こういうことを言える人は居た方がいい。 >>253
だから自分が知っている範囲の棒読みしかできない芸能人を起用したわけだ >>1
こんなのは当たり前
野球やサッカーのプロ選手はプロ野球ファンがなるのではなくプレイヤーとして優秀な人間がアマチュアの大会で活躍して認められてなる
声優に必要なのはプロとしての表現力で、演技力や2次元のキャラクターとのマッチングで評価され、プロらしく扱われるようになる
あにおたが映画も見ない本も読まない演技力もない、毎日現実逃避の2次元作画の中に逃げ込んだまま「このままアニメの中で暮らしていきたい」そんな動機で集まってきてる声優学校卒業なんて作品の製作者プロデューサー誰が積極的に使うんだよ 声優ってどれくらい稼いでるのかさっぱり見当がつかない職業だよね >>1
宮崎パヤオがプロの声優を使いたがらない理由がよく分かるよな
若手とか量産型の声しかいない >>265
60～80代の声優が、声優なんてやめろと若い志望者に説教垂れる
だが、本人たちは決して自分からは辞めるとは言いださない
それどころかもう少し様子を見てくれと言ってしがみついてる
若い人たちはそれでもめげずに狭き門をくぐって声優になろうとしてる
こんなことが起きてる業界、日本では声優業しかないんだけど 最低限俳優や舞台演者として売れる売れないは別として実力を示せてからじゃないと、一般的に仕事のオファーなんて継続してこないしあほみたいな深夜アニメとか低予算のあにめのアテレコを素人同然のオタ同士大人数で奪い合うだけになる 野球やサッカー選手だって1万人が席を取り合って300も無いわなｗ 40代50代の数が多いなと感じるんだが、この業界も上が塞いでるの？ >>270
端役専門でもバイクで首都高に乗るぐらいの余裕はある業種 60～80代の声優が、声優なんてやめろと若い志望者に説教垂れる
↑
大塚以外に居ないんだよなｗ >>272
斜陽の業界は大体そうだよ
ベテランは今さら他の仕事をできないからなぁ >>275
最多は10～20代だよ
常に若い人が入ってくる、日本では珍しくなった若い人だらけの業種 >>224
単に声が好きなだけでファンやってたら
何でこの人達ビジネスホモしてるんだろうと思う瞬間あるわｗ
腐媚びが全方位に有効な訳じゃないんだよなぁ >>279
斜陽どころか超成長産業だよ
AKBの秋元や指原が金の力にものを言わせて参入したがるぐらいにね 明夫は社会人だったのに父親に俳優養成所の学費出してもらった 誰だか知らんがこの人はそんな事を言える経歴や実力あんの？
ちょっと調子こいてる新人のニオイがするけどさ、業界から消されちゃうよ？
養成所を甘く見すぎ。実力者は確実に育つよ！ アニオタは現実を知らないがアニメだけの市場やマーケットは非常に小さい 深夜アニメは大人気だが視聴率なんてそこら辺のくだらないバラエティーの足元にも及ばない1～2%
ソフト販売の数も一般的な作品の何十分の1
そんな狭い業界に大挙して押し寄せても仕事自体がない、声だけの仕事はナレーションとか朗読とか企業の紹介VTR読みとか小さなイベントのMC(顔は売れてなくてもできる)ラジオなどのDJ…
もちろんこういうところも俳優や芸人との競争になるんだが、こういうところへも活路を見出させる汎用的な実力がないとあにめ業界だけ押し寄せた分だけが食べていけるパイなどもともとない
声優学校を目指している人間はこういう現実がほとんど見えてないならそんなところに行くのであって、それなら演劇学校や俳優座にでも志願したほうがよっぽどいいと、
>>1そういう核心的な話をしている >>285
残念でした、アニメの市場規模はとっくに2兆円を超えてます。 そろそろ養成所やってる大御所からの反論も記事になるかな？
同じ主張を10回も記事にされたら流石に看過できん >>270
しょせんパーツタレント 本業じゃ稼げない
出演作品が当たってればイベントで稼げる程度
ゲーム関係は単価が高いけど競争も激しい 直営の養成所持ってる事務所は養成所広告の為、新人若手を積極的に押す
ランク上がったら次の新人若手に事務所押しが移るけど
そしたらスポンサーやコネが頼みになる >>288
その養成所をやってる大御所も同じこと言ってるんだからどうしようもない >>289
それだと後藤淳一さんの収入の説明がつかないが 実力もないしろくに努力もしてないのに好きだというだけで自分は二塁手やボランチ1本でそれだけしかやらないで生きていくとか宣言してるようなもん声優学校なんて変なもんに入るやつは
>>287
それなら食いっぱぐれてる声優志望の騙されている馬鹿が今現実にたくさんいるはずがない 目指しても殆どが食べていけなくてマトモな人間が目指すべきじゃないって話ならその通りなんじゃねーの >>294
食べていけないどころか首都高でバイクを乗るぐらいの余裕はあります 大塚さんの声は特別だしなぁ
恵まれた才能のある人だけが働ける分野 >>295
バイトしてる学生でもそんな奴ならゴマンといるぞw >>297
残念だけど統計は嘘をつかないよ
そんなレアケースを持ち出してもねえ
騙される人が一定数いるのはどの業種でも同じ
これは頭の出来不出来だけでなく育ちも関係なく一定数いるから ど素人が声優になろうとすると養成所専門学校が一番手っ取り早い
事務所オーディションあるしね
声優は村社会だからいろいろ厳しい
大手芸能プロダクションが参入しようとしても上手くいってないとこ多い
オーディション通知が少ない 学校と言っても殆どは希望の職に繋がらない
その割には結構な費用がかかる
詐欺に近い商売に気を付けろ
と警告してるだけでしょう 資格取得すらできない専門学校に行ってなんになるんだか
アニメ関係も音楽関係も専門学校だけボロ儲けで、都内駅近にどんどんビル建ててるな
せいぜい学校経営者の養分になってくれ なりたくてなるも良いけど、こう言う仕事ってなりゆきでなっちゃった
ってくらいの人の方が長続きしそうな気がするけどね
ユーチューバーとかも >>295
田の中勇や田原アルノは声優だけじゃ食ってけないから派遣やペンキ職人やってたんだぜ NSC卒業生もお笑い一本で食っていける奴なんて殆どいないだろ
声優もそういうことだ >>303
儲かってるのは３DCGの学校だけだな、流石に声優志望みたいな人たちは少ない 志す同士が周りにいる環境自体は悪い事じゃないと思う
現状声優になりたい人が取るべきさらに妥当な道はあるんだろうか 声優の肩書きを強調したがる人間よりも
声優と呼ばれる事にあまり良い顔しない人間の方が
遥かに実力があったりする業界だからねえ
声優界の東大とされている青二塾の校長でさえ
古川登志夫がやっているぐらいだから
本当、人材難だなあという気はする
初代校長の久松保夫が急死しなければ声優の歴史も変わってたか >>309
ないよ
親が声優の奴の「羨ましいだろ？羨ましいか？お前らには成れないんだよ」っていう血統主義理論だもの
歌舞伎役者かよって思う ボクシングも世界チャンピオンにならなきゃ食えない人がほとんどだし、安定した収入望めるのは公務員くらいだろ 声優に限らず、仕事っちゅーのはそういうもんやで
失敗したら自分のせい、手柄は他人のものや >>171
堀江が言ってたのは
俺にもオファー来るんだから、声優をやるだけならスキルいらないから養成所に行かなくていいよ。場数踏んだ方がスキル身に付くよ
ってだけで、声優自体は馬鹿にはしてないよ。学校行く奴は馬鹿にしてただろうが
発言の一部分だけ切り取って発狂してた中堅声優たちは養成所からたんまり講師料を貰ってたんだろうな どの声優も毎年、一人は付き人を採用するとなったら
私なら俳優教育にも携われるだけの役者の所に行きたいな
声優でしか通用しない奴は、基本的に役者として大した事が無いからね
そうなると大塚明夫は俳優教育にも携われるだけの素養が
果たしてあるのかという話になる
それほどではないと自覚するから声優教育にも関与するつもりが無いのかな
ならば大塚明夫に及ばない有象無象の声優が講師をやっていても
何ら得られるものなど無いのかもしれん そう考えると筋は通る 弟子の付き人ってあんまりよくないんだよね
後ろから撃たれるだろう 〇〇を育てたという奴は絶対に信用しないことにしている 来るなというより、声優学校の学費を3倍くらいに値上げすればいいんだよ
そうすれば家が金持ち以外はやってこないし、貧乏人が道を踏み外すこともない 昭和 → 師匠：文学者 弟子：俳優
平成 → 師匠：俳優 弟子：声優
令和 → 師匠：声優 弟子：声優
年々、小粒化して行くのは
避けられないのかもしれないな >>280
でも食えない人も10～20代が多いんじゃない？
高校生の役なのに30～40代が演じてるの多いよね >>318
今でさえ青二塾の年間の学費は
文学座研究所の2倍とかになっていて
一体、何を教えているんだか と思われてたりするのに
これ以上に吹っ掛けたら卒業後の事務所所属でも確約しないと
さすがに問題になって来そう >>181
名探偵コナン 赤井秀一（あかいしゅういち） >>318
それで金稼ぎしてるんだろ
明夫さんはだから来るなと言ってるんでしょうよ 今の時代に声優学校通ってる人たちは、
そんなこと百も承知だろ
この人、若い子たちが言ってること真に受けすぎ >>324
というよりただの全方位発狂バカ
安全なところから社会悪を批判してるだけ コネ持ち2世声優がご意見番面 いい身分だねぇ大塚明夫 演劇は言語芸術であるからして、その辺から声優の黎明期において
若手の舞台俳優が声優として務まり得たという面もあったんだろうけどな
しかし、今の声優志望者は声優が役者であるかという認識すら乏しく
人気商売程度にしか考えていないと思われていたりする面があるのかも
そういうプロ意識の低い人間がまかり通るようになって行けば
悪貨は良貨を駆逐するという言葉があるように大塚明夫は割を食う側ではある >>327
すでにジャニタレやお笑いが入ってきてるw >>328
声優以外を使うな といった主張をする人間がいるけれど
声優の皆が皆、そんな立派な存在であるかは疑問なんだよね
結局、声優を名乗っている人間の体たらくが隙を作る形になっていて
ジャニタレやお笑いが入って来る余地を作っているんじゃないかと
その意味では襟を正そう と厳しい事を言う大塚明夫は真っ当なのだろう うまるちゃんを演じてた人ですら、仕事がジリ貧になっているってのが…
あの人、めっちゃ上手かったのに
恐ろしい世界ですわ 仕事の総量と就業人数を鑑みて､職業選べや
食える人もいるってレベルだろ､youtuberと変わらん アニメで飯食って行くのは基本的に無理なのにな
俳優のアルバイトが吹き替えで
声優のアルバイトがアニメみたいなものだったのに
深夜アニメが中心になって
おまけに1クールモノが増えたとなればなおの事厳しい
ドラえもんやクレヨンしんちゃんでさえ左遷される御時世で
今後ますます逆風は避けられないだろう 声優の立場から甘い商売じゃないんだぞと言いたいんだろうけど、芸人だって同じだろ吉本のNSCとか・・・
というか社会人はみんな同じようなもんだろｗ しかし、アレだね 声優の話題になると必ずID真っ赤にして”自称声優事情通”が現れるよね、キモいよねｗ >>43
こう言ってはなんだけど、声優を役者だと思っているのはコアな声優オタクぐらいだろう 今の若手はゲームやる様子をネット配信するだけで金を稼げるからなあ
他の芸能人もそうだけど、TVや本業で名を売って、YouTubeでがっつり稼いでるよね
どっちが本業やら 自分自身も親のコネなったらどうなってたかわからんくらいぶっちゃけるならまだしも
大御所ご意見番気取りで偉そうな事しか言わんなこの人 俳優の仕事も出来て、吹き替えも出来て、アニメも出来る
そういう大塚明夫としてみれば
アニメしか出来ない若手は無謀極まりない存在に思えても不思議ではない 声優は無能でも運で上を取れるから無能ほどチャレンジしてみる価値がある
このスレ見ても無能を才能溢れる人間に勘違いしてくれる連中だらけだし 亡くなった永井さんが聞いておられたら殴られそうな物言いだなあ オタクってやたら声優を持ち上げてるけど（芸人のラジオより声優ラジオが面白いとか）
そういうところが声優を下げてるって気が付かないのかな >>341
死んだ状態で風呂でふやけて肉が崩れて棺桶の中身がなかった波平もほのぼのドラマのサザエさんのイメージを損なう粗末な死に方だよ >>336
声優が役者であるかどうかは分からんが
声優業に役者が起用される傾向にあるというのは
そういう人材が求められる仕事という認識にはなってるのだろうね
この辺は大昔にもアテレコ論争といった形で議論になったようだ
ガイド音声的なものに過ぎないからアナウンサーでも務まるのでは？ といった意見が出た >>98
アーツ騒動のときのこの人のコメント二万回読んでこいゴミクズ >>343
シャワーだよバカ
あたまおかしーなおまえ >>1
そもそもこの大塚っていう声優を知らんけど、定期的にこの話題のスレが立つ度に言いたいことは、
もう以前の声が出せなくなったような高齢の声優がどんどん後進に道を譲ればいいんだよ >>339
真夜中の百貨店って大塚明夫主演のBSドラマ見てたけど、俳優には向いてないよ、この人
声の音圧と、顔の貧相さがアンバランス過ぎて、1人だけ浮いてた
こないだの大河の第1話のゲスト出演でも、モブ役なのに声の存在感がデカ過ぎだった
で、その声に合わせた大きな役をやろうとすると貧相な顔立ち（つぶらなお目々）が足を引っ張る この記事にアテレコ論争の経緯が紹介されているけど
結局は役者の仕事として落ち着いて、一部はこういう評価を得るまでに至るんだよね
ただ、今の声優がこれだけの気概を持っているかどうかは疑問だな
黄門様のアテレコ論争 上別府 保慶｜【西日本新聞ニュース】
https://www.nishinippon.co.jp/item/n/571455/
＞コジャック役のテリー・サバラスは両親がギリシャ系で独特のなまりがあった。
＞これを吹き替えた森山周一郎さんは、べらんめえ調で演じて雰囲気を増し、
＞作家の曽野綾子さんに激賞された。曽野さんはアテレコを嫌ったが
＞「悔しいけれど認めます。アテレコは芸術です」と言ってくれたという。 >>350
俳優の仕事は映像だけでは無いと思うがな
映像の仕事をやらなければ俳優じゃないとか言い出せば
歌舞伎の歌右衛門なんかはどうなる？って話になる 声優が人気になってるのが気に食わない連中は何がしたいんだろうか
やっぱり声優になれなかったやつがアンチになっちゃうのかな 声優って純粋に俳優としてみた場合のポジションは
タモリ倶楽部の空耳アワーの再現VTRに出てくる連中くらいだろう
彼らを人気アニメに採用されたからと言って
人気キャラと同一視するのが声優人気というクレイジーな現象 声優に興味ない自分でも需要と供給がうまく回って無い業界なのは分かる 大塚さんはもう確固たる地位・立場であるんだけど おそらく悲惨な状況に追い込まれた
声優の卵たちも多く知っているのであろう 特に女子な 何ら武器になるものを持たない役者なんて山ほどいるのだから
何か一つでも他人より秀でているだけで恵まれている
それによって世に出る機会を得られるのだから
大塚明夫の容姿と声が釣り合っている世界線が存在したとしても
彼が俳優で天下を取れたかは分からん 埋もれたままかもしれないが
声にパラメータを振った現実の世界では声優で良い所まで行けている 圧倒的な買手市場だか乞食をせざるを得なく
裏ではどんなことがまかり通っているか知ってるんだろうな
はっきりと言えないだけで PSYCHO-PASS観てて思ったけど大塚明夫は滑舌が酷い
1人だけ何言ってんのか聞き取れないシーンがいくつかあった 声優ってこういう「動物の鳴き声モノマネ」みたいのが異様に有難がられる傾向があるからな
発声にパラメータ全て奪われて却って演技どころではなくなってる >>361
加齢による声の衰えや変化があるにも関わらず
昔と同じような役柄やってるから無理が出てきてる感 中田譲治もそうだけと
渋くてカッコイイおじさん声じゃなくて
渋カッコイイおじいちゃん声になってんだよね
おじさん役だと少々不自然 >>364
声優って一つの役を一つの発声で規定しようとするのが気になる
七通りの声で七つのキャラを演じ分けるのが七色の声
そういった誤解があるような
本来は、七色の声を駆使して一つの役を造形出来るのが
声優のはずなんだけどな
これが出来る人間は俳優の方が多い皮肉 声優養成学校から毎年数百人の卒業生が出てるからな
完全に供給過多になってる
学校を卒業して声優の仕事にありつけるのはクラスに一人
声優の仕事で食っていけるようになるのは学年に一人
くらいだからなぁ >>369
声優の演技って役者というより効果音に近いのかな
一般的にもそういうイメージがあるし >>371
肉声って感じはあまりしないよね
音声というのか
昔のアニメなんかを見ていると
心があるんじゃないかと感じられる
そういうキャラクターに出逢ったりする事があるけど
やっぱり生っぽいんだよな >>373
いやいや昔のアニメの方が声が変だってばよ
この大塚あたりまで >>374
如何にもアニメアニメした誇張された奴じゃないよ
アニメの中でキャラクターが人間ドラマを演じているような
そういうものを言っている
ちょうどアニメブームにかけてその辺が増えるでしょう
ただし、この流れは続かなかったんだよね
一つはブームの反動で子供向けのものが増えた 俗に言うアニメ冬の時代
もう一つの要因としては、声優学校出の人間が増えて来る
しかし、90年代ぐらいまでは当事者達が健在だったから
宮崎駿なり高畑勲なり富野由悠季なりがアニメ=アニメ声の風潮に抵抗してた
だが、声優界は聞く耳を持とうとはしなかったので
大作や話題作は非声優 オタク向けアニメは声優と二極化してしまった >>375
アニメに人間ドラマがあるのは脚本や演出や作画の手柄だろ
カンニングしながら台本読んでるだけの声優ごときが乗っかるな >>376
スタッフの一人として認められるだけの働きをしたから
評価されたりするんじゃないのかね
例えば銀英伝のヤンなんかは
声優のおかげで人気が出たと原作者からお墨付きまで貰ってる キャラクターを動かしたり演技をさせているのはアニメーターだしな 別に声優業界に限った事じゃないんだけど
この手ので、昔が良かった凄かったと昔話をし始めたら
それは自分の死期が近いから注意した方がいいぞ
なんですぐ昔の事を語りだすのか >>377
そんなら今の声優を原作者が気に入ってる例なんていくらでもあるだろ
つうかそれ以前にアニメスタッフが選んで決めてるんだし
それを部外者の大塚やお前がこれは良くないなんて言う権利無いぞ >>380
声優が気に入らないケースにケチ付けるのも筋違いだな >>381
主語が無いから何を指してるのかわからん
誰が何言ってるケースの話だ >>378
君は紙芝居とか見たことないかい。
中国ドラマのシーンを
中国の言葉もわからずに原語で字幕もなしに見ると
駿の理想の世界が繰り広げられている。
動きだけ見るよりしかない理想の世界。 紙芝居の一シーンで
数十カットも必要なものを
台詞によってのみ語られる
紙芝居の世界。
駿の嫉妬対象。 >>379
古代ローマの人間は
古代ギリシアの芸術水準には及ばないと
昔が良かった凄かったと昔話をするのが常だったようだけどね
良いものが昔にあるのであって
別に昔のものが良いという話でも無いと思うけど
逆に新しいものが常に良いものなのかという疑問もある
そういう進歩主義的な考え方は危険だな >>386
伝統も持ちえないような根無し草の方が
枯れるのは早いと思うけどね
声優を使いたくないといった声が出て来るようになったのは
単純に黎明期からを知るような世代にとっては
昔の声優と今の声優が別物に見えているだけなんでしょう
つまり、ある時期からの声優は声優の正統継承者ではないと思われている
肩書きこそ声優でも本来の声優の資質を満たしていない
そして、俳優を使おうとするのは彼等こそ本物だと思われているからじゃないのかね >>387
うん、まさしくい死にかけた、社会から見放された奴が
過去にすがる台詞 若手の演技は昔より遥かにレベルが高く、デビューしたてで下手を探すのが難しいほど
個性派から演技派までハイレベルなんだけど、競争がそれ以上にやばいのが今の声優界だな
将棋の藤井君みたいなのが大量にいる感じか でも林原めぐみや釘宮理恵の量産型劣化声優ばっかで大山のぶ代や野沢雅子みたいな特徴ある人絶滅危惧種になってるのも事実だからなぁ >>347
でも、ふやけてグズグズの死体になったのは一緒だろ？ >>390
そもそも大山のぶ代や野沢雅子なんて80年代前半で終わってる
運よくヒット作を捕まえられただけで
演技については後進の手本どころかむしろ反面教師レベル 今いる声優は努力して諦めなかったからチャンスが回ってきてものにした人と思うんだが？
宝くじは買っても当たらないと言われても買わなきゃ当たらない理論に通じる物がある >>370
別にいいんじゃね？
中国の蠱毒みたいな考え方で１匹凄い毒虫が生まれればそいつはスターの才能あるってこと 犯罪じゃない以上どんな方法で募集しようが養成所の勝手、もちろん大塚なにがしがそれを批判するのも勝手
好きにすればいい >>392
運もあるよね。田中真弓さんも自分はワンピースやサクラ大戦、ドラゴンボールの長寿作品に恵まれて運が良かったって言ってるし、旧しずかちゃんの声優は今やってるアニメ終わったら声優引退しようと思ったのにそれがサザエさんとドラえもんとか強運だったし 大塚信者も大塚の言葉を借りて匿名掲示板で会ったこともない奴相手にマウント取りたいだけだろ？
超不毛な議論ｗ >>45
日ナレは声優養成所の中では料金リーズナブルな方
もっと高い所もある 演技経験ゼロから吹替声優養成所上がりで成功した若本の方が現代の若者が抱く声優像に近いだろうな >>390
今の時代で特徴ある声だと、すぐ飽きられるよ
ちょっと売れるとあっちでもこっちでも出て使い捨てにされるから >>399
御曹司にコネなしは入ってくるな！業界にコネなしが成功する可能性なんてないって否定されちゃあ
「それを言ったらおしめえだよ」って感じだよね 大塚の言う事大正論やん
ガクトとか詐欺師くさいから嫌いやけど上手いしな
今一番稼いでるであろう水樹奈々も元は歌手志望やろ
今大正義の花澤香菜や悠木碧も子役出やし間違ってる事なんもないやん >>367 補足
【声優】大塚明夫「声優の大多数が仕事にあぶれる理由」★5
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1577982205/
＞つまり、声優という肩書自体に、「声の仕事を得る」ための効力はないのです。
「声の仕事をしている役者のことを声優と呼んでいる」だけなのですから当然です。
この順番を取り違えている新人声優がよく、「声優になったのに仕事がない、おか
しい……」と悩んだりするのですが、そこで「なんで僕に仕事がこないんだろう」と
真剣に考えられる人ならばまだマシなほう。「就職」気分が抜けない人にはそれが
難しいらしく、「仕事がこないのはおかしい」という考えから抜け出せないまま、
大小さまざまな失望を抱いてこの業界を去っていくことになります。
G帯にアニメが増えたらいいな。 >>390
林原や釘宮の量産型って誰？ 全く思いつかない ガクトがうまいってそりゃガクトの役をやらせりゃ上手いだろｗ アニヲタ、声優ヲタは明夫に釣られすぎ
この発言だけで相当稼いでいる気がする >>394
問題は声優にそれだけの才能が集まっているかなんだよな
数だけ多くても果たして粒揃いなのかという
例えばこの人なんかは、日本初の俳優学校という売り文句もあったからか
最初の入所試験からして倍率20倍以上という狭き門を潜り つまり受験者数だけでも1000人超
更に3年間で50人→2人という競争を勝ち抜いてプロになっている
演じることは、生きること: 人生の舞台で紡いだ言葉 - 仲代達矢 - Google ブックス
https://books.google.co.jp/books?id=BJ9_DwAAQBAJ
一九五二(昭和二十七)年、私は十九歳で俳優座養成所に四期生として入所しました。
入所のときに校長のような立場の演出家・青山杉作さんが、四期生五十人の前でおっしゃった言葉が忘れられません。
「この中から俳優になれるのは一人もいないかもしれない。トッププロになれるのは十万人に一人。
この中の一人が養成所から俳優座に入るために、あとの四十九人が月謝を払ってやっているようなものだ」 あるいは才能は集まっているのかもしれないが
果たして教授陣 講師陣の質は確保されているのかという問題もある
声優界の東大とされる青二塾の倍率がどんなものかは知らないが
教える側が不十分ではせっかくの金の卵も孵化しないだろう
他所はこれより劣る環境となれば声優全体の質も知れて来る 役者ってことをあまりに意識してない
気がする。ある程度の容姿、可愛い声が
あればそれでいいみたいな。それも
若い時だけな。 プロ野球という仕事はオススメしません。
活躍できなければ「自分のせい」、活躍すれば「ワシが育てた」 今の若い声優の方がスキルは上なんだけどな。
キャラの声優を入れ変えてもキャラの特徴捉えてしゃべる
峰フジコとか違和感ないし >>411
良い事なのかよくわからんな
それが声に特徴が無いと言われる所以なんだろうし ドラマや映画で俳優や女優にお前のせいとかって記事はよく見るけど
声優業界もアニメが不調だった場合責任云々言われるのか？
全くそんなイメージ無かったがなあ
アニメの売上って作画と脚本が全てぐらいで
声優の良し悪しなんて売上にはあまり関係ないでしょ
まあドラマや映画でも脚本が全てで
演者なんて無名でも大丈夫だと思うけどさ >>412
新ドラえもんの声
ワンピースのルフィの声
実際は特徴的なんだけど
国民的アニメはもはやないからな。
ドラゴンボールやコナン、ちびまる子ちゃん、クレヨンしんちゃんぐらいまでだな。 >>411
今の若い声優の方がスキルは上
っていう実例で沢城みゆきをあげられてもなあ
その人は１００年に一度レベルの逸材
凡百の過去の声優より上手いに決まってる >>406
PVすごかったから東洋経済が連載してるんだからな
何度も焼き直して別の話かのように
中身一緒なのにｗｗｗ 昔の作品の再放送でも配信でもちょと観りゃわかるけど
昔の声優が個性あって上手かったなんて間違い勘違いだからな
個性ある奴上手い奴だけがふるいにかけられ残ったが正しい
だから昔の作品みると下手糞が多い、今は有名な声優でも若手の頃は下手なんて例も多い
結局まあそういうのは記憶から抹消されているだけなんだよね 昔は絵が酷かったから声優の芝居で情報を補完する必要があった。今は作画レベルが格段に上がったので声優の芝居は情報過多になった。だからいまの若手の役者はあえて芝居を薄くしている。いまの声優の方が作品の全体をみてる >>417
沢城みゆきなんて>>369の典型じゃないの？
音声合成マシンたる声優としては確かに凄いのかもしれないが
声の役者として見れば全然大した事ないでしょ >>421
七色の声を駆使して一つの役を造形できる人って誰なの？具体例あげてもらえないと七色の声で一つの役の意味が分からない
あと具体的にどんなキャラクターが七色の声を駆使して生み出されたって考えてる？ 今の声優も昔の声優も芝居そのものの程度は同じ
ただ昔の声はとにかく感情をデフォルメするという特殊技能に腐心していた
正直やりすぎで今の目で見ると醜さを感じるレベル 最近の声優だとファイルーズあいが好き
エジプトハーフで筋肉 アイドル声優とか全く目指してない感が好き >>416
新ドラの声は当初から良いねと思った。大山のぶ代とは違うけど、水田わさびならではのドラえもんの声だと。あのメンバーで違和感はスネ夫がトンガリくさい媚びたのが気になったくらい
新野原しんのすけの違和感はまだまだあるな。前任者に似せようとしすぎてるのではと思う。
笑う世間の岡倉大吉が何事もなかったかのように藤岡琢也から宇津井健に変わったように似せる必要はないと思うがなぁ 宮崎が娼婦の声うんぬん言ったのは80年代で
その頃はベテランのババアが少年の声やったり無理やり甲高い声で少女を演じていた
今の20前後の美女が美少女を演じる今のほうがずっと健全だろ
80のババアが青年の悟空を演じることほど異常なことはない >>426
世代的に子供の頃が旧ドラ末期だったんだけど
末期は本当声と演技がおばさんで劣化しまくって本当酷かったと思う
もう男がおばさんにしか聞こえない、あれは交代やむなしだと思う
本当まあ、このスレにもたくさんいるけど昔の想い出って美化されるもんだなって
そういう感受性を失った人が昔を賛美してんだなとしか思わないけどね >>427
ハウルの動く城の公開後に外国メディアの取材を受けて
こう答えているようだけどね 演者の年齢に起因する問題ではないんだろ
Interview: Hayao Miyazaki | Film | The Guardian
https://www.theguardian.com/film/2005/sep/14/japan.awardsandprizes
Wed 14 Sep 2005 17.20 BST
"All the Japanese female voice actors have voices that are very coquettish and wanting male attention,
which was not what we wanted at all." 今の声優はオタク向けのアイドル売りだから、一般向け作品は出るだけ無駄
信者に囲まれてアウェイを経験しなくてすむのはいいこと >>429
コケティッシュに娼婦の意味合いはないぞ
ネガティヴな意味合いもそんなにないしな
ハリウッドの映画スターとかを形容する時に良い意味で使われる場合もある単語 つかコケティッシュで真っ先に出るのはオードリーヘップバーンとかだし
ほんま意味理解してないやろこいつ >>5
なるほね。
まあ5年前に本で大塚さんが語ったこの内容が正しいのか正しくないかはさておき、最近また大塚さんが
今の声優の現状でこう思ったみたいにしつこく、スレを立てるのはよろしくないよな
これでは大塚さんがしょっちゅう今の声優業界に対して苦言ばかり言ってる老害の印象になってしまう >>429
幼女がスカートを抑えるのはおかしい！男の目を気にしてる！ ってのと同じだな。。。 何か知らんけど幼女のスカート翻させるシーンは必要なのかね
下心が透けて見えて嫌がられるんじゃないの
アニオタで固まると感覚がおかしくなるから芸能人声優賛成 >>435
幼女は女じゃないからっていう宮崎駿本人の理屈だよ どんな考えや理屈があろうと幼女を性的に見る輩にまとわりつかれている限り
こいつらをある程度振り落とす必要はある。若手の女優さんでいいじゃない ここでもう作品も作り出せない終わった宮崎駿の話しても無意味だと思うがな
奴の理想は庵野なんだろ、そんなレベルの話をありがたく聞く必用性はないと思うが
結局マウントとりたいから宮崎駿という名前を使ってるんだろ
ほんま虎の威を借る狐やなあ >>431-432
wanting male attention の下りを何で無視するんだ？ >>439
下りを無視してもしなくても
お前の思ってる意図にはならんよ
いい加減にしろ >>440
宮崎駿が very coquettish だけで終わらずに
wanting male attention と言及している事実は揺るがない
これを言っているのだがな
君は coquettish の一語に集約されると考えたいのだろうけどさ
私からすれば、男ウケを狙う とあれば
その姿勢は意識的なものであり、つまりはあざとい
そして商売でやっている女という事を踏まえれば
娼婦と意訳されても妥当だと思うけどね >>441
だからお前の思ってる意味は皆無な、すくなくとも娼婦の意味合いは０
何が意訳だよ 勝手に拡大解釈するんじゃあない
年頃の女の子が男に興味を持って着飾ったり化粧をしたりそういう行動の中で
ネガティヴな意味はほぼ入って無 wanting male attention も年齢なら相応の意味合いで
ネガティヴな意味はないぞ
ほんま勝手に無理矢理意味曲げるんじゃないよ
逆算して考えてるからそんなおかしな解釈になるんだよハゲ あと、最後にお前が虎の威を狩る狐で宮崎のを無理矢理引用してるのはわかるが
だから何だ？って話、宮崎を引用すればマウントとれる説得力もつとでも考える小人か >>442
we wanted at all と言わしめる voices なのだから
かるが故に求めていない という否定的なニュアンスを内包したものだろ
ネガティブな意味としてここでは説明されている
>>443
＞年齢なら相応の意味合いで
それならばどうして female voice actors と対象が限定されているんだ？
演技者特有の臭みであるならば、female actors となって良いだろう
女性声優と女優に一線を画す意図からしてネガティブだわ
それが、we wanted at all を導いているのだから >>446
うん無理矢理こじつけてるけど
そういう意味と意図はないよ、ほんと結論から逆算しているんだよあなたは
だからそんな無理矢理な解釈になる、ようするに君がそうであって欲しい意味がそれであるということ
もちろんそういう意図はありませんお終い >>1
このオッサン、いつもこれ言ってるよね
そんなに声優を増やしたくないのか？
自分の仕事が取られるからか？ どんなに頑張ろうが娼婦の意味は無いです
あとそもそも元の娼婦がなんたらの下りって伝言ゲームでデマが拡散された奴だろ？ >>447
それは>>446に対する反証にはなってないよね
意図が無い という君の主張を裏付けるだけのものではない
君の方こそ結論から逆算した一点張りにしか見えないのだがな そりゃ、椅子取りゲームで人が増えて競争激しくなるのだから
もう声優業界のキャパオーバーしてるんや、来ないでくれ！ていうのが本音やろ >>91
三田佳子の息子みたいに親の金がナンボでも使えるから大丈夫だろ >>450
反証になってないではなく、それは私が証明するもんじゃないの
すくなくともどうやっても娼婦という意味合いにならんから
そもそも反証ではなく、その文章自体を貼る自体が間違ってるって指摘な そんな学校に通ってる奴らってみんなヒーローヒロイン役目指すんだよな
だからみんな似たような声
特に女は歌って踊れるアイドル的な存在になりたいんだろ
もっと特徴のある声で年寄りなんかの脇役狙った方が競争率低くて良いと思うが ID:y3NlyxsX0、こいつはなんか偉そうに言ってるけど、
結局、若い声優が嫌いって事かな
宮崎貼ればマウントとれると勘違いしているところもそうだけど
何が何でも若い声優を嫌いだから叩いてやるって気概にしか感じられんから
相手しても無駄だろう >>455
少なくとも、All the Japanese female voice actors の voices は
we wanted at all だった と宮崎駿がインタビューに答えているのは事実
かつて『娼婦の声』と言ったとか言わなかったとか騒ぎになった監督のな
女性声優は求めていない という前提を踏まえて
very coquettish と wanting male attention を考えれば良い
言わば、お断りされた理由が述べられているのだから
これがネガティブだと思えないのか理解に苦しむ
どうして、そこまで頑なに意図は無いとする結論に持って行きたがるのか 訂正
×we wanted at all
○which was not what we wanted at all
公平を期す為にGoogle翻訳にかけて来たが
「それは私たちが望んでいたものではありませんでした」となるんだよね
望まれていない声優というものの実態を説明したのが
very coquettish と wanting male attention
これすら否定するようならば議論にならん 結局普通の若い女の子がどういう行動や思考や活動をしているか
そういう社会常識や社会の行動パターンとかわからない奴、ようするに社会からドロップアウトしている人は
その文だけみたらやれ叩いてるディスってるとか思ってしまうんだよね
言いたくないけど、君がどういう社会生活送ってるかなんとなくわかってしまうんだ
じゃあ邪魔したなまたの >>462
特徴的な地声の持ち主である
ローレン・バコールという女優を語る下りで
日本の女性声優事情にも言及している形になるのだがな
Bacall is "a fabulous woman" と褒めている中で
日本の女性声優が対比されて来るのだから
決して良い意味にはならんでしょう 大体、それ以前にも声優起用というものが
まるで妥協の産物であるかのような言い方をしている訳で
宮崎駿は、声優のスキルについてどう考えているのか - エキサイトニュース(3/4)
https://www.excite.co.jp/news/article/E1372265521873/?p=2
「映画は実際時間のないところで作りますから、声優さんの器用さに頼ってるんです。
でもやっぱり、どっかで欲求不満になるときがある。存在感のなさみたいなところにね。
特に女の子の声なんかみんな、「わたし、かわいいでしょ」みたいな声を出すでしょ。
あれがたまらんのですよ。なんとかしたいといつも思っている」 漫画や小説は自分で作れるしどんな形でも発表できるけど声優は基本作品ありきだから
自分で作り出せないのがキツイな >>466
なにがキツイんだよ逆だろ
周りが全部用意してくれてるクソ恵まれた状況だぞ 仕事のある奴には天国かもしれないが
仕事の無い奴には地獄なんだろうね >>468
仕事の無いのはプラマイゼロなだけだろ
それで被害者ぶるの頭おかしいわ >>469
まあ、アテレコという仕事は
声優という役者を食わせる為にある訳じゃないからね
その辺を大塚明夫はこの連載で言って来ているんだろうし >>470
いやそれじゃアテレコじゃ食えないみたいだな言い方だろ
一回分の食事量としては十分すぎる量が出てるけど
そこに異常な人数が殺到するから毎回は与えられずに分け前が減るって話だろ 知らんけど芸能界と一緒で声優の世界も帰化か在日の朝鮮人しか使ってもらいないのだろう？
コネとかいうのもチョンかどうかなんだろう
チョンは徹底的に日本人を差別する、覚えておけ
小説家なんてのもそうだ、左翼的小説しか受賞できないだろ？
あれ朝鮮人しか受賞して作家になれないんだよ
テレビもそう、あれ写っているのチョンばっかりだよ 大体容姿やら人脈やら実家やらあれが有利だこれが有利だって外野が言うのはわかるけど
それと有利な方が分かってて手を抜いてやる必要があるかは別でしょ
機会の平等ってこんなイチかバチかの不安定な生き方で言うことじゃない
もっと直接的に社会の役に立って安定した職種での扱いで理不尽だなんだと言うならわかるけど
金持ちがやる道楽だろうが大した見返りもないのに道楽に金注ぎ込んでるんなら勝手にやらせときゃいいのよ
無いところから毟るよりかは不幸を生まないんだから >>471
だから今でも俳優のアルバイトという位置付けでしかないんだよ
その証拠に今でもギャラは安い
これを専業にして食おうと思えば仕事量が必要なのは自明
裏を返せばそういう人間しか声優としてはやって行けないと言える 1. 俳優で食える
2. 俳優+声優で食える
3. 声優で食える
4. 声優でも食えない
1. は俳優業で食えているから声優業をやらなくても良い
4. は役者廃業するしかないとして
2. と 3. の線引きは正直、曖昧な所なんだよね
ただ、声優としての実力があれば
オーディションではなく指名で仕事貰えるだろうから
声優に専念しなくても良かったという事情はあるだろうね >>474
だからギャラ高いって言ってるだろ
そもそもアルバイトで声優やってる奴なんか今も昔もいない
テレビアニメが生まれた時点から専業声優ばっかだろ コネもあるし大手事務所のお偉方に気に入られてる
、かもあるよ
主役でないけど某国民アニメ(原作は日本代表する漫
画とも言われてるが)の美味しい立ち位置、女に人間ある美形人気キャラの原作での出演シーンを見て、俺
がこの役、やる！絶対やりたい！他の人には絶対やらせたくない！て散々言いオーディションもなし別に原作者のご指名ごあったわけでもないのに決まった出演あるからな
漫画名、キャラは絶対言えんけど >>476
参考までに
1973年 | 日本俳優連合30年史 | 日本俳優連合 オフィシャルウェブサイト
https://www.nippairen.com/progress/30his/30his010.html
ランクの最低は3000円。500円刻みでアップし、最高は30,000円止まりですが、
10,000円を超える俳優はほんの数えるほどしかいなかったのでした。
ですから、日俳連が1972年9月時点で外画・動画等対策委員会のメンバー146人
(平均年齢36.4歳)にアンケートしたところ、1ヶ月の吹き替え出演の平均は11本。
税金と所属事務所に払う手数料を差し引くと手取り収入はわずかに71,000円という結果になりました。
夫婦と子ども2人の標準家族で1ヶ月の生活費が10万円と言われた時代、
これでは人権蹂躙と言われても仕方がない状況だったといえるでしょう。 >>479
＞1ヶ月の吹き替え出演の平均は11本
つまり1ヶ月に11日しか働いてないってことだろ
それで1973年当時71000円て無茶苦茶多い賃金だぞ
しかも低く見せかけようと手取りで数値出してるし
一般常識あれば一発で見抜けるインチキ決算 >>479
参考までに
ttps://nenji-toukei.com/n/kiji/10021/大卒初任給
1973 (昭48) 大卒初任給 62,300円 >>480-481
ランク制に縛られる相場
頭打ちになるという所が味噌なんだけど
起用する側はこれ以上は出しませんよ と言っている訳だから >>482
いや何が味噌なのかさっぱりわからない
自分の間違いをまず認めろよ
だいたい賃金これ以上は出しませんとか当たり前だろ
雇われる側が賃金額決められると思ってるとか常識なさすぎる めぞん一刻の朱美さんみたいな声は今だと誰が上手いんだろうか
カウボーイビバップの林原めぐみもそんな感じか 1人だけものすごい量書き込んでるけど暇なの？
何でそんなに声優に執着してんの >>483
これでも安くないとでも？
交渉の余地があるか無いかは決定的な意味を持つのに
http://lupinthepunch.web.fc2.com/news/C3_1.htm
＞そのきっかけとなったのは、俳優・宇津井健が
＞山田さんの声優仲間のピンチヒッターを務めた際の報酬。
＞当時、最低一本三千円、最高三万円の声優の出演料に対し、
＞宇津井の報酬が四十五万円だった。 大塚明夫嫌な小遣い稼ぎするようになったなぁ
メタルギアが終了した影響か？ 声優が声優という肩書きを拠り所にしようとするのは
一つには自分達の自身の無さの表れなんだろうけど
今となっては声優を使わない事が売りになるケースが増えて来て
かえって立場を不利にしている気がするな
声の出演とか役者とか
そういう立場で主張して実力勝負を唱えないと
人気商売となればタレント起用に押される一方だろうな >>487
それは宇津井健がスターだからだろ
標準の値じゃないの当たり前だ
山田みたいなヘッポコがスターと同じ金額要求するなよ厚かましい >>492
つまり、俳優のアルバイトであるが故に安いという
私の主張を認める訳か >>491
大塚明夫とすれば芸能界のやり方と大差無くなって来ている事への
一種の危機感があるのかもしれないな
ただでさえ、ギャラが安いというのに
人気商売の論理で不透明な起用がまかり通るようになれば
正直者が馬鹿を見る事になる
また、そういう業界だと思われれば己まで馬鹿と同類だと思われかねない >>493
いや全然繋がってないが
本業声優の標準ギャラの話をしてるのであって
意図的にスターを起用するような例外の話はしていない
だいたい「俳優のアルバイトだから安い」なら
宇津井健が3万円で声優の仕事してないとダメだろお前の主張なら まさかとは思うけど、明夫さんは若手に混じって深夜変態アニメに出てないですよねー？ 相棒で言うと右京さんは使い物になるが冠城は使い物にならなくて一番適性があるのが青木
普通の話し声に聞こえる通りのいい声量のある声で滑舌がいいのが吹込み用の声
複雑なセリフを崩して最後には奥歯噛み締めながら喋っても聞き取れる青木は貴重
舞台の声は鑑賞者と舞台に実距離がある分、普通の意味で大声でもいいのでまたちょっと違う
あと俳優は体を使って感情を引き出してセリフに乗せるが声優は座ったままの読み合わせでフルに感情を入れられる
俳優はこれが出来ないのでビビるらしい >>409
一回自分の声や「こいつ声がいいな」って人の声を吹き込んで売れてる声優と比べてみると分かる
籠って聞き取りづらく機械的で感情がわざとらしい 声を大きくすると嫌な成分ばかり耳につく
フィジカル的な意味での声のレベルでバスケで言えばスコティ・ピッペンと爆問田中位の差を感じる
ある程度声が可愛くてある程度演技力があってマイクに乗る声で聞き取れる滑舌なのは
190㎝で100m12秒5で後方伸身宙返り1回捻り出来る感じ
「それぞれで見たらそんなに大した事は無い」がそう簡単に揃わないしこれで足切りレベル
偶に下回ってる人も100m10秒フラットで走ったり身長が220㎝だったりマグジー・ボーグスみたいな飛び道具だったりする
>>446
「肉と玉ねぎでできたシャンピニオンステーキを全く求めてない」
これは肉と大根にネガティブな意味があったり、肉と玉ねぎが求めない理由である事を確定できない
ブリ大根を食べたい人かもしれないし単純に焼いた肉が嫌いかもしれない
で、さらにその人の味覚レベルや何に忖度するかも別
それを勝手に「高いレベルを求める人は肉と玉ねぎみたいなネガティブな存在を求めない」と言ってる構造 >>498
＞俳優はこれが出来ないのでビビるらしい
～らしい という所が全てだが
その俳優がヘボ役者なだけじゃないのか？
大昔はラジオドラマがもっと盛んであり
俳優の仕事の一つとして当たり前にあったから
その時代から考えれば何を言っているのかとなりそう >>428
大山のぶ代はもう明らかに衰えてたな、これはもうしょうがなかった
今のドラえもん、鬼太郎、ヤマトは新旧ファン楽しめるいいクオリティだと思うが、銀河英雄伝説はなぁ…
声以上に絵柄で愕然としたが PCエンジンくらいからゲームが喋り出して、ゲームの方がギャラがいいから嬉しいと永井一郎は言ってたけど、今はギャラの多寡はともかく需要はものすごくあるんだろうな ＞舞台の声は鑑賞者と舞台に実距離がある分、
＞普通の意味で大声でもいいのでまたちょっと違う
これにしても英国俳優が聞いたら鼻で笑いかねんな
もっとも日本の舞台の実情がその程度と言えばそれまでだが
基本的にマイク前の芝居においては大は小を兼ねるんだけどね
女性声優がキンキン声になりがちなのは発声が未熟だからであって
そういう風にやらないとマイクに声が乗る所まで行かないんだよ
画に対して負けてしまうからと皺寄せが行っている
その点、馬力のある女優の場合は音圧があるから
画から声が出ているように思わせる事が出来る
如何にも声を出してますよといった感じにならない
吹き替えで女性声優の多くが使い物にならないのはこの差 今こそ血涙の文字で告白しよう！！
僕たちが純粋な輝きを失って大人になってしまったらお座なりとおべんちゃらと、陰口と
服従と妥協と打算と倦怠と保身の中で、ずるがしこく、チョロチョロと動き回りながらネズミの
一生を送るようになるんだ。
それから結婚して子供を作って、世の中でいちばん醜悪な母親という大人になるんだ。
ああ、時の流れとはなんと残酷で容赦ないのであろう！！
生きることと老いることが同義語だという過酷な命題を逃げないで直視しなければならないんだ。
生きることは老いることであり、老いることこそ生きることだった。
老いはまさしく肉体と精神の双方の病気だったが、老い自体が不治の病だということは、
人間存在自体が不治の病だというに等しく、われわれの肉体そのものが病であり、
潜在的な死なんだ。
衰えることが病であれば、衰えることの根本原因である肉体こそ病だった。肉体の本質は
滅びに在り、肉体が時間の中に置かれていることは、衰亡の証明、滅びの証明に使われて
いることに他ならないんだ。
老いはすさまじい恐怖であり苦痛であり、そして真実である。
このままだと僕たちは腐敗して汚れて蝕まれたおぞましい大人になってしまうんだ。
大人たちは日々を生きのびようとする故なき執念、執着によって、地上に栄える
ありとあらゆる悪徳と汚穢とを一身に体現しているのだ。
そして大人どもの汚らわしい卑俗の最大唯一の原因は生きたいという欲望だったのである。大人どもと老人どもは死ね！！
テチには限られた貴重な時間を死にものぐるいで生きてもらって思う存分に輝いてもらいたい。
ああ、一分一分、一秒一秒、二度とかえらぬ時を、人はなんという稀薄な生の意識で
すりぬけるのだろう！！そうして血が失われるように時が失われていく。
そしてテチが二十歳になったら、その最後の輝きの絶頂の中で、いつでもどこでも美しく鮮烈に
死んで欲しい。
ああ、テチの光輝あふれる肉体と精神が劣化することも衰退することもない永遠に美しいまま
伝説となり歴史となるために無慈悲な時の流れを止めたい！！
その時、テチには誰かもわからない僕も自殺する。
大人になり老醜をさらすテチなんか絶対に許さない。僕はテチと血まみれになって心中する。
テチを殺すことを許してください。テチをチャンスがあればどこででも銃殺して自殺する。
僕の血とテチの血が混ざり合って純化されるのだ。
これだけはわかって欲しい。僕が誰よりも平手友梨奈を永遠に愛していることを・・ >>501
演技にしてもラインハルトのあの偉そうな感じが全然出てなかった。まぁ見なきゃいいんだし文句は言わん 辛い枕営業
ホステスまがいのセクハラ接待
身の毛もよだつキモオタ相手の仕事 天海祐希の吹き替え絶賛されることが多いけど普通に下手
同じ低めの声でも深見梨加や本田貴子、佐古真弓の方がうまい
女優よりも女性声優の方がストレスなく視聴できる 萌え系とかはみんな同じ声だし誰でもなれるだろ。食ってけるかはしらんけど。 >>509
だから？
佐古真弓の演技がうまいのは佐古真弓自身の能力や努力のおかげであって文学座とかいう組織のおかげではないと思うが？ >>511
私がどこで「おかげ」なんて言葉を使ってる？
勝手な作文は止めて貰いたいな
あなたは佐古真弓を天海祐希と同じように
女優が吹き替えをやっているケースとは思っておらず
女性声優の括りに入れているのだなという感想を述べたまでだが
その線引きが恣意的に見えたのでね 天海祐希は宝塚歌劇団出身の女優
佐古真弓は文学座出身の女優
ただ、これだけの話
それとも文学座というキーワードに
何か感じる所でもあったのかね？ >>512
文学座出身の女優だよって書き込んだ意味は何なんだよ
佐古真弓を女性声優の括りに入れて何か問題が生じるのか？お前は声優を俳優より劣った存在だと決めつけてるみたいだけど >>513
お前こそ佐古真弓が文学座出身だから佐古真弓だけ拾って書き込んでるじゃん
深見梨加と本田貴子には触れずに あくまで
売れなかったら底辺職のまま人生終わってかわいそう
って話であって、最初から底辺職のお前らがマウントとれるはなしじゃないだろ >>514
>>513に先に書いてるな
＞声優を俳優より劣った存在だと決めつけ
天海祐希という俳優にマウントを取ろうと
佐古真弓という俳優の名前を持ち出す滑稽さを指摘したまでだがな
何か問題が生じるのか？ って単なる居直りではないのかね >>515
それは君が提示した名前だからだろ
その中に明らかに女優が混じっているから
どうしたものかと言っているまでだ
それとも深見梨加と本田貴子より上手い女優など存在せんとでも言いたいなら
深見がクリィミーマミで端役レギュラーやってた頃には
既にキャッツアイで主役張ってた戸田恵子なりの名前を出せば満足するのかね >>66
あの時代は、マイクの集音技術が低いので、同時録音が出来ず映画もテレビも必ずアフレコしてた。
顔出しで出演する役者も、全員アフレコ経験がある。
そんな中で、声優はアフレコしかしないわけだから、役者の中ではとても中途半端に見える。
顔出ししてる俳優からバカにされなくとも、バカにされてる気がする被害妄想が有っただろう。 >>520
俳優がアフレコスキルを持っていると呼べる世代って
どの時代までなんだろうな
これはかねてより気になっている事
浅野ゆう子のプリティ・ウーマンは酷かったと聞くから
還暦以下では既に怪しいのかな 芸能界も声優もコネと運だけだからな。
社長と寝る覚悟もケツの穴差し出す覚悟もないやつは
普通に働くべきだよ ・俳優も声優も出来る
・声優は出来ない
・俳優は出来ない
どこかに時代の分かれ目があると思うんだよな
80年代に入って駄目になって行ったのかね
夏木 マリ（なつき マリ、1952年5月2日 - ）
高畑 淳子（たかはた あつこ、1954年10月11日 - ）
戸田 恵子（とだ けいこ、1957年9月12日 - ）
浅野 ゆう子（あさの ゆうこ、1960年7月9日 - ）
深見 梨加（ふかみ りか、1963年8月8日 - ） >>522
つかなんで声優よりよっぽど闇が深い、芸能や子役持ち上げてるのかマジわかんねーな
あっちは実力で健全だと思ってるんかね 声の仕事の経験がある役者を声優と呼んでいると言うなら
天海祐希でも木村拓哉でもそこに該当しないのはおかしい訳で
一体どういう線引きをしているものか実に不可解だな
結局、声優に肩入れしている人間は
自分に都合の良い人間を声優にしたがっているだけじゃないのかね
＞佐古真弓の演技がうまいのは
＞佐古真弓自身の能力や努力のおかげであって
＞文学座とかいう組織のおかげではないと思うが？
個人の資質の問題だと言い切るなら
声優界が育てたとでも言わんばかりの恩着せがましい態度も筋違いと言える 今時の声優にあこがれる奴は、会社勤めイヤきつい労働イヤのサボり根性丸出しの輩やろ。 >>518
CD売上なら水瀬いのり
出演本数とかなら佐倉綾音とか 自身の能力や努力が演技の上手さを決める
ID:9pnQAKQz0の説から行けば
才能ある人間は声優に甘んじる存在ではないのではないか
こう考えざるを得なくなるんだよな それこそ平野綾とか良い例でしょ
有象無象のアイドル声優とは格が違うのはアンチも認める所だろうし >>525
そんな態度取ってないよ？作文やめてね～ >>528
声優であり続けるか他の道に進むかなんて本人の自由なんだよ
あと平野綾とかちょっと古くない？ >>529
佐古真弓を女性声優だというのは風評被害じゃないの？
そんな肩書きを押し付けられても迷惑するだけかもしれないのに
肩書きの押し売りは恩着せがましい態度とは言えないかね？
>>530
俳優として声優という仕事をやっているだけ
他の道を歩んでいる人間を掴まえて
声優であり続ける存在であるかのように言う事が間違いなんだよ
その滑稽さは>>517に書いたが 本質的には役者としてどうかで済む問題ではあるから
天海祐希という俳優は、声優としてはヘボ役者
佐古真弓という俳優は、声優に負けず上手い
これで良いんじゃないかと思うが
前者は俳優だが、前者は声優だとか
そういう話に持って行くから、そのおかしさを指摘している もっとも、この場合においても
宝塚歌劇団が悪いと言っている訳では無い
自身の能力や努力の問題だというのは
往年の女優を調べれば分かる事だからね
退団後に映画の世界 演劇の世界 声優の世界
そういう所で一線級の評価を得ている人も確認出来る
要は俳優の場合には下手だと思う人間を上げる一方で
声優の場合には上手いと思う人間を上げるのはフェアでは無かろうと言いたい
仮に佐古真弓が俳優陣営に位置付けられたら
そこに対抗出来るだけの声優なんて限られて来るという事ではないのか 声優もこなせないヘボ俳優を相手に勝利宣言しても
声優の自慢にはならんと思うのだよ
むしろ、声優もこなせる俳優にも勝てるかどうかが
声優の真価なんじゃないのかね
ちょうど面白い紹介文があるけどさ
https://web.archive.org/
http://www.dex-et.jp/bronson/chatos.html
ジャック・パランスの声は、２代目『水戸黄門』こと西村晃。
彼はテレビシリーズ『８７分署』のロバート・ランシングや、
『ブラジルから来た少年』のローレンス・オリビエなどを吹き替えており、
実は声優としてもベテランなのです。
ですから、“芸能人吹替”とは異なり、
重厚な彼の声の演技をご安心して楽しんでいただけます。 という事で
21時からは金ローでトイ・ストーリーを見よう 嵐メンバー主演のドラマ映画も、ヒットしたら嵐メンバーの全手柄で称賛、転けたら嵐メンバー以外の周りの共演者や監督脚本の全責任
だからね >>539
ドラマや音楽番組が激減、ニュース・情報番組が激増と
声優と関係がないところに目が行くな。
ニュースなんて1局あたり1日でトータル1時間程度という今では考えられないタイムテーブル。 元々、アニメしか出来ないような役者が
大きく評価されるのは難しいと思うんだよな
アニメ作品に一定の存在感があった時代は
声優もその恩恵に預かる事が出来ていたけれど
今はドラえもん・クレヨンしんちゃんも左遷される御時世
それよりも役者としての評価を高めてしまえば
芸達者な人間がアニメに挑むとどうなるのかという期待も持たれる訳で
声優はそういう存在にならないといけないんじゃないのかと
ただ、役者としての評価では無くタレントとしての人気になりがちなんだよね 声優は俳優に負けず劣らず芸達者
そういう所を見せてこそ声優に対する見方も変わるのに
トイ・ストーリーの一件で一念発起した山寺宏一が
役者としては大した事無かったのは声優界の悲劇ではある
しかし、今更になって担いだ御輿を否定出来ないんだよね しっかしまあ、ここまで声優というものへ異常なまでの執着心をみせてるのに
何故か知識は今じゃ全く通用しないようなだいぶ前の旧世代の知識で
何したいか全くわからんなこいつ 声優を声優たらしめているのは何よりもまず声の役者という事だろ？
しかし、声優の土俵においてさえ声の仕事が得意な俳優には劣るのが実情
声優を名乗っているからといって別に声のプロでも何でも無いよね
大塚明夫はその辺を分かっているから声優学校への過信に一石投じているんでしょ 代アニ声優育成コースがアイドル目指す子の腰掛けみたいになっとる
とはもう十年前に聞いたな >>54
昔は声優とはそういうものだった
山田康雄は若いもんに「君らこんなとこで満足するな
芝居を磨け、舞台を目指せ」と説教してたとか 声のプロという書き方もおかしいな
これもある意味では声優に毒されている思考と言える
求められているのは役者のプロ 芝居のプロだね 大塚明夫と大塚芳忠、どっちが親でどっちが子だったのかいつも忘れてしまう そもそも職業声優なんていらないと思うけど、海外は俳優がやってるわけだし
日本も役者芸タレで十分作れる、ぶっちゃけ事足りてる
声優はいなかったらいなかったで特に困らない あと出しゃばる顔出したがる声優も多すぎ
プロならキャラのイメージを壊さないために顔を出さないというプロの姿勢ぐらい持てと
そういう奴は皆無、アイドル気取りとか歌手気取りばかり、男はモデル気取り 声優以上に声優もこなせる俳優にとってみれば
声優なんて半端者の役者以外の何物でも無いだろうし
そんな連中をありがたがる声優オタクも変わり者ではあるね
声優を甘やかすのは贔屓の引き倒しになっているんじゃないのかと 自分が一番の声優オタクなのに、自分は声優オタクじゃないとか言ってて草
ここまで勘違いしているのは凄いね悪い意味で まともな感受性があるからこそ
一種の "お約束" を理解している事が前提の
声優という存在に拒否反応が出るんじゃないのかね
不味い料理に不味いと言う事に不都合が無いように
それで文句付けるのは料理オタクの所業なんて
そんな馬鹿な話は無いでしょう そう感受性皆無の老人が、自分の妄想ノートに書いた思い描いた事にならないから
糞だのダメだの連呼、そりゃおめえ向けにつくってないし、お前が業界の善し悪しを決めるもんじゃねえからな
なおかつその死んだ感受性で、世の中変わりまくってるのに、まだ後生大事に昔が正しいと信じて疑わない
老人は演歌でも聴いてろみたいな話しだな 声優の正しさを信じているなら
何をそんなに必死になる必要がある？
その必死さは自説の自信の無さの表れかね >>558
「『震えてるね、可愛いよ...』そう言いながら全裸になる校長。
『何という肌の艶だ。やはり高校１年生の体は良い...』やがて
その舌が俺のチソコに」まで読んだ。
>>539 追加
１９７２年 土曜日
http://i.imgur.com/eteySfQ.jpg
１９７５年 金曜日
https://livedoor.blogimg.jp/worldfusigi/imgs/c/2/c23d954b.jpg
アニメ激減は辛い。 あくまで
売れなかったら底辺職のまま人生終わってかわいそう
って話であって、最初から底辺職のお前らがマウントとれるはなしじゃないだろ 声優以外の芸能人やお笑い芸人を使うなというのであれば
声優もアイドル活動とかグラビアとか女優とか一切禁止な ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
