【映画】日本映画はすごかったのに、なぜダメになってしまったのか…「時代劇と特撮映画の終了と共に没落した」★7
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http://news.searchina.net/id/1686950?page=1
2020-02-19
２０２０年のアカデミー賞で、韓国映画「パラサイト 半地下の家族」が作品賞を受賞したことは大きな話題となった。
日本映画では２００９年に「おくりびと」が外国語映画賞を受賞し、２０１９年に「万引き家族」が同部門にノミネートされたが、近年は全体的に日本映画はぱっとしないという印象かもしれない。
中国メディアの３６Ｋｒは１４日、「日本映画はピークを過ぎてしまった」とする記事を掲載した。
記事によると、日本映画の「黄金期」は１９６０年代から７０年代にかけてだったという。
任侠映画の加藤泰氏や「座頭市」シリーズの三隅研次氏、それに、「ウルトラマン」の実相寺昭雄氏などの時代が、たとえアカデミー賞など国際的な賞を受賞していなくても「日本映画のピークだった」と振り返った。
しかし、１９８０年代に日本の映画は下り坂に入ったと記事は分析。例えば時代映画の場合、実力のある監督や俳優がいなくなってしまい、その後に続く人材が現れなかったと記事は指摘した。
特に俳優は、勝新太郎さんのような日本刀の似合う「恰幅の良い人」がいなくなり、最近の俳優はどうやっても日本刀が似合わない「さわやかで優しげな美男美女ばかり」になってしまったとしている。
さらに「特撮映画」が消えていったことも、日本の映画文化の没落を象徴していると記事は分析。
特撮は日本の十八番であったが、今では特撮より費用が安いＣＧに取って代わってしまったからだ。
それで記事は「日本映画は時代劇と特撮映画の終了と共に没落した」と論じた。
だが記事は、日本には「アニメ映画がある」と紹介。
一時期は日本映画における「強大な戦闘力」となり、多額の興行収入を獲得し、多くの優秀なアニメ映画が誕生していったという。
しかし、期待の新海誠監督も「天気の子」では振るわなかったため、日本のアニメ映画の将来は明るくはないと論じている。
結論として記事は、日本映画の没落は「つまるところはお金の問題」であると分析。
「成功した映画はお金と切っても切れない」のが現実だと指摘した。
とはいえ、「儲け」が出ないために優秀な作品が十分な評価を受けていないとすれば残念なことだ。日本映画の「黄金期」の復活を期待したいものだ。
（編集担当：村山健二）
★1が立った日時：2020/02/21(金) 10:18:56.60
前スレ
【映画】日本映画はすごかったのに、なぜダメになってしまったのか…「時代劇と特撮映画の終了と共に没落した」★6
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1582292037/ 映画つくるよりユーチューバーやったほうが100倍稼げるから お笑い芸人が出て映画だのドラマだの言ったところでよ
所詮コントにしか見えねーんだわ
今の日本の映画ドラマはそんなのばっかしで超クソ 良くこれだけ続くなあ
俺は一個も書いてないけどw
皆今の邦画界については言いたいことがあるんだね
至って健全だよ 日本の映画が凄かった時なんかない
だから、復活なんてありえない
復活ってのは昔の勢いを取り戻すこと
日本の映画関係は今も昔も自己満足の極致じゃん 元々そんな凄くないだろ？
今は、目も当てられないほど酷くなっただけであって、元々つまらなかったし 日本政府が癒着してる吉本に100億円投資しちゃって
本来回すべきとこに金出さないから 日本の特撮映画、特にＳＦのショボさは涙が出るほどだったから、
スターウォーズ登場の時は、これで貧乏くさい日本ＳＦ特撮映画を見なくてすむと歓喜した 1917見たら邦画でこういう戦争映画は無理なのかなって思ったわ
最近だとアルキメデスの大戦とか空母いぶきとか狭い舞台で済む艦ものばかりか
陸軍の戦争もの、二百三高地リメイクしようぜ 市場規模は横ばいなんだよね。
ただ製作本数は何倍にも増えてるから、一本辺りの売り上げは落ちてる。
そもそも世界で評価される人なんて昔からごく一部だし、そんなのは日本に限らずどの国も一緒。
興業的に成功する作品と、芸術的？に評価されるものだって違うし。
確実に儲けなきゃいけないなか芸術作品を自由に撮ってられて、なおかつ才能ある人ってなかなか出ないだろうなとは思う。 低予算映画でも
運命じゃない人
カメラを止めるな
とか面白い邦画があるじゃん
ようは脚本の出来次第 左翼メディアが芸能事務所に忖度してチンチクリンで演技が下手な奴ばかり使ってたからだろ ・泣き喚く変顔の大げさな演技。
・病気で死ぬから悲しい。
・取って付けた感のタイアップの主題歌。
・同じ顔ぶれのキャスティング。
・なんとかかんとか製作委員会。
・二世俳優。
・セリフで全部説明。 >>1
昔の映画監督は助監からノウハウを学びながらのし上がって監督になった
今はたけしや松本みたいなポッと出のお笑い芸人やタレントが下積みもノウハウと知らずに監督になる
下の人間もいきなり何も知らない奴が監督になって威張り散らすからモチベーションも上がらない >>11
でもこの記事は外人が言ってることの紹介だから老人の青春懐古とはちょっと違うぞ
5ちゃんねる主力年齢層の青春時代である80年代を下り坂の時代として低評価してるしな >>20
そのやり方は映画会社が自社の専属スタッフだけで映画を量産出来ていた時代だから出来てたことで今は難しいのでは？ >>1
こいつもちょっとズレてるな
日本映画の黄金期は1950年代、
刀が似合うのは勝新よりも傳次郎や千恵蔵だろ 映画畑じゃないけどクドカンみたいな脚本家がずっと持ち上げられてるんだからエンタメ方面でも海外の賞向け方面でも人材育たないと思うけどねえ
内輪受けか漫画原作の興行重視しか企画の選択肢なさそうだもの >>7
>>8
50年代～60年代中盤までは凄かった >>24
押井守が三隅研次の映画はアニメ監督にとってもレイアウトの勉強になると言ってたな アカデミー賞＝スゴイ、って価値観が時代遅れでアウトなことに気づけよ中国人 羅生門、七人の侍、天国と地獄、仁義なき戦い、初期の男はつらいよは何度見ても面白いわ >>28
つうか凄い特撮とやらがどれなのか聞きたい
SFファンとしては宇宙からのメッセージ辺りから始まってガンヘッドやらさよならジュピターやら苦い思い出ばかりだわ
何ならむしろ近年の殺先生やチコちゃんが凄い自然なCGやってて感心したわ >>32
＞たとえアカデミー賞など国際的な賞を受賞していなくても「日本映画のピークだった」と振り返った
欧米の賞や評価に執着してるのは黒澤小津ばかり連呼してる日本人の方じゃね？ 映画に限らず褒め殺しに弱すぎてそこで止まって落ちるだけ たまにいい映画も作ってるじゃん
ただ、ほとんどがくそみたいな新人やアイドルを使った原作破壊映画だけどｗ
駄作なんてどの時代にもあるんじゃねえの？ >>39
大島渚が出てきたのは邦画がまさに全盛期ばりばりだった1950年代後半なんだが 映画どころかCMも最近アニメが多いよね
ワンピのやつすごいけど実写で海外ロケとかした奴より
版権含めてどっちが安いんだろうって思う
あと味噌汁の長いCM・・あれ実写でいいんじゃね？と思うけど
実写だと若者が見ないんだろうな どっちかというと、その時代に人材がテレビに流れただけかと
んでそっちもチャンネル増加で一制作辺りの人数薄めて質落としていったと 映画がつまらんのは
日本という国自体がつまらんから。
それと、２０２０年という時代がつまらないから。
国がつまらないから、映画の題材になるモノが少ない。
日本社会に映画の題材になるモノが転がってない。 >>44
ただ単にタレント使うよりも安いからじゃないの？ BLACK FOXを観ろ
特撮時代劇という新ジャンルを開拓してる
監督は有名な昔からたくさん特撮撮ってる人 >>38
日本人もまさにそうだね、受賞ごときで騒ぎすぎ、あんなもんは誰かさんの声によって恣意的に決まるのに どうあれ、映画の趨勢を語るんだったら、その前提で演出監督の力の評価を絶対にすべき・・・www
映像作品の善し悪しは演出監督力で決まると言っても過言でない・・・www
このことくらい知っとけ・・・www これが衰退の最大の要因
特撮のＣＧ化
表現の規制
火薬使用規制 >>47
違う
80年代の実写凋落後はアニメが頑張ってたがそのアニメの将来も明るくないという結論 >>36
「夜叉ヶ池」のラスト、洪水シーンは、
ILMスタッフが「インディ・ジョーンズ魔宮の伝説」のヒントにしたとか >>44
CMに出てる役者が事件を起こすと
差し替えになるから、アニメが安泰 >>56
めんどくさい話だな
面白いと思える映画を作ればいいだけじゃないか 帝都大戦とか孔雀王とかさくや妖怪伝みたいのまた作って欲しいわ
出来はともかく見るまではワクワクできるから >>54
>特撮のＣＧ化
すぐにどんぐらいのサイズのセットに火薬しこんで、が予想つくよりは
CG使ってでもイメージに近づけるというのが正当じゃろ
使い方が下手なんよ
シン・ゴジでは庵野がピクセル単位でリテイクさせて、力を引き出した >>58
そういえばキムタクのゲームに出てたピエール瀧は
再販廉価版で俳優差し替えての発売だった
アニメ・CG便利だなあ 妖星ゴラスに設定が酷似した中国製のSF大作が作られてるって話を少し前に聞いた記憶があるが売れたのかな？ 例えば
１９６４年製作の映画なら主演の４０歳位の男を「おれは戦争で敵を１０００人殺したんだぜ」
というセリフを吐く野性的な男として描ける。
今は２０２０年。２０年前は、２０００年。今は平和すぎて時代が停滞していてつまらん。
映画で弱弱しい男しか描けない。 日本には「アニメ映画がある」
外貨稼げない・作品賞取れない「アニメ映画」は確かにたくさんあるなｗ >>62
スターウォーズのエピソード１で、別テイクからいい演技をはめ込む、というのをやってて
「ここまで来たか」と思ったわ
一般的になったかどうかだけど >>59
中国メディアの分析だぞ？
中国人が面白い映画作ったって日本映画と関係ないじゃん >>64
上段のような人間は社会的・心理的に破綻してる人物だからな
そんなのが正常に社会に溶け込めてる描写が許されるのは観客がバカだった昔だから許されたこと
今は観客の知識・知性も上がってそういう嘘臭い演出・描写は許されない >>65
オネアミスの翼なんかは脚本も映像も秀逸でもっと誉められてもいいと当時思った
つかこれを実写じゃ出来ないのが日本悲しいなと当時シミジミ 映画もだけど大河ですらあのザマだからな
独眼竜政宗、武田信玄、真田太平記あたりがNHK時代劇の最後だろ >>68
うん。
当たり障りのない良い子ちゃんばかり描いているから日本映画がつまらん。 黒澤明の用心棒観たけど三船の刀を鞘にしまうスピード速すぎてﾜﾛﾀ >>68
昔は許されてたのか？
まだ戦争の記憶が残っていて嫌戦風潮の強かった1960年代の話だろ？
戦争での功績自慢なんてネトウヨくんが跳梁跋扈する現代よりもっと強い批判に晒されたのでは？ >>68
>>71
そういう「男の生き様」系は前半バイオレンスを楽しんで、後半は報いが来るってやればいいんだよ >>7
日本人が日本人に向けて作って、日本人が楽しむ。
自己満足でよくない？
世界で稼げる映画が作れるならそれもいいけど、
もしそうなっても自己満足の映画も作りるづけてほしい。 日本人は日本人が嫌いだから。
金払ってまで日本人を見たいと思ってないんだろ。 「おれは戦争で敵を１０００人殺したんだぜ」
こんなセリフ吐くような異常者が出てくる映画観たいか？
作り手も演者も観客もバカだった時代の糞映画だろ ムロツヨシがでているものは見なくてよいという指標がある 日本映画はダメだとワイは昔から聞いてきた
なんで急に良いことになってんのか >>73
1000人殺したが許されたかどうかは知らないが、講和以降はいわゆる逆コースの時代。
日教組が荒れ狂うのは70年代以降。 >>75
ネットで映画を評価する時によく使われる自己満足、オナニーって言葉は「俺は興味ない」という個人嗜好を勝手に一般化してるだけのことでしょ >>73
60年代はまだ戦中世代が現役でまだナチュラルに軍国主義的な面も残ってた >>71
そこらへんを日本ではアニメがかっさらっていった流れなのかも
アニメならどんなインチキや虚構や大胆な設定もおｋ的な
でもアニメはしょせんアニメで幼稚な願望どまりがほとんど
もう少し成熟したものが観たい
でけっきょく洋画や洋ドラを見ることになる
文句なしに面白いもん。。。 >>79
日本が経済成長してた時は、全員外国人の役者で
ベルサイユのばらを映画化してたような
CMもシュワちゃんやら外国人の役者が多かった バイト先のオッサンが邦画好きで、某アイドルの大ファンだったんだが、
あるときそのアイドルをこき下ろしたら職場でハブられるようになったな
それ以来、邦画なんて一切みてないわ このスレの書き込み見れば、低レベルに至ってることがよくわかるのではないか。 >>68
昔の人は馬鹿だった、そう思う今の人のほうが馬鹿だったりする。 西遊記がすごいお金かけたから世界でもあたった
中マリ・・金！
西部警察ってドラマをネットでみたけど煙突爆破・本物の銀行爆破みたけど
すごくてワロタ >>83
これ
似たような例で
佐藤二朗が出ているものは見なくてよいという指標もある >>83
ちょっと前だと黒木めいさが出るファンタジー寄りの映画は要注意って話も 話が暗いというか
ワクワク感がゼロ
玄人向けの作品なの？
ドラマチックな展開を見たいんだけど
楽しさより何かの賞でも狙ってるの？ >>82
あなたは中学生か？
半世紀以上前の戦後の日本の小説や映画を見ると
中年男の社会人が戦争・戦場の話をするシーンが頻繁に出てくるよ。
昔の小説や映画を見てみるといいよ。 >>95
「荒れる若者」とかさ、ビバップハイスクールとかそういうのが大好きなのって
一定はいるんだよな >>75
人口がどんどん減り続けるのは分かってるから売上が昔より上回るのはもう見込めないでしょ
昔と違ってネトフリとかプライムもあるし。やり方を時代に合わせて変えて行かなきゃならないんだよ >>91
ファンだって分かってるやつの前でわざわざその対象をこき下ろすようなコミュ障ハブられるに決まってるだろ
ケンカ売っておいてシカトですんでよかったな >>70
4月から再放送する
太平記まではいれてほしい 現在でも欧米の映画を見ると、主演男が
「先月までアフガニスタン戦争で銃を撃ちまくっていたんだぜ」という映画が無数にありますけどｗｗｗｗｗｗｗ >>28
岡本喜八
ああ爆弾 血と砂 殺人狂時代 肉弾 斬る どぶ鼠作戦
増村保造
青空娘 清作の妻 赤い天使
監督忘れた
里見八犬伝 処女ゲバゲバ 武士道残酷物語 鬼畜大宴会 サウダーヂ 半世紀以上実戦経験のない軍隊をもつ国
警官が威嚇射撃しただけで報道・バッシングされる国で
「おれは戦争で敵を１０００人殺したんだぜ」 なんてガイジを主人公にした映画を撮れるわけがない
野性的じゃなくてただの池沼だもん
知性の劣化した老人だけだよ
こんな池沼が出る映画が良いと思ってるの >>75
昔の日本の特撮やアニメって無国籍的な設定や描写多いけど
あれ海外に売り込むのを前提していたんだぜ
日本市場相手だけは規模の限界あるから
おかげで時代感じないから今見ても古臭くないモノもある >>70
90年代後半あたりからは、わけのわからん女性キャラのほうが主人公よりも大活躍とかが目立つよね。 >>107
今の感覚ならおかしいが歴史物ならありだな 凄かったて具体的にどれ？
ピンと来ないんだよ古いの知らんし 韓国映画にボロ負けした現実を受け入れられないネトウヨ😨 凄かったって言っても「七人の侍」一本だけじゃん
昔の日本映画でくくるのはやめて >>73
70年代のピンキーバイオレンスとか子連れ狼とかのブルータルな時代劇とか、
今の韓国映画ばりにぶっ飛んでて最高で世界中で評判良かったのに規制だか自主規制だかで暴力映画はめっきり減っちゃったね
暴力とかヤクザは萌えの仮面被せて魔法少女マドカマギカでやってたのに新作がただの萌えになってがっかりだよ >>106
肉弾は大谷直子のおっぱいしか覚えてないな 日本映画なんてほとんどドラマの延長でしかないものばっかだし映画でやるほどの者でもない 時代劇は50年代だな
60年代はやくざ映画で、70年代は暴力団映画 「七人の侍」「八甲田山」「幸福の黄色いハンカチ」
この名作には異論はないやろ？ 東京グールの大泉洋は芝居は悪くないのに
バラエティー職のイメージが強すぎて
なんだか滑稽に見えた
役者はバラエティーに出ない方が良いよ >>96
西遊記はまず水滸伝があったからね
もう忘れられてるけど オリジナルを作る力はもうだいぶ落ちてるかな
モノマネか原作しか出来なくなったから
元々国内向けだし
悪い意味で保守的なんだよ >>119
角川映画大好き！
金の使い方おかしいし宣伝手法は今の糞な流れに通じるけど角川春樹の人格破綻と時代の壊れっぷりが映像に現れてる気がするよ
里見八犬伝が一番好き！ もう脚本書けて演出できる若い才能ある奴が日本映画にいく雰囲気はないよ
漫画か、ゲーム(洋ゲー含む)、ネトフリにでも脚本売り込んだほうがマシじゃないか 日本映画がすごかったのではなく、すごい日本映画もあっただけ
どんなものでも９割はクズの法則、大半は糞、駄作
名作と現在評価されているものも、興行的には失敗だったり
もちろん技術、精神の継承という意味で時代劇や特撮の衰退が影響しているのはわかるが クドカン、周防、三谷
このへんの監督が持ち上げられてるようじゃダメだわ
その手のエンタメはテレビでやってろって話 洋画とクソつまらない邦画が同じ土俵で公開されてるのが異常やわ
例えるなら洋画は実力で入社した社員だったら、邦画はコネで入社したアホ社員だわ >>96
西部警察はあんな無茶苦茶をやれるのならテレビではなく映画の方でちゃんとした脚本使ってやって欲しかったなあと思う 「座頭市と用心棒」てマイナーかな。勝新と三船2大スターが共演してるけど 韓国は自国映画も外国映画も盛況らしいけど、日本は、ハリウッドの映画俳優たちに対しても昔に比べたら冷めてしまってるな
映画自体、もう関心が無いな
どうでもいい存在 >>128
日本のアニメ漫画と韓国映画とアメリカドラマがおもろくて質が高いのは暴力と差別が推奨されてるからだと思う
人間の本性を描こうとするから
そういうの排除するから日本のドラマも映画もつまらんのが多いんだよ 旬の女優のベッドシーンと乳しか話題にならない映画が続いたからな
そりゃ廃れるわ >>109
昔の大河はおっさんが主たる視聴者だったのだろうけどその頃から主婦向けにシフトチェンジしたのかね >>126
製作者の狂気が見えるほうが面白いんだな 妙に器用なだけの俳優、監督ばっかになってるんだよな
三船敏郎みたいな下手糞役者が正々堂々と役に没頭し、監督がそれを10倍に引き上げる様な
凄さが無いんだな
椿三十郎は凄かったな やっぱり頭のイカれたプロデューサーがいないとね
そういうのは奥山和由が最後かな >>135
韓国アニメでその「人間の本性」を描こうとしてるものもある
ヨン・サンホの社会派アニメ >>125
くそっwわざわざ引っ張って来やがってwハンス王子思い出して変な汗かくわw
これがスターウォーズに対抗して作られた大作なんだよなぁ… >>133
座頭市シリーズの中では残念ながら評価低いな
あの映画は若尾文子がめっちゃ美人でそれ見るだけでも価値あると思うけどさ >>135
これな、おっさんがおっさん主人公でおっさん向けに作るのが大事
女子供メインだと優秀なおっさんが減っちゃう。ディズニーも中核の脚本監督はおっさんだし >>92
凄まじい貫禄だ
三船は稲垣監督でヴェネチアで賞とった無法松の一生が最高
人間の多面性を見事に演じている
晩年、私生活でやらかしたことが俳優としての評価まで下げてしまってるようで残念 >>96
西部警察は石原裕次郎の兄貴の慎太郎が運輸大臣で許可降りやすかったから出来た
政治家の圧力です >>143
「さよならジュピター」でもっと泣いた
結局、SFやアニメから邦画人に口出しして通るようになったのは
デジタル時代になってから庵野級の「天才と紙一重」が出てからなんだろう
それまではカメラもフィルムも邦画人の独断場だったもんな 三船の無法松は貫禄ありすぎじゃない？
少々しょぼくれた感じもある田村父の無法松の方が好きだなあ >>145
そうか好きだけど低いのか。ほんと若尾文子は綺麗だね >>10
宇宙からのメッセージ(予告編)
https://www.youtube.com/watch?v=IK_ZiX69yVU
東映の「宇宙からのメッセージ」はスターウォーズのパクリ企画ではあったが、世界で当時３台しかない
シュノーケル・カメラで撮影され、スターウォーズのスタッフも撮影現場に見学に来た
海外への配給収入も当時の日本記録を更新し、これまでアート系の劇場かテレビ放映しかされなかった
日本映画の中で、はじめてメジャー系劇場で上映された
２０００年代になっても全米のケーブルテレビで繰り返し放送され、カルト的な人気がある
「子供の目から見ても、狂っていた。宇宙を飛ぶ帆船、ダボシャツにステテコの宇宙チンピラ、顔を
銀色に塗った東洋人が演じるガバナス星人。それはSFというより麻薬のバッド・トリップのようだった。
こいつは『スター・ウォーズ』よりスゲエ! そう思ったのは僕だけじゃない。同じ意見は今でもあちこちで目にする。
何がスゴイのか、うまく言えないが『宇宙からのメッセージ』のいかがわしさ、ケバケバしさ、
ムチャクチャさに比べると『スター・ウォーズ』は健全で、地味で、保守的にさえ見える」
ｂｙ パトリック・マシアス（アメリカの著作家、編集者） 「椿三十郎」とか「用心棒」は
マカロニウエスタンでリスペクトされてるしな >>142
つべで予告見てみた
新感染の人か
評判いいけどまだ見てないよそのうち見てみる
韓国アニメももう日本のアニメと遜色無さそうやね
でも韓国アニメでもあの韓国のホラーでいやーな雰囲気がびんびんに出てそうでわろた
韓国映画観まくってるとあの国だけは絶対行きたくなくなるわｗ 日本の映画会社は世界規模で稼ぐという野望を持たないからな。 原作終わってない作品を
オリジナルの糞脚色で映画化するのだけは
本当やめてほしい
性別変える意味や相関図いじる意味もわからない 80年代の吉川晃司三部作が日本映画のピークだな
とりわけ1作目の『すかんぴんウォーク』は凄かった
主演の吉川晃司が実際に広島から瀬戸内海～太平洋を泳いで
東京に到着して上陸を果たすドキュメントで作られた冒頭シーンは
後にゴジラが制作されるきっかけになったし
衝撃を受けたスピルバーグはスター・ウォーズを作ることになったんだ >>153
日本の深夜アニメが海外で受けるようなもんかね >>150
安っぽいも何もあれは基本的にロケと自然光で撮影してるんじゃないの？ 高倉健や松田優作はしょせんヤクザ目線でしか見られなかったしな
ハリウッドでは それまでは何の実績がない韓国映画がいきなりアカデミー賞とったもんだから
誰かに自慢したくなるのはわかる
日本批判するのなら時期選べよ( ´艸｀) >>151
それが貫禄ないんだよ
学のない荒くれだけど純情ものの車夫を存在感たっぷりながら軽快に演じている
そして一番の見処は
映画の最後の方の老いていく松五郎
貫禄とかほど遠くリアリティーたっぷりに演じているよ 低予算で画面が陳腐に映るのと
台本棒読みかと思わせる程の演技力のなさ
そりゃ終わってるわ
いい所ないもの >>155
日本の漫画系キャラよりも観てるのがつらくなりそうだな
でも啓蒙系お説教アニメより爪あと残しそうだな 没落したって言いたいために昔はすごかったって一見たたえるくそ記事ｗ 日本映画が凄かったのは
ぶっちゃけ日活ロマンポルノですよ 昔の日本映画はリアリティーを追求してたからな
今は吉本とかアニメとか糞文化に占領されてリアリティーが無いし
あんなの糞ガキどもしか見るに堪えないだろ 原作ヲタが永遠に発狂し続けるループ・・・
ちゃんと原作者にマージン払ってるのかな?
以前それで揉めて続編が消えた映画があったな 時代劇もセットが小綺麗になりすぎて、コスプレしてるだけの現代劇に見える瞬間があったりしたな 昔は娯楽が少なかったからだろー
今は儲かる娯楽がスマホゲームとかで、いかに課金されるかに、大の大人が頭つかってんじゃねぇの？
二時間程度でまとめられる中身のものを拘束させられて見るって
結構苦痛を強いるメディアで時代にあってないんですわ
金かけたハリウッド映画みたいにアトラクション的な楽しみができるならともかくさー
いつまで上から目線でお高くとまってるのさ映画業界 中国が日本のアニメ映画凄いっていうのはもっと仕事くれって意味だろしょうもない 地上波で見るならともかく金払って大画面で見る以上はそれなりの映像にしてもらいたいね >>129
クドカンなんてＴＶでも避けられてるのにもちあげてるよな、視聴者のせいにして
本当変な業界ｗ 北京原人がすごかったとでも？
今はアニメに力入れたらいいだろうに家族向けはあまり豊富でないな 黒澤明の晩年の作品とかホント酷すぎたわ
「世界のクロサワ」だから誰もなんにも言わんかったけど こんなに客のせいにしてる業界って日本の映画界とドラマ界だけだよな
いい加減にしやがれ >>153
赤い宇宙砂漠に馬に乗って仮装した千葉真一が颯爽と…
子供心に駄目だこりゃと劇場で自棄コーラが進んだもんだw >>164
ごめん
一応見た上で言ってるのでまあ意見の相違というか感じ方は人それぞれってことかなあ タケシみたいなのが巨匠ヅラしてのさばってるしな
ムンが外交と経済の天才なのと同じレベル 在日が牛耳って日本を抑え韓国に力を与えているから
だが、半地下暮らしなど韓国の恥でしかないわけで、結局チュサッパでしょ 世界の映画賞もくだらない
逆張り映画オタクが選んでるだけだろう 映画俳優がいなくなったし
テレビドラマでよく見る人たちがドラマの延長みたいなものを
映画館で見せているみたいな感じだからか？ >>186
賞を取った映画を褒めてる記事ではないのだが？ >>191
だからドラマの延長ならまだマシ
たいていドラマ本編より映画にほうがつまらなくなってるｗ >>65
一応、アニメの海外市場は1兆円を越えてるよ
ゲーム市場に比べたら大したことないけど過去最高益だよ
それでも実写映画市場よりははるかに売れてるけどね >>179
クドカンなんか『いだてん』を大コケさせたのに、ＮＨＫは『視聴者の満足度は高かった』って
言ってる始末だしな。
>>188
『万引き家族』はいいのか？ 昔の時代劇もさほど評価されてないんだよな
いい作品結構あるんだけど
黒澤や溝口など監督の知名度がないと評価されにくいのが残念 >>158
三作目の「吉川晃司が北海道に渡って宇宙人で死ぬ」という頭のおかしい脚本は
なんであんなことになったのかマジで知りたいｗ 60～70年代の観客なんて８９３映画観にいって８９３に憧れるようなバカしかいなかったからな
反社に憧れるようなバカ老人が今の邦画を腐してる 天気の子（笑）みたいなアニメを出す時点で終わってる
予想通り何の候補にもならず ■とりわけ1作目の『すかんぴんウォーク』は凄かった
主演の吉川晃司が実際に広島から瀬戸内海～太平洋を泳いで
東京に到着して上陸を果たすドキュメントで作られた冒頭シーン
この映像指して
吉川「こん時俺まだ童貞だったのよ」 >>182
つまらない作品だから避けられてるのに、『オレの作品がつまらない訳がない。見ないヤツが
悪い』ってのは、どう考えてもおかしいよね。昔は騙されて見た人もいるんだろうけど、今は
ネットで情報がいろいろ見れるからね。twitterで、悪評もいい評価もすぐに拡散されるしね。 >>96
西遊記は脇役も豪華でしたね
和田アキ子、せんだみつお、峯岸徹とか妖怪役
西部警察3の岡山編の下津井電鉄バス爆破は音が凄くて近くの学校の授業が中止になったとか >>194
アニメ市場と比較て卑怯なことしないでアニメ映画市場に限定してよ
映画市場との比較なんだからさ
ゲームなんてDLCやガチャ含めた市場だし
比較するならキチンと比較しよう、でアニメ映画市場はどのくらいなの？ >>197
岡本喜八の 斬る が本当に最高だよ
日本盤よりus盤のkillの方が1000倍かっこいのが本当に糞！
https://youtu.be/iL_5-FLHNw8 時代劇が小綺麗になるというより美術や衣装や照明にお金かけられていなかったりもあるかな
日光で撮ってる作品だと建具の汚れが再現できてなかったりで
安っぽくみえてしまう
役者さんもスタッフさんも頑張ってる感は伝わるんだけど >>204
親父に聞いた話だけど、和田アキ子が鬼子母神の役で、子供を食ってたんだってなあ。 映画でもドラマでも日本人の日常・生活感を演技にすると白々しいのは何故
自然体でも絵にもならんしよ ジャニカス アケカス
こういう素人レベルをねじ込まないと予算がもらえない
映画監督もヘタレ化 >>197
宮川一夫のドキュメンタリー番組でアメリカの映画関係者が「あの黒澤明や溝口健二の名作を手掛けた人が座頭市まで手掛けてることに驚きます」と言っていたのを見て、ああこれがアメリカのインテリの標準的な感覚なんだなあと残念に思った
やっぱり巨匠の名作とその他の低級娯楽作という風に明確に区別されてるんだよな 絵にならない…すべてはこれが原因だろう
日本人も日本家屋も小さいからな
スケール感で負ける
箱庭映画 YouTubeで見られてるのもサブスクで見られてる日本コンテンツもアニメ
時代劇なんて高齢者が自画自賛しているだけで再生数ゴミだわ 「コードブルー」とかわざわざ映画にする必要あったのかね？
テレビで特番で放送してりゃいいやんってレベルだし 「敵は国内にあり｣
反日どもの真の目的って、
憲法9条を変えさせないことと、
沖縄、尖閣、竹島、北海道を日本から切り離すこと、
米軍を日本から撤退させること、
日本の軍事力を落とすこと、
日本のイメージを落とすこと、
日本が外交で遅れをとること、
日本の技術力を落とすこと、
日本の番組やドラマなどを放送コードでがんじがらめにして何も出来なくすること、
○○ハラスメントや「差別｣「人権｣などの言葉を使いメディアで大宣伝することで日本を何も出来ない国すること、
メディアを買収し反日国の猿真似文化(映画ドラマ音楽ファッション)を日本や米国の若者に刷り込むこと、
日本の若者に精神論や根性論を嫌わせて根性無しの臆病者にさせること、
そして極めつけは日本人に愛国心を持たさないようにすること
教育現場、テレビ、政界、広告、雑誌ありとあらゆる場所で反日工作員に入り込まれてる
スイス民間防衛という本に書かれてる国乗っ取りの手順を日本はまんまとやられてるわけだね
日本人はそろそろ目を覚ます時なのかも知れん
もはや日本人は性善説で物事を考えることを即刻止めるべきだ
「馬鹿はほっとけ｣でやってきた日本だが、馬鹿をほっとくと、とんでもないことになるって、日本人は学んだはずだしな >>215
いや、あれなら昔やったＳＰのほうが面白かったわｗ アニメ関連産業の海外市場という場合の関連の範囲はどこまでなのかな？
まさか名探偵ピカチューやレディプレイヤー1の興行収入まで関連に含めてないだろうな？ コードブルーは最後の１時間尺あまりすぎだろ、いい加減にしｔろｗ 茶風林がチャップリンのもじりだと
気付かない連中多いしな。 >>211
ググッたら１９６５年の映画なんだね。何で白黒なんだ？ 金がなかったのか？ 何か
鬱陶しい映像だなあ。 >>148
金と人脈と近距離じゃないのにショットガン片手撃ちしてかっこいい俳優を
そろえなきゃいかんのか・・現代では無理ですね >>221
それがどうしたんだよ、キートン山田とかおまえなんだかわからないんだろ？ｗ >>215
それが興行的に成功してるわけだからこれからも似たようなことやる
映画が公開されると直ぐにコケたコケた言う人がああいうのを生み出してると思うわ >>215
そりゃあるよ
だって客が入って金が儲かるんだもん
売り手側にとっては意味ありまくりだよ
観に行く奴がいるということは残念ながら見る側からの需要もあるのだ >>209
小説は私小説があって、日常アニメってジャンルもあるのにね。 >>222
うっさい黙れ見ろぼけ！
見てから文句言え！ていうかせめて10分見てみろ よく邦画はＰＶいうけどＰＶにすらなてないよ
ＣＭのほうがまだえがかてたりするｗ >>212
それそれ、その区別が残念
素晴らしい娯楽作品を下にみるのが悲しいわ
宮川一夫さんはほんとにいろんな作品撮ったよな >>225
だって映画は商品だから、売れないといけないからね。オレは見ないけど。 >>229
なんかこじんまりな印象なんよね
どぶ鼠作戦の方が好き独立愚連隊系は >>148
癒着とか忖度とか気にしない人達がいないと難しい >>20
あれは稼ぎ過ぎたタレントが散財のためにやってるだけだろ >>226
需要があることはいいことだろ、そのときに別の映画の宣伝とかするんだろ？
映画館にいくなってうのか？ヴァカか、映画関係者は。
いちいちうっせえんだよｗ >>12
二百三高地は坂の上の雲でやってたでしょ。映画より迫力あって面白かったわ >>222
当時トップクラスの制作費がかけられた赤ひげだって白黒だし、逆に東映や日活の低予算プログラムピクチャーもほぼカラーに移行していた時代だから金のあるなしはあまり関係ないだろ >>228
声の発声からして耐えられない。頼むから、お前の個人的な好みを押し付けないでくれ。
オレは日本映画は見ないけど、自分には合わないから見ないだけで、お前にまで『見るな』って
言ってる訳じゃないんだ。無理やり合わない映画を見させ様としないでくれ。 監督と脚本家の問題かな
「カメラを止めるな」があれだけヒットしたのって脚本の部分が大きい
日本の監督で独自映像で魅せる人いないでしょ NHKニュース
2019年12月16日 6時09分
去年１年間のアニメ産業の市場規模は、６年連続で過去最高を更新するとともに、
「海外展開」が初めて１兆円を超えて全体の半分近くを占めています。
また、ＤＶＤなどの「ビデオパッケージ」は587億円と前の年の４分の３程度に
とどまった一方で、年を追うごとに増えている「配信」は595億円となり、
売り上げが逆転しました。
調査結果を発表した「アニメ産業レポート」の増田弘道編集統括は
「ここ３、４年で伸びていた海外での売り上げがついに１兆円を超え、国内全体と同じくらいになった。
ビデオパッケージと配信の売り上げが逆転するなど、伸びている部分と
減少している部分がはっきり分かれてきたと感じる」と話しています。 >>222
カラー化するのに模索してたから
技術というよりは芸術的観点で
モノクロ映画をそれまで作って監督はカラーができてもあえてモノクロでつくってたりした
生まれてからカラーが当たり前の監督とは違う。そういう監督でもあえてモノクロで撮る人もいるし
モノクロ映画のほうが人間の心理描写とか画の美しさあるとおもうけどね 自分は大好き白黒映画 >>239
そうかそうか君は音楽もじぇーぽっぷしか聞けないタイプなんだなすまんかった 昔の邦画は確かに知識人がいたから面白かった
時代が進むに連れて戦後教育を受けた馬鹿共が増えてきて今じゃ馬鹿しか残ってない
ただそれは洋画も一緒
アメリカの全盛期も過ぎた
つまり映画自体がオワコン >>222
1965年なんてテレビはまだまだ白黒時代だし
映画も白黒は普通の時代 >>236
コードブルーの映画なんて作る意味がないと言いたげな人に対しては残念ながらあんたの感じ方は世間とずれてるみたいだぜと言ってるだけなのに何をそんなにいきり立ってるんだ？ >>243
音楽は演歌以外だったら、ポップスからクラシックまえ何でもＯＫだよ。だから、youtubeは
有難い。 >>2
めまい
情婦
>>3
YouTubeで稼いだ金で映画を作ればいいのにね
>>4
チャプリンやジャック･レモンでも目指してるのかね
今の芸人のレベルじゃ到底むりだろね
>>11
自分が産まれるはるか前の映画を見てもすごいと思うものが多いよ 黒澤明監督作品は芝居が大げさで声が聞き取りにくいんだよなあ
だから、日本人よりも字幕で見る外国人の方が評価するだなんて逆転現象が起きたりする。 特撮なら昭和42年の子供向けテレビドラマ版赤影に遠く及ばない
要はCG抜きで自由な発想で作らせてやれるようなスポンサーが現われるかどうかだけ
これだけで糞ジャニ主演でも何とかなる >>246
俺はつくるならちゃんと作れといってるだけ、ドラマ映画自体は否定してない >>249
外国は字幕じゃなくて吹き替えが当たり前な しかし、ここまで昔の日本映画は良かった
最近の若者はケシカランばかりの書き込みばかりだと
いくら黒澤映画やら昔の必殺が好きな俺でも時代劇を
馬鹿にして新海誠を持ち上げたくもなるわ >>241
え？
どういうことこれ？
配信とパッケージ販売合わせて1000億円であとの9000億円の内訳はどうなってるの？ >>129
１つのジャンルでそれなりにそこそこでやってる監督に
マスコミは日本を代表する巨匠です！みたいな取り上げ方するのが悪い >>250
赤影って今でもＤＶＤ－ＢＯＸとか売ってるの？ 欲しいんだけど。 映画としは少し作りがやや甘いと評価する映画ファンもいるけど福本清三主演の「太秦ライムライト」は是非見てほしいわ 太秦ライムライトは結局、昔の役者は良かった
それに比べて今は若い人がなぜか来ない
の愚痴映画だったわ
なぜかの部分にまったく切り込んでないから老人目線だなあと >>247
パンクもヒップホップもノイズも聞かなそうだなｗ
じゃあカラーだよ
こういう傑作邦画が無料で見られるのはいい時代だよ
https://youtu.be/MCJrMn0eXgA ドラマだけどスローな武士にしてくれも面白かった
撮影所ものはいいよな 見てくればかり重視でまともな役者が仕事もらえなくなったから 今の時代劇も結構いいのあるんだけどね
それが映画じゃないんだよな
BSプレミアムや時代劇専門チャンネル
たちまわりはほぼなくなっても内面を描くいい作品かなりあるんだけどな
興行の問題で映画にはできないんだろね >>239
まあでも軍人の口調って実際こんな感じだったんじゃないの？ >>227
日常アニメってジャンルがあるんだ
涼宮ハルヒを観た時に
部室で一人で待ってる子がいてずっと他の部活の練習の音が聞こえる、
という場面があってああいうのは面白いと思った
若い人にとってはどうという事はないんだろうけど
冬の部室の空気感をパッと思い出せて良かったよ >>262
あれはマジで最高
録画したもの何回もみて台詞まで覚えてしまったわw 邦画の関係者てあんまり売れないミュージシャンみたいなことばかりいってるよな
すぐ大衆っ太昭して自分を大きくみせようとするし
もう卑屈な根性的に無理なんだよ >>1
「嫌われ松子の一生」
「ジョゼと虎と魚」
「そして父になる」
「誰も知らない」
観たよ。鬱病になりそうだよ
そういうことだろ。邦画が売れない＝市民権を獲れないからカネが業界に入ってこないので自滅は >>238
黒澤は白黒があってたんだろ？ 親父は『黒澤のカラー映画はダメ』って言ってた。
何か、原爆を目玉で表したのがあったんだってねｗｗ
>>242
昔はカラーフィルムが高かったんだろ？ 現像も高かったらしいし。製作費の都合で、
そうなるのは当たり前じゃん。
>>245
コレは爺ちゃんに聞いた話だけど、前の東京五輪の頃にカラー放送はあったんだろ？
あ、そうか。テレビが高かったんだろうなあ。 日本の映画がすごかった時代の邦画ランキング。
１９６６年邦画ランキング
1位 網走番外地 大雪原の対決
2位 絶唱
3位 網走番外地 南国の対決
4位 レッツゴー！若大将
5位 アルプスの若大将
6位 クレージーだよ 天下無敵
7位 愛と死の記録
8位 クレージーだよ 奇想天外
9位 網走番外地 荒野の対決
10位 クレージー大作戦 >>253
アニメはけなしてないだろ
アニメだとまだまだ山田尚子、湯浅政明、片渕須直など期待のもてる監督がいる
実写で期待できる監督とかいないからな >>266
涼宮ハルヒが日常アニメだったら、怖すぎるわ。 >>272
完全に日本のガラパゴス映画やん
同じ時代の洋画をあげてみ
差が歴然とするから >>270
売れないと言っても90年代後半から00年代初頭に比べれば邦画の観客動員数は倍以上になってるけどな 邦画史上最高キャストはこれ
待ち伏せ
三船敏郎
勝新太郎
石原裕次郎
中村錦之助
浅丘ルリ子 TV局がバックに居ないと宣伝されないので盛り上がらないが
TV局や代理店が入ってくるとまとも脚本が出来ない 昔の映画でも高倉健とか加山雄三とか石原裕次郎とかクレイジーキャッツって
目指しているものは役者の顔だけで客を呼ぼうとする今どきの
アイドル映画とそこまで大きくは変わりないと思うけどなあ
渋いか甘いかのベクトルは違うけどさ 日本ってこの20年間くらいでエンターテインメントの ジャンルが取り返しが付かない程ダメになった感がある
露骨な商業主義を強くなり過ぎている >>272
東映はヤクザ 東宝はコメディ 松竹は文芸路線 >>253
白黒とかピンキーバイオレンスとか韓国映画だけじゃなくて最近の邦画も好きなのあるよ
日本の一番悪いやつら サウダーヂ サイタマノラッパー
とか好きだよ 日本人がノ-ベル資貰うたびに韓国もこうすればいいとか助言したら馬鹿にされていると感じるだろう
W 邦画なんて長いこと見てねえが
今のってそんなにひどいの？ >>283
アニメなんてごく一部の定番除けばほぼ爆死だろ？ >>290
たぶん当時からかわってないというべきかｗ
俺はもう小さいころから邦画はバカにするために見るもの、見たいに思ってたからｗ >>277
そうなんだ、失礼
子供は違うんだけど私が阪神間の学校に行っていたもので
ストーブを探しに坂を延々下るとかあー坂多いんだわあの辺とか思って
懐かしく見てしまったw
阪急電車っていう映画は懐かしい場所が沢山出てもワープが過ぎて
何もかんじなかったんだけどね 不思議なもんだわ >>269
主水シリーズがいちばん出来がいいから仕方ない
緒形拳、山崎努、沖雅也、中村敦夫、山田五十鈴
いろんな役者を複数のシリーズに起用して必殺の顔にしようと試行錯誤したけど
結局、顔になったのは藤田まことだろ >>281
手足とか首飛んで血がどばどば出ないと駄目だと思う
そういう時代劇見ようと思うと菊池凛子が出てるアメリカドラマ見るしか無いって本当に最悪
日本のアニメがクールジャパンなのは暴力と差別があるからなんだから時代劇の暴力も日本で受け継いで行くべきだと思うけどなあ >>284
でも、脚本家も監督もしっかりしてたから、その俳優に合った作品を大量生産できたんだろう。 なに時代劇のせいにしてんの？
糞ジャニーズと糞AKBのせいじゃん >>278
日本の国内興収上位作品だとこの年は洋画もそう大したのはないっぽい
今でも名作として有名なのはメリーポピンズとドクトルジバゴくらいかな 大島渚とか井筒のせいで映画監督イメージわるすぎだしな
最近はＳＮＳのおかげで映画監督って本当にクソｔって拡散されてるし、自爆だけどｗ 今の邦画はストーリーや役者の演技は全く必要無いからな。
事務所のパワーバランスで配役が行われてる。
そりゃあ、まともな映画なんて出来ないわ。 >>297
しかし時代劇も作られていないのも事実だし まあ日本独自の文化捨てて、劣化ハリウッド化してるからなぁ
映画だけじゃ無く日本社会も欧米の後追いの劣化欧米化だしな >>301
同じやつばかりでてるよなｗ
年に３－４回もでてるしｗ >>294
いや、必殺は緒形拳ものの方が出来は良いと思う
途中までシリーズ最高視聴率だった必殺必中仕事屋稼業がネットチェンジのせいで人気急落したのが響いて主水一色になっていったんじゃね？ 純文学的な作品は昔から人気無いよ。
俺は好きだけど。 >>278>>298
一応上げとく。
この時代は洋画＝戦争だったらしい。
１９６６年洋画ランキング
1位 ００７／サンダーボール作戦
2位 メリー・ポピンズ
3位 バルジ大作戦
4位 グレート・レース
5位 戦争と平和（第一部）
6位 ネバダ・スミス
7位 テレマークの要塞
8位 ドクトル・ジバゴ
9位 巨大なる戦場
10位 砦の２９人 >>293
話は変わるけど、去年の京都アニメーションの事件は残念だったね。オレはツレと本社と
豊郷小学校に献花に行って、少ないながら寄付もした。 >>295
それは好みじゃない？
俺はアクションやチャンバラは好きだが過剰なバイオレンスやスプラッタ描写は生理的に無理 天気の子、微妙だったのか
あの脇のエロ可愛さは至高だぞ >>281
殺陣はやっぱり華やかで娯楽時代劇の醍醐味だと思う
中村錦之助のような日舞ベースの美しい型の殺陣を継承する人欲しいんだけど
時代劇の所作にはこだわらず
血飛沫いっぱいの殺陣なら今でもやれるかな
ちげーな
テンポが悪いせいだ
テンポ悪く見せることしかできない素人が多いためだよ
>>280
でも作品自体はどうしようもない駄作だったな
豪華キャストを謳い文句にしてる作品で
傑作とか名作と言われてるものってあまりないような気がするよ >>114
切腹
邦画は台風クラブとかポッと出てくるのがすごい
近代だとまどマギ
あれもオタクアニメだとバカに出来ない
どっちも中二映画と言われればそれまでだが >>75
そういう低レベル映画がスクリーンを占拠してるのが問題なんじゃない？
しかもだいたいが客ガラガラ
つまり日本人すら楽しめてない
テレビ局主導のマンガ原作映画とかね 今に始まったことじゃないよ
高倉健辺りから落ちていってる
エンタメ作品が主流になった頃から
日本映画界は没落していった
溝口小津の時代は芸術としての
一表現形態だったのだが。 >>133
どっちも負けさせられないし、両方の見せ場を作らなきゃならないので、中途半端な内容。 >>313
それもあるな、楽しませようという精神がないから、楽しませるなんて冗談じゃないわ、
みたいな悪意すら邦画には感じるｗたいていクライマックスがつまらないしｗ >>294
主水シリーズ
藤田まことさんは良かったのは初期だけだったと言ってたかな
山田五十鈴さんや中村鴈治郎さんがでてた時あたり
後年は奇をてらいすぎて違和感あったと言ってたよ >>315
オズガー、クラサワガー、七人の侍ガーとか言ってるけど興行収入みると大したこと
なくて君の名はに完封されてんだよな。 >>316
切腹はな、続編は役者ではなく女に媚びるシナリオの問題 元の文章
「ちげーな テンポが悪いせいだ テンポ悪く見せることしかできない素人が多いためだよ」
テンポ悪い日本映画
「いや・・・・・・そうではあるまい・・・・いやまさか・・・・ちげーな・・・・・
どういうことだてんてんてんてんてんてんてんてんてんてんてんてん
なぜこうなったてんてんてんてんてんてんてんてんてんてんてんてん
テンポが悪いせいかてんてんてんてんてんてんてんてんてんてんてんハテナマーク
テンポが悪いとすれば辻褄も合うてんてんてんてんてんてんてんてん
というように、「・・・」が多くて無駄に話が進まないのと、ボッソボソしゃべってるからだ
>>280
作品としてはいまいちかも
これに限らずスターいっぱいものは役者に気を遣って失敗すること少なからずかも せめて同じやつばかり出る状態を解消してくれんかね？ｗ >>325
当時のランキング見てみるといい。
東京物語はもちろんゴジラすら君の名はの半分程度。 昔の日本映画やドラマは俳優と女優がやっていた
今はアイドルとミュージシャンと芸人がやってる >>324
うへ、そういうの今でもあるのかよ
昔は「尺伸ばしの為に時間無駄に使ってんじゃねえよ」とか言ってたもんだw >>318
溝口の滝の白糸や残菊物語は戦前の大ヒット作だし戦後も興行的に大きく失敗したのは西鶴一代女くらいらしい
小津も戸田家の兄妹がヒットしてからは基本興行的に外れ知らず
二人とも興行面でもちゃんとした実績がある >>329
そういや同じ年だったんだな
後年にまたも再現されるとは >>331
深夜アニメでも多く見かける手法だけどな。 今はスクリーン映えする役者がいないからね
女優で言えば、京マチ子とか淡島千景とか
俗に言う匂い立つような役者がいない。残念だね いつまで経っても舞台演技っぽいから
リアリティがない
二次元の実写化も多いけど漫画みたいなセリフもそのまま言ってんじゃねえよ >>284
クレージーキャッツの映画はテレビの人気タレントが映画出演してヒットするという後の日本映画のパターンの走りだよな 大泉好きだけど、あいつ程度が日本を代表する役者って時点で終わってるよ >>1「成功した映画はお金と切っても切れない」のが現実だと指摘した
パラサイトってそんなに金をかけてんのか >>341
チャンチャそれな
大泉は脇役で個性発揮してれば良いのに >>310
過剰じゃなくても暴力は必要不可欠だよ
溝口もあからさまな暴力描写は無くても背後には暴力の予感が確実にあるそういう緊張感が大事だと思う
暴力排除したから邦画も時代劇も衰退したし暴力を推奨するから日本のアニメと韓国映画とアメリカドラマはおもろいんだよ >>342
業界全体が潤っていないと良作は出来ないってことじゃね？ >>230
「来る」なんて生命保険・賃貸・車・AC虐待防止CMのつなぎ合わせみたいなもんだったぞ 音楽もそうだけど素人が作った作品なんか観たくないし聞きたくない
映画はたけしや松本みたいに無能な監督がのさばるようではもう駄目
音楽も聞いたような曲の最後を変えるだけの印税泥棒はまっぴら
もっと才能のある奴に作品を作らせろ >>346
ああ、あのパワハラ監督の映画か
こんなやつが威張り散らしてる業界だもんなｗ >>322
黒澤小津なんて日本でも完全に過去の遺物だし大した事ない
本当に名作なら宮崎駿みたく今でも地上波放送されて視聴率取ってる >>338
若尾文子とか梶芽衣子とか
ぼくは岡本喜八好きだから団令子が好き！
>>342
カメラを止めるなすごいと思う
レザボアドッグスなんかも低予算だと思うけど最高だよ >>342
一応シンゴジラｊくらいの金はかけてるはずｗ >>344
クローズやハイロー、ディストラクション・ベイビーズとかあるやん
三池や園の映画なんて暴力しかないバカの一つ覚えだし
何言うてますのん
日本のアニメは世界でバカにされてるから論外 本人は別に似せようとしていないのに
劉備役やっている時は松たかこに似ていて
曹操役やっている時はそのおじさんに似る
某中華ドラマ役者。 クレージー映画は今の若い人が見て面白いと思うかどうかは別にして、とにかくあの手この手で観客を喜ばせようというサービス精神、エンタメ精神には溢れてると思う
制作費も何気にかなり掛かってそうだし 日本のチャンイーモウ岩井俊二がいる
打上花火
四月物語
花とアリス ハッピーエンドでなきゃとか
コンプライアンスとかポリコレに配慮とか
映画でもドラマでもそんなんいらんねんと思うけど
それだと制作費集められないのかな？ >>230
PV邦画と言えば松たかこが出てる 告白 及びあの監督の作品は本当に本当に糞だと思う
おしゃれサブカル糞野郎とかはジョニーグリーンウッドが音楽やってるから凄いとか言うけど本当に本当に大嫌い！！！ >>350
ベストセラーランキングに顔を出さないから平家物語や里見八犬伝は名作じゃないってことか？ もうさ、偉そうに社会批判とかしてないで映画業界の闇でもえがけば？ｔって感じだよな
こんなくさった業界他にないよｗ何上から目線で社会批判してるんだよって感じだよ、いい加減にしろ、バカ邦画業界 >>347
たけしは座頭市だけは素晴らしいと思う。理屈抜きにエンターテイメントで格好いい
見た後訳もなくタップ教室通いたくなったw >>353
園は冷たい熱帯魚大好きだよ！
クローズとハイアンドローとディストラクションベイビーズはごめんなさい見てない
ハイアンドローは宇多丸とコンバットレックが誉めてから急に秘宝が取り上げだして違和感あった
クローズとかってリンチしたりするの？鬼畜大宴会みたいに エンタメなんだよね
兵隊やくざとか独立愚連隊とかも面白かった
で結局エンタメが許可されない社会
世界一撮影許可がでない東京とか
うっすいお色気でもR指定
あれもダメこれもダメだから「翔んで
埼玉」ぐらい幼稚にブッ飛ばないと
しょうがない。 雨に唄えば見たあと座頭市のタップ見て恥ずかしくなったわ 邦画はね、もはやいかにゴミかということを語り合うためにあるようなもの >>353
そんなアニメ映画に興行収入ランキングを寡占させられた、実写映画が虚弱過ぎる国があるんですが… 誰も指摘してないけど、日本は映画音楽もひどい
これは映画全盛期でもダメ
映画音楽は映画の半分ぐらい占めてるから、ここをどうにかしないと
日本では売れても世界では決して売れない 岡本喜八のクレージー映画は見てみたかった
小松左京の日本アパッチ族をクレージーで映画化する企画書を東宝に提出したけど却下されちゃったんだよな >>4
こういうのはあるな
テレビでバカ面晒してるのに金出して映画見に行った、その顔が浮かんできて全然感情移入出来なかったりな
んなもんで邦画は見に行こうともせん >>1
撮影の許可もろくに出さねーから。新宿を無人の街にするぐらいはしてみろ。 ヒメノアール？
ビジランテ
孤狼の血
暴力描写やっただけで過剰に評価される時代
日本のアニメは世界でキモがられてるから論外 兵隊やくざは素晴らしいエンタメだったね
娯楽作品の良さを素直に評価して欲しいよ >>364
（┃）R指定、簡単に貼られて困りますよねえ… >>374
アジアで通用しそうなのは２，３人くらいしかいないと思う
容姿面でもおとってると思う、邦画ってｗ 黒澤明×佐藤勝コンビの映画は毎回「音楽うるせえな」と思ってしまう 好きだっだフランス映画も最近みかけなくなったし、永遠にヒットするなんてあり得ないんだろ。 映画界に朝鮮人の監督、俳優が跋扈しだしてからダメになったな。 >>364
R指定スレスレのシーンがあり、東京都庁を封鎖して大規模撮影した翔んで埼玉って改めて凄い映画かもしれかい 良作であったとしても映画館のスクリーンと音響で観るに値するものが稀なのよ >>382
日本で見なくなっただけでフランス映画は今でも結構フランス国外で売れてるらしいよ 日本のアニメも評価されながら世界ではそんな売れない
作画が低レベルだからというのが大きいと思う
日本は手塚治虫のリミテッドアニメが成功して以来リミテッドを続けてきたが
日本人はその低レベルな作画に慣らされているから気付かないだけで
ディズニー等海外のアニメと比べると極めて画面が貧相なので海外ではオタクしか見ない 知らないだろうけど、日活ロマンポルノてそれなりに面白かったよ。 >>388
オタクがみてるんだからまだマシだろ
実写邦画なんて誰もみてないのだから >>387
そうなんだ、日本に来ないだけなのかな、アランドロンとか良かったものなあ。 >>380
劇団四季みたいに、いきなり耳をつんざく大音響で音楽を流し、
観客を圧倒してハッタリをかます手法。 >>388
日本のアニメが世界で評価低いのは
宗教・人種などのタブーを知らないバカが脚本書いてるから
海外のキモヲタ向けポルノとしての需要はあるが
それは映画賞としての評価に結びつくことはない
日本のAVが世界でどれだけ人気でも映像作品として評価されないのと同じ エンタメなんだよね
兵隊やくざとか独立愚連隊とかも面白かった
で結局エンタメが許可されない社会
世界一撮影許可がでない東京とか
うっすいお色気でもR指定
あれもダメこれもダメだから「翔んで
埼玉」ぐらい幼稚にブッ飛ばないと
しょうがない。 >>382
近年で一番ヒットしたフランス映画は最強のふたりと96時間かな
個人的に一番好きなのはヴァレリアンｗ >>395
だから東京にしがみつくなってｗ
こんなに首都で映画とろうとしてる国って日本しかないぞ、
バカじゃねえの、映画人ってｗ 元SMAPの稲垣吾郎が残虐な殿様を演じたことで話題になった三池監督映画「十三人の刺客」も
松方弘樹の殺陣だけ異次元のカッコ良さだったと評判だったな。 >>382
昔は大学の第二外国語でフランス語が人気だったが
中国語や韓国語が人気になった
家族が欧州旅行中（不謹慎でごめんなさい）だが
エールフランスのチケットが叩き売りになるぐらい
不人気国になった >>338
若い子の可愛らしさって観点から見ても“月曜日のユカ”の加賀まりことか見ちゃうと今のアイドル女優の魅力の薄っぺらさを思い知らされちゃう >>396
９６時間て見た面白かったな、だたＸＸ時間ていろいろ有るから勘違いかもしれないけど。 >>399
アタック２５もいつのまにかパリ挑戦権獲得じゃなくなってたわ
ゆえにいまだ首都、首都いてる邦画界がヴァカにみえるわｗ 井上雄彦『バガボンド』のアニメ化
あの漫画の画力と空気感をアニメ化出来たらアニー賞取れると思う アニメは海外でも100億くらい稼げる作品もあるからまだマシだと思う
実写なんて世界でもそれより遥かに下だぞ
日本は映画客の質が悪いから実写が売れないと言いながら結局海外でも負けてるからな 邦画が世界で受けてた時期など一度もない
世界で売れた邦画は歴史上ゴジラポケモンだけ
黒澤もマニアが見てるだけ >>394
なるほど実写邦画にそのまま当てはまりますね 兵隊やくざとか独立愚連隊なんて差別用語差別意識満載のゴミ映画だろ >>404
実数は知らないけど、感覚的にはハリウッド映画で儲かってるのはディズニーぐらいしかないのて気がする、子供相手と後はコミックの実写版。 >>272
ランキングには入っていないが同年公開の沓掛時次郎遊侠一匹、眠狂四郎無頼剣、赤い天使、他人の顔、女の中にいる他人、白い巨塔等は名作だと思うがなあ
あと大魔神やサンダ対ガイラも1966年 そりゃチョンが仕切ってるから
儲かるとわかると碌でもない連中がしゃしゃり出てくる
あいつらが絡むと全ての物がダメになる 時代もあるだろう
ポンジュノが生まれたのも今の韓国情勢があってこそだろうし、黒沢の時代も足りないものが多い日本だったからこそ俳優は必死だったし作り手は創造力を働かせた
それが欧米映画とはまた違った魅力のある作品になった
今は必死になることもないし、かといって欧米ほどの技術も資金ない >>398
松方弘樹の殺陣だけ舞ってるみたいで浮いてるって意見もあったぞ 男はつらいよの新作大コケしたな
昔はこんなクソ映画が人気だったんだろ
昭和の日本人はレベルが低すぎる >>407
おっなんだ？
チンゴジラやコードブルーや海猿がキモヲタ向けポルノだというのか？
たしかにチンゴジラはキモヲタ向けポルノやったかもしれんｗ >>410
眠狂四郎の円月殺法て今でも覚えてるよなあ。 >>408
クリントイーストウッドとかどう思う？
韓国映画は？
てかどんな映画が好きなの？ >>414
そりゃ主演死んでるし、やるほうが間違ってるｗ シンゴジラとかどこを褒めたらいのかわからなかった
せいぜいタイトルくらいか >>415
映画ヲタ＝キモヲタだろ
そのまんまじゃんｗ >>2
こう言う質問に対して、大昔の名作しか推せない時点で終わってるよな
今の日本人自体が映画を観なくなった
だからいい映画が出て来ない >>412
ポンジュノ何作目やねんテーマは最初っから一貫してる
パラサイト単独じゃなく今までのキャリアが評価されての受賞だと思ってるよ
>>420
おもろいと思った
faxずらーっと並べてるのが良かった！ >>414
そのレスだと昭和の観客よりもお前の方がよほどバカに見えるぞw >>422
そり何十年もゴミばかりつくてるんだから見限るだろ >>355
社長シリーズなんかもまさに娯楽映画で気楽に楽しめる。今は何かにつけテーマが何たらばっかり １８歳でリーガで無双する日本人
ノーベル賞を取れる日本人
不作の時代に金で買えるアカデミー賞（）で喜ぶ朝鮮人ｗ 色々文句を言うなら今度やるシンウルトラマンを
見てやれよお前ら >>422
確かに、映画しか娯楽が無かった時代とは比較出来ないよなあ。 >>429
もうだいたい想像ついえきたわ、動きがないウルトラマンがめにみえるようだ >>422
まあ評価の確定した往年の名作の方が無難ではあるし >>422
韓国映画とアメリカドラマはリアルタイムで傑作ばんばん出てくるのにな悲しいね >>28
まあ普通に溝口小津成瀬黒澤木下観て、更に山中清水伊丹あたりも観て、それでもダメなら凄くないって言ってもいいかな >>427
久保とかいうクソ雑魚のどこが無双してんだｗ
たまたまマグレゴール決めただけだろ >>418
アニヲタがセル画以外は受け付けないっていう事実
オワタなあ >>434
アメリカドラマは傑作が一杯有るのは認めるけど、映画なんてどこでもいっしょとしか思えない。 ッシンゴジラとかゴジラの大きさをまるで感じなんだよ、構図下手すぎるにもほどがあるよな >>434
そうじゃなくて洋画ですら古典ばかり上げられているのに対して
「今の日本人は(洋画も含めて)映画を観ていない」と言ってるのだと思う >>427
日本猿がノーベル賞100個取るよりアカデミー作品賞のが遥かに価値が有る
お前みたいな生きてる価値のないこどおじニートは親のためにも自殺しろ 変に感動とか考えないでドパーンとかガガガみたいな勢いとノリだけの映画作った方が売れそうだけどスポンサー付かんのよな >>28
あ、あと大島増村清順喜八あたりも観ないとな ・棒しかおらん
・ジャニ優先
・某大手事務所のごり押し、忖度しかない
・乳首丸出しヌードが少ない
・たとえ「芸術」であっても無修正が許されない 石原裕次郎って凄いの？
嵐を呼ぶ男の、ドラムシーンがよく流れるけど、棒にしか見えないんだが… >>445
全然面白くなかった、やっぱり市川雷蔵。 つ～か
ハリウッド映画と邦画が同じ料金とか絶対納得いかんわ >>445
いや、役者としては普通に棒じゃない？
あれはそれこそ今で言うアイドルだよ
ただし歌は意外に上手い >>449
それでも客が入るのだから劇場側に変える気はないだろうな 殺人の追憶は、ポンジュノ作品だったのか
あれはめちゃくちゃ良かった
最後に主人公が、事件が起きた現場の用水路を通りかかっ
用水路から向こう側を見つめるカットで終わるんだけど
その眼差しが鳥肌モノ >>445
役者として凄かったんじゃなくて
当時のセックスシンボル（理想の男像を象徴するスター）だった。
いわばその当時のイケメン像の代表格。 >>441
うわ～っ！
素早い反応二連投ｗ
図星突かれて余程悔しいのかな？ｗｗ 一時調子が良くてその成功体験から脱却できず
時代の移り変わりに着いていけないのは日本らしい 石原はボス感だけはあったな、４０歳くらいであれだお？やっぱデブが今足りないかもしれんな 売れ線アイドルでmondo64とか作ったらええんちゃう？
知らんけど これは元記事に事実誤認があるな
日本映画のピークは1950年代。
たぶんこの中国人はあんまり映画を知らない人だ >>462
60年代の方が多様性や平均クオリティでは50年代よりも上だと思う 昔の戦争映画とかも好きだから結構見たけど、今のは岡田、反町、キムタクとか人気俳優を使って媚びてる感じがな。まあ昔のも全然ないわけでもないだろうけど
例えば戦地に行く前に一時帰宅したりした時に妻を狂うように抱いてたりとか、そういうの絶対にあっただろうなというのがリアルに描かれたりするけど、今の時代はそんなの絶対に無理だからな 反日ハリウッドの映画を見に行く、卑しい、汚い、醜い、売国奴を壮絶に苛め抜いてハブりましょう！
反日ハリウッドと組んで、日本に文化的テロ攻撃を仕掛けてきている売国東宝＝映画館といった反日企業も国の政策で叩き潰す事が必須
パチンコより日本に害を与えている。売国映画館がアメ豚のコンテンツを受け入れる土壌になってしまっている
映画館ほど売国的なチャンネルは他にない。反日ハリウッドと組んでいる売国東宝＝映画館自体を国の政策で叩き潰さないと
映画なんてもうネットで見られる。映画館なんてもう日本に必要ない
日本の政府とコンテンツ業界と官僚と国民が結託して、反日ハリウッドと組んでいる売国東宝＝映画館を叩き潰していきましょう
↓コンテンツを他国に握られたらどれだけ危険かよくわかる、ハリウッドの人間たちの言動
韓流もハリウッドも危険度は大差ない
反日アンジェリーナ・ジョリー「原爆投下で清々した」
http://kenjunomure.seesaa.net/article/410161836.html
シーシェパードの過激行動の切っ掛けになったザ・コーヴ
↓
イルカ漁断罪映画 残酷さ強調のため血の赤みをCG処理し脚色
http://www.news-postseven.com/archives/20150606_326123.html
オーストラリアって反日映画も酷い
↓
＞ ２月２８日から日本でも公開される映画「オーストラリア」に仰天シーンがある。
＞ナント、日本軍がオーストラリアに上陸してアボリジニを虐殺するのだ。
＞史実では、「日本軍によるアボリジニ虐殺」など存在しない。 それどころか、そもそも日本軍はオーストラリアに上陸していない。
＞完全なプロパガンダである。世界の大多数の人々は、正確な世界史、 それも詳細な部分は知らない。そのような人はイメージだけで判断する。
＞「アボリジニ虐殺」と「日本軍」を結びつける情報工作が行われている
.
. アップルやスターバックスのような韓国に味方する反日アメ豚企業を叩き潰そう！
米アップルがiPhone地図から「竹島」を削除、韓国ネットから安堵の声
htt〇ps:/〇/w〇ww.recordchina.co.jp/b638869-s0-c30-d0058.html
スターバックスコーヒー「日本産製品の取り扱いをやめる」韓国の日本製品不買運動に参加か
ht〇tps:/〇/hayabusa9.5〇ch.net/test/read.cgi/news/1565685304/
反日ハリウッドの映画を見に行く、卑しい、汚い、醜い、売国奴を壮絶に苛め抜いてハブりましょう！
日韓合意を押し付けたのはオバマ
日本側は最初から日韓合意なんて形骸化するって分かっていた
慰安婦問題の元凶はオバマといったアメ豚のリベラル勢力だよ
ハリウッドも米のリベラル勢力の巣窟
日本人は永遠にアメ豚を許してはならない
アメリカの製品やコンテンツを買うのを止めよう
http://www.sankei.com/premium/news/170212/prm1702120038-n1.html
＞ 「中国、北朝鮮、ロシアについてはこれから話をする。それと韓国もだ。韓国や慰安婦問題に関して率直に、事実を伝える最大のチャンスだ」
＞ 安倍首相が４年前に訪米し、当時のオバマ大統領と初会談した際は、米側の対応は冷ややかで警戒的だった。米国は歴史問題ではまず中韓の主張に耳を傾け、
＞日本の説明をなかなか受け入れようとはしなかった。
http://blog.livedoor.jp/catnewsagency/archives/15685875.html
海外の慰安婦問題報道におけるメディア・スクラム
だ か ら
慰安婦問題で日本は得しかしてない。
日本国内の売国サヨクを永遠に地獄に叩き落とせたし、
韓国は経済破綻確実、そしてアメ豚は日本人からの信頼を永遠に失った。
慰安婦問題で莫大な損したのはアメ豚と韓国だけ
あと日本国内の売国サヨクと在日チョンに対しても致命的な打撃になった
繰り返す
慰安婦問題で日本は得しかしてない。
.
. アメ豚が日韓関係に介入してこなければ韓国なんて簡単に日本が捻り潰せる
強い日本が、弱い韓国を叩き潰すだけの話なんだから
でも毎回毎回、アメ豚が日韓関係に介入してくるから、
日本側はストレスが溜まる一方
アメ豚が日米韓の協調とかほざいたって、そんなのアメ豚の勝手な事情だろ
そんなアメ豚の勝手な事情押し付けられたって、
日本側のストレスが際限なく上昇していくだけであって
日本の反米感情もどんどん上昇していくだけ
アメ豚は日韓関係に介入してくるな！
アメ豚という真の敵の存在に気づかないと、日韓関係の抜本的な解決にならない
全てのアメ豚とアメ豚企業を永遠に続く地獄に叩き落すまで、日本国民のアメ豚に対する怒りは消えないだろう
韓国を経済破綻に追い込むのは全ての日本国民の願いなんだから、米国は邪魔してくんな！
在日特権を作ったのは米国。韓国が竹島を奪った時もなにもしなかった米国
htt○ps://ww○w.yout○ube.com/watch?v=lqhPNvlGVc4
在日特権をつくったのはアメリカ（ＧＨＱ）である
.
↓外国人参政権は日本崩壊への道、絶対に許しちゃダメ！
【動画あり】 立憲民主党 「とにかく外国人に参政権をあげたい、我々は民主党時代から一貫している」
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/news/1576541512/
.
. 監督の名前を全面に出さないで俳優の名前ばかり出してる作品は99%駄作 14億人の中華圏をはじめとして人口大国の多いアジアではアメリカのコンテンツより日本のコンテンツの方が遥かに人気ある
その時点でもう人口ベースの世界的影響力でアメリカのコンテンツは日本のコンテンツに永遠に勝てない
漢字という共通点があるから永遠に中華圏では日本のコンテンツの方がアメリカのコンテンツより強いままだろう。
世界的なコンテンツ競争の勝者の偉大な日本人が負け犬のアメ豚のコンテンツなんかに関心を抱くわけがない
だからアメ豚は日本市場で必死にステマして終わってるアメ豚コンテンツを押し付けようとしてきている
https://togetter.com/li/1439455
ステマ騒動のディズニー、アベンジャーズとキャプテンマーベルでも同様のステマを行っていた。
「ポケモンはスター・ウォーズを抑えてメディアミックス総収益で1位」海外の反応
http://blog.livedoor.jp/drazuli/archives/8989648.html 日本のキャラクターのソニックの映画がアメリカで大ヒットしてても
日本側は「ふ～ん？だから？」って感じ
もう、その手のキャラクター作りは日本の方が何倍も上だと日本人は理解しているから、
ハリウッドごときが日本のキャラクターで大ヒット出してても大した感慨はないんだよ
むしろハリウッドごときがちゃんと日本のコンテンツを映像化できてんの？
ハリウッド版ドラゴンボールみたいなどうしようもない作品になってるんじゃねーの？
みたいな上から目線ですよ、日本側から見れば テレビ局と癒着しちゃったからだよ だって日本の映画ってドラマってテレビ局が全部作ってるじゃん キャスティングもそう
海外はテレビ局 作ってないからね チョンに限らずアジア人が実写映画作ったって世界で売れる額なんてタカが知れてる
映像作品作るのなら、アニメ以外の選択肢はないんだよ
日本のアニメやゲームや漫画のような世界に売れるコンテンツ作れないから、
チョンは仕方なく実写映画作ってるだけじゃんw
誤解しないで欲しいんだけどチョン映画がアカデミー賞取ったことはとてもいい事だと思ってるよ
チョン映画以下の作品しか作れなくなったハリウッドのオワコンさが浮き彫りになったわけで、地に落ちたハリウッド、という意味で痛快だった
いかにポリコレとリベラリズムが、
その国の文化を終わらせてしまうか、よくわかる事例↓
【映画】＜アカデミー賞授賞式中継＞過去最低視聴者数 2360万人・・・昨年に比べて約600万人減少した（20％減）
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1581425684/ そもそも英米の白豚がしたり顔で実写で出てくるだけでもう見たくない
日本アニメの方が絶対にいい
見やすい
リアル人間が背負ってる国籍だのスキャンダルだの人種だの、
そういうもの自体が物語の純粋性を弱めてしまう
映像作品で物語の純粋性を極めていきたかったらアニメ以外の選択肢はない 今、日本でアメ豚コンテンツって異常なくらいステマ比率高いよね
このスレでも洋画持ち上げ工作員が湧いてる
世界的なコンテンツ競争で日本に惨敗した卑しいアメ豚は、
卑劣なステマでアメ豚コンテンツを日本に流布しようとしている！
ハリウッド映画にしろ洋ゲーにしろアップル製品にしろアメ豚企業の卑しいステマを日本から追い出そう！
https://togetter.com/li/1439455
ステマ騒動のディズニー、アベンジャーズとキャプテンマーベルでも同様のステマを行っていた。
これ中国より二枚舌の反日ハリウッドの方がムカつくと思いませんか？
ハリウッドは中国の反日プロパガンダに協力している分際で、
日本市場でも卑しく稼ごうとしている！日本から反日ハリウッドを追い出しましょう！
↓
https://twitter.com/yoshidakoichiro/status/1193423389915922432
金でハリウッド映画を「買い」、歴史捏造を盛り込む共産独裁中国。
「ミッドウェー」の最後に流れる字幕では、空襲を受けた旧日本軍の報復作戦によって約25万人の中国人が殺害されたと記されている。
ハリウッド映画「ミッドウェー」 後ろ盾は中国の理由 2019.11.10 WSJ
洋ゲー買ったり反日ハリウッドの映画を見に行く、卑しい、汚い、醜い、売国奴を壮絶に苛め抜いてハブりましょう！
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) クリントイーストウッドとか黒澤に私淑してんのか？
黒澤は（黒澤好きな）サム・ペキンパーとか認めなかったらしいけど
イーストウッドをどう評価してたんだろ アメリカみたいな文化的蓄積が無い国が何作っても無駄
持ってる文化自体がつまらないんだから、糞なコンテンツしか作れない
世界的なコンテンツ競争で日本に惨敗したアメ豚の号泣する、
そのきったねえ泣きっ面だけがアメ豚が作れる唯一の面白いコンテンツなんじゃないかな
コンテンツは日本人みたいな優秀な民族が、
とことん煮詰めていった方がいい作品作れる
アメリカみたいな多民族国家ではけっきょく国をまとめる為に、
一つの価値観しか認められなくなってくる
アメリカのコンテンツってリベラリズムとポリコレでどんどん終わっていってるでしょ
ＳＷのオワコン化とかいい例
ただでさえ文化的蓄積がないのに、
リベラリズムとポリコレで更に文化破壊が起きてる
日本みたいな文化的蓄積が膨大な国はむしろさらに保守化してきている
だからコンテンツの世界では、あと数百年は日本の圧倒的リードが続くと思うよ デーブ・スペクターが今はハリウッドは終わっててアメドラのほうが面白いって言ってたけど、
アメドラでは日本のゲームやアニメ等に対抗するのは難しいと思う
世界メディアミックス総収益で見ても日本のコンテンツは多数入ってるけどアメドラなんて一つもランクインしてない
世界メディアミックス総収益の上位３作品中、２作品が日本のコンテンツ
https://en.m.wikipedia.org/wiki/List_of_highest-grossing_media_franchises
日本のアニメの無国籍なキャラクターと世界観って本当にネット時代と親和性高くて、世界中の人を虜にしている
アメドラってなんか東洋人はやたらとブサイクばっかり起用したりとか、
人種とかそういうのに囚われすぎてるよね
日本の漫画のベルセルクより遥かに劣る内容のゲーム・オブ・スローンズだの
ウォーキング・デッドのようなゾンビものだの
内容的に見ても大したことやってない テレビ映画システムになったから
日本人が映画に行かないから
事務所主導の配役ありきで作るから 等々映画を全然見ない素人の意見です >>72
黒澤明は三船敏郎に一ヶ月前から撮影用の衣裳を着させて体に馴染ませてたって話は有名だね。 ハリウッドはDVDで儲けるビジネスモデルだったんだから、
DVDの終焉はハリウッドの完全敗北と終焉を意味する
世界的なコンテンツ競争で日本に惨敗した負け犬のアメ豚に許されたのは、永遠に続く土下座と裸踊りだけ
【米国】DVDの終焉は近い？ストリーミングの影響 10年で売上86％減
ht〇tp://asahi.5c〇h.net/test/read.cgi/newsplus/1577243289/
↑
いまだに映画館にいく馬鹿がいるのが信じられない
ほっとけばけっこう直ぐにネットでタダで見られるけど
いちいち映画なんてタダでも見ようと思わんね
全てのコンテンツはネットに集約されるようにできてんの
その中でどうやって利益を出していくかが重要
制作単価の安い日本のアニメ等のコンテンツはネット時代向き
ハリウッド映画みたいな巨費かけるコンテンツはネット時代には生き残れない 洋ゲーのビジネスモデルが崩壊しているのがよくわかる事例だな
ようするにRDR2は赤字だったということ
【洋ゲー馬鹿チョン絶句】Take 2「今後はGTAみたいな大作ソフトは開発しない」
http://krsw.5ch.net/test/read.cgi/ghard/1579562776/ アメリカの重厚長大なコンテンツ作り自体がネット時代には合ってない
アメリカの重厚長大なコンテンツ作りはネット時代には時代錯誤
洋ゲーの次はハリウッドもビジネスモデルが崩壊して保たなくなっていくよ
ムーランの製作費が最低５億ドルなんて狂気の沙汰
ネット時代は日本アニメ的なアプローチの方が向いてる
日本アニメなら２億円で劇場用アニメ作れるけど、ハリウッド映画の製作費は平均２億ドルだ 日本もステマを法律で禁止にしないと駄目だよね
日本でアメリカのコンテンツって異様なくらいステマ比率が高い
ネズミーがステマして謝罪したばかりだけど
https://togetter.com/li/1439455
ステマ騒動のディズニー、アベンジャーズとキャプテンマーベルでも同様のステマを行っていた。 >>414
シティハンターてゴミアニメがヒットしてたな
昭和のレベル低いアニメでもヒットするぐらい観客にバカが増えた https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1568697764/
【世論調査】 「映画はネット（動画配信サービス）で」 ２割に、１０～２０代は４割に迫る・・・時事通信
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/news/1572050670/
「映画館離れ」が深刻 料金高すぎ、集中力もたない
↑
とてもいい傾向
映画館という売国施設が世界的なコンテンツ競争で日本に惨敗した負け犬の劣等アメ豚コンテンツを生き残らせてしまうんだよ
テレビでアメ豚コンテンツのシェアなんて１パーセントもない
アメ豚コンテンツを５０パーセント前後流してる映画館という売国施設が異常
映画館くらい売国的なチャンネルは無い
特に売国東宝は国策で絶対に叩き潰さなくてはならないレベル
映画館は日本の敵！ 中華圏と日本合わせて１６億人以上
欧米の全人口合わせたよりはるかに人口多いわけだ
欧米の価値観は人口ベースで見ればマイナーな価値観でしかない
その割に欧米人は自分たちが世界の中心だとうぬぼれすぎ
アカデミー賞なんてその権化
一例として欧米人がうぬぼれてるほど欧米人のルックスって国際競争力ないから
洋ゲーいつもフォトリアルだけど、ウンザリ
コンテンツの世界では日本の漫画やアニメやゲームで描かれる無国籍キャラクターの方が需要大きいと思うぞ
世界メディアミックス総収益の上位３作品中、２作品が日本のコンテンツ
https://en.m.wikipedia.org/wiki/List_of_highest-grossing_media_franchises
【経済】アニメ産業の市場規模、過去最高更新 「海外展開」初の１兆円超 別に日本アニメみてるのは世界中のヲタだけじゃない
欧米の保守派にとって移民を受け入れない日本は理想の国として見られている
そういう欧米の保守層の間で日本のアニメは凄く評判がいい
政治コメンテーターリックウィルソンはトランプ支持者の事を「アニメ好きの変態」と発言して大炎上したりしてる
http://forbesjapan.com/articles/detail/11138
http://mashable.com/2016/01/19/trump-supporters-anime-gop-strategist/ そもそもリアルの人間がぐちゃぐちゃ演じてじゃエンタメとして限界がありすぎる
人種だの国籍だのに縛られ過ぎる
やはり日本アニメの方向性が一番可能性がある
だからハリウッドは日本のアニメ ゲーム 漫画に負けたわけで
海外ゲーム賞とかほとんど日本のゲームが独占してるし
漫画も日本の漫画の市場規模はアメコミの１０倍ある
映画の何倍も市場規模が大きいゲーム業界で
日本のゲームが海外での大きな賞を総なめにしてるのに
そういうことは日本のマスコミは取り上げないんだな >>488
アメリカは、ネットのドラマが重厚長大な映画化してるのだがw アカデミー賞、チョン映画に惨敗ってハリウッド終わりすぎてるだろ
ソニーもとっととソニピクなんて売却してスクエニあたりの和ゲーメーカー買収すればいいのに
もうアメ豚のコンテンツは将来性ない
アメ豚のコンテンツが終わってる要因は制作費と宣伝費の高騰だけじゃない
ポリコレとリベラリズムでコンテンツの内容自体がボロボロ
SWがポリコレで終わったのが象徴的
アメリカではポリコレとリベラリズムのせいでメリークリスマスもいえない状況になってて、
トランプがTwitterで意図的にメリークリスマス！って言ってたけどね
いかにポリコレとリベラリズムが、
その国の文化を終わらせてしまうか、よくわかる事例↓
【映画】＜アカデミー賞授賞式中継＞過去最低視聴者数 2360万人・・・昨年に比べて約600万人減少した（20％減）
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1581425684/ >>495
アメドラなんて糞じゃん
デーブ・スペクターが今はハリウッドは終わっててアメドラのほうが面白いって言ってたけど、
アメドラでは日本のゲームやアニメ等に対抗するのは難しいと思う
世界メディアミックス総収益で見ても日本のコンテンツは多数入ってるけどアメドラなんて一つもランクインしてない
世界メディアミックス総収益の上位３作品中、２作品が日本のコンテンツ
https://en.m.wikipedia.org/wiki/List_of_highest-grossing_media_franchises
日本のアニメの無国籍なキャラクターと世界観って本当にネット時代と親和性高くて、世界中の人を虜にしている
アメドラってなんか東洋人はやたらとブサイクばっかり起用したりとか、
人種とかそういうのに囚われすぎてるよね
日本の漫画のベルセルクより遥かに劣る内容のゲーム・オブ・スローンズだの
ウォーキング・デッドのようなゾンビものだの
内容的に見ても大したことやってない ゲームと映画を比較して発狂し続けてる。。。
ネトウヨ 、やっぱおかしい。。。
触らんでおこう。。。 ずっと同じ出演者で持ち回りしとるだけだから
しかも犯罪して捕まってもまた戻ってきて撮りだすwww >>439
煽り構図とか尻尾が上通りすぎるとか色々あったろ
ただ立ってるだけでも武蔵小杉の高層マンションの大きさ知ってればデカいとわかる絵があったし… 値段が高過ぎるんだよ。400円ぐらいにすれば観客入る。 高畑勲は世界で受賞しまくってる時に亡くなったんだな。高畑＝溝口健二、駿＝黒沢明みたいなもんか >>1
優秀だったのは寡黙な日本人
いまはおしゃべりな人種と日本人の中身が入れ替わってしまった なんか今日は祖父母と孫の対話みたいなスレになってるw
父母とおじさんおばさんは忙しいのかな？ 脚本だけど若くして逝った金子正次は伝説の人だよな
竜二(金子正次)
チ・ン・ピ・ラ(柴田恭兵、ジョニー大倉)
ちょうちん(陣内孝則)
獅子王たちの夏(的場浩司)
どれも素晴らしい >>4
大泉洋が出てくる映画なんて金払ってまで見たいなんて思わないもん あいつはお笑い芸人としては好き 俳優？知らんそんなもんは 一言で言うと
日本人同士でしか伝わらない微妙なニュアンスを在日が演じることにより間違って伝えられてしまったのが原因だろう 差し出がましい助言は映画界にもあるのか
コロナのみならずW >>500
煽りたいだけじゃね？
タバ作戦前に東京に向かってるところで、建物の間から必死で逃げてる人の後から
土煙が追っかけてくるの気づいたのは、電化屋で４ｋのデモを流してるのを観たときだった
重要なことは画面の思いがけないとこで起きてたりするから油断がならない >>494
実写が落ちぶれたのは自爆もあるだろうけどアニメに負けたのもデカいよな
アニメしか見ないもん最近 ドラマも映画も実写なんてクソみたいなのばっかり 昔の実写しか見られたもんじゃない >>490
フランス実写版？
あんま数字出なかったぽいけど >>1
今はネトフリやアマプラで
世界中が映画見てるから
世界を見て映画作ったら
カネの回収は以前より楽なはず
斜陽産業ではないんよ
頭を切り替えなきゃ >>514
日本の若い子でもアマプラネトフリで昔の名作見てる子は大勢いる
でもそういう子はローマの休日は見ても黒澤小津の映画は見ない 撮影技術が駄目、照明技術も駄目、CGはちゃちい、テレビドラマと変わらん >>475
実写で有ろうが、アニメで有ろうが売れたらいいんだよな、大体分ける必要も無いよなあ同じ映画館で見るんだから。 >>465
平均クオリティは全然ダメだろ
60年代が映画産業斜陽期だぞ 日本の芸能界は２世と在日だらけの世界になってしまったからな 日本映画は現場が徒弟制度で老人天国みたいになって若者が育たなかった アカが多いからな 昭和版日本沈没は重厚なドラマと質の高い特撮が上手く融合してたね
ああいう大作はもう見られないのかな テレビのみならずネット配信用のドラマとか出たした昨今、映画じゃないとだめなんだっていうポイントはなんなんだろう >>521
ハリウッドのレッドパージとか知ってる？ 60年代初頭に撮影所システムが崩壊した時点で邦画の黄金時代は終わったのよ。 堤幸彦に何回も監督やらせるのやめてほしい
あと、福田も >>68
あなたワイドショーとかテレビの見すぎ
平和ボケだね >>433
過去5年以内上映されたミステリーの名作ってある？ 日頃白人の権威に縋ってるのにアカデミー賞に評価してもらえないからてアカデミー叩き始めるアニ豚が多い >>522
初代のゴジラもそうだよな どんだけ派手なCGでやっても超えられないものがある 去年のキングダムみたいに壮大な歴史絵巻を表現するのに大きなスクリーンは向いてると思う
邦画でもここまでやれるのかと久々に感心した
映画「キングダム」公式サイト
https://kingdom-the-movie.jp/ コピペだらけの人は映画自体ろくに見てないんだからこんなスレ来なくていいのに >>82
そういう意味じゃなくて、そういう体験、時代を生きた人間には厚みがあるんだよ。 >>97
けっこう出てんのにそれはないわ。
主演の幼獣マメシバも観たわｗ 昔はすごかったから先に進まないからだろ
何故かアニメだけは前よりもっと凄いもん作ろう進めたわけで アニメとドラマの映画化に頼りすぎなんだろ
リスク恐れて >>1
実相寺は尖った監督だとは思うが代表作として映画じゃないウルトラマンと紹介してる時点でな
筆者の主観が強すぎる >>398
松方弘樹は殺陣の基礎が違うからねぇ
中村錦之助に憧れてたって言ってたっけ
あの映画での殺陣は型破り
型ができてるからこそ型破りができるんだろうね
一人だけ別格に格好よかったよ 良作は沢山あるのに一般受けしないだけ
それは観客の鑑賞能力の問題
今でいうとヲタクに恋は難しいみたいな学芸会以下の映画がそれなりに客入っちゃったりするでしょ >>490
他があかんからやろ？てか、懐かしいさもあって観に行くんだけどな。 >>410
沓掛時次郎遊侠一匹はいい作品
市川雷蔵の沓掛時次郎よりも好きだわ >>545
ハリウッド映画がそれだろ、勧善懲悪で最後に悪者は絶対に成敗される、人種のるつぼだからわかりやす映画を作るしか無いよなあ。 >>537
予告見たけどろくなもんじゃないとおもた
そのレベル以上のもんなら中国に腐る程あるのに
https://youtu.be/-j2eGQcmkd4 アニメは凄いとか言っても世界でディズニーの前に相手にされてないからな
先進国でここまで映画がクソな国も珍しいんじゃね 原作がマンガのものばかりだからじゃない？
絵コンテが不要なぶん、監督の裁量が減り、創造性が必要なくなった。だから、落ち目のタレントが監督になることが当たり前。
で、最初から、完成しても原作ファンには不評なのがわかってるから、キャストは客寄せパンダみたいな役者ばかりを並べて、彼らのファンだけがターゲット。
で、テレビ局等が制作するから、事前にスポンサーを確保済みで利益を求めず、興行成績目標はプラマイ０程度。
だから、監督も役者も育たないし、映画界にそんな意識もない。 そもそも鑑賞に見る側のレベルを要求してる時点でゴミだって気づけよ
そこを超えられる作品だけが名作なんだから 映画って古い時代の娯楽だろ
利益というﾓﾉｻｼで計れば常に世界をリードしてきたアメリカでも斜陽になってきてるしな キングダムは予告でいきなりネタバレ見せるからね
あれは隠さないといけないとこなのにな
そんなことやってるから関連会社は倒産して続編も作られませんよと 映画て４、50年前から斜陽産業なんだから、今の状態てよく持ってると思うよ。 >>519
それは興行面での話だろ
プログラムピクチャーの名監督を大量に輩出したのが60年代だよ
だから巨匠の大作以外にも見応えある映画が沢山ある 昔の映画なんて、それこそ今で言う放送禁止用語
盛り沢山だったからなあ、表現の自由が弱くなると
作品自体に力が無くなるよね >>531
老人ボケのおまえより平和ボケのほうがよくね？ ハリウッド映画はアメリカの国家産業だけど日本は昔から芸術全般を小馬鹿にしてる部分があるわな >>307
1957年の『挽歌』(原田康子原作 五所平之助監督)は、久我美子、森雅之、高峰三枝子の
豪華キャストもあって興行収入9位だから、純文学作品ではヒットした方だね。 昔の映画タイトルもヤバイのあるな
アイドルの映画なのにパンツの穴ってそら見に行きたくなるわ >>557
昔の映画は中の人がレ○プとかセクハラし放題でそれを自慢するぐらい頭がおかしい時代だったからね
頭がおかしい人が映画作って頭のおかしい人が未だに美化してるのが昔の邦画 >>548
そうよ。全世界で公開されるからアホでも分かるようにしてあるんだ。 セットとかでちゃんと作れてたはずの背景がCGなのは流石にやる気なさ感じるんだけど予算の都合なんかね >>557
外国は映画でもドラマでも放送禁止用語まみれ暴力まみれなのに日本だけ規制しててあほとしか言いようがない
アメリカ映画がホモにうるさいとか嘘だしなばんばん差別してる必要があれば パクキョンベが小学生に見えるぐらい昔の俳優は頭おかしかったからな >>551
いや、利益は求めてるでしょ
利益もないのに製作委員会に出資する企業なんて出てこないだろ だいたい男はつらいよが悪い
あれが長年日本映画の理想のように居座り続けたせい >>563
コナンしか見てない奴がご立派に映画語んなよｗ
名探偵コナンも未来少年コナンも大好きだけど 文句あるならばこれに協力してください！
マスターベーションしても意味がありません。
本気で日本の映画ドラマを変えたならば！
「日本のエンターテイメントを変える！」
https://cinepu.com/staff/yKt82nrgJA_/ >>570
売れなきゃあんなに作られなかったろうから観客のせいだろ
つかコナンとかドラえもんももはや寅さん状態でしょ だれでもかれでも女優扱いしているからな日本は
これでは質の高い映画は出来ない >>563
レ○プとかセクハラし放題の昔の映画のタイトルは？ >>573
中国人が小津や黒澤ではないエンタメ系映画を褒めてるってのに何故か日本人が「中国人はわかってない！本当に凄いのは小津、黒澤だ！」だからな
権威に弱いというのかね 今までの日本映画は世界市場を見込めなかったから小さくまとまるしかなかったけど、
今は邦画もそれなりに注目して観てくれる、中国という巨大市場があるんだから、
中国人が楽しめる映画を作れば良いんだよ。
欧米人よりもアドバンテージなのだから。
制作費も利益も一桁増えるぞ。 賞レースがあるのがいけないんじゃないの
日本の漫画だってガラパゴス化してるが、国際賞レースなんてないからどこより優れてるかの議論にすらならない
ただ海外のファンがいるだけ
映画だとアカデミーやら三大映画祭やら、マドリッド映画祭など細かいの含めていくつも比較される舞台がある
そこで評価されないと「邦画はダメだ」みたいな論調になる
賞レース自体がなければ、そんな話にはならないのだから >>576
よくよめ。
中の人がし放題ってかいてある。 >>579
アメリカ映画どころかインド映画にもぼろ負けしてるじゃん＞中国市場での日本映画(アニメ含む) >>582
そうなんだけど、でも興行としてみれば
中国人が喜ぶ映画を作ることだよ。
あいつら、欧米人と違ってわりと喜んで邦画観てくれるんだよ。
やっぱりアジア圏だからな。
物凄いチャンス。 いつまでやってんだよ、馬鹿が創ってるからだよ。それを間抜けがあーだこーだ解釈してやるからだよ、馬鹿が創ってるから 日本映画が凄かったっていつの時代の話？
老害の我が国万歳は本当に恥ずかしいわ 万引き、シンゴジ、カメ止め
どれも単発感
監督の個人的資質に頼りすぎ
漫画やアニメでずっと言われてること
映画作りは集団作業 業界のことを全く知らない俺が思うに
中身も演技力もない美形俳優を使い続けたからでは？ >>549
これはキングダムよりもるろ剣の比較対象じゃね？
まあどちらにせよ差がありすぎて悲しくなることに変わりはないが >>1
この業界に憧れるよりお手軽動画撮った方が儲かるんだから才能はそちらに逃げますわ
昔は窓口が芸能界しかなかったんだから夢を持ってそこに入ってきてただけよ >>583
つーかインド映画はめちゃめちゃすごいからな
バーフバリ見て驚愕した
ハリウッドにも作れないわあんなの >>589
４、５０年まえぐらいじゃ無いかな、今は老害でもそのころは違うから。 幼稚な国民性のせいだろ
アニメだけ作ってりゃいいじゃんもう >>595
偏見とわかっても、インド映画は踊ってさえすればＯＫ見たいな感覚なんだよなあ。 >>589
我が国じゃなくて中国メディアの日本映画概観だぞ
ていうか古いものを褒めるのは老人以外にないという奇怪な思い込みに囚われてる不思議ちゃんが多いよね、芸スポって >>598
はいはいアフィリエイトさん 無断転載まとめサイトのためのレス稼ぎですか >>595
あそこまで突き抜けてバカ映画だと愉しいよな。ラストもあの王国が末永く栄えたわけではないと示唆しててよかった キングダムも演出すごいけど翔んで埼玉と両方見に行った人々が演出は翔んで埼玉の方が上だったとかよく言われてた >>1
2019年日本国内映画興行収入ランキング
1位 天気の子 140.6億円
2位 アナと雪の女王 132.1億円
3位 アラジン（実写版）121.6億円
4位 トイ・ストーリー4 100.9億円
5位 名探偵コナン 紺青の拳 93.7億円
6位 スター・ウォーズ スカイウォーカーの夜明け 71.6億円
7位 ライオン・キング（超実写版）66.7億円
8位 アベンジャーズ4 エンドゲーム 61.3億円
9位 キングダム 57.3億円
10位 ONE PIECE STAMPEDE 55.5億円
日本では邦画も洋画も含めて、アニメ・アニメ原作・漫画原作でないと稼げないんだな。
エンタメ作品は興行的に成功しないと製作費を回収できないから、日本の実写映画に製作費が集まらないのは仕方ないと思うわ。 >>598
18禁仮面ライダー期待してたのに糞だったしな
アメリカドラマなら女性隊員は内部にセフレいるか男性隊員の性奴隷やろ
そういうのが描けんから仮面ライダーはどこまで行っても子供向けでhboのウォッチメンとかジョーカーみたいになれん そもそも日本に観劇の文化なんて無いし
歌舞伎とかも都市部だけだろ >>595
それにひきかえ日本はキングダムだもんなあ…
むなしくなるわ… >>592
中国映画も面白くなくなったな
昔はワクワクして見れたけど今はカット多発でハリウッドのアクションみたいになってる
俳優も貧弱になったし全部同じもうダメだ >>582
中国人が書いた記事でスレが立ってるんだから、このスレは中国人の意見が物差しなんだよ 金もかけてないし無茶しなくなったのもあるんじゃねーの？とんでもファンタジーを大物役者たちがガチで演じた柳生一族の陰謀とかドラマだけど実際に破壊して燃やしまくった西部警察は偉大だと思う。
アメドラも好きだけどポリコレ汚染とCGの稚拙な炎だけは萎えるわ。建物も実際にすべて破壊しろ >>606
江戸時代は巡業の旅役者などもいて地方の農村にまで芝居は行き渡ってた
農民自身が演じた村芝居なども各地の無形文化財に指定されて現在まで伝承されてる もうＣＧがメインなんだもん
役者はもうメインではない
ＣＧに存在感で勝てる役者なんていいないだろ >>608
それジャッキーが言ってたわ
今は何の技術もなくてもアクションスターになれるし実際そういう俳優を何人も知っていると キョンベとピエールとチンスケの集合体みたいな俳優がゴロゴロいた時代に撮られた映画
そりゃ凄みはあるわな犯罪者集団で撮ってる映画なんだから
今なら反社扱いだよ 個性って言葉でごまかしてるけど
変なやつを画面の真ん中に置いて楽しむのが映画だよな元々 日本映画が凄かったんじゃなくて数人の監督が特出してただけだろ
日本映画は元々凄くもなんともない >>613
今はジャッキーでもできないアクションをトムクルが実際にやり遂げてしまう時代だよ
ジャッキーがアクションの頂点であった時代はとっくに終わってる >>606
有名な歌舞伎役者は東京・大阪・京都の大劇場にしか出演しないけど、中堅以下の役者は地方公演で日本全国を回ってるよ。
高校生の時に地元の文化会館で五代目中村翫雀（四代目鴈治郎）の襲名披露興行を観たのが、私の初めての歌舞伎観劇だったわ。 凄い監督がいたならそれは日本の映画産業に力があったってことじゃないの？
なんて日本映画の監督と日本映画を切り離すわけ？ 時代劇に限らず黒澤小津も完全に消えてるじゃん
もう日本人でも誰も見てないわ 好きな映画:トイストーリー
こんなんばっかよ
もともと映画観ない人口の方が多い 良い映画ってのは革新的な映画のことだ
新しい技術や思想、そして表現どれでもいい
見たことあるような映画ばかりで退屈だわ 昔の日本にとってハリウッド映画は「こんなすごい国力を持ってる国ってすごい」という憧れの対象
だったわけでしょう
日本もそれをやってみたらいいかも知れないね
政界の悪にメスを入れる！って言って、その政治家の悪というのが賄賂を10万円もらったとか
うちわを配ったとかそんなレベルで、海外にとっては「日本の政治家はそこまでクリーンなのか」
と驚かざるを得ない
欧米や中国では、政治家、官僚の汚職といったら最低でも億、最高で兆単位なのにっていう バカに向けた映画の方が売れるからな
そのうち作ってる方もどんどんバカになってきてダメになる
金持ってるヤツがちゃんと支援して質の高いモノを作らせないとダメなんだよ
それか、アカデミー賞みたいにこれは素晴らしい映画ですよ！ってバカにも分かりやすい指標が必要
日本は完全に失敗しちゃったしもう取り返しがつかない 知らないし観たことないし今後観る気もないなら判断もしなければいいのに知らないものを必死に否定しようとする人が異常に多いのは何なの？ >>612
リメイクFFⅥ位のフルCG映画がソコソコの値段で制作可能になれば、役者や役者噛りの芸能人の何割が、ホームレス予備軍に転落するんやろか? >>631
知ってると思うけどアメリカじゃ
亡くなった役者の顔までＣＧで再現してるからな
表情ですらモーションキャプチャーする時代がそこまで来てる
そのうち「いい役者」の定義は「顔の筋肉を使って演技できる人」に変わるよ >>626
今、問題になってるIR汚職だって、中国企業から受けた賄賂はわずか100万円ぽっちだからなあ。
そりゃ映画にもならないわな。田中角栄クラスの汚職じゃないと。 ここ数年の日本映画はちょっとだけ盛り返してる雰囲気もあるけどなぁ >>364
翔んで埼玉は幼稚なぶっ飛びというか
ただの女子供向けの低俗ドラマだったよね
大人の男やまともな感性の女性には受け入れられないだろう
つまらなかった >>628
自分が頭いいと思って見下してる人ほどタチの悪い人はいない 映画は高尚なんだ→大衆からそっぽを向かれる
映画は娯楽なんだ→映画以外の娯楽の方が楽しい
もう詰んでるんだよ
他の国はどうなってるんだろ >>624
いやトイ・ストーリーをバカにしてるような人はそもそも映画好きじゃないと思うけど >>631
CG=進歩という時代はもう終わりつつあると思う
CG映画だと見たくないもん
デジタル撮影ですらもうどうなんだろうと思う
フィルム撮影のララランドは比較的良かった
フィルム撮影の質感は非常に高く、デジタル撮影では置き換えられない 別に高尚でも大衆的でもいいけどちゃんと質を追いかけてるかどうかだよ
名前だけの大根タレント使ってプロモーションで売り抜けようとしてたらそりゃ質は下がる >>638
見下されて当然のバカなのにちんけなプライドにすがって生きてるヤツよりマシだよ アイドルばかり使って、目先の金目当ての作品が多くなったせい
○○製作委員会とか要らない >>633
へえ
イメージしてたほどミーハーなラインナップでもないな
意外 スーザン・ソンタグが選ぶ「何度でも見たい日本映画８本」
溝口健二監督『祇園の姉妹』（1936）
黒澤明『わが青春に悔いなし』（1946）
吉村公三郎『安城家の舞踏会』（1947）
五所平之助『煙突の見える場所』（1957）
木下恵介『二十四の瞳』（1954）
成瀬巳喜男『浮雲』（1955）
大島渚『絞死刑』（1968）
原一男『ゆきゆきて、神軍』（1987） >>1
制作主体とスポンサーがアホなので制作や投資すべき作品企画を見極められないから
女優を脱がせて観客呼ぶ安易なシステムをAV出現後もやめなかったから
あちこちからの指示を受ける結果、出来上がるのはクレームの来ない建前だけの作品か話題性狙いのやたらどぎついだけでリアリティゼロの作品ばかりになったから
テレビドラマのスペシャル版を劇場にかけたら受けたので、以後テレビ局が乗り出してきたから >>618
それ
その問いから逃げてはいけないと思う
映画に限らないかもだけどエンタメ業界の人間が「面白さ」とは何か？という問いから逃げちゃだめ 韓国みたいに映画業界だけに還元される適切な映画税作って業界を活性化させるような根本策を早急にやらないともう落ちるだけなんじゃないか 映画て絶対にヒットするなんて法則のない単なる博打と同じなんだから、作りたい映画をつくってりゃ良いだろ。 >>646
安城家の舞踏会ってあんなバタ臭い映画が西洋人から観て面白いのか とにかく、説明セリフばかりで、馬鹿に向けて作ってるようなTVドラマの延長みたいな映画は
幾らヒットしても映画である必要が無い >>646
きびしい
七十年代以後は神軍だけか
あれも監督じゃないけど奥崎という題材に頼りすぎ、というか音楽以外全振りだから >>633
思ったほどミーハーなラインナップでもないってレスに同意ではあるが
三度目の殺人は無いな
同じ是枝でも、誰も知らない、万引き家族よりかなり落ちるし
凶悪、怒り、孤狼の血あたりと比べてもかなり落ちる出来だった >>648
一口に映画っていっても色んなジャンルあるしね
でもどのジャンルでも日本の映画はイマイチだな
ホラーは一時期いい線行ってたのに今はもう下火だし
アクションとSFとか大作は外国にまかせて
ヒューマンドラマとかホラーとか金のかからない分野で出直すのがいいかなと思うけど 日本の人口的に映画をつくったら簡単に利益はとれてしまう
日本内だけをターゲットにした映画をつくりすぎたのが原因 娯楽としてのリスクが高いんだよ映画は
1000円以上払って2時間拘束されてつまらなかったらってな
途中退室するのも勇気がいるし 辛気臭い映画は稼げないからね
2019年 邦画実写興行ベスト5
キングダム56億 山崎賢人吉沢亮長澤まさみ
マスカレードホテル46億 木村拓哉長澤まさみ
翔んで埼玉37億 二階堂ふみGackt
記憶にございません！35億 中井貴一ディーンフジオカ佐藤浩市
コンフィデンスマンJP29億 長澤まさみ東出昌大小日向文世 映画レビューサイトのフィルマークスの２０１９年ランキング
https://prtimes.jp/main/html/rd/p/000000193.000008641.html
2019年 映画・ドラマ満足度ランキング発表！満足度No.1は『アベンジャーズ／エンドゲーム』と『宮本から君へ』《Filmarks調べ》
■2019年洋画満足度ランキング
1位：『アベンジャーズ／エンドゲーム』★4.57［4月26日公開］
2位：『バジュランギおじさんと、小さな迷子』★4.269［1月18日公開］
3位：『スパイダーマン：スパイダーバース』★4.261［3月8日公開］
4位：『存在のない子供たち』★4.257［7月20日公開］
5位：『グリーンブック』★4.19［3月1日公開］
6位：『ホテル・ムンバイ』★4.18［9月27日公開］
7位：『アラジン』★4.17［3月15日公開］
8位：『スパイダーマン：ファー・フロム・ホーム』★4.16［6月28日公開］
9位：『ジョーカー』★4.12［10月4日公開］
10位：『スター・ウォーズ スカイウォーカーの夜明け』★4.07［12月20日公開］
■2019年邦画満足度ランキング
1位：『宮本から君へ』★4.15［9月27日公開］
2位：『プロメア』★4.06［5月24日公開］
3位：『コンフィデンスマンJP』★4.04［5月17日公開］
4位：『アルキメデスの大戦』★4.00［7月26日公開］
5位：『劇場版 おっさんずラブ ～LOVE or DEAD～』★3.934［8月23日公開］
6位：『ONE PIECE STAMPEDE』★3.930［8月9日公開］
7位：『見えない目撃者』★3.91［9月20日公開］
8位：『キングダム』★3.88［4月19日公開］
9位：『七つの会議』★3.858［2月1日公開］
10位：『新聞記者』★3.854［6月28日公開］
※上記は、2019年12月25日時点のレビュー数が、5,000件以上投稿されている邦画を対象としたランキングです。 >>657
実際800～1,000円が適正料金だよな
料金や価値ってのは相対的に決定されるものだから
ネット配信でこれだけ安く映画を観られて
しかも家のテレビがたった7万で55インチになる時代に
1,000円以上取ろうってのに無理がある
出演タレントのファンしか呼び込めないから
どうでもいいスイーツ映画しか無くなってきた >>653
というか70年代の作品が一本もないんだな >>658
長澤まさみはラッキーだなｗ
これだけ当たる映画に出演するって、中々出来ないぞ >>647
＞女優を脱がせて観客呼ぶ安易なシステム
1970～80年代の邦画は、まさにそのシステムだったな。
高橋恵子、かたせ梨乃、名取裕子、田中裕子とか脱ぎまくってたわ。 誰が出るのかを知った時点で見たくなくなるものばかり
それが続いて日本映画自体に興味がなくなった >>631
むかしそれで大コケしたんだよなあ＞FF >>646
スーザン・ソンタグってアメリカの哲学者だっけ？
よくこんな映画観てるなあ
古い邦画そこそこ好きな俺も観てないような映画も入ってる >>666
ＣＧ技術が向上して長期的に見ればプラスのほうが多いから（震え） >>665
逆に女性客は、「誰が出てるか」で見に行く映画を決めてる人が殆んどなんだよ
だから日本映画は、キャスティングに一番力を入れるようになった
誰が出てるかが一番大事で、脚本は後から決めるパターン
欧米は、まず脚本ありきだから、全然違うんだよね 「キャッツ」を観た
正直ついていけなかったが、決して駄作ではないことだけはわかった
一万人に一人か十万人に一人かわからないが、その観客に向けてとても真面目に作ってる
その本気が画面から溢れてた 400年経っても売れっ子な
シェイクスピアから学べって事だな
小説も映画もこの後のジャンル 表現技法なのだから
何を得て、何を失ったのかが分かるだろう >>637
翔んで埼玉に嫉妬している人間は映画あまり観ない層 テレビに凋落させられた感だな
スポンサーも映画からTVに金掛けなくなったからいい映画監督が育たなくなった >>666
あの時点で、CGアニメを思いつかなかったスクエアが馬鹿
実写と区別付かない映像を、CGで作ってもへー凄いねで終わりだからね >>666
どう考えてもシナリオの問題だろ
紙芝居でもお話が面白ければあれほどヒドイ評価にはならない くやしい
金払ってガンダム見に行ったら
TV版とほとんど一緒だった
母ちゃんありがとうよ >>675
ちうか、話が面白くないというか
低予算で一度プリビズしてからストーリー練り直せばよかったのになあ >>672
めっちゃ観てますが何か？
845 名前：名無しさん＠恐縮です[sage] 投稿日：2020/02/21(金) 18:59:43.89 ID:+wkZa0Py0 [4/20]
アマプラで無料で観れる邦画なら
嫌われ松子の一生、パコと魔法の絵本、告白、青天の霹靂
アフタースクール、鍵泥棒のメソッド、カラスの親指、麒麟の翼
サバイバルファミリー、八日目の蝉、白ゆき姫殺人事件、何者
Wood Job！、サマータイムマシンブルース、TRICK、帝一の國
容疑者Xの献身、真夏の方程式、有頂天ホテル、ステキな金縛り
凶悪、怒り、日本で一番悪い奴ら、残穢、黒い家
3月のライオン、舟を編む、誰も知らない、万引き家族
ハッピーフライト、ピンポン、UDON、そこのみにて光輝く
彼女がその名を知らない鳥たち、64、探偵はBARにいる
HK/変態仮面、なくもんか、舞妓Haaan
この辺を見ておけば、好みの差はあれどハズレはない
アマプラ以外、レンタルで観た中だと
孤狼の血、検察側の罪人は十分良く出来ていたし
七つの会議、来る、あたりも恐らくそこそこ面白いはず
だが「翔んで埼玉」 てめーはダメだ
つまらなすぎる 80年代にレンタルビデオが出てきて、映画館で映画を観る風習は廃れた
と思う 80年代にはすでに散々言われていたわけだが
30年以上もバカじゃないの？ >>671
ギリシャ悲劇なんて2500年前だもんな
神話の普遍性というのは本当不思議
ハリウッド映画は神話の類型や構造をストーリーに取り入れてるものも多いらしいね >>649
朝鮮民族系人は黙れ・・・www
お前らのエンタメシーンを日本のエンタメシーンがまねる理由が一切ない・・・www
日本人を騙すことと利用することしか考えない輩が何をほざいているんだ・・・www >>669
「女性客は誰が出てるかで見るか決めるから」で脚本よりキャスティング重視
これで邦ドラ邦画共に没落 >>667
「何度でも見たい」ってとこが良いね。
蓮實とは話が噛み合わなかったらしいが、相当見てたらしいね。 >>680
料金下げればいいだけなのに
頑なにそれをしない談合体質
アホすぎる >>384
あれ映画とかドラマの為に申請代行するする企業あるんだっけか ゲームが大ヒットしたんだから、素直にFF７でもフルCG映画で作ってれば
世界のリーダーシップ取れてたな >>683
残念ながら韓国は映画だけは面白いよ
あとはすべてクソだが
966 名前：名無しさん＠恐縮です[] 投稿日：2020/02/21(金) 22:26:35.82 ID:+wkZa0Py0 [14/18]
韓国映画に負けて悔しくないんか？
パラサイトは観てないが
殺人の追憶、オールドボーイ、復讐者に憐みを
母なる証明、アジョシ、アシュラ、哭声(國村隼)
探偵なふたり、ラッキー(鍵泥棒のメソッドのリメイク)
インサイダーズ、悪のクロニクル
JSA、新感染、最低なふたり
ラブストーリー、八月のクリスマス
どれも面白かったぞ
邦画もアイドルに頼らず
復讐するは我にありとか、太陽を盗んだ男みたいな
原点に立ち返って頑張れよ >>682
その辺はもう「ギリシャ」とか「古代から」っていうところに付加価値が付いてるから
参考にならないのでは？
舞台もキャラ名も全部現代に設定しても同じように受けるかどうかあやしいってこと >>653
奥崎謙三という精神障害者をネタにして映画を撮って評価されたけど、原一男監督はその後の奥崎の面倒を一切見ることなく、完全に使い捨てたからな。
実は奥崎以上の狂気を監督が持ってたという、恐ろしい作品だと思う。 日本のアニメ監督が3DCGアニメやっても低評価で興行も失敗だよ
バイオもスタトルもFF2本目も全部失敗
日本のアニメ監督て無能しかいないの？ >>679
川村元気、新海誠、山崎貴が好きなラインナップだな
やっぱり映画見てない
川村元気を面白いと言える感性は日本映画衰退の象徴だよ いいか？
テレビやパソコンで視聴しても
それは「映画を見た」とは言わんのだ
映画は観劇、大勢の観客と共にスクリーンという舞台に向き合ってこその映画なのだ >>694
恋愛ドラマは興味ない
韓国映画が面白いのは、ドロドロした人間の本性を描いてるからで
整形女と細目男の恋愛を見ても、あまり面白くない >>696
アマプラ無料縛りってだけだぞ
ああ、古い映画はそんなに観てないし
ここで語られてた古い映画の中で俺も興味深いと思えたのは
復讐するは我にあり、の・ようなもの、楢山節考ぐらいだ >>699
>恋愛ドラマは興味ない
そんなこと言って敵を研究しないから全敗してるんだよ
おばちゃんたちが見てるのはむしろホームドラマとかなのにマスゴミに騙されて 90年代までは、日本の女性は世界で最も流行に鋭くて
時代に敏感だったが
2000年以降はもう、馬鹿な女が増えてあらゆる文化を低迷させてる
映画だけじゃなく、アイドル界やアニメもそう あと、レンタルビデオが出てきてＡＶが爆発的人気だった 邦画が廃れた原因はアイドル映画がなくなったのも
大きいと思う。７０年代８０年代は山口百恵、三浦友和、
桜田淳子、西城秀樹、近藤真彦、田原俊彦、松田聖子、
小泉今日子、南野陽子、アイドルは歌と映画がセットに
なっててファンはとりあえず観に行ったから盛んに作られてた。 >>682
ギリシャ映画「旅芸人の記録」(テオ・アンゲロプロス監督）も
根っこにギリシャ悲劇があって、舞台は現代ギリシャ史というものだったね 映画館で見ていないなら
それは「映画を見た」とは言わんのだ
分かるか素人ども？ >>701
日本のドラマだって
白夜行、結婚できない男、白い巨塔、ケイゾクとか
挙げたらキリが無いが、面白いのはいくらでもあるから
わざわざ軽めの作風を観たいシーンで
韓国を選ぶ必要は無い >>700
だから、川村元気大好きなんだろ？
世界から猫が消えちゃうんだろ
今年はのび太の新恐竜とスタンドバイミーて泣いちゃうんだろ >>690
でもギリシャ悲劇マニアって老若男女国籍文化圏の違いを問わず現在進行形でかなりの数存在してるだろ？
やっぱりそれだけの魅力があるってことだと思うがな
現代に設定したらというのは無意味な仮定でしょ
それは完全な別作品 >>704
本気で言ってるのか？
ジャニーズがどれだけ映画出てると思ってんだ >>706
うん、だから映画館で観てほしいなら
料金を1,000円にして間口を広げないとねって言ってるんだけど
お爺ちゃん理解できてる？ >>705
確かアイスキュロスのオレステス三部作が下敷きだったね >>697
そういうこと一番言ってそうなスコセッシがネトフリ転向CG使い始めたからな
ぶっちゃけ映画１本に正当な対価払ってみるならそれがテレビだろうとPC・スマホだろうと良いと思うけど
ただサブスクで映画見てるやつに映画語る資格はない
それだけはあり得ない 最近のだと「AI崩壊」とか酷いぞ
作品自体も酷いが、主題歌歌うのがAIってw >>714
先生！！！
TSUTAYAプレミアムで
旧作DVD・ブルーレイ借り放題なのは
サブスクリプションに入りますか？ テレビのほうが強くて映画がテレビ局の小遣い稼ぎになってるのが駄目なんだよ >>715
最近酷かった邦画一覧
翔んで埼玉
スマホを落としただけなのに
劇場霊
まさに金ドブ
カメ止めさえ良心的だったんや！ って思った 劇場霊なんてさ
女優霊が好きで、続編みたいな思わせぶりCM打っといて
全然続編でも何でもない☆一つのクソ映画だった
中田おわた 1944年作のアメリカ映画
ttps://www.youtube.com/watch?v=3FQY5xNtxdk
ミニチュアシーンの抜粋
ttps://www.nicovideo.jp/watch/sm28738095
円谷英二が実は大したことなかったことがよくわかる。 綺羅星の如くいる８０代の女優陣をなんとかして
映画に引っ張り出せなかったのかと思う
そういう映画があんまりなかったし嫌がる人もいただろうが
かなり歳のいったダニエル・ダリューとかローレン・バコールが出てくるのは
正直羨ましかった >>717
それと、テレビ局が芸能事務所の株を所有してるのが元凶
作品やキャスティングもそれで決まってしまう >>704
アイドル映画なんて大してヒットしてないだろ
本当に打撃を与えたのは寅さんや釣りバカ日誌シリーズみたいな作品がなくなったこと
毎シーズン決まって作られて映画関係者に仕事を与え、安定してお金を稼いでくれる作品 >>2
ドラマだけど、ローワンアトキンソンのメグレ警視は美術から撮り方からキャスティングからこだわりが詰まってて、観ててホレボレするよ
とにかく画面がかっこいい 最近みて酷かった邦画は、
ヲタクに恋は難しい
駄作ハンターの自分でも見てるのが辛かった、、、 角川のせいだな
「〇〇物語」とか連発したあの頃からだ
大人向けに映画作らなくなった
ガキと若い女だけがターゲット >>1 「日本映画の没落は「つまるところはお金の問題」である」
それに加えて、
労働組合が口うるさすぎて、表現の自由が束縛されちゃうのも原因のひとつだろ。 >>704
今ではほとんど忘れられてるけど、森田芳光とか相米慎二も1980年代にアイドル映画を撮ってたんだよな。
当時30代の若手監督にとっては、アイドル映画とロマンポルノが経験を積む良い機会になってたのかもしれないね。 >>725
そういうドル箱が、今やアニメ映画ばかりになってしまったわけだ
・ドラえもん
・コナン
・クレしん >>250
時代劇斜陽の時代に東映が
有り余るセットと人材を使って
ヤケクソにもみえるくらいのはじけっぷりｗ
名もない時代劇俳優たちが上手いのなんの でも「日本映画が・・」とかいうけど
アメリカ映画以外はみんなダメになってないかい
イタリア映画もフランス映画も昔の勢いはない >>250
実際はあちこちから口を出され、本来作られた目的が忘れ去られた巨大公共事業の様な結果になる >>646
高峰秀子出演が3本あるのはデコ好きなのか アメリカの人にとって神秘的だったり理解しにくい物だったり、関心の出てくる映画ほとんどないでしょう
生活も感情もそれほど大きな違いはなくなってきてる >>527
納期と予算を守らない黒澤がついに赤ひげで東宝に切られたり小林正樹が怪談でコケてにんじんくらぶを倒産に追い込んだりしたあたりが巨匠たちの転換点だと思うな >>725
いまや定期的に劇場版作る所なんて、実写だと東映特撮ヒーロー物くらいかな？ >>733
そもそも前提としてテレビ登場で世界的に映画の地位が落ちてるからな
その中で特撮とか時代劇とか独自文化があった日本はよかったって話じゃないの？ 映画って、冷徹な言い方をすると実用的な産業じゃないのよね
それで農業生産や工業生産が増えるのか？豊かになるのか？ってな
スポーツや漫画、アニメもそうなんだけどさ >>736
だから「半地下～」が、ある意味カウンターに成ったのか 映画には黄金時代がある
アメリカにも日本にも。
黄金時代の映画を再放送した方が客にとってはいいかもしれん。
特に時代劇 >>743
今のテレビマンなんて、邦画の黄金期？70年代ですか？とか思ってそうだぞ >>737
アニメのスタジオジブリの最後の方に似ているな >>728
セーラー服と機関銃は名作だろ？
これは子供の頃映画館で観た >>158
渾身のボケがスルーされまくりな気分はどうだ？ >>746
YouTubeに上げてあったダイジェスト版の薬師丸ひろ子の存在は素晴らしかったが本編見たらウンコだった コネ社会だからな
実力主義を求める優秀な人材は海外に取られる テレビゲームもそうだが、アイディア先行で作れてた時代がとっくに終わっちゃったからな。
金かけてなんぼの世界だと洋画（洋ゲー）には絶対勝てない。 目先の金儲けを優先して役者や人材を育てなかったツケだよ 昔の日本の特撮映画、凄かったもんな。
沢口靖子が出てたゴジラなんて
ピアノ線に吊るされたカブトガニが襲ってきてキャーとか言ってたし。 >>733
文学部の学生だった20年くらい前にフランス映画をよく見てたけど、公開されるのは渋谷のシネマライズみたいなミニシアターだけだったな。
それはそれで楽しかったけど。 そうか、日本は時代劇でしか評価されてないのか？
時代劇なんてそれこそ架空のファンタジーだろ
フランス映画とか、散発的にはヒット映画出してるよ
まあ日本くらいのもんだな。しかも制作数は世界3位なわけで。こ むしろ映画というジャンルがまだ生き残ってるのが異常
「みんなで見れるようにでかいスクリーンに映そうぜｗ」ってのが原点だろ >>742
日本の映画館の観客動員数が史上最大を記録したのは1958年だよ 水戸黄門で考えてみよう
初代黄門から代が重なるにつれて面白さが下がっていった。
結局は初代が最高だった。
なぜそうなるのか？
時代劇チャンネルでも初代が面白い。
結局は役者がすごかったのか？
男はつらいよの渥美清みたいに。同じ脚本でも渥美清じゃないと面白くない。
華っていうか人気っていうか。 >>759
50年代半ばから下り坂、で間違いないだろ テレビと接近しすぎて、しまいには癒着してダメになったんだろうね リングは外国でリメイクされたりして一定の評価されてた
たんたんと話が進み過剰な演技や悪のりを無くせば見たいと思う映画も増えるんじゃないかな？
題材が駄目なやつは論外だが >>728
とはいうものの、1980年代の日本映画界を支えてたのは角川映画だからな。
だから質が落ちてしまった…とも言えるけど。 そりゃ街で歩いてる東出みたいなクズが役者になれる世界になっちまったんだから演技に深みも糞も在る訳ねぇ
本物の役者に役が回って来ず、見た目だけ、はたまた歌唄ってたり踊ってたりする素人が主役になってる日本の糞映画で世界に認められる作品が出来る筈ねぇ
たけしみたいな芸人が撮った糞作品が何故賞を取れるか、日本の本物の役者をナメんなよって事 >>64
戦争で何人ころしたとかそんな魅力的かな
今の男は今の価値観でかっこよく描けると思う
ただ映画業界が前時代的な人が多くて今の価値観が描けていない >>740
むだを楽しむ余裕があるのはええことだろ。それが娯楽ってやつだ >>743
音楽でも漫画でも小説でもなんでもそうだがたとえ自分が見たことなくても昔からあるものには人は群がらないと思う
大多数の人間、特に若者はやっぱり新作を追い求めたいものじゃない？ 日本映画が良かったのは、戦争を引きずってたからだよ
角川映画も、根底にあったのは戦後の世界観
戦後も遥か遠くなって、日本はアイデンティティーを失ったんだ
バブルも昔の話になった今の日本は、どういう立ち位置なのか決めかねてる >>754
シネマライズはそこまでフランス映画一辺倒って感じでもなかったからフランス的には文化村の方により世話になっていた気もする
ムトゥ踊るマハラジャはどえらい行列だったな >>768
ダメな理由を書きなさいよ。卑怯だぞ。
男はつらいよで同じ脚本でも渥美清じゃないと面白くないのはなぜか？
結局は役者なんじゃないのか。
魅力のある役者がいなくなった たけしの映画とか日本人でもひくような世界観もってるからうけたんだと思う
あと映画の賞は実際に映画を作ってる人とかが投票するし、問題を訴えかけるのが受ける
観る人を楽しませる映画はバカにされてるんじゃないかな >>761
50年代後半がピークなのに50年代半ばから下り坂というのは理屈が通らないと思うけど >>774
お前は映画を見に行ってるんじゃなくてゆるキャラ見物してるだけ
ジャニオタなんかと根は同じ あの夏いちばん静かな海やキッズ・リターンは等身大の共感可能な人間の青春を描いていて分かりやすくてかついい映画だと思うけどなあ ゆとりや馬鹿相手に作っているからに尽きる
しかもボリュームすくないしｗｗｗ >>713
市民会館での上映会だったけど、今だったら体力持たないわ >>775
テンプレ的な楽しませ方だと映画関係者もつまらん何番煎じだよってなると思うが楽しませる映画自体を否定することはどんな映画賞でもないと思うぞ >>725
寅さん映画なんて年に２本ほどだがアイドル映画は
腐るほど作られてた。あと寅さん観る世代はグッズなんか
買わないがアイドルファンはグッズに金を落とす。 >>702
糞フェミがSNSでしゃしゃり出てきてからさらに酷くなってきたな
現在暴れてるのは、2次元にすら遥かに劣るだけの存在のフェミドブスBBA共の嫉妬だしな >>770
新作を追い求めた結果、結局は初代の水戸黄門が最高だったから
最高の黄金時代の再放送のが客は嬉しいんじゃないかってこと。
昔のロックバンドのクィーンの歌よりうまい現役ってそんなにいないだろう >>783
アイドル映画なんて今も腐るほど作られてるわけだがw >>712
映画の平均利用料金は1300円だそうだ
まあ会員になれば割引あるし大抵は6回見たら1回無料サービスやってるからそんなもんだろう
松竹系のメール会員だと有料で見る度に1200円で見られるクーポンくるし
コンセッションでドリンクとか買うと無料クーポンが当たるしで好きだわ
ユナイテッドシネマ系列も1200円クーポンとかよく配ってる >>787
だんだん高くなってきてるってのがなぁ
平日昼間は中々観に行けないから、せめてレイトショーの値段は上げないでほしかった >>785
ルパン三世と同じで最初のシリーズは好き勝手やれたから
時代が下るほど「全メンバー必ず登場。次元が銃を撃ち、五右衛門が斬る。最後は不二子が裏切って銭形のとっつあんにおっかけられる」ってのを必ずやるようにスポンサーなどから要求される >>718
翔んで埼玉は千葉出身で浦和に住んだことがあって公開直後に埼玉の映画館で見た俺には最高レベルに面白かったわ >>760
それは仮面ライダー、ウルトラマン、ゴジラ、ルパン三世などなどにも言えるな 1950年代半ばから斜陽産業なのに今更感がある話題だな >>785
歌のよしあしもうまいへたっていう一面的なもんじゃなくて歌手の持ち味を聞きに行ってるんだよ
マリアカラスなど異端なくらいの低音の汚声だったからそれがめぐりめぐって結局定番になった >>783
そ～いう層を相手に作ってる映画なら端から賞は二の次なんだろ >>760
何を言っているかさっぱり分からんな・・・www
素人だろう・・・www
あんな、映画の価値観はいくらもあって、その内のどの観点かを選別して、
評価しなければなんの意味も持たない・・・www
もうすこし、知見知識を身につけてから分析することだな・・・www 自分が初めて見たり聞いたりするものは
いつの時代のものであれ新作になるからなあ
だからこそ現代でも力を持つが故に古典は古典たり得る訳で
それこそ上で指摘したシェイクスピアが
今でも一流の流行作家やれてたりするのが良い例 フェミの一部は何秒に１回女性が出てこないと抗議するからな
なんつーか怖い ずっと70年前の溝口から後期黒澤・たけし・是枝みたいな長回しで人生の機微語っちゃう系みたいなのは海外評価されてるだろ
結局、日本は静の構図重視の映画で勝負するしかない
今回のポンジュノだって是枝からテーマパクって構図は黒澤やらからパクって出来上がってるんだし
６０年代まではミニチュア特撮は世界トップだったけど、もうその頃とは特撮の意味自体が変わっちゃったから勝負のしようがない
６０年代までの東映時代劇やらみたいに画面の隅から隅まで大部屋エキストラ散りばめて演技させる予算も人材もない
アクションももうクレーン撮影やらCGやらめまぐるしいカット割り編集ふんだんに駆使する方向で、千葉ちゃん１人が出ればいいって時代じゃないｗ
もうこういう路線じゃ少なくとも来世紀まで日本は勝負できんよ >>777
じゃあ映画って役者は価値がないのか？
そんなことはない！
同じストーリーなのになぜ面白くないのか。
それは役者の魅力だよ 昔のテレビはゴールデンで毎日のように映画やってた。
週末は深夜も映画だった。
昔と比べると確実に映画の視聴体験が減ってるだろうね >>782
ちょっと書き方がおかしかったか、賞自体にどんな映画もバカにする理念はないけど投票権のある下っ端は違う
映画作ってるっ人はメッセージ性のある映画とか内容を推理するようなのが楽しくてちょっと一般の楽しみ方とはずれてる 10年ほど前は邦画バブルと言われてたんだがな。
30億超えしたごくせんですらコケと言われてたよ。 角川が色々と言われているが
映画産業は炭鉱かってほど衰退していた時に新規参入で社会現象を起こした訳で
しかも当時その存在すら知らない若者向けに横溝正史原作をブツけるセンス
ま以降はアレだが、角川がなければ30年前に邦画産業そのものが滅びていたよ 流行り続けるもの、発展し続けるものなんて無いんだから
作り続けるしかないだろう >>803
深夜にモザイクかかった文芸映画をこっそり見ることほど楽しいものはなかったけどネットのある今青少年がそれやる必要もないからなあ >>798
文学や絵画の場合は古典に触れることを教養とみなす考えが社会に浸透しているが、映画の場合はそうした思考を持つのはごく一部のマニアだけだから同列には考えられないと思う 日本映画の黄金時代ってのは1930年代から1950年代半ばまでだからね、もはや歴史上の過去と言ってもいい。 黒澤によって『マクベス』が「蜘蛛巣城」になったり、『リア王』が「乱」になったり
あらたな光があたれば古典もまた新たな形が見えるんだろうと >>810
映画監督に演劇オペラ類の演出家との兼業は多いよ >>807
春樹が失脚したのは痛いと思うわ。常識的にはいかれてたが金を使って映画をつくってたんだからすごいわ。
復活の日とか戦国自衛隊とかも今の人間じゃつくれねえだろうな。 時代とともにヤクザだって変わって行ったからね
東映ヤクザ映画は大好きだけど、Ｖシネマのヤクザ映画は興味すらない 角川だけじゃなく徳間など出版業界が映画に関わってきたな。80年代
徳間がいなければ宮崎駿は興行的に微妙だったカリオストロの城で終わってただろう >>802
渥美清が生きてる頃でも途中からマンネリ感激しくない？
今でも人気や評価が高い作品はハイビスカスの花が最後くらいでしょ >>773
シネマライズ、ル・シネマ、ユーロスペースみたいな渋谷のミニシアターでヨーロッパ映画を観るのが、当時の文学部の学生のステータスだったな。
ユーロスペースでラース・フォン・トリアーの『奇跡の海』を観た時の衝撃は忘れられないわ。 別にベネチアやカンヌならこれからも評価される作品は出る環境だと思うよ。
海外で実写邦画大ヒットを目指すのは絶対に無理。まずアジア人かっこ良いと思う欧米人は殆んどいない。しかも舌を使わない日本の発音は只只キモいだけ。 今年の日本ブルーリボン賞が最優秀作品が
「とんで埼玉」って
なんかあまりにレベル低すぎ
しかも、主演男優賞が
「記憶にございません」の中井貴一
主演女優賞が、長澤まさみて
…雑誌「映画芸術」では
「記憶にございません」て評論家から
年間ワースト映画に選ばれてたよ
熟練の中井貴一がこんな映画にしか出れない
邦画の現状がほんと気の毒になる >>814
映画人に文学の教養がないという意味ではなくて、映画の古典に触れることを教養と見なす思考が世間一般には存在しないということを言いたかった 若者が金を持ち始めてから新しいカルチャーは始まる
でもみんなYouTubeで済ませてる
ハード的には 賞とか高尚なもの作ろうとするからダメなんだよ
ジブリもラピュタみたいな冒険モノがウケたのに小説めいたモノ作り出して終わったし >>819
トラさんも初期の荒っぽいトラさんが面白いね
BS でやってた贋作寅さんと渥美清を比べてみて
男はつらいよの面白さは渥美清だったんだとわかった >>826
作ろうとするのが駄目なものなどないけどな
というかジャンルは豊富な方がいい あほが消化不良を起こさない程度のものを提供するのは
クリエーターとしてどんな気持ちなんだろうｗｗｗ >>830
一流のクリエイターは専門以外は自分もアホだということを自覚してる 役者さんも自信がある人は日本を捨ててアメリカで勝負すればいい
沢尻エリカさまも >>820
90年代後半(実際はもうちょっと前からなのかも)ってミニシアター系のちょっとしたブームがあったね
情報誌やファッション誌でヨーロッパ映画やアジア映画、アメリカのインディーズ映画が盛んに特集されてたように記憶してる >>803
今時サブスク利用していない家庭の方が珍しいんだから視聴体験は昔より多くなってるだろ。
只結局自分の興味沸く映画しか見ないのはサブスクの問題だけどな。 想像力がなくなったのが原因だろ
ファミコン時代のドットに戻れ 洋画はセリフがかっこいいんだよ
なんなんだろう。脚本家が賢いのかな >>819
もう1980年代末くらいから「いつ終わるのか？」という話題がマスコミでも取り上げられてたと思う。
結局、渥美清が死ぬまで続いた訳だけど。 ダメになったとは思わないけどなー。
やっぱ洋画より邦画が、気楽に見られて面白い。 >>832
真田広之や桃井かおりとか
成功してるかどうかは別にして
日本の映画界に嫌気がさして
向こう行きマイペースで仕事してる人たちの
気概がすっごい分かるわ
いまの日本のドラマや映画業界なんか
とっくに終わってるからね 日本映画でスゴイなんて思ったものないぞ。
現在もアニメ頼みという世界規模で情けない状況をなんとかしろよ。 >>815
奥山和由みたいにずっとプロデューサーに徹していれば良かったのに
自分にも監督の才能があると勘違いして
50億も使って天と地となんていう大失敗作を撮ったのが運のつきだったな >>820
ブームだったのかはよくわかんないけどなぜかミニシアター系のに行くと謎のお得感がある気がして文学部じゃないが空き時間に映画見るためだけに大学行くくらいの勢いだった
レンタルビデオ化されるとは限らなかったからだろうか… なら自分で作れば？って話だな
本格派役者wとやらを使ってな
大儲け出来るぞ 邦画が世界で勝負できてた最後がJ-ホラーとかいう一連の作品だな。もう10～20年間か
すでに日本の映画好きが、邦画を見捨ててた時代だ >>839
そんなら民放の下手くそな
タレントのドラマ見てりゃいいと思う
コミックの映画化でジャニタレやEXILE使うのと変わらないじゃない
それを映画界まで持ち込んで、金出す資本元までテレビ主体にしたのが崩壊の原因だ アニメ映画を卑下する気は無いけどアニメはアニメだから
やっぱり映画とは違うって感じかな >>822
コメディが評価されるのは良いこと。
パラサイトもコメディ要素無かったらここまで賞取れて無かったよ。
今年のアカデミー俳優賞もホアキン以外は別にすげえ演技していたとは到底思えないけどな。クドイ演技とキャラが選ばれた印象。 >>807
若手監督を積極的に起用して育てたのも、角川春樹の功績だと思う。
ちょっと変な人であるのは確かだけど、角川春樹の再評価はいつかされると思うよ。 ハリウッドは何でも説明する。
悪党倒して捨て台詞、みたいなわかりやすいのを好む。
50年代以前の邦画では、悪党の家に殴り込みに行く、その後ろ姿でフェードアウト、みたいな余韻のある粋な作品があった。 今の人達が海外に興味がなく内輪のローカル化してる究極が翔んで埼玉なんだろう。
今の時代にマッチしてる。月曜から夜更かしの映画版みたいなもんだ
（翔んで埼玉の再ブレイクのきっかけが月曜から夜更かしだっけか） 日本は映画産業の立ち上げが世界的にも早い方だったから
ピークが来るのも早かったんだよ、当然衰退も早くくる
アジアエリア見ても
あれだけブームだった香港映画だってピーク過ぎてるから
ジャッキーとかチョウユンファとかジェットを
超えるスターは出てない
そんなもんだ 誰もが愛しいチャンピオンっていう映画がチョロっと公開されていて、俺は最高に面白いと思った
スペインの映画で、知的障害のバスケットチームのメンバーは実際の障害者がオーディションで選ばれている
そんな映画が向こうでは大ヒットして賞も貰っているというのは日本の映画界からすると信じがたい 別にすごかった時期なんてないだろ
マシだった時期はあっても >>856
それが現在はドニーイェンがいるんだよ。 ドラマも刑事ドラマか医者ドラマ作ればいいんだろ的なものがあって嫌い ドラマも映画も動いてる車（カーチェイス）とか動いてる人を撮れない
昔から定点カメラで台詞言ってるだけの映画が得意
誰か台詞言うとみんな棒立ちでその人の番終わるまで直立とか
バカ丸出しなのばっかやん ①期限付きで死んだ恋人や配偶者が生き返る
②男女がぶつかって心と体が入れ替わる
③不治の病に罹って余命半年とかになる
…みたいなのばっかりやん！w w w 分かりきったことだが映像作品は、演者だけで作ってるんじゃないからね
作り手が自分を投影できるような演者が、今本当に少なくなってるんじゃない？
夕方になってもヒゲも生えてこないお人形のような俳優を撮ってて、魂が込められるかね？
無骨で不器用で、でも心の奥に愛を隠し持っているような主人公と、それに寄り添ったストーリーがあってこそ、スタッフも独自のアイデアが湧いたり心の底から頑張れるんじゃない？
だから、キャスティングが大事なのだと言っている
そもそも美形ってのは、普通の中に紛れているから引き立つんだよ
美形ばっかり出しても、視覚から入ってくる認識としてストーリーに奥行きが出ない
そんな単純なセオリーを全部捨ててるのが今の日本の芸能界 ゴミジジイどもの浅く狭いところで凝り固まった思考を
ダラダラと連ねた駄文に笑う そもそも最近の三流監督が作った意識だけ高い辛気臭い映画を金出して見るより
ＢＳ無料で一昔前の名作見るほうがずっと有益じゃん 香取をやたら使ってた時期、日本映画がもう終わったことを再確認した ランボーの名セリフだ。
兵士が国を愛したように国も兵士を愛してくれ！
水戸黄門だと
この紋所が目に入らぬか！
になってしまう ハリウッド映画の脚本は目を覆いたくなるくらい劣化してる
映画産業から知識人が消えた
日本も今敏が亡くなった時点で終わった >>861
イップマンとか観ると映画の完成度の高さにため息が出るんだわ。
撮影技術１つとっても邦画には太刀打ちできないっていう。
香港も中国も台湾も韓国も映画らしい映画を作ってる。
比べて邦画は何なんだとなる >>846
単館上映だったから、そのミニシアターに行かないと観られない…というのも大きかったと思う。
私の場合は文学部でクラスの半分以上が女子だったので、そういうミニシアター系の映画を観てないと、同級生との会話について行けない…というのもあった。 >>861
まあドニーさん良いけど
日本での知名度が死んでる
これも日本映画産業の衰退の影響だろう 時代劇での着物ってエロいよな
今朝渡辺いっけい主演の
女犯十手裏仕置ってのやってたけど
よかった >>819
森川信がいなくなって以降は見る必要ないな
あの掛け合いが男はつらいよの魅力のほとんどだった そもそも不毛なのが
ネラーには昭和20年代から40年代までの邦画を
リアルタイムで観てた人間がほぼいないという 日活映画も60年頃のダイヤモンドライン時代の裕次郎、アキラ、圭一郎、浩治、錠は面白いんだけど
高橋英樹や渡哲也あたりの時代になるとちょっと微妙になる
そしてロマンポルノに行っちゃった
面白さがあるドラマは水戸黄門、ウルトラマン >>877
君ね、どう浅いのか説明しないと。卑怯だぞ。
自分が深い発言をする義務があるぞ >>873
ツイッターで日本の映画関係者けっこうフォローしてたんだけど、
今敏が死んだ時「アニメの監督死んだんだ。へー」ってそっけないツイートが散見してた。
昔からだが邦画の連中のアニメを見下す態度がよくあらわれてたわ。
一方でアロノフスキー監督が追悼のコメントを出してた >>882
「帰りマン」の「許されざる命」とか70年代だよな～と思う >>881
当たり前だ
リアルタイムで見てた連中なんて死んでるわ しかし90年代の映画のヒット作見ると、すでにアニメばかりになって実写作品のヒットがあんまりないよなぁ
まあオレもアニメ映画ばかりリピートしてるけど 向こうはそのうち必ず、中華マネーで「ダイヤモンド・プリンセス」って映画作るぞｗ >>884
見下してるのではなく単純に知らなかっただけじゃないのかそれは？ >>884
えーと、アロノフスキー監督は、パーフェクト・ブルーをパクった張本人じゃないの？ キャストはいつも決まって同じような奴らばかり、質はゴミ、そんなものが面白いわけないだろ >>892
それがシルベスタースタローンやシュワルツェネッガーはいつも同じでも
いつも面白い 金も落とさず寅さんだかを未だに以上に持ち上げてる昭和の残り滓は黙ってろと 邦画には頑張ってほしいな
テレビドラマはもう高齢層が見るものじゃないと数字取れないから
題材が似たようなありふれたものしかやれなくなってるし 原作ありモノならボチボチ見てはいるが
最近の映画は見たいと思える俳優がいねぇわ
男も女もアイドルに同じ連中の使い回しとか勘弁してくれや
>>893
そりゃピンで人を呼べる本物の映画スターだからなw >>882
日活映画は『幕末太陽伝』とか『けんかえれじい』を名画座で観たけど、とても面白かった。
1960年代の大映映画も面白い作品が多いけど、一昔前まで日活と大映の映画は権利関係が複雑でソフト化できなかったので、名画座で観るしかなかった。 >>890
邦画の業界人がちゃんと映画を観てないってことだよ。
シネフィルの影響下にある今敏の映画を観てないのは不勉強と言われてもしょうがない。
>>891
今敏の死後に出た出版物にアロノフスキーが寄稿してる。
パクりはそうなんだけど、リスペクトしてただろうし今敏サイドと揉めてたわけではない。 >>888
90年代だとまだジブリ以外は東映まんが祭りやドラえもんの時代だろ？
さすがにその辺りを今更観る気にはなれないなあ >>625
1977年のスターウォーズが革新的だったかというとそうではない >>893
ヒットはしても、ラジー賞も結構取ってるｗ 先日BSでやってた忠臣蔵(1958)を録画視聴したんだが、
衣装も似てて誰が誰だかわからんしセリフもよくわからんし
字幕オンで一時停止しながら見終わった
サイト評価高かったがこんなもんかと >>902
だからどう浅いのか理由を説明しないと。
君が説明能力のないアホだと思われるだけだぞ >>903
適性の年齢層があるからね
歳をとらないと面白さがわからない映画ってある >>903
それは観客に忠臣蔵の知識があることを前提にして作られてるからでは？
忠臣蔵が国民的な教養だった時代の映画だからね スポンサーが日本人ウケしかしない安全パイなクソ映画にしか金出さんしな 漫画原作でもいいけどちゃんと起承転結付けてくれないと
連載中だとそれが出来ない >>907
>>908
一応超基本的なことは知ってるくらい
主要人物、せいぜい堀部安兵衛あたりまで
ただ長谷川一夫、市川雷蔵の顔も知らなかったのでそのへんもあったのかも >>908
溝口健二の元禄忠臣蔵（戦前）なんて討入場面すらないからね
今さら描かなくてもわかってるでしょと。他のエピソードに注力した。 >>903
俺も見たが少なくとも衣装については今の時代劇よりもずっと豪華で多彩だと思ったけどなあ
ていうかあんたにセリフが分からないというのは映画の責任なのか？ >>913
わからないんじゃなくて聞き取れないってことじゃないか？ >>837
日本でセリフのセンスが特出してたのは伊丹十三だな
やはり蛙の子は蛙 ガキのころ初めてハマった映画がパリのアメリカ人だったのでミュージカル映画にはそれなりに思い入れがあるが
それでも今のハリウッドで定期的に出てくるミュージカル映画のほとんどは好きになれない
たぶん子供だから純粋に楽しめたのであって時代劇にしろ手垢のつきすぎてるジャンルは実力派集めてかつ題材から演出までよほど現代向けに捻らないと無理な気がする 興行も賞レースもあんまりだったけど
横道世之介はなんだかんだで知られてるよな
何が駄目だったんだろ もう時代と全く合ってないだろ
でもホモ専門映画館は一部に需要あるから生き残りそう >>914
聞き取れないし言葉も難しいし、という感じ
あれを字幕なしでスラスラ一発で理解しながら見るのは自分にはとても無理 >>899
確かにジブリ意外だと東映やドラえもんにクレしんが入っていたな >>902
浅いとか深いとかそういう問題じゃなくて
映画業界はそういうご存知スター的な存在もあって内容の豊かさや安定を確保してるということだろ
日本だってそう
韓国もそういうのあるはずだよ >>920
分かる
俺も前に十三人の刺客のオリジナル版を見た時に言葉が本当に分からなくて困った 漫画アニメの実写版映画や恋愛映画ばかりだから、ダメになったに決まっている。
漫画アニメは実写化せずに、そのままでいい。恋愛映画なんぞ見る気も起きない。 >>920
現代では使われない単語も多いからね
昔の映画をたくさん見てるとだんだん意味が解ってきて言葉の勉強にもなる
七人の侍でも 「結局」→「結句」、「相談する」→「談合する」 とか最初見た時わからんかったもんな
「野武士」は聞き取れたが「野伏せり」はわからんかった 日本の映画界は育成システムがないんだよね 俳優、監督、脚本家の
天才が現れるのをただ待っているだけ 黒澤、小津、溝口、宮崎、若山、勝新・・・ >>917
いい映画ではあるけどさすがに長すぎないか？ >>914
大映は倒産してしまったから、フィルムの管理にも問題があってサウンドが劣化してしまったのかもね。
黒澤明の『七人の侍』も1950年代の作品だけど、セリフは聞き取りにくかった記憶がある。 >>915
伊丹十三はよくわからないけど
洋画はセリフが賢くかっこいいということはわかる。 >>1
生まれてこのかた数十年「邦画は駄目」としか聞いた事ないが >>930
七人の侍は公開当時から聞き取りにくいと批判があった。
現場同時録音にこだわったせいで。 難しいことを退屈な見せ方で見せてくるイメージ
観客の事をあまり考えてないんだよね >>928
ただ待ってるだけでそんなぞろぞろ出てくるわけないじゃん
当時は一応なんらかの育成システムがあったんでしょ >>908
当時までメジャーの浪曲で定番中の定番だった平手造酒はその典型
座頭市の一作目みたいに、観る側にアル中肺病みの剣豪ってな知識がまずあって成立する このスレタイは
昔の邦画はすごかったになぜ劣化したのかってこと。
昔の邦画製作者にできてなぜ現在はできないのかってこと >>935
黒澤は成瀬巳喜男や山本嘉次郎の弟子だし、
溝口の下には新藤兼人がいたし
木下恵介の下には小林正樹や松山善三がいたりね >>928
昔の日本映画界は、大学を卒業して映画会社に入社して、有名監督の下で助監督として10年くらい経験を積んで、30代で監督に昇格してデビュー…という育成システムがあったんだけどね >>918
監督してはやっぱりダメか
家族ゲームで共演した松田優作が亡くなる前の雑誌のインタビューで
伊丹の事を監督して才能がないとかボロクソに言ってたんだよな >>937
でも実は昔の映画関係者たちも「日本の映画は欧米に比べて遅れている」という意識を持っていたんじゃないか？
「遅れている」という意識の下に質を上げる努力をしていた結果が後世の評価につながったのであって
今は「遅れている」と言われても「遅れていても商売が成り立てばそれでいい」くらいに思ってそう 日本映画がダメダメというのは斜陽になってからと聞くが アメリカに映画監督修行に行ったというと原田眞人
うーん、どうだろう 要するに単純に言えば金のあるところに才能は集まるから
映画界からテレビや漫画やゲーム制作に才能が流れていってしまったんじゃないかな 古い名作は積極的に最新のリマスターしていくべき。著作権が消えているような旧作は、youtubeにアップされてもいいのでは。 >>938
山田太一も木下恵介の弟子で、脚本を書いたら木下監督に読んでもらって、アドバイスしてもらってたんだよね >>911
昔の歌舞伎の演目系の映画やドラマって
ラピュタやガンダム、ジョジョみたいに
みんながストーリーとセリフ知った上で見てたんじゃないかな？
だから今の人が見るにはそれなりの予備知識がないと
わかりづらいかもね 育成システムがあったのになぜ邦画はダメになったのかってこと
たけしの弟子は育たないのと同じか >>1
天気の子はディズニー作品押さえて年間一位になってるのに振るわなかったって何を見て言ってんだろうなw >>942
単純にテレビとの競争に負けただけなんだろうな
そこに加えてスピルバーグやルーカスらによるハリウッドの復興が行われて完全沈没、テレビ局の下僕に >>940
監督としてもわるかないんだろうけど（ヒットしてるしね）
俳優としての方が魅力ある >>528
その雰囲気ってのが映画ならではってのが見つからない
80年代以降の邦画には >>948
それは映画会社が自前でコンスタントに映画を作れなくなったからでは？ >>935
現在の話
当時は天才が偶々同時代に居ただけ
育成システムがないから、現在の有様だろ >>931
もうこれ以上バカを晒すのはやめようよｗ >>949
質の話をしてるんで
そういうのに無関係な天気さんは黙っててくれるか？ >>361
武は座頭市も悪くないがその男凶暴が最初にして頂点
アウトレイジなんかも馬鹿らしいけど原点回帰に振りきれてて面白い
>>362
冷たい熱帯魚は最高に良かった
だけどそのあとが続かなかったね
>>434
アメドラって結局倫理観の限界があってそれを絶対突破出来ないから面白いようで面白くない >>955
お前がバカだということはよくわかった
要するに映画バカが映画を滅ぼしたんだ。
一般の客に説明ができない映画バカばっかりになって滅んだんだ
このバカでよくわかった 別に韓国映画もリアタイでバンバン出てるってほどでない
彼の国は国内に寄るほどどんどん臭みがすごくなるし 映画がつまらないからではなく
風邪がうつってから行かなくなった
インフルエンザやコロナウィルスとか流行ってるし
公衆衛生について映画館は疎すぎるように思う ＞長谷川和彦は日本映画のプログラムピクチャーシステム体験
＞（大手映画会社で助監督経験）を持つ最後の世代となる （wikiより）
80年代ですでに邦画が崩壊してるんだよ。
それ以降の世代はポルノや自主制作やCＭ出身の監督が目立つ。
今はテレビ、広告代理店、芸能事務所のシノギの場所になってる。 >>935
環境なり時代という事に尽きるんじゃないのかな
「天才が生まれる社会」のつくりかた：多様性と実験が創造性を生む、歴史的事実｜WIRED.jp
https://wired.jp/2012/04/06/cultivating-genius/
天才たちが出現する時代や場所は集中する傾向があり、天才たちは「クラスター」として生まれる傾向がある。
バンクスは紀元前440年から380年のアテネを例に挙げている。
古代アテネは、プラトン、ソクラテス、トゥキディデス、ヘロドトス、エウリピデス、
アイスキュロス、アリストパネスなど、驚くほど多くの天才を生み出した。
西洋文明の基礎を築いたといえるこれらの天才は、同じ場所にほとんど同時に存在していた。 >>956
めっちゃ効いとるやんwカリカリすんなよ
質なんては見る人間によって無限に解釈が違うから数字が基準になるんやで 今のコロナ騒動をネタにして映画作ろうというくらいの貪欲さは必要だな。
ハリウッドではもう脚本の２・３本できてんじゃないか？ｗ あとセリフを言うときも、ボソボソ・・・そこから感情を爆発させるシーンはいきなり叫ぶしかしない俳優、そればかり求めるバカ監督のせいも有るだろ コロナってると思うとなおさらポップコーンが食いたくなってくる不思議 >>953
映画界が斜陽になって、有名監督が映画会社から独立して独立プロを作ったけど、そこで弟子を育てた訳ではないんだよね。
その監督が死んだら、その製作会社も終わり…みたいな。 >>963
数字で言っても中国から見れば振るわなかったでいいんじゃないの？ 日本映画界が才能を享受出来た時代があった
今はそういう時代ではないという事なんだろうね
撮影所システムの有無が良い例でしょう
大作が稼いでくれるから実験的なものも作れて
実験的なものが大作に還元される
そういう裾野の広さといったものが失われれば
人材の輩出といったものも難しくなる >>963
うん数字至上なのはわかったからもういいよ 昔の邦画人は社会人として一流だったんだよ。それがたまたま映画界に入ったんだ。
しかし後続の世代は映画ばかり観てる映画バカばっかりになってしまったんだ。
それで一般人に共感されない映画バカのオナニー作品を作るようになって
邦画は没落していったんだ。
>>964のコイツの映画バカぶりを見ていてよくわかる
ウィルスの拡散の映画なんてヴァイオハザードでやってる 邦画はほぼ死に絶えたと思ってるが、PFF出身者だけは今でも一目を置いてる >>968
基本国内向けの映画なのに、中国出してくるのは無理あるわ、元々ハリウッドみたいに海外視野にした作品ならあれだが >>961
1980年代以降でも、自主映画出身の森田芳光とロマンポルノ出身の相米慎二は、才能がある良い監督だったと思うけどね >>974
>>1が中国の記事を紹介してるってわかってるの？ 映画を観るためだけに劇場に行くのがかったるい
飛行機の中のように電車とかで放映してもらいたい >>969
黒澤明がなんであんな名作をものにできたのか大島渚に聞かれて
「とにかく上が口を出さずに好きに作らせてくれたから」言ってたな
もちろん黒澤なりのポジショントークな面もあるんだろうけど
一聴してだめそうなアイデアとかも天才にやらせるとトータルで作品としてすごいものにしたりとかあるんで
そういった部分をしっかり信頼して任せていたのかとも思える
まあ黒澤のスタッフである脚本家橋本忍の「幻の湖」みたいのを見ると
時代を下るにしたがってそういった信頼関係も成立しなくなっていったのかとも思うが ありきたりなパニックモノではなく
社会風刺なり批評の意味で つまりは文学として
コロナを取り上げろといった所じゃないのかな
この手の世相を顧みない傾向 タコツボ化というのは
文壇でも劇壇でも言われて来た事だしね
そういう所が欧米との根付き方の差 文化の差であると 最近アマプラで復活の日を観たが、コロナ的にあまりにもタイムリーな内容だなって思った >>952
家でのんびり観るって感じじゃなく金払って映画館で観てるって感じ
家でラーメン作るのとラーメン屋に食べに行くようなもん >>971
はいはい。BIOHAZARD→ヴァイオじゃｙなくてバイオな。
自分の知らない知識を持ってる人間に対するやっかみは理解する。
お前ももっとたくさん観たらいろいろ見えてくるよ 昭和３０年代の大映の映画で仲良し音頭ってのがあるんだけど
なんと当時テレビ時代に乗って権益拡大していた電通の業務を描いたものなんだよね
プログラムピクチャー時代だからとにかく動きが早かったんだね
といっても当時のスターが勢揃いする内容でそれなりに力も入っていた >>971
バイオ以外にもゾンビ映画も含めればいくらでもある
既にあるからと言ってやらない道理はないだろ？ >>976
中国での興行収入について述べてはいないよね？前作の君の名はの日本での観客動員が半減してるからそれを述べたとも解釈できるんだぞ？ >>851
とんで埼玉とパラサイトを一緒に語るなよおw
とんで埼玉以外、作品賞とる映画がない
っていう日本映画の状況冷静に考えたら？ >>986
追加
前作の君の名はと比べて天気の子の観客動員は >>987
無理に新聞記者に取らせる方向性もあっただろ
埼玉にやっとかないと東映に賞を取らせる機会がないんだろうなと思う
日本ではたまにああいう割とエッジの効いた笑いの映画が出てくるけど
賞は基本取ってないからな 天気ヲタが来るとほんとこうなるなｗ
絡んでくるなよ >>990
悔しかったら邦画もアニメ漫画原作に頼らずにオリジナルで勝って見せれば良い事だけじゃね？ でもデジタル化前のアナログ放送のドラマを今見るとやっぱり映画とは画質が違うなって思うよ いまの邦画はつまらない
日本のテレビドラマは世界最低レベル
こんな簡単な結論をなんで認められないんだろ 日本はアメリカと比べてーとか言うの多いけど
アメリカもクソ作品だらけよ
アルマゲドン系とか毎年、下手すると年３本とか出るしな、流石にアルマゲゾンビは無いとオモタ たいして映画見ないけど
小説も読んでも音楽聴いてもすごく才能があると感じることはたくさんあるけど
映画を観て才能を感じたことはあまりなかったな
どうしてこんなに皆凡才なのだろうと不思議に思うことしか正直ない このスレッドは１０００を超えました。
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