【映画】日本映画はすごかったのに、なぜダメになってしまったのか…「時代劇と特撮映画の終了と共に没落した」
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http://news.searchina.net/id/1686950?page=1
2020-02-19
2020年のアカデミー賞で、韓国映画「パラサイト 半地下の家族」が作品賞を受賞したことは大きな話題となった。
日本映画では2009年に「おくりびと」が外国語映画賞を受賞し、2019年に「万引き家族」が同部門にノミネートされたが、近年は全体的に日本映画はぱっとしないという印象かもしれない。
中国メディアの36Krは14日、「日本映画はピークを過ぎてしまった」とする記事を掲載した。
記事によると、日本映画の「黄金期」は1960年代から70年代にかけてだったという。
任侠映画の加藤泰氏や「座頭市」シリーズの三隅研次氏、それに、「ウルトラマン」の実相寺昭雄氏などの時代が、たとえアカデミー賞など国際的な賞を受賞していなくても「日本映画のピークだった」と振り返った。
しかし、1980年代に日本の映画は下り坂に入ったと記事は分析。例えば時代映画の場合、実力のある監督や俳優がいなくなってしまい、その後に続く人材が現れなかったと記事は指摘した。
特に俳優は、勝新太郎さんのような日本刀の似合う「恰幅の良い人」がいなくなり、最近の俳優はどうやっても日本刀が似合わない「さわやかで優しげな美男美女ばかり」になってしまったとしている。
さらに「特撮映画」が消えていったことも、日本の映画文化の没落を象徴していると記事は分析。
特撮は日本の十八番であったが、今では特撮より費用が安いCGに取って代わってしまったからだ。
それで記事は「日本映画は時代劇と特撮映画の終了と共に没落した」と論じた。
だが記事は、日本には「アニメ映画がある」と紹介。
一時期は日本映画における「強大な戦闘力」となり、多額の興行収入を獲得し、多くの優秀なアニメ映画が誕生していったという。
しかし、期待の新海誠監督も「天気の子」では振るわなかったため、日本のアニメ映画の将来は明るくはないと論じている。
結論として記事は、日本映画の没落は「つまるところはお金の問題」であると分析。
「成功した映画はお金と切っても切れない」のが現実だと指摘した。
とはいえ、「儲け」が出ないために優秀な作品が十分な評価を受けていないとすれば残念なことだ。日本映画の「黄金期」の復活を期待したいものだ。
(編集担当:村山健二) 時代劇ほんとなくなったよなあ
再放送でしかみないよ >>1
日本映画が凄かったんじゃないよ。黒澤明ただ一人が凄かっただけ。
はい論破 無能が蔓延った結果でもあるし
チョンみたいに海外で泣き叫ぶロビー活動しないから 各映画会社が役者を専属契約して囲い込みをした結果衰退 日本は才能ある若者は実写ではなく
漫画、アニメ、ゲーム界に集まりました 昔の映画だって面白くないよ
金かけまくった角川映画だってつまらん 80年代後期が節目だな。
アニメの勃興と私を何とかに連れてって系の流行で
映画館に行くのが鑑賞からイベントになってしまった。
今の行列できてる美術館ブームも似たようなもんだ。 日本人の感性で作るアニメは漫画はヒットしてるのにw >>7
これはある
結局のところ
男が見たいと思うような映画を作らないと
日本映画の復権はない SF作品みたいなものはハリウッドに任せるとして、CGが基本必要ないような普通の映画すら面白くないのは何なんだろうか
どうして素人目にもはっきり分かるくらい薄っぺらい脚本で映画撮っちゃうの 正確には30〜60年代まで
70年代には気づいたら死んでた 日本の美意識とか倫理とかの全部をグローバルスタンダードに合わせた結果です
文化の破壊 >>12
そんな程度でかよ
だったら日本って大したことないな そもそも日本人自体に強烈な不満ってもんがないからだろうね
特に移民が暴れるわけでもなく食うに困るわけでもなく
逆に幸せたっぷりの映画作りゃいいんじゃないの? 単純に日本映画は洋画と比べて1本の映画にかける制作費が違うのが大きいんじゃないか
時間と金をかければ邦画でもそれっぽいモノはできると思う 合戦ものなんて他の国じゃ定番だけど金かかるからやらないよな 新しいものが何でも良いって考えてるうちはあかんわw シナリオ・演出・演技
演技以外を担当する才能を蔑ろにするからな チョンに限らずアジア人が実写映画作ったって世界で売れる額なんてタカが知れてる
映像作品作るのなら、アニメ以外の選択肢はないんだよ
日本のアニメやゲームや漫画のような世界に売れるコンテンツ作れないから、
チョンは仕方なく実写映画作ってるだけじゃんw
誤解しないで欲しいんだけどチョン映画がアカデミー賞取ったことはとてもいい事だと思ってるよ
チョン映画以下の作品しか作れなくなったハリウッドのオワコンさが浮き彫りになったわけで、地に落ちたハリウッド、という意味で痛快だった
いかにポリコレとリベラリズムが、
その国の文化を終わらせてしまうか、よくわかる事例↓
【映画】<アカデミー賞授賞式中継>過去最低視聴者数 2360万人・・・昨年に比べて約600万人減少した(20%減)
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1581425684/ 何がどう凄かったのか全くわからん
訳のわからない自信過剰で傲慢な考え方だからいつまで経っても成長しないし評価もされないんだろ
made in japanと同じ
いつまでも過去の幻想や誇張の妄想にしがみついて手も何も変わらないし変えられないぞ 日本のキャラクターのソニックの映画がアメリカで大ヒットしてても
日本側は「ふ〜ん?だから?」って感じ
もう、その手のキャラクター作りは日本の方が何倍も上だと日本人は理解しているから、
ハリウッドごときが日本のキャラクターで大ヒット出してても大した感慨はないんだよ
むしろハリウッドごときがちゃんと日本のコンテンツを映像化できてんの?
ハリウッド版ドラゴンボールみたいなどうしようもない作品になってるんじゃねーの?
みたいな上から目線ですよ、日本側から見れば 映画見るならテレビだったからでしょ
今はテレビ視るならスマホみたいな 芝居をロクに勉強したことないような
チンカスアイドルとか主役とか、キーマンに
据え置くの、もう辞めたら? 黒澤、小津、溝口、成瀬
この辺はいまだに世界の名監督が影響を受けたとか尊敬してるとか言うのにな もうロケ地がないんだろ?
忍者村だの、江戸時代村とか、ああいうの
どこもかしこも、電線とアスファルトだらけでさ >>17
ハリウッドもそうだが、根本的にネタ切れ
その上で映画会社は金を稼がなきゃいけないから
ものづくりに時間が掛けられなくなって
駄作、コピー作品を作る負の循環 今年賞取れなかったからダメになったと書いちゃうアホ記事w >>11
感性、その一言に尽きるよねえ
漫画アニメは皆を楽しませるけど、お芸術ぶった映画様はゴミだらけだもの
楽しくないんだよ、時代にも風潮にも沿ってないの、だから感情に訴えかけないの
人気が出るわけないの
で、アニメの実写版とか言うクズを量産するんだよな、DBとかキャシャなんとかとか
金が大事だというのはわかるけど、有名作品パクリでつまらんゴミ作って金稼げると思ったバカも多すぎ 芸能界が二世やコネやゴリ押しの無能で溢れかえってるからな
裏方は裏方で意識高い系や独り善がりな寒い連中ばっかだし 反日ハリウッドの映画を見に行く、卑しい、汚い、醜い、売国奴を壮絶に苛め抜いてハブりましょう!
反日ハリウッドと組んで、日本に文化的テロ攻撃を仕掛けてきている売国東宝=映画館といった反日企業も国の政策で叩き潰す事が必須
パチンコより日本に害を与えている。売国映画館がアメ豚のコンテンツを受け入れる土壌になってしまっている
映画館ほど売国的なチャンネルは他にない。反日ハリウッドと組んでいる売国東宝=映画館自体を国の政策で叩き潰さないと
映画なんてもうネットで見られる。映画館なんてもう日本に必要ない
日本の政府とコンテンツ業界と官僚と国民が結託して、反日ハリウッドと組んでいる売国東宝=映画館を叩き潰していきましょう
↓コンテンツを他国に握られたらどれだけ危険かよくわかる、ハリウッドの人間たちの言動
韓流もハリウッドも危険度は大差ない
反日アンジェリーナ・ジョリー「原爆投下で清々した」
http://kenjunomure.seesaa.net/article/410161836.html
シーシェパードの過激行動の切っ掛けになったザ・コーヴ
↓
イルカ漁断罪映画 残酷さ強調のため血の赤みをCG処理し脚色
http://www.news-postseven.com/archives/20150606_326123.html
オーストラリアって反日映画も酷い
↓
> 2月28日から日本でも公開される映画「オーストラリア」に仰天シーンがある。
>ナント、日本軍がオーストラリアに上陸してアボリジニを虐殺するのだ。
>史実では、「日本軍によるアボリジニ虐殺」など存在しない。 それどころか、そもそも日本軍はオーストラリアに上陸していない。
>完全なプロパガンダである。世界の大多数の人々は、正確な世界史、 それも詳細な部分は知らない。そのような人はイメージだけで判断する。
>「アボリジニ虐殺」と「日本軍」を結びつける情報工作が行われている
.
. 映画作る気ないじゃん
単なるドラマの延長だろ最近ってw
ルーキーズとか永遠にCM流して洗脳みたいにやってたしw 当時は半島由来の人が多く日本の芸能を支えていました アップルやスターバックスのような韓国に味方する反日アメ豚企業を叩き潰そう!
米アップルがiPhone地図から「竹島」を削除、韓国ネットから安堵の声
htt〇ps:/〇/w〇ww.recordchina.co.jp/b638869-s0-c30-d0058.html
スターバックスコーヒー「日本産製品の取り扱いをやめる」韓国の日本製品不買運動に参加か
ht〇tps:/〇/hayabusa9.5〇ch.net/test/read.cgi/news/1565685304/
反日ハリウッドの映画を見に行く、卑しい、汚い、醜い、売国奴を壮絶に苛め抜いてハブりましょう!
日韓合意を押し付けたのはオバマ
日本側は最初から日韓合意なんて形骸化するって分かっていた
慰安婦問題の元凶はオバマといったアメ豚のリベラル勢力だよ
ハリウッドも米のリベラル勢力の巣窟
日本人は永遠にアメ豚を許してはならない
アメリカの製品やコンテンツを買うのを止めよう
http://www.sankei.com/premium/news/170212/prm1702120038-n1.html
> 「中国、北朝鮮、ロシアについてはこれから話をする。それと韓国もだ。韓国や慰安婦問題に関して率直に、事実を伝える最大のチャンスだ」
> 安倍首相が4年前に訪米し、当時のオバマ大統領と初会談した際は、米側の対応は冷ややかで警戒的だった。米国は歴史問題ではまず中韓の主張に耳を傾け、
>日本の説明をなかなか受け入れようとはしなかった。
http://blog.livedoor.jp/catnewsagency/archives/15685875.html
海外の慰安婦問題報道におけるメディア・スクラム
だ か ら
慰安婦問題で日本は得しかしてない。
日本国内の売国サヨクを永遠に地獄に叩き落とせたし、
韓国は経済破綻確実、そしてアメ豚は日本人からの信頼を永遠に失った。
慰安婦問題で莫大な損したのはアメ豚と韓国だけ
あと日本国内の売国サヨクと在日チョンに対しても致命的な打撃になった
繰り返す
慰安婦問題で日本は得しかしてない。
.
. >>24
無理無理金かけてもキングダムみたいなしょうもない映画しか作れない テレビ局がドラマの延長で作り出して終わったんでしょ アメ豚が日韓関係に介入してこなければ韓国なんて簡単に日本が捻り潰せる
強い日本が、弱い韓国を叩き潰すだけの話なんだから
でも毎回毎回、アメ豚が日韓関係に介入してくるから、
日本側はストレスが溜まる一方
アメ豚が日米韓の協調とかほざいたって、そんなのアメ豚の勝手な事情だろ
そんなアメ豚の勝手な事情押し付けられたって、
日本側のストレスが際限なく上昇していくだけであって
日本の反米感情もどんどん上昇していくだけ
アメ豚は日韓関係に介入してくるな!
アメ豚という真の敵の存在に気づかないと、日韓関係の抜本的な解決にならない
全てのアメ豚とアメ豚企業を永遠に続く地獄に叩き落すまで、日本国民のアメ豚に対する怒りは消えないだろう
韓国を経済破綻に追い込むのは全ての日本国民の願いなんだから、米国は邪魔してくんな!
在日特権を作ったのは米国。韓国が竹島を奪った時もなにもしなかった米国
htt○ps://ww○w.yout○ube.com/watch?v=lqhPNvlGVc4
在日特権をつくったのはアメリカ(GHQ)である
.
↓外国人参政権は日本崩壊への道、絶対に許しちゃダメ!
【動画あり】 立憲民主党 「とにかく外国人に参政権をあげたい、我々は民主党時代から一貫している」
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/news/1576541512/
.
. 事務所のゴリ押しキャストありきで作るからだろ
最近の邦画見てたらいつもだいたい同じメンツに同じ演技
どの邦画にもあるあの叫ぶシーンなんて義務でもあるのかってくらい入れてるのアホらしいし
カメラを止めるなみたいにキャストありきじゃなくてもヒット作できるって証明できたんだから ここのスレのアホオッサンも映画見てないで文句言うだけだから
実例出せないんだよなw 「時代劇を好むやつはバカ」とか90年代までキャンペーンしてたじゃん 観客を見ずに自己満足を続けた結果
あと左翼系監督ばっか 前に邦画の実況のときに立った日本映画はつまらんスレで
洋画をそんなに爆発シーンが見たけりゃコンロの火でもながめてろと罵倒して邦画を擁護してたやつがいたが
他の連中があげる洋画をことごとくバカにするが、じゃあおもしろい邦画を言ってみろとレスされても
頑なに言わない。
さんざん煽られて、やっとあげたのが七人の侍
邦画はおもしろい派ですら、60年前の作品を持ち出すしかないんだとかえって証明してしまった 14億人の中華圏をはじめとして人口大国の多いアジアではアメリカのコンテンツより日本のコンテンツの方が遥かに人気ある
その時点でもう人口ベースの世界的影響力でアメリカのコンテンツは日本のコンテンツに永遠に勝てない
漢字という共通点があるから永遠に中華圏では日本のコンテンツの方がアメリカのコンテンツより強いままだろう。
世界的なコンテンツ競争の勝者の偉大な日本人が負け犬のアメ豚のコンテンツなんかに関心を抱くわけがない
だからアメ豚は日本市場で必死にステマして終わってるアメ豚コンテンツを押し付けようとしてきている
https://togetter.com/li/1439455
ステマ騒動のディズニー、アベンジャーズとキャプテンマーベルでも同様のステマを行っていた。
「ポケモンはスター・ウォーズを抑えてメディアミックス総収益で1位」海外の反応
http://blog.livedoor.jp/drazuli/archives/8989648.html 映画界特有の上下関係で才能ある若手が潰れちゃうんじゃないの >>34
つうても
鈴木杏樹と不倫したようなのばっかりが
演技勉強しましたってのの代表格じゃなあw >>2
最期の頼みの綱だったフジも鬼平とか数年前に終わったしな完全に
テレ東も年末だか新年のも亡くなったし
時代劇専門チャンネル、面白いけど何度か見たやつばっかなんだよなあ ストーリーよりもまず芸能事務所に忖度してゴリ押し俳優ありきだから
電通だけが中抜きして儲かる仕組みだから 今、日本でアメ豚コンテンツって異常なくらいステマ比率高いよね
このスレでも洋画持ち上げ工作員が湧いてる
世界的なコンテンツ競争で日本に惨敗した卑しいアメ豚は、
卑劣なステマでアメ豚コンテンツを日本に流布しようとしている!
ハリウッド映画にしろ洋ゲーにしろアップル製品にしろアメ豚企業の卑しいステマを日本から追い出そう!
https://togetter.com/li/1439455
ステマ騒動のディズニー、アベンジャーズとキャプテンマーベルでも同様のステマを行っていた。
これ中国より二枚舌の反日ハリウッドの方がムカつくと思いませんか?
ハリウッドは中国の反日プロパガンダに協力している分際で、
日本市場でも卑しく稼ごうとしている!日本から反日ハリウッドを追い出しましょう!
↓
https://twitter.com/yoshidakoichiro/status/1193423389915922432
金でハリウッド映画を「買い」、歴史捏造を盛り込む共産独裁中国。
「ミッドウェー」の最後に流れる字幕では、空襲を受けた旧日本軍の報復作戦によって約25万人の中国人が殺害されたと記されている。
ハリウッド映画「ミッドウェー」 後ろ盾は中国の理由 2019.11.10 WSJ
洋ゲー買ったり反日ハリウッドの映画を見に行く、卑しい、汚い、醜い、売国奴を壮絶に苛め抜いてハブりましょう!
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>34
監督がきっちり演技指導するならOK
というか、本来はそうなんだけどな
そこまでの強権を持つ監督がいなくなっちゃったのか アメリカみたいな文化的蓄積が無い国が何作っても無駄
持ってる文化自体がつまらないんだから、糞なコンテンツしか作れない
世界的なコンテンツ競争で日本に惨敗したアメ豚の号泣する、
そのきったねえ泣きっ面だけがアメ豚が作れる唯一の面白いコンテンツなんじゃないかな
コンテンツは日本人みたいな優秀な民族が、
とことん煮詰めていった方がいい作品作れる
アメリカみたいな多民族国家ではけっきょく国をまとめる為に、
一つの価値観しか認められなくなってくる
アメリカのコンテンツってリベラリズムとポリコレでどんどん終わっていってるでしょ
SWのオワコン化とかいい例
ただでさえ文化的蓄積がないのに、
リベラリズムとポリコレで更に文化破壊が起きてる
日本みたいな文化的蓄積が膨大な国はむしろさらに保守化してきている
だからコンテンツの世界では、あと数百年は日本の圧倒的リードが続くと思うよ ダメになってしまった?
年々邦画の興行収入は上がってきてるが? >>43
大げさな演技の泣き女や嘘つきのDNAが上手く生かされてると思うわ まあべつにアニメが評価されるならアニメでも良いと思うけどね たけしの学芸会映画が戦犯だとおもう 異常なくらいつまらなかった 漫画原作
アニメやラノベ原作
テレビドラマ原作
そもそもオリジナルの映画がほぼ存在しない
もう邦画は無理だろ
アジアでも香港や韓国に大差をつけられてる
映画オタクだが邦画はほとんど見なくなった
邦画はジブリだけでいいよ >>21
ああそうさ世界中が朝鮮人で腐ってるw
国連から何から朝鮮人が1人いるだけでみかん全部が腐るw デーブ・スペクターが今はハリウッドは終わっててアメドラのほうが面白いって言ってたけど、
アメドラでは日本のゲームやアニメ等に対抗するのは難しいと思う
世界メディアミックス総収益で見ても日本のコンテンツは多数入ってるけどアメドラなんて一つもランクインしてない
世界メディアミックス総収益の上位3作品中、2作品が日本のコンテンツ
https://en.m.wikipedia.org/wiki/List_of_highest-grossing_media_franchises
日本のアニメの無国籍なキャラクターと世界観って本当にネット時代と親和性高くて、世界中の人を虜にしている
アメドラってなんか東洋人はやたらとブサイクばっかり起用したりとか、
人種とかそういうのに囚われすぎてるよね
日本の漫画のベルセルクより遥かに劣る内容のゲーム・オブ・スローンズだの
ウォーキング・デッドのようなゾンビものだの
内容的に見ても大したことやってない 三船とか勝新とか貫禄あり過ぎ
今の薄っぺらい俳優と比較なんてでけん
日本人が全体的にチョロイ感じに劣化してるんだよなw ハリウッドはDVDで儲けるビジネスモデルだったんだから、
DVDの終焉はハリウッドの完全敗北と終焉を意味する
世界的なコンテンツ競争で日本に惨敗した負け犬のアメ豚に許されたのは、永遠に続く土下座と裸踊りだけ
【米国】DVDの終焉は近い?ストリーミングの影響 10年で売上86%減
ht〇tp://asahi.5c〇h.net/test/read.cgi/newsplus/1577243289/
↑
いまだに映画館にいく馬鹿がいるのが信じられない
ほっとけばけっこう直ぐにネットでタダで見られるけど
いちいち映画なんてタダでも見ようと思わんね
全てのコンテンツはネットに集約されるようにできてんの
その中でどうやって利益を出していくかが重要
制作単価の安い日本のアニメ等のコンテンツはネット時代向き
ハリウッド映画みたいな巨費かけるコンテンツはネット時代には生き残れない >>1
特撮ファンだが、特撮映画の終了は特に関係無いやろと思う。 最近アマプラで見たくちづけっていう竹中直人と貫地谷のやつは面白かったな >>67
アニメが評価されたのも90年代だけだろ
今は99%がパンツ透けみかんポスターみたいなゴミしかない 洋ゲーのビジネスモデルが崩壊しているのがよくわかる事例だな
ようするにRDR2は赤字だったということ
【洋ゲー馬鹿チョン絶句】Take 2「今後はGTAみたいな大作ソフトは開発しない」
http://krsw.5ch.net/test/read.cgi/ghard/1579562776/ 藤田まことが死んだことで終わった。
剣客商売見てみろ。一瞬にして気持ちを変えることができる。素晴らしい作品
江戸情緒の中に俺も入り込める。それぐらいの名優。それが藤田まこと アメリカの重厚長大なコンテンツ作り自体がネット時代には合ってない
アメリカの重厚長大なコンテンツ作りはネット時代には時代錯誤
洋ゲーの次はハリウッドもビジネスモデルが崩壊して保たなくなっていくよ
ムーランの製作費が最低5億ドルなんて狂気の沙汰
ネット時代は日本アニメ的なアプローチの方が向いてる
日本アニメなら2億円で劇場用アニメ作れるけど、ハリウッド映画の製作費は平均2億ドルだ 最近は優男の萌えキュン映画ばっかだからな
そりゃ衰退しますわ 日本もステマを法律で禁止にしないと駄目だよね
日本でアメリカのコンテンツって異様なくらいステマ比率が高い
ネズミーがステマして謝罪したばかりだけど
https://togetter.com/li/1439455
ステマ騒動のディズニー、アベンジャーズとキャプテンマーベルでも同様のステマを行っていた。 男も女も個性も覇気もなく去勢されたような性別不明の役者が増えたから
キャラ付けが難しくなってきてるな https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1568697764/
【世論調査】 「映画はネット(動画配信サービス)で」 2割に、10〜20代は4割に迫る・・・時事通信
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/news/1572050670/
「映画館離れ」が深刻 料金高すぎ、集中力もたない
↑
とてもいい傾向
映画館という売国施設が世界的なコンテンツ競争で日本に惨敗した負け犬の劣等アメ豚コンテンツを生き残らせてしまうんだよ
テレビでアメ豚コンテンツのシェアなんて1パーセントもない
アメ豚コンテンツを50パーセント前後流してる映画館という売国施設が異常
映画館くらい売国的なチャンネルは無い
特に売国東宝は国策で絶対に叩き潰さなくてはならないレベル
映画館は日本の敵! 中華圏と日本合わせて16億人以上
欧米の全人口合わせたよりはるかに人口多いわけだ
欧米の価値観は人口ベースで見ればマイナーな価値観でしかない
その割に欧米人は自分たちが世界の中心だとうぬぼれすぎ
アカデミー賞なんてその権化
一例として欧米人がうぬぼれてるほど欧米人のルックスって国際競争力ないから
洋ゲーいつもフォトリアルだけど、ウンザリ
コンテンツの世界では日本の漫画やアニメやゲームで描かれる無国籍キャラクターの方が需要大きいと思うぞ
世界メディアミックス総収益の上位3作品中、2作品が日本のコンテンツ
https://en.m.wikipedia.org/wiki/List_of_highest-grossing_media_franchises
【経済】アニメ産業の市場規模、過去最高更新 「海外展開」初の1兆円超 >>7で正解が出てる。女の低度な頭に合わせる作品作ってるから 別に日本アニメみてるのは世界中のヲタだけじゃない
欧米の保守派にとって移民を受け入れない日本は理想の国として見られている
そういう欧米の保守層の間で日本のアニメは凄く評判がいい
政治コメンテーターリックウィルソンはトランプ支持者の事を「アニメ好きの変態」と発言して大炎上したりしてる
http://forbesjapan.com/articles/detail/11138
http://mashable.com/2016/01/19/trump-supporters-anime-gop-strategist/ 鈴木杏樹と不倫した奴見ると
主役張るような型は
そもそも歌舞伎の家の子でもないのに
歌舞伎に入らないっていう。
キムタク福山 そもそもリアルの人間がぐちゃぐちゃ演じてじゃエンタメとして限界がありすぎる
人種だの国籍だのに縛られ過ぎる
やはり日本アニメの方向性が一番可能性がある
だからハリウッドは日本のアニメ ゲーム 漫画に負けたわけで
海外ゲーム賞とかほとんど日本のゲームが独占してるし
漫画も日本の漫画の市場規模はアメコミの10倍ある
映画の何倍も市場規模が大きいゲーム業界で
日本のゲームが海外での大きな賞を総なめにしてるのに
そういうことは日本のマスコミは取り上げないんだな 本かける人が育ってないもの
みんな漫画の方に行っちゃった
90年前後から映画のスタッフが漫画読んでネタ探してたからね
それがずーっと続いてるんじゃない?
実写四月怪談とかあさってダンスの頃からずっと >>24
邦画制作費
ファイナルファンタジー 164億円
(※)クライシス2050 70億円
20世紀少年 60億円(3作)
天と地と 50億円
落陽 50億円
敦煌 45億円
GANTZ 40億円 (2作)
アマルフィ 女神の報酬 30億円
DESTINY 鎌倉ものがたり 30億円?
男達の大和 25億円
復活の日 24億円
ゴジラ FINAL WARS 20億円
K-20 怪人二十面相・伝 20億円
ヤッターマン 20億円
北京原人 Who are you 20億円
進撃の巨人 18億円(2作)
永遠の0 18億円
エヴェレスト 神々の山嶺 15億円
GOEMON 15億円
戦国自衛隊1549 15億円
テラフォーマーズ 15億円?
シン・ゴジラ 13億円
日本沈没 12億円
ローレライ 12億円
亡国のイージス 12億円
キングダム 10億円
海賊とよばれた男 10億円
大日本人 10億円
ホワイトアウト 10億円
ジョジョの奇妙な冒険 9億円
カメラを止めるな 300万円
参考
ターミネーター 5億5000万円
SAW 1億円
CUBE 3100万円
ブレアウィッチプロジェクト 300万円
(※)『クライシス2050』
バブル時代に日本が金を出してハリウッドに作らせたSF大作。大赤字を出した
主演 チャールトン・ヘストン
監督 『バニシング・ポイント』のリチャード・C・サラフィアン
特撮監督 『ダイ・ハード』のリチャード・エドランド
撮影 『タイタニック』のラッセル・カーペンター
音楽 『アラビアのロレンス』のモーリス・ジャール
宇宙船デザイン 『ブレードランナー』のシド・ミード
水野晴郎の解説 https://youtu.be/LHCbvIf5Fn4?t=210 韓国系やパヨク系が蔓延れば終焉は近い。野球・ゴルフも一緒。 >>78
特撮というか
戦隊もの、仮面ライダー、ウルトラマン
このシリーズをやめてくれ
完全にマンネリ化している アカデミー賞、チョン映画に惨敗ってハリウッド終わりすぎてるだろ
ソニーもとっととソニピクなんて売却してスクエニあたりの和ゲーメーカー買収すればいいのに
もうアメ豚のコンテンツは将来性ない
アメ豚のコンテンツが終わってる要因は制作費と宣伝費の高騰だけじゃない
ポリコレとリベラリズムでコンテンツの内容自体がボロボロ
SWがポリコレで終わったのが象徴的
アメリカではポリコレとリベラリズムのせいでメリークリスマスもいえない状況になってて、
トランプがTwitterで意図的にメリークリスマス!って言ってたけどね
いかにポリコレとリベラリズムが、
その国の文化を終わらせてしまうか、よくわかる事例↓
【映画】<アカデミー賞授賞式中継>過去最低視聴者数 2360万人・・・昨年に比べて約600万人減少した(20%減)
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1581425684/ >>2
東山紀之で大岡越前とか作られてはいるけど
チャンバラなんかは見られない
あと皆小綺麗で清潔感がある そもそも英米の白豚がしたり顔で実写で出てくるだけでもう見たくない
日本アニメの方が絶対にいい
見やすい
リアル人間が背負ってる国籍だのスキャンダルだの人種だの、
そういうもの自体が物語の純粋性を弱めてしまう
映像作品で物語の純粋性を極めていきたかったらアニメ以外の選択肢はない 角川映画はそれなりに良かったよ
野生の証明とか復活の日とか 正直アカデミー賞系の映画はどうでもいい、それよりも金の掛かった王道アクション映画を作ってくれ オタク向けの臭いアニメと死ぬ死ぬスイーツが多いのは間違いないけど
いい作品もあるよ >>59
不倫をぎゃあぎゃあ言うようになってしまった国にろくな映画が作れるはずない ジャニーズがテレビ界席巻してAMGが台頭して価値観が引きずられてるのもあるだろうな
昔の大人はそんなものに触れなかったからね ド素人俳優のひどい演技とCG全開のオナニー映像、さらには原作付きのくせに原作レイプばかりの脚本
そりゃこんなん見るなら最初からマンガ読んでたほうがいいわ >>1
いまや日本の映画家督は朝鮮系ばかり
反日売国者の作る映画に興味ないよ >>104
アレでもまだましな部類なんじゃね?
宮本武蔵の木村とかよりは ジャップ社会の衰退の一端
いろんなジャンルで落ちぶれていってる
もうオワコンだよ、この国は >>54
左翼でも右翼でもあんま関係ない
宮崎駿はまさに左翼だし、伊丹十三は日本では珍しい保守主義の人だったが
どちらも作る映画は面白かった
映画は主義関係ない、面白いか詰まらないかどちらか 現場がやり甲斐搾取される中でなんとか工夫してやってきたのが限界になっただけ
アニメやゲーム業界も同じ流れで今死にかけてる
外国資本が人材引き抜いてるけど、国内で育成できなくなったら
今の人材引き抜き終わったらノウハウ途絶えてもう次は生えないよ 在日韓国人に入り込まれたのと日本人のアイデンティティーの弱さ だってしょうもない恋愛ものとか、いかにも泣いてくださいよ的なものがほとんどじゃん >>108
アクションなんてハリウッドはおろか香港にも勝てないのに何で日本に出来ると思ってんだ
日本はじっとりネットリ系以外の分野で一切評価されてないし >>104
お前バカだろ 毎日大岡越前は加藤剛でやってる。
tvkで
東山やってるのは偽物。はっきり申し上げてゴミ。
受信料使ってゴミ作ってる
見る価値すらない >>104
大岡越前はそもそもチャンバラやってたか? まずはストーリーなんだろうけど、
CGにしてもアメリカのを見てると本物っぽいけど、日本のは如何にもCGって丸わかり。
金かけてないのすぐわかる。
あとこれも金ないからなんだろうけど、セットが安っぽすぎて、もろわかり。
ストーリーのつまらなさを、役者でごまかそうとしている。
あと役者の演技もやっぱり海外の役者に比べると派手さがない。
うまいのはうまい人はいっぱいいるけど、こじんまりしてる。 屑左翼の巣窟なんだからさっさと潰れちゃえばいいのに 素人の俺でも大林宣彦のアイドル映画やそろばんずくのころは邦画の脂肪確認したな 俳優がバラエティーや情報番組に宣伝とかで出過ぎとかいうのもあるかもなぁとも……
映画でどんだけの役柄を演じててもバラエティーでの姿を幾度と見ちゃってるとイマイチ入っていけなくなるという気も…… >>129
大岡越前自体が切り込んでるから。tvk見れない奴はかわいそうだな
俺は毎日見て感動してる。
もう加藤剛の殺陣はすごいから。ものすごい強い 優秀な人材が作ったアニメ映画が本家アカデミーにノミネートすらされないのが現実 どこの国の映画も思想丸出しの映画はクソ
左翼系の映画作れば賞を取れるから糞つまらない映画作る監督ばかりが跋扈するようになってるんだよ >>120
完全に逆で日本は社会が貧しいときは映画が面白かったが、高度成長とともに映画が衰退した
社会が良ければ映画ごときに若者が夢をかけるより、普通に就職した方がいいわけだから 映像やりたいけど映画畑がクソ構造なんで能力ある奴は漫画やアニメに行ったって話しがマジなんだなと思わせるクソ映画ばっかりだよな
先達どもがクソで業界全体が腐った 中国のテレビドラマの時代劇は面白い。
映画より面白い。 >>1
時代劇は左翼が終わらせた
特撮はアニメに移行したので、生き延びている >>134
加藤剛ほどのイケメンはそうそういないしなぁ 加藤剛の殺陣がまさしく剛力によるものだとしたら、
藤田まことのほうは脱力によるものだね。切りに行ってない
むしろ切り込んできたところの間に差し込んでいく
これは、剣客でも仕事人でも同じ。これができたら天下一品だよ テレビ2時間ドラマ
屁をこきながら
寝っころりながら
お菓子たべながら
スマホいじりながら 昔の日本映画はもっと自由だった
市川雷蔵の陸軍中野学校シリーズには、スパイとして中国に潜入する
007みたいな話もあったし、フランキー堺の与太郎戦記シリーズでは
日中戦争を舞台にコメディをやってる
どんどん窮屈になった
アメリカもポリコレが強くなってつまらなくなってるだろ 伊丹監督の作品は例外だったけど…
あとはクソが多かったな いまは利権ズブズブのじじいと、鼻息だけ荒い若者しかいないから >>129
たまーにやる
加藤剛の越前は仕事柄たまに街でやる
竹脇無我の医者も結構血の気が多くて
気に食わないやつや治療方式を巡ってたまに暴れる 時代劇もマンネリで終わっちゃったししゃあないでしょ
大体面白ければ人入るだろ、客のせいにすんな 胸糞系映画が日本の十八番
例えばホラーでは仄暗い水の底からとかアニメでは火垂るの墓、サスペンスでは告白とか悪の教典とかあと是枝の出世作の誰も知らないとかな
ダンサーインザダーク系の映画が日本の取り柄なんだよ 時代劇とほぼ同じパターンのドクターXが受けてるから単調なパターンが嫌われてるのではなくやはり時代劇の世界観が嫌われてるのだろうな
アメリカで西部劇がもう流行らないのと同じ
まああと30年もすれば逆に新しく見えてまたブームは来るだろうけどw 仕事人では仕事のシーンあるけど
ほとんどが、相手が油断したり斬り込んできたときにそれをかわして止めを刺してる
障子越しに刺すとか。脇差で刺そうとしたのを左手で押さえて切腹させるとかw 能力ある奴がアニメに行ったって話しが嘘なんだと思わせるぐらい海外で全くヒット・評価されないよなアニメ映画 日本アカデミー賞 (笑)
今年もやるのか?w
観てる側が恥ずかしくなるわwwwwww 去年のナンバーワン実写邦画が ドラマ以下の コードブルーでしょ。
単に観客のレベルが低いから映画も商売だから
そのレベルに供給側も合わせるんだろ。
万引き家族なんて犯罪一家の暗い映画が 海外の賞に
選ばれたというだけで、どうみてもしょーもなさーな映画に
権威に弱いオッサンが殺到して45億円の興行収入だしな。 >>142
加藤剛のアップだけでご飯3杯いけるなあ 邦画もたいがいだけど、ハリウッドも最近全然ダメだよな
この数年で印象に残ったの全然ないわ >>130
CGは金っていうより時間かけなきゃ良い物は作れない
広義でいえば金かければ人数でゴリ押しできるっちゃそうだけど
その場合はクオリティで個人差が出るので調整作業いるし非効率っちゃ非効率
日本の業界は納期短すぎんだよ。
目先の金を得るために次から次に納品してく
現場も自転車操業だからそれを受け入れてる 日本じゃ映画で金集まらない
フィリピン産ボルテスVに期待 >>148
たまじゃない ほぼ毎回やってる。今第5部だが 毎回45分ぐらいからは
加藤剛のめちゃくちゃ強くて男らしい姿を見せてもらってる。
峰打ちでだいたい25人ぐらいやっつけて、武士には切腹を促すwwwwwwww >>153
時代劇は衣装ヅラセットに金がかかるからやれない >>116
日本でブームなだけだろ
00年代はナルトなら流行ったがそのあと本当に世界的なブームになったのなんてないよ
今はアニメがただの日本オタク用コンテンツ >>1
日本にもいい映画は沢山ある。
アメリカや韓国みたいに映画に政治を持ち込むような野郎は大嫌い。 >>155
ヒーローアカデミアが去年米国で大ヒットしてた >>135
アカデミーアニメ映画賞はディズニーが完全に権力を握っている
ほとんどディズニー作品が独占し、たまに申し訳程度に他社作品が取るだけ
日本は、ディズニーが世界配給してるジブリ以外はノミネートすらされない
ジブリ以外では未来のミライが確かノミネートされたの初めて >>134
>>129も言ってるが、
たまにだろ?
自分はtbsチャンネルだけど・・・・
tvkでマウントとるとか可愛そうな人だなぁ >>142
>>158
松ちゃんも同じようなことガキ使で言ってな 時代劇は潰せ!
日本人を変えるには次世代の子供に見せない
日本の文化はすべて消せ。 的外れな事を得意気に言う評論擬きを真に受ける馬鹿が増えたからね 誰も見ないひな壇バラエティ番組だらけで
見る機会もなくなった 昭和で時短とCMとの融合でTVに変わったの。いまは場所と時間を選ばない融合の5G時代。 洋画だって日本ではほとんどシリーズ物しか稼げてないし 邦画は全然観たいと思うやつないな。1番好きな邦画は太陽を盗んだ男なんだが。あれを越える邦画はもう出ないな TVへの移行や日本経済衰退もあるだろうが
70年代移行エンタメ映画から逃げてきた結果だろ 費用対効果で密室デスゲームばっかり作ってたからロケをやる能力がなくなった
密室デスゲームも面白い作品ももちろんあるけどもやっぱりそればっかりじゃつまらない >>162
そんなあなたに水戸黄門1〜2部オヌヌメ
里見浩太朗は番組クラッシャーなのか… よく知らないけど日本の映画監督協会なんたらのトップが在日コリアンだっけ ATGとデレカンのせい
難解と芸術性で低予算を誤魔化したから なんかなあ昔の役者の人って、人生賭けてるみたいなとこあってオーラがあったかなあ。
今の人は仕事で役者やってますって感じだし。 で最後は大体笑顔でね、庭かなんか見ながら
「そう思わずにはいられない越前であった・・・」とかナレーションはいるんだよw 昔って、ドラゴボ→るろ剣→時代劇の流れだったっけ
視聴者の年齢をちゃんと意識してたいい時代 アメリカで天気の子がパラサイトに惨敗してる
優秀な人材はいったいどこに流れてるんや?
ゲームか?
そもそも優秀な人材などいないのでは? ジャニーズ、電博、テレビ局のせい
それと撮影現場でブラック待遇が多い 関係者がチョンばかりになったから。
チョンは時代劇を憎んでいるし特撮をバカにしている。 >結論として記事は、日本映画の没落は「つまるところはお金の問題」であると分析。
あー、それそれ。
時代劇はセットや衣装にお金がかかる。
特撮も当然お金がかかる。
でぇ、そう言うのが少なくなって、似たようなのばっかりになってしまったんですな。 >>1
日本の歴史を
朝鮮人が脚本書いてたりするだろNHKだっけ
だいたい映画や
tvドラマは左翼の方が多いっていうから
この手の系統が入り込んだら悪くなるわな
それでも山田洋二とか宮崎駿なんかは
まだマシな方だったんだろうけど 日本で洋楽の真似しても駄作になるだけだから実写映画は翔んで埼玉やかもめ食堂みたいな路線だけでいい 時代劇は近年でも秀作が多い
武士の家計簿
超高速参勤交代 >>139
アカデミー賞とったカズヒロだっけか
日本映画界のそういうのが嫌で米国行ったんだっけか まず邦画というだけでうんこ感ダサい感がして見る気がしない。
その昔、宮崎駿のジブリ作品ですらアカデミー賞を取れなかったんだから
もう何をあがいても無理じゃない。 いつの時代の映画が世界で勝負できるレベルにあったの?
黒沢とか言うなよ? 信長の野望の福島正則の顔グラは
未だに丹波哲郎なのか? 日本にはパッチギの井筒ような優秀な監督も沢尻のような魅力のある女優もいない >>192
やる気と俳優の問題が大きい
まず俳優がいない。バカしかない。バカで演技が下手な奴ばかり
ジャニーズ完全排除してほしい。ひどすぎる >>187
前々から思ってたが、なんでパラサイト比較するやつは、
天気の子と翔んで埼玉やたら持ち出すんだ? テレビに食い荒らされたから
まず事務所のゴリ押しありきの主演選び
そこから始まって広告代理店の御用聞きみたいな監督とお抱えスタッフ
脚本は漫画やアニメからの安易な拝借
捻りもクソもない安っぽい演出
10代や20代の女をターゲットにして
こんなもんで感動するでしょ?的な人をバカにしたストーリーと局所で押し付けがましいBGM
挙げ句の果てはテレビラジオで番宣出まくり
中身薄いくせに大風呂敷広げまくり
アホかと
そりゃ誰も見向きもしなくなるわ >>193
空母いぶきですら
左翼映画にしてしまうからな・・・w そもそも映画ってジャンルがもう終わってんだって
スコセッシがどんなに嘆いても
客を呼んでるのはテーマパークのジェットコースターみたいな映画で
劇場で観る映画ってのはもうそういう役割しか求められてない
パラサイトだって日本で興行収入何億だっけ?
アカデミー賞獲ったってその程度
大型液晶テレビや地デジ4kって家庭での映像環境が変わっていく中で
ウチで見りゃ十分な映画なんていくら作ったってもう昔みたいな隆盛はないんだよ
古い時代にしがみつく映画ヲタが何を叫ぼうと
賞なんか獲らなくても100億稼ぐ新海の方が偉いのよ >>189
わい30代やから周りに太陽を盗んだ男知ってる奴おらんのよ。年間何十本も映画観る暇人やからw とりあえず日本たたきたいなら
日本人だけで作らせてみてよ >>195
あんなもん時代劇じゃなくて学芸会。
剣客商売を見てからにしろよお前は 大規模ロケを自治体ぐるみで一丸になって協力する地域が有ってもいいと思う
もちろんそういう協力する人が知事になって選挙に受かって有権者が認めてることが前提だが
税金投入して廃校とか廃工場とか宿泊施設提供して、放映情報公開されるまで戒厳令で情報遮断すること認める治外法権のプチハリウッドの映画村みたいのを国内に作るべきだった >>199
ファミコン三国志の法統は柴田恭兵だったね
大切に使った思い出w 日本以外もダメだろう
カナダとかフランスに劣ってるとも思わんが >>35
この人達の後は山田はじめ左翼が牛耳ってるから駄目になった >>2
再放送も無くなったんじゃない? 代わりに、韓流ドラマとかいうのが流れてるけど・・・
時代劇や童謡が日本人の生活から消され、韓流が入り込む。
意図的に仕組まれてるんだろな・・・、と思う。 キャメラをなんちゃらみたいなしょーもないモンを芸能人SNSでこぞって絶賛してるような国だから >>158
あれほど清廉潔白感を漂わせる人はなかなかいないよ
楠正成とかやってほしかった >>214
なぜBSを見ないのかBSは時代劇ばかりだぞ 忖度しなくちゃならない先が多すぎる
がんじがらめよ 特撮映画なんてしょうもないものをいつまでも持ち上げてるから >>202
日本で名実トップの作品天気の子と比較されると都合悪いのか?
世界で大コケ・評価されない天気の子と比較してすまんかったな 森田芳光という大嫌いな監督がやっと逝ったのに
矢口史靖や本広克行が、まだ一線で映画作ってるってのが日本映画の衰退を物語ってる
こんな奴らケチョンケチョンに酷評する若い監督が出なきゃいかんよ
30歳ぐらいの監督の能力が低すぎる >>202
日本がアカデミー賞の国際映画賞の日本代表に選んだ作品が「天気の子」だったからじゃね?
翔んで埼玉は最近ブルーリボン賞の作品賞取ったからだと思う。
まあ自分も比較するのならせめて同じジャンルの作品を選べよって思うけどな >>208
山口さんの時代よかったよな
藤田さんも出ててし >>201
ジャニーズ嫌いすぎだw
さっきも書いたけど
昔からアイドル映画みたいなものはあったの
でも監督がしっかりきっちり厳しく演技指導してたの
昔は監督ってそのぐらいの権限があったの
今ってそういうの無くね?と 加藤剛が現代劇出てる奴、ちょっと前に連続放送してたけどねスカパーで
マジ最高なのよ このいいひと感が。ああ知り合いになりたい素晴らしいわこの人って
ずっと笑顔で見てられる素晴らしいドラマ。親父が中条静夫でなんとあぶない刑事の
課長さん役。これがなんと最初のほうに警察に捕まるっていうんだから面白い。 >>198
1950年代〜60年代前半は日本映画が世界最上級だったという説がある >>216
東山より内野聖陽あたりに後継いで欲しかったんだけど
あの人は何故かおっさん路線に逝ってしまった >>216
正しすぎる石田三成は加藤剛
ぜったい岡田准一じゃない SNSで何でも公開されちゃうから妨害がひどくて今は全然ロケがはかどらない
結果撮れ高で評価されるなら密室デスゲームにしましょうになる TVKで夏目雅子版の西遊記をやってるけどやはりよくできていたんだな
古いのに特撮がしっかりしていてちゃちく感じない
ほとんど日本ロケなのに海外ぽく見える
俳優陣の絡みが上手いしアドリブも出ていて面白い
話のわかりやすさ、アクションや展開が気持ちいい
暴力やエロは行き過ぎだが笑える
ゴダイゴのテーマ曲、エンディング曲、挿入歌の良さ
堺正章のアクションが結構上手い(ダースモールの俳優が参考にしたぐらい)
夏目雅子が超美人 >>124
今の二十歳で1999年生まれでしょう
2001年に千と千尋が大ヒット 同じ年の陰陽師も漫画原作
親子で最初からアニメと実写映画見て育って
思春期に男はアニメ、女は少女漫画実写にすすむのは仕方ないと思うよ
親が映画好きならともかく 安っぽい恋愛ものばかりだよな
たまにいいなと思うと、韓国人監督だったりね 刀鍛冶みたいに個人の技能で製品を完成できるものには徒弟制度が一番合理的だが
映画のように集団協力でないと出来上がらないものに徒弟制度を持ちこんでりゃ質が低いままで当たり前だろ
監督の才能以上のものは絶対に造れないわけだからさ この手のスレは
ほとんどがたいして邦画を観てないやつの罵詈雑言で埋まり
やがて
2000年以降でおもしろい邦画のリストを出せ――とかいうやつが出てくる
リストを出してやると
なぜかキチガイ扱いしたり玉石混交だと揶揄する
ようするに「日本の映画がダメ」という結論に快楽を求めているのだ 映画だとまず時代小説がないよなあ
直木賞系の小説の方が売れるし映画化するならそっちなんだよな
そういえば、時代劇の有名な斬られ役の人が亡くなったときに映画化されてたな 材料はいいのに俳優のファンを連れ込もうと
安直な萌え要素で冷めるときはある 映画界・芸能界は左翼に支配されてるよ
アカデミー賞なんて、スピルバーグのアカデミー賞受賞作をみると一番わかり易いし
メリル・ストリープやロバート・デ・ニーロの賞の場でのパフォーマンス見てもしかり ばーちゃんがCSの時代劇チャンネルを1日じゅう観てるわ
同じものを何度も何度も
たぶん区別ついてない >俳優は、勝新太郎さんのような日本刀の似合う「恰幅の良い人」がいなくなり、
最近の俳優はどうやっても日本刀が似合わない「さわやかで優しげな美男美女ばかり」
になってしまった
これを解決するためには、ガテン系の職場から俳優を引き抜いてくることだろjk >>67
大人が見たいアニメ映画はごく一部で
ヒットするのはほとんどポケモンとかドラエモンとか
子供集客目当てのアニメだけどな >>151
言い方は悪いけどそれは思うわ
勝新とか顔汚いけど貫禄あるというか威圧感だせるからな
女受け狙ってなのか最近線の細いやつばっかが主役やるから迫力ないのよ >>219
妖星ゴラスを子供のころに見てトラウマになった。 >>198
なんで言っちゃいけないの?
あれは外国映画なの? >>225
監督と、その上の演出力を持つ主演俳優の総合芸術が映画。
主演俳優がバカジャニーズだと、もうその時点で程度知れてる
俺が監督でも適当に手を抜くよばかばかしい。
逆に藤田まことだったら命かけてもいいと思ってる。死んじゃったけど テレビ制作だらけだからな。
だから番宣がウザいし。 その変にいるようなブスブ男が主演
昔の映画ってのスクリーンの中しか見かけないような美男美女揃いだった >>231
脚本がジェームス三木でベッタベタの人情モノなの >>244
いいことじゃん
大人向けと同じくらい子供向けは重要 >>202
プロメアか?プロメアと比較すればいいんか?
プロメアなんてもっと悲惨な結果になるぞ CGを批判してCG素材バンクの整備が全くできなかったのが日本映画の敗因
自分の利益だけを追求した製作委員会システムなんかをいまだに重宝した結果がこれだよ。 最近時代物で2回以上見たのって、るろうに剣心ぐらいかな。
あれは結構面白かった。
後は綾瀬はるかがやってたICHI、たけしの座頭市 映画全く見てない奴が今どきの邦画はーって不毛な議論するスレ 創作物における没入感をないがしろにした末路だろ
優秀な人材がアニメに〜って言うけど、声優をアイドル化して台頭させてキャスティングしてる時点で邦画と全く同じ道辿ってんだよ >>245
香川にもうちょっと太ってもらえないかなあ、と思う アニメ実写版はマジやめろ
ルパン三世、進撃の巨人、なんだよアレは
やるならハリウッドで実写化してもらえ なぜ日本映画は〜じゃないんだよ
映画ってジャンルそのものが没落したエンタメだってわかれよいい加減 >>235
そんなこと言わずに面白い映画教えてくれよw たとえば、はぐれ刑事は長いと2時間ドラマぐらいの長さがあるのを
1時間にぎゅっと濃縮してる。全部藤田まことの提案と主導権でできてる。
監督も藤田のことをよくわかってるからすごくいい絵を取る。
出来上がった作品はもう何十年もたっているのに今見てもすごく面白い。
京都殺人案内なんかもそう。監督というより主役俳優がしっかり作品の質を上げる。 男はつらいよとか釣りバカとか、なんか緊迫感みたいなのがないもんね 製作委員会方式だしなそこそこの金は集まるが
大作つくれるほど出資しないかんじ 邦画は吹き替えとアニメしか見ない子供向けの幼稚なコンテンツだからだよ
見に行く層がガキ 特撮と時代劇は作り込みが大事だから
本気でやらないと技術の蓄積と継承が出来なくなって
技術が失われていく >>221
日本で名実トップって、誰が言ってるの?
あなた韓国人か?
そもそも、天気の子自体批判されまくってたろ? >>261
鋼の錬金術師とジョジョの奇妙な冒険には失望した アニメや漫画原作を映像化するだけ。自分たちで何も考えてないから。
それだけならまだしもキャストが芸能界の利害しか考えてないキャストだしな。
スケールが小さい。 結論
漫画家がもっと時代劇を沢山描け
それを映画化する >>262
基本的にモデル上がりがひどすぎるな
お笑い枠の方がマシなくらい たまにインド映画観てる??と思ったらリモコンに手が当たってもーてた
(´・ω・`) >>223
というか、日本の映画ろくに知らないから、
話題になったタイトル挙げてるだけなんじゃ? 直ぐ歌が売れると役者になったり
歌舞伎連中つかったりお笑い使ったり
映画の内容じゃなくて出演者の
知名度利用した映画じゃよwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww
専門役者が演じる映画作らんかいボケっ! 別に漫画原作が悪いってことはないのよ
ALITAは興行的は失敗したけど、内容は漫画以上の迫力を再現できてたじゃん
日本のは中途半端なんだよな
映像になるんだから水準は原作を越えなきゃ もう完全に日本映画=アニメになったからねえ。
実写映画は隅っこでコソコソ活動するしかないんじゃない? 呉秀波の演じる司馬懿の吹き替え
声優の山ちゃんにして
軍師連盟の吹き替え作ろう。 今、全盛期の大映映画があったとして誰が監督するんだろ? これはスポンサーがオワコンになった映画から消えたことへの言い訳だよ
アメリカだっていつまでも爆破オチの戦争映画やらカウボーイの映画なんてやってないだろう >>250
日本アニメは米アカデミーにノミネートしてもらおうと必死にロビー活動してるよ
ロビー活動虚しく天気の子はノミネートすらさせて貰えなかった 日本人の観客がバカになったから
映画の質が落ちたんだたよ >>238
今のカリフォルニアは民主党支持の岩盤だからな
昔はその逆で俳優レーガンみたいなのが赤狩りしていたところ
カリフォルニア 金余りしてるNHKが作った時代劇も安っぽいしな。
ドラマ映画には金かけず良いもの作らず自分からファンを引き剥がしてってる感じがするわ。 >>235
見たとしてもテレビ局が作ってるクソ映画をテレビで見て邦画貶してるんだよね
ミニシアターでかかるような映画なんて見たことないようなのが邦画終わってるとか言ってる >>265
最近では
【映画】“邦画がつまらない”と感じる理由は?「泣かせたいにしても、もうちょっと工夫しろ」「テレビで見る役者やアイドルばかり」★?
というスレがあったな
過去ログを探しましょう フィルムの粗さや暗さでセットや衣装が助けられてた部分も大きいがね、昔の時代劇
視てる側がこんなもんだと思って視てるから補完してくれるし
デジタルが当たり前の今の世代にはセットの嘘臭さは最初から嘘くさく見える
フィルターかけたらあーだこーだ言う人でるしな >>235
いや、アニオタがアニメの方が凄いと言いたいだけ
もしくは良質な映画が分からない奴が自分のセンスを正当化したいだけ 世界的にみれば日本映画に黄金期なんてなかったと思う。 伊丹十三とかすごく面白かったが、外国ては評価されないかもな。
中島なんとか(嫌われ松子の一生とか)も好きだが、こういうのはどうなんだろう。評価されにくいのかな。 テレビのせいでしょ
あとは娯楽が増えたからか
映画全盛期は作られた本数も違うしな >>288
平日午前中から日本の掲示板に必死に書き込むお前みたいなチョンのがバカ >>34
実際は役者が主役のものが多い
だからこそ深刻 >>248
>監督と、その上の演出力を持つ主演俳優の総合芸術が映画。
申し訳ないけど、それだけでは足らないと思うんよ
映画ってのは結局は娯楽であるもんだから
主演俳優に「華がある」ことは結構重要
だからアイドル起用は手段の一つ
ただししっかり演技指導をやる必要はあるわけでさ >>229
岡田准一もいけめんだけど線が細い
確かに大名よりかはそこら辺の浪人のほうがいいかなぁとおもうなぁ。 >>279
だってアイドルとかの固定客持ってる人使った方が儲かるんですもの 君よ憤怒の河を渉れという反権力映画をわからない人は
語らないほうがいい。
最高だからあれは。なぜか中国人に受けまくっているというw
あんなやくざな検事いないだろってところがまたいい。
まあとにかく映画って言ったらあれだよな邦画の代表作。
勢いがすごいから是非見てほしいね なおホラー映画は大ヒットした模様
霊 リング・呪怨・着信アリ・犬鳴峠 「最後の忠臣蔵」「壬生義士伝」「十三人の刺客」は好き
最近の佐藤健が出てたマラソンのヤツ
あれは最低だったわ 懐古爺まじうぜぇw
日本の映画なんか過去も今も未来も、輝く事なんて一度もねーよw
まじでみっともねぇ。
今黒澤がいればアカデミーとれたのに、っとか本気でおもってそうだわ。 >>304
だから演出力っていうのはそれも含むんだよ。
セルフプロデュース わかる? 脚本がつまらない。序盤からテンポ悪いし引き込まれない。 君の膵臓たべたいとかすすめられてみたけど
あー80年台のアイドル路線からなにも進歩してないとおもった >>297
今の方が若い人も見れる作品が多くなったと思う
昔は洋画しかなかったw 監督や俳優を抱え持つ映画会社というハードが無くなったから。
今も名目上の映画会社はあるが、事実上は配給会社でありもっと言えば不動産会社だ。
非正規雇用増加の新自由主義でダメになった日本の縮図。
新自由主義的な短期の機動性優先では、日本人の良さは活かせない。
つまり何が言いたいのかというと、悪いのは山本富士子。 時代劇はいいんだが、あのバカみたいな勧善懲悪のワンパターンが愛想尽かされたんだろ
毎週毎週同じことを延々繰り返してたからな
子供の見るヒーロー物と何ら変わりがない >>231
あれ盛んに中国ロケを宣伝文句にしてたけど実は全然撮れなかったんだよね
どこ言っても「軍事拠点だから検閲させろ」「駅は駄目だ」「広場もだ」ってほぼ全部回収 アニメも高畑勲みたいな天才がいたから成り立ったんだ
もういないよ 葬化と在日に乗っ取られて死ぬほどつまらない映画ばかりになった。
だから誰も見に行かない。 >>45
原作読んだファンが二次創作を楽しむ感覚で見る映画だよね
一回見たら十分かな 映画監督になるべき人間が
漫画家やアニメの世界で活躍してるからって誰か言ってなかったっけ? 映画に限らず、エンターテイメント全般、芸術的な分野においても全てが低レベルだよ。
一番わかりやすいのは、ゴールデンタイムにTVの画面みりゃわかる。
一番需要のある層が、ハイレベルなものを求めてない(理解ができない)からね、それが今の日本人
正直言って韓国人の方がレベルが高い。 時代劇なんて基本日本人しか見ないし正統派の勧善懲悪で良いのに >>281
ヅラが合ってなかったけどねw
「死に行く者の思いとはこのようなものでございます」 テレビドラマのスピンオフ
どこかで見たようなボーイミーツガール
困った時の難病
忘れた頃の続編
とかがたくさんあるね 兎に角ダサい、つまらないイメージしかない。
テレビのドラマがつまらないんだから映画もつまらないに決まってるだろ。 藤田まことが新幹線乗るだけで、新幹線乗ってる暴力団がおとなしくなるというのがいつも笑う。
あれはドラマなのにwそれがセルフプロデュース力。
藤田まこと=安浦刑事になってる。詐欺も逮捕したしね まさにガラパゴスというか、そもそも世界に向けて作ってない。
一定の固定層狙いのニッチ向けばかり。 スタートレッックのTV版なんてけっこうむごいもんだったぞw
ここのころはそこまでさ差はなかたんだけどねえw アニメというがオタクが推すアニメと
一般人が見に行き興行成績がいいアニメは別物なんだよな
深夜系の下品な性癖や美少女動物園を一般人は嫌悪感しか持たない 在日、左翼
ジャニーズ、吉本、バーニング
渋めの俳優なのかと思ったら
佐藤浩市も、ド左翼だったっていう
こんなのばっかりでおもしろくなる訳がない
昔、三船敏郎が自分は
陸軍で満州にいたって話を
自慢げにしていた頃が懐かしい
もっと普通の日本人で
個性のある奴を使わないと無理だろ >>326
バカリズムは今村昌平が作った映画の専門学校卒 確かにハデなヒット作はなくなった。
でも小粒ながらも良作はそこそこある。
だだし日本人向け限定ではあるが。 テレビ局が製作するようになって漫画原作増えて大人が鑑賞できる映画が少なくなったせいかな? まあ70年代生まれの自分が映画見る=洋画見るって事だったからなあ
邦画は遠い存在だった
子供の頃グーニーズ、ゴーストバスターズ、ベスト・キッド諸々
子供が洋画の入り口にできるものが沢山あったが
日本映画にそういうのが少ないせいかね 映画がつまらんようになった理由は一杯あるけど、
・おまいらの経験値うpによる既視感
・おまいらの加齢による感受性の大幅な減退
があることを忘れるなよw >>329
むしろ黄門とか暴れん坊は時代劇としては異端のほうだよ >>292
あー、そのスレみたことあるけどひでぇ有様だったな
あなた邦画詳しそうだから選んでくれよ
のぼうの城みたいな派手な合戦ある時代劇がいいわ ついには作家がほとんどいなくなったからなw
オリジナルやらなくなったから当然だけど
職業監督ばっかだから無難な映画しか
できんわな >今では特撮より費用が安いCGに取って代わってしまったからだ
CG以前に80年代に、スターウォーズとかILM作品で
日本の特撮はしょぼいものと化しただろ 高度成長期はスポンサーが囲った女優や俳優がどんどん育っていったけど
今はみんなAKBやら吉本芸人にスポンサーが流れるからな
NHKドラマのトクサツガガガも配役にまったくあっていないゴリ押しの女が主人公やってたっけ
28歳の独身オタクの主人公には見えなかった >>326
その方が遥かに儲かるからな
映画監督って功績の割にちいや権利が低い 実際邦画がどうこう言うヤツに限って
ハリウッドと韓国映画しか知らんしな
イギリス、フランス、イタリア、スペイン、インド、その他各国の映画事情はどうなのよ?
アカデミー賞獲ってんの?
勢いがある風に言われてる中国映画すら1本も観る機会ないだろうによ 芸能界と実写映画界はチンピラヤクザ朝鮮人に乗っ取られたからね
伊丹十三なんて殺されちゃったし
だから日本人クリエイターはアニメ業界に逃げた
違法ダウンロードで儲からないかもしれないけど、コンテンツとしては何だかんだ言っても面白い
日本のクリエイターで才能がある奴は漫画アニメ、ゲーム業界にいる >>343
ベストキッドの主演の子役はハリウッドに家建てて住んでる
ビジネスは当たるとデカい
イッツアメリカ >>336
こういっちゃなんだが、
今の深夜アニメでそのジャンルはほとんど死んでる たけしも言ってたけど映画に携わる人達がヒット出しても儲からないのが一因
漫画はヒットしたら儲かる仕組みになってる >>348
CGに使うにしてももっと時間と金を掛けろと思う うちのおばあちゃんなんかめちゃくちゃたくさん映画見たと言ってたよ
俺なんか映画館で見るの年にイッポンか二本
そりゃ廃れるわ バブルのときに雰囲気だけのがかっこいいと無駄金つかったから >>351
いや、比較してむごいとかそういう問題じゃないからw >>350
アニメ監督って一本60万で全然儲かんねぇぞ >>352
あれ解明されなかったね
当時は反社会勢力は何でも出来た時代 在日ゴキブリやパヨクが入り込んだからだろ
それ本当に日本人なの? >>344
それはない。最近だとジョーカー見てすごい面白いと思ったし、
良い作品を見れば感動し、興奮する。 >>336
新海で満足できる人は深夜アニメでも好みの物探せるだろ
正直映像が綺麗なだけで中身に大差ないわ イタリア映画もそうだけど、貧しい時代、白黒時代が黄金時代だったってのが面白いところだな
そして戦前は映画王国だったのに戦後は繁栄と反比例して映画は駄目になったドイツ
また芸術家のほとんど占めていたユダヤ人居なくなったから当然だけど >>354
美少女動物園ってアイドルものも指すのだが 儲かる映画を子供向けとかエロとか言ってバカにして
芸術性ある映画だけ持ち上げたから >>297
アホなの?
世界的に見れば小津黒澤北野是枝等
評価されてる人いるじゃん
黄金期ってのは世界市場でバンバン売るだけ
じゃねーんだわ 時代劇に当時人口の90%いた農民が全然出てこないのは笑えるな
「江戸という都市国家に武士と町民だけが生活して、農民も地方も存在しなかった。」
っていう腐った主張をしているのが時代劇 製作委員会方式でアホ消費者向けに大根役者で低級作品を量産せざるを得なくなったからだろうな >>288
アニメの見過ぎだろうね
コナンとかプリキュア観てるやつが良い映画について語る時代 >>360
いや、映画ってジャンルの衰退の話してんだよ
興行成績は上がってる?
上がってるのはスコセッシが嘆いたテーマパークムービーだけだろ?
それが今の映画業界の現実、受け入れろ 実力主義じゃなくてたけし・アニメに完敗
サラリーマンしかいなくなって原作主義 >>357
昔は安い上1回入れば入り浸って何本も観れた >>313
だからジャニーズでも構わんよ、と言っている
俺はそう思う
個人的には、どっちかというと吉本芸人のほうが気に入らんw 最近はほとんどの人が文学を読まないんだから重厚な映画も求められてないだろ
エンタメ、エンタメ、パッパラパー映画 >>372
そうやってすぐ客のせいにするし、
映画関係者は敵と思てるんだろうな、商売やる資格がないよ >>367
だから、それがほとんど今ないだろ?
むしろ、男アイドルが増えてるは >>378
そのエンタメすら満足につくれないのにないほざいてるんだ?w >>350
それはハリウッドでもそうなんだけどね
エージェント>俳優>>>監督
でもヒットの金額が桁違いだからまあ金持ちにはなれる >>352
なるほど
伊丹さんの殺害事件あれが分岐点だったのか 右も左も関係なく
「戦を知る者」が居なくなった
しょーがない 「犬神家の一族」のリメイクみたけど
監督・台本・石坂浩二はそのままなのに駄作になったよな
やっぱ魅力的な役者がいないんだよ アニメの実写化映画はたまに面白いあるのでまだ許せるが
アイドル使った恋愛映画が多すぎる
映画館からも足が遠のくわ・・・・ >>373
いわゆる文芸作品(笑)よりだったら
テーマパークムービーのほうが百倍いいと思うけどな 俳優は死んでからが勝負。死んで、誰も見なくなったらおしまい。
スカパーで俳優名で検索してみれば、それが実力。そういうこと。 >>351
イギリスはアメリカの州みたいなもん
フランスイタリアスペイン(ドイツも)は自国の映画壊滅。ハリウッド映画しか見てない
インドは我が道をゆく〜〜〜 映画、ドラマ関係者ってすぐ客のせいにするよな、こんなクソ業界ねえわw >>343
懐かしいなグーニーズ
それからジュマンジにホーム・アローン
実家で映画といえばアメリカ映画であの規模の大きさと異国の町並みに憧れたものだ 技術が進歩するとかえって不利なのでは?
テレビゲームもレトロな時代は日本の独壇場だった… だって高いし、行くまでにめんどくさいもん
3つ先の駅ビルだけど >>328
テレビはほんとつまらなくなったよな。気付いたら一週間に1度もつけない時あるな。伊坂幸太郎の小説の人物が「テレビも一種の宗教だ。テレビばかり観る奴は感じる事はあっても考えない。」って言ってたの思い出した。年寄りや、まんさんに媚びた結果やな >>282
深海のヒット以来アニメ映画の扱いがよくなった >>392
俺はテーマパークムービーを評価してる側だよ
ハナクソみたいな賞レースで映画の隆盛を語るバカを笑ってんの 吉原とか麻布山とか行くなら農民との接点がないとおかしいけど江戸の市内でお城の近くだけでおわるような筋書きなら農民と会うのはむしろおかしい >>375
高いのも一因なのかな
休日に映画を見るのが楽しみだったんやろね
今ほど娯楽がないと言ってしまえばそれまでだろうけど
日常の辛さを忘れさせてくれたんやと思う >>2
NHKが大富豪同心とかふざけたのつくってる >>390
そういうのはそういう層をだけを対象にしてんだろうから別にいいだろw >>389
なんで松嶋菜々子があんなに推されたのかわからん
まあ犬神家はスケキヨのお面見るドラマだから >>307
『問題小説』三月号の表紙を目にしたとき、非常に新鮮な感じを受けた。
「話題の俊才 長編一挙掲載! 冒険推理 君よ憤怒の河を渉れ 西村寿行」
と、そこにはあった。他の小説の題名や作者名は、ほかには全くなかった。
これは異例のことである。非常に失礼な言い方をさせてもらえば、一昨年までは、雑誌の編集者の間で、
西村寿行の名を知っている方は少なかった。
その西村寿行の作品が、表紙にこのような破格の扱いを受けている……。私には、それが新鮮だったのだ。
私は、大きな期待をもって、早速それを読んだ。
だが、正直言って、私の期待は裏切られた。というよりも、これはいかん、
彼は、誤まった道を進もうとしているのではないか、というのが私の感想だった。
先日、あるパーティで、『問題小説』の徳間書店の徳間社長にお会いした。
「どうだね、西村寿行は?」
徳間氏は、私の顔を見るなり言った。
「どうだねって、あの『憤怒の河』という奴? あれは、ちょっとひどいな」
「ひどい? しかし、映画会社の申し込みが大変なんだよ」
「そう? 映画にするには、主人公があっちこっち動き回り、おまけに飛行機だ、潜水だと絵になるところが多いからね。
しかし、小説としては……」
私は、二、三気になる点を指摘した。だが、徳間氏は、必ずしも納得していないようであった。
私は、『君よ憤怒の……』について意見を求められたら、今後もやはり「ひどい」という表現を使うことであろう。
(中略)
ここまで読んでくると、こうした設定が、作者の無知から出発していることがわかる。
検察庁、警察組織などについて、何の知識も持っていないからこそ、
こんなに、自由奔放に、登場人物たちを動かすことができたのであろう。
いや、そうではない、と作者は言うかもしれない。そんなことは百も承知で、こういう警部を設定したのだと――。
(中略)
こうした指摘は、ことさらに重箱の隅をつっついているように見えるかもしれない。しかし、こうした部分的不自然さが、
作品全体のトーンを著しく損ねてしまうことも事実ではあるまいか。
はみ出し警部については、推理小説論から離れて問題にしたいことがある。いずれ、で触れるつもりである。
(後略) つかフランス映画もだめだし韓国映画(パラサイトは韓流ブーム以来日本では15年ぶりのヒット)もだめだしアメリカ映画(ハリウッド)もかつての勢いがない
映画がダメになったのは世界的傾向じゃね >>389
なんなんだろうな
石坂版の最初のやつは今見ても面白いのに、
新しい方は見るのが苦痛 在日ガーとか言ってる人いるけど映画というのはそもそも
移民というか社会から阻害されてた人たちが作り上げた文化と産業だし
ハリウッドを無から映画王国にしたのはユダヤ人、ドイツ人、イタリア人、アイルランド人
みんな差別されていた民族
芸能は世界のどこでもそう
逆にユダヤ人を追い出したドイツ映画がどれだけ低迷したのか知らないのか 日本の映画監督ってどうしていつもしかめっ面して大衆叩きしてるんだ?w
何様なんだよ、きつら、もうしばらく映画なんかつくるな。 >>1
東映というアマチュア集団と日本アカデミー賞の存在。 >>1
テレビに出ているからメジャーなだけで
ジャニタレやAKBみたいなテレビアイドルや吉本芸人みたいなテレビ芸人をごり押し出演させたり
ピエールみたいなヤク中ミュージシャンをごり押しして「作品には罪は無い」と
出演者は大根、中身はすっからかんの映画に対し炎上商法やっているだけの日本の映画もどき。 >>293
大河も、デジタルハイビジョンやら4Kやらに対応すべく
最新機材で撮影しあれこれ模索してるようだけど、なかなか答えがでないね
演出もその時々の製作陣によって様変わりするそうだから、継承とか上手く行ってるのかな
いまやってる光秀大河の色彩のどぎつさも、だってPがわかりやすさ重視で決めたっていうじゃない(´・ω・`) >>290
真田丸の合戦シーンのショボさは何なんだろう?
NHKだから金はあるはずなのにあの出来栄えは恥ずかしすぎる 許可が下りる下りないとかじゃなくて新幹線大爆破とか太陽を盗んだ男とか作れないだろうなあ
技術面で言えば今でじゅうぶん作れるだろうけど、作り手の熱量の問題
まあ、太陽を盗んだ男は後半は予算が尽きてショボくなるという変な楽しみ方もあるけど 県警対組織暴力とかみてみろ すごい正直な自国非難の作品だから 映画料金が高すぎて、みんな行かなくなってしまったのも大きい。
流行りじゃなくなってしまった。
そのうち、「昔は映画ってのがあって、映画館という所で見てたんじゃ」
みたいなことになりかねない。 >>365
新海はちょっと前までは「一人で全部作ってる」って部分だけしか評価されてなかったキワモノだったしね
新海に首輪付けて、毒にも薬にもならない大衆向けのストーリーを落とし込んだプロデューサーが上手いことやったのが君の名は 映画にかかわらず日本全てスケールダウンしてる
昔のほうがパワーがあった
レベル上がってるなと感じるのはAVくらい >>370
アメリカ映画も開拓時代モノはすっかり廃れてるんで
日本も今の60代以上の老人世代がいなくなれば
なくなるかもな。 話がおかしい
昔はアカデミー賞をよく取ってたのにって話ならわかるけど
とってないじゃん >>362
警官だって怖がっちゃってるからね
警察官舎の周りで子供に声掛けられたりしてプレッシャー掛けられてるって
東京都の普通の地方公務員でさえ、ちょっと何かあると後付けられて自宅特定されて家族が脅されたり
あいつら本人だけじゃなくて家族もターゲットにするから 戦前から60年代辺りで日本映画は娯楽の中心じゃなくなったから仕方ないね
岬の兄妹みたいな作品を誉めてもジャンルが活性化するわけないもんね 意外と酒作りとか鍛冶職人みたいな地味な裏方にスポットライト当てたほうが
世界で受けるんじゃないだろうか
娯楽ではない、ただただ勉強になる映画 >>405
ひい爺さんが麻布に住んでたけど
今の人は元は貧民街だって知らなくて
白金が昔からいいところみたいに思っているからな あと映画俳優っていう憧れの存在であるべきなんだよ
バラエティ出てお笑い芸人にいじられてるようじゃわざわざ劇場版まで足運ぶ気にならないよね >>429
タランティーノのヘイトフルエイト面白かったよw >>406
20年前から完全入れ替え、座席指定制になったけど
Webクーポンとか利用するとかなり安くなる
むしろ価格面では今は努力してると思うぞ
3本建てで一日潰せる名画座見たいのは成り立たなくなったが
それはアマゾンPrimeがあるんだからそっちを利用するべき >>406
ワイの友人(60)は高校生の頃ぼっちで
放課後映画館に入り浸ってわけわかんねえ映画垂れ流して過ごしてたと言ってた 特撮どうこうの前につまんねーもんな
映画見放題のサービス入ってるけど、邦画はまずみないよ
ワクワクもドキドキもなく時間の無駄だから >>420
緒方直人の信長は
合戦シーンは力入れてた
もうあんなに馬走らせられないんだろう >>413
市川時代が枯れてたからな
病院坂までは見れるが八つ墓もつまんねえし 東映が日本の映画の祖みたいなものだと思っている。
いかがわしさも含めてね
マル秘シリーズとかw
とても大映とか東宝とか松竹なんかには
任せられない。東映のいかがわしさ、俗っぽさこそが面白い 昔の特撮はアイデアの宝庫だったな。
それと古い表現かもしれないが「銀幕スター」がいない。チャライドルが出てくるクソ動画ばっかし。 日本に勝ったニダって誇れる内容の映画なんですかねぇ・・・
万引き家族みたいアレ >>409
市川崑は内容も手直しをしたかったが
・ヒロインは松嶋菜々子
・内容は前作と同じ
がプロデューサーの出した条件
要するに
「俺の好きな犬神家を松嶋菜々子で見たい」 >>412
ハリウッドも Netflix に押されてる感じ。 社会派サスペンスは結構面白いのたくさんあった。
あのジャンルが壊滅させられたな。 >>100
断交して5年くらいしたらどうなるんだろうな? 自国向けに作ってるんだから自国で受ければ問題ないけどね
レベルの高いものはハリウッド映画を見ればいいし 2001年宇宙の旅をリアルに映画館で見た人は超衝撃的だったろうな
映画ならではのド感動はもう味わえないと思う、だから斜陽化した >>3
黒澤なんて大した事ない
極一部の映画マニアに知られてるだけ >>434
東京にしがみついてるからな、日本の映画関係者はw
まさにパラサイトw >>436
クイズ番組の解答者がタレントなんて日本だけなんだろ
仕事を選べよな >>437
アレ、監督の意向通り、途中で休憩入れて欲しかったわ
そういう構成やろ >>245
今の高校生ってみんなそういうタイプばかりだから。 2001年宇宙の旅をリアルに映画館で見た人は超衝撃的だったろうな
映画ならではのド感動はもう味わえないと思う、だから斜陽化した 吉本、ジャニーズ、秋元康が元凶
こいつらがど素人役者大量生産するからや 前作が記録的大ヒットだったとはいえ、国内100億超えの興行収入でもふるわなかったと言われる新海誠って凄いんじゃね? アニヲタじゃないけど、
実際アニメのほうが、実写邦画なんかよりよっぽどクリエイティブじゃん。
ドラゴンボールとか世界中の人がびっくりするくらい知ってるし、
聲の形とか嫌々見たけど、感心したわ。 >>326
具体的に誰だよそれ
アニメ映画作ってるような細田守とかそんな若い世代じゃないだろ。50越えてんだぞ 日本市場ばかり想定して作ってるのも駄目な原因だろう
日本人は増税だらけで金がないんだから、映画館にはいかない。
世界的に上映されるイメージで作らないと、費用もしょぼいし、
そろばんもあわない。 黒澤明には
映画のために木を切ったエピソードがあり
やや傲慢な印象を受けるが……
黒澤明が山本嘉次郎の「馬」の助監督だったとき
二軒の馬小屋がじゃまになってカメラの移動できない
監督も諦めてたときに、黒沢は諦めきれず夜も眠れなくなって
一升びん二本持って馬方の家へ行き
「どうか助けてください。やらせてください。あとで必ず、家は立派に建て直しますから」
と、土下座して頼み込んで、それを三日三晩やって
とうとう「この男のため家つぶそう」とその二軒を取りこわさせて……
「あの見事な馬市の移動撮影ができたんですねぇ。
サヨナラ、サヨナラ、サヨナラ」――と淀川長治が言っていた たそがれ清兵衛
座頭市(北野武版)
武士の一分
武士の家計簿
のぼうの城
るろうに剣心
超高速参勤交代
忍の国
このくらいかヒットした時代劇映画って
ドラマでは大河を除けば仁JINくらいか >>449
だから本陣はダメだったのか
まぁ、犯人の動機があれだしな >>458
あれは芸能事務所に仕事をやってるだけだからな
ひな壇芸人番組と一緒 >>329
逆にそれが嫌で見なくったなぁ
だいたい展開読めるし 撮影するにしても今は規制がうるさいらしいね
黒澤みたいな本物の矢を使うなんてやったら大変だよ 一人だけすごい監督がいてなんてことはないって。
総合的な話なんだから。
いまは個性的というより異常性を売り物にしてるんじゃないかというものしかない。
個性的っていうのとは全然違う 四月は君の嘘や君の膵臓を食べたいとか
明るく自由闊達な病気の少女が周りにポジティブな影響を与えて死んでいくって
ストーリーがワンパターンすぎてな
あれを感動的と感じるのも理解できるけど、ワンパターンだと気づいちゃったらおしまいだわ >>428
AVも儲からなくなってきたからこれからレベル落ちるかもね 時代劇で特撮というと、大魔神、赤影、ライオン丸、変身忍者嵐とかか
今やると新鮮に見えておもしろいかもね >>459
なにげに映画やアメドラヲタやないとあのメンツ(俳優)の意味もわからんやろな わざわざ2時間前後の時間とお金を無駄にして邦画を観に映画館行くなんて拷問に近い 映画も大概のネタは
やり尽くしちゃったからなw
今や焼き直しばっかりw
どっかで見たアイデアを
組み合わせて作り直すだけ
そら飽きますわwww ハリウッドが日本に映画学校つくってくれればいいいのに しかしここまでまともな俳優が育たなくなったは何でだろうか
タレント俳優ばかりとか異常過ぎる 天気の子って140億稼いでも振るわなかったと言われるんだな 勝新太郎の時代劇とか再放送を見ると結構面白かったりはする >>456
それ、アカデミー賞関係者に言って見て欲しい >>415
フランスの映画監督の方が、芸術家として偉そうだと思う。
日本の監督の方が大衆寄りじゃないかな。それはそれで問題だけど。 派手なアクションやミュージカル系ならともかく
地味な文芸映画や箱庭映画を見に劇場にはなかなか行きたくならないかなぁ 邦画が駄目なのは資金の問題と言いますが
金があったバブルの頃にいい映画撮ってましたか?
宇多丸が昔ラジオでよく言ってた 黒沢だったら生きるとか静かなる決闘を見てほしい。
アクションとかだったら残念だがもっとうまい監督はいる。 劇場版 うたの☆プリンスさまっ♪ マジLOVEキングダム
こんなの見て喜んでる奴等が才能あるヤツはアニメに流れるとか言ってるんだから
程度が知れるよね 70年代の日本映画なんて興行的にも暗黒期のドン底だが
日活と大映が潰れて、ポルノと実録ヤクザ映画のエログロしか客が来なくなって。
今みたいにテレビタレントを使って、テレビドラマや漫画原作の映画化とかな。
特撮も時代劇もマンネリの斜陽。
黒澤だってピークは50年代。 娯楽作品をバカにするような監督ばかりじゃ、面白い映画なんて
作れるはずはない。 映画学校だけじゃ駄目なんだよな
やっぱり映画村がないと
原発村があるみたいに情報統制できる環境が必要 >>447
毛唐というのが全然罵っていないんだよな
鬼畜米英みたいに
日本人が心底ではアメリカの方が上だと思っているのが原因なんだけど >>483
彼らの基準がアカデミー賞取ったかとってないかだからじゃ? 武論尊は絵を描くのが下手で漫画原作者にならざるを得なかったって話だけど、原作者なら何も漫画に拘る必要がないのに漫画業界にいる
日本の実写映画界なんて、まともな人は近寄れないんだ
新井浩文は初対面の人に向かって「俺は在日だ」ってカマスんだという記事があったけど、日本の芸能界、実写映画界は朝鮮人の方がデカいツラできて優遇されるんだから 天気の子が振るわないって言われ方するんなら他の邦画は無いも同然のゴミばっかってことか 文学作品に力を入れなくなった事も一因だと思う、永田雅一ですら売れなくても映画の質を保つ為に
文学作品を撮らなくてはいけないという認識は在った(まぁ菊池寛コンプレックスかもしれんが…) 2世タレントも何も、アメリカのほうが筋金入りの芸能一家だらけ >>476
赤影、里見浩太朗がモブ役で出てて草
モブなのになかなか死なないで目立つこと目立つこと >>487
商業主義だったらあんな無駄に冗長な映画ばっかにならないからな、フランス映画w >>464
実写は芸能事務所からこいつ使えとか
色々ややこしい
結果、監督としての才能より
そういうどの方面にもいい顔できる奴が重宝される 前に寅さんシリーズが邦画をダメにしたっていう記事があったな もはや邦画はだまして映画館に足はこばせて、金だせさて拘束してるいな感じだな 日本映画をすごいと思ったことが無いぞ
ゴジラは面白いけど >>484
やっぱ萬屋錦之介と三船だろう
子連れ狼、破れ傘刀舟、荒野の用心棒シリーズとかよかったわ このスレタイは分かる
ただNHKは今でもいい時代劇は作ってる(not 大河) マンガの糞実写化
ジャニカスお遊戯のテレビ映画量産してるんだからしょうがない
あと見に行くバカが多すぎる >>428
AVとか日本にとって害でしかないよ。
あれのせいで日本女性が変な外国人に付きまとわれる
原因になってる。
それなのに日本のAVは世界に誇れるとか間抜けが
言ってるから困るんだよ 日本映画で面白かった映画上げていけよお前ら
太陽を盗んだ男
ひみつの花園
キュア >>482
メディアの発展もあってそうした方が儲かるからでしょ
今は人気者になればなんでもやれる時代 普通の実写映画みたいな幼稚な作り話を
真剣に見てる大人がいる方がヤバいだろw
都合よく話が進んでるだけのを2時間も見てるバカってもう先進国にはいないだろ 金かけた映画は脚本ありきでなくキャストありき。
流行ってるだけの俳優女優のつまらんものばかり。
BSで忠臣蔵やってたが、
何もかもが格上のとても見ごたえのあるものだったなぁ。
もうああゆうのは無理なんだろうなぁ。 オズ、ミゾグチ、クロサワ、イマムラ、オオシマ、テラヤマ
マーティン・スコセッシがこの6人の名前を挙げてたな >>489
ネトフリの邦アニメとか全部低評価だからな
莫大な予算貰ってるハズなのに
優秀な人材+莫大な予算=低評価アニメ
これがアニメ業界の現実 >>481
ちな、韓国は大学で映画習ってる学生をアメリカへ留学させてる。 >>482
○○座とかNSCよりブラックで馬鹿馬鹿しい 映画ってものは世相を反映しているものでね
戦後復興期には下級が上級を超えられるんじゃないかって夢があったから世界市民にウケのいい映画が撮れただけだよw >>506
いや、安定した収入源は必要だよw
それはそれこれはこれ
まあただ寅ももともとTVドラマというのが頭が痛いところだけどなw 本格派の時代劇は海外で受けないような
人種の壁ってでかいから実写邦画よりアニメばっか海外で見られてるのは分かる サヨク系のマスターベーション映画しか賞もらえないからじゃね?
海外の賞も日本社会の暗部を描いたようなものでないとダメ、西洋人が哀れんで楽しむための作品でないと
それで説教臭いのをやたら押し付けられる
面白い作品には東宝が上映館与えない
それからテレビドラマ映画に牛耳られすぎ
観衆は内容じゃなく「みんなが観てる」「ゴリ押しステマ映画」を観る
創価あたりが集団でアンチ評ばら撒いたらもう観ない
こんな感じか? >>498
自衛隊時代のつてで、
本宮ひろ志のアシスタントやってたけど、
単なる居候でじゃまだったから、
編集者から原作やってみろって言われたからだよ 黒澤明のは今見ても面白い
昔の特撮は拙いがガキの頃を思い出して見れる >>472
映像技術がその頃はなかったのが背景にある
セットがみんな実物 黒沢は黒沢でも黒沢清のCUREが面白かった。邦画で一作推せ言われたら俺ならコレを推しちゃう
サスペンスものながら催眠術が扱われていて大丈夫か?ハズレじゃないか?と不安になるのも一瞬。良く出来ていて楽しめた 「スポンサーは黙って金だけ出してればいいんだよ」って言える現場主義が無くなって、製作委員会のキャラクタービジネス絶対主義になっちゃったからね
実質現場仕切ってるのが金勘定うまいだけの事務員なんだからそらー結果出せる訳が無い 水戸黄門とか暴れん坊将軍とか
悪役がアホっぽいキャラばかりでに魅力がないのよね >>508
兵隊ヤクザシリーズおもろいよ
日本でもこんなエンターテインメントが撮れた時代があったんだと感動した >>99
極端な例しか出せないのかよ
そんなの呪怨とかオーディションだせば
直ぐにひっくりかえるじゃねーかw >>352
それはあるね。
テレビで妙に韓国推ししてるのみても、
内部に入りこんだ朝鮮人に乗っ取られちゃってんだと実感するし。
在日朝鮮人がスパイのように本国に情報を送ってると
他国の諜報機関も指摘してるし。 27になる映画好きの娘に、あの親は○○で〜
とか言うとそんなことどーでもいい知らん!とめちゃくちゃ叱られる
(´;ω;`) 新入社員の親世代でも若い頃踊る大捜査線観てた世代なんだから
今の若い人がドラマ映画や実写やアニメ好きでも何も不思議はないような
それでも映画館いくだけいいのにね >>517
そもそも金かかってないんだよ邦画は
パラサイトで日本の大作映画並の予算だから >>464
この世界に祝福をだっけか、
まあアニオタ向けなんだろうけど
米国でやたらめったら評判良かったという
ニュースがあったな >>513
判断能力が乏しい若い日本女性を性の奴隷にして永久に裸を晒して魂まで犯す鬼畜の所業だからなあれは >>501
日本人が文学を読まなくなっているのに、文芸作品を撮っても観てくれんわな
漫画がその変わりになったのかもしれんが、漫画と文学はやはり別物でね
漫画原作ならアニメの方が自然だしね >>329
勧善懲悪じやない時代劇も多いぞ
いま加藤剛の「大岡越前」にはまってるわ
台本がすごいな 役者もみな演技がうまいけど
学校の道徳教育に使えると思うわ >>514
二百三高地
大日本帝国
野生の証明
夜逃げ屋本舗シリーズ 実際のピークは50〜60年代だろ
映画館が活況だったから、映画が大量に作られて新人にもチャンスがあった
なので今以上にクズ映画も大量に作られていた
その時代に作られた映画で今も残っているのは名作だけなので、
昔はよかったと思い込んでるだけ
「三丁目の夕日」見てあの時代はよかったなぁ、て言ってるようなもん
ばからしい >>514
「新幹線大爆破」は知られてない傑作だと思う。
あと、映画マニアなら「マタンゴ」は見とけw 未だに見返す日本映画
キッズリターン・バトロワ・青い春・キネマの天地・嫌われ松子の一生・カイジ2・ガンツ・アウトレイジ・岸和田少年愚連隊・七人の侍・下妻物語・笑の大学
評判いいから観て、くだらなくて途中挫折したもの(レンタルだったりテレビでやってたり)
メゾンドヒミコ・パッチギ・大日本人・バックダンサーズ・どら平太・隠し剣鬼の爪・三丁目の夕日・ションベンライダー・18歳海へ・天国と地獄・バブルでGO・めがね
少林少女・木更津キャッツアイ・砂の器・アウトレイジビヨンド・しんぼる・少年メリケンサック・着信アリ・UDON・20世紀少年・NANA・スゥイングガールズ・ウオーターボーイズ
このように日本映画ってつかみが下手なんだよ
最初の30分でテンポ悪くダラダラ見せるから、もういいやってなっちゃうのね
アイアムアヒーローみたいに我慢してみたら、その結果面白かったものもあるけど
やっぱ最初の30分で視聴者を引き付けられないのは大きなハンデだよ >>498
在日ってなんで日本で料理屋やってるような東南アジア人に偉そうなんですかね
インドパキスタン人のカレー屋にはそうじゃないから草 テレビの台頭だろ
ハリウッドは明確にテレビ業界と明確に差があって特別感あったが、日本は銀幕のスターがこぞってテレビに参入したからそりゃ衰退するよな >>514
のぼうの城
関ケ原
大洗にも星は降るなり 低く見られがちだけどプログラムピクチャーの存在こそが映画的豊さの証だったのだ >>514
太陽を盗んだ男
県警対組織暴力
不知火検校 なんで日本人なのか韓国人なのかよくわからないような出自の奴らをわざわざ金払って観なきゃいけないのよ
家で二時間寝る方が100万倍有意義だろ >>420
真田丸は第一次上田城での城下戦と大坂の陣での真田丸の
建物のギミック込みの戦闘だけ力入れてる感じね
最後の特攻のショボさは本当に情けない(´・ω・`) よくわからんがテレビ局がドラマの延長映画作って
それで成立してることが根本的な原因じゃないの?
それは観客のレベルの低さの問題でもある 日本人がバカになって幼児向けアニメしか理解できなくなったから
ジブリのアニメはほとんどの日本人は理解できてない >>516
わからん。
具体にダメな作品って、どの作品? 東映チャンネルで新幹線大爆破4Kリマスターってのあったからちゃんと撮っておいたよ
総天然色で最高ですよw >>546
中島哲也監督は、なんだかなぁという方向に行ってしまったな… 役者が下手くそだとか、脚本がつまらんとか、確かにそうだけど
それでも、撮影(カメラワーク演出等)上手けりゃ見る側を引っ張れる筈なんだがなぁ 橋本環奈なんかのアイドル使った安っぽい恋愛映画
アニメ
アニメを実写化した映画
そして父になる・万引き家族なんかのオチもなくジメジメとしてて淡々と日常を描いただけの是枝監督の映画が持ち上げられる
そりゃ日本映画も衰退するわ・・・・ >>529
それなんだよね
大漁のエキストラを使うとか、でかいセット組むとか
やはりCGじゃ出せない映像の厚みがあるんだよね 日本映画をめちゃくちゃにみとったら韓国との上位互換性に気付く 単純に広告屋のせいだろ
出来レースのコマのレベルが低すぎる
パクリデザイナーやアイドル商法が好例 最近の時代劇映画はジャニーズやらエグザイルで見る気しない
時代劇専門チャンネル制作のやつはまあまあ面白い >>527
うん
でも名前が売れたんだから漫画業界に拘る必要はないはずじゃん
テレビや実写映画に行っても良いはずだけど行かない。行かなくて正解だけどね >>549
のぼうの城なんて久しぶりに観たカス映画だったけどな
日本映画によくあるパターンの失敗作 >>556
まだ客のせいにするわけ?邦画関係者がw >>554
残念だけどあれは再現ドラマみたいなもんだから。芸術性なんて求めてない。
是枝も芸術性語り始めたら終わり。 >>543
初回の日本版
沈黙
丹波哲郎が外人宣教師役でかなりチンチクリンなのが分かる 実際には、クリエーターが自分の想像を映像化できるか否か。
近年は現代劇以外は金がかかるから作らせてもらえない。
そら、おもろい映画なんて作れんよ。
現代劇以外の作品作りたかったら、ゲームやアニメしかないのが日本の実状。
時代劇であっても作れなくなってきてる。 映画がいつの間にやら女子高生が恋愛するむずキュンものばっかりになってしまった。 日本映画もアニメも世界で稼ぐ仕組みを
疎かにしすぎる
金の集まらない所に人は集まらないし
衰退する >>3
黒澤明は国内では全然人気なかったし
日活映画とか寅さんのほうが何十倍もにんきあった >>572
情熱だけは評価してあげなきゃ。情熱だけはw >>568
俺が好きなんだから別にいいじゃねぇかよw 特撮=子供向け、時代劇=ジジババ向け
テレビ番組の作品ならこの方向で構わなかっただろうけど、劇場作品までこの方向でしか舵取り出来なかったのが残念。
このしがらみが作品ジャンルの多様性や進化を殺した。
そんな特撮や時代劇が好きだが、残念 昔の人はたとえ左寄りでも歴史を徹底的に調べたけど
戦後のオパヨさんは表現の自由を盾にありもしなかったディストピア昔のジャップランドを創造するからね。
時代劇がアニメや漫画以上に薄っぺらいんだよ。
全体の印象としてコスプレした俳優が「ねぇ私可哀想でしょ?ねえ?ねえ?」ってウザったい。 >>1
芸術センスに才能がある監督や脚本家は、むしろ日本実写映画に寄り付きたくない
絵コンテが切れればアニメか漫画、そうでなければ小説やアニメ漫画の原作に行く >>576
それも全然かせげなくなったぞw
結局、あの恋空よりかせげたスイーツはないwどんどん衰えていったw 金だろうな、回収と儲けになるか
アナと雪の女王とかって、みたことは無いが、個人的には面白そうとは思わないが売れれば次回作になる
しかし、期待の新海誠監督も「天気の子」では振るわなかったため、日本のアニメ映画の将来は明るくはないと論じている。
結論として記事は、日本映画の没落は「つまるところはお金の問題」であると分析。
「成功した映画はお金と切っても切れない」のが現実だと指摘した。
とはいえ、「儲け」が出ないために優秀な作品が十分な評価を受けていないとすれば残念なことだ。日本映画の「黄金期」の復活を期待したいものだ。 このスレの人達で映画作ればヒットするんじゃね?(適当) 是枝監督は父になるが完全に失敗だったから観る気がしない そりゃ役に適した俳優じゃなくて
俳優ありきのものしか作ってないもの
原作があっても無理やり俳優出す為に年齢までいじる始末だし 今もいい映画はあるんだけどね。
羊の木とか。
そりゃ、50年代の黄金期のように多くはないが、そもそも製作本数自体が違う。
小津や成瀬や黒澤や初代ゴジラも、大きな分母があってこそ。
そう考えれば、今の日本映画がハリウッドはもちろん、事実上の国策政策である
韓国映画にも劣るのは仕方がない。 >>556
コケてる方が多いだろ
原因は、ローリスクの制作委員会方式じゃ? 映画なんかよりNHKドラマ見ている方がよっぽど面白いよw >>16
韓国のドラマ映画はほとんど女が見たいと思うのばっかだけどな >>429
白人の方が悪者の侵略者だってバレてからはアメリカで西部劇は殆ど死んでるよね
でも一方で日本人が時代劇を捨てるなんて絶対にありえない
日本の歴史の9割以上は時代劇なわけだから
アメリカのコンテンツはポリコレとリベラリズムと製作費の高騰で完全に終わってる
コンテンツは日本人みたいな優秀な民族がトコトン゜に詰めていった方がいいもの作れる >>582
監督=脚本家
脚本できない監督は残念ながら二流。テレビドラマなら監督専念してもいいけど
映画は本かけないならやらないほうがいい 本当つかみが下手だもんあ、洋画とかどんなにクソ映画でもつかみだけはちゃんとしてるのにw >>553
「日本沈没」や「首都喪失」は左巻きの思想の側面があって、案外つまらん。
B級だが「日本以外全部沈没」は、ガチでオモロいw >>574
もう一つ忘れていた、柳生一族の陰謀
丹波哲郎も玄幽斉で重要な役だったな >>555
堺雅人じゃなくて
太平記あたりの真田広之なら
もっといい作品にできた >>492
その頃、カラーテレビが一般家庭に一家に一台当たり前になって
映画館にいかなくても質の高い怪獣特撮や時代劇やるようになってそっちに流れた
80年代はおニャン子ザ・ムービーみたいなのを量産したせいで終りかけた
ある意味、角川がこの頃の邦画の救世主 天気の子って興収100億超えてたと思うんだけど
それでも振るわなかった扱いになるのか 天気の子は予告段階で失敗作なのがわかった
それでも君の名は貯金で入った方だろ 2本立てとか安定シリーズものとかあれば
新人監督抜擢もやりやすいのだかなあ コンテンツは日本人みたいな優秀な民族がトコトン゜に詰めていった方がいいもの作れる
↓
コンテンツは日本人みたいな優秀な民族がトコトン煮詰めていった方がいいもの作れる なんでよ シンゴジラもヒットしたし 翔んで埼玉もおもろいやん
観客数はあがってる
しょーもないアカデミーとか狙わなくていい コンプレックスいらん
映画なんてつかのま疎ましい現実を忘れさせてくれればいい 韓国映画が凄いのは認めたくないやつでも
日本映画がゴミすぎるのは認めてるもんな >>514
斬る!(岡本喜八)
下妻物語
ポストマンブルース >>578
すごい知ったかぶりのバカw
黒澤映画は「七人の侍」や「用心棒」とか、
日本映画の興行収入記録を何度も更新しているがなw >>582
監督や脚本の才能がある人が、日本実写映画の世界に来たがらない
行くならアニメか漫画
それか、映画と関係なく先に小説で原作を書く >>611
いや、おっさん主演なんてたくさんやってるよw テレビ局が制作するようになり、ドラマで人気、映画化の流れが糞虫みたいな映画量産の原因 >>613
たぶんそれではないことは
はっきり言えるw >>532
韓国の時代劇系が受けたのは多分その反動
向こうは調略とか描くの上手いし >>546
良いか悪いかは別にして
ハリウッドは開始10分で観客を釘付けにする脚本じゃないと
どんなに中身がよくても即却下
だからオープニング「だけは」やたら凝った作りにするw >>621
ネトウヨですら日本の映画がゴミというのは認めるところだからな いや、黄金期は30年代から60年代にかけてで70年代はもう下り坂だろ
まあ中国では70年代の砂の器やサンダカン八番娼館が高く評価されて影響を与えたそうだからそれ70年代を黄金期ととらえてるのかもしれないが オタ向け映画を悪く言う奴が多いけどこの映画があるから安定して金を得られるんだよ
またそれとは別にちゃんとした映画作ればいいだけだよ >>361
映画監督は全国展開の映画じゃないと借金だよ
有名監督が生活費のためにポルノ取るような世界だし 儲かる形態ならどんどん、次回もつくられる
アナと雪の女王2 - Wikipedia
興行成績
日本では初週末において観客動員数121万1000人、興行収入16億1600万円を記録し、ランキングでは初登場首位となった。
この記録は、前作の興行収入比211.7%の成績である。
公開3日間では観客動員数145万人、興行収入19億円を突破した。
2週目、観客動員数124万8000人、興行収入14億4300万円を稼ぎ、前週と同じく首位をキープした。
この時点での累計観客動員数は338万人、興行収入は43億円を突破しており、
公開から10日間での40億円突破はディズニーとピクサー作品の中で最速となった。 単純にコスト削減が行き過ぎただけだろ
コスト削減イコール正義みたいな考えというか
東京流のドライな利益追求主義になると
何も生み出せなくなる
経理が認めない上に上層部は責任とりたくない 出演者も芸能事務所の力でねじ込まれるようなゴミばかり
監督さんも気の毒 日本沈没は丹波哲郎が理想の総理像を熱演してるところを見るためにあるんだよ。
砂の器は丹波哲郎が被疑者に思いをはせて号泣しながら調書を読む
人間臭さが画面いっぱいに出てくる
そういうものだよ映画というものは
今のやつらなんて人生がぺらぺらした紙だろ。強姦しながら映画出るとか
舐めてんのかといいたい 日本で漫画を描いてる人は、海外に生まれてたら映画やドラマを撮ってたと思うよ >>608
丹波はマジで名優だと思う
ちょこちょこ出ていて良い味を出す
本当に惜しい俳優の一人 >>625
勝新みたいにずんぐり小汚いのいたっけ? あれもだめこれもだめ、そりゃスケールの小さなものしかできないからな >>629
ID:rn/2cOZp0を遡って読んでいったら
本当にネガティブな話しかしてないw 日本の映画って楽しませよう、っておもってないからめ
偉そうな映画監督がバカバカいいながら映画とってるんだろうなw ドラマだって海外と比べるとお遊戯会だもんな。
そりゃ才能ある人は海外へ流出するわな。 事務所が権力握っててキャスティングありきで、
事務所の顔色伺って映画作るようになるの当然じゃん?
こんな単純なことにも気づけず改善できずにいるうちに、欧米どころかアジアでも格下になったんだろ? >>629
こういうスレでマイナス語り聞かされてもおもしろくないわな エンタメ映画ばかりを褒め
小津や黒澤、溝口などのアート映画に対する軽視
これに尽きる
日本の映画ポスターの下品なデザインを見ればわかるように
映画が単なる商売になった時点で日本の映画は終わった ケイゾクみたいなドラマ、映画が最近まったく現われないよなぁ。 あとくだらん映画ばかり作ってるから
すぐテレビでやるよな
あれ?これ去年映画館で上映してなかったっけ?というのが・・・・
わざわざ映画館で高い金払ってまでも観るまでもない >>623
スピルバーグがR2とC3作る参考にしたくらい
話変わるが、スピルバーグのお嬢さんがポルノスターになったとかで
(´・ω・`) >>617
日アカ会長がサユリスト
吉永小百合が左翼
吉永小百合旦那がフジの偉いさん
吉永小百合が懇意にしてる監督スタッフ共演者が左翼 >>648
たしかにちょっと演技は過小評価されてる
砂の器の刑事も良かった
知事も良かったけど むろん黒澤作品でもすべて名作というわけでもなくて
あのキツイ批評はしない淀川長治も
黒澤が「醜聞」(スキヤンダル)を撮ったときには
「まあ、黒沢明もよくもこんな不細工な映画、作ったなあ」
と「本人の前」で笑ったとか
「白痴」も「気持のわるい映画で、これ、私はきらいなんです」とハッキリ言っている
そういうときもあるわな >>556
テレビ局は、映画を解説する番組やったら?
レベルの高いの。 製作委員会方式を廃止して、電通とジャニーズを排除しろ。 >>442
キングオブジパングは改めてオンデマンドでみたが主要な合戦を一つ一つ作ってるのがわかる
特に桶狭間と長篠の合戦は良かった
金だけの問題じゃないよね 考えてみろ 今総理役出来るやつがいるか?中井貴一? 笑わせるなよw >>640
ステマ騒動さえ無かったらなあ
結局のところ天気の子とどっちが興収は上だったんだっけ >>621
韓国や中国はエンタメを国策事業にしていて、
税金を投入して巨大でモダンなスタジオもあるしな。
韓国人は日本人より映画館にもよく通うし。
かつては日活のスタジオがハリウッド並みの東洋一の規模と先進性だったが、
斜陽化でどんどん狭くなってな。 >>631
受けてねーよ低能チョン
韓国の時代劇なんて捏造歴史しか描いてないファンタジー >>8
それな
核がなければ化学兵器があるさの理論 >>626
伊東四朗と小松政夫が死んだら
また色々と終わりそうだなあ >>554
万引き家族はパラサイトと違って大して困ってないというか
バラバラに生活すればいくらでも自活できる人たちがわざわざ集まることで貧乏になっていて
筋書きに無理があるから感動しない
一番稼げる松岡茉優が金を分配しない
安藤サクラが十分魅力的で働き者でいくらでも引く手あまたなのにリリー・フランキーに依存しすぎ
樹木希林のゆすりたかりは成功していて更に年金まであるのだから十分裕福なはず
いくら不憫でも他人子どもたちを誘拐して万引させて少額の石けん代を浮かせても家計の足しにはならない
こういう矛盾点が萎えさせる 原作ものの企画多い
それでも脚本には発明いる
センスある監督いない
キャスト含め
淘汰される競争原理がない 本当に良い役者がいないのではなく使ってもらえていないだけなんだろうな
目先の利益というか最低限勘定できる者を使うというか >>582
時代劇で言えば役者が武家言葉とかを喋れないと
本の方で平易な現代文に噛みくしかなくなるので
結果、学芸会になるってケースがね・・・ 昔は良かったって言うほど長く生きてないのが嘘の懐古してる
アラフォーに多いんじゃないか
実態は今と変わらずマンガ・アニメばっかだし角川映画やゴジラVSなんかじゃ誇れないよね >>657
商売になってないだろ、バカバカいいながらつくてるんだから
こんな間抜け商売してのは日本の実写邦画界だけw 80年代90年代の邦画どん底冬の時代からすると、2000年代後半からの日本映画
の盛り返し方は驚異的なレベル >>647
自分の才能を自由に活かせて且つ一攫千金の夢もあるのは
日本だと漫画になるんだろうな まぁ昔の映画は金かけてたからね
ボンボンの道楽、ちゃちなハリウッド映画とバカにされてた角川映画も
今見たらスケールがでかい。金かけてるなぁと驚かされる
ただ今は今で日本映画の良さがにじみ出てる作品もあると思うよ。地味だけど。 映画なんか作らなくても良いよ
ハリウッド映画見りゃ良いじゃん 今午前十時の映画祭で「七人の侍」やってるから見に行って来い
4Kデジタル修正版だから音声も音割れ直ってる >>646
ゴジラも、初代ゴジラとそれ以降のゴジラって別物なんだよなぁ・・・
初代ゴジラは”怪獣映画”の枠で括るのはおかしいと思う。
シン・ゴジラは、思想や作品性の意味で正当後継だと思う。 >>663
俺も
日本のキャラクターのソニックの映画がアメリカで大ヒットしてても
日本側は「ふ〜ん?だから?」って感じ
もう、その手のキャラクター作りは日本の方が何倍も上だと日本人は理解しているから、
ハリウッドごときが日本のキャラクターで大ヒット出してても大した感慨はないんだよ
むしろハリウッドごときがちゃんと日本のコンテンツを映像化できてんの?
ハリウッド版ドラゴンボールみたいなどうしようもない作品になってるんじゃねーの?
みたいな上から目線ですよ、日本側から見れば CSなんかで日活アクションとか昔のやってるが面白いのな 今のアイドル商法と一緒で
中身はなくても宣伝のチカラで売ってやる
角川商法がよくなかったのかも
当時の角川映画は角川監督作品以外は今見ればまあまあだけど
宣伝手法が悪い伝統になったかも 見込める客以上に物売ろうとしたから歪んだんだろ
10人中10人に売ろうとしたら角も取れるわ ヨツベで見た、1980年代末くらいの大橋巨泉のこんなものいらないで
巨泉休みで代わりに山城新伍が代理司会でこんな映画界いらないみたいなテーマで
話されていた時とシネコン増えたとか時代の変化はあっても
問題点は変わってないのではと思った 主婦向けのテレビドラマの延長みたいな映画ばかりだから面白くない >>8
輸出コンテンツの殆どをこれでしめてるからな
実写映画とかボロボロ 昔の邦画って凄かったのか?
昔から洋画の方が圧倒的に凄くて邦画はイマイチみたいな扱いだった気もするが 簡単な話だよ
制作者やTV局は通名朝鮮人、帰化朝鮮人だらけだぞ
完全に在日朝鮮人が支配しているぞ!
それがすべての諸悪の根源だから
だから日本人の魂の時代劇など制作したくないし、制作するはずないだろう
我々日本人で新しい組織を作るしか方法はない! 韓国映画はいろんなもんをごちゃまぜにして作ってるからな
食文化と変わらんよね ゴミばかりなら逆にチャンスかもしれないな
機材も安くなってるし カツシンとか映画監督の問題でも無いとおもうぞ
いまカツシンが時代劇映画をやったとしてもヒットしない気がするぞ
時代劇が終了したからというより、世間の目がそっぽむいたのが先では あれ面白いよ染谷将太が林業やるやつw
アマプラで無料で見たわw
金払って見るかって聞かれるとないけどw >>665
淀長さんは七人の侍もダメだったんだよね
公開当時のキネ旬ベストテンでの投票を見るに >>555
大坂の陣ってあんな学芸会じみた少人数同士の小競り合いじゃないはず
視聴者にそう思われてる時点で失敗
いくら脚本家がギャグ作家みたいなのを使ってるからといってそういうところはちゃんと作らないと >>688
こういうオワコンハリウッドの関係者が邦画叩いてるだけだからくだらないんだよ
ハリウッドなんて世界的なコンテンツ競争で日本に惨敗した卑しい負け犬でしかない >>663
ハリウッドも子供向けのコミックみたいな作品だらけで、
そりゃ作品賞は海外作品にも門戸を開かないわけにいかなくなるわなって感じだよね クロサワの天国と地獄みたら
まさかのヘロイン登場で犯人は貧乏勤務医
あんなもん今作れるわけないやつ 「社会派」が台頭して,まず,コメディがダメになり,時代劇が切られ,特撮も削られた。
で,「社会派」が次に引き入れたのが在日系。どうしても一般日本人観客のセンスとは合
わずに映画離れを起こした。今の映画界は映画関係者の特権両班によってギルド化してい
るから,腐って無くなるのを待つしかない。その間に日本のリソースが浪費されていく。 >>657
いやエンタメ性が備わってなきゃ沢山に人に観てもらえるわけないだろ
辛気臭いだけの映画なんか物好きしか見ないわ テレビが映画制作にかかわるようになってから大胆なベッドシーンを見なくなった
今60前後の女優は、若い頃皆脱いでいたのに 万引き家族貧困ごっこ
パラサイト格差社会の落とし穴
この違いだな >>684
漫画化や小説家はどうすればなれるかわかるけど
映画監督や脚本家はどうすればなれるかよくわからんもんね
門の狭さは一つ問題としてあると思う リングは面白かった、あれが本当に面白い日本映画では最後だな >>669
それより用心棒の東野英治郎が最高によいw
治次郎が主役だろって感じ。 新幹線大爆破みたいに撮影許可取らずにゲリラ撮影やっちゃうような元気はないんだろう >>1
大して能力無いのにパヨが牛耳ったからじゃね? 時代劇も特撮も古臭いから淘汰されていったんだろ
進化しないコンテンツは飽きられるわ 国際的な賞を受賞していなくても三隅研次や加藤泰らこそがピークだったという見方を外国人がするのは新鮮な感じがするな
却って日本人の方が「世界のクロサワ」「世界のOZU」とか欧米で評価された自慢ばっかりしたがるしな >>713
だからあれは映画界が斜陽になったから脱がせてただけなんだってばw
まったくこのバカ映画関係者がw >>708
え 俺ハリウッド映画の関係者なのw
嬉しいなぁww 男はつらいよ お帰り寅さん
新宿で観たけどかなり混んでた
最後に拍手が聞こえた >>665
淀川長治の批評?は昔からキツイし、好き嫌いが激しい。
優しいのはテレビの時だけ。
それに、オカマなので黒澤みたいな男臭い映画は昔から苦手で、黒澤には常に批判的。
淀川さん、東映のチャンバラ映画やヤクザ映画、日活アクションとかは、ほとんど観ていないはず。
小森和子も鈴木清順の映画を、海外映画祭で受賞するまで全く観てこなかったそうだし。
日本の批評家なんてそんなもの。
自分の好き嫌いだけ語る素人。 >>611
勝新は、自分でいろいろ考えてアイデア出すから、いい作品が多い。
その代わり、刀を本物によせて撮影中に死亡事故起こしたり、黒澤明と衝突して降板したりしてる。 >>690
シンゴジラは最近では珍しく
豪華感ありエンタメ感ありしかし問題提起もありという
かなりの娯楽大作かつ力作だと思ったけど
でも作ったのがアニメ畑の庵野監督だってのがな
いやそれが悪いというんじゃなくて
実写映画界ではもうこういうの作れる人がいなくなったのかと 日本人は論理思考が苦手だからか専門教育受けてないからか、脚本が書けない
アニメでもストーリー破綻してる不思議世界モノなら受け入れられるが大抵意味がわからない
その点ピクサーは脚本が良く出来てる
実写映画も同じ
大抵の作品が破綻してるか舞台でやるような限られた設定のものでしか良い脚本が書けない >>713
黒木瞳なんて洗濯板に干しブドウだから
ゲイのベッドシーンにしか見えなかったわ >>707
大坂の陣は真田幸村の謀略のがよかったわ
真田丸も悪くなかったと思う >>721
時代劇は勧善懲悪でマンネリに陥った
それ以前は結構カオスよん 成田三樹夫みたいな人がいないもんなぁ
ヤクザから公家から宇宙の王までやれる人はそうはいない
日本のハリソンフォードや
今の俳優はチャラチャラチャラした
モデル上がりのガキばっかりで
100円も払う価値なし >>727
寅さんはBSで年に数回のペースで全シリーズ再放送してるけど、
いつも実況が賑わってるしね 映画のジャンルはなんでもいいんだとおもうが
国内でも海外でも売上トップとか取れるジャンルならその路線が定着していく
いまは時代劇よりアニメなんだろう
しかしアニメもいまいち振るわない気もしてる
ランキング調べたわけではないが >>699
邦画が凄かった時の洋画がもっと凄かっただけ 日本映画ってすごかったのか少数の黒沢とかの作品がだろ
個人的にはああいう大仰な大作映画より寅さんとかトラック野郎みたいな
娯楽作品が好きだったな >>713
津川主演の渡辺淳一原作の映画とか今考えたら今の女優には務まらんな
あれ当時は18禁じゃなかったのか 昔の俳優はオーラが違うよな
綺麗な奴も不細工な奴もオーラがあった 国の支援が段違いだからな
韓国は10億円超の制作費を国がバンバン出すから役者にしても脚本にしても冒険できる
日本は多くて1〜3億で場合によっちゃ数千万でなんとかしろとかいうのも珍しくないし自腹だから冒険できなくてさらにせせこましくなってしまう
それでいて日本は吉本に金出してお笑い推しだからなw まさに世界的なお笑いもんだよ >>734
昔は893じゃないフリーのテキ屋がいた >>730
アニメ界隈の方が尺とか演出とか話の緩急に気をつけてる監督が多い気がするわ バブル景気でいくらでも金かけられたのが
今は金を使えず見るも無残なしょぼいものばかりになったって事か
哀れだな日本人よ >>716
マンガ小説はデビューするまで一人で作品作れるけど
映画は素人の段階でも他人を巻き込まないと作れないからな、例外あるっちゃあるが
それにしてもコミュ症の陰キャキモヲタがなるにはハードルが高いわな >>747
だからそのときは映画は斜陽で脱がせて集客してたにすぎない 恰幅の良い人ねえ・・・
晩年の勝新しか見てないのかな 時代劇が死んだ!って言われてる横で
ゲームの分野だと忍者がバリバリのチャンバラやる
癖の強い人選ぶ筈の物がGOTY取ってるとかいうギャグ
単純に出来の問題って事だよな >>712
だな
ところが日本の映画評論家とやらが持ち上げるのは
地味で辛気臭い文芸作品(笑)ばかり
これじゃあ一般の人は映画を見に行きませんって 男はつらいよ お帰り寅さんはCGで死亡遊戯させるんでなくて
「○○さんいまはどこに言ったのかね?」
「○○さんはこういうひとだった」
という回想シーンで構成されてるから良かった
大晦日の美空ひばりの復活は死者への冒涜以外のなにものでもない >>729
あれは黒澤が折れて
なんとしてでも勝新で撮影すべきだった
仲代は棚ぼたで黒澤組になった >>724
大作を謳った映画の一番の見せ場が女優のヌードだった時期があるよな >>732
それは既に60年代ぐらいにあったからな
映画会社は高学歴しか採用しない
漫画表現で一人で映画みたいなことが出来ると日本で最初に証明したのが手塚
そして劇画、大友の登場に繋がる >>740
日本映画で真田幸村が最後に家康の首を取るやつがあったけどタイトルなんだっけ? >>724
今の女優はCMや女性層頼りなので、
映画の中で必然性があっても脱がないだけだよ。
美人女優でもわざわざ非モテのふりをしたり、
スッピンを公開したりして色気を隠して、
女性からの反感を必死で避けているしね。 >>746
でも毎年寅さんばっかり撮らせて山田洋次のような才能を無駄遣いした思うよ 俳優がクソでも脚本が良ければ
いい作品になるからな
映画専門の「脚本家」を育てるのを辞めたのが
すべての原因だよ
だから
アニメ映画と漫画原作の映画ばっかり作ってんだよ 関ヶ原に韓国人兵士の活躍シーン入れなきゃならなくなるあたりな
それと意味不明なマツケンシーンの付け足し
つまりサヨクと創価に媚び売らないと時代劇さえ作れない やるんだったらもう一回映画会社とかテレビ局で
ニューフェースを募集しろっての
金の問題じゃない 俳優がいないんだよ >>735
バーカ
おまえ認識が古いよ
ピクサーなんてもう終わってるのに
ジョン・ラセターもセクハラして飛ばされたし >>742
成田さんの烏丸少将ハマり役だったなあ
影の軍団でもでてきたw >>705
WOOD JOB!(ウッジョブ)
ね。
映画館で見ようよ。
矢口監督は、当たり外れが交互な感じもするけれど。 >>751
いない
親分に上納してるし取り込み詐欺もする
営業許可も取ってないし納税もしてない
ただの反社会構成員 >>742
先生の先生って呼んでるわ
梓右近のラスボスだったなあ >>770
ならない。阿部寛の黄色いハンカチで証明済み。 ナミヤ雑貨店の奇蹟って奇跡でもなんでもなく、ストーリーが破綻しないように登場人物を動かしてるだけなんだよな… 実写映画がダメになったのはハリウッドもそうじゃん
もうアニメやらCGの時代なんだよ >>730
庵野はエヴァヒットさせた若いときに
病んだのと調子乗ったので訳分からん実写映画作って
世間に「は?」ってされた経験あってこそ >>744
アニメも結局は十代が主役のオタ臭いものが大半だからなぁ
もう一皮剝けるには、ジャンル含めてコンテンツとしての幅が必要だとは思う >>769
高倉健の「遥かなる山の呼び声」を先日みたけど
何度見ても泣けるよな >>699
アメリカがヘイズコードで縛られてた時代の邦画は
あっちの観客には異次元にすごかったらしいw 芸能事務所とレコード会社による
自社タレントのプロモーションツールに堕したから >>730
映画界は、現代劇しか作れなくなったから、世界ごと構築する作品の人材がアニメやゲームに流れてるんだよ。
ずいぶん前からね。 漫画の実写化タレント起用しかやらないんだから
そりゃ傑作は出ないわな。 >>546
バトロワのEDロールは素晴らしいセンスだと思う(´・ω・`) 映画監督協会がパヨクばかりで自繩自縛に陥り、
表現の幅を自分で狭めて行ったってのが本質だろ。
桜井誠のドキュメンタリー映画とか、昔なら作ってたと思うよ。 日本映画の中で角川映画は過小評価されてると思うんだ >>1
>「ウルトラマン」の実相寺昭雄氏などの時代が
は? 映画って長く儲けるのが難しいし単発になるから視聴者ももの足りない
アメリカじゃテレビドラマが流行ってるし日本では漫画アニメが長期化して流行ってる >>771
友よーとか韓国語で叫んで自爆するシーンのことか
あの映画しょーもなかった 世界的なコンテンツ競争で日本に惨敗して号泣するアメ豚のきったない泣きっ面
それだけがアメ豚の作れる唯一の面白いコンテンツ >>778
それ脚本がクソなだけだろ
黄色いハンカチは
高倉健だからこそ成り立つ作品だぞ >>751
いねえよバカw
初期の寅さんはそれでも、土地の親分に仁義を切るとか、
少しはそれらしい手順を見せたがね。
主題歌もそうだし。 大林監督がいるというのにもうだめになったとかやめてほしいとおもう
大林が死んだらまあ、日本映画はだめになったかなと思うよw >>492
日活ポルノの時代は、エロシーン入れときゃ何でも予算が出たんだよ。
だから、クリエーターがこぞって日活ポルノに行ったんだよ。 >>774
亡くなった後から
東大中退してたのが
世間に知れたんだよな >>623
何度もなんてしてねえよ
七人の侍は同年の君の名は第二部、第三部よりも下だし用心棒、三十郎、天国と地獄も明治天皇と日露大戦争には届かなかった
黒澤作品で興行記録作ったのは影武者だけ
これもすぐに南極物語に塗り替えられた
黒澤明は後の宮崎駿のような国民的なヒットメーカーではない >>778
遥かなる山の呼び声もひどかった
ハナ肇の電車の場面がないw 海外だと周りの客との一体感みたいのを共有出来るのが楽しみの一つだけど日本だとそういうのがないのがね
昔は娯楽の選択肢が少なかったから行くことはあったが今は面白い面白くない以前の問題かな 人材が流れないから世界で評価されない邦画実写
人材が流れてるのに世界でバカにされる日本アニメ
これどっちが酷いんだろ? >>797
そんなんあるんかw
やっぱ加藤剛でええわ 実写で何かやろうかと思ったら芸能事務所が色々と送り込んでくるからな >>800
だから、俳優が多くを占めるんだよ。脚本よりも
脚本がなんてことはない 俳優が8割 娯楽の王様で、玉石混交なりに金が流れ込んで才能ある人間が潜り込める余地があったんだろ
入って来る金が少なくなれば、無策ならジリ貧スパイラルになるのは当たり前 アニメに負けちゃったというのもあるんだよね。時代劇は爺の楽しみになっていった。 >>699
>昔から洋画の方が圧倒的に凄くて邦画はイマイチみたいな扱いだった気もするが
その通り
黒沢黒沢言うけど、まるで何十年も野球の世界で長島一人しか名選手がいなくて、それを連呼してるようなおかしさがある
実際の野球はそうではないし、もし仮に長島一人しかいなかったならどんな名選手でもそれは衰退スポーツ コンプライアンス重視の窮屈な世界の中じゃ、型破りで奔放な役者が育つわけがない
ちょっと不倫したくらいで叩かれるような世の中じゃ >>796
アメドラって糞じゃん
デーブ・スペクターが今はハリウッドは終わっててアメドラのほうが面白いって言ってたけど、
アメドラでは日本のゲームやアニメ等に対抗するのは難しいと思う
世界メディアミックス総収益で見ても日本のコンテンツは多数入ってるけどアメドラなんて一つもランクインしてない
世界メディアミックス総収益の上位3作品中、2作品が日本のコンテンツ
https://en.m.wikipedia.org/wiki/List_of_highest-grossing_media_franchises
日本のアニメの無国籍なキャラクターと世界観って本当にネット時代と親和性高くて、世界中の人を虜にしている
アメドラってなんか東洋人はやたらとブサイクばっかり起用したりとか、
人種とかそういうのに囚われすぎてるよね
日本の漫画のベルセルクより遥かに劣る内容のゲーム・オブ・スローンズだの
ウォーキング・デッドのようなゾンビものだの
内容的に見ても大したことやってない 普通に答えれば「テレビにやられた」で全ての答えが出てるだろ
テレビの勢いがどんどん上がって人・金・才能がテレビ番組の制作のほうに集中した 連載漫画原作だと
話がまとまってないからよほどいい脚本家を使わないとダメだろ >>794
昔は集りにくるだけだったのが
やくざ映画のブームあたりから
演技指導だなんだのとヤクザが入り込んできて
スタジオを肩で風を切って歩いてたらしいよ
ヤクザ嫌いの黒澤明も避けてたという話がある >>801
そうそうそんなタイトルだった
たまには家康をぶっ殺す展開にしたほうが面白い
史実でもその翌年に死んでるわけだし けっきょく南極
我々見る側が映像の読解力的なものが落ちたから必然的に低レベルなものしか供給できなくなってきたんじゃないだろうか >>813
いやいや、脚本が良ければ
いい作品になるから
俳優なんか刺し身のつまみたいなもんよ >>735
いやアメリカでも破たんしてるの沢山あるぞ
ただ向うはそういうの意図的に作って楽しむ市場もあるんで 日本映画の一番の名シーンはジョナさんが花巻の鬼代官に「俺だって食う為に一生懸命だったんだで」というシーン >>804
共感してくれる人がいて感動だよ(´・ω・`) >>809
日本の映画館はクラシックコンサート並のマナーが求められるからな >>770
海外
企画→脚本→キャスト
日本
キャスト→企画→脚本
改めないとね。 むしろ最低迷期は脱して、そこそこいい映画は作られている。 >>816
うちの親父(78)がドラマについていけなくなって
ドラえもんサザエさんちびまる子ちゃんに行ってる >>712
つか>>657が勘違いしてるだけで黒澤、小津、溝口ってのは大衆的な人気もちゃんとあった監督たちだし 武田鉄矢の刑事物語もいいよ
ええかげんな奴じゃけーん、ほっといてくれんさーい
あなたと一緒に泣きとうはありませーん >>781
庵野のキューティーハニーはガチで面白いぞw
あれは、友達と劇場で見る映画w
その前の実写が酷かったから、話題にならんかったが・・・ 飢餓海峡みたいな薄気味悪い映画なんて2度とできん! >>828
なりません。まったく
それは全く映画がわかってない馬鹿の言うこと 黒澤明も最後は所ジョージを絶賛したりとかなり呆けてたね フーテンの寅はある意味半グレの元祖と言えなくもない
暴力団の一家に所属せず土地土地を歩き回るのは縄張りがないから
同じ場所で商売するとその土地のヤクザに半殺しにされるから逃げ回ってるだけ >>821
アメドラも余計なエロぶっこんでくるからみる気がしない
あれさえなかったら見てもいいんだが >>828
脚本が良くても監督がダメだとあかんし
脚本も監督が良くてもカメラマンがダメだとダメになるよ 実写版ドラゴンボールを日本で作って欲しい
悟空は小栗旬あたりで 小林旭が日本の山林でカウボーイハットして
馬に乗馬してやってきて土地の悪者やっつけるとか、ああいう何も考えてない
映画とかもうないよなあ アイドルや人気俳優ばっか起用するのやめなさい
あと漫画原作も 日本映画なのに、
日本が嫌いな奴等が作っているからだろ。 >>796
TBSの鴨下は、シリーズ映画が大事だがそれを軽視して邦画はダメになったとか書いていたな
昔の日本映画は、スタジオシステムのプログラムピクチャーで、
毎週二本立ての新作を公開する自転車操業だしね。
安定した客の来るシリーズ映画がないとやっていけない。 >>716
脚本家はコンクールってのがあるけど、最近は出来レース化してるからなぁ
虚淵や長岡みたいな鬱ゲーのライターがそこをボロカスに批判してる 日本が誇るアニメやゲームももうすぐ韓国に抜かされちゃうね! >>834
最近は応援上映とかあるけどな
洋画が多いけど >>821デーブは元々日本映画はレベル低いと言っていたからな。それで評論家とお前に何がわかる?と大喧嘩になったこともある。 そういえば永遠の0は大作系でそこそこ良かったな
あれも井上真央が付け足しくさかったから創価忖度あったのかもしれないが
悪くなかった 映画は俳優よりも映画監督しだいだろ
テレビの連続ドラマだと俳優じたいの視聴率が大事だろうが
映画はまったく無名の俳優が演じたとしても大ヒットし
とつじょスターになることもある
カメラを止めるなの俳優も素人級だったろ? >>848
小栗旬www
邦画をこんなにした原因のひとりやん ここにいるクズどものように金出さないくせに文句ばかり言う奴らと
金は出すけど漫画原作やジャニ主演のような映画ばかり見る奴らの二極
しかいなくなったからだろ 海外は俳優がCMとかバラエティーとか滅多に出ないんでしょう?知らんけど
そういう芸能を取り巻く風土的なモノも影響さしとるんじゃないっぺか、知らんけど >>828
例えば剣客商売でも、京都殺人案内でも
つまらないって話になるんだよ。藤田まことが死んだ後できてる脚本を
ほかのやつでやると。もう証拠出てるんだよ 韓国の事情は知らんけど向こうはアイドル主演の脳死映画は作ってないのか? >>825
現場的にはそうなのかもしれんが全体的にはヤクザに力がなくなったから作品自体もコンプライアンスに縛られつまらなくなった それは違う
刑事ドラマや探偵ものなども70年代はクオリティが高かった
1番最後があぶない刑事かな?
アイドルブームとそれに端する抱き合わせ商法が全てを終わらせた 糞映画だろうが金払ってみてるやつがいるんだから笑える >>831
戦国自衛隊って70年代だったかな?
あの映画はエロいところを除けばきちんと作られてる ゴールデンタイムに水戸黄門が放送されてたのが懐かしい >>769
山田洋次といえば
幸福の黄色いハンカチ
遥かなる山の呼び声
たそがれ清兵衛 wowowで新作の邦画は結構見てるけど
バカみたいに明るくくだらない映画と
死ぬほど暗く地味な映画の二種類しか無い気がする
中間の映画が少ないね そうだ
小栗旬みたいな奴が軍団作っていばってるのが癌だな サンダカン8番娼館とか
あれは反日映画か
面白かったけど >>867
暴力だという意味のヤクザじゃないなそれは
金を出す側にヤクザみたいなのがいなくなったんやな そもそも映画は映画館で見るからこそ真価を発揮できるものを
ネットや地上波環境で見てる奴らがうるさいんだろ >>858
カメラを止めるなだけの1発屋で終わりそうな予感w >>848
間違いなく日本を代表する俳優の一人だが
じゃあ代表作って何よ、と言われると何もない そりゃテレビの二時間スペシャルと違いないドラマの番外編だらけになって
オリジナリティのないものだらけじゃねぇ 労働環境はマトモであるべき、なんていう意識が国民に植え付けられたら
真っ先に人が去るのは時代劇と特撮なのは当然よ
90年代ゴジラでも、撮影でプールに電気流してスタッフが感電しながら撮影してた
とか頭おかしい話を笑い話にしてる業界だし >>880
同じオタク向けとしても、昔と違って今のオタクはより幼稚になってるからな
作品の出来もそりゃ落ちるわ >>885
ジブリをみろ、テレビ放送があったからこそだぞw >>864
藤田まことはその時代の空気読むから
死んだ後は誰がやっても賞味期限切れですわ ていうか、ドラマが企画されるときはまず主演決めるの。当然ですよ
そこから脚本書くんです。
どうしようもない場合、例えば斉藤由貴が降板する場合はなるたけイメージが近いやつを
代役に充てるナンノちゃんとかね。
これ、テレビや映画の基本だから。何を間違っているのか。依頼が来てるときはもう誰でやりますって
はっきり明示されてますよ アクション映画なら80年代から90年代の香港映画が最強 歴史的にはこういうこと
歌舞伎演劇の興行主が映画会社を立ち上げる
↓
俳優や監督等が独立して立ち上げた独立系映画会社増える
↓
出版社、角川映画や徳間=ジブリが映画製作する
↓
テレビ局、フジテレビ等の制作映画が興行収入トップに
↓
現在は、知名度の高いキャラクター映画とネトフリの時代 日本の映画ってtvドラマの延長だもんな
ドラマを無理やり劇場で公開してるだけだろ >>741
というか時代劇映画こそまさにテレビの台頭で打撃を受けたジャンルなんだよな
量産プログラムピクチャーで安定した興収稼いで定期的に大作を作るというサイクルがテレビ時代劇の出現で崩れてしまった 他の娯楽が増えて映画に金を落とす人達が減って
質も落ちてんだろなと >>899
それはいいんだけど、ドラマ本編よりつまらないのがほとんとというのが泣けてくるw >>821
>アメドラってなんか東洋人はやたらとブサイクばっかり起用
ゲームなんかもそうだけどジェンダーポリコレなのか人種ポリコレなのか
ようわからんが棒で殴りあいして誰が喜ぶのかわからん採用になってるのがなぁ >>844
渥美清は実際に戦後の闇市でテンプラ学生で泣き売いをしたり、
上野あたりで愚連隊やら、テキヤの下っ端とかやっていたしな。
寅さんの啖呵売もその時に身につけたもの。
フリーのテキヤとか実際はいないだろう。
旅先でやるにしても、土地の親分に仁義を切ってみかじめ料払ってだし、
フリーでなくどこの所属とか、誰の子分とか証明しないとダメ。
ヤクザやテキヤが仁義を切るのはそのため。 水戸黄門で原田龍二が一般知名度人気になることも役者ステータスが上がることもなく
京都に家族で移住して家族が何とか安定して食べられたというぐらいの生活保護仕事
でしかなく、民放時代劇の価値はかなり落ちていた 【映画】松方弘樹&千葉真一、たけし「座頭市」を痛烈批判
時代劇の大御所2人がたけし「座頭市」を痛烈批判―。
俳優・千葉真一(64)と俳優・松方弘樹(61)は20日、
出演映画「新 影の軍団 第参章〜地雷火〜」(加藤文明監督)の
初日舞台あいさつに出席。その後行われた会見の席上で
北野武監督作「座頭市」をメッタ斬りにした。
会見の終盤で同作について聞かれた2人。千葉は「時代にこびた
時代劇は作るべきじゃない。妙な時代劇が定着してしまうのは
恐ろしいこと」と公然と批判し、松方は「外国の賞狙いを意図している。
タップとか金髪とかね…。だからこそ我々は『それだけが時代劇じゃない』
ってことを伝えていかなきゃ」と浮かない表情で話した。 >>753
そのバブル期に金かけた邦画は特に面白くないけどね
クライシス2050、落陽、天と地とあたりを見てみなよ 「劇場版おかあさんといっしょ」は、映画の原点に立ち返った作品だと思うw >>899
作ってるのがテレビドラマ出身だからなあ >>888
信長協奏曲
時代劇でしかもマンガ原作というハンデがあったのにそこそこ成功した
このパターンは佐藤健のるろ剣もよかった >>884
今なんかちょっとでも警察沙汰起こせば過去作品もお蔵入りだろ
ヤクザに代わって警察が全てを仕切るようになったからだよw >>889
アニメ映画の97%はオリジナルじゃないからな
才能ない奴しかいないから他ジャンル原作企画じゃないとアニメ撮れない たとえばスーツなんてのは
まず最初に織田裕二を決めて、織田に似合うような役柄でアメリカのドラマがあるから参考にして
相手役見つけて脚本書いてるわけでしょ。
シーズン2がインするわけでね。脚本先で当てるのが後なんてのは知ってる限りドラマではほとんどない。
役者が死んで仕方なくとかですよ。 アニメだマンガだゲームだアイドルだの言ってるうちは駄目だろうな アカデミー賞なんか有り難がってりゃダメにもなるよ
いつまでアメリカかぶれなんだよ >>1
踊る大捜査線とか堤なんちゃらみたいな安っぽいテレビドラマの延長みたいなのか女優の裸で釣るようなのばっかり作ってたからや >>746
記事で触れられてる通り、黄金の日本映画の実力は国際的な賞を取ったような映画よりも
大衆向けの量産映画のクオリティにこそ現れてると思う トランス・ワールド
Google ユーザー92% のユーザーがこの映画を高く評価しました
アマゾンレビュー4.1点 (5点満点中)
出てくるのは無名の俳優4人だけ
山小屋と原っぱだけでまったく金かけてない
だけどストーリーが練ってあるから引き込まれる
話は生まれた時代が違う4人が山小屋に一緒にタイムスリップさせられるという単純なストーリーなんだけど
最後の種明かしでどんでん返しもあって飽きさせない
この手のは日本映画には作れないだろうな 小栗旬ってクローズのひとか
芹沢役の人の方が良かった 30代以下の世代は日本映画が凄かった時代を知らんから日本映画に何の思い入れもないだろ 鬼滅の刃あたりはジャニーズの若手を使って作られそうだよな >>909
カナダロケだっけ天と地と
大河のしょぼいエキストラの数とかが話題になるたびに
名前が挙がるw 凄かった時代とはいつ?
最初から(商業的には)そんなものなかった
あったとしたら、それはテレビ前の時代じゃないの? >>1 >>786
鋭い視点!
その切り口での説明も分かりやすい!
アニメ → 未来SF、現代劇、時代物、全ての脚本=原作が書ける人材が流れ込む、
中には絵コンテ丸ごとで原作脚本監督の全てがこなせる人材も多数
今も次から次へと新人が生まれてる
日本実写映画 → 脚本書けない監督()、あとほぼ現代劇限定
ていうか、才能ある監督や脚本家の卵が、多くはアニメを目指す >>919
若手俳優わんさか出して人気とっただけで中身はない
ルーキーズやクローズゼロと一緒 安保闘争世代の逃げ場所になったんだから日本的にも世界的にも感性がズレるのは仕方がない そうテレビの台頭によって普通の映画が消滅し天才気取りのオナニー映画しかなくなった。救いはアニメのみ。 >>880
アニメしか見てこなかったような奴がアニメ制作するようになったからな >>912
信長協奏曲あたったのは驚いたわ
朝ドラのようなチープさだったのに 映画なんて単なる見世物興行で全国から金をかき集める手段でしかないから気にするな
客呼べる映画スターがいないから元々ファンがついてるアイドルとか漫画アニメ小説に頼るしかないんやろ >>917
「日本アカデミー賞」とかもう止めた方が >>899
この国はテレビドラマの劇場版がやたらとヒットするんだよな
大して視聴率が高く無かったドラマまで映画にするとヒットしたり お前らが映画は良かったって時代はゴジラやスパルタンXとかなんだろ >>939
コンフィデンスマンはドラマ映画ともに面白かったよ 脚本のレベルが低いんじゃね
映画はそれほど見ないけどドラマとか変な脚本が増えてる気がするw >>902
ラストが急降下特攻を仕掛ける岡田准一のドアップで終わるやつか
敵艦に直撃して沈むところまでやってほしかった >>934
地下アイドルや握手CDの国だもんな、そりゃ無理だわな。 理想の大人像を描けなくなってどんどん大人が子供化しちゃってるからなぁ
物語も自然と幼稚化してくよね 監督のオナニーみたいな映画を学芸会クオリティでやるからだろ >>925
キングダムってどうだったの?
見てないけどあれがヒットした程度に出来が良かったなら
アクション時代劇の漫画原作にはチャンスが出てくるわな >>921
映像研は面白いけどちょっと特殊だな
メタ視点的だし そうなんだよな
佐藤健はそこそこ優秀
アニメ原作の低予算でも芝居で観られる作品にするからな 凄かったってなにが凄かったんだ
海外での興行成績なら今より遥かに下だぞ 渥美清は脇役でも主役を食うような派手な演技をしないのがいいな
地味に徹してる >>935
若手なら菅田将暉や有村架純とかじゃないw >>948
翔んで埼玉をアカデミーに出せばよかったのに
w >>948
『翔んで埼玉』は日本映画黄金期のオマージュ作品だよw >しかし、期待の新海誠監督も「天気の子」では振るわなかったため、日本のアニメ映画の将来は明るくはないと論じている。
140億稼いで振るわなかったとかどこの世界の映画人なんだ… >>950
長澤のハミ脇がエロかつたという印象のみっす >>908
時代劇って元々は侍がチャンバラする映画のことじゃなかったし
チャンバラ映画でもみょうちきりんなのは昔からあったので
ようは自分のやりたい時代劇じゃないってだけの話なんだよねぇ 昔とお金の掛け方が違う
映画というコンテンツにお金を落とす層が少ない >>953
凄くはないんだよ
過去の何パーセントかの傑作を観てすげえと言ってるだけ
今も昔は9割は駄作だよ 明らかに違和感を感じる映画とすんなり観られる映画の違い
エキストラの数とドアップのシーンの数が反比例してる >>944
真っ二つになったらトラウマ映画だろ
あれはジジイ俳優達の芝居を堪能する映画 >>960
海外の話じゃないの?
君の名はは日本内外共に流行ったし >>944
敵艦に当たるけど不発に終わるんだけどね そもそも日本人は演技力を求めてない
好きな俳優が出ててかっこいいかわいいければそれで満足する人種 黒澤時代に使えなかった助監督上がりとか、無能な制作進行が年だけ取って、
天才が居なくなった後で「日本のカツドウは俺たちが作ったんだ」って増長して
5流カス映像を垂れ流す過程で、若者の頭を抑え込む事しかしてこなかったから >>939
宣伝のおかげ、映画重要自体はあるということ。
その需要をつかめないで、バカバカいいながらやってるのが邦画界
こんな人間なめてるやつがなにが、映画だ、ドラマだよ、中二病のあつまりだね 単に欧米における映画の歴史も浅かっただけじゃないのかね
後になって来ると演劇や小説の土壌の有無
この伝統の差が出て来たんだろう >>928
そこらへん出来る映画監督もいるけど、予算取れないからB級映画監督になってるケースが多い。
近年のB級映画って、案外味があるよw 役者の宣伝映画ばっかじゃん。面白いわけないじゃん。 >>950
キャスティング以外は、ガンバったと思う。 月に何百本も娯楽作品作ってた時代とは違うんじゃないですか? 映画が元気あったのは五社協定が存続していた頃までだよ
テレビの台頭でダメになった
企画がテレビ局中心に変わったのもある >>969
それすらできてないよ、魅力的にうつせてないものw >>891
面白かった。
ああいう映画はもう作れないのかな >>948
娯楽性の高いかどうかわからないけど
柳の下を狙って○○県ディス映画がどんどん作られているかも ていうかたけしの座頭市よりも勝新太郎が監督した折れた杖の方がよほど破天荒で独創的だよな >>947
まぁじゃあそんな理想の大人書いてた当時の大人が立派かと言われると大多数は今より酷いんだけどな 規制のせいかもしれないけどアニメや漫画は昔のような毒がなくなったな
のび太くんとか原作だと今の感覚だと極悪性犯罪者寸前なところまで描写してたしなw >>955
寅さんの前の渥美清は脇に回ると主役を食う派手な芝居をしたよ そう
日本映画は顔だけで俳優選ぶ
ところが海外持って行ったらそいつらの顔は価値がない >>964
漫画もそうだけど9割の駄作ってのが大衆文化 >>1
日本の実写映画とアニメのジャンル比較じゃない
才能ある作る側、作家の側が、
「実写界」を選ぶかそれとも「アニメ界」を選ぶかって話 >>972
日本は歌舞伎や落語の文化が江戸からあったから映画文化も古い
キネ旬は世界最古の映画雑誌で今も続いてる
映画評論の文化があったから戦前から濃い作家性の高い映画を作ってた 昔は芸のある有能なチョンがゴリ推しされてたが、今は無能なチョンがゴリ推されてるからだろな
つまりチョンの質が落ちたんだろ
あとは、そんな腐ったチョンゴリ推し芸能界を嫌って、賢く才能ある人は他を目指すようになったんだろな 要は制作費が出せず
国全体が貧乏になっただけ。
娯楽が映画しか無かった頃とは違って、没落。 アニメ映画で海外向けで当てたいなら
押井守か大友克弘に金出して何か撮らせてやれよ ともかく映画は俳優でヒットするわけではないとおもうぞ
俳優で数字、売上がとれるんだったら、人気俳優あつめれば大ヒットするはずで
どこでもそういう方向へいくはず >>821
たしか、ギガのAVが海外で売れてるんだよなw
アニメ、ゲーム、AVは日本が最強
実写になると一気にダメになるのが不思議だが このスレッドは1000を超えました。
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