【音楽】テイラー・スウィフト、新作が4日間で全米で100万枚を突破
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2017.11.15 水曜日
テイラー・スウィフト、新作が4日間で全米で100万枚を突破
テイラー・スウィフトの最新作『レピュテーション』は、ニールセン・ミュージックの調査によれば、発売から4日でアメリカで105万枚を売り上げたことが明らかになっている。
アルバムが一週間で100万枚以上を売り上げたのは、アデルの『25』が発売5周目に116万枚を売り上げた2015年12月25日以来の記録となっている。
テイラー・スウィフトは、11月10日に通算6作目となるスタジオ・アルバム『レピュテーション』をビッグ・マシーン・レコーズからリリースしている。
『レピュテーション』はテイラー・スウィフトにとって一週間で100万枚以上を売り上げた4枚目のアルバムとなっており、前3作品に続くものとなっている。2014年リリースの『1989』は129万枚を、2012年リリースの『レッド』は121万枚、2010年リリースの『スピーク・ナウ』は105万枚を売り上げている。ニールセン・ミュージックが1991年に調査を開始して以降、4枚のアルバムを1週間に100万枚以上売り上げた初のアーティストとなっている。アデルは3回にわたって1週間に100万枚以上の売り上げを記録しているが、すべて最新作『25』での記録となっている。
2012年以降、1枚のアルバムで1週間に100万枚以上の売り上げを記録したアーティストはテイラー・スウィフトとアデルのみとなっている。
（中略）
業界関係者によれば、『レピュテーション』はテイラー・スウィフトにとって自身最大の初週売り上げになることが見込まれているという。
（以下略、全文はソースをご覧ください。）
https://nme-jp.com/nmesite/wp-content/uploads/2017/08/taylor_swift_2017_mert_and_marcus-720x457.jpg
https://nme-jp.com/news/46379/ まだアメリカでCD売れてるんだ
アメリカでの100万枚が価値ある数字か知らんけど >>1
アメリカ在住・親日アメリカ人
アメリカではKPOPが大人気。Jpopなんかとは比較にならない。一般の高校生でも知ってる。
何より英語が上手いから受け入れられるし、その英語もネイティブと違和感ない。
JPOPなんて誰も知らない。英語下手なくせにみんな歌詞に英語入れるよね。あれ何で？
もっとまともな発音で喋ってください。日本はアニメとマンガだけ頑張ってもだめですよ。
https://youtu.be/KPDqYP0NL5Y
ネトウヨ発狂 むこうでテイラー聞くやつって日本でいうところのどの層？ Taylor Swift Debuts "New Year's Day"
https://youtu.be/U8QV5fa7xa4 テイラースウィフトはカントリー史に残るシンガーソングライターだからな
ルックスで売ってるアメリカの西野カナと思ってたら大間違いやっぞ >>10
何馬鹿なこと言ってんの人口違うやんけ
英語圏だし >>5
■強姦少年団、ビルボードミュージックアワードで加減を知らない朝鮮ネット工作
ビルボード「君たちのお気に入りのSNSは誰のだい？ツイッターで投票してくれ！」
↓
結果 https://pbs.twimg.com/media/DAZm2-sVwAAiQJ7.jpg
※参考
ジャスティン・ビーバーにはインスタグラムとツイッターのフォロワーがそれぞれ1億人います >>20
1stアルバム何度聴いても最高だ、どうしてこうなったって感じ。このままじゃアブリルの二の舞になりそう。 >>26
TWICEとかいうゴミをゴリ押しする
ちょ〜ん（笑） ミリオンて
結局アメリカでも配信一色じゃなくいまだCD売れてんだなwww >>33
CD売れる人はとりあえずCDリリースして後から配信ストリーミング
アデルとかもそうだ シャナイア・トゥエインの新作に比べると
じわりじわりのスルメだな
何回も聴いていい感じになってくるアルバムだな
ミシェル・ブランチの新作は……… 初期しかしらんしカントリーでよく売れるなって思ってたんだけどもうカントリーじゃないのか AKBは
初動で100万超えてんじゃないの
4日もかけてえばるなよ >>32
モノを買うと嵩張るからデータを買いたいんだよ >>41
出始めな頃はカントリーベースのユニークなポップと評されてたね テイラー＝自民党 アンチテイラー＝左翼、パヨク、左寄りメディアって感じ
テイラーに対して何かしら不満があっても
テイラーと対立してる人たちの口の悪さ、素行、態度のほうがひどいから
消去法で一般層もテイラー寄りになってるっていう
蓋を開けてみれば自民圧勝、テイラーミリオンｗ アメリカってもうCDショップは存在してなくてスーパーの角っこに売ってるくらいなんだってな >>48
フィジカルはAmazonとかの通販が多いみたい >>39
ミシェルブランチ懐かしいな
まだ活動してたんだ 知らん間にビッチ系になってんだな。
しかも売れてるって事はアメリカではビッチ系の方が受けがいいのかな？ ケイティペリーとかレディガガあたりは売上的には段々失速していってるのに、テイラーは全然失速しないね
しかもここ数年は悪いゴシップしか出てないのにこの人気はすごいと思う
やっぱ話題作りが上手いのかなぁ お姫様。見た目が素晴らしい。
ミュージシャンとしては平凡だけど、お姫様が歌ってると思うと聴いてしまう。 >>33
アメリカのビルボードではiTunesとかでアルバムまるごとダウンロードするとCD1枚売れたとカウントしてる
ニールセンが同じことしてるかは知らんが まさかのポストマドンナ(小娘からババアになっても売れるという驚異的存在という意味)ってこの人？
ガガやリアーナやケイティは失速したけどこの人は未だに売れてる
ババアになって高笑いしてるのはこの人なのかも
金銭感覚鋭くて酒や薬に溺れずに自己プロデュースに長けているところはマドンナそっくり >>42
あまり意味が無いので誰も言わないがAKBのシングルは多くの場合「その週に世界で最も売れたCD」になってるはず >>2
この人もレベル低いよ
昔のグラミーにくらべたら >>42
今年発売したAKBのアルバムは累計65万枚だよ
秋元系はアルバムはシングルほどは売れない どこが良いのかさっぱり分からん
アレクサンドラ・スタンちゃんのが100倍良いわ 洋楽もつまんないのばっかりになったな
耳に残るようなのが全然無いよ >>42
はいはいしゅごいでちゅねー
巣に戻って脱糞して寝てくだちゃい 女子アナの海老原さん、今日も朝からエッチな顔してるなあ(´・ω・｀)※画像あり
https://goo.gl/PimW2F
【画像】ミス東大でめざましお天気キャスターの篠原梨菜さんの2018年カレンダーｷﾀ━(ﾟ∀ﾟ)━! こいつは抜ける
https://goo.gl/XZ1rCP >>67
アメリカはカートが死んでから
つまらんのばっかし。
イギリスも終わってる。
音楽的には90年代初頭でやり尽くした感があるわ。 YouTubeでアニソンばっか聞いてるわ
今はアニソンが一番クリエイティブな気がするんだよね >>68
Imagine Dragons - Believer
https://www.youtube.com/watch?v=7wtfhZwyrcc
今年の曲でいうと、これなんかはメロディが結構残る ジャケットめちゃくそダサイｗ
中学生のTシャツかよ
文字全部taylor swiftなのもクソダサイ >>46
去年最も金を稼いだミュージシャンだよ
一人で200億円弱稼いでる アメリカンスィートハートつまりアメリカの恋人ってニックネーム。しかし、ファンは女性層のほうが多いくらい。これだいじなとこ。 >>67
お前本当に聴いたことあった上で言ってんの？この曲とかすげえキャッチーじゃん
https://youtu.be/EUoe7cf0HYw テイラースウィフトはキャッチャーで分かりやすくて好きだが、アデルが理解出来なくて焦燥感を感じる… >>79
こないだ他アーに提供した曲がCMA獲ってたぞ
またやってほしいがなぁ >>82
アメリカは日本い次いで比較的CDが残ってる アデルはギリギリわからんでもないが最近のビヨンセは全くわからない ジャニーズ大好きガルちゃん民とか口の悪い同性愛板のゲイにめっちゃ嫌われてるってことは
テイラースウィフトってすごく性格良くて良い子なんだろうな >>78
去年も一位だったな
CDはアデルがぶっちぎりだったがテイラーはライブやグッズで稼げるのがデカイ >>86
日本に次いでって事はアメリカも衰退傾向なのか
人口比の問題を差し引いても全米で何百万枚みたいな話を
チラチラ見かけるんであっちはまだまだCD文化なんだと思ってた >>84
ノエルギャラガー
「アデルについてはなんであんな騒がれてるのかさっぱりわからない。アデルの音楽は好きじゃないんだ。
なんかおばあちゃん向けの音楽だろ、あれって」
数々の伝説を作ってきたノエルですら理解できないから焦燥感感じる必要ないだろ >>84
あれは日本でいう演歌に西野カナを足した存在らしいので
文化が違う上に西野カナ層でもない人間には分からなくて当然なんだと言い聞かせてる >>76
おお、ありがとう
でもイマドラはちょっと好みじゃないんだよね >>90
自己レス
｢去年｣を｢今年｣に見間違えた
一行目は忘れてくれ >>91
今は、CDやレコード盤で買うとダウンロードコードも付いてくるし、装丁が豪華になってるので
コアなファンはそっち買った方がお得感があるから、一定数の需要は残っている
安く済ませる人はストリーミングがあるしね
定額制で聴けるものも多いし
その中間のダウンロードの売り上げが衰退傾向なんだよ
レコードの売り上げは逆に伸びてる どこがいいのかわからない
すんごいダサい
アメリカの西野カナってイメージ >>2
テイラー・スウィフトなんて単なるアイドルだよ
90年代だったら完全に埋もれてるようなレベルの歌手 こんだけ売れるくらいにクォリティ高いのかというと
聴いてもそんなにいいと思えない
ジャスティンビーバーのほうがまだいい >>96
付録を付けて売るスタイル自体は日本もアメリカも変わらんか >>98
ダサいかダサくないかで聴くのってダサくない？ >>67
33歳過ぎると新しい音楽に興味を示さなくなるみたいなニュース見たけどそれなんじゃない >>74
初頭はないだろ。中盤ぐらいまでは盛り上がってたわ。
8 mileのエミネムあたりが最後。 楽器弾けて、曲つくれるだけで立派よ
歌えるモデルじゃないんだから >>96
洋楽ではスペシャルエディションといって
豪華な装丁でCD何枚組
ついでにレコードやカセットテープも付く
そしてダウンロードコード
それで1セット2万〜3万円 >>103
単純にいい物がない。新しいものが生まれなくなった。 この人ってアメリカ版西野カナって感じでしょ？
しかも西野カナの方が歌上手いってオチ >>110
中国市場小さすぎやろ…とっくにどデカい市場になってるのかと思ってた >>84
アデルは歌声がどこかブルージーで好きだわ >>112
経済発展して音楽にお金を払う文化が根付く前にインターネット時代が来ちゃったからね
音楽はタダっていう認識なんだろう テイラアデルビヨンセガガケイテーブリマドンナブリルリアーナetc…
どれもおんなじ色気の無い音楽やってる連中 >>61
もうすっかり劣化しちゃったな
Love StoryのMV見て美人すぎて衝撃受けた頃が懐かしい テイラーやっぱり売れるな
ケイティもガガも100万行ってないよね？ アメリカ音楽の歴史はもう終わったからなあ
エレキとその速弾きやDJ、フリーインプロ
を超える新しいジャンルや要素は今後出てこない
人類の音楽史上、20世紀のアメリカ音楽は
信じられないボーナスステージです テイラースウィフトがカントリー音楽を歌ってた頃までならわかるけど、ブリブリしてる西野カナはそんな力強くないだろ
日本で例えたら西野カナではないよ >>119
50〜90年代までの音楽の発展ぶりが異常だったんだよ
10年で百年分ぐらいの濃さがあった >>74
リスナーがモンスター化してるからどうにもならん
80年代にネットがあったらマイケルジャクソンがムーンウォーク披露しても
数時間でジェフリー・ダニエルやブーガルー・シュリンプの動画貼られて
今まで知らなかったような視聴者が鬼の首取ったようにパクリ扱い
専売特許にもならなかっただろ
ニルヴァーナが既に新しくも何ともなかった YouTubeで９０年代のJポップを懐かしんで聴いてると
「１５歳だけど、この時代の音楽が好きです」みたいなコメント多いのな
日本の音楽のピークは、９０年代だった
ドラマとか、漫画とか、映画も、そんな感じだろう
ネットが普及する前で、CD買ったり、映画館に足を運んでいた時代だ
実際、あの時代は１曲当てたら印税凄かった
虎舞竜の人はインディーズだから２０億くらい稼いだって話てたが、まあ本当かは知らないが
億単位稼いだのは本当だろう
今は、音楽で食うのが難しい
若い子は音楽やらなくなった
今稼げるのは、YouTubeとかで動画投稿してる人で、そいつらはゲーム実況したり
商品レビューとか、○○してみたとか、まったく生産性の無い事をやっている >>38
テイラー好きだったけどあのMV見て冷めたわ J-POPがはじまった90年代って人もいるしその前の80年代って人もいる Rapeman - Two Nuns And a Pack Mule
https://www.youtube.com/watch?v=JI4keToT1jM
Mudhoney - Touch Me I'm Sick
https://www.youtube.com/watch?v=_nGsT_qFMBs
88年頃だけど、ここら辺がグランジっぽい。カートは音楽マニアだったから、
こういうのを繋ぎ合わせて音楽を作ったんだろうな。音楽の感度やアンテナは凄いと思う。 >>123
少子化考えると
産業としての日本の音楽は90年代だね
歴史上もう超えられない
だから問いの方を変えないといけない グランジはインディがメジャーをひっくり返したのがエポック
でも未だにニルヴァーナとかマイブラとか聴いてる人いるのかな >>121
そうだね
心が躍るような未聴感というものは消えてしまった
ドラムセットは20世紀初頭の発明 >>128
あんまりエポックじゃない
だってパンクはもうあったもん >>130
セックスピストルズの方が本当の革命だったと思う。ニルヴァーナはその再現。
だけど、カート・コバーンの「伝説のロックシンガー」ぶりは、そんな存在がいることが
信じられないぐらい理想的だわ。ルックスから歌声から音楽から。 >>123
音楽やってる人はいるけどね
90年代の音楽好きな若いミュージシャンの人が言ってたのは、とにかく当時の楽曲にはお金がかかってて、アレンジが豪華なんだって、音が違う
今はそんな金かけられないから仕方なく当時のあらゆるジャンルのCDから音拾ってきてサンプリングで作ってるって 歌下手なのに売れてるよね
けっきょくアメリカも実力がー才能がー言ってるけど見た目で売れるっていう テイラースウィフトの真面目で堅実な私生活を見ると
やっぱ両親の仲が良い家庭の子って情緒が安定してるだなぁって思うわ >>132
お前も秋元康に手のひらの上で転がされるAKBファンと同じじゃんw
セックスピストルズは、マルコム・マクラーレンがどうやったらウケるのか
ジョニー・ロットンと商業的に考えた完全な企画バンドだぞw >>138
革命って言ってんだから、その結果多くのフォロワーを生みロックミュージックに多大な影響を与え音楽史に残ったんだから別に手段は問題じゃないんじゃね？
秋本がなんかしらそういう音楽史に残る様な変革を起こしてたら認めるでしょ シンディ・ローパー
マドンナ
セリーヌ・ディオン
マライア・キャリー
レディー・ガガ
テイラー・スウィフト
アリアナ・グランデ 【画像あり】E-girls Ami（２９）「こんなオバサンで良いの・・・？」
https://goo.gl/V6mNEa
AKB48山本彩のニットおっぱいエロキャプ画像１４枚。
https://goo.gl/oyN8t9 >>140
新しいアルバム聴いた？ほぼほぼPが作ってるでしょ テイラー要素全くないから >>137
男と別れるたびに恨み骨髄で曲作りするもんなぁw プロデューサーって実際どのくらい曲作りに関わってるんだろう？
アルバム聞いたけど、思ったより攻撃的路線でもなくて若干暗めでテイラーの声に合ってないなと思った
もうカントリーじゃなくてもいいから、前作くらいのポップなのが聞きたい >>144
西野カナも具体的にこれって○○の事だよね？って
付き合ったりトラブった有名人が連想されるような作風なの？ テイラーはエグいからな
西野カナの歌詞の方が可愛くて好感もてる 【芸能界史上】最もヤバイ流出画像！！！
https://goo.gl/Z7sTHS
【即シコ画像】水卜麻美アナの巨乳がクッキリ！透け透けスカートでパンツまでｗｗｗ
https://goo.gl/a3h1fV アリアナグランテは歌うまいね
ケイティペリーもいるよ , - ― - 、
/ - - ヽ ふーん、テイラー・フリッツか
| ● ● |
(( （" ）,〜.。" ） )) ﾊﾞﾘｯ
｀> ゜ < ﾎﾞﾘｯ
／ ｀ヽ
（ ￣￣￣ヽ ヽ
｀ーＴ￣|'`'`'`'`'`'`７|
| | 錦織 |、|
| | ﾁｯﾌﾟｽ（￣ )
| | Ｔ´
| ム========ゝ あれだけyoutubeで再生されてて、しかもアメリカの人口で、
この位しか売れないもんなんだ
やっぱ今や音源は無料で聴くかストリーミングの時代かね 【シコ画像】マギーの胸垂れすぎてね？ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
https://goo.gl/CbF6AX
グラドルさん、うっかりビキニを逆に着てしまう※シコ画像あり
https://goo.gl/rdAsVV 女子アナの海老原さん、今日も朝からエッチな顔してるなあ(´・ω・｀)※画像あり
https://goo.gl/PimW2F
【画像】ミス東大でめざましお天気キャスターの篠原梨菜さんの2018年カレンダーｷﾀ━(ﾟ∀ﾟ)━! こいつは抜ける
https://goo.gl/XZ1rCP >>153
テイラーの前作は、累計で1,000万枚超えてる 世界のＣＤ発売日を統一して操作した影響はある？
それか記事広告か。
自分はバタ臭くて、好きじゃないが、女性の感性はやられ過ぎぐらいでないと響かない、故に無駄な経費がかかり、やり過ぎて失敗する。加減や塩梅が解らないんだ。
そういうのを象徴している様な気がしてな。
マライアはややゴリ推し感があったが、７オクターブは魅力だった（当時の華原が５オクターブ・スピードのヒロが４オクターブだっけ？ケイコが３ぐらい？）。
アラニスは演奏陣もレッチリのフリーとか凄かった。
シェリルクロウは本物。
セリーヌは集大成。
エンヤは比較してはいけない良い意味で聖域。
アブリルは自分ってモノがまだあった気がするし、
ガガとかは塩梅を心得てやっていたからそんなに嫌いでも好きでもなかった。
ジャニスジョプリンやアレサフランクリンぐらいから始まってこの辺ぐらいまでじゃないの？
あとカーペンターズやキャロルキング・ジュエルぐらいか。 テイラーって名前だけで売れるようになったな
曲は糞しかない
シェケシェケシェケシェケを超える曲は二度と出んだろう テイラースイフトの顔見てるとどうしても研ナオコが出てくるw 米の最近のMV好き
力入ってる
未だにヒップホップ系はプールサイドが出るから笑うが 最終的にはWWEに出てそうだな。
昔のかわいいテイラーホーキンスからは想像もできんわ。 >>160
MTVつけたらちょうどMV流れてたがお前のせいでww
金髪と細目のせいかな 西野カナ的立ち位置なの？
エアロスミスの人となんかやってたようなw このストリーミング全盛時代に4日間にCD100万枚って奇跡だぞ
昔の500万枚ぐらいの価値あるわ >>166
こいつはストリーミング拒否してたような なんでいちいち日本でいうとーとやらないと気が済まのか シェリルクロウみたいになったら面白いなと思ってたら
レディガガみたいになっていく 音楽的に○○年代の方が革命的だったなんて米リスナーも同意だろうけど
00年代シャキーラだのドレイクだのリルウェインだの
他にも商業面で大スターが沢山居たのに、日本人が聴かないし興味ないので
米音楽はエンタメも不毛になったことにしてる日本人が増えたよね。
チャンスザラッパーとか新世代のスターが沢山出て来てるけど
テイラー、ブルーノマーズ、エドシーランぐらいしか日本じゃ受けないからな。 >>41
若い女の子がカントリーってことで話題だったからね
忍者がアイドルなのに演歌みたいなことだろう そう
こいつは金の分配がおかしいと言ってストリーミングを拒否した >>100
ジャスティンビーバーは、曲のオケもまじクオリティ高い >>170
>>シャキーラだのドレイクだのリルウェインだの
知らないわ。そんなにいいの？
でも、やっぱり日本人が英米の音楽に求めてるのは革新的な物だろう。
「よくある感じだけどそこそこいい」なんていうのは、日本人にとっては
わざわざ言語の壁を無理して乗り越えてまで聞きに行く価値のある物ではない。
だったら、日本人が作った日本語で歌った文化も共有している、聞くのにストレスのない
物を聞いた方がいい。 >>41
アメリカじゃカントリー普通に人気なんだぞ。
ちょっと違うけど、日本で演歌が廃れないのと同じ 今回はすべてがダークな方向に行き過ぎじゃないなかぁ
あっけらかんとしたバカっぽいPOPな曲に皮肉を込めた歌詞で歌うのがテイラーらしいと思うけど 美しくてスタイルもよくて、
いい歌作るかは別にして歌手としても成功してんのに
テイラー軍団とか作って、なんであんなに性格悪いんだろうと思っていたが
あっちはあっちでセレブ的なものに対する嫉妬がすごくて
バッシングもすごくて、心が満たされないんだろうな
ジャスティン・ビーバーとかもそうだろうし >>178
リアーナが昔彼氏にボコられた後のアルバム思い出したわ
リアーナ踏襲して次は陽気なやつが来るだろうw YouTubeでmean queensで検索してみると
テイラースイフトがレディガガ ニッキー
ケイティ・ペリー リアーナにカントリー娘と馬鹿にされてる動画が見れるぞ ニューヨークに行ってからは垢抜けてビッチの仲間入りにと思ったのに
純朴さと育ちの良さは隠せない >>177
カントリーっていうけど聴いても普通の音楽じゃん
演歌はまだ演歌のフォーマットが強く残ってる >>177
カントリーって音楽的にはロック/ポップスと差はないぞ
バンジョーとかフィドルが入ることもあるけど無ければほとんど差はない。演歌とは全然違う。
むしろ国内市場向けのポピュラー音楽ってことで日本で言うとJ-POP >>2
この人の音楽が、１０年後に残っているとは思えないよｗ どんな曲をカントリーっていうの？
代表的なカントリーって何？ ドンドコのぐっさんあたりのカントリーあるあるの刷り込みが強過ぎて
カントリーと言うとアコギ片手にチャンチャカ弾いてるイメージが強い >>167
AppleMusicの方針に抗議して一瞬楽曲を引き上げただけじゃね？
Appleが方針転換してまたストリーミングに提供してるはず >>173
SpotifyとAppleMusicを確認したところ拒否してない。ストリーミングで全曲聴ける なんで少女ファンが多いのか？
少女ファンはなぜテイラーに憧れるのか？
ここへんは、今までのカントリー畑出身歌手とは大いに違うとこ 「テラスハウス主題歌」テイラースウィフト「We are never ever getting back together」
オッケーグーグル テイラースイフトの曲の微妙さは異常
ガガやケイティのほうが曲の出来は上だと思う >>195
新譜はストリーミング遅らせるって話があったけどやめたのか >>54
自分も初めて見た時、リアルお姫様と思った
テイラーはあの美貌でスタイル維持が素晴らしい
歌も悪くないし、自分は好きだ
男をとっかえひっかえなのも、性格に難がありそうで良し 100万枚って言うけどアメリカでもまだ円盤売れてるの？ >>197
見た目と男（しかもセレブばかり）をとっかえひっかえしてるところと稼ぎでしょ いくらアメリカは配信主流だと言っても
円盤売らないとアーティストは儲からないからな
意地でもCDを守り抜けば良かったのに、IT業界の口車にまんまと乗せられて馬鹿だよねｗ 異色のshake〜が一番良いという皮肉
ああいう路線が一番良いのにな >>207
ストリーミングが主流になって配信音楽ファイル販売はもうCDよりもオワコンだろ シェキタウッシェキタウッウホッホー♪
オマンビラベイベッベイベッベイベッビラビラベイベッベイベッベイベッ♪ アルバムの中の曲とか、小林とかけっこうキャッチャーだよね 最近の洋楽はヒットチャートなんか観てても何が凄いのか良く分かんないが
それよかtubeのいろいろあるチャンネルとか観たほうが普通に「やっぱ相変
わらず洋楽スゲエじゃん...」ってなるんだわ
tiny desk concertとかStamp The WaxとかBoiler RoomとかKEXPとか
subTV musicとか・・・なんかいろいろあるんだわ 面白いチャンネル
相変わらずちゃんと歌えて、楽器弾けるシンガーソングライターの数は
比べ物になりませんわ
で、そういう「この人何者？」って思うような才能、どういうわけか全然売れ
てなかったりもするけど、グラミーのちょっとジャンル細分気味の賞のノミニー
だったり、受賞者だったりして「なるほどちゃんと評価は受けてる人なんだね」
って思うし、人によってはちゃんとアルバムはそれなりにビルボードで最高十数位とか
5位とかまで行ってるんだね へー みたいな人だったりもする
何が言いたいかと言うと、洋楽も最早チャートは糞 >>206
どう見ても著作権ガン無視のコンテンツタダ乗りのYouTubeを、権利意識の高いアメリカが容認したのが不思議でならない
Spotifyとかすごく便利だけど、アーチストやレコード会社はたまったもんじゃないよね
それに真っ向から異議を唱えたのはテイラースイフトだけという しかし楽器が弾けて歌えるシンガーソングライターだったら20世紀のストックだけで十分ってなるからな
これならお金出して買ってみようかってなったのはhiphop、houseから派生した2000年代前半くらいまでのクラブ系音楽が最後だったな
今でも中古屋とか巡って昔の取りこぼしが安くで売ってたら購入してるわ >>192
今のアメリカのカントリーのサウンドは、完全にロックだよね
日本人には、今のカントリーの方が「思い描くロック像」に近いと思う
本家のロックの方はオルタナ＆ラウド系、エレクトロ系になっちゃってるからな エアロスミスなんかはかなりカントリーに近いんじゃないかな？
昔から思ってたんだが音楽のジャンル分けって適当だよね アメリカでダウンロードじゃなくてCDが100万売れたのか、すげーな グラミー最優秀アルバム賞にノミネートされてたカントリーの人はこんな感じ
https://youtu.be/NpDYfkymaSE 日本より人口2倍なのにアムロちゃんより売れてないんだな >>220
CDとダウンロード合算でしょ
1500回再生で1枚カウントのストリーミングは無し >>219
ブルーズじゃなくてカントリーに近い??? ゴ ッ ド だ か ら ５ ｃ ｈ 、 仕 掛 け 人 で す
この前、２ｃｈを５ｃｈにしたのね、２ｃｈが５ｃｈになったでしょ。
西村ってのが２ｃｈで『に』でしょ、
で俺、ゴッドだから『ゴ』で５チャンネルにしたのね、仕掛け人です。
だからゴッド・チャンネル、
１０月１日の記念のときに、僕が潰しちゃった。
ゴメンね２ｃｈの人、ゴメンね（笑）
あれはね、何でダメだったかというと、
やっぱり一番はじめに作ったのは掲示板といって、
自分の言いたいことが言えないね、かわいそうな人たちが、
ひとつのチャンネルでやるってことで作ったんですよ。
ところが悪いこと言うとか、誹謗中傷とか、次から次へと、
無茶苦茶なチャンネルになってしまって、それで全部、潰しちゃえっつって。
小 室 哲 哉 の 品 の な い 、 言 え な い こ と
ジム・ポプキンスという人がいて、それが元々の２ｃｈを考えた人で。
で他のやつは西村グループが出したやつで、後から出した奴は横、置いとけと。
本当に考えた人間と新しくチャンネル組もうぜっていう、そういう企画です。
２ｃｈも、ものが言えない人、いじめられてる人が、なかなか言えないから、
ここで言ってくださいと、私いじめられてもうすぐ死ぬんです、だから全部言う。
と救いのあるチャンネルに作ったのに、それがもう芸能人の誹謗中傷するとか、
ここで書かれたら人が潰れていくみたいなチャンネルになっちゃった。
そういうことがあって、小室哲哉が逮捕されたときに、
ぼくは、２ｃｈでダーッと色んな人が、色んな事、情報出すでしょ。
小室哲哉のすごい品のない、言えないこといっぱい。
それを全部バァーってパクって、小室哲哉の本として一冊の本にして出したわけ。
そしたら２ｃｈの人間、怒り狂って、お前この文章ここまで全部、俺の文章じゃねーか、
みたいなことダァーっとやってきたんだけど、それも最終的にぜーんぶ奇麗にして、
『うるせー』と、それでパクられて人権侵害するんだったら、
こんなチャンネル作んなみたいになったんですね。
それで２ｃｈの誹謗中傷、全部ゼロにしたんです、僕、６か月間かけて。
（３６分４０秒頃〜）
https://www.youtube.com/watch?v=2lpxUgbX8Fo >>224
復活してからのはもろカントリーだよ（特にロッカバラード） David Lee Roth（Van Halen） 「Jump」 Country Ver.
https://youtu.be/Olk8rZmlhY4 デビューシングルがチャートに入った頃から聴いてるけど、
ここまでの大スターになるとは思わなかったな… >>222
ベスト盤と比べるなよ
ケイティ・ペリーもガガも新アルバムの売れ行き微妙の中で100越えはすごいよ
ドロドロ恨み節戦略でミーハー心煽った戦略勝ち >>195
spotifyは一度、音楽は無料であるべきではない宣言して完全撤退
最近復活した
で、新譜はシングルのみリリース日でアルバムはまだあがってない
叩き売り状態のストリーミング配信に唯一抗ってるよね 日本人の考えるロック＝アメリカのカントリー
日本人の考えるパンク＆メタル＆プログレ＝アメリカのロック
こんな感じだろうな
グリーンデイやフーファイなんて、昔からロックを知ってる世代からすればパンクにしか聴こえないしな ケイティ・ペリーもガガも既に旬が過ぎた感があるからな
CDが売れてる時代にブレイクできたミュージシャンは何時までも活躍し続けるけど
2000年年代後半くらいから出てきたミュージシャンの賞味期限は短いよね >>232
黒人ポップスをR&Bとか言ってる時点であちらの国のジャンル分けもかなり適当なんだろ
パンクやメタルはどっち道ロックを細分化したジャンルじゃね？ アデルはまだ売れてるよな
子供産んだけどあれは見た目で売って無いからまだ先はあるか 全米ナンバー1シングルはまだ5曲か
マドンナはサードアルバムの楽曲シングルカット
して5曲目のナンバー1だしてたよな モデルのルックスでシンガーソングライターとか
日本じゃ考えられないな
一番近いのは誰だろう >>238
存在としては確かにそんな感じかも
福山はそこまで音楽で成功はしてないけど 国会で北朝鮮による日本人拉致の議題を出すと足音響かせ席を立つのが、共産党 ケリークラークソンのもいいよね。
Love so Soft >>213
NPR Musicとかダラダラ流してれば、こんなミュージシャンも居るんだって思うよな。
ラジオでJ-WAVE 垂れ流してるだけでも大分発見出来る。
情報が溢れてて当時浸透するまで10年掛かっても今は一気に広まる。
ダブステップやトラップミュージックとか比較的新しいジャンルも
深く掘り下げられる前に飽きられてる感じがある。
レディオヘッドのKIDA辺りから付いて来れてないリスナー多い。
ヒットチャート聴いてる層と、90年代で取り残されてる層と
貪欲にリアルタイムの音楽探して求めてる層の壁がドンドン深まってる印象 これからもドンドンマニアックに深くなってくんじゃないのかな？
古いもので十分ってリスナーも理解できるけど
嘆きまくってる割に流れについて来れてないだけだしな
なんかゲーム業界そんな感じだよ 結局ダブステやトラップって
ドラムンやサウス系ラップの呼び方だけ変えたって感じで
それほど斬新な音楽ではないんだよな
EDM（ジャンル名ではない）にしても結局呼び方を変えただけであって大半の事は20世紀のうちに既にやり尽くされてる 今の時代だったらhiphopのティンバランドのトラックなんかもhiphopをバージョンアップさせた新たなジャンルとして紹介されそうｗｗ >>237
椎名林檎のルックスが佐々木希で、宇多田ヒカルぐらい売れてるのがテイラーかなｗ、 >>245
そのレディオヘッドの潜在的な影響力は凄い
アングラ系のブラック・ミュージックに影響されたと思わしきものが多い
カバーもされるし もう炎上商法やるか握手するかしないとCD売れないんだな レディオヘッドのせいで道を誤ったミュージシャンも多そうだw 黒人シンガーって一気に廃れたよね
00年代後半に出てきたやつらもほぼ消えちゃったし（リアーナとか超売れセンは除く）
何時の時代も存在したスタイリスティックスとかボーイズ２メン、ドゥルーヒルみたいなコーラスグループも完全に滅びてしまったし
アングラ系のブラック・ミュージックと言うか音楽業界自体が衰退しまくりでアングラでしか活動できない状況なんだろね 100万枚でニュースってさみしいな(´・ω・｀)アデル以外あんまり売れないしな ニッキ―、ケイティー、ガガ、リアーナ、テイラー、アリアナ
ここら辺以降の世代でなんかパッとしたやつ教えてくれ
ぽっちゃり系は知ってる >>258
チェインスモーカーズ
マジで泣ける！！！！！ >>259
サンクス
できれば女性ソロアーティストも教えてくれると嬉しい チェインスモーカーズつながりでホールジーはアラニス・モリセットみたいなの好きならなじみやすそう
つかさすがにcloserあちこちで流れすぎで飽きた 高校生の時付き合ってた彼氏がLIMP?っていうバンドが好きで
彼氏の家でHする時、家族にばれないように大きい音で流してたの思い出した。
マイジェネ?って曲のイントロのドラム音と彼氏のピストン運動のリズムが
シンクロして途中で笑うのこらえるのが大変だったなあ
今、どんな洋楽流行ってるの？ >>132
ピストルズは本当の革命だと思わせたマルコムの演出力がすごかった
実態はトラディショナルな作曲者のグレン➕過激な歌詞というもの
オールドウェイブの人々はパンクに新しいものは特にないことを
見抜いていた >>255
UKからはコンスタントに出て来るんだけどね、この人とか
Laura Mvula - Sing To The Moon (Live on Later... With Jools Holland 12/04/2013)
https://www.youtube.com/watch?v=j8koStiwmbE
実力派が多いんだけど、ルックスに華がないのと音楽性がマニアックで、売れ線にはなれない >>263
ポストパンクニューウェーブに繋がったからええやん >>264
でも2016年のアルバムがUK21位だからもうこれでお終いっぽいね ピストルズとかニルヴァーナの革命はネットの無い時代だから出来た事だろね
今だったらおっさんらに散々馬鹿にされて終了 ピストルズよりPILの方が評価高いからな、今は
カート・コバーンは、フォトジェニックだしファッション界で支持されてるから、むしろ今的なロック・スター像だけどね
というか、今はビートルズよりニルヴァーナの方が後世への波及効果は大きいと見なされてる感じ 当時のアングラロックをキャッチーにして大衆向けに売り出しただけなのにね でも、実際そうなんだよ
ビートルズの新しさを語る時はレコーディング技術やアレンジの細かい話になるので、DTM的で玄人好みだし
本質的にマニアックなバンドなので、ビーチボーイズとともにインディ界隈の方が評価してる
一般的には、パフォーマンスとしてロックを「どう魅せるか」という点を重視するので、ACDCなんて未だに大人気だし
ガンズもニルヴァーナも似たようなものとして評価されてるｗ 最近の米国産ポップって、トラップ系かドリーム系かのどっちかで、正統派が凄く少ない
特にバンド系の音作りなものは皆無
どうしてこんなんなってしまったのか バンドはお金がかかるからな
DTMで制作費少なめで宣伝にお金をかける
重要なのは楽曲の質ではなくゴリ押し でも、ソロで集客するのは難しいのと、ライブ市場ではバンドが有利
ポップス系で流行ってるのは「コラボ芸」
ダブルネーム、トリプルネームでアクセス数を稼ぐ手法
「ラップいらねえだろ」という曲にもラッパーがねじ込まれるというｗ
一昔の日本で流行ったようなことを今はアメリカがやってしまっている ライブで稼げてるバンドもCDが売れてる時代にブレイクできた人らばっかりだしな 1stアルバムをいきなり世界で700万枚売ったサム・スミスも、日本人にはむしろ馴染んでるタイプの歌手
Sam Smith - Writing's On The Wall (Live On The Graham Norton Show)
https://www.youtube.com/watch?v=ZFIpMZsH4Rw
声色もゲイっぽいキャラも、まんま「平井堅」だからｗ
目を閉じて聴いてると平井堅が英語で歌ってるように聞こえてくるｗ そういや、テイラーモムセンとか言うのもいたな
どこ行った 海外では知らんが邦楽に限って言えばビートルズよりニルヴァーナのほうが明らかに今の世代には影響力デカいわな >>267
まあこれはあるよな
今だったらカートコバーンなんてネタキャラで終わりだろう 16歳のデビュー当時は滅茶苦茶可愛かったんだけどな
日本でのプッシュもせめて18、9の時にしときゃ 先行シングル、全然ピンとこなかったけどなあ
人気は相変わらずすごいね >>169
シェリルクロウ良かったなぁ
「エリンブロコビッチ」観てたら曲流れてて
気に入ってアルバム買ったのはいい思い出
なんでみんなああいう微妙なＥＤＭとは言えない
中途半端なアレンジするのか意味不明 一番始めの子はカントリーのイメージっぽいんだけど
真ん中はなんでカントリーなのかわからん
３番目の子はロックだな >>268
ピストルズって音はドクターフィールドグッドだからなぁ
でもメロディーラインはよくできてる
ポップ
涅槃は１ｓｔよく聴いたわ
ダイナソーとかも
今はオルタナとか言うらしいが >>280
その涅槃が好きなバンドが少年ナイフだからな
昔からあるんだよその手の音は まあカントリーなんて今時共和党支持者の老人しか聴いてないだろうし
ホテルの窓から銃撃される危険もあるからやめた方がいい テイラースウィフトの新作PVにしろ曲にしろ
他のアーティストから上っ面だけ掠めとってるようにしかみえない この感じだと カントリーのテイラーである必要は無いって事かな？ 昔のカントリー純朴路線は年齢的に先が無いという判断じゃね >>11
いまテイラーってカントリーなの？ぜんぜんちがうでしょ >>289
それはないパーソンフィールズとか結構人気あるんだぜ シングルチャートの上位に来るようなポップソングは、もう一部の人にしか聞かれてないんだよ
日本でジャニーズAKBの曲を一部の人しか知らないのと一緒
パイが多ジャンルに分散してるというのが現実の音楽市場であり
たまたまポップが一番大きいからといって、そこだけにフォーカスを当てていても大したヒットにはならない
たとえば「生演奏が聴きたい」って人だって、沢山いる
ただ、テイラーみたいに、生演奏→エレクトロへの変化は可能だけど
エレクトロ→生演奏へ転向するのは、ほぼ不可能に近い https://nme-jp.com/news/46325/
「俺はいつもどこかにカート・コバーンがいるんじゃないかって考えるんだ」とテイラー・ホーキンスは続けている。
「実家で両親や世の中を憎み、ギターとベース、ドラム・セットでロックンロールを書き直す準備をしてるんじゃないかってね。
俺はロックンロールが大好きだし、そのフィーリングが大好きだからね。
（パットも）二人ともがそうだし、バンドとしても、音楽の人間的な部分が好きなんだ。
冗談抜きで、俺はそういうのがなくなってきてしまったと感じていてね。
今はヒップホップや使い捨てのポップ・ミュージックが台頭しているわけでさ。
俺は使い捨てのポップ・ミュージックって呼んでるんだけど、俺の子供たちにとっては違っても、俺にとってはそうだからな。
大抵チャートの上位で起きているのはそういうことなんだ。 CDは売却できるから良いわ。
アマで予約して発売日にヤフオクに即決出品。
到着したらリッピングして発送。新作が
ほとんどタダで聴ける。アーチストにも金は行くし。 >>170
> チャンスザラッパー
商業的なアルバムを1作も出していないのに
グラミー賞受賞という概念がもう分からないんだよ >>298
こいつが言ってる使い捨てのポップミュージックの方がちゃんと作られてるのにな
ロックが廃れたのなんか似たようなギターサウンド鳴らしてたからだろ アメリカの今の音楽なんて誰も知らんやろ
日本でのテイラー人気なんてないんだろな、現実的には >>302
国内にマトモな音楽が存在せず洋楽も聴かない
日本から音楽が消えるまであと3年ってところか 今の若者は80年代に民放のTV局が特番で
7時から9時までマイケルやマドンナの
東京ドームライブを放送してたこととか
知らないんだろうな チャンスザラッパーてストリーミングオンリーなのになんであんな稼いでるの？ カントリーｗｗｗｗｗとバカにしつつその界隈から出てきた白人美人の歌手は
排除しない所がアメリカ的だよなあ。白人美人は正義。厚切りなんとかの意見を
聞きたいところだわ。厚切りなんとかが黒人美人を持ち上げたら面白いがｗ これだけ勢いがあれば
そう簡単にカントリーには戻れないだろうねぇ
40か50になって人気が落ち着く頃となれば
どうなるかは知らないが >>302
日本でも初週2万8000枚売れてるよ今回のアルバム テイラー本人がやりたい音楽やってそれで満足してるんだから
ジャップの分際でカントリーやれだの歌が下手だの新作つまらないだの天然金髪青目の白人様に物申すなんて
思い上がりも甚だしすぎる。ジャップは黙って国民的ぐるぅぷの嵐()とかAKB()でも聞いてろｗ 高祖父〜祖父 ペンシルベニアの銀行総裁
祖母 オペラ歌手
父 メリルリンチの財務顧問団元社長・現不動産会社社長 テイラー所属レーベル大株主 資産数十億
母 投資ファンドゼネラルマネジャー
生まれ ペンシルベニアの11エーカーの農場
育ち テネシー州ナッシュビル
身長 180cm
体重 54kg
髪 ブロンド
ジャンル カントリー/ポップス
この人究極のアメリカ白人だと思う 美人だけどイモ臭いカントリー娘だから良かったのに、
都会の女っぽくなって醒めた。 ここ数年コツコツ集めたアルバムがSpotifyに全部入ってて笑った
もう音楽との付き合い方変えるしかない >>315
完全にCDの時代は終わってるよね
けどspotifyはクッソ赤字垂れ流してるからねぇ
参加アーティストが少ない日本は特に酷いから近々に撤退もありえる
つかspotifyテイラースイフトの新譜まだじゃん 定額制は「聴かなきゃ！」という強迫観念が苦手で慣れない。。。 BILLBOARD 2017 YEAR-END: BILLBOARD 200
1 - 2,466,000 - DAMN. - Kendrick Lamar
2 - 2,138,000 - 24K MAGIC - Bruno Mars
3 - 2,114,000 - STARBOY - The Weeknd
4 - 2,086,000 - ÷ - Ed Sheeran
5 - 2,011,000 - MORE LIFE - Drake
6 - 1,596,000 - MOANA - Soundtrack
7 - 1,407,000 - STONEY - Post Malone
8 - 1,237,000 - CULTURE - Migos
9 - 1,211,000 - 4 YOUR EYEZ ONLY - J Cole
10 - 1,210,000 - HAMILTON: AN AMERICAN MUSICAL - Original Cast >>302
ジャスティンビーバーは去年のライブチケット5万枚を数十秒で完売させてるぞ
今年のツアー中止になったスタジアム10万人動員ライブもすぐにチケット完売させてＶＩＰも馬鹿売れしてた
ま、今洋楽聴いてる連中ってのはリア充層の中のトップ連中とオタ系の半々ってとこだろ
ＵＬＴＲＡ行ってるような人間もイケイケが多いからな >>306
コラボ芸かな
ようは人脈
日本にもいるじゃん
ヒットも無いのに、なぜか大物に重用される金魚のフン的なタレントｗ >>316
Spotifyは焼畑農業だな
自爆営業みたいなもん 海(ビーチ)や市民プールに来たマン毛未処理ママたちの水着がエロいｗｗｗ※画像あり
https://goo.gl/fY6sJ4
【画像】 AＶ女優だとバラされ、内定取り消しされた女子大生のご尊顔ｗｗｗｗｗ
https://goo.gl/6EY4KT キースアーバンとかトーマスレットとか、あの辺ももはや全然カントリーじゃないよね(´・ω・｀) 【画像】宇多田ヒカルのオッパイがデカすぎる！これは素直にシコタｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
https://goo.gl/DHRwoM
【シコ画像】巨乳好きもこれ見ると貧乳も悪くないって思う美少女
https://goo.gl/L84AEn 一般的な日本人がイメージするカントリーは「ブルーグラス」の方だろうな
カントリーの方は、イーグルス、ザ・バンド、ダイアー・ストレイツみたいな「普通のロック」を指すし
ニール・ヤング、パール・ジャム、ベックみたいなオルタナドも、半分ぐらいはカントリー市場に足を突っ込んでる 80年代にミュージックビデオが生まれて映像表現が拡大して、
90年代になってCDが普及して音楽人口が広がって、
00年代になってネットによって音楽がまた進化するかと予想していたら
ネットは音楽を焼き尽くすだけだった
インターネットと音楽は相性が悪いよ >>247
それこそ90年代も打ち込みの音は変わったかもしれないが
呼び方変えただけなのモノが多いでしょ
しかし90年代世代が多いから理想的な世代として語られる >>330
ドラムンベース以降、ポピュラー音楽の大発明って20年以上無いもんな >>330
ドラムンベースとかビッグビートとかジャングルとかって80年代にもあったっけ？
90年代ぐらいまではやっぱり新しいものは出てきてたよ >>309の続き
オリビアニュートンジョンは途中
フィジカルというエロい歌を歌ったり
グリースで30過ぎたにもかかわらずJKの役やったりしながらも
結局は歳をとってカントリーに戻れたからなぁ
しかし今の時代では到底難しいかも
キースアーバンですらあんな曲歌って
カントリーチャートに顔を出すような時代になっちゃったし ニルヴァーナやレディオヘッド聴いて革命とか言ってたような世代が
00年入ってダフトパンクやカニエ辺りも
使い古された音楽とか非難しちゃう流れになったのが問題だと思うわ
90年代は斬新な夢の年代でもないし
00年以降が音楽的に暗黒化したわけでもない。
90年世代のロックファンは80年代は不毛だったとか平気で言うからな。
勿論、第一線の大御所が未だに90年ミュージシャンだから
同意できるところもあるけどね。 やっとニューアルバム出したか
カントリーミュージック時代も好きだけどPOPSにシフトしてからもっと好きだ >>335
マッシブ・アタックやデ・ラ・ソウルを知ってる世代がカニエ・ウエストなんて評価するわけがないだろう
ヒップホップの歴史はもっと古い
80年代のジャンルだよ シューゲイジングも結局はサイケリバイバルでしかないのか 一時期めちゃくちゃ叩かれてたけど人気は健在だな
テイラースイフト軍団もまだ活動してるのかw？ 音楽齧ってる人なら分かると思うけど
21世紀（とくに2010年代）の曲ってパソコンのソフトシンセの音がメインになっちゃってるからね
良いものを作ろうと言うより制作費を削減できるところまで削減すると言った感じ
で、宣伝費に多額のお金を使ってヒット曲完成 >>335
>>90年世代のロックファンは80年代は不毛だったとか平気で言うからな。
メジャーシーンは不毛な物が多いと思う。
80年代のアンダーグラウンドでオルタナティブロックが生まれて、
それが90年代にメジャーになったんで、決して不毛の時代ではないが。 >>337
往年のファンは何を崇めてるんだ？ラキムとか？
一般的にはシャドーとかナズとか2pacが居た90年が至高とされてるんじゃないの？
ただそういうマウンティングが気持ち悪い
俺も90年世代だけどね >>335
ロックに関しては80年代のドンドン洗練されてった流れが最後の斬新さだったんじゃないかな
90年代のニルヴァーナとかパールジャムはその洗練されてった流れをリセットしただけだし新しくもなんとも無い
その後ラップメタルとかインダストリアルメタルとか出てきたけど黒人やクラブ界隈の流行をロックでも取り入れましたって感じで他のジャンルの後追いになってしまってる >>345
80年代の洗練されたロックって一体何？
全く想像付かない >>344
蟹江が登場した時点ではヒップホップなんてもうマンネリで全然面白くなくなってたしね
シャカカーンのスルーザファイアーの45回転サンプリングとかセンス最悪な曲で売れっ子の仲間入りとかもう馬鹿らしくて相手にしてらんないぜｗｗ >>346
TOTOとかあとYESのあの有名な曲とか
いかにも計算されたロックって感じじゃん？ >>249
スタイルの良くて喉を壊してない浜崎あゆみだろ
シンガーソングライターって言ってもほぼ共作だし あと80年代はデジタルシンセとかも普及して革新的な時代だったと思うよ
ロック好きはあの時代は嫌いだろけど（アイアンメイデンまでシンセサウンドを使っちゃってるｗｗ）ポップ好きからしたらかなり面白かった時代 てかボンジョヴィとかアイアンメイデンとか未だに興行収入最強のロックバンドって80年代から登場してきたやつらが多いんじゃね？
ガンズも80年代
90年代の方がむしろ暗黒時代じゃね？
良作も多いけどロックに関しては90年代の時点で既に伝統芸能状態だったんじゃね？ >>347
声ものの倍速サンプリング嫌いだわ
どうしても「帰ってきたヨッパライ」が頭に思い浮かぶ >>347
ブラックミュージックどっぷり漬かってる人は知らんけど
ウータンだのモブディープだの90年代に聴いてたが
00年も十分楽しめたけど
デビューこそ90だが、コモン、スカーフェイス、アウトキャストも全然良かったし
Jディラ、タリブクウェリ、マッドリブも楽しめたよ
カニエですら馬鹿にされまくるほど悪くないけどね >>348
TOTOなんぞロックじゃねえ
ショボくれたジジイが聞く演歌みたいな音楽だ
>>350
ああいう中途半端なエレポップみたいなのが一番クソダサい音楽だと思うわ
Teard for fearsとかa-Haとか 80年代
TOTO、イエス、ジャーニー、サバイバー
スティーブハウとスティーブハケットのGTR
ZTTレコード（アートオブノイズとかフランキーゴーストゥハリウッド） >>343
80年代再評価されたから今はそこまででもないけど
90年インディー聴いてるような奴が80年代扱き下ろしてる傾向があった
自分等が崇めてる90インディーの大元が80年代なのに >>354
AORとかACをロックと認めない世代？
ボズスギャックスとかドナルドフェイゲンとか
クリストファークロスとかビリージョエル >>354
てかロックが完全に伝統芸能状態でショボくれて爺が好き好む音楽になってしまってるんだがｗｗ
まあロックの精神から考えたらTOTOとかジャーニーのいかにも音楽の教養のある人が作った音楽はむしろロックとは真逆の存在なんじゃね？ってのは俺も考えた事がある >>351
＞良作も多いけどロックに関しては90年代の時点で既に伝統芸能状態だったんじゃね？
オルタナインディーサウンドがメジャーに上がってきたから
それが見えづらかったのかもしれないね
顕著になったのが00年のリバイバルロックだったから リバイバルもあり今もなんか80年代ぽい
20年代はどうなるか >>357
ボズスキャッグスとかフェイゲンはサンプリングネタで使われて90年代くらいに再評価されたからね
50代60代がメインターゲットの加齢臭ロックよりもイケてる存在 >>360
80年代〜90年代初頭の焼き直しみたいなのが多いな
ダンスミュージックにしても結局全然目新しさが感じられない
強いて言うならパソコンで誰でも手軽に音楽を作れるようになりましたってくらいかな 全ての娯楽で文句垂れる奴居るからな
いや、分かりますよどう考えても最盛期ではないしね。
現代ってどの分野も掘ってけば色んなもんあるって時代なんだと思うが
一方的に糞糞言って古いもの崇めならが斬新じゃないといわれても
スポーツにも居るからなそういうやから
メッシだのレブロンジェームスにパワハラじみたこと批判してる奴みてると
最早、そいつの許容の問題だと思うわ。 80年代のメジャーなロックバンドで価値があるのはスミス、ニューオーダーぐらいだ。
ソニックユース、ピクシーズ、ダイナソーJr.、ストーンローゼズ、マイブラッディバレンタイン
こういうバンドが後の90年代の基礎を築いて、テクニック至上主義のメタルやハードロックや
AORを駆逐して行ったんだろう。80年代商業ロックの再評価はありえねえよ。 >>364
それはロキノン厨の世界の話であって現実世界では未だに人気があるのはボンジョヴィとかアイアンメイデンであって興行収入もぶっちぎりなのなｗ
TOTOでもライブをしたら近年に登場してきた根暗オタッキーなロックバンドよりも全然集客できるだろ >>320
「現在一番CD売ってるAKBこそ至高の存在」まで読んだ >>364
日経エンターテイメントアンケート
好きな80s
1位マイケルジャクソン
1位ビリージョエル
3位ワム
4位マドンナ
5位TOTO
6位デュランデュラン
6位ホール&オーツ
8位シカゴ
9位ジャーニー
9位シンディローパー
9位ホイットニーヒューストン >>364
あとあれだ
AOR（そんなジャンルはないが便宜的にそう呼ばせてもらおう）は結構90年代に再評価された曲多いからね
TOTOのジョージーポージーとかアフリカとか今でも結構引用されてたりするし
世間ではロキノン厨が好き好むバンドよりも全然イケてる存在だったりする >>364
その辺評価してやるならポリス、U2、REM、キュアー、ローゼス、プリンス、マイケル
ビースティーボーイズ、ガンズ、コステロ、デュランデュラン
あたりも評価してやれよって思う >>365
人気があるのかどうかも知らんが。批評的な意味では全く評価されてないな。
好きな人にどうこう言うつもりもないが。ロックの歴史の一部とも思えんわ。 米女子サッカー代表たちよりも体がデカくてドン引きすますた >>371
ロック評論なんか思いっきり偏ったやつらばっかだしなｗ
あとかつては不良音楽だった筈なのにいつの間にか根暗なオタク音楽になってしまってるｗ
結局60代の半分ボケかけた爺がいつまでも主導権を握ってるからああいう事になってしまうんだろなｗｗ そもそもメタル無視ってのがとんでもなく偏った意見だよな
音楽的に評価されえないロック史に入らないって思われてるし 各自が好きなの聴けばいいし、これは好きこれは好きじゃない程度にしておけばいいのに、
いちいち「これはいいものだ」とか「この良さを分からない奴は耳が腐ってる」とか、それ以上のこと言い出すから軋轢が生まれる
音楽関係のスレはいつもそう >>373
だからヒットチャート聴いてる層と
ネット使って最新の音楽聴いてる層と
ロキノンで止まってる層に別れるんだって >>376
結局音楽オタは俺も含めて精神年齢が低いんだよｗｗ
商業音楽なんて10代20代をメインターゲットに作られてるのに
ええ年こいたおっさんが必死で議論してるんだもんｗ
幼児用アニメに夢中になってる中高年キモオタと目くそ鼻くそ >>377
ロキノンなんて言ってるけど、イギリスのNMEやローリングストーンを参考にしてるだけの
主流の雑誌だろ。そんなジャンルないよ。 テイラーはしらんけどアデルはこの時代に何千万枚も売っててスゴイと思う >>379
２ちゃんではそういう偏った音楽評論家の評価を盲目に崇拝してる人たちを便宜的に「ロキノン」と呼んでいるな >>371
デュランデュランが来日したりTOTOがアルバム発表することで日本の芸スポ欄にスレが立つって
ことはそれだけ人気あるってことだろ
オールタイムの名曲アンケートでも80年代からは
TOTOのアフリカやデュランデュランのセイブアプレイヤーが毎回投票されてる
NHKのSONGSでもアフリカとデュランデュランのリフレックスが80sからは取り上げられてる テイラー・スウィフトの細く釣り上がった目が苦手。
この人チョンなの？ と思ったらテイラーも500万枚〜1000万枚以上売ってんのかすげーな
ワシは聴かないけどw TOTO、ジャーニー、ここら辺の音楽はマジで理解できんぞ。
今の20代に全く響かんだろ。こういうのが再評価されることはないだろ。
インディーロックは掘り返してくる人はいるだろうけど。
音楽には時間が経っても磨いて光る物と、風化して陳腐化する物がある。 洋楽が廃れた今この女の名前すら日本では知られていない
俺も聞いたことない ロックファンが今の音楽を暗黒期とか言ってるけど他ジャンルの人はそんなこと思ってないよ
BILLBOARD 2017 YEAR-END: BILLBOARD 200
1 - 2,466,000 - DAMN. - Kendrick Lamar
2 - 2,138,000 - 24K MAGIC - Bruno Mars
3 - 2,114,000 - STARBOY - The Weeknd
4 - 2,086,000 - ÷ - Ed Sheeran
5 - 2,011,000 - MORE LIFE - Drake
6 - 1,596,000 - MOANA - Soundtrack
7 - 1,407,000 - STONEY - Post Malone
8 - 1,237,000 - CULTURE - Migos
9 - 1,211,000 - 4 YOUR EYEZ ONLY - J Cole
10 - 1,210,000 - HAMILTON: AN AMERICAN MUSICAL - Original Cast
アメリカ年間はラッパーが5人
今年はヒップホップ完全復権の年
ロックの歴史的凋落の1年 >>386
まあこういう風に今どきのヒットチャートの曲でも引用されてるよね
https://www.youtube.com/watch?v=pV36OEBWRvU
結局極一部の根暗なオタク少年を20代若者の全体みたいにしてしまうからおかしくなっちゃうんだよなｗｗ >>384
この辺りの世代はYouTubeでMVを見た方が楽しめる
テイラースイフトのBAD BLOOD
レディガガのBAD ROMANCE
ケイティ・ペリーのDARK HORCE
とかはマイケルのスリラーのPVみたいに人を引き付ける
各人の関係性はYouTubeでmean queensというアニメを見ると理解できるマイケルやマドンナが出てきたりプリンスが作詞課の講師やってたりマライアが歌唱課の講師やってたり面白い
第7話ではレジェンド控え室にデボラハリー
ホイットニー、マドンナ、ジャネット、ティナターナなんかが勢揃いしてる。 こいつ元々カントリー系で売れたのになんでこうなったの >>391
マイケルの「スリラー」は日本でその10倍は売れたから >>394
ありきたりな鉄板売れ線にシフトチェンジしたんじゃね
鼻が凄いことになってるw >>391
日本の女性アーティストでも国内売上でテイラーにはほとんど勝てない
632,615 AKB48（2017）
407,053 乃木坂46（2017）○
349,419 欅坂46（2017）
305,327 西野カナ（2016）○
304,365 テイラー・スウィフト（2015）
262,529 竹内まりや（2014）
250,917 安室奈美恵（2015）
236,198 TWICE（2017）★
234,305 BABYMETAL（2016）
182,316 いきものがかり（2014）
189,619 Perfume（2016）
180,933 NMB48（2017）
177,766 DREAMS COME TRUE（2014）
171,419 Superfly（2015）
134,885 E-girls（2017）
126,720 SKE48（2017）
124,482 アデル（2015）
107,509 松任谷由実（2016）
107,056 JUJU（2015）
100,936 椎名林檎（2014）
96,443 aiko（2016）
97,842 ももいろクローバーZ（2016）
92,913 Flower（2015）
91,329 アリアナ・グランデ（2016）
75,463 絢香（2015）
73,562 きゃりーぱみゅぱみゅ（2014）
68,151 山本彩（2016） ヒップホップやR&Bは一定量聞いたらもうおなか一杯になる
大体同じじゃねえか
まあ、それ以上にロックは終わってるが >>386
>>399
ちなみに>>389>>390>>393全部元ネタはTOTOな
分かってると思うが一応言っとくわ YouTubeにテイラースイフトと同世代のアーティストの歌をレディガガファンが作った動画があるよね
Worst Singers VS LADY GAGA
レディガガの上手いときの唄とテイラースイフトやケイティ・ペリーのミスった時の唄を交互に挟んでレディ ガガが笑い飛ばしてるけど
マドンナを笑い飛ばすのはさすがにまずいよね
マドンナ本人もYouTubeチェックしてるだろうし EDMとは一体何だったのか
あとに何も残さずに終わって消えた >>403
アゲアゲ系は終息した
EDMの言葉自体は広義に使われるようになっちゃった >>403
結局CDが売れなくなってニッチ向け商売をしてたクラブ音楽が絶望的に廃れたから
キャッチーな曲を作って大衆向けにシフトチェンジした感じだろ
EDM（エレクトロニックダンスミュージック）って呼び方も細分化されすぎたジャンルをリセットした感じだし あとに何も残さずに終わって消えたと言えば00年代のロックリバイバルも
結局ネット時代で「ロック伝説」みたいな商業音楽の革命みたいなのをでっち上げるのは不可能だろうね 後世への影響力としてできるだけ古い
今も日本も含めて世界中で歌われている
音楽の教科書にも載っている
以上の三つの条件を満たした
ヘディ ウエストの500マイル（1961年）
が最高の女性シンガーの曲に決定
ピーターポール&マリー盤とフーターズのレゲエ盤もどっちも味わいがあっていいけど >>398
アデルは日本じゃ売れないなんて言われてるけど12万枚も売れてるじゃん >>399
それは逆で、ワールドワイドにはロックしか共通項として売れてるジャンルは無い
たとえば、今年アメリカでアルバムが売れまくったラッパーのケンドリック・ラマーは
世界ツアーに出ておらず、アメリカとカナダでしかライブをやってない
アメリカ以外では売れてないからだ
ヒップ・ホップのヒットの大半が、アメリカ国内限定ヒットなんだよ
白人のカントリーと一緒
アジアでも売れてない
対し、ロックで一番売れてるコールドプレイは、日本でも今年東京ドームを埋めたし
ロック勢は今は東欧も含めて世界20カ国以上回るのがザラになってる もう、アメリカ＝世界じゃないんだよね
アメリカのガラパゴス化が進んでて、日本と似てる
ラップもカントリーと同じで、ほぼアメリカ国内でアメリカ人しか聴いてない
世界的には今年は完全に「エド・シーランの年」で、彼のアルバムは800万枚売れてる >>410
俺もケンドリックラマーは過剰評価だと思うしあまり持ち上げたくは無いのだが
最新作Damnはアメリカ1位、UK2位、オーストラリア2位、カナダ1位、フランス3位だから
一応世界中でヒットはしてるみたいだぜ？
で、ライブとなれば当然バンドの方が圧倒的に強いわけだが、
それは円盤が売れてる時代に無事ブレイク出来たバンド限定の話だからな
今どきの若いバンドは一山いくらの音楽フェスで集客するのが精一杯 テイラースウィフトは日本ではテラスハウス人気にのって売上伸ばしてたけど
今回のアルバムはどうなんだろ >>412
いや、ロック勢はマイナーなインディ系でも世界ツアー出てるんだよ >>414
でもコールドプレイの東京ドーム云々の話とはだいぶ変わってくるだろ
ただの金持ちボンボンの道楽だろ >>1
今回はチケット商法やってるから。
それも買えば買うほどチケットが当たりやすくなるというやり方だし。
前にガガがこれやって批判されてたのに、テイラーまでやりだすとは。 欧米は握手券は取り入れないのかな
やっぱり有名人と握手したいと言うのは日本人独特の価値観なのかな？ 新作PVが日本アニメのパクリだと向こうで批判されてたようだが問題なく売れてるようだな 「CDはもう古い、これからは音楽配信の時代だ（ｷﾘｯ」
とか言ってたアメリカがようやく配信では儲からない事に気づき出して
CD複数買いさせてるんだからもう笑うしかないｗｗ >>409
世界3000万超えの中の12万は相当低い。
日 音楽自体はいつの時代も廃れないと思うけどな。
ミーハーが追いかけるものとギークがニンマリするニッチなものの
二極化がより進むんじゃないか？
関係ないが映画業界も制作費掛ける大作と小規模低予算の二極化が進んでて
制作費1〜3億の中間層の映画撮ってる監督はwowoのドラマやアマゾンプライムに
移転して行ってる。 >>420
アメリカはストリーミングのシェアが60%近くで一番高いんだよ。
CDのシェアは15%ぐらい。 ミーハーが追いかけるのはこれからも残るだろけど
ニッチな音楽は淘汰されつつあるんじゃないかな
CDが売れてた時代はニッチでもちゃんと商売になってたけど今じゃもう殆ど趣味の世界だし 2017年上半期のアメリカ売上
ストリーミング 62％
ダウンロード 19％
ＣＤ 16％
Synch 3％ >>423
まあそりゃ最終的には月額いくらで聞き放題にたどり着くわなｗｗ
IT業界の口車にまんまと乗せられたアメリカの音楽業界馬鹿過ぎｗ アデルやテイラーは、ストリーミングよりCDや配信ダウンロードで買ってくれという方針
一定期間はストリーミングに音源を提供せず、CDと配信ダウンロードのみで販売してる
それでこれだけ売れるんだから凄い。 >>425
どうなんだろう
洋楽は知らんけど、Spangle Call Lilli Lineとかリカックスとか
働きながら音楽してる人多いしな。
生活出来ないからヤメってなら既にメジャー以外は
淘汰されてると思うけど、断言できる自信ないわ >>427
テイラーはIT業界と戦ってる
appleに抗議して「90日間無料トライアル」をやめさせたし、spotiｆｙから曲を引き上げたこともあった
そうやって音楽業界に貢献してるから、票も集まりグラミー賞がとれる >>429
クリエイティブな事をしようと思ったらどうしてもお金と時間が必要だからな
働きながらだとなかなか満足のいく作品は作れないだろね >>415
論点は「アメリカ以外での活動領域」の話だよ 配信ダウンロードの普及で、「シングル」が世界中で売れるようになったという良い面もある
今年の世界大ヒット「Despacito」のプエルトリコ２人組は、この曲だけで１週間で２０００万円の稼ぎ
それが数か月続いたから大儲け >>432
それだったら日本の「海外で大人気」商法の人たちも世界で活動してる事になるよね >>428
というか、ストリーミング回数って、ようは「リピート再生」でしょ
それを加味するということは、「家でレコードをかけた回数」だってカウントしないとおかしいよね？ｗ
どうも全体として産業を大きく見せたいだけのデータ操作だとしか思えないんだよな
レコード会社の株価を維持するための工作というか >>433
結局Kポップと一緒で自国だけじゃ商売にならないから世界をターゲットにせざるを得ないってだけじゃないの？
それか今のアメリカの音楽業界がもの凄く弱ってるので今だったらビルボードチャート上位狙えるぞｗｗって感じなのか 欧米って名前だけで売れるっていうか普通に曲が詰まらんからな
向うの作曲センスねえよ >>434
あれは「商法」じゃない
ベビメタだってワンオクだって、ちゃんと会場埋まってる
現地録音してある動画がネットに上がってるんだから、確認すりゃいいじゃん >>308
つーかこのところカントリーって人気あんだろ？
だいたいカントリーっていうジャンルっていつまで経っても古臭いってほどじゃなく無難な曲が作れる
また、カントリ―歌手なのにすげー今風のアレンジになってることも多く
もはやカントリーっていうくくりが必要なのかどうか不明 日本だってなんでも大枠でＪーＰＯＰだしｗ 世界市場でのジャンル別シェア率
https://musicandcopyright.files.wordpress.com/2014/07/genre-2-2014.jpg
ポップ 30.6％
ロック 26.1％
カントリー 6.4％
ダンス 6.0％
R&B 5.4％
ヒップホップ 5.4％
クラシック 4.9％
ジャズ 1.8％
その他 13.4％
世界市場でのジャンル別シェア率はこんな感じ >>433
何年か前からああいうラテンみたいなの流行ってるよな
ロック自体モテないギークの音楽で
不良とかイケてる奴があんな感じのレゲトンぽい音楽やってるからな
音楽的には糞ぽいけど
そのうちヒップホップも洗礼されてオタ向けになってくんじゃないの？
カニエとかフライングロータス辺りからそんな感じがするよ >>436
シングルは生産するのにお金と時間がかかるけど、配信ダウンロードはお金も時間もそんなにかからない
世界中どこでも販売しやすい
だから日本のB'zもアメリカで配信で売ってる。全然売れてないけどｗ >>433
てかDespacitoって大手Universal Musicから出てる曲じゃんｗｗ
>>438
それだったらドリカムとかラルクも海外デビューの時も埋まってたんじゃないの？ｗ >>442
ラテンはリッキー・マーティンの時代からヒット曲の定番だよ
別にここ数年の話じゃなく
南米ではラップなんて全然聞かれてないし このスレ見てても「アメリカ＝世界」みたいな古い世界観しか持ってないオジサン達が多いんだわな
「ベストヒットUSA」で育った年代の人なのかもしれないけど
実際は、南米と北米でも全然状況は違うし、アメリカとイギリスはもっと違う >>445
サンタナのスムースとか滅茶苦茶ヒットしたな >>444
日本人歌手でもユニヴァーサル・ジャパンに所属してる歌手いるけど
世界配信してもらって売れるかというと、売れないしねえ >>446
何だかんだでアメリカの音楽市場が一番巨大だからな
で、今でもアメリカのラップ曲とか巨大資本を駆使して世界中のチャートで流行ってたりするし
ヒットチャートとしてはUKチャートが一番無難だと思うが >>446
世界ではばひろく聞かれてるとなると、やっぱりアメリカかイギリスの英語の音楽だよ
スペイン語だとDespacitoのようにたまに世界的大ヒットも出るけど限定的だし >>448
昔のウタダみたいに宣伝費にお金をかけまくったら今だと何とかなるかもよ？
元は取れないだろけど >>444
ちなみにこれはポーランドのフェスの動画
One OK Rock - Czad Festiwal 2017 - skrot
https://www.youtube.com/watch?v=3oklP7b58qo
ワンオクは普通に現地ファン多くて会場若い子で埋まってるし、歓声も凄い スペイン語だと世界で大ヒットもありえるからいいな・・・日本語は・・・(´・ω・｀)ｼｮﾎﾞｰﾝ >>449
アメリカのラップはほぼアメリカ国内限定のセールスだよ >>454
UKチャートでもベルギーチャートでも入ってきよるぞ
俺もヒップホップはもうおなかいっぱいだが >>450
だから、それはエド・シーランとかアデル、ジャスティン・ビーバー、コールドプレイ等なのよ
彼らは日本でも武道館以上のデカイ会場埋めてるからな
しかし、ラッパーは、アジアでは壊滅的に売れてない
武道館埋められるラッパーなんて、一昔前のエミネムぐらいだな >>453
韓国語だと全米2位、UK1位、フランス1位、ドイツ1位、オーストラリア1位
ってやつが何年か前にあったぞ？
結局シングルヒット曲なんて何かしらからくりがあるわけだろ >>457
日本じゃヒップホップは全く人気が無いけど他所の国のヒットチャートだと普通にアメリカ産ラッパーが登場してくる >>458
それはなんだｗ カンナムスタイルかｗｗ >>459
チャートアクションなんて、リリースのタイミングなどでどうにでもなる
小さい国だと数千枚で1位になれるし
問題は「累計枚数」だよ
ちなみに、これは、今年のコールドプレイの来日公演
Coldplay - Charlie Brown (2017-04-19) @東京ドーム
https://www.youtube.com/watch?v=c2gR-sZkA4E
Coldplay - A Sky Full Of Stars (2017-04-19) @東京ドーム
https://www.youtube.com/watch?v=2xbAe8Kde0I
コールドプレイ 2017 東京ドーム adventure of a lifetime
https://www.youtube.com/watch?v=gqNPWTL150U
https://i.imgur.com/8xVXChm.jpg
東京ドーム超満員でしょ
昭和のオジサン達には聞かれてないバンドだけど >>461
それ以外に一体何があるって言うんだ？？？？ >>463
それ以外に何がある！！っていうぐらいなら最初からタイトル出せよｗ >>458
韓国のPSYのこと言ってるんだろうけど、 GANGNAM STYLEは「you tube発」のヒットだからね
Despacitoもyou tubeから火がついて、ジャスティン・ビーバーのフィーチャリング参加で爆発した カンナムスタイルはブーイング浴びてたしわけわからないヒットだったな
youtubeはそれいらい再生数だけで判断することをやめると発表ｗ
珍しい脱税があって法改正するようなもんだなｗ >>424
攻殻のパクリだと叩かれてたようだ
日本からするとどうでもいい事だが、向こうのオタクは妙にうるさいようである >>465
ツベで聞けるのに、わざわざみんな買うのかー もう一回貼るけど、現実の世界市場はこうだからな
世界市場でのジャンル別シェア率
https://musicandcopyright.files.wordpress.com/2014/07/genre-2-2014.jpg
ポップ 30.6％
ロック 26.1％
カントリー 6.4％
ダンス 6.0％
R&B 5.4％
ヒップホップ 5.4％
クラシック 4.9％
ジャズ 1.8％
その他 13.4％
世界市場で、たった5％しかシェアがないヒップ・ホップが、やたら売れてると宣伝されてるのは
「ポリティカル・コレクトネス（反差別/黒人優遇策）」の影響でしかないが
ライブのように、収益性がシビアに求められると、ラッパーはアメリカの外には出られないのが現状であって
一番売れてるラッパーですら、北米以外ではライブを行ってないのが現実
ようは「左翼リベラル」のデマ吹聴だなｗ
日本でもアメリカでも左翼はデマばっか流してるって話ですよ
で、テイラーみたいな保守層は、そういう左翼リベラルの攻撃のターゲットになってるわけだ >>462
どんだけ小さい国の話をしてるんだよｗｗｗ
UKちゃーととかベルギーチャートくらいの規模で良いんだよｗｗｗ
てかコールドプレイ昭和のおじさんたちにウケると思うけどなｗ
イエローとかThe Scientistとか >>465
まあyoutube発ってのが一番胡散臭いよなｗｗ
しかもその後にビーバーさんが絡んできたとなると尚更ｗｗ 日本でいうなら誰？いやスケール違いすぎるのは分かってるが強いていうなら。
安室は美人ではないし踊りもやるから違うよね。一応昔は美人ってことで浜崎になるんでしょうか？ >>471
５ちゃんはyou tubeといえばユーチューバーの話題ばかりだけどｗ
世界的にはyou tubeは音楽目的で利用してる人が大半
歴代再生上位もほとんど歌手のMVだし、月間再生上位もほとんど歌手のMV 胡散臭いも何も、ジャスティン・ビーバーはyou tubeで人気者になって
それからメジャーデビューしたという人だし。 >>470
無知すぎるんだよ、アンタ
今の音楽何も知らないのにレスばっか多くて、邪魔
先週の「世界」チャートだと、世界セールス合計たった56,000枚で10位に入るんだよ
ALBUMS
week 45 / 2017 - November 11
10 Niall Horan - Flicker
Capitol - 56.000 / 299.000
アメリカもイギリスも日本も全部ひっくるめて、合計たった「5万6,000枚」で世界10位
そういう時代なんですよ >>477
世界年間チャートの20位ぐらいに嵐のアルバムが入るしなｗ >>474
外人は単純だからな
ちょっと仕掛けたら簡単に騙されちゃうんだろ
カンナムスタイルのヒットでよく分かったろ？ アメリカ音楽は６０年第７０年代が最高。
８０年代から軽薄に９０年代はくそ。
テイラーってなんでこんな人気なんだ ５ちゃんはyou tubeといえばユーチューバーの話題ばかりｗ
日本のテレビはyou tubeといえば面白動画や衝撃動画
でも世界はyou tubeといえば音楽 >>477
シングルチャートの話してたのに何でアルバムの話に変わってんだ？ >>480
もしかしてジイさん？ お年玉ちょうだいよ >>452
韓流も同じように白人の客を入れてるよ
時には報酬を出したり無料にしたりして。。。
白人の客がいるからってチャートに入らないやんか
意味内で >>477
ID:SSbuQDF20
お前の方が滅茶苦茶だろがｗｗｗ
胡散臭いレスばっかしやがってｗｗｗｗ 4日間でミリオン超えというスレで無理にアメリカ市場を叩くこともないだろ >>482
？元はといえばケンドリック・ラマーの「DAMN（アルバム）」セールスの話だぞ、これ
シングル曲では大してヒットしてない
一番再生数多い曲でも3億台だからな >>487
DAMN
UKチャート2位
フランスチャート3位
俺もケンドリックラマーは過剰評価だと思うがヒットしてないというのはちょっと無理があるなｗ
で、アメリカが巨大資本で世界のチャートに強引にねじ込んでるって言ったのも俺 >>483
俺はギリギリ２０台だぞｗ
アメリカの６０年代と７０年代はビートルズもいたし
音楽市場は戦国だったからみんなしのぎを削ってた
日本の音楽なら８０年代初期が最高だと思う。
松田聖子のアルバムを聴くといいよ >>481
それなのに「CDはオワコン」とか言い出すから困る
昔のバンドが再結成して食っていけるのは何故か？
その理由はYouTube見りゃ明白なのにな
実際は、豪華なBOXセットが完売するし、より「濃いリスナー」の獲得をし易い時代に入ってる
逆に、昔は「薄いリスナー」だらけで、チャートから落ちると解散させられていたわけであって
今の方が理想的な音楽活動を維持しやすい時代と言える
音楽ファンにとって最高の時代なんだが、とっくに音楽に関心を失った人達が勝手に「音楽は衰退している」等と外野からブーブー言ってくるｗ >>489
言い訳はいいよおじいちゃん。朝食はもう食べたでしょ >>484
KPOPの女とかちんちくりんで相手にされないだろうな
ヴィクトリア・シークレット ファッションショー 2013 - Taylor Swift - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=3H8qVlRRaws >>487
フューチャーとか言うラッパーでもビルボードチャートが最高5位だったのに対してフランスチャートでは2位まで上昇してたりするし
以前より勢いは落ちてるが今でも米ラッパーは世界のヒットチャートでチャートインしてくる >>488
アルバムなら「累計枚数」見ないとダメだよ、と言ってるの
ショボい売上枚数でも、チャートの2位3位に入るのは、そう難しい時代じゃないからね
それに、ヒットしてるのに「ライブ一本もやってません」、なんて今の時代あり得ないだろ
ケンドリック・ラマーは、イギリスでもフランスでも、ライブを一本もやってない
それはなぜか？という話をしてる >>494
だから、「チャートに入って来る」なんて浅い話は、ヒットの「実態」とは関係ないんだよ
日本のオリコンチャートにも、KPOPの作品は今でも沢山入ってるんだからな
知らないだろうけど
でも、日本では韓国のアーティストが「ヒットしてる」なんて実感、ないでしょ？
だから紅白にいきなりKPOPがねじ込まれるとみんなゴリ押しだと騒ぐわけだし >>495
>>497
結局音楽チャートなんてゴリ押しチャートだろ
「実態」とか言い出したらマジできりが無いぞ？
で、ライブ重視だとベテランバンドが最強と言う事になってしまうな
一部アイドル的存在を除き若手じゃCDが売れてた時代のバンドの集客にはとても歯が立たない >>498
たとえば、20代の若手バンドで一番売れてる「トゥエンティ・ワン・パイロッツ」と比べるとこうなる
ケンドリック・ラマー
DAMN. 334万2,000枚
【動画再生数】
Kendrick Lamar - HUMBLE. 視聴回数 3.76億回
Kendrick Lamar - DNA. 視聴回数 1.31億回
【ツアー】
アメリカ カナダ（2ヶ国）
トゥエンティ・ワン・パイロッツ
Blurryface 339万9,000枚
【動画再生数】
twenty one pilots: Stressed Out [OFFICIAL VIDEO] 視聴回数 11億回
twenty one pilots: Heathens 視聴回数 9.14億回
【ツアー】
アメリカ カナダ メキシコ オーストラリア ニュージーランド フランス
ベルギー オランダ イギリス ドイツ イタリア チェコ ポーランド
デンマーク ノルウェー スウェーデン フィンランド ロシア
アルゼンチン チリ ブラジル 日本（22ヶ国）
トゥエンティ・ワン・パイロッツは全般的に凄い数字を持ってるが
ケンドリック・ラマーの方は「アルバム売り上げだけが突出して多い」のが分かるよね
これでメディア使って「ラップが売れてる」記事ばっか流してんだから、そりゃ胡散臭いってなるでしょ ラップのセールスは、数年前ストリーミングの数を売り上げに加味した途端、急にランキングに入ってくるようになったんだよｗ
そもそも、ストリーミングはCDやダウンロードより「値段が安い」わけであって
価格に差がある商品の売り上げを、同じテーブルに載せちゃダメでしょ
ユニクロとユナイテッド・アローズの売り上げを、単に売れたTシャツの数だけで比較するようなもんだからな テイラー・スウィフトの大ヒット曲と同名の新曲が入っているMay J.のニューアルバムは初動3,128枚 ラップ云々に関してはもうちょっと擁護出来るのだが
俺もどっちかっつーとラップはお腹いっぱい派なのでもういいわ
バイトに行ってきます 洋楽は昔も今も良い曲多いよ
邦楽は本当に90年代以降ダメだけど
日本のマスコミが海外の文化全般を日本に紹介しないようにして
日本を文化的にダメなガラパゴス化をしようとしてるんだろうな >>84
たしかに
下手とか嫌いとかいうわけではないがよくわからない >>490
ジジイバンド再結成って新規の若いリスナーいるの？
まあ、じゃなきゃ再結成なんて出来ないだろうけどさぁ
その辺肉眼で見てないからよう分からん 現代の日本では自分から積極的に情報を取りに行かないと誰も海外の良い文化を流してくれる時代じゃないからな
何もしてない人達は勝手なイメージで世界的に音楽が衰退しているとか思い込んでしまうからね よく洋楽も90年代までが最高だったと言う人いるけど
それはただ単にその時代まで日本のテレビやラジオやＣＭで洋楽の良い曲を流してたからそう感じるだけの話し >>508
口開けてれば何かしら入ってくるぐらいには豊富だったんだろ
自分で餌探しにいけないし、そこまで貪欲じゃない層が
現在は終わった終わった連呼しまくってる。
実際、上でも沢山居たけど○○を知ってる人からすれば
○○は糞の一点張りだし許容範囲が狭すぎるのも問題 テイラーとベビーメタル、どっちがすごいの？
ベビーメタルは世界で大人気なんでしょ？ テイラー・スウィフトよりベビーメタルのほうが人気あるんじゃないの？
テレビで「ベビメタ世界で大人気」と言ってたよｗｗｗ 普段洋楽ばかり聞いてるけど邦楽は音が悪くて萎える
それが良ければもっと聞きたい
いい音楽たくさんあると思う YouTubeも世界じゃ音楽目的で利用されてるのに
日本はテレビタレントの延長のようなユーチューバーの話題ばかり
YouTubeでもガラパゴス テイラーなんかよりビルボード39位のベビメタの方が上だね
ベビメタは世界で大人気なんだぞ >>512
ベビメタってK-POPに惨敗するレベルなんだけど？
2017 防弾少年団 Love Yourself: Herの成績
https://en.wikipedia.org/wiki/Love_Yourself:_Her
韓国 1位
日本 1位（オリコン週間）
中国 2位
カナダ 3位
アメリカ 7位 （初動3万枚 4週連続全米40位以内）
オーストラリア 8位
ニュージーランド 9位
フィンランド 11位
スウェーデン 13位
イギリス 14位
ノルウェー 16位
オーストリア 17位
ベルギー 18位
オランダ 19位
アイルランド 19位
スイス 26位
スペイン 33位
デンマーク 34位
ハンガリー 40位
イタリア 56位
ドイツ 57位
フランス 83位
2016 BABYMETAL Metal Resistance
https://en.wikipedia.org/wiki/Metal_Resistance
日本 2位（オリコン）
オーストラリア 7位
イギリス 15位
ニュージーランド 31位
ドイツ 36位
アメリカ 39位 （初動1万2千枚 3週目で圏外）
フィンランド 45位
スイス 55位
ベルギー 63位
オランダ 71位
カナダ 74位
フランス 108位
防弾少年団 Love Yourself 'Her 世界売上 初週売上 826.000
http://www.mediatraffic.de/albums.htm
BABYMETAL Metal Resistance 世界初週売上 160.000
http://www.mediatraffic.de/albums-week15-2016.htm 2017年 世界アルバム売上ランキング
https://www.ukmix.org/forums/viewtopic.php?f=5&;t=122056&start=75
1. "Divide" Ed Sheeran - 7,790,000
2. "Damn" Kendrick Lamar - 3,272,000
3. "More Life" Drake - 2,896,000 (*pure sales: 907,000)
4. "24k Magic" Bruno Mars - 2,430,000 (3,587,000)
5. "Starboy" The Weeknd - 2,284,000 (3,038,000)
6. "Moana" OST - 2,049,000 (2,188,000)
7. "Human" Rag'n'Bone Man - 1,766,000
8. "Stoney" Post Malone - 1,546,000
9. "Culture" Migos - 1,423,000
10. "Evolve" Imagine Dragons - 1,404,000
11. "The War" Exo（韓国） - 1,394,000
12. "25" Adele - 1,394,000 (21,032,000)
13. "Memories... Do Not Open" The Chainsmokers - 1,377,000
14. "La La Land" OST - 1,367,000
15. "X" Ed Sheeran - 1,343,000 (10,039,000)
16. "Harry Styles" Harry Styles - 1,250,000
17. "Trolls" OST - 1,223,000 (1,702,000)
18. "Love Yourself 'Her'" BTS（韓国） - 1,223,000
19. "Illuminate" Shawn Mendes - 1,210,000 (1,857,000)
20. "Hardwired... To Self-Destruct" Metallica - 1,180,000
21. "Views" Drake - 1,139,000 (3,789,000)
22. "Future" Future - 1,133,000
23. "American Teen" Khalid - 1,132,000
24. "Blurryface" Twenty One Pilots - 1,035,000 (3,380,000)
25. "Guardians Of The Galaxy 2" OST - 1,028,000
26. "Beauty And The Beast" OST - 970,000
27. "One More Light" Linkin Park - 955,000
28. "Hamilton: The Musical" OST - 944,000 (2,122,000)
29. "Grateful" DJ Khaled - 933,000
30. "Beautiful Trauma" P!nk - 925,000
31. "I Decided" Big Sean - 889,000
32. "Fifty Shades Darker" OST - 882,000
33. "Helene Fischer" Helene Fischer - 869,000
34. "Purpose" Justin Bieber - 843,000 (6,131,000)
35. "Witness" Katy Perry - 819,000
36. "Anti" Rihanna - 815,000 (2,274,000)
37. "Everybody" Logic - 796,000
38. "Dangerous Woman" Ariana Grande - 781,000 (1,827,000)
39. "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" The Beatles - 759,000
40. "4:44" Jay-Z - 745,000
防弾少年団は今年の世界年間アルバムランキング18位
もうメタリカよりK-POPの方が世界でアルバムを販売する時代圏に
突入した。現実を見れない人間は早く情報のアップデートしような？ >>410
ラマーは来年2月から欧州ツアーするけど
人気があるからチケットも取りにくいみたい
フランスの雑誌記者が子供のためにとろうとした話を
読んだ メタリカは去年のランキングにも出て旧譜で
250万ぐらい Kendrick Lamarは何だかんだワールドセールスで 今年の世界売上の2、3、5、8、9位がHIPHOP/R&B
ロックはイマドラだけ。ロックの低迷とラッパーの躍進が世界的に顕著な1年になったな 「ざん新な音楽なんて出てこない」って嘆いても、いい音楽は生で観たいでしょ？
そしたら現役でちゃんとパフォーマンスできる若手出てくるのは普通に嬉しいじゃん Wagon Wheelをノリノリで踊るテイラーかわいい いまどらや21パイロッツなんぞロックじゃない！つーおじちゃんも多いでしょ
おじちゃんが好きなロックはもうダメポ >>523
若いよね
8位が22歳、19位と23位が19歳、ハリーも若いし >>349
共作してる「マックス・マーティン」って人がさ・・・
もうなんか凄いソングライターだもんな
むこうの小室哲哉みたいなもんｗ >>528
90年代から全く勢い衰えないよなー
デヴィッドフォスターを超えたかもしれない >>532
知らんけど、初期は作詞作曲してて
今は共同制作なんでしょ？
ゴーストも糞もなくないか？ >>523
ラップはアメリカでしか売れてないよ
特にアジアでは壊滅
ケンドリック・ラマーにしても売り上げの80％ぐらいは米国内だし テイラー「Shake it off」
ケイティ「California Gurls」
どんだけ洋楽に疎い奴でもあんだけテレビで使用されてたら一度は聴いたことある 1960年代
メロディフェア ビージーズ
サウンドオブサイレンス サイモン&ガーファンクル
21世紀の キングクリムゾン
1970年代
インアブロークンドリーム パイソンリージャクソン
レイラ デレク&ドミノス
悲しみの恋人たち ジェフ ベック
1980年代
タイムアフタータイム シンディローパー
イングリッシュマンインニューヨーク スティング
リリーワズヒア キャンディーダルファー
1990年代
サイレントルシディティ クイーンズライチ
ノーヴェンバーレイン ガンズ&ローゼス
ディーヴァダンス インヴァ ムラ
2000年代
スピーチレス レディガガ
マン&ウーマン U2
アメリカンパイ マドンナ
2010年代
ハッピー ファレル ウィリアムズ
アップタウンファンク マーク ロンソン
FADED アラン ウォーカー
1960年代から2010年代まで3曲選んでみた >>534
ケンドリックラマーの世界の売上
https://en.m.wikipedia.org/wiki/Damn_(Kendrick_Lamar_
オーストラリア 2位
オーストリア 6位
ベルギー 6位
カナダ 1位
チェコ 3位
デンマーク 2位
オランダ 2位
フィンランド 3位
ドイツ 6位
アイルランド 2位
ニュージーランド 3位
ノルウェー 2位
ポルトガル 5位
韓国 3位
スウェーデン 2位
スイス 3位
イギリス 2位
アメリカ 1位
普通に世界で売れてるのになんでそんな嘘をつくの？来年のヨーロッパツアーはうぇ ケンドリックラマーは来年のヨーロッパツアーはウェンブレーでやるよ 男で今のテイラー聴いてる奴なんかいるの？
かなり恥ずかしいよね MVがとにかく気持ち悪い
くどいしキモいし生理的に無理 テイラーはトランプを非難しとらんからな
ファンが離れないんだろう >>11
「昔のテイラーは死にました」って本人が言ってたよ >>474
ドイツでは日本のJASRACにあたる音楽権利団体の権力が強すぎて
YouTubeの6割が閲覧不可能 >>533
今の作曲は複数でチームを組んでつくるのが主流だそうだ ビルボード100位以内にソングライター1人の楽曲は1組って週も全然珍しくないそうだ 最初は全て単独で曲書いていても、売れると途端にプロデューサーその他いろんな人との共作になるよね
その上ヒット曲では大抵パクリゴロが何人も権利主張して、さらにクレジットが増える >>549
この人もジャスティンビーバーもロードも
10代でスカウトされて作曲や教育の訓練されてるから
日本のアイドルと比べてはだめ REOスピードワゴンの「禁じられた夜」がマイベスト
ジョン・レノンの遺作「ダブル・ファンタジー」が8週連続ビルボード1位だったのが、
この「禁じられた夜」が1位を奪って、15週連続1位＆年間1位
TOTOのスティーブ・ルカサーのギターは有名だが、
REOのゲイリー・リッチラスの泣き節は最高だった
うわーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー
2年前に死んでいる。。 >>553
あれって争っても勝てないのかねぇ
時間と労力の無駄で争わないのかもしれんが 最早「自作してるから〜」とかそういうことって割とどうでも良いんだよ
クレジットなんかみたってなんにもわかんねぇもん実の所その曲がどう
やってできたかなんてさ
「うわこいつ本物だな....」感は(ソロ）パフォーマンスで見極めるべきですわ
https://youtu.be/mt34gCMrTRo
https://youtu.be/yA3w6p96Ff8
https://youtu.be/KTPNOdUtEtw >>537
チャートで一瞬上位に上がることなら、どんなジャンルだってある
先週のビルボード200の1位はカントリーのアルバムだし
ケンドリック・ラマーだけがチャートの上位に食い込んでるわけじゃないから ようは、アメリカのラップは「黒人の人口が多い国」で聴かれているだけであって、俺等には関係無い話なんだよ
ディープな音楽マニアは同じブラック・ミュージックでも、主にUkのジャズに注目してるしね マドンナがデビューした時ローリングストーンズ誌のお偉方やグラミー賞の審査の人がそんなこと
いってたけど今やみんなだんまり 米ラップって、ベテランが全然売れないんだよ
ここがロックと違う
パブリック・エネミーもサイプレス・ヒルも現役なのに、全然話題にしないし、売れない
既に、ジェイZやカニエも同じような枠に追いやられつつあるが
世代交代して同じパイを新旧世代で食い合ってるような構図
バンドはネームバリューが固まれば、一定のパイをそのまま維持しつつ新規ファンをライブに呼び込めるんだけど
ラップの場合は存在がシーンから消えてしまう
ロックに関しては、ある程度以上、有名なバンドは、ほぼ解散しなくなっている
昔と違い、ピークを過ぎても解散せずに、そのまま活動を維持できる時代になってる
再結成してそのまま復帰するバンドも多いしな >>555
洋楽グラフィティーってBSプレミアムで昔の洋楽流す番組あるんだけど、
そこでREOも流れるんだよね
そのギタリストさんバラードでも弾きまくってて印象的だった 去年、デ・ラ・ソウルが12年ぶりに新作アルバム出してたことなんて、あまり知られてないでしょ
TVでもラップブームを煽ったくせにｗ
誰も注目してない
浅いんだよね、関わり方が >>564
地元に大金を寄付したり社会的活動して
有言実行タイプ ベストヒットUSAがとかってオッサン煽りしてるID真っ赤の奴
お前だって大概の歳だろｗｗｗ
無理して若そうに振舞うな >>533
そうだったな、ならゴーストと呼ぶのは言い過ぎかな
でも共同といいつつほとんどプロ任せだと思うよ、詩だけとか1フレーズだけとか >>561
それってどういう理由でそうなってるの？
よくブラックミュージックは貧しい黒人中心だから
ロックに比べてインディー精神がなくセレブ化しても
かっけーみたいな風習があるとされてるけれど
その辺どうなってるか聴きたい >>566
てかそいつがベストヒットUSA世代臭いよなｗｗ
今でもロックが一番、ラップはアメリカでしか人気が無いとか言い張ってるしｗ
81年開始の番組だし当時高校生だったとしてもアラフィフか？ｗｗ まあラップはもともと流行りモノ的な要素がでかいからな
売れっ子の賞味期限の長さはは
バンド＞＞＞アイドル≧ラッパー＞＞＞＞＞クラブミュージッククリエイター
って感じかな >>567
またまた詳しく知らんけど
この人ソングライター気取ってるの？
それはファンも知ってるんじゃね？
SSW女性シンガーブームだった頃、アイドルにゴースト付けて問題になったりしたけど
基本アメリカは、曲作れないアイドルでも共同で本人が結構関わるみたいだし
ビヨンセは、全部自分で作ってることになってるが色々バレて問題になったみたいだが まあ普通に考えてこういう売れっ子は曲作ってる時間なんて無いんじゃないの？
アーティストだけでなく売れっ子プロデューサーも実際は製作チームの総監督みたいになってんのが普通じゃないの？ >>572
ケンドリックは、エミネムと仕事する時
ゴースト疑われて部屋に閉じ込められてリリックかなんか書かされたらしいなｗ
エミネム自体、チームで研究しつくしてるらしく今や一人の功績でないとか何とか
その辺詳しい人教えて 福島９R今日はこことマイルCSだけ
６−１６ワイドと６の単勝と１６の複勝 >>568
黒人リスナーは基本流行りや新しいビートに飛びつきやすい
そのためドンドン新しい革新的なサウンドが生まれたりもするんだが
大物のベテランが落ちぶれていることもけっこうある ロックンロールも黒人が作ったと言われているが
黒人リスナー層はロックンロールなんてほんの一時的な流行で次のダンス、次のサウンドに移行してしまった
ブルースも黒人リスナーが聴かなくなるのも早かった ジャズだって日本人が聞いてこれぞジャズって思えるジャズが流行ったのって50年代〜60年代初頭の話だからな
その後ジャズミュージシャンはブラジル音楽に走ったりロックっぽい事やってみたりファンクビートを取り入れたりラッパーを客演に迎えたり
どんどん新しい事に挑戦した この人身長186ぐらいあるんだっけ
しずちゃんみたいなもんかな MTV でwhat you made me doと ready forなんとかっていうの聞いたけどイマイチだった
この人の曲は昔のやつの方が好きだわ >>579
ジャズは完成されて伸びしろなくなったから >>581
おれもそう思った
数年前のCMで流れたりする曲の方がキラーチューンだよな >>561
そういうのを聞くとケンドリックラマーがU2にすり寄ったのもなんとなくわかる気がするな
U2なんかあと10年は現役だろうし、ラマー側にもメリットあるんだね >>579
「新しいサウンド」とかいうけどさ、それってクリエイターの「オナニー」である場合が殆どだよねｗ >>584
ケンドリック・ラマーは、テイラー・スイフトの前作でも客演してるからな
5年前には当時バカ売れしてたイマジン・ドラゴンズと一緒にTV番組に出てた
実は売れるために色々下積み的な事をやってるんだよね
その成果が今年出た >>586
イマジンドラゴンズと一緒にw
そういうハングリーさは好ましいな
ラッパー同士で絡んでも未来がないと思ったのかもね
U2みたいにずっと現役でいたいと思ってもそういうロールモデルがいないしね >>537
音楽市場って日英米以外はほぼ「誤差」レベルなんだよ
dammの英ってゴールドだけど、英のゴールドってたった10万枚
それ以外の国でいくら1位取ってもアメリカでの売り上げの誤差レベル
そして今は売上じゃなくてライブの動員が全てなんだけど、
確かにラッパーってツアーの興行収入ランキング上位に入ってこない
https://www.pollstarpro.com/files/Charts2016/2016YearEndTop100WorldwideTours.pdf
去年のランキングを見てみて >>585
そういうのは
実験の末に生まれるものだし
実験なんてオナニーだろうし >>587
ビギーとか2パックが生きてたらどうなんだろうか
U2やストーンズのようにジジイだけど現役になりうる可能性はあっただろうか？
同年代生きてたドクタードレー、 スヌープ、ナズ、ディディ
があんな感じだから想像つくけどさぁ、ジャンルのアイコン的な存在が早く死んでるからな
ただ、死んだから過大評価ってのは俺はあんまり信じない。
ダラダラ生きて糞みたいな活動してるロック爺が元気に活動してるからな。 =
シンディ・ローパー （大御所）
マドンナ
セリーヌ・ディオン
マライア・キャリー （中堅）12月になれば街中流れるクリスマスソング
レディー・ガガ
テイラー・スウィフト
アリアナ・グランデ （若手） 化粧落としたら別人
印象の薄い顔
いつも真っ黒なつけまつ毛と真っ黒なアイラインと真っ赤な口紅で完全武装
あれがなかったらぼんやりした顔のよくいる白人顔 日本の音楽市場が終わってるとよく言われるが、ヨーロッパの音楽市場は
それより遥か以前に終わっていたらしい。地元の音楽がほとんどない。
アメリカも音楽が続いてるような振りをしてるけど、無理やり延命してるだけで
実質終わってるような気がする。 >>597
米英以外でも、ドイツなんかは自国アーティストでアルバムミリオン売る人とかまだいるよ 逆に裾野は広がってるんだよね
東南アジアの、タイやインドネシアからシューゲイザーのバンドが出て来たりしてるし
マイナーな存在でも活動を続けられる時代、という意味では充実した市場になってる
ただ「ビッグビジネスとしての音楽」は成立しづらい、という話
でも、今さら「スーパースターになりたい」みたいな価値観って、もう共有されてないでしょｗ
音楽を「成り上がり」の道具みたいには考えてない
色々な意味で成熟したんだと思うんだよな アメリカでAKBみたいに握手券や投票券つけてCD売ったらどうなるかな？ >>600
そういうのは無いけど
アメリカのアーティストはライブの時にミート＆グリート付きのVIPチケット売ったりしてるじゃん 「誰かが休んだことを、他の誰かが責める」という状況を放置するマネージャーにはなりたくない。
http://eaq22.instant-thailand.biz/20171120 チケット買うのにアルバム13枚買えってシステムらしいよな
AKB商法もグローバル化してしまった >>603
テイラーはｃｄ１枚買うと3枚分デジタルで貰える
サービスもやってたような（家族や友人に渡す分） 特典商法は一律に悪とまでは思わなくなったわ
現実的に今までのやり方で音楽で食べていくことができなくなりつつあるし
AKBに関してはあれはもう握手だけじゃなくなってサービス過剰で哀れとしか思わんが テイラーの良さが全くわからんけどぜんぜん人気落ちねーな
凄いわ 特典商法日本だとAKB商法があるから感覚麻痺してるけど
アメリカじゃ叩かれてるんじゃなかった？
でもSNS投稿とか子供でも出来そうな事でもポイント付くみたいだよね
転売屋に金払うよりも、自分に金払えって主張はいいと思うｗ ベビメタヲタが、「テイラーよりベビメタの方が世界で人気ある」と主張してるのだが
本当なのか？
洋楽全くわからんので教えてくれ >>609
googleやyoutubeの統計見れるサイトでbabymetalとtaylor swiftの比較をするといいよ。
日本や韓国のアーティストに関して英語で検索したり動画を見てるのは、
だいたい東南アジア人だけどね。 >>609
ベビメタなんて国内アルバム売上でもテイラーに負けてるし
そもそもテイラーはビルボード1位、ベビメタはビルボード39位で3週間で圏外
どちらが人気あるかなんて馬鹿でも分かる ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
