0001ばーど ★2020/01/27(月) 16:39:17.71ID:674U+Lak9
今期ドラマは医療ものが6本。この大混戦に賛否の声が上がっているが、近年のドラマシーンを振り返ると、刑事ドラマや医療ドラマが年々増加傾向にある。さらに、そうしたドラマで難役を演じる若手俳優が“実力派”ともてはやされる風潮も感じられる。こうした流れのなかのシリアスな社会派ドラマの乱立は、視聴者の“視聴疲れ”を呼んでおり、かつてのトレンディドラマのような、民放が得意としていたお気楽に楽しめるライトなドラマへの待望論も出始めているようだ。
■60〜70年代は社会派ドラマが台頭、“良質なドラマ”の価値基準は年代により変化
近年のドラマシーンを振り返ると、社会性のある重いテーマを取り上げ、その映像からストーリー、演出まで重厚に作り上げる社会派ドラマが評価を受け、多くの視聴者から好まれる傾向がある。いわゆる“良質なドラマ”というものだ。それ自体は決して悪いことではない。
過去の人気ドラマをごく簡単に振り返っていくと、かつては60〜70年代に松本清張氏の『点と線』や山崎豊子氏の『白い巨塔』などのベストセラーが映像化され、社会派がブームになった。80年代はホームドラマや刑事もの、大河ドラマなどに人気が集中。80年代後半にフジテレビの月9ドラマをはじめとするトレンディドラマが全盛に。これは90年代も続くが、『家なき子』（日本テレビ系）に代表される野島伸司ドラマが60〜70年代の社会性を“ポストモダン”化。当時の作品のおもしろさを分析して当時風に再構築した“良い意味での時代遅れ”っぷりが好評を博し、一世を風靡した。この影響でトレンディドラマも進化。木村拓哉人気も起こり、視聴率30％を超える大ヒットドラマが次々と生まれた。
2000年代初頭は『池袋ウエストゲートパーク』（TBS系）や『ケイゾク』（TBS系）『トリック』（テレビ朝日系）など堤幸彦監督、宮藤官九郎脚本などドラマ界に新しい流れが生まれた。だが、視聴率的には60〜70年代の“初心”に返ったような『白い巨塔』（テレビ朝日系）のリメイクや『華麗なる一族』（TBS系）に数字が集まった。テレビ朝日が得意とする刑事、医療ものの人気シリーズが安定した視聴率を獲り始めたのもこの頃だ。10年代くらいからは、現実の社会問題や犯罪をシリアスに描く『Woman』『Mother』（日本テレビ系）などに評価が集まる。この間も軽いテイストの恋愛ドラマがなかったわけではない。しかし、ドラマ黄金期の90年代ほどの勢いはなく、また趣味趣向の細分化やテレビ離れなどにより、国民的と呼べるようなヒットドラマは生まれなかったのが現状だ。
■社会派ドラマ偏重傾向の裏側に“視聴率から逃げる”思惑も
近年続いている社会派ドラマ偏重の傾向は、以前から指摘されているように視聴層の変化にまず要因がある。総務省が発表した2019年版「主なメディアの利用時間と行為者率」のデータによれば、平日のテレビ（リアルタイム）視聴の平均利用時間が減少した一方で、インターネットの平均利用時間は、平日、休日ともに増加傾向に。年代別には50代と60代のテレビ（リアルタイム）視聴の平均利用時間が高く、次いで40代、30代。20代は60代の3分の1以下となる。
ドラマのターゲットとなる、テレビをよく視聴する世代は、いわゆる90年代ドラマ黄金期の視聴者層。団塊Jr世代ともかぶり、年齢分布でも層の厚い世代ということが分かる。この世代は多感な時期からドラマを観て育っており、いわゆる“目の肥えた視聴者層”だ。そしてここに“制作者の好み”というファクターが付け加わる。多くのプロデューサー、制作部のスタッフにこれまで話を聞いてきたが、トレンディドラマなどラブストーリーやコメディ系のドラマが（無意識的にだが）低く見られるのに対して、社会派ドラマは社会的にメッセージを投げかける意義、社会に対してドラマが担う役割などが制作することで評価される傾向にあり、そのポジションが高い。これには、テレビや脚本の“賞”が社会性を帯びた作品が選ばれる傾向にあることもあり、さらには“目の肥えた視聴者層”の存在が、この状況を盤石にする。
つまり、「マス向けではない、数字は取れないものだが作品の評価は高い」というエクスキューズが生まれる。辛口な言い方になるが、数字の重圧と戦うテレビマンの“逃げ”になっている側面もないとは言えない。そして、そうした同じタイプの作品が重なると、本来好きな視聴者でもさすがに“飽きる”。
以下ソース先で
1/27(月) 16:25 オリコン
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20200127-00000305-oric-ent&;p=1
https://lpt.c.yimg.jp/amd/20200127-00000305-oric-000-view.jpg
■60〜70年代は社会派ドラマが台頭、“良質なドラマ”の価値基準は年代により変化
近年のドラマシーンを振り返ると、社会性のある重いテーマを取り上げ、その映像からストーリー、演出まで重厚に作り上げる社会派ドラマが評価を受け、多くの視聴者から好まれる傾向がある。いわゆる“良質なドラマ”というものだ。それ自体は決して悪いことではない。
過去の人気ドラマをごく簡単に振り返っていくと、かつては60〜70年代に松本清張氏の『点と線』や山崎豊子氏の『白い巨塔』などのベストセラーが映像化され、社会派がブームになった。80年代はホームドラマや刑事もの、大河ドラマなどに人気が集中。80年代後半にフジテレビの月9ドラマをはじめとするトレンディドラマが全盛に。これは90年代も続くが、『家なき子』（日本テレビ系）に代表される野島伸司ドラマが60〜70年代の社会性を“ポストモダン”化。当時の作品のおもしろさを分析して当時風に再構築した“良い意味での時代遅れ”っぷりが好評を博し、一世を風靡した。この影響でトレンディドラマも進化。木村拓哉人気も起こり、視聴率30％を超える大ヒットドラマが次々と生まれた。
2000年代初頭は『池袋ウエストゲートパーク』（TBS系）や『ケイゾク』（TBS系）『トリック』（テレビ朝日系）など堤幸彦監督、宮藤官九郎脚本などドラマ界に新しい流れが生まれた。だが、視聴率的には60〜70年代の“初心”に返ったような『白い巨塔』（テレビ朝日系）のリメイクや『華麗なる一族』（TBS系）に数字が集まった。テレビ朝日が得意とする刑事、医療ものの人気シリーズが安定した視聴率を獲り始めたのもこの頃だ。10年代くらいからは、現実の社会問題や犯罪をシリアスに描く『Woman』『Mother』（日本テレビ系）などに評価が集まる。この間も軽いテイストの恋愛ドラマがなかったわけではない。しかし、ドラマ黄金期の90年代ほどの勢いはなく、また趣味趣向の細分化やテレビ離れなどにより、国民的と呼べるようなヒットドラマは生まれなかったのが現状だ。
■社会派ドラマ偏重傾向の裏側に“視聴率から逃げる”思惑も
近年続いている社会派ドラマ偏重の傾向は、以前から指摘されているように視聴層の変化にまず要因がある。総務省が発表した2019年版「主なメディアの利用時間と行為者率」のデータによれば、平日のテレビ（リアルタイム）視聴の平均利用時間が減少した一方で、インターネットの平均利用時間は、平日、休日ともに増加傾向に。年代別には50代と60代のテレビ（リアルタイム）視聴の平均利用時間が高く、次いで40代、30代。20代は60代の3分の1以下となる。
ドラマのターゲットとなる、テレビをよく視聴する世代は、いわゆる90年代ドラマ黄金期の視聴者層。団塊Jr世代ともかぶり、年齢分布でも層の厚い世代ということが分かる。この世代は多感な時期からドラマを観て育っており、いわゆる“目の肥えた視聴者層”だ。そしてここに“制作者の好み”というファクターが付け加わる。多くのプロデューサー、制作部のスタッフにこれまで話を聞いてきたが、トレンディドラマなどラブストーリーやコメディ系のドラマが（無意識的にだが）低く見られるのに対して、社会派ドラマは社会的にメッセージを投げかける意義、社会に対してドラマが担う役割などが制作することで評価される傾向にあり、そのポジションが高い。これには、テレビや脚本の“賞”が社会性を帯びた作品が選ばれる傾向にあることもあり、さらには“目の肥えた視聴者層”の存在が、この状況を盤石にする。
つまり、「マス向けではない、数字は取れないものだが作品の評価は高い」というエクスキューズが生まれる。辛口な言い方になるが、数字の重圧と戦うテレビマンの“逃げ”になっている側面もないとは言えない。そして、そうした同じタイプの作品が重なると、本来好きな視聴者でもさすがに“飽きる”。
以下ソース先で
1/27(月) 16:25 オリコン
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20200127-00000305-oric-ent&;p=1
https://lpt.c.yimg.jp/amd/20200127-00000305-oric-000-view.jpg